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Bueno hoy me encontré con algo que siempre quise leer, se trata del libro de Eminem. originalmente no existe la traducción oficial hecha por una editorial en español. Pero un grupo de personas se tomo el tiempo y lo tradujo. Hoy les traigo el intro. Espero que les guste tanto como a mi ya que soy un seguidor de hace mucho de su Música. Intro: Proof Doody, that's what we called each other. Ni si quiera yo mismo puedo trasladarme al lugar en el que estaba cuando recibí la noticia de lo que le ocurrió a Proof. Nunca sentí tanto dolor en mi vida. Es un dolor que sigue conmigo hasta este día. Un dolor que ya forma parte de quien soy yo. Me subí al auto a las siete de la mañana para ver a Proof al hospital y él estaba ahí acostado. Fué el peor día de mi vida. Me recuerdo pensando “NO PROOF, NO PROOF, NO PROOF”. Él era de los míos, ¿Entendés? Su muerte me hizo poner de rodillas. Ya había sufrido muertes en mi familia, dos de mis tíos se suicidaron. Yo no estaba en el club en que Proof fue disparado, pero tengo entendido que el incidente fue un completo malentendido que se fue de las manos. Traté de estar alejado de lugares como esos, pero Proof era un tipo de lo mas normal. Él seguía en el "guetto" a pesar de haber triunfado y ser famoso, y eso podía traer recelo en la gente del lugar. Desearía que la pelea hubiera terminado solo con puños. Pero se fue de las manos y Proof recibió el impacto. Proof tenía una personalidad verdaderamente fuerte. Él no era de los que se rendían. Si apretabas el botón incorrecto, algo se descolocaba en él. De todos modos, era un tipo gracioso y no un “gangsta” todo el tiempo. Aunque mostraba esa doble personalidad, lo que mas recuerdo de Proof era su amabilidad. Era el tipo que, cuando yo estaba para el carajo, vino a mi casa y me hizo deshacerme de unos viejos mocasines que me había comprado mi madre. Los dos calzábamos lo mismo. Vino a mi casa y dijo "¿Qué mierda tenes en tus pies?" y me dio un par de zapatillas Nike que estaban mas o menos nuevas. Fue uno de esos momentos en los que quise llorar. Como en todas las relaciones de amistad, Proof y yo tuvimos nuestros altibajos. Luego de estar una semana juntos en algún viaje, al regresar a Detroit, nos tomábamos un tiempo libre. Ya saben, puedo ser el cabrón mas molesto si yo quiero. Si no lo veía por un tiempo, hablábamos por teléfono varias veces por semana. Ambos eramos padres de familia, por lo que estábamos ocupados con nuestros chicos. [Reacción de la gente tras la muerte de Proof.] Después de su muerte, pasó un año hasta que pude hacer algo de vuelta normalmente. Me resultaba difícil salir de la cama y hasta había días en los que no podía caminar ni mucho menos escribir una rima. Cuando intenté ordenar mis pensamientos, lo que yo hablaba no tenía sentido, entonces todos trataban de mantenerme alejado de la televisión y la prensa. Mi cerebro estaba disperso, especialmente durante los primeros meses después de su muerte. Ahora, cuando pienso en las giras, me pregunto quién va a estar conmigo en el escenario. Es la tragedia mas grande que puedo imaginar junto con que algo le ocurra a mis hijas. Proof interpretó al tipo que muere en el vídeo de "Like toy soldiers". El tipo que recibe un tiro y va al hospital. Lo que quería representar en ese vídeo es a los raperos metiéndose en beefs (peleas), pero es en realidad la gente que los rodean los que reciben el daño. No mucho tiempo después, lo ocurrido en el vídeo se hace realidad. [Imágen del vídeo “Like Toy Soldiers”] En el año después de su muerte, miraba al techo y pensaba acerca de ese vídeo. ¿Fué el karma el que hizo que esto ocurriera en la vida real? ¿Fui yo? Siempre queres apuntar con el dedo a alguien cuando algo así sucede, sabes?. Proof fue la clave de toda mi carrera. Él fue la razón por la que dejé de hacerme mierda. No quiero ponerme dulce, el fue mi pasado ghetto. No sé si alguien se da cuenta; por eso digo esto ahora. A él le importaba una mierda que lo jodan por juntarse conmigo. Se la jugaba por mi como si fuéramos literalmente hermanos. Antes de que yo sea famoso, antes de que yo tenga algo, de verdad, Kim y yo vivíamos en el ático de su madre porque no teníamos donde ir. Si Proof no me sacaba de allí, si no me llevaba a conocer la Tienda de Hip-Hop y hacerme entrar en la movida del Rap, no sé donde estaría. No sé si yo sería una persona que vos conozcas. Él era un tipo brillante que vio cosas en mi que ni siquiera yo había visto, y creo que soy lo suficientemente inteligente para entender que él de alguna manera salvó mi vida. Yo había estado perdido durante mucho tiempo. Proof era como un portador del hip-hop y un hermano verdadero de otra madre. Él tenía esa habilidad de no sólo ver mi talento, sino de ver un diamante brillante donde millones de personas no podían hacerlo. No quiero decir que Proof no tenía su propio talento. Él en el Hip Hop era un tipo con el que nadie se metía. Haciendo freestyle nadie podía ganarle. Nadie. Él solía venir con nosotros a la radio, los viernes a la noche que había micrófono abierto en Detroit. Ahí fue cuando tuve mi primer grupo, llamado Bassmint Productions. Interpretamos al aire una canción con Proof, y él no se había aprendido bien de memoria su parte. Sólo recordaba las primeras cuatro lineas, así que tuvo que improvisar. No podías decir que la cagó porque lo que estaba haciendo era realmente bueno. Ese era el regalo que Proof tenía de Dios, poder improvisar de esa manera. [Proof molestando a un Eminem dormido en el avión] Proof controlaba el movimiento del Rap en Detroit por los años '90. Era esa persona que todos conocían en la ciudad. Todos jurábamos que él iba a ser el primer rapero solista en saltar de Detroit. Recuerdo haber visto a Treach y a Vinnie de Naughty by Nature en su funeral, les agradecí por haber venido, pero por dentro me di cuenta: Wow, por qué les doy las gracias por venir? Están aquí por él, no por mi. Todos lo están. Yo lo veía como: él fue mi mejor amigo, asi que la gente esta aquí para apoyarme en mi pérdida. Pero obviamente el tenía sus propias conexiones y relaciones. La gente lo amaba. Así que perdí a mi mejor amigo, pero les garantizo que hay un millón de personas que pueden decir “Si, bueno, Proof era mi mejor amigo también” Pero entre Proof y yo el sentimiento era mutuo. Por eso es que digo “El era mi mejor amigo, yo era su mejor amigo”. Fragmento tomado de la pagina 6 al 24 del libro "The way i am" [En fin de este post es compartir y difundir.] Si queres leer las demás partes seguime no lo dudes. Fin.

