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Hoy en día hablar de sistemas de Home Theater o "cine en nuestras casas", no suena tan elitista como hace 2 o 3 años atrás. Nuevamente, el acelerado desarrollo y evolución de la electrónica permite cada vez a más gente tener acceso a tecnologías que hasta poco tiempo eran consideradas un lujo. Existe tal variedad de productos y características propias de cada uno, que resulta fundamental para muchos conocer un poco más acerca de cómo armar un adecuado sistema de Home Theater, y cómo sacarle real provecho a sus componentes. Sea este el principal objetivo de este artículo. El diseño y el precio de un sistema de Home Theater posee un enorme abanico de posibilidades. ¿Qué es un Home Theater? Todos sabemos las grandes diferencias entre disfrutar una película en un buen cine, o verla más tarde en nuestro televisor. El impacto de la gran pantalla, por un lado, y el asombroso sonido envolvente del cine, son motivos suficientes para sentir la necesidad de emular esta magia en la comodidad de nuestro living. El pilar fundamental de un sistema de Home Theater, es sin duda, el sonido. Con la aparición de los sistemas de sonido envolvente a nivel comercial, el sueño del cine en casa comenzó a palparse como una realidad. Hoy en día, la gran mayoría de los DVDs de música o películas, incorporan pistas de audio de sonido envolvente (también llamado surround), de 5 o más canales independientes (ver artículo: sistemas de sonido surround). Disfrutar una película con sonido envolvente en toda su magnitud puede resultar en una experiencia asombrosa. En un sistema de sonido surround por ejemplo, (como el de la figura), oiremos un vehículo acercarse por detrás nuestro, y pasar a un costado de nuestro hombro derecho, antes que aparezca en escena. La cercanía de los parlantes nos pueden dar una mayor fidelidad incluso que la obtenida en muchos cines. Un típico sistema de sonido para Home Theater 5.1 (El "cinco", se refiere a los 5 parlantes discretos principales, y el "punto 1" se refiere al SubWoofer o LFE (Low Frecuency Effects). Los sistemas 6.1 agregan a esta topología un sexto parlante detrás del espectador. Los sistemas 7.1, agregan 2 parlantes stereos detrás del espectador. Primera Elección: No hay buen cine sin un buen sonido. En el mercado, existen varios sistemas que se ofrecen como "sonido surround para Home Theater". Muchos de ellos ofrecen modalidades que emulan un sonido envolvente, a través de variados trucos que se encargan de redistribuir la señal stereo original (basada en 2 parlantes) como el Dolby Prologic. No escojamos cualquier sistema de "sonido envolvente" solo porque así lo llama el fabricante. Escojeremos aquel que explícitamente mencione que contiene, al menos: un decodificador DOLBY DIGITAL y un decodificador DTS incorporados. Tanto Dolby Digital como DTS son competidores entre sí, pero ambos abarcan casi la totalidad del mercado. Un sistema de sonido envolvente debe poseer al menos 6 parlantes: 2 parlantes frontales para el sonido stereo, un parlante central sobre o detrás del televisor, 2 parlantes de sonido surround a los costados del espectador y un subwoofer (usualmente el parlante más grande) para las profundas bajas frecuencias. Sistema de Sonido Envolvente 5.1. con decodificadores Dolby Digital, DTS y Dolby Prologic incorporados. En la actualidad, al ir a cotizar sistemas de sonido envolvente encontraremos diversos sistemas que vienen con el reproductor de DVD incorporado a la oferta. Ojo con este punto. Muchas veces es aconsejable comprar estos dos productos por separado, ya que usualmente, sistemas de sonido económicos son ofrecidos con reproductores de dvd de regular calidad. Es fundamental que sepas diferenciar el reproductor de DVD, de tu sistema de parlantes; no te sientas obligado a adquirir el sistema completo porque "son de la misma marca" o porque "el precio es una ganga". Si vamos a adquirir un sistema de sonido con DVD incorporado, debemos conocer importantes factores relativos al reproductor, antes de adquirirlo, como revisaremos más adelante. Elección del sistema de sonido: Existen sistemas de sonido de las más variadas marcas y modelos. Todos sabemos que la marca de un producto es en definitiva la que se lleva la mayor parte del "peso" del precio. Por ello, vamos a olvidarnos en un principio de la marca y veremos cuales son los componentes mínimos que necesitamos conocer al adquirir nuestro producto: En primer lugar, ninguno de nosotros queremos convertir nuestro living en una especie de nave espacial o centro de comandos que se llene de parlantes por todos lados, y que estos se lleven toda la atención. Si vamos a adquirir un sistema de sonido envolvente para el living de la casa, la mejor opción es un sistema de sonido 5.1. En general, todos los parlantes son pequeños y, salvo el subwoofer, no deberían sobrepasar los 10 cms de ancho, alto y profundidad. Privilegia los colores que se parezcan a los de las paredes de tu casa, para permitir mimetizarlos o camuflarlos lo más posible con su entorno, recuerda que la principal atención debe estar centrada en el televisor, o la imagen proyectada. Coloca el parlante frontal (CENTER) sobre o detrás del televisor. Los canales stereo frontales (LEFT) (RIGHT), colocalos a los costados del televisor, a su misma altura, ojalá con una separación entre 40 cms. a no más de 1 metro y medio por lado. La ubicación de los parlantes laterales (LEFT SURROUND) (RIGHT SURROUND) es una de las más criticas. Puedes colocarlos a los costados del espectador (en pedestales de pie, o alojados en la pared) siempre a la altura de los oidos de un espectador sentado. Si posees una pared pegada justo detrás del asiento del espectador, puedes alojar los