Fox1978

Hola T! aqui les traigo un post sobre una de las bebidas mas consumidas del mundo.. el Whisky..la bebida de los Dioses... El Whisky El whisky (en Gaélico escocés: uisge-beatha), whiskey (irlandés: uisce beatha o fuisce) o güisqui,es una bebida alcohólica obtenida por la destilación de un mosto fermentado de cereales como cebada, cebada malteada, centeno y maíz, y posterior envejecimiento en barriles de madera, tradicionalmente de roble blanco. Este aguardiente se comercializa con un contenido alcohólico de entre 40 y 62% del volumen. El término whisky o whiskey deriva del gaélico escocés "uisge beatha" y del gaélico irlandés "uisce beathadh", que significa, en ambos casos, "agua de vida" En cualquier caso la Real Academia Española solo admite las acepciones Whisky o Güisqui. El Proceso de Fabricacion del Wisky "La fabricación del whisky resulta sencilla pero es engañosa. Primero se obtiene cebada malteada, se fermenta, se destila, se envejece y por último se bebe. Derek Cooper 1.992. Cebada La cebada se ha cultivado en Escocia desde los viejos tiempos. Se le llamaba 'bere' en el pasado. Hoy en día solo se cultivan 'bere' en las islas de Orkney. Para la fabricación de whisky se prefieren las modernas especies de cedaba que contienen mucho almidón y son bajas en proteinas. El Malteado Para transformar este almidón en azucares, la cebada se coloca en agua y más tarde se la deja germinar. Esto se solía hacer extendiendo la cebada mojada sobre 'suelos de malteado', pero en la actualidad el proceso de malteado de la mayoria de la destilerías se hace mecanicamente. En un momento dado el crecimiento concluye cuando se seca la malta verde. Tradicionalmente, este proceso se hacia en hornos calentados con fogatas de turba y el olor de la turba le daba al whisky su amargo y ahumado sabor. Hoy en día la mayoria son eléctricos o de gasolina Todavía se usa una proporción de turba en esta fase de secado. Algunas maltas son muy 'turbosas' o ahumadas y otras sólo lo son ligeramente. La cantidad de turba que se ha utilizado se puede saborear en el whisky. El Prensado Cuando la malta está lista para destilar, se muele en un pequeño molino que produce una harina conocida como 'grist' o malta molida. La Fermentación Se coloca la malta molida en una caldera circular de remojo o 'mash tun' y se mezcla con agua caliente, para provocar las enzimas de la malta a transformar el almidón en azucar. El liquido que ha desprendido se conoce como 'wort' o mosto. El mosto se bombea en toneles grandes en donde se le añade la levadura. Una fermentación fuerte transforma el azúcar en alcohol y el liquido que resulta se conoce como 'wash' o mosto fermentado. El Destilado El mosto fermentado esta hervido en el primer alambique y condensado en una forma llamada 'low wines' o flemas. Las flemas se destilan por segunda vez en otro alambique y de allí, se recoge un vapor de alcohol que con el tiempo llegará a ser whisky. En unas pocas destilerías (ej. Auchantoshan) se requieren tres destilaciones. La Maduración El alcohol que finalmente se saca del alambique es de un color claro - como la ginebra o el vodka. No se puede llamarlo whisky bajo de la ley hasta que no ha madurado dentro de unos toneles de roble durante al menos tres años. El transcurso de la maduración, el whisky experimenta un periodo lento de refinamiento donde se suaviza y alcanza su calidad óptima. La Riqueza Etílica El whisky sale del alambique con un alto nivel alcohólico, un porcentaje de alcohol entre el 60 y 70 por ciento. Antes de meter el whisky en los barriles, se reduce con agua hasta 65% de alcohol. Metido en los barriles, el whisky pierde una parte de su alcohol. La mayoría de los 'single malts' o whiskies de malta puros se reducen otra vez antes de ser embotellados hasta 40% de alcohol por volumen, lo cual equivale muy por encima a la vieja riqueza de prueba de 70% de alcohol. Las Influencias sobre el Whisky hay muchos más factores que influyen el sabor, color y riqueza del whisky. Por ejemplo: la fuente de agua cristalina que se usa durante todos los procesos, la forma de los alambiques - si son altos o con cuellos cortos y el grado y fuerza del calor que se aplica al mosto fermentado. Por supuesto los barriles - si son toneles americamos, los cuales han sido utilizados con antoridad para albergar bourbon, o de jerez, o incluso de madeira. El clima escoces influye bastante, tambien la humedad y la temperature de las bodegas, los toneles almacenados cerca del mar pueden tener un ligero sabor a ozono. Donde hacen los Whiskies de Malta Hay grandes diferencias entre los whiskies de una region y de otra. Tradicionalmente habia cuatro regiones distintas: Las Lowlands (Las tierras bajas), las Highlands (Las tierras altas) Islay (Una Isla famosa por tantas destilerias) y Campbeltown (Una peninsula en el sur). Speyside Poco Control Desde hacia mucho tiempo, se vendían los whiskies en las tabernas, los hoteles, las tiendas, o por los comerciantes de vino, y los comerciantes mayoristas. Se vendían bajo el nombre de los propios comerciantes o nombres inventados. Antes las destilerías no tenían marcas como hoy en día, aunque hacia finales del siglo XVIII Glenlivet disfrutaba de una gran reputación - tanto que muchos whiskies usaban su nombre, aunque estaban producidos muy lejos de la zona. Algunos de estos comerciantes mezclaban sus whiskies - incluso los diluían y adulteraban. El whisky de malta clandestino era muy superior a las variedades legales - hasta se permitían los 'washes' (mosto fermentado) más bajos en alcohol, y destilados en los alambiques más pequeños en las destilerías. En las Lowlands (las Tierras Bajas) las destilerías caseras de calidad eran muy comunes. Se mezclaban los whiskies jóvenes con los viejos, y los whiskies de malta con los de grano - todo en interés de la rentabilidad. Estas prácticas en el 'blending' o mezclar eran un poco rudimentarias. Había poco control de calidad, y poco interés en productos consistentes y repetibles. 