Bueno gente acá les dejo el cuarto capitulo del libro autobiográfico de Eminem "The way i am". Originalmente no existe la traducción oficial hecha por una editorial en español. Pero un grupo de personas se tomo el tiempo y lo tradujo. Si queres leer los anteriores pásate por mis posts. Si queres empezar a leer el Intro acá lo tenes!. Intro - "The way i am" Libro Autobiografico de Eminem Capítulo 4: Un cabrón muy gracioso Incluso antes de empezar a rapear, ya estaba haciendo bromas con la gente. Eso fue en la primaria y en la secundaria. Bueno, fue en 8vo grado y esos tres años preciosos que pasé en 9no grado. Tenía que elegir entre ser el payaso del curso o ser el chico tímido que recibía palizas. Así que siempre que tenía la opción, estaba garantizado que iba a actuar como estúpido y hacer payasadas. Pero, a veces ya sabes, a veces no tienes esa opción. Cuándo tenía nueve años, unos chicos que eran un poco mas grandes, un día decidieron darme una paliza en el baño de la escuela. Casi me matan. Hablo de eso en “Brain Damage”, algunas personas piensan que bromeo, pero no, esa mierda realmente sucedió. Mi cerebro realmente sangraba a través de mi oreja. No llegué a estar en coma, pero perdí el conocimiento y pasé varios días en cama. Cuando finalmente salí de eso, mis primeras palabras fueron “Puedo deletrear elefante”. Creo que me sentía como un tipo de un circo. Así que tuve que aprender a bromear con la gente. Y, por suerte, bromear con la gente y recibir bromas es una de esas cosas que te ayudan en el hip-hop. Llega a ser como estar en una batalla. Tenes que estar afilado: Si no tenes algo para contestar, o si soltás algo débil o simplemente no es gracioso, vas a sonar como el culo. Mucho del buen Hip-Hop es sólo una buena base y tipos enfrentándose. Les agradecería a esos chicos. Si no me hubieran dado una paliza, nunca hubiera empezado a joder a la gente, y creo que nunca hubiera empezado a rapear. Creo que probablemente estaría cocinando en Gilbert's Lodge por $5.50 la hora. Quiero decir, básicamente estaría trabajando donde lo hacía antes de conocer a Dre. Hailie en ese entonces era un bebé, tenía tan sólo un año. ¿Sabes qué cantidad de horas tenía que trabajar para comprarle una caja de pañales? Cuatro o cinco horas. Así que al final, creo que no estoy tan loco por el daño cerebral. [Una de las fotos más graciosas de Em que vi!] Creo que tal vez esté instalada la idea de que sigo siendo retraído, el tipo callado, y que todas las payasadas que hago en mi música es una forma de dejar de ser tímido. Pero sigo siendo una persona normal. Podes preguntarle a mis vecinos. Ando en bicicleta. Paseo el perro. Corto el pasto. Salgo afuera cada domingo, hablando solo, desnudo, cortando el pasto con una moto-sierra. La prensa probablemente tiene esa impresión de mi , porque en las entrevistas no suelo estar de traje, hago voces ridículas y actúo de manera estúpida. Pero ¿Quién carajo no va a actuar así si le hacen las mismas malditas preguntas por décimo año consecutivo?. Después cuando haces alguna broma, alguna payasada, es la única parte de la entrevista que imprimen. “Cada mañana, le chupo la verga a un elefante”. Luego al mes siguiente recoges una revista y en la portada lees con letras bien grandes “Eminem: El chupador de vergas de elefante”. Aunque ese es un mal ejemplo, ya sabes, cada mañana chupo la verga de un elefante. Después cepillo mis dientes. De todas maneras, siempre tengo algo de bromista. Cuando mi tío Ronnie y yo crecíamos juntos, solíamos hacer jodas telefónicas todo el tiempo. Marcábamos números al azar y decíamos cosas como “Soy tu doctor, temo decirte que tenes herpes” o “Somos de la estación de bomberos. Tu casa se está prendiendo fuego”. “Estás embarazada”, “Te estás muriendo”, cosas así. Estábamos básicamente intentando ser lo mas locos que podíamos, tratando de tener a la gente en el teléfono todo el tiempo que pudiéramos. La verdad que no funcionaba. Íbamos con algo como “Necesitas meter tu puño en el culo” y la gente cortaba el llamado. Las jodas por teléfono fue algo que hice por décadas. Cuando ví por primera vez el programa Crank Yankers, pensé, “Tengo que hacer esto”. Todavía tengo ese jodido humor de chico de 6to grado, y ese show definitivamente se nutría de eso. Y lo digo como si fuera un cumplido. Creo que la mayoría de la gente que trabajaba en Crank Yankers fué llamada por los productores para hacerlo. Yo no. Yo llamé a Crank Yankers. Por su puesto, incorporé un montón de llamadas telefónicas en mis álbumes. Creo que un montón de esos llamados siguen siendo graciosos porque se hacían en mis propios términos. Me gusta hacer skits cómo los que hago porque la mayoría de mis canciones, bueno, son oscuras. No quiero grabar 13 o 14 tracks cómo los que hago en una ronda, probablemente me vuelva loco y mate a alguien. Tampoco quiero taladrar el cerebro de la gente con canciones oscuras. A veces podes mantener la atención de la gente y hacerla más larga si pones skits e intervalos entre los temas. Tirar un poco de mierda divertida, entonces cuando es hora de ponerse serio de vuelta, la gente es capaz de prestar su máxima atención a la misoginia, las drogas y la descripción de cadáveres. Mientras trabajaba en Encore cuando llamé a Paul, quise que escuche el sonido de mis soretes cayendo al inodoro. Porque eso es lo que espero que mi equipo haga por mi: escuchar y felicitarme por mis hermosos, y perfectamente formados soretes. Así que llevé un micrófono al baño y cagué en él. Bueno, no directamente en él, pero muy cerca de él por lo que pude captar el sonido. Fue una locura, pero probablemente fue una de las cosas mas graciosas que hice. Bruto, ¿Verdad?. La mayor parte de las payasadas que hice fue imitar gente. He sido un imitador en la secundaria. Creo que eso se filtró en la música durante el tiempo que trabajé con D12. La mayoría de los integrantes de D12 tienen un gran sentido del humor. Podes pasar tiempo con ellos, y si no tenes ese humor retorcido, te lo vas a contagiar. Fueron mi puerta a las drogas. Cuando estoy con D12, me la paso tomándole el pelo a la gente, impresionándola o mierdas como esas. Seguimos haciéndolo entre nosotros, pero creo que yo lo hago mas que otros. Para ser honesto, necesito hacerlo para dejar los negocios fuera de mi cabeza. Cuando estoy grabando un álbum, estoy todo el tiempo en el estudio. Vivo allí. Podes volverte loco en un salón de grabación. Me refiero a que básicamente sos un tipo que está solo y sentado frente a una mesa llena de botones y perillas, hablando solo. Así que cuando salgo, estoy constantemente jodiendo gente para mantener mi mente sana. Aunque quizás no lo vean de esa manera. Siempre hago voces raras cuando estoy con mi gente. Creo que tengo un acento británico muy gracioso, el cuál está bueno porque es uno de los pocos acentos que no hacen enojar a nadie, porque ya sabes, ¿Quién no quiere un beef con Inglaterra?. Puedo hacer otros acentos que si son ofensivos. Y por supuesto hago la cachonda, drogadicta, y homofóbica voz, también conocida como mi voz. El personaje Ken Kaniff, quién uso en varios álbumes y en algunos conciertos, también viene de la vida real. Hay un lugar en Detroit llamado Caniff Street, y recuerdo, por alguna razón, que iba manejando debajo de un puente y tratando de unir palabras que empiecen con la misma letra. Cuándo empecé a hacer eso recordé Caniff, y nosé por qué eso llevó a “Ken Kaniff” mi amigo gay de... bueno, a esa altura no tenía ni idea de donde era. Luego dije, “Made a couple of crank calls colect”, porque eso era lo que quería hacer en el tema “Cum On Everybody”. Luego quería que siga el sonido de una ‘K’. “Made a couple of crank calls collect Ken Kaniff from Connecticut, can you accept?”. Una vez que dije eso, se convirtió en un personaje. Otras personas, creo que piensan cosas serias cuando van manejando. Yo sólo hago jodas con el alfabeto. [Imagen del vídeo “My Band” de D12.] Si toco un asunto en una canción y tiene gran potencial de ser divertido, probablemente vamos a encontrar una manera de hacer un vídeo que se base en eso. Con “My Name Is”, recuerdo a Dre diciendo, “Sabes, será gracioso si salís disfrazado de Marilyn Manson”. En ese entonces, no había visto muchos vídeos de Marilyn Manson. Su reputación estaba jodida en la mitad del país, pero cuando lo mencioné enseguida pensé, “espera un minuto, mejor miro algunos vídeos, porque no sé exactamente cómo se comporta el tipo”. Después de mirar algunos vídeos de él, tuve una buena idea de lo que quería hacer. Una imitación de Marilyn Manson sale naturalmente cuando llevas pantalones brillantes y ajustados, con un montón de maquillaje blanco. Hacer a Maddona, en “Just Lose It”, fue lo mismo: ponerme un par de tetas cónicas y una peluca rubia. [Eminem imitando a Maddona.] Hacemos un montón de cosas divertidas mientras grabamos los vídeos. Tenemos una idea básica de cómo va a ser el vídeo, y después en el set alguien puede decir: “¿Qué pasaría si intentamos esto...?” “¿Qué pasa si configuro la cámara para hacer esto?”. Cuando filmábamos “Without Me” salí del vestuario vistiendo como el Rap Boy, con ese montón de calcetines metidos en mi cosa. Si miras suficientes caricaturas como un niño, te das cuenta muy rápido de que esos tipos están paseando por las calles en sus calzoncillos. Le dije al director, Joseph Kahn, que ponga la cámara en el auto, bien abajo, a la altura de mis pies, de manera que pueda rapear detrás de mi protuberante bulto. Era tan grande que tenía que asomarme por encima. En el mismo vídeo, intento levantarme de una olla y bailar breackdance como Elvis. Apenas podía moverme con esa prótesis gigantesca de un culo. Pero quería hacer breackdance de todas formas, sólo para hacer los pequeños movimientos que había aprendido y toda esa mierda. Bromié y jodí tanto a la gente que no me enojaba si me jodían a mi. Quiero decir, trato de no tomármelo demasiado serio. Creo que crecí bastante a lo largo de los años. Maduré. Y lo más importante, mi pija era ridículamente gigante. Probablemente le había agregado una pulgada o dos. A ese punto, trataba de tomarme todo con calma. Honestamente, siempre y cuando nadie diga nada estúpido de mis niñas, que firmemente lo considero irse de los límites, estoy bien. Y si alguien va a hablar de violar a mi madre, o mutilar el cuerpo de Kim, ese voy a ser yo. Mantenemos esa mierda en mi familia. Creo que una de las cosas que me gusta hacer en mis canciones, como en “My Name Is”, por ejemplo, es tirarme el meo encima antes de que alguien me lo haga. Después de esa canción, los chupa-pijas supieron que no había mucho que podían decirme para herirme. No podían decir nada sobre mi que no ya haya dicho antes yo. En 8 Millas, la mayor estrategia de Jimmy fue tomar cualquier cosa que su rival pudiera decir contra él, y decirla. Esa ha sido mi estrategia como rapero. Y cuando alguien se pasa de vivo, cuando alguien te jode, sólo tenes que reírte con él. Cuando me pusieron por primera vez en la portada de la revista Mad (creo que estuve cuatro veces en esa portada) la colgué en mi sótano. La manera en que lo veo es, sabes que lo lograste cuando estás en la portada de Mad. Weird Al también me jodió. Hizo un vídeo, armando una entrevista falsa con partes de una entrevista vieja que me hicieron. Lo subió a Internet. Es un hijo de puta muy gracioso. Cuando algo así sucede lo que tenes que hacer es dar un paso atrás y decir “Oh, me la diste”. Es algo que se aprende en las batallas: aprendes a soportar un montón de cosas. Si quieres tirar mierda, tienes que ser capaz de recibirla. Esto es especialmente cierto para la gente que tengo más cerca. Como Denaun de D12 (también conocido como Mr. Porter). Estuvimos trabajando juntos durante un tiempo hace poco, pero fuimos también compañeros de piso por unos años. Si vivís con alguien y también trabajas con él, algo está por comenzar. No hay vuelta atrás. A él le decíamos “Denaun, tenes una pierna de venado”, porque bueno, él recibió un disparo en una pierna. En realidad, Von (conocido como Kuniva) empezó la cosa diciendo: “Calla la puta boca, pierna de venado”. Y dijo también que tenía moscas volándole cerca de la pierna, gusanos y esas mierdas. Solíamos hacer un ritual antes de subir al escenario, después de hacer la oración, hacíamos un círculo y Denaun ponía su pierna de venado en el medio, y movíamos las manos, imitando el sonido de moscas. Ese tipo de jodas que nos hacemos van siempre en ambos sentidos cuando estoy con mi equipo. Todos lo entienden, incluso yo. ¿ Y qué me dicen a mi? Que soy genial. Lo increíble que soy. Que soy un jodido genio. Que hago los mas hermosos y perfectamente formados soretes. Cosas como esa. [En fin de este post es compartir y difundir.] Aca tenes el capitulo que le sigue! Capítulo 5: 8 Millas - Eminem[Libro autobiográfico] Si queres leer los capítulos que vienen, seguime no lo dudes. Fin.

Bueno gente acá les dejo el tercer capitulo del libro autobiográfico de Eminem "The way i am". Si queres leer los anteriores pásate por mis posts. Si queres empezar a leer el Intro acá lo tenes!. Intro - "The way i am" Libro Autobiografico de Eminem Capítulo 3: Supernova Nadie parecía mejor que yo cuando firmé con Dre. Grabábamos en un estudio llamado Mix Room en Burbank. Había cerca un centro comercial al cual me gustaba ir y pasaba desapercibido como si fuera un tipo común. Todo pasó muy rápido, 1999 fue el año en que todo se volvió muy loco. Hicimos muchísimos shows a partir de ahí, se sentía como si nos estuviéramos matando a nosotros mismos. También bebíamos. Nunca fui un bebedor compulsivo, pero cuando estaba de gira, me volvía loco. A veces para esperar mi turno en el escenario, bebía licor, y luego venía lo que ya saben, tenía que subirme al escenario a cantar. Y después de mi presentación, seguíamos bebiendo excesivamente. A veces hacíamos dos o tres shows en un día. Trabajábamos, bebíamos, dormíamos, nos levantábamos y al siguiente show. Cualquier posibilidad de hacer dinero, la tomábamos. En ocaciones, todo lo que tenía que hacer era mostrar mi cara y cantar una canción o dos. Hombre, me acuerdo cobrando $5.000 por hacer sólo una canción, que era un montón de dinero en ese entonces. Eramos adictos al trabajo. Todo lo que tenía que hacer era salir con “My Name Is”, todo eso era nuevo para mi. Había teñido mi pelo por primera vez, y la gente instantáneamente me empezó a reconocer por eso. Volví al mercado en Burbank -donde nadie antes me reconocía- y se me acercaban algunas personas a pedirme autógrafos. Los aeropuertos son donde las cosas se ponen feas. Me la pasé volando hasta que salió The Marshall Mathers LP. No te das una idea cuán famoso sos hasta que estás sentado en un sillón y la gente no te deja sólo ni te deja dormir. Una vez que terminamos en el programa de MTV Spring Break en el 2000 -con Dre cantamos “Forgot About Dre”- estaba esperando un avión para volar a Detroit. Había dos chicas sentadas en frente mio. Estaba durmiendo. Me despierto y noto que me estaba babeando. Las chicas se empiezan a reír. Una de ellas me dice: “¿Podemos ver tus pulgares?”, yo digo algo así como “¿Mis pulgares?”. Ella dice “¡Mira esos pulgares, se doblan para atrás!”. No me había enterado antes de eso: por alguna razón mis pulgares se hiperextienden, por eso los puedo doblar para atrás. Ellas estaban fascinadas por mis pulgares, y estaban hablando del vídeo de “My Name Is”. La otra chica dice, “Son raros, pero son los pulgares mas lindos”. Tengo pulgares lindos. Gracias. Eso es genial. Eso fue raro, despertarse y darme cuenta que esas chicas estaban mirándome todo el tiempo. No quiero decir que no fue un poco halagador. Fue inofensivo y tierno. Pero fue uno de esos momentos en los que me pregunté, ¿Soy un bicho raro? ¿Nunca mas voy a ser capaz de hacer cosas normales como dormirme en un puto aeropuerto?. Luego, durante uno de nuestros viajes -no recuerdo bien cual- un avión que teníamos que tomar tuvo un problema mecánico, y tuvimos que dormir en el piso. Estábamos Proof, uno de mis guardaespaldas, DJ Head y yo. Una chica joven, quizá de 16 o 17 años, estaba en la misma situación que nosotros, y no sabía qué hacer. Hablaba por teléfono con su madre mientras lloraba. Con Proof la ayudamos. Los padres no querían que ella tome el avión. La gente puede comportarse extraño cuando algo está mal en un avión -Ellos no querían que ella vuele aunque hayan reparado el avión-. Tomé el teléfono y hablé con sus padres y les dije, “Su pequeña hija va a estar bien. Vamos a hacer que se tome otro avión”. Entonces Proof y yo caminamos con la joven y la llevamos al lugar correcto del aeropuerto, y todo salió bien. Pero creo que estábamos en un nivel de fama que la chica no podía creer lo que estábamos haciendo por ella. Ella se quedó agradeciéndonos lo que hicimos una y otra vez como si hubiéramos hecho algo súper especial. Pero es algo que cualquier humano haría, ¿Entienden?. Con Proof volvimos a nuestro lugar en el piso y empezamos a hacer bromas y reírnos. Había una chica como del ejército, sentada en frente nuestro, una especie de instructora o algo, con el traje camuflado, botas y toda esa mierda. Dijo “¡Hey cabeza de pija!”. Miré a Proof como si fuera De Niro en Taxi Driver, “¿Me está hablando a mi, ella me está hablando a mi? Me tiene que estar hablando a mi, no hay nadie mas en este lugar.” Proof me miró de manera rara como diciendo, “Creo que te está hablando a vos”. Y ella dijo: “Si, me escuchaste bien, cabeza de pija. ¿Por qué no cerras tu puta boca, pedazo de maricón?”. No sabía que decir. Todos los que estaban cerca reventaron en risas. Después la chica ruda se paró como queriendo pelear conmigo. Decía “¡Me importa un carajo quién sos, hijo de puta. Famoso o no, voy a patearte la vida si no cerras la puta boca!”. No sabía si tener miedo o seguir riéndome. Cuanto mas me reía, y mas sonreía, peor era el enojo de ella. Ella empezó a pegarle piñas a la pared. Totalmente fuera de si. Hombre, podría estar todo el día contando historias de aeropuertos. Como que una vez que eres famoso, la gente piensa que puede decirte cualquier cosa. Cómo si nunca mas fueras real. No se confundan. Me siento bendecido. Viajé por lugares por los que ningún chico común de Detroit hubiera podido. Probé cualquier cantidad de comidas exóticas, pasé mucho tiempo con mujeres hermosas -y no tan hermosas-. Pero ser famoso es jodidamente enfermizo, no hay ninguna duda de eso. Si tuviera que elegir un momento, diría que cuando se lanzó “My Name Is” fue cuando todo se volvió loco. Dre me advirtió que vendría una tormenta de mierda con The Slim Shady LP, pero en ese momento yo pensaba ¿Cuán grande podía ser esa tormenta de mierda?, es decir ¿Cuán grande podría llegar a ser yo?. Y mientras me advertía, también me incitaba a que sea controversial. Yo decía las mierdas mas locas y extravagantes, y él se cagaba de risa. Dre fue un N.W.A. ¿Sabes a lo que me refiero? Él fue el rey de la controversia, amaba generarla. Llegó un punto en que el álbum estaba básicamente terminado. Yo regresé a Detroit para tomar un descanso de las grabaciones y todo eso, también para ver a Kim y a Hailie y estar con ellas. Eso fue cuándo Geffen y A&M firmaron con Interscope. Recuerdo que fue cuando los hermanos Bass me llamaron para decirme que tenía que tomar un vuelo y volver porque decían que mi álbum era muy controversial (estaba en un teléfono público porque todavía vivía en una casa rodante). Había un par de líneas en “Role Model” y en “My Name Is” con las que Jimmy Iovine no estaba muy contento, y bueno, en realidad el álbum entero le parecía controversial. Este problema surgió e Interscope salió diciendo como “¿De verdad necesitamos que esto sea tan controversal?”. Tomé un avión para ir allí y tuvimos con Dre una reunión junto a la gente de Interscope. Esto lo recreé en el vídeo de “The Way I Am”, donde me pueden ver por sentarme en una mesa redonda, con todos los dirigentes, y me enojo y tiro todo a la mierda. La escena real no fué tan dramática, pero estaba tratando de defender mi caso ¿Saben?. Nos sentamos en una mesa redonda con Jimmy, y yo dije: “Decíme qué queres que cambie, porque no entiendo cuál es el problema. Peguemos un sticker de Parental Advisory (aviso a los padres) aquí, y vamos a estar bien, cierto?”. Bueno, otro problema con ese álbum fue que el sampler principal de “My Name is” fue originalmente hecho (me dijeron) por un activista gay que vivía en sudáfrica, y no me dejaría usar la canción hasta que cambie una línea: “My English teachear wanted to fuck me in junior high, only problem was my English teacher was a guy”. Finalmente cambié la línea por esta: “My English teacher wanted to fuck me in junior high, thanks a lot, next semester I'll be 35", pero no quedé muy contento con eso. Al principio, con Dre fuimos al estudio e intentamos crear un nuevo beat, para no tener que usar el del tipo, pero no pudimos hacerlo. Estábamos seguros de que todas maneras la canción iba a ser un hit, así que usamos la del tipo. No gané un centavo por escribir “My Name Is”. Nada. Ese tipo es dueño de la publicación de la canción. Tengo que reconocerlo, ¿Qué hubiera pasado si esa canción nunca salía? ¿Dónde estaría ahora?. Así que si, supongo que un hombre gay tuvo que ver en la explosión de Marshall Mathers. Cambiar líneas y todo eso fue duro. No lo entendía. Viniendo de dónde venía, esas letras no eran nada comparado con lo que se decían unos a otros en las batallas. ¿Y qué le había pasado a la libertad de expresión?. Pero parecía un pequeño precio que había que pagar para poner en marcha mi carrera. Recuerdo cuándo Paul me dijo que el vídeo de “My Name Is” iba a estar en MTV. El primer vídeo que saqué fue el de “Just Don't Give a Fuck” -eso fué antes de que tiña mi pelo y toda esa mierda- pero MTV no quiso tomarlo, por razones obvias. Cuándo Paul me dijo que tomaron “My Name Is”, estábamos en su pequeña oficina en New York, y lo pasaron al aire ese día. Lo vi por primera vez en TV en su oficina, después volvimos a su departamento y lo pasaron de nuevo. Es jodidamente difícil de describir, pero tenía un sentimiento de incredulidad. [A izquierda: Captura del primer vídeo de Eminem: “Just Don’t Give a Fuck”—A derecha: Captura del vídeo de “My Name Is”.] Creo que empecé a darme cuenta de cuanto la gente hablaba de mi, cuando salió The Slim Shady LP, y Kurt Loder en MTV analizaba la letra de “My Name Is”. Ese fue el inicio de toda la controversia con el mundo gay. Yo estaba como: “Vamos, se supone que tiene que ser gracioso, es sólo una broma!”