dos parlantes surround en dicha pared, ojalá sobre un pivote que permita moverlos horizontalmente y orientarlos hacia el espectador. Los pedestales son una excelente elección debido a que no necesitarás agujerear tus paredes. Sin embargo, si posees menores de edad en tu hogar, te recomiendo alojar tus parlantes a la pared, y evitar así accidentes. Parlante Surround alojado en la pared. En general los sistemas de sonido de Home Theater caseros traen sus propios componentes para decodificar y amplificar el sonido. Existen sin embargo aparatos más sofisticados (y generalmente más caros) que permiten decodificar y amplificar una señal de audio con alta fidelidad, conocidos como Receivers. Solo si tienes la suerte de poseer una habitación amplia, que dedicarás especialmente al propósito de un Home Theater, te recomiendo la adquisición de un sistema 6.1 o 7.1. Debes dejar el espacio necesario detrás del sillón del espectador (al menos 1 metro) para instalar el o los parlantes posteriores. Cuando utilices tu sistema de sonido, solo utiliza el volumen que este sistema de parlantes te provee, bajando al mínimo el volumen del aparato de televisión. No solo para disfrutar DVDs Los sistemas de sonido surround para Home Theaters han sido creados para disfrutar al máximo la experiencia del sonido Dolby Digital, THX y DTS (sistemas de sonido de 5 o más canales independientes), que por ahora son exclusivos de las películas o musicales en formato DVD y pronto vendrán incorporados a la señal de televisión digital de alta definición (ver más en el articulo HDTV). Sin embargo, con un sistema de sonido envolvente el simple sonido stereo (incluso mono) de un televisor convencional puede ser disfrutado con diversos efectos, como el efecto estadio, en vivo, hall, etc., dando una nueva forma de escuchar y ver las noticias, tus series de televisión favoritas o partidos de futbol. fin de la Primera Parte segunda parte : link: http://www.taringa.net/posts/info/5956593/Sistemas-de-Home-Theater-2-parte-Equot;la-venganzaEquot;.html fuente link: http://sinopsis.hollosite.com/articulos/hometheater.htm

La Calidad del sonido y el Reproductor de DVD El sonido que reproduciremos en nuestro sistema de Home Theater puede ser analogo (como el que proviene de la señal de televisión abierta, TV cable, reproductor de VHS) o digital (proveniente de nuestro reproductor de DVD). El sonido digital es lejos de mayor calidad y fidelidad que el proveniente de una fuente análoga. Todo reproductor de DVD posee una salida de audio digital, sin embargo, casi todos difieren en la siguiente característica: la señal digital del DVD puede llegar a nuestro sistema de sonido surround de 2 formas: a través de un cable coaxial o a través de un cable optico. Esta sutil diferencia es la que pocos tienen en cuenta al comprar un sistema de sonido envolvente y al comprar un reproductor de DVD. Si ya has dado un paso adelante y te has decidido en armar este maravilloso sistema para disfrutar el cine en tu casa, entonces mi consejo es que "debes" exigirle a tu reproductor de DVD una salida de audio OPTICA y al mismo tiempo, a tu sistema de sonido surround, una entrada de sonido OPTICA. La diferencia puede ser sutil para muchos, pero te aseguro que me lo agradecerás. Un cable de sonido digital Optico (izq) y un cable de sonido digital Coaxial (derecha). El sonido digital en ambos casos nos asegura alta fidelidad durante la reproducción. El primero de ellos es más caro, pero más confiable. El reproductor de DVD Los reproductores de DVD varían enormemente unos a otros. Muchos no se explican porqué si un reproductor escencialmente está hecho para reproducir películas en formato DVD, su precio varía desde los $29mil pesos chilenos (US44) a los US190.- Pues bien, no solo la marca sino su capacidad de reproducir diversos tipos de formatos hacen la diferencia. A continuación, adjunto un listado de los formatos posibles que un reproductor de DVD podría reproducir: * Formato DVD-Video Single & Dual Layer. Para reproducir DVDs originales, de musica, cinematográficos, etc. * Formato DVD Video grabable y regrabable DVD-R, DVD-RW. Para reproducir discos DVDs grabados en casa. * Formato DVD Video grabable y regrabable DVD+R, DVD+RW. Competencia del anterior. * Formato CD Audio. Para reproducir CDs de música. * Formatos VCD & SVCD. Para reproducir video digital de regular calidad, no comparables al DVD-Video. * Formato MP3. Para reproducir archivos de audio MP3 almacenados en un CD-R * Formato JPEG. Para reproducir archivos de imagen JPG almacenados en un CD-R * Formato Kodak PictureCD. Otro formato propietario de imagenes. * Formato DivX. Para reproducir archivos de video AVI con compresión MPEG4. En mi opinión, son fundamentales: la capacidad de leer multiples formatos de DVD (+R/RW y -R/RW), la posibilidad de leer CDs de audio, la capacidad de reproducir JPEG y DivX. Mi reproductor: El modelo 8742X de LG es uno de los destacados modelos que encontré, en relación precio/calidad. Posee todas las características mencionadas en la tabla anterior. En Chile, los puedes encontrar en torno a los $60 mil, en las grandes tiendas. Muchos de sus competidores más económicos y de buenas marcas, no poseen salida de audio digital óptica. La Conexión correcta Una de las grandes ventajas del DVD y de la futura televisión de alta definición es su calidad de imagen, comprimida en MPEG-2. Al instalar por primera vez un reproductor de DVD al aparato de televisión o proyectora, una importante cantidad de personas utilizará rápidamente y a ojos cerrados el conocido cable RCA (conectores coaxiales rojo y blanco para el audio, y conector amarillo para la señal de video). Sin embargo pocos saben que, para sacarle un mayor provecho a la calidad de la imagen, los reproductores de DVD vienen especialmente adaptados en su panel posterior con salidas de video por componentes, conectores coaxiales de color verde(Y), azul(PB) y rojo(PR), como los de la figura: Las tres señales de componente separadas por color; rojo,verde,azul (red, green blue RGB) o diferencias de chroma/color (YCbCr, YPbPr, YUV) en forma análoga o digital. El sistema de codificación MPEG-2 utilizado por DVDs, está basado en componente de video digital de diferencias de color. La mala noticia: Solo algunos televisores tienen entradas de video por componentes. Si tu receptor posee entradas exclusivas para la señal de video por componentes, prefiere la utilización de esta por sobre el cable RCA. No lo olvides: en lo posible, disfruta toda la calidad del audio a través de un cable digital óptico, y toda la calidad del video utilizando la señal de video por componentes. Proyección de la imagen Hoy en día existen al menos tres diferentes maneras de proyección, catalogadas como es de costumbre, principalmente por precio: el Televisor convencional, las proyectoras de video, y los televisores de Plasma & LCD. Las tres opciones son absolutamente válidas y cada una encontrará un feliz espectador, de acuerdo a su bolsillo. Conozcamos las ventajas y desventajas de cada uno: El Televisor Análogo convencional Lejos aún de la llegada de la televisión digital de alta definición en muchos países (recién el año 2006 se estrena en los EEUU), la televisión análoga convencional es, dentro de las posibilidades que estamos analizando, una de las opciones más económicas, y a pesar de sus grandes y exclusivos competidores todavía goza de muy buena salud. Un televisor convencional es ideal para aquellos Home Theater que se instalarán en el living de un hogar tradicional. El tamaño aconsejable es a partir de las 29 pulgadas. Independientemente de las decenas de características que pueda traer el aparato (despertador, picture in picture, juegos, etc), concentrate en las siguientes: privilegia la pantalla plana o semi/plana (no confundir con televisores Planos como los de Plasma), debe ser stereo, debe poseer entradas tanto de A/V tradicionales, como también entradas para video por componentes. Esto es importante: Procura que posea una salida de audio (no todos poseen), para que puedas disfrutar del audio de los programas que recibe el televisor, en tu sistema de audio para Home Theater y no solo disfrutar con éste útlimo tus DVDs. Procura que sea trinorma (PAL-M, PAL-N, NTSC). También es muy conveniente que posea un selector de aspecto de imagenes, como Flat , Ancha o Convencional. Los inconvenientes: * Debido a su envergadura, es de difícil portabilidad, hay que mantenerlo en un lugar fijo. * Las películas en aspecto Widescreen (16:9), al ajustarse al formato de la pantalla (4:3) se achican y se ven con dos franjas negras, esto hace desaprovechar la magnitud real de la pantalla. Televisores de Plasma, LCD & DLP Los televisores con tecnología Plasma y con tecnología LCD han supuesto un avance significativo en términos de tecnología y calidad de imagen. La resolución finalmente no se mide solo en cuanto a "lineas" sino también mediante pixeles. Caros aún, es más facil encontrarlos en aeropuertos, hoteles y estudios de televisión, que en la casa de nuestro vecino. Hasta pueden colgarse en la pared. El principal problema, común a todas las tecnologías incipientes, es que los nuevos productos son excesivamente caros y nada garantiza que tengan una vida efímera o sean superados por otras tecnologías. Los televisores con tecnología de cristal líquido LCD aparecieron tras la comercialización de monitores de pantalla plana para computadores. Hasta hace poco, el punto débil de esta tecnología era su brillo, que ha sido mejorado con el uso de la tecnología TFT (thin-film transistor), un transistor que alimenta cada píxel de la pantalla de forma separada. Según sus fabricantes, esta tecnología es hasta un 40% más duradera que la vida de un televisor de rayos catódicos. El advenimiento de éstos ha traído consigo, además, un importante ahorro en el consumo de energía. Televisor LCD Toshiba LCD 27WL46G de 27 pulgadas. Posee contraste de 600:1 El plasma (llamado así porque la imagen se forma con diminutas celdas rellenas con gas ionizado en estado de plasma, como en los tubos fluorescentes) es el competidor de la tecnología de cristal líquido en el mercado de los televisores finos, y el hermano mayor de un LCD. En promedio, estos monitores tienen apenas 9 centímetros de espesor y normalmente superan las 40 pulgadas. La calidad de imagen de un televisor de plasma es aún insuperable, aun cuando consumen un 10% más de energía que su competidor. Los niveles de contraste pueden superar en 5 veces a un LCD. Los televisores de plasma llegaron al mercado con otras dos ventajas: la mayoría de los modelos ya está listo para funcionar con el patrón de televisión digital, y la segunda es el formato widescreen, con proporciones rectangulares de las pantallas de cine. Esto nos permite ver películas en DVD sin las barras negras en las partes superior e inferior de la pantalla, y aprovechar su envergadura al máximo. Televisor Plasma Samsung PPM42S3Q de 42 pulgadas, trinorma, soporta diversas resoluciones para la televisión digital estandard y de alta definición (480i, 480p, 720p, 1080i), y un contraste de 3000:1 A pesar de su aparente desventaja frente a un plasma, un televisor LCD vive más tiempo: 50.000 horas frente a las 25.000 de media a las que empieza a fallar el plasma. Los Proyectores Los proyectores digitales aparecieron en el mejor momento. Aún más caros que un televisor convencional, pero con precios en rápido descenso, y más económicos que los monitores de elite recién