'Old Vatted Glenlivet' Fue el primer Whisky Blend que se comercializó - en el sentido en que se lo ofrecía para vender en el mercado y entonces tenía que ser consistente. Andrew Usher lo produjo en 1.853. Mr. Usher era un representante de la destilería Glenlivet en Edimburgo, y dió el nombre 'Old Vatted Glenlivit' a su creación. Hacia 1.860 lo lanzó en Londres, y por 1.864 lo vendiá en el extranjero, especialmente en la India. Otros blends llegaron después, los altos impuestos para el alcohol (1.853 y 1.855) significaron que la demanda de whiskies de malta bajara en Inglaterra, también había tanta sobre-producción de whisky de grano en las Lowlands (las tierras bajas) que las seis destilerías más importantes llegaron a un acuerdo para dividir el mercado en 1.857. Todo ésto ayudó la creación de los blends. El 'Acto de Licores Espiritosos' por el gobierno en 1.860 permitió producir los blends en los almacenes de deposito antes de pagar los impuestos sobre el alcohol. El arte del 'blender' (mezclador) es combinar unos whiskies de malta con los de grano para crear un bebida distinta que sus partes constituyentes. Los blends llevan muchas partes costituyentes El 'Master Blender' ('maestro de mescladores') seleccióna entre 15 y 50 whiskies de malta diferentes y 3 o 4 whiskies de grano. Cada whisky tiene añejado (por la ley hay que tener más que 3 años), algunas pueden tener 25 años o mas incluso en un blend regular) y cada uno está seleccionado desde un tonel individual. Tipos de whisky • Whisky de malta: elaborado completamente de cebada malteada y destilado en "pot still", alambique utilizado para la destilación de este tipo de whisky, con forma de cebolla. Antes de ser embotellado, se deja envejecer normalmente durante un periodo de entre 8 y 15 años. Es un whisky con sabor, potente y de mucho carácter. • Whisky de grano: hecho a partir de cebada sin maltear, maíz y otro tipo de cereales, siendo también posible el malteado. Se suele destilar en "Coffey stills", alambique de destilación continua. Los whiskies de malta y de grano están combinados de diversas maneras • Mezcla de maltas (Vatted Malt): mezcla de whiskies de malta de diferentes destilerías, lo que se conoce como "pure malt". Si un whisky es etiquetado "pure malt" o solamente "malt", es casi seguro que será un vatted malt. Es también etiquetado frecuentemente como whisky de malta mezclado. Los whiskies de grano no intervienen en su composición. Actualmente hay una nueva denominación para este tipo de whiskies denominada "Blended Malt". • Whisky proveniente de una única destilería (Single malt): whisky procedente de una única destilería pero que contiene mezcla de whiskies de varios barriles, a no ser que este descrito como "single-cask". Normalmente, el nombre del whisky coincidirá con el nombre de la destilería e indicará los años que ha permanecido en el barril o si ha sido madurado en un barril que antes había contenido vino de Oporto, jerez o bourbon. La elaboración de estos whiskies es de cebada malteada, fermentada, destilada en dos o más ocasiones y madurada en barricas durante tres años como mínimo. • Pure pot still whisky: whisky destilado en un alambique "pot still" (como single malt) hecho de cebada malteada y no malteada. Es exclusivo de Irlanda. • Whisky mezclado (Blended): mezcla de whiskies de grano y de malta (entre el 10% y el 15%), siendo todos ellos procedentes de varias destilerías. Son whiskies más baratos. • Cask strength: literalmente "fuerza de la barrica", es un whisky que no recibe ninguna dilución antes de su embotellamiento, directamente de la/s barrica/s seleccionadas, conservando así su graduación. Los whiskies no maduran en la botella, solo en el barril, por lo que la edad de un whisky es el tiempo entre destilación y embotellamiento. Esto refleja lo que el barril ha interactuado con el whisky, cambiando su composición química y su sabor. Los whiskies que han estado muchos años en botella suelen tener más valor, aunque no son más "viejos" ni necesariamente "mejores" que un whisky reciente madurado en barrica por un tiempo similar. Whisky escocés Los whiskies escoceses son, por lo general, destilados dos veces e incluso algunos hasta tres veces. Es un whisky destilado y añejado exclusivamente en Escocia y es el de más renombre en el mundo. Debe hacerse conforme a los estándares de la Orden de Whisky Escocés de 1990 (del Reino Unido) que clarifica el acta homónima de 1988, y ordena que el licor debe de ser destilado en una destilería escocesa con agua y cebada malteada, y con un grado de 94.8º de alcohol por volumen, debe envejecer en barricas de roble que antes contenían bourbon con una capacidad no superior a 700 litros, en Escocia no menos de tres