. Fue una amargura. Recuerdo que me sentía encajonado, como si tuviera que empezar a controlar todo lo que decía. Me cansaba de dar explicaciones, entonces en The Marshall Mathers LP, me metí en la zona de “maricones”. A propósito. Como, mandando todo a la mierda. [Activistas gay haciendo protestas contra Eminem.] Aunque no lo creyera, todo era real. Fue difícil darme cuenta que yo era suficientemente famoso como para que a la gente no le importase qué dijera, y se tomaran todo de manera jodidamente seria. Pero a pesar de todo el odio, mi base de fans se volvió cada vez mas grande. Creo que me di cuenta finalmente de mi éxito cuando The Marshall Mathers LP vendió 1.76 millones de copias en la primer semana. “The Real Slim Shady” fue mi mayor hit, y los VMA’s del 2000 fueron un verdadero hito. No puedo mentir, estaba nervioso por esa performance. Cuando vi todos los tipos que se veían como yo caminando por el Hall, traté de mantenerme lo mas cool que pude y mantener mi compostura. Pero en los primeros 30 segundos de la canción no pude aplacar mis nervios. Miré el DVD de esa noche hace poco, y puedo ver lo tenso que estaba. Las presentaciones en vivo por TV son divertidas: si la cagas, la cagas frente a millones de personas, y no tenes la chance de volver atrás y arreglarlo. Ese fue uno de esos momentos en que pensé, hey, lo logré con esto del rap. [La presentación de Eminem en los VMA’s del 2000 es considerado un hito del Hip Hop.] Soy un rapero a lo grande, haciendo rap a lo grande. Es la única manera de ir a un espectáculo de premios: cien tipos que se ven como vos y que ojalá pudieran pelear como vos. La respuesta que recibí después de esa presentación fue una locura. Creo que ayudó a la gente a darse cuenta que yo era real, que no estaba jugando. No fui siempre a las entregas de premios. No empecé rapeando por los trofeos. Los trofeos que buscaba no eran pequeños hombres tallados. Sólo buscaba respeto por el camino, ¿Entiendes? El primer año que fui nominado a los Grammys, no fui a la ceremonia. Había una separación entre el premio Mejor Álbum y Mejor Álbum de Rap, y no entendía aquello. ¿Por qué no sólo Mejor Álbum? ¿Por qué separar el Rap?. Terminé ganando dos Grammys ese año, pero seguía sin tener sentido para mi. Para ese entonces, la fama era muy nueva para mi, y yo pensaba ¿Quién vota en esto? No voy a ir a esa mierda. Terminé yendo a los MTV o BET para tomar mis premios, porque venían de la votación de los fans, que compraban mis discos. Finalmente fui en 2001 porque, vamos, ¿Cuán ridículo era eso de seguir ganando premios y no estar allí?, como ¿Qué clase de estúpido soy?. En cierto punto, si, tengo que respetar a la gente de la industria, que me respetan a mi y a mi oficio. Hora de crecer, Marshall. Mi performance con Elton John ese año fue algo histórico. Él fue muy bueno conmigo: entendía bien de dónde yo venía y supo que no era un loco homofóbico. Elton se puso en un gran riesgo al decidir aparecer conmigo en el escenario, siempre lo voy a respetar por eso. El gesto ayudó un montón, y no me hizo sudar por el hecho de que había un montón de manifestantes fuera queriendo que me vaya para siempre. Me dieron tres Grammys ese año, a pesar de toda la controversia. Me siento orgulloso de que me haya movido de esa situación. Créanlo o no, fue idea mía cantar con Elton John. Pensaba en que shockearía realmente a la gente. Con Elton somos amigos. ¡Él está casado con un hombre!, ¡Es gay! ¡Y somos amigos! ¿Y a quién le importa?. En nuestro ensayo para los Grammys, él fué con la gente que estaba contra mi. Creo que es difícil para algunas personas entender que para mi, la palabra “maricón” (faggot) no tiene nada que ver con preferencias sexuales. Es como decir estúpido (asshole) o cabeza de pija (dickhead). Cuando la gente se pone furiosa por eso, comienzo a usar más esa palabra para que se enojen aun peor. Pero no estoy en posición para comentar seriamente sobre esto, porque no soy gay, y, en última instancia, quien elijas para estar en una relación y lo que hagas dentro de una cama es tu asunto. Fue un tiempo loco. No podía ir a algún lugar sin ser acosado. He tratado de recordar qué se sentía ser un fan, y firmé tantos autógrafos como pude. Traté de hacer algo diferente en cada autógrafo que firmaba. Pero cada vez tenía mas y mas para firmar, y se hizo difícil ser original. Luego empecé a escribir cosas como “Mantente cool”, “Mantente atento”. Para una chica, escribí “Sigue así de dulce”. Siempre me gustó firmar. Llegaba un punto en que pensaba: “No puedo creer que estoy haciendo esto”. [Algunas firmas hechas por Eminem para sus fans. Todas son distintas.] Pensé que Marshall Mathers LP llegó hasta donde podía llegar. En mi cabeza era como, “bueno, ya alcanzó su punto máximo”. Llegue a la cima en mi segundo álbum. Ok, en mi tercer álbum, voy a empezar a bajar. Pero también vendí una gran cantidad en mi siguiente disco. No sabía cómo llamarlo. Justo cuando esperaba que las cosas se calmen, el ritmo se mantuvo igual o incluso se volvió mas loco. [Notar todas las cosas que dibujaba y escribía en sus firmas.] [Eminem recibiendo un Grammy.] [Eminem firmándole un autógrafo a Robin Williams.] [Eminem ensayando con The Roots] Me puse en contacto con The Roots para los Grammys del 2003 para hacer “Lose Yourself”. Ellos son mi banda-completa favorita de Rap y respeto muchísimo a esos muchachos. Su música es muy buena. Su timing como grupo es perfecto. En ese punto, creo que estaba en la cima de mi fama, y cualquier cosa que pudiera hacer para abrir los ojos de la gente, para darles una idea de lo que era el hip-hop, lo quería hacer. Fue mágico cuando ensayé con esos muchachos. El ensayo salió jodidamente bien y fue divertido, una gran experiencia. Estaba recibiendo mierdas gratis: ropas, bebidas alcohólicas, mujeres, hamburguesas. Aunque sea un chico regular de Detroit. Mantuve esa relación con mi ciudad por muchos años porque soy un tipo leal. El camino pudo haber sido muy loco para mi -y lo fue- pero lo peor fueron las sustancias. Lo curioso es que no empecé a consumir drogas hasta que canté acerca de ellas. Cuando era joven, tomaba una cerveza y fumaba un poco de hierba después de trabajar. Tenía amigos que habían experimentado con hongos y mierdas como esa, pero no quería tanto. Aunque cuando estás en un tour, es un mundo totalmente diferente. La primera vez que viajé a Amsterdam fue para promocionar The Slim Shady LP. Hombre, éramos jóvenes. Tenía probablemente 27. Ir ahí por primera vez fue una experiencia loca. Era como que todos se estaban drogando, todo el tiempo, en cualquier logar. No puedo entender cómo la gente lo hacía de manera tan libre. Hago referencia a eso en mi música, y estuve cerca de llamar “Amsterdam” a mi segundo álbum gracias a ese viaje. Luego de eso, cuando estaba en un tour rapeando acerca del Vicodin, o de hongos, o de éxtasis, la gente me empezó a acercar esas cosas. Donde íbamos, la gente decía como: “Hey, tenemos éxtasis”. O “Hey tenemos algo de hongos”. No podía creer el efecto que mis letras tenía en la gente. Ellos realmente pensaban que éramos unos drogadictos y que por ofrecernos sustancias, podían venir con nosotros al detrás de escena. Era salvaje. Yo nunca era de ir por ahí con éxtasis en mi bolsillo, pero si alguien tenía y me ofrecía, era como, okey, buenísimo, unite al grupo. Bienvenido al Rock And Roll. Hubo una vuelta en Texas donde Proof y yo tomamos algo de hongos que un tipo nos dio el día anterior. Teníamos que dar un show esa noche a las 8 y no queríamos tomarlos muy tarde en ese día porque tarda bastante en irse el efecto. Así que los tomamos por la tarde. Había un patio en la mitad del hotel, y fuimos para hacer unos pases con una pelota Nerf, pero nos dábamos en la cara porque estábamos bien puestos. Así que nos pasábamos la pelota, y nos reíamos. Llegó el punto en que tuvimos que volver a la habitación, y recuerdo que él estaba en una cama, yo en otra, saltando sobre ellas como dos jodidos niños. Ya sabes que sigue. Nos caímos y terminamos colgados de las camas. Miré a Proof y le pregunté “¿Ya se te fue el efecto?”. Él se rió y me dijo “No, ¿Y a vos?” dije “Carajo, ¿Qué vamos a hacer? El show es en una hora y media” ... No hay un gran final para esa historia. Perdón. El recuerdo se me vino a la cabeza. Probablemente porque se trata de Proof y yo, haciendo los tontos. Como la gente sabe, el asunto de las drogas se convirtió en un problema en cierto punto. Estoy contento por haberme dado cuenta de eso y volver a la dirección correcta, tratando de hacer algo. Fue tonto haberse metido en eso, pero siendo joven y tonto, era lógico que acabase allí. Tuve buena gente siempre conmigo, todo el tiempo para ayudarme, mi familia Shady. Estamos muy unidos. Por razones obvias, olvidé un montón de pequeñas cosas, un montón de detalles acerca de los viajes, pero nunca voy a olvidar lo que se siente estar en frente de una multitud salvaje. No hay nada como un buen show en vivo. Nada lo supera. Recuerdo mi primer show a entradas agotadas como si fuera ayer. Fue en la ciudad de New York en enero de 1998. MTV estaba ahí, y yo estaba en el escenario con Royce da 5'9''. Estaba abajo en el vestuario cuando Paul bajó a decirme que vendimos todas las entradas, y había una multitud de gente loca en la puerta intentando entrar. Yo estaba como “¡Mierda, mierda!”. No podía creer lo que estaba pasando. Luego de ese show, me entrevistó MTV. Creo que fue mi primera entrevista para la televisión. En otros shows, hombre, vi gente de la primera fila que cantaba toda la mierda, cada palabra de cada canción. Los miraba como, diablos, ¡Saben las letras más que yo!. Cuándo me pierdo, ellos saben las letras, rellenan los espacios en blanco. Es una locura. Había espectáculos en que la gente gritaba tan fuerte que no podíamos rapear durante 10 minutos. Recuerdo ese show en Oslo donde la gente se volvió loca, sentí que mi vida era un sueño y era tan bueno que quería despertarme para darme cuenta que mi vida real era una mierda, y no sabía como manejar la dura realidad. Sin ofender a los Estados Unidos, pero el público europeo se vuelve loco. Es como algo especial que ellos tienen. Hombre, aprecio mucho eso. He cantado frente a 70.000 personas allí. Y cuando tienes toda esa gente en un estadio, hay que usar los auriculares que van dentro del oido. Es la única manera de que pueda oir algo. En situaciones como esa, no puedo explicar cómo toda esa gente puede oír mi maldita música. Especialmente la gente que tiene asientos bien lejos. Uno de los mejores shows que recuerdo, fue The Slim Shady Tour en House of Blues en Los Angeles. Detrás de escena, en un intervalo, conocí a Dustin Hoffman y sus niños. Fué excitante conocer al Rain Man original. Me preguntó quién vestía un disfráz de momia de muy mal gusto que usábamos como broma en el escenario. Luego -supongo que para impresionar a sus niños- quiso saber si podía ser la momia en el próximo show. Él lo hizo y reveló quién era en el final del show, y el público se volvió loco. Dustin Hoffman en ese entonces trajo a su familia blanca a un show de rap... Honestamente me gustaría ser recordado como uno de los mejores que haya agarrado un micrófono, pero si ayudo a disminuir un poco la tensión racial, me sentiría muy bien. Quiero unir a la gente. Siento que esa puede ser mi mayor contribución al Hip-Hop. [Eminem leyendo “Cómo ganar amigos e influír en la gente” de Dale Carnegie.] [En fin de este post es compartir y difundir.] Acá esta el capitulo que le sigue! Capítulo 4: Un cabrón muy gracioso - Eminem Si queres leer los capítulos que vienen seguime no lo dudes. Fin.

Bueno gente hoy les traigo el quinto capitulo del libro autobiográfico de Eminem. Si te perdiste el Intro acá lo tenes!. Intro - "The way i am" Libro Autobiografico de Eminem Capítulo 5: 8 Millas El perdedor que gana. Desde que se lanzó The Marshall Mathers LP, quise hacer una película mostrando algo similar a cómo surgí, algo basado en esa parte de mi vida. Siempre creí que muchos niños se relacionarían con mi historia, la historia de la víctima. En el año 2000, la gente me ofrecía papeles en películas, venían con ofertas y esas cosas. Yo sabía que quería hacer eso en cierto punto, pero quería mantenerme enfocado en la música por el momento y hacer películas después. Me preocupaba pensar en hacer una película: sentía que esto iba a afectar mi grabación sacándome del estudio, que es el lugar donde realmente quiero estar. Y además, ¿Qué tal si tomas todo este tiempo para hacer una película y después esta fracasa? Lo que me mantuvo interesado fue que yo sabía que quería hacer algo auténtico, y algo que tuviera una razón de ser, no solamente contar la historia de mi éxito. Después Jimmy Iovine planeó un encuentro con este chico Brian Grazer, quien terminó siendo uno de los productores de mi película. La primera vez que nos encontramos yo me senté ahí y lo sentía fuera de onda. Brian dijo que me había visto en MTV, “EM TV” en particular, que era un negocio especial del cual me hice cargo por un momento y estuvo por toda la red. Dijo que el verme allí hizo que quisiera trabajar en algo conmigo. Vió que tenía potencial como actor. Luego empezó a preguntarme acerca de mi música, y qué tanto de esto vino de la realidad de mi vida. Me dí cuenta que él quería hacer algo real, algo que me llegara a mí y a otros chicos como yo. Después la reunión terminó, y dijimos que conseguiríamos un escritor, que trabajaríamos en algunas ideas y partir de ahí. Fue todo muy cerca de ese período de mi vida en que todo era muy loco. Cuando se terminó la primer versión del guión, me recuerdo pensando que estaba muy cerca del período de mi vida en que todo era una locura. Supe que esta era la historia que quería hacer. Me tomó un tiempo para finalmente empezar a leerlo, porque no soporto leer. Quiero decir, si no hay fotografías en un libro, olvídalo. El único libro que recuerdo haber leído alguna vez fue el de LL Cool J, y eso fue cuando tenía muchos planes. Si eres un fan de LL, y quieres saber algo realmente personal acerca de él, es un puto libro muy bueno. Como sea, después de que empecé a leer ese guión y logré pasar de las primeras tres, cuatro, cinco páginas, estaba muy metido en él. Llamé a Paul y le dije “hagámonos”. Proof y yo nos sentamos con el escritor del guión, Scott Silver, y le contamos un montón de historias locas. Le contamos cómo solían ser las batallas, le contamos acerca de los clubs donde solíamos ir, y el guión comenzó a tomar cada vez más forma. Claro, me preocupó la parte de la actuación. Ese no era mi mundo. Pero Ice Cube me dio algo de ciencia alguna vez. Me dijo que nadie que rapeara debería de ser capaz de actuar. Y eso no quiere decir que lo que nosotros rapeamos es falso, sino que por ejemplo, si tenes una canción donde estás realmente enojado, y estás pronunciando la letra, y después por alguna razón tenes que volver a hacer algunas líneas, tenes que poner ese mismo ataque nuevamente. Tiene que cuadrar con lo que ya has grabado, en cuanto a la intensidad. Y esto es justamente actuar una escena de una película. O si algo que estás actuando se refleja con algo que has vivido en la vida real, tenes que recrear esa experiencia de una manera creíble. En tu primera vez actuando, algunas cosas pueden ser incómodas. Realmente no conoces a los actores con los que estás trabajando, y de repente tenes que actuar como si estuvieras muy enojado por algo para la película. Vos pensás “enojado” y te enojas, y después, ok, ahora tenes que empujar a este tipo y él tiene que empujarte de vuelta. Antes de que empezáramos a filmar, trabajé con un entrenador de actuación durante un par de sesiones. La forma más sencilla de describir mi formación “teatral” es: me enseñaron a decir lo mismo de muchas maneras diferentes. Simple, pero esto realmente funcionó. Además que mucho de este papel era muy cercano a mí como persona y se sintió natural. No estoy tratando de ser ególatra, pero en cierta manera pensé, lo tengo. No es como que alguien me pida que haga el papel de un policía, ya sabes, alguien completamente diferente a lo que soy yo. En la película, hice el papel de un chico llamado Jimmy quien creció en Detroit y está tratando de ser un rapero, y todo se lleva a cabo en el '95, cuando estuve en Detroit tratando de ser un rapero. Esto realmente me llevó tiempo atrás antes de ser famoso. Por un tiempo el guión fue calificado como “Proyecto de Detroit sin Título”. Yo fui el que tuvo la idea de llamarlo 8 Mile. El director, Curtis Hanson y yo teníamos un debate acerca de esto (un debate amistoso). Él dijo que a él se le había ocurrido el título. Mi posición era: “Curtis, sin ofender, pero vos vivís en Los Ángeles, y ni siquiera sabías lo que era 8 Mile hasta que viniste a Detroit y te mostré los alrededores”. En Detroit, 8 Mile Road es el borde que separa los vecinos negros de los blancos. Ambos lados de 8 Mile Road son pobres, pero hay una línea de división definida entre el lado blanco y el lado negro. Y es de ahí de donde viene el nombre de la película. Esa barrera que enfrentamos. El estudio no quería hacerlo, pero insistí que se filmara en Detroit, ya que es ahí donde grabé muchos vídeos y cosas así. Si yo puedo ayudar de alguna manera a generar empleo allí, hago lo que sea. Detroit ha estado en un estado financiero de mierda por mucho tiempo. [Imágenes de la destruida ciudad de Detroit.] Fue genial estar en casa, pero aún filmando 8 Mile fue algo muy pesado. Yo tenía un remolque donde pasaba el rato con mis hijas. Entonces, cuando llegaba el momento de entrar en acción nuevamente, la niñera entraba a hacerse cargo. Me aseguraba de que las chicas tuvieran libros para colorear, crayones, y lo que quisieran para mantenerlas entretenidas mientras yo volvía. Después iba al estudio del remolque y preparaba algunas letras. Estaba ahí sentado escribiendo “Lose Yourself” y “8 Mile” mientras grababa escenas y cuidaba a mis hijas. Todo ese tiempo, cuando no estaba ensayando mis líneas, estaba escribiendo letras. Mantuve un lápiz en mi mano hasta que decían “¡Acción!” y tenía que pasarle el lápiz y el cuaderno a alguien antes de que rodaran la escena. Hacer esta película me llevó tiempo atrás, cuando yo no era conocido por nadie, es como si me despojaran de mi ego. Tuve que captar eso, volver a eso. Las escenas de las batallas de rap fueron intensas. De hecho, filmándolas se sentía como si estuvieras en un club. Estaba teniendo serios flashbacks (viajes al pasado). Cuando iba a esas batallas de rap con otros MCs, nunca estaba pensando realmente en la parte “teatral”. Pero mirando hacia atrás, las batallas de rap siempre fueron muy visuales. Si vos finalizas un rap diciéndole a tu oponente que es basura, entonces tendrás que tomar una bolsa de basura y tirársela encima. La gente usa todo tipo de cosas en las batallas para ponerle vida a las letras. Las batallas de rap pueden ser muy físicas, agitando tus brazos para que coincida con tu flow y toda esa mierda, cuando estás frente a la cara de alguien. Es como ser un director de orquesta, sólo que la orquesta que estas dirigiendo es tu propio culo. Paul y yo estuvimos involucrados en la elección de las bases para las batallas. Yo fuí firme en lo de usar el instrumental de Mobb Deep “Shook Ones Pt.2” (el del final) . Ese era EL tema en el '95, así que quedó perfecto para el período en el que estaba la película. La música fue crucial. Esta ayudó a mantener la autenticidad de todo. Fui capaz de utilizar la intensidad que había desarrollado en las batallas, pero también pude demostrar algo del control que un actor necesita para hacer que el papel sea creíble. ¡Creo que todos ustedes me creyeron! Fue una actuación dramática tan recta que fue más como un desafío. A veces yo decía, “Curtis (director), yo no diría esto” y él decía, “No estás haciendo de vos mismo en esta película. Sos Jimmy Smith, Jr”. Si, ok, pero el material era tan paralelo a mi vida que yo sentía que realmente sabía las cosas. Hablamos sobre el personaje y yo en tercera persona: “No creo que Jimmy Smith, Jr. diría esto. No creo que él haría esto” y “Marshall definitivamente no diría esto”. Le dije a Curtis si podía hacer una línea en la manera como yo lo diría, y me dejó hacerlo. Sin embargo, creo que nada de eso fue usado en la película. Me dí cuenta que simplemente Curtis y yo teníamos que confiar entre nosotros. Él tenía que confiar en mi sobre lo de la música y el rap, y yo tenía que confiar en él en lo de la actuación y la dirección. En ese cuento, yo era un estudiante. Y estaba ahí para aprender. Algunas escenas fueron más fáciles de grabar que otras. La escena de sexo tomó aproximadamente un minuto y medio para ser filmada. No fue divertido, estar básicamente desnudo en frente de otros hombres y mujeres que no conocía, pero por suerte no tengo mucho problema en mostrarle mi trasero al mundo. Soy el Dirk Diggler del hip hop. Después habían algunas escenas que se hicieron interminables. Las escenas de conducción durante la noche no tenían fin. La ventana tenía que estar abajo para que la cámara pudiera tener un primer plano de mi cara, y yo tenía que estar manejando con el viento del invierno, en la oscuridad: nada genial. La escena de la casa quemándose causó algo de drama en Detroit. Algunas personas protestaron. Cuando yo estaba creciendo, existió eso llamado Devil's Night (La noche del demonio), que solía suceder en la noche antes de Halloween. Básicamente, los chicos quemaban las casas abandonadas, las cuales eran fáciles de encontrar en mi ciudad natal. La ciudad de Detroit finalmente tomó medidas al respecto, pero Devil's Night seguía apareciendo durante la época que se recreaba en 8 Mile, así que eso tenía que hacer parte de la película. Lo que estábamos tratando de representar con la escena era algo a lo que la mayoría de nosotros podríamos referirnos: todos hicimos cosas estúpidas cuando éramos jóvenes, y esos jóvenes andan por ahí jodiendo sin más. En la escena yo recojo una fotografía, prueba de que una familia vivió una vez en esa casa. La escena muestra lo horrible que puede ser la pobreza y apunta al mensaje positivo de la película: que no importa de donde vengas, si venís del lado norte o del lado sur de 8 Mile, podes salir de ahí si tu mentalidad y tu energía están en lo cierto. Salir de ahí es el punto de la película. También habían muchas mierdas raras en 8 Mile. Luché con las uñas y los dientes (y gané) para que una escena con un caballo no estuviera en la maldita película porque no tenía sentido alguno. Jimmy tiene una pelea con su madre y lleva a su hermanita donde la niñera de la casa de al lado, y después él se sienta y empieza a llorar, solamente pensando en su vida y en lo jodido que resulta ser todo. Pero después él se da la vuelta y -encuentra esto- ve a un caballo. Como esos caballos que la policía pasea por la ciudad. Él ve este caballo en un depósito de chatarras y no sabe por qué esta ahí. Él camina y empieza a acariciarlo. Ahora, hay algo acerca de los caballos sobre la manera en que ellos tiran su cabeza hacia atrás, sacuden su cabeza para todos lados. Curtis me decía que agarrara las riendas y lo acariciara. Pero el caballo hacía este loco movimiento de cabeza, y pensé “En cualquier momento este caballo hijo de puta levanta su cabeza y me va a dar un golpe en mi maldita mandíbula para noquearme”. Los caballos y yo no nos llevamos muy bien. Yo no jodería con un caballo. Si un caballo me llega a faltar al respeto, yo me quedaría callado. (bromea) [Fotografía de la escena quitada de la película.] Esto fue definitivamente una transición rara: el éxito, la explosión después de 8 Mile. Antes de que la película se lanzara, yo no estaba a la defensiva sobre mi éxito. Claro, el chico blanco ha vendido millones, pero es que yo era bueno en todo eso. Pero no sabía que los murmulleos sobre la película fueran a extenderse tanto. Te empezás a dar cuenta de que los padres están trayendo a sus hijos adolescentes a tus shows. Yo pensaba: “¿Qué mierda está pasando?” estaba muy loco después de 8 Mile. Interscope me dijo que el rango de edad de mis fans iba desde la gente de los finales de los años 60' y principios de los años 70', lo cual no tenía sentido para mi. O sea, ¿Yo te gusto y también le gusto a tus abuelos? Es extraño, sabes, los nuevos fans y de dónde han venido. Los “antigüos” fans saben qué momento es este, saben acerca de mi historia y de mis relaciones personales con la historia del hip hop. Para todos los demás -si te encantó la película, y desde ahí empezaste a amar mi música, y tienes 86 años de edad- Simplemente quiero darles las gracias. Hailie les agradece. Su universidad ya está paga. Cómo artista underground que empecé, nunca quise vender. Pero estoy seguro que hay fans que creen que no fue así. A ellos les digo: “todavía los quiero”. No siento que hice música que me vendió. Hice ensambles de pop, si, pero mis letras, mi flow y el comando del ritmo fué siempre puro hip hop hasta el final. Estaba haciendo lo mismo. La única diferencia fué que una cantidad de gente estaba pendiente de mi y apoyando mi arte. Espero que todos ustedes entiendan que yo no puedo controlar quién gusta de mi música o quién gusta de mi. Hablando en serio, si hago otra película, el reto va a ser si puedo hacer un papel que no tenga nada que ver conmigo. Cuando vos pensas en un verdadero buen actor, como Denzel Washington, quien probablemente es mi actor favorito de todos los tiempos, vos sabes que Denzel es serio. Si él se pone en un papel de gangster o un policía, te olvidas que estás viendo una película. El desafío para mi es ser capaz de presentar el tipo de rango que tiene alguien serio como Denzel. Él es una inspiración. Si voy a hacer algo tengo que ser el mejor. Necesito ser super competitivo. Respetado. [En fin de este post es compartir y difundir.] El capitulo que sigue acá lo tenes! Capítulo 6: Manejo de la ira - Eminem[Libro Autobiográfico] Si queres leer los capítulos que vienen, seguime no lo dudes. Fin.

Bueno gente hoy les traigo el sexto capitulo del libro autobiográfico de Eminem. Si te perdiste el Intro acá lo tenes!. Intro - "The way i am" Libro Autobiografico de Eminem Capítulo 6: Manejo de la ira Siempre tuve problemas con mi temperamento. Cuando me miro a mi mismo tiempo atrás, durante esos años donde estaba estallando, pienso que era, ya saben, un poco agresivo y ruidoso. Era como que tenía una voz y tenía que ser escuchada. “No jodan conmigo”, al punto tal de que la gente se debía preguntar “¿Por qué esta tan enojado este tipo? ¿Se droga? ¿Acaso se da con putos cristales de metanfetamina?”. Miro entrevistas viejas que me hacían y me pregunto ¿Por qué estaba tan exaltado?. Pasé también por una fase en que disparaba al aire con una puta pistola detrás del estudio y, ya saben, jugando con armas cerca de gente, apuntándole a la cara de alguien, sin darme cuenta que podía ir a la cárcel por hacer esa mierda. En ese entonces vivía en la calle principal, Hayes Street, y gente al azar solía venir y tocar mi puerta todo el tiempo. Mi primer álbum fue cuádruple platino. Finalmente tenía algo de dinero. Me recuerdo pensando “Tengo una casa, puedo aparcar detrás”. Fue la primera vez en mi vida que tenía una casa real, que podía decirle “mi casa”, y que nadie podía quitarme de ella. Justo al otro lado de la calle había un parque de remolques. ¿No sabían esto? A veces, niños se sentaban y esperaban a que yo salga. [Primera casa propia de Marshall.] Otras veces no se molestaban en esperar. Se acercaban y tocaban la puerta. El timbre nunca dejaba de sonar. Empezaba a perderme. Tan pronto como abría la puerta, veía flashes de cámaras por algún lado. O aplaudían. Estaba perdiendo mi cabeza. Apunté a un chico en su cara con mi pistola. Descargada, pero aún así… ¿Era eso lo correcto que había que hacer?. Diablos, no. Pero mi temperamento estaba fuera de control. Gracias a Dios que tuve el suficiente control de no provocar ninguna tragedia. Tuve que mudarme antes de que lastime a alguien. La primera pistola que tuve, la compré legalmente. Quiero decir, no tenía el permiso para llevarla en público, pero la pistola tenía licencia. [Licencia de la primer arma de Eminem.] Esa pequeña pieza de acero, me metió en una serie de problemas, como el incidente en el estacionamiento. Ya habrán escuchado de ese asunto, se trató de mi, la pistola, un tipo con Kim, y el estacionamiento con gente en él. Hey, todos ustedes tienen que reconocer que soy un hombre con un plan. De verdad, no son siempre los mejores planes, pero me las ingenio un poco para hacer mis movimientos. Vi un episodio de Cops que estaba basado en Michigan. El episodio decía que en Michigan, podías recibir un año de condena por cada bala que lleve tu pistola sin permiso de portación. Mi lógica idiota en el momento fué de nunca tener más de tres balas cargadas en mi pistola. De esa manera, si me agarran, me pueden meter como mucho tres años. Mientras tanto, eventualmente iría a tramitar esa licencia. Cuando fuí a tramitarla, me preguntaron por qué necesitaba un arma, dije “Bueno, tengo vendidos tres millones de discos. . .”. Finalmente ellos me aprobaron. Todo lo que tenía que hacer era un curso de seguridad, el cual empecé pero nunca terminé. De todas formas, culpo a la serie Cops por todo esto. Luego fui al estacionamiento con el arma descargada. Las pistolas son malas, te lo advierto. La cosa termino en qué fui acusado por pegarle con la culata de la pistola al tipo que besaba a mi mujer. La cosa era que ese mismo fin de semana tuve una pequeña pelea con un tipo que trabajaba para el enemigo: Detroit-based Insane Clown Posse (ICP). Esa mierda no ayudó en mi causa, especialmente porque estaba también con un arma. Tuve tres acusaciones de delito ese fin de semana. Y estaba completamente sobrio. Sin pastillas. Sólo pasión. No era que no había tenido problemas antes con la ley. La primera vez que me metí en un lío, eramos Proof, yo y otro tipo, dando vueltas. A veces, salíamos con nuestras pistolas de paintball a joder a tipos al azar en Detroit. Lo hacíamos todos los viernes a la noche. Esto fué en 1992 -un gran año para el hip hop- antes de que tenga algún contrato con discográfica. Tenía 20. Esa noche estábamos básicamente conduciendo y disparando bolas de pintura desde el auto. Me metí en la calle equivocada y terminamos cerca de Wayne State University, donde le disparamos a unos chicos blancos que iban en skate. Proof agarró a uno por atrás y le disparó en la nuca, como tres veces -POW!POW!POW!-. Desde la distancia que le disparó, esas putas balas duelen, ¿Sáben lo que estoy diciendo? Pero el tipo parecía que iba drogado. Me refiero a que ni siquiera se movió, ni siquiera se cubrió la cabeza, sólo siguió en su skate. Lo que sigue, ya saben, sonido de sirenas y 5 policías sobre nosotros. Un policía en particular nos hizo mierda. Me tenía tirado en el césped boca abajo con sus puños. Otro de los polis agarró el pendiente de mi oreja y dijo algo así como “Te gusta llevar pendientes ¿Eh?, pequeña marica blanca”. Tenía unos aros grandes, y el poli me los sacó. Hicieron que Proof coma tierra, literalmente agarró tierra y se la tiró en la boca. En un punto una policía mujer dijo algo como “Uh, la gente ahora lleva cámaras de video”. Esto pasaba cerca de Rodney King. Hombre, desería que alguien lo hubiera filmado. Nos metieron a Proof y a mi en el mismo auto -en realidad, nos tiraron-. Estábamos ambos esposados. Y le dije “Diablos, te hicieron mierda”. Él dijo como “¿Me hicieron mierda? ¡Mirate a vos!”. No nos quisieron sacar las fotos por lo mal que nos veíamos. Después me golpearon en las costillas. Mi madre estaba relamente feliz, y le sacó fotos a mis costillas. Dolió como la puta madre. [Eminem arrestado por el incidente del arma en el estacionamiento.] Nos llevaron a dos prisiones en Detroit, y mientras estábamos en uno de esos recintos de detención infectado de cucarachas, nos enteramos que uno de nosotros había disparado a un tipo en... la verga. Le dimos en las bolas con las bolas de pintura. El tipo quería presentar cargos, y los policías nos decían que habíamos cometido un asalto criminal y que nos darían al menos cinco años. Nos sentamos con ese detective, y dijo como “¿Pueden pagar un abogado?”, estábamos en la lona. Era como, mierda, acá se va nuestra carrera como raperos. Acá se va todo. Pero luego resultó que nadie nos había acusado en la corte, así que técnicamente estábamos salvados. Cuando abandoné el palacio de justicia, me recuerdo sintiendo como “¡Wow!, oh por Dios, gracias Jesús!”. Así que si, he tenido que lidiar con la justicia, policías, y cortes, pero los incidentes con armas reales son los mas notorios. Por el asunto en el estacionamiento, me declaré culpable de llevar un arma oculta y el juez me dejó fuera del caso. El castigo fué que tuve que asesorarme para controlar mi ira. Se suponían que iban a hacerme volver a la pista y dejarme alejado de la cárcel. La cuestión no era tan intensa, tenía que ir y hablar con un tipo, y volver a casa. No quiero decir que eso no me ayudó, pero no logró algo muy profundo. Mi estado de ánimo puede cambiar muy fácilmente. Siempre fue así. Cuando estaba bebiendo, podía estar de buen ánimo -como amando a todos y sintiendo que todo era genial- entonces alguien me decía la mierda equivocada, y antes de que pienses que no había nada que mis guardaespaldas pudieran detener, me tenías dándote puñetazos, escupiendo o pateándote antes de que pudieran detenerme. Podías sacarme de mis casillas con la mierda mas simple que se te ocurra, como que alguien me mire mal. Y no me detenía hasta que sentía que esa persona había pagado su cuenta, hasta que sentía que había aprendido su lección. Y después, podía llenarte de disculpas, como diciendo “Lo siento, lo siento” una y otra vez. Me sentía un idiota por actuar así, como ¿Por qué no puedo controlar esto? [Eminem en su incidente con “Triumph”, el perrito parlanchín, en los VMA. Puden ver el video acá: link: https://www.youtube.com/watch?v=q6tD_rGGJPY Todos ustedes vieron a Triumph cayendo en los VMA de MTV ¿Cierto?. Ese es un buen ejemplo. Quiero decir, ahí estoy yo, sentado en mi lugar, y anuncian que gané un premio, presentado por Christina Aguilera. Había dicho algunas cosas sobre ella en el pasado, Moby había dicho algunas cosas sobre mi, y yo le contesté. Bueno, estaba ahí sentado al lado de Proof, traen a Moby y lo sientan dos filas detrás de nosotros. Y yo pensaba “Ok, ¿Qué está sucediendo? ¿Qué están intentando hacer?”. Tenía a Moby detrás mio y a Christina enfrente, en el escenario, y después ese títere de un perro se tira sobre mi cara, tratando de ser gracioso. No pude ver al perro ¿Saben?, mi reacción natural fue “Salí de mi puta cara ya mismo, saca tus putas manos de mi cara”. Y ahí es cuando me vuelvo loco. Lo que debería haber hecho fue rearmar mi compostura, pero en su lugar, metí mis dedos básicamente en la nariz de Moby. Directo a su cara, como, “Que te cojan”. [Eminem mostrándole su dedo mayor en la cara a Moby, luego del incidente con el perro Triumph.] Cuando me dijeron que gané el premio, me levanté y le dí un abrazo a Christina, porque no tenía una pelea real con ella. Simplemente la jodí para demostrar que no quería que me encasillen como artista pop. Cuando la abracé, creo que me estaba volviendo mas maduro de lo que era. Pero cuando estaba detrás de las puertas cerradas en el camarín, mandé todo al carajo. Había un minibar con bebidas, y pregunté si alguien quería beber agua o algo. Nadie quería. Entonces agarre el minibar y lo tiré contra la pared y se jodió toda la puta habitación. La cosa es que en el mundo del hip hop, cuando hablas de alguien, puede que no desees verlo, porque no sabes que puede llegar a pasar. Con Moby, no era que quería poner mis manos físicamente sobre él. Es que toda mi vida estuve entrenado para reaccionar de cierta manera cuando estaba en situaciones así. Mi instinto era como: alguien habla de vos, vos lo ves, vos peleas. Pero ¿Moby?, ¿De verdad?, ¿Voy a pelear con Moby?, ¿Voy a pelear con un títere?. No sé si alguien lo entiende. Básicamente son muchas cosas distintas juntas: Moby, Christina, el títere... En retrospectiva, debería haberlo manejado distinto, y de verdad creo que si estuviera en esa situación de nuevo, sabiendo todo eso del numerito del títere del perro, actuaría diferente. Lo que realmente me enoja es que haya sido con la mierda mas estúpida del mundo, un títere. Ese es el tipo de mierda que pasa y me hace pensar que quizá debería volver a las secciones de control de la ira. Porque, obviamente, no aprendí mucho. Aún ahora, parte de mi siente como que cuando tomo alcohol me vuelvo violento. Otra parte de mi dice “no, cuando alguien se mete conmigo me pongo violento”. Y si estoy borracho y alguien se mete conmigo, es incluso peor. Es una de las razones por las que nunca salgo. Este problema no es algo de lo que yo esté orgulloso. Quiero decir, ahora soy mejor de lo que era antes. De verdad. Pero sigo con algo de eso. Tengo 35, soy papá. Cuando cumplís 30, se supone que debes ser maduro y controlarte, ¿Entienden a qué me refiero?. La verdad es que incluso hoy en día, un montón de cosas me ponen al borde del precipicio. Puede ser algo tan simple como que me hagan un millón de preguntas estúpidas, o un rapero que no está en mi nivel e intenta entrar en un beef (pelea) conmigo. Muchas cosas. Dios sabe, 10 años por el camino y no quiero que mis hijas escuchen todo por ahí y vayan diciendo “Mi papá piensa que es cool actuar así”. Porque no es así. La moraleja de esta historia no es que esté bien salir por ahí con el pecho inflado diciendo “Mirenme, Soy un hombre que te coje duro”. Pero ya saben, cuando creces como yo lo hice -mudándome todo el tiempo, peleándo por todo- te hace ser así, calentón (cabrón). Simplemente es así. Es algo que he tratado de bloquear, pero cuando lo hago pienso acerca de todos los colegios por los que pasé y todo lo demás, me hace darme cuenta de que no es de extrañar que siempre ande tan enojado por todo. Era casi una forma de devolverle la meada a la gente que me meó toda mi vida, de devolvérselo a cada matón que me jodió mientras crecía. La cuestión es que la vida de Hailie es muy diferente a la mía. Esa es una de las cosas que me ponen orgulloso. Yo creo que la edad ha hecho una diferencia. Hailie y Alaina son cada vez mayores, y yo no estoy tomándome las cosas tan a pecho. Quiero decir, sigo teniendo temperamento, pero tengo más control ahora. Hay mucho en juego, y mi familia está primero. Marshall Mathers tras las rejas no es algo lindo, y Eminem tras las rejas es algo terrible para el negocio. [Tío querido por Eminem, fallecido en 2004.] Las armas y la violencia han estado en torno mio durante toda mi vida, durante la vida de mi familia, en mi vida social, en todos lados. Siempre tuve fascinación por las armas y la violencia. No estoy diciendo que sea un matón, o diler de drogas o que mate gente. Así es la forma en que me criaron -comer o ser comido- por lo que nunca pensé que fuera un problema ¿Entienden?. Cuando tenía 11, vivía en Missouri, mis tíos me llevaron al campo de tiro para disparar. AK-47. Me dejaron vaciar el cargador. Cuando tenía 7 estaba teniendo el arma de mi tío Todd, una Colt 45, la misma Colt con la que supuestamente mató un tipo en el estacionamiento de un supermercado. Me hizo dispararle a unas latas de cerveza. Cualquiera que tenga un arma va a decirte que la primera vez que la lleves, va a hacerte sentir poderoso. Yo estaba enamorado. Obviamente no me siento de la misma manera ahora. Perdí muchos de mis amigos, familiares, gente que amaba gracias a las armas. Prefiero usar mis puños (bromeo). No estaba super cómodo con mi tío. Él tenía problemas, pero no era un mal tipo. Hasta cierto punto, él estaba allí para mí, algo así como un hermano mayor. Por supuesto, él no era perfecto, pero amaba los chicos. Fue convicto por matar a un tipo que supuestamente era abusador de menores, y cumplió su tiempo. Cuando salió, hace unos años atrás, se suicidó, voló su cerebro el día de mi cumpleaños. Fue muy confuso para mi. Realmente, era un tipo con buenas intenciones, pero no funcionaba en esta sociedad. La depresión es un factor común en mi familia. Mi otro tío, Ronnie, se suicidó cuando yo tenía 19, y fue uno de los tiempos más difíciles para mi. Recibí el llamado en la casa de Kim, y al principio no podía reaccionar. Tiré el teléfono y me dejé caer sobre mis rodillas. No fui al funeral -fue en Missouri- porque quería recordarlo en la manera en que lo recordaba. No quería verlo en una caja. Creo que pude ir al funeral de Proof porque ya me había convertido en un hombre. Y con todo el respeto mutuo, Ronnie se había disparado en la cabeza, y el funeral era a ataúd abierto. No podía entender eso. Se voló la cabeza con una escopeta, ¿Por qué diablos lo hacen a ataúd abierto?. [Tío de Eminem, también murió por suicidio, cuando Marshall tenía 19.] Cuando Ronnie tenía siete años, prendió fuego la casa de mi abuela. Cuando tenía 11, puso un hamster en el microondas y explotó. Él simplemente se la pasaba haciendo locuras. También él estaba siendo azotado por uno de los maridos de mi abuela. Cuando mi abuela se casó con ese tipo (ya no están casados), ví cómo lo golpeaba y cómo Ronnie caía por las escaleras. Creo que ese abuso lo volvió loco. Un montón de miembros de mi familia tienen tornillos sueltos por sufrir abusos. Si vos volvés y miras los abusos que sufrí, no te va a sorprender que yo sea así ahora. Alguien que realmente no quiero ser. [En fin de este post es compartir y difundir.] Si queres leer los capítulos que vienen, seguime no lo dudes. Fin.