mencionados, estos pequeños y cómodos aparatos pensados para la oficina, para presentaciones Power Point, etc, llegaron a satisfacer el anhelado sueño de la "Pantalla Grande" ... ese "algo" que nos faltaba a muchos. Aquellos que han tenido la posibilidad de disfrutar una película en su casa proyectada en más de 100 pulgadas, y a obscuras, saben a qué me refiero. Y es extraño. Parece no importarle a muchos, pero aun cuando la calidad de un proyector económico no sea superior a la de su televisor, éste sí nos permite tener una de las experiencias más cercanas a lo que realmente podríamos homologar como "cine" en nuestras casas. Los proyectores digitales (también llamados proyectores multimedia) permiten disfrutar de una imagen de grandes proporciones, ad-hoc a la calidad y envergadura de nuestro sistema de sonido. Son portables, muy fáciles de transportar, y continúan siendo multiuso (hogar/PC/oficina/GameBoys). La mejor de las noticias es que están bajando de precio paulatinamente. Proyector Multimedia ViewSonic PJ510. Brinda proyecciónes de hasta 300 pulgadas. Posee un brillo de 1200 lúmenes, y una lámpara que promete 4000 horas de vida. A diferencia de los primeros proyectores (CRT) de hace unos cuantos años (que utilizaban los colores rojo/verde/azul con 3 tubos de proyección separados), los actuales poseen chips de imagen digital compacta, lo que ha permitido alivianarlos drásticamente. Hoy en día, un proyector controla la salida de la luz a través de LCDs, espejos, o una combinación de ambos, y poseen lejos un brillo más elevado, lo que ha permitido utilizarlos no solo en cuartos obscuros. Hoy en día podemos encontrar proyectores de diferente tipo. Aquellos que utilizan exclusivamente la tecnología LCD son normalmente más económicos que otros. El segundo tipo de proyectores son los que utilizan la tecnología "Digital Light Processing" (DLP), de Texas Instruments, que da brillo a la luz utilizando un arreglo de diminutos espejos giratorios. Los terceros, aún más raros, conocidos como "Liquid Crystal on Silicon" (LCoS), envían la luz a través de un panel parecido al LCD, con un espejo posterior. Estas tres tecnologías nos proveen de imágenes nítidas y brillantes. No nos compliquemos. Usualmente solo aficionados descubren la diferencia real entre una y otra. Home Theater basado en un proyector digital multimedia, adosado al techo. Debido a la variedad de precios y características, usualmente los proyectores digitales se han comenzado a distribuir y a ofrecer en las grandes tiendas tipificándolos entre proyectores "para la oficina" o "para Home Theater", lo que nos hace el trabajo de búsqueda más sencillo. Los proyectores para oficina tienden a ser menos caros, poseen una calidad de imagen menos impresionante, pero con un alto brillo. Los modelos para Home Theater, en cambio, operan en ambientes de obscuridad, lo que les permite proyectar ricos colores con menos luz. Es relevante que recordemos este punto cuando leamos las especificaciones del proyector: El brillo, que se mide en lumens (o ANSI Lúmenes), es tipicamente menor que el de un proyector orientado a oficina. Por ende, es fundamental que reflexiones en que un proyector que posee una numeración en lumens menor que otro, no significa que sea de inferior calidad, solo indica un diferente tipo de producto. Un proyector entre 1200 a 1600 lúmenes bastará para satisfacer enormemente nuestras espectativas. Si tu bolsillo no es un inconveniente, recuerda que puedes encontrar modelos de hasta 3500 lúmenes, como el PJ1065 de ViewSonic. También han comenzado a aparecer proyectores que vienen preparados para la imágen de alta definición de la televisión digital. Los apurados correrán a comprar uno de estos exclusivos modelos. Pero calma, estamos a años de la real llegada de la televisión digital por lo menos en américa latina. La resolución de un proyector puede acercarse a las 800 líneas, si utilizas video por componentes, y 540 líneas para la señal NTSC o PAL. Desventajas? Toda maravilla tiene que tener un detalle que nos incomode. En el caso de los proyectores ese punto se llama "lámpara". Actualmente, para muchos preguntar por el precio de la lámpara de repuesto puede decidir la compra entre un proyector y otro, incluso la compra del mismo proyector. Basta con preguntar y sacar tus propias cuentas. Ruego cotices bien este punto antes de comprar un proyector. Para que te asustes: en Chile, el precio de una lámpara puede variar fácilemente entre los $150 mil (US 258) para el modelo S1 de Epson, y los $500 mil (US 860), para el modelo PowerLite 600p, también de Epson. En promedio, las lámparas actuales pueden durar hasta 3000 horas, o 4000 en un modo económico de proyección. Como verás, el proyector es una de las opciones más interesantes, si quieres obtener una experiencia de Home Cinema real, sin embargo no olvides jamás el contexto que deseas darle a tu sistema integro. No quiero aguarte la fiesta, pero piensa: A diferencia de los televisores, el proyector es un medio específico ideal para la sesión de una película de 2 horas, un partido de fútbol, o un acontecimiento parecido. No está pensado (ni recomendado) para estar encendido todo el día, como puede estarlo un televisor. Nadie aguantará en tu hogar que coloques sábanas en tu ventana para mantener todo el día tu living obscuro. Además, cada minuto que pases ocupando tu proyector, tu subconciente estará pensando en prolongar la vida de la famosa lámpara. Debes saber darle un uso adecuado.

Hola compañeros de Taringa aaki he vuelto para que lean una descripcion de el BASS REFLEX Un recinto acústico reflector de bajos, conocido en inglés como bass reflex, es un tipo de caja para altavoces para la reproducción de sonido de baja frecuencia, basado en el principio del resonador de Helmholtz. Es un sistema de construcción de cajas para altavoces que mejora el rendimiento del altavoz en la reproducción de sonido de baja frecuencia (graves). Hermann von Helmholtz descubrió en 1860 que el aire encerrado en una cavidad provista de una ventana resonaba a una única frecuencia y que esta se hacía más grave si se acoplaba un túnel a la ventana. La masa de aire contenida en la ventana puede oscilar a lo largo de ella apoyada sobre el volumen de la cavidad, haciendo un efecto de muelle. Posteriormente, el físico británico John Strutt, Lord Rayleigh, demostró que la columna oscilante de aire es en realidad algo más larga que la longitud del túnel y viene dada por la fórmula: Donde Lt = Longitud total de la columna de aire L = Longitud del túnel S = Superficie de la ventana Funcionamiento En un recinto acústico reflector de bajos el excitador del resonador es el altavoz o altavoces de graves, dependiendo de la frecuencia el recinto acústico radia sonido por el altavoz, por la ventana, o por ambos. A la frecuencia de resonancia del resonador, este radia el sonido con una excitación mínima del altavoz y sin producir distorsion, lo que evita el desplazamiento excesivo de la membrana del altavoz. Al aumentar la frecuencia por encima de la de resonancia del resonador, la radiación de sonido del altavoz aumenta, disminuyendo la del resonador, comportándose de forma similar a la de una caja hermética (caja infinita). Cuando la frecuencia baja por debajo de la de resonancia del resonador, la caja tiende a comportarse como si fuera abierta apareciendo la radiación trasera del altavoz por la ventana, lo que anula la radiación delantera por el cortocircuito acústico, aumenta la distorsión y deja el altavoz sin amortiguar, lo que puede provocar daños en el mismo por un excesivo desplazamiento de la membrana. Precauciones Para evitar que la caja reciba frecuencias más bajas que la de resonancia, es importante la utilización de un filtro paso alto. Puede utilizarse un filtro pasivo, a base de bobinas y condensadores, pero estos tienen muchas pérdidas, introducen distorsiones y es difícil hacerlos con un corte abrupto, que sería lo deseable para no filtrar frecuencias adyacentes, por tanto lo ideal son los filtros activos de 24 dB por octava o más. Muchos de los filtros electrónicos para multi amplificación (crossover), que se comercializan desde los años 90, traen incorporado este tipo de filtro paso alto, generalmente con la denominación "low cut". Otro factor a tener en cuenta cuando se calcula una caja reflectora de bajos, es que la resonancia del la caja no puede ser inferior a la resonancia eléctrica del altavoz al aire libre. Construcción de una caja reflectora de graves Elección del altavoz Para la elección del altavoz que montaremos en una caja reflectora de graves, debe cumplirse: Donde: NPS = Nivel de Presión Sonora máximo en dB que se quiere obtener a 1 m η = Rendimiento del altavoz en dB a 1 W y 1 m P = Potencia máxima de funcionamiento continuado del altavoz en W Se puede usar más de un altavoz, lo que aumenta el rendimiento del conjunto en 3 dB por cada altavoz añadido, aunque esto empeora la directividad y reduce la frecuencia máxima de funcionamiento. El desplazamiento máximo de la membrana del altavoz se producirá entre uno y dos tercios de octava por encima de la resonancia de la caja, el desplazamiento sería aproximadamente la mitad del producido a la misma frecuencia en una caja infinita. La resonancia eléctrica del altavoz al aire libre debe ser inferior a la resonancia de la caja. Dimensiones del resonador La ventana debe tener una superficie S, igual a la superficie emisiva de la membrana del altavoz, o la suma de los altavoces si son más de uno. Esta información la suelen suministrar los fabricantes de altavoces como Sd (Effective Surface Area). Si la ventana se hace más pequeña y se aumenta la longitud del túnel, se producirán una mayor velocidad del aire y se producirán remolinos que irán cerrando el túnel junto con el mayor rozamiento del aire, lo que hará que la caja tienda a comportarse como una caja infinita, reduciendo por tanto el rendimiento. El túnel puede plegarse dentro de la caja para obtener la longitud deseada, si es necesario haciendo un laberinto, aunque una forma de L es más adecuada. Nótese que debe restarse el volumen ocupado por el túnel del volumen del resonador para los cálculos. La longitud máxima del túnel puede calcularse con la fórmula: Donde L = Longitud del túnel en m c = Velocidad de propagación del sonido en el aire en m/s f = Frecuencia de resonancia en Hz El volumen necesario para el resonador se puede calcular con la fórmula: Donde c = Velocidad de propagación del sonido en el aire S = Superficie de la ventana en m2 Lt = Longitud total de la columna de aire en m (úsese la fórmula del principio) f = Frecuencia de resonancia en Hz Cálculo real de una caja reflectora de graves Altavoz de 18" Beyma 18GT200 (obsoleto), con una superficie emisiva de la membrana de 0,13 m2. Superficie de la ventana utilizada en la caja: 0,13 m2 Longitud del túnel = 0,7 m Volumen del resonador = 0,22 m3 Frecuencia del resonador = 39,42 Hz Buneno ojala les aya gustado pero agradesco mucho a la http://es.wikipedia.org/wiki/Bassreflex................

En el mercado existen multitud de alternativas a la hora de elegir unos altavoces, y la decisión de un tipo u otro depende directamente de las aplicaciones a las que irán destinados. Trataré de exponer aquí los beneficios y los handicaps de cada categoría de altavoces, y en este caso en concreto, lo haré desde un punto de vista orientado al usuario que quiere crear música, o aquel “Dj” que quiere “pinchar”en casa o para sus amigos. También se tendrá en cuenta a esa persona que simplemente busca uno altavoces para disfrutar de sus discos preferidos. El mejor método que he encontrado hasta ahora para decidir si unos altavoces son de mayor o menor calidad, consiste en cerrar los ojos y preguntarme: ¿El emisor “suena” dentro de la caja, o siento que está presente? O lo que es lo mismo. ¿Suena artificial lo que escucho? ...¿o el altavoz pasa desapercibido a mi oído? Pero antes de entrar en detalles, veamos qué factores determinan la calidad de una buena pareja de cajas acústicas, y que factores contribuyen a que unas opciones sean menos asequibles al bolsillo que otras. FACTORES A CONSIDERAR EN LA ELECCIÓN DE ALTAVOCES Respuesta en frecuencia: Nos indica en qué rango de frecuencias el altavoz es "plano", o dicho de otra forma, "cuánto ocupa" el rango de frecuencias que el altavoz es capaz de reproducir sin altibajos en su respuesta a lo largo de todo el espectro (20 Hz – 20 Khz). Los fabricantes especifican generalmente esa línea efectiva a +/-3 dB´s, que significa que la línea del espectro puede variar 3 dB´s arriba o abajo. Con esta estrategia se guardan en la manga 3 dB´s, permitiéndose así ampliar un poco más (sobre el papel) el rango de frecuencias que el altavoz puede reproducir con fidelidad. Por lo tanto, un altavoz que anuncia 45 hz a +/-3 dB´s, fácilmente rondará los 50 Hz a 0 dB, que es lo que nos interesa realmente ya que es la frecuencia a partir de la cual el altavoz deja de ser fiel a la realidad. Calidad y construcción de los drivers: Llamamos “driver” a cada altavoz que compone una caja acústica, aunque coloquialmente llamemos “altavoz” a la propia caja acústica (que en realidad suele contener varios altavoces en su interior). Existen pocos constructores de drivers especializados (ya sean woofers o tweeters), y hay varias marcas poco conocidas que suministran estos drivers a la mayoría de fabricantes de cajas acústicas, ya sean monitores, o altavoces hi-fi. Todo driver tiene una frecuencia de resonancia dada. También cuentan con una capacidad determinada para reproducir con mayor solvencia un rango de frecuencias que otro, además de poseer menos indeseables picos de respuesta a medida que ascendemos en el nivel de calidad de construcción. También influyen en el sonido los materiales con los que estén construidos, de manera que un tweeter metálico sonará más agresivo que uno de seda, por poner un ejemplo. Mencionar que el diseño de la caja en sí también tiene cierta importancia, pero no abordaremos ese tema de momento, ya que entraríamos en temas de física y acústica más complejos que requerirían de un texto dedicado. Filtros divisores de frecuencia: Se hace necesario su uso cuando una caja acústica cuenta con más de un driver. La función que desempeña un filtro divisor es la de separar la señal antes de que llegue a los diferentes altavoces que forman dicha caja. Así se consigue optimizar el trabajo de cada driver por separado, enviándole sólo aquel rango de frecuencias que puede reproducir con mayor soltura. De nada sirve obligar a un tweeter a trabajar con frecuencias graves, porque lo único que se consigue es forzarlo para que apenas reproduzca nada. El diseño de un filtro es delicado, y en su construcción se busca sobre todo que el bache creado al separar, por ejemplo, la señal en dos vías (graves/agudos), sea imperceptible al oído o que pase lo más desapercibido posible. Por ejemplo, si tenemos un filtro que separa la señal de 2 Khz hacia abajo (para el woofer), y de 2 Khz hacia arriba (de esta zona se encargará el tweeter), nos encontramos con una zona muerta y dudosa en la banda de 2 Khz y "alrededores", ya que un filtro no es capaz de “cortar” de manera radical a partir de una frecuencia determinada, y la caída se lleva a cabo de forma gradual. Por lo tanto, en la zona de 2 Khz ambos drivers están conviviendo y reproduciendo las mismas frecuencias. La dificultad del diseño entraña el intentar que la caja no suene rara en ese punto tan delicado, y que el sonido reproducido conserve un buen equilibrio tonal entre los dos altavoces que dividen cada filtro. A medida que aumenta el número de drivers que forman una caja, aumenta también el número de filtros que intervienen en la separación del sonido. De este modo, una caja altavoz de 2 vías cuenta con un filtro divisor, de 3 vías hace uso de 2 filtros...y así, sucesivamente. Cuantos más filtros, más se complica el conseguir que la caja mantenga ese ansiado equilibro tonal en las inevitables “zonas dudosas” que implican la inclusión de un filtro. Las cajas autoamplificadas evitan el uso de filtros pasivos dejando paso a filtros activos más eficaces, además de equipar en su interior un amplificador dedicado para cada altavoz que forma la caja. En las cajas pasivas de directo, los filtros suelen ser externos y se disponen en unidades de rack. En estos casos, se nos ofrece la posibilidad de ajustar la frecuencia de corte de cada filtro a nuestro antojo. Tamaño de los drivers: A la hora de fijarnos en el tamaño de un altavoz, daremos más importancia al del cono de graves. El tweeter cambia de tamaño en base a la potencia que son capaces de gestionar, y lo hace con algunos matices sonoros. Pero en nuestro caso centraremos la atención en el tamaño del woofer. Esto se debe a que el woofer determina qué frecuencias graves podemos aspirar a reproducir con fidelidad con nuestras cajas. Conos de 4" y 5" (pulgadas) son apropiados para salas pequeñas y monitoraje de campo cercano. Su extensión en graves no suele ir más allá de los 80 Hz, y repercute en que las notas más profundas del bajo no gozarán de todo su volumen y equilibrio, ni los bombos sonarán demasiado llenos. Esto se debe principalmente a que la octava más grave del espectro “musical” supone una zona inaccesible para la mayoría de altavoces pequeños. Por otro lado, un “cono” de 6,5" reproduce de manera más holgada la zona grave,...aunque esto depende del acierto en el diseño de la caja ya que algunos pecan aún de poseer “punch” inconsistente y de no trabajar con eficacia por debajo de los 60 Hz. Conos de 8" y superiores son apropiados para salas medianas y grandes, en las que las paredes cercanas no suponen un problema para las frecuencias más bajas. Estos ya son capaces de reproducir graves profundos y realistas, además de contar por lo común con más potencia que las cajas pequeñas. Sensibilidad: Cuanto mayor sea el número que determina este factor, más eficiente será la respuesta de la caja respecto a la potencia que se le suministra. De este modo, una caja de 90 dB´s de sensibilidad, necesita la mitad de potencia para proporcionar el mismo volumen que una caja de 87 dB´s, o si alimentamos cada caja con la misma potencia, la de 90 dB´s producirá el doble de presión sonora que la de 87 dB´s. Bien, pues expuestos algunos de los factores que debemos tener en cuenta a la hora de optar por una solución u otra, pasemos a conocer los diferentes tipos de cajas acústicas que tenemos a nuestra disposición en el mercado. ALTAVOCES DE ESCRITORIO Son aquellos altavoces destinados a un uso multimedia, o aplicaciones musicales sin aspiraciones demasiado profesionales. Cada vez existen modelos de mayor calidad y más orientados a un uso como monitores de referencia, aunque cuentan con ciertas limitaciones condicionadas por su tamaño y diseño económico. Pros: Tamaño reducido que facilita su ubicación en espacios pequeños. Suele representar la opción más asequible. Existen gamas enfocadas al pequeño productor, con un sonido más neutro que los típicos altavoces multimedia de ordenador. Contras: Reproducción de todo el espectro limitada e infiel. Graves poco profundos debido a su tamaño compacto, aunque existen versiones con subwoofer (aún así su fidelidad deja mucho que desear). Tienen menos sensibilidad y menos rango dinámico que los demás tipos de altavoces. Cuando hablamos de altavoces multimedia, ofrecen una potencia justa y que suele ir expresada en Watios musicales (PMPO) en vez de RMS (potencia que son capaces de suministrar de manera continua), lo que convierte las especificaciones en un dato demasiado pretencioso que sirve de cebo para posibles compradores inexpertos.Ejemplos de algunos modelos disponibles en el mercado: http://www.behringer.com/MS16/index.cfm?lang=SPN http://www.rolandus.com/products/productdetails.aspx?ObjectId=746&ParentId=114 ALTAVOCES HI-FI Aquí centraremos nuestra atención en los altavoces de gama media o alta, descartando los que se suministran con las “mini-cadenas” por su construcción económica y su irrealista respuesta. Tendremos en cuenta por lo tanto aquellos altavoces que poseen un mínimo de calidad razonable para crear, mezclar o monitorizar/escuchar música. Pros: Sonido grande y espectacular. Suelen reproducir con bastante soltura todo el espectro de frecuencias, exceptuando los de tamaño más discreto. No necesitan de una ubicación tan delicada como la que necesitan unos monitores, y cuentan con un “sweet spot” (punto óptimo de escucha) más ancho a medida que ascendemos en calidad, amén de una imagen estéreo menos comprometida que los monitores de estudio, lo que permite que su colocación no se vuelva tan crítica. También se hace más fácil la elección de un amplificador para las cajas, respetando la potencia e impedancia que el fabricante recomienda. Buena separación de frecuencias, y por lo tanto claridad para diferenciar los instrumentos (aquí no se trata del efecto de los filtros, ya que en este caso nos referimos a la capacidad de la caja para reproducir un sonido nítido y sin interferencias entre los diferentes sonidos). Contras: Colorean la señal dependiendo de la ideología y gustos de su fabricante. Se diseñan para “adornar” el sonido, no para reproducirlo fielmente, aunque esto no quita que conserven cierta fidelidad ( por eso se denominan “alta fidelidad”). Apreciaremos con menos precisión las diferencias de dinámica y señal/ruido en las distintas grabaciones que reproduzcamos, debido a su diseño enfocado a favorecer el sonido. Ejemplos: http://www.bwspeakers.com/index.cfm/fuseaction/products.models/Label/Model%20DM303 http://www.kef.com/products/cresta/cresta10.asp http://signature.paradigm.com/HTML_Site/SigProduct/S4/S4.html MONITORES DE ESCENARIO En este caso haremos referencia a las típicas cajas que podemos encontrarnos en un “pub”, ya sean colocadas en soportes de pie, o sujetadas de la pared o techo. No son tan fieles al tener una relación potencia/precio más a su favor que las cajas pequeñas, y recomendaría su uso a aquellas personas que no estén tan preocupadas por la calidad de sonido, y prefieran disponer de satisfactorios niveles de volumen y potencia. Creo que no hace falta decir que para casa, este tipo de cajas (volumen, no calidad) van sobradas por todos lados..., y a no ser que nuestros vecinos sean sordos, difícilmente pasaremos desapercibidos. Algunos modelos cuentan con la opción de añadir un subwoofer dedicado para reforzar la respuesta en las frecuencias más graves. Pros: Son económicas para el tamaño y potencia que tienen, debido en parte a su menor calidad de reproducción. Cuentan con potencia suficiente para amenizar pequeñas fiestas, así como facilitar su uso en exteriores. Contras: Su transporte suele ser más aparatoso, y más aún si las cajas no son autoamplificadas, en cuyo caso hay que añadir el peso y tamaño de la etapa o etapas de potencia que este tipo de altavoces necesita. Sonido más rudo y menos detallado que las demás opciones expuestas. Ejemplos de este tipo de cajas: http://www.electrovoice.com/Electrovoice3/products.nsf/pages/SxA100plus http://www.jblpro.com/eong2/EON10G2.htm MONITORES DE ESTUDIO Creados como herramienta clínica para la reproducción del sonido, los monitores se convierten en el arma definitiva para el productor (junto a sus oídos y experiencia) a la hora de afrontar una mezcla o masterización. Se diferencian de los altavoces hi-fi -que también presumen de arrojar un “sonido plano”-, en que unos monitores de referencia están más especializados como herramienta profesional de estudio. A grandes rasgos, un monitor suele contar con estas características: Pros: Gozan de una excelente reproducción en todo el rango de frecuencias. Sonido plano y fiel a lo que está pasando en realidad, contando lógicamente con que cada fabricante tiene su sonido particular. Imagen estéreo, por lo general, clara y precisa. Disponibilidad de gran cantidad de modelos auto-amplificados, que cuentan con amplificadores alojados en la propia caja, diseñados específicamente para los altavoces que alimentarán, a favor de logra una mayor fidelidad en la reproducción. Contras: Necesitan de un entorno ideal que justifique su uso. Generalmente no son económicamente accesibles , y a medida que subimos de rango su precio se desorbita. Son crudos con el sonido si lo que buscamos es simplemente disfrutar de escuchar o “pinchar” música. Carecen de la respuesta extendida (podría decirse favorecedora o exagerada) en graves de los altavoces hi-fi. Dependiendo del tamaño del woofer (cono de graves), unos están más limitados en respuesta que otros en la parte más baja del espectro (20 - 80 Hz), lo que dificulta el tratamiento correcto de los instrumentos que “habitan” esa zona, como puede ser un bajo o un bombo. Ejemplos de monitores de estudio: http://www.genelec.com/products/8030a/8030a.php http://www.dynaudioacoustics.com/Default.asp?Id=3680&AjrNws=663&AjrNwsPg=1 http://www.tapcoworld.com/sp/products/s8/index.html ¿NECESITO REALMENTE UNOS MONITORES DE ESTUDIO? A veces pienso y me preocupa el caos que reina en la toma de decisiones del usuario medio, a la hora de adquirir su equipo. Se convierte en una situación habitual el pensar que “más es mejor”, cuando lo más probable es que acabemos con un equipo en nuestras manos que no usaremos en las condiciones para las que éste fue diseñado. Hagamos un pequeño test, antes de decantarnos por una u otra opción a la hora de adquirir nuestros próximos altavoces: 1.- ¿Tengo una sala acondicionada acústicamente para evitar que, en mayor o en menor grado, afecte al mensaje que los monitores intentan transmitirme? 2.- ¿Considero que poseo un oído lo suficientemente educado como para poder interpretar correctamente la información que emana de los monitores? 3.- ¿Me dedicaré a producir música profesionalmente? Y si es así, ¿cuento con mejores medios/experiencia que el organismo que va a editar los trabajos que yo lleve a cabo? Si la respuesta ha sido negativa en todos los casos, creo que sería ético descartar la adquisición de unos monitores como solución ideal. Sin entrar en materia de difusión y dispersión (o difracción), fenómenos que afectan sobre todo a la correcta propagación de medios y agudos en entornos cerrados, es un hecho conocido que las frecuencias graves suponen un subestimado problema en la mayoría de salas que cuentan con un espacio limitado. Peor se vuelven las cosas si contamos con un recinto de paredes paraleles, y sin las necesarias trampas de graves acondicionadas a las medidas de la sala, que podrían facilitarnos la escucha de un material sonoro más cercano a la realidad. La acústica es siempre un factor condicionante en nuestra escucha. Ya se trate de un tipo de altavoz o de otro, la eficacia de su trabajo estará casi siempre limitada por el entorno y por la correcta ubicación de las cajas. CONCLUSIÓN Personalmente creo que el rango de frecuencias más descuidado por los fabricantes de altavoces es el que abarca la zona media del espectro. Los ingenieros que los diseñan saben de sobra que el oído humano es más sensible en esa zona, y por eso tratan de proporcionar a sus cajas unos graves y agudos aparentes, que al fin y al cabo, es en lo que nos fijaremos a primera vista gran parte de nosotros. El rango medio de frecuencias es portador de multitud de información en forma de armónicos que nos delatan el timbre y carácter de cada instrumento. Si esta franja falla, corremos el peligro de “pegar palos de ciego” cuando nos enfrentamos a una mezcla. También reflexionaría sobre el hecho de que el término “profesional” no tiene por qué ir directamente relacionado con “calidad”, ya estemos hablando de una etiqueta que define a un cierto grupo, ya sea de personas, instrumentos, herramientas, etc. De hecho, hay profesionales que no realizan su trabajo tan eficazmente como otros, bien por no contar con un oído lo suficientemente cualificado, o bien por no haber asimilado bien los conceptos que ha ido estudiando a lo largo de su carrera. La palabra profesional va asociada a personas que viven de su dedicación diaria a algo en concreto, en este caso del audio/música, y por lo tanto existe material y herramientas de trabajo expresamente diseñadas para este sector, ayudando a que las personas que lo forman puedan llevar su tarea a cabo mejor posible. Cuando era novel solía apoderarse de mí el tópico “más es mejor”, pero a medida que el tiempo te azota y deleita con su sabiduría, me voy ciñendo a la frase que aquel hombre me dijo: “La mejor solución es la más humilde con nuestras necesidades”. FUENTE: http://www.sonidoyaudio.com/sya/vp-tid:2-pid:6-altavoces__que_cajas_acusticas_escoger.html .......:::Agradece y seras recompensado aunque no te des cuenta::::.......