años, y no puede contener otras sustancias añadidas que no sean agua o caramelo como colorante ni pueden ser embotellados con menos de 40 grados de alcohol por volumen. Whiskey irlandés Los irlandeses llaman a su whisky, whiskey con "e" (como los estadounidenses). Es un whiskey elaborado en base a cebada, y se caracteriza por su triple destilación, que lo hace suave y delicado. El consumo del whiskey irlandés se realiza mayoritariamente dentro del país de producción, exportando solamente un 25%, aunque en estos últimos años han aumentado notablemente dichas exportaciones. El procedimiento de elaboración es similar al de los whiskys escoceses; tras la selección de los cereales, se realiza la mezcla propia de cada destilería, posteriormente se lavan y se remojan para someterlos a su germinación, proceso en que se transforma el almidón de los cereales en azúcares solubles. Seguidamente se muelen los granos (excepto los que previamente tengan que ser malteados) y tras realizar la infusión o empastaje se procede a la fermentación del líquido obtenido durante aproximadamente 72 horas. Obtenido el vino, se realizan 3 destilaciones al cabo de las cuales se somete a envejecimiento en cubas de roble (antiguamente debían haber contenido vino de Jerez) este período debe durar un mínimo de 7 años, es decir 4 más que en Escocia. Whisky canadiense El whisky canadiense es normalmente más suave y ligero que otros estilos de whisky. Otra característica común de los whiskies canadienses es su uso de centeno que ha sido malteado, que proporciona más sabor y suavidad. Por ley, este whisky debe ser producido en Canadá, y está fabricado con maíz, centeno, y es destilado en alambiques que permiten un gran control del producto. Es envejecido en barriles de roble, tras ser diluido en agua para reducir el grado alcohólico, durante 3 años como mínimo, aunque normalmente suelen superarlos con creces. Los términos "Canadian Whisky", "Canadian Rye Whisky" y "Rye Whisky" son legalmente indistinguibles en Canadá y no denotan ninguna proporción particular de centeno u otro grano usado en la producción. Whiskey estadounidense El whiskey americano debe ser elaborado, según la ley estadounidense, a base de maíz por lo menos en una concentración entre el 51%, y generalmente al 70%, aunque algunas destilerías llegan a utilizar un 80-85% de maíz en la mezcla. Otros ingredientes añadidos son, típicamente: el trigo, centeno o cebada malteada. Al igual que el Whiskey Irlandés, se añade la letra "e" a la palabra Whisky. Solamente una destilería en Estados Unidos que llama a su whiskey, "whisky" (Makers Mark). Los más comunes son: • Bourbon whisky: debe tener un mínimo de 51% de maíz y ser destilado y envejecido en Kentucky para que la denominación "Bourbon" aparezca en le etiqueta. • Rye whisky: debe tener un mínimo de 51% de centeno. • Corn whisky: debe tener un mínimo de 80% de maíz. Estos tipos de whisky no deben ser destilados a más de 80% de alcohol por volumen y deben envejecer en barriles nuevos de roble carbonizados, excepto el corn whisky. Éste no debe ser envejecido, pero si lo hace, lo hará en nuevos barriles de roble incarbonizados o barriles usados. El envejecimiento del corn whisky suele ser breve, por ejemplo de seis meses. Si el envejecimiento de éstos tipos de whisky alcanza los 2 años o más, el whisky entonces será adicionalmente asignado "straight", por ejemplo; "straight rye whiskey". El "straight whisky" es un whisky que ha sido envejecido en barriles nuevos de roble carbonizados durante 2 años o más, y destilado en no más de 80% de alcohol por volumen, pero es obtenido de menos de 51% de cualquier grano. Los whiskies americanos mezclados combinan los "straight whisky" con whiskies no envejecidos, además de sabores y colores. No definido por la ley pero muy importante en el mercado es el Tennessee whisky, siendo Jack Daniel's la marca más conocida. El método de destilación es idéntico al del Bourbon en prácticamente todo. La diferencia más notable es que el Tennessee whisky es filtrado en carbón de arce sacarino, dándole un sabor y aroma únicos. Whisky galés En el año 2000, la Destilería Penderyn comenzó la producción en Gales del Penderyn, single malt whisky (whisky proveniente de una única destilería). Las primeras botellas se pusieron en venta el 1 de marzo de 2004, el Día de San David (en memoria del patrón de Gales David). Actualmente es vendido en todo el mundo. La destilería Penderyn utiliza un método de destilación único en el mundo, con un alambique creado y patentado por David Faraday, descendiente directo del físico Británico Sir Michael Faraday. RECETAS DE TRAGOS CON WISKY Mike Collins Ingredientes del Mike Collins: Almibar 1 cucharada Whisky irlandés 75 ml El zumo de 1 limón Soda hasta rellenar Cubitos de hielo 5-6 Preparación del Mike Collins: En una coctelera echar los cubito de hielo, el almibar, el whisky y el zumo de limón.Agitar, servir y rellenar con soda. Decorar con naranja si se desea. Old paal Whisky1/3 parte Vermouth seco 1/3 parte Bitter Campari1/3 parte Vierta los ingredientes en el vaso mezclador y, mezcle bien. Sirva en copas. Manhattan Ingredientes: 1 Dash Amargo de Angostura 7/10 Rye Whisky 3/10 Vermouth Rosso Preparacion: Poner todos los ingredientes en una coctelera y servir en una copa de Cocktail adornada con una cereza. Good father 30 cc. de amaretto Hielo 50 cc. de whisky Poner los ingredientes en un vaso largo y agregarle bastante hielo. Por ultimo revolver. Paraiso para dos 15 cc. Jugo de pomelo 15 cc. Jugo de frutilla 10 cc. Licor de naranja 50 cc. de whisky Batir los ingredientes en una coctelera y servir en un vaso de whisky. John Collins Azúcar (2 a 3 cucharaditas) 15 cc. Jugo de limón 50 cc. de whisky Agua mineral Poner el whisky, el jugo de Limón y el azúcar en un vaso largo con hielo y mezclar rapido. Completar con agua mineral y decorar con una rodaja de limón. Aperitivo Shock 1 medida de Whisky 1/2 copita de Granadina 1/2 vaso de Vermouth 1/2 unidad de manzana verde 1/2 copita de guindado 3/4 litro de Agua con gas Unas gotas de cognac Jugo de 1/2 limón Poner en la licuadora la manzana cortada en trocitos con el jugo de limon a máxima velocidad hasta que veamos que la manzana este bien licuada Luego agregar los demas ingrediente y licuar bien hasta que este bien liquido. Luego servir en vasos altos con un trozo de hielo flotando. Alicia 2 medidas de whisky 1/2 medida de Kummel Ruso 1/2 medida de vermouth Mezcle todos los ingredientes en una coctelera, agite bien y sirva en vasos de cócte Old Fashioned 2 Medidas de Whisky 2 Toques de Angostura 1 Terron de Azucar Ponga el terron de azucar con angostura en un vaso corto. Disuelva bien. Añada hielo y el Whisky. Revuelva bien y decore con una rodaja de limon. Sin Remedio Receta y fotos del trago Sin Remedio Sin Remedio 3 Medidas de Whisky 2 Medidas de Ron Blanco 2 Medidas de Jugo de Naranja 1 Medida de Soda Vierta los tres ingredientes en la coctelera con hielo. Agite bien y cuele sobre un vaso corto. Complete con la soda y decore con rodajas de limon. Algunos Wallpapers de Jack Daniels Algunos de los Grandes Scotchs fuentes es.wikipedia.org/wiki/Whiskyes.wikipedia.org/wiki/Whisky todowhisky.blogspot.com/.../la-produccin-la-fabricacin-del-whisky.htm www.scotchwhisky.com/espanol/.../whatwart.htm Espero sus comentarios!!!! saludos!!

Hola Amigos de T! en este mi 3er post paso a hacerles entrega de la 2da parte de este mini curso para amateurs de fotografia. en este caso vamos a hablar del balance de blancos. El Balance de blanco es un aspecto de la fotografía con cámara digital que muchos propietarios no entienden o utilizan - pero es algo que vale la pena aprender ya que puede tener un impacto real sobre las fotos que se realizan-. Por lo tanto, para aquellos de ustedes que han estado evitando el Balance de blancos - permítanme presentarselo. Les prometo que lo mantendre lo más simple posible de entender: En su forma más simple - la razón por la cual se debe ajustar el balance de blancos es para que los colores de las imágenes sean lo más precisos posible. Pueden haber notado cuando revisan las fotos tomadas que a veces las imágenes pueden salir con un tono naranja, azul, amarillo, etc - a pesar de que a simple vista el lugar parecía bastante normal. La razón de esto es que las imágenes provenientes de distintas fuentes de luz adquieren un «color» (o temperatura) equivalente a las mismas. La gama de diferentes rangos de temperaturas comprende desde temperaturas muy frías (la luz del cielo azul, por ejemplo) hasta muy calidas como la luz de una vela. Nosotros generalmente no notamos la diferencia de temperatura, porque nuestros ojos ajustan automáticamente la misma. Por lo tanto, a menos que la temperatura de la luz sea muy extrema como por ejemplo una hoja blanca de papel en blanco no lo notaremos. Sin embargo, una cámara digital no tiene la inteligencia para hacer estos ajustes de forma automática y, a veces, tendremos que decirle de que la forma debe tratar la luz AJUSTES DEL BALANCE DE BLANCOS Las Diferentes cámaras digitales tienen diferentes maneras de ajustar el balance de blancos de manera definitiva, tendrás que leer el manual de la misma para ver los detalles sobre como cambiar las configuraciones. Aunque - muchas cámaras digitales automáticas y semiautomáticas poseen modos que te ayudan a hacer los ajustes de forma simple AJUSTES DEL BALANCE DE BLANCOS Estos son algunos de los ajustes del balance de blancos que se encuentran en las cámaras y que trabajan de forma automatica: Auto - aquí es donde la cámara hace una mejor estimación de un tiro disparado por base. encontrarás que funciona en muchas situaciones, pero vale la pena salir de él para iluminación delicada . Tungsteno - este modo suele ser simbolizado con un foco y es para el su utilizacion en interiores, principalmente con iluminación incandescente (por ejemplo, la bombilla de luz). En general, enfría los colores de las fotos. Fluorescente - esto compensa el 'cool' de luz fluorescente y calentienta las tomas. Luz del día / Soleado - no todas las cámaras tienen esta opción, ya que establece las cosas como bastante "normal" en la configuración de balance de blancos. Nublado - este ajuste generalmente calienta el color un toque más que el de la luz ambiente. Flash - el flash de una cámara puede ser una luz utilizada para enfriar el color de la toma. Sombra - la luz en la sombra es generalmente más frías (azul) que disparar en la luz directa del sol por lo que este modo se calienta el color 2 puntos. AJUSTE MANUAL DEL BALANCE DE BLANCOS En la mayoría de los casos se puede conseguir un resultado bastante precisa mediante el balance de blancos automatico - pero algunas cámaras digitales (la mayoría de réflex digitales y superior ), permiten ajustes de balance de blancos manual también. La forma en que esto se utiliza varía un poco entre los modelos, pero en esencia lo que hace es decirle a su cámara lo que parece blanca en una imagen por lo que la camara tiene algo como un punto de referencia para decidir cómo debe mirar otros colores. Uno puede hacer esto por si mismo mediante la compra de una tarjeta blanca, que son tarjetas diseñadas especificamente para determinar el color de blanco ambiente. Otra forma es utilizando una herramienta que tienen muchas camaras digitales hoy en dia, que es un grafico de espectograma que muesra el balance de blancos del lugar que queremos fotografiar. este espectograma es un grafico, en el cual cuanto mas al medio este la curva de blancos, mas balanceado estara, si la curva esta para la izquierda, los colores estan frios, si esta hacia la derecha, calientes. Tambien podemos aprovechar la posibilidad que tenemos al tener camaras digitalas e ir haciendo ensayos de prueba y error , depaso aprendemos un poco mas sobre esta funcion He realizado estas dos fotografias cambiando el balance de blancos. la primera es de uno de los libros de la biblioteca de mi esposa tomadas en modo automático del balance de blancos. La luz en mi habitación es de tres bombillas estándar y, como resultado, la imagen es muy cálido o amarillo. Después de tomar esta foto mantuve un pedazo de papel blanco para indicarle a mi cámara lo que es de color blanco. Luego tomé un segundo disparo con este ajuste y obtuve el siguiente resultado - como se verá es un color mucho más exacto que el de la primera imagen. Se puede notar la diferencia entre ambas fotografias. Aunque hay que tener en consideracion que a veces lo que deseamos es una fotografia mas calida,o dar un efecto diferente a la luz que el que realmente es, en ese caso utilizaremos el balance de blancos para tratar de lograr ese efecto. Bueno amigos, espero que esta segunda entrega les sea de utilidad, comiencen a practicar. saludos, espero sus comentarios. Fuente: Digital photography school

Hola Amigos de T! En esta 3ra entrega de nuestro mini curso, comenzaremos a dar algunos consejos practicos utilizados por los profesionales para obtener excelentes fotografias. En esta oportunidad les presentaré una de las reglas mas importantes en lo que respecta a composicion de imagenes, la regla de los tercios. LA REGLA DE LOS TERCIOS Posiblemente, el principio de composicion mas conocido en el ambiente fotografico, es una de los primeros principios que aprenden los estudiantes de fotografia y es la base para obtener imagenes bien balanceadas y distribuidas. el principio básico detrás de la regla de tercios es imaginar la imagen que vemos en el visor, en tercios (tanto horizontal como verticalmente) para que te queden 9 cuadros. De la siguiente manera. Cuando uno esta tomando una imagen, mientras observa el visor debe tener en mente este cuadro imaginario (nota: Algunas camaras poseen la opcion de mostrarlo en el visor) Teniendo esta cuadricula en cuenta, la "regla de tercios" ahora identifica cuatro partes importantes de la imagen que se deben considerar para la colocación de puntos de interés dentro del marco en la imagen. Ademas. - también te da cuatro "líneas" que también son útiles las posiciones de los elementos de la foto. La teoría dice que si uno coloca los puntos de interés en las intersecciones o en el sentido de que su foto sea más equilibrado , permitirá que la interaccion del espectador con la imagen sea más natural. Los estudios han demostrado que durante la visualización de las imágenes los ojos de las personas suelen ir a uno de los puntos de intersección, más que el centro de la foto - utilizando la regla de tercios trabajaras con esta forma natural de ver una imagen en lugar de trabajar en contra de ella. Por ejemplo en la imagen de arriba de la abeja, el ojo de la misma se convierte en el centro de atención esperado por el fotografo, y hacia donde se desvia la vista primeramente. aca van algunos ejemplos mas En esta imagen, se ha colocado al fotografiado en uno de los puntos de interseccion, especialmente sus ojos, que son el punto natural de enfoque de un retrato, pero ademas la corbata y la flor aparecen como 2do foco de interes. En esta foto se ha centrado el punto de interes a lo largo de toda la linea vertical izquierda, lo que significa que ella esta fuera de centro, pero creando un punto de interes adicional (la mesa con la vajilla) Si la hubieramos posicionado en el centro, la foto pareceria sin gracia o poco natural. Lo mismo ocurre con las fotografias de paisajes, donde se trata de encuadrar la linea del horizonte, dentro de una de las lineas horizontales, sea la superior o la inferior, dependiendo de si queremos resaltar el terreno o el cielo en nuestra imagen. En esta foto les dejo imaginar las lineas! Para poder aprender a utilizar la regla de los tercios, debo hacerme las siguientes preguntas 1) cuales son los puntos de interes de la foto? 2) donde deseo posicionarlos?? Bueno amigos, espero que les haya sido de utilidad, en proximas entregas estare dandoles nuevos consejos de composicion para que sus fotos salgan lo mejor posible, (en la proxima edicion estare enseñandoles el manejo de las lineas en una fotografia) saludos a todos y espero sus comentarios.!!!

Hola Amigos de T!, en este, mi 2do post, voy a comenzar a darles tácticas y herramientas simples, para que puedan aprovechar al maximo sus camaras digitales. Quieren sacar fotos como los fotografos experimentados?? bueno, en esta serie de posts, obtendran las herramientas basicas sobre la fotografia, que los ayudara a mejorar la calidad de sus imagenes.Espero les sirva .Saludos! Punto 1) El triangulo de Exposición: Normalmente llamado así, se refiere a los 3 elementos que componen deben ser tenidos en cuenta al momento de tomar una fotografia Los tres elementos son: ISO - que es la medida del sensor de la cámara digital que mide la sensibilidad a la luz Apertura - que es el tamaño de la abertura de la lente cuando se toma una fotografía Velocidad - la cantidad de tiempo que el obturador está abierto La intersección de estos 3 elementos es la que confeccionara una imagen elaborada Lo que es más importante - un cambio en uno de los elementos tendrá un impacto en los demás. Esto significa que no se puede realmente aislar sólo uno de los elementos por sí solo, Algunas metáforas para la comprensión de la exposición del triangulo de fotografía digital: Muchas personas describen la relación entre la ISO, la apertura y la velocidad de obturación con diferentes metáforas para ayudarnos a comprender esta relacion. Permítanme compartir un par. Una primera palabra de advertencia. Como la mayoría de las metáforas, estas están lejos de ser perfectas y son sólo para fines ilustrativos: La Ventana Imagine que su cámara es como una ventana con postigos que se abren y se cierran. La Apertura es el tamaño de la ventana. Si es más grande, pasa a través de ella más luz y la habitación es más brillante. Velocidad de obturación es la cantidad de tiempo que las persianas de la ventana están abiertas. Cuanto más tiempo esten abiertas, mayor cantidad de luz entrará Ahora imagina que estás en el interior de la habitación y está usando gafas de sol. Tus ojos se han vuelto insensibles a la luz que entra (es como un ISO bajo). Hay una serie de formas de aumentar la cantidad de luz en la habitación (o al menos lo mucho que parece que existe. Se puede aumentar el tiempo que las persianas están abiertas (disminución de la velocidad de obturación), puede aumentar el tamaño de la ventana (aumento de apertura) o se puede quitartetus gafas de sol (aumento de la ISO). Espero que esto englobe la idea... La Metafora del Bronceado Esta es otra forma de concebir la exposición digital En cierto sentido, su tipo de piel es como una calificación ISO. Algunas personas son más sensibles al sol que otras. Velocidad de obturación Esta metáfora es el equivalente a la duración de tiempo que pasa afuera en el sol. Cuanto más tiempo usted pasa el sol aumentan de posibilidades de conseguir un bronceado). Apertura Es como la protección solar que se aplican a la piel. Bloquea el sol en diferentes grados dependiendo de su factor. Al Aplicar un protector solar de alta resistencia se disminuye la cantidad de luz solar que llega a atravesar a la piel- y, en consecuencia, incluso una persona con piel muy sensible puede pasar más tiempo en el sol . (es decir, disminuir la apertura y puede ralentizar la velocidad de obturación y / o disminución ISO). Como he dicho - no es la metáfora perfecta, pero ambos ilustran la interconexión de la velocidad de obturación, la apertura y la ISO en tu cámara digital. Juntando Todo Dominar el arte de la exposición es algo que requiere mucha práctica. En muchos sentidos es un arte, e incluso los más experimentados fotógrafos prueban y ajustan su configuración a medida que avanzan. Tenga en cuenta que la modificación de cada elemento no sólo afecta a la exposición de la imagen,cada una tiene también un impacto en otros aspectos de la misma (es decir, el cambio de apertura en los cambios de profundidad de campo, la modificación de la norma ISO cambia el grano de una foto y el cambio de velocidad de obturación cómo el movimiento es capturado). Lo bueno de las cámaras digitales es que son la camaras de prueba ideal para el aprendizaje acerca de la exposición. Usted puede tomar tantas fotos como desee, sin costo alguno . En general, la camaras digitales poseen funciones semi-automáticas como los modos de prioridad de apertura y prioridad de obturación modos que le permiten tomar decisiones acerca de uno o dos elementos del triángulo y dejar a la cámara manejar los otros elementos. Este articulo es in introductorio para el proximo en el cual comenzare a desarrollar herramientas especificas para que saquen fotos espectaculares. Saludos!!!

Hola Amigos de Taringa. En este post quisiera transcribirles paginas de un libro de Victor Masuh, lo tuvimos que leer en la Facultad, y la verdad que se armó un debate bárbaro. Me gustaria que se toman 10 minutos para leerlo y expresen su opinion, ya se que los post que mas venden son los de musica, los de futbol, etc. pero esta vez no quiero hacer un post marketinero, quiero hacer un post que instale un debate abierto entre toda la comunidad taringuera... Además lo transcribo porque siempre que salen post de politica, empiezan, los kirchneristas contra los anti kirchneristas, por ejemplo. (nombro a los kirchner porque son el gobierno de turno.), y en realidad me gustaria que nos adentremos un poco mas en la historia, para darnos cuenta, que los argentinos somo como somos, y tenemos los gobiernos que tenemos por varios procesos que llevaron bastante tiempo. Esto no es culpa ni de Kris, ni del anterior, esto es causa de nuestra identidad como sociedad. Bueno no los aburro mas, les transcribo este capitulo, y Espero sus opiniones!!!! Transcripcion del Capitulo 1, del libro La Argentina Como Sentimiento, de Victor Masuh, ed. Sudamericana. El Mal Argentino. " Al poco tiempo de llegar a Paris, en 1976, apareció un libro de alain Peyrefitte, Le mal francais. este libro tuvo una difusión resonante por la novedad de su enfoque, intentaba un analisis del mal mayor d elos franceses, el pecado original de su pais. el enfoque de Peyrefitte no resultaba tan novedoso para un argentino (o latinoamericano) acostumbrado a la introspección obsesiva y la indagación insistente de un presunto mal nacional. Tema de ensayo, mesas redondas, obras literarias o sociológicas, le mal argentin es la pasion analitica de mis compatriotas. Pero pensar en si mismos, buscar la propia identidad equivale, casi siempre, a culminar en un diagnstico sombrio. En nuestro pais el tema no queda en un recinto academico sino que se desparrama por las calles, se instala en las mesas de cafe, en las reuniones de amigos, el escritorio del abogado, el politico o el periodista. Es el unico punto en donde los Argentinos nos unimos para discrepar con fuerza. En cuanto una conversación se orienta con libertad, de inmediato aflora a la superficie la tinta negra de un panorama adverso en casi todos los ordenes: la politia, la cultura, el periodismo, las fuerzas armadas, la universidad, la economia. Responde al modo de ser de los Argentinos. si la conversación se desliza por lineas de atonia y aburrimiento pero bruscamente levanta suu temperatura, es que ha entrado en la arena otra vez el pais y todos los presentes tienen listas las banderillas del diagnostico corrosivo. Yo mismo participe algunas veces en este rito macabro, en esta enumeracion de males argentinos de los cuales nadie nunca se conideraba indivdualmente responsable. Me sorprendia que por momentos ninguno se sentia tocado: es como si se tratara de un pais distante que no tenia que ver con la piel de los presentes. La cirugia se efectuaba con fria asepsia sobre un cuerpo ajeno. las intervenciones por lo general, se caracterizaban por una notable sutileza, una gran penetrcion. Concluida alguna reunion, luego de la despedida, yo no podia dejar de pensar en el extraño signo de la inteligancia argentina acostumbrada a ejercitar sus armas y afinar su punteria, justamente contra las entrañas del propio pais. Pense que se trataba de casi una forma de odio, pero no, era mas bien un acto de amor intoxicado, descompuesto, turbio, trabajado por la desesperacion. Era un modo de matar al pais por la dificultad de amarlo, por la angustia de sentirlo siempre extraño pese a la necesidad de hallar en el la proteccion de un hogar. Se trataba sin duda de una pasion enfermiza. Y no podia dejar de pensar por añadidura, en lo dificil que resultaria gobernar una comunidad que ha desarrollado una aptitud refinada para la corrosion de las formas elementales de la fe, aun aquellas que son indispensables para vivir. Una inteligencia que aprendio a hacerse fuerte en la disyuncion, tendra el mismo poder de lucidez en el campo de la conjuncion?? En las paginas que siguen enumerare, a modo de ejemplo, algunos de los males que reaparecen con mayor frecuencia en cualquier ejercicio de autorefleccion sobre la realidad argentina. Tratare de presentarlos bajo la forma de una discusion imaginaria, sin restarle el tono encarnizado y morbosamente autodestructivo que muchas veces acompaña a la denuncia de cada uno de ello. Luego procurare, naturalmente una evaluacion de estos enfoques puntializando agunas insuficiencias. Enumeracion de "Males" Hay una denuncia que se prolonga desde los comienzos. El Mal argenino es el desierto, la distancia, el vacio, la extension despoblada. el mal que aqueja a la Republida Argentina -decia Sarmiento en facundo- es la extension; el desierto la rodea por todas partes, se le insinua en las entrañas. He aqui un signo negativo que precede ala presencia humana. es casi la dimension metafisica del mal, una culpa originaria, que no hara sino dar un marco de fatalidad a aquellos males que luego surgiran por la accion de los hombres. La primera culpa la hemos dirigido contra la naturaleza; la primera bendicion le esperabamos de la multiplicacion de nuestras Poblaciones. No, diran otros, El Mal argentino es la poblacion misma, viene del indigena, y del colnizador español. ellos son la cifra de la barbarie, la condena de la inactualidad, al retraso absoluto en el reloj de la civilizacion. No hay remedio; no entramos en la modernidad o lo hicimos demasiado tarde. El aborigen no tenia una cultura desarrollada (como ocurrio en otras partes del continente) ni se incorporo a una cultura superior. El colonizador, por otra parte, vivio un doble desajuste historico; si en Espaa vivio la experiencia historica de la contrarreforma aqui, en tierras de indias, protagonizo la Antimodernidad. Si en la peninsula el español se aislo de Europa, aqui continuo por tres siglos la experiencia medieval. Fue doblemente extemporaneo. en suma, no habia modo de recuperar el tiempo perdido: muy entrada la modernidad nosotros seguiamos en la Edad Media, Para acceder al ritmo de la civilizacion fue preciso llevar a cabo la Independencia. teniamos que liberarnos de España para europeizarnos. No, el mal no fue el indigena ni el español - señalaran otros- sino la Colonia, la institucion de la monarquia en nuestras tierras. El culpable es un sistema de gobierno a distancia, el desconocimiento del pais real encorsetado por reglamentaciones, curas, virreyes, y funcionarios. Es la imposicion de un orden abstracto llevada a cabo, paradojicamente por un pueblo familiarizado con el orden de la pasion. Es el sistema imperial asunido por unos cruzados anarquicos e individualistas. La practica de la jerarquia y la verticalidad aparece regulada no por una norma sino por la santa voluntad personal. Aqui esta el origen de nuestros males: el gobierno a distancia, el poder central separado del pais real, un sistema extraño que se superpone al orden espontaneo de la vida aldeana, el voluntarismo real gana decidiendo por encima de toda norma, el individualismo anarquico, un reglamentarismo intrincado que se elabora a espaldas de toda realidad y cuya funcion verdadera es impedir su libertad y crecimiento. Otro interlocutos dira que el malno es la colnia, permantnetmente tergisversada por prejuicios ideologicos, sino la europeizacion. Porque no se puede hacer tabla rasa con todo lo existente, calificarlo de barbarie y proponer el transplante de formas europeas y habitos de importacion. No s epuede crear un pais con las raices no en la tierra sino en el aire de las ideas de moda francesas o inglesas. Es cierto que estas ideas eran la civilizacion y su prestigio enorme. Europa era la proa del mundo. Civilizar era transplantar, adaptar, imitar. los modelos estaba alli afuera y solo habia que seguirlos. Y asi empezo la carreera, asimilar a toda hora los productos culturales de importacion, estas al dia, conocer varias lenguas, traducir incesantemente, recibir visitantes mediocres como si fueran semidioses de la cultura, asombrarlos con nuestro conocimiento de sus obras y de los autores de sus paises que ellos mismos desconocian. Fuimos el pais mas poroso de la tierra. contabamos con representantes vernaculos de todas las corrientes literarias, cientificas, plasticas, filosoficas, politicas de occidente. nos esforzabamos en identificarnos con el modelo frances, ingles, o luego yanqui. Cuando ya estabamos por alcanzarlo, el modelo cambiaba de fisionomia, congorme a un dinamismo interior para el cual nosotros nada contabamos, y de nuevo, quedabamos rezagados. Y cuando occidente entro en crisis y el mosmp empezo a dudar de sus valores, nosotros salimos a la palestra para defender su espiritu y sus valores eternos, ante la indignacion de los propios occidentales por meternos en sus asuntos. Aqui esta el origen del mal Argentino, crecimos avergonzados de nuestros origenes y educados en el ocultamiento. quisimos esconder el pasado indigena y colonial, ocultar nuestra lengua, nuestra creencia religiosa, idolatras del modelo distante. Incluso cuando en una calle de Paris, Londres o New York oimos hablar nuestra lengua y descubrimos su entoncacio, bajamos la voz y volvemos la cara para no ser reconocidos por el argentino que pasa a nuestro lado. He aqui el mal, un complejo de menorvalia, un incesante don para la imitacion, la falta de coraje para la espontaneidad y el acto libre, la obsesion de la identidad que no se tiene, el temor al ridiculo, a que descubram que un gesto no nos salio bien, que el modelo no haya sido reproducido. Somos europeos a medias, mas europeistas que europeos, euforicos anfitriones de cualquier nombre resonante venido de afuera. El mal no es la europaizacion, arguye un tercero, sino la naturaleza de nuestro catolicismo. el que vino a nuestras tierras y echo raices se forjo en tres escuelas sucesivas, La reconquista española, la conquista de America, y la Contrareforma. Fue una religion militante tardiamente anmada por el espiritu de las Cruzadas y que se plasmo en la lucha contra los infieles. Este es el estereotipo que reprodujo siempre: Infieles fueron las ideas del humanismo renacentista, el racionalismo, el idealismo kantiano, la ilustracion, el hegelianismo, la REvolucion Francesa, el marxismo, el socialismo, el positivismo, en fin, todas las ideas que se situaban fuera de la linea divisoria de la ortodoxia Fue una religion de la espada mas que de la Cruz, del sacrificador mas que del autosacrificio. su pasion fue inquisitorial, creyo mas en el castigo que en el perdon, en la conversion y no en la persuacion, en el dogma mas que en el Verbo. De alli su temor a la sospechosa razon, eterna contradictoria de la fe. Este catolicismo apenas fue rozado por el etallido del Iluminismo del siglo XVIII, ese maestro de la tolerancia y de la conciencia democratica. Aqui estan las raices del mal Argentino, de ellas vienen la intolerancia que nos aqueja hasta la paralisis, el espiritu de la prohibicion el encarnizamiento de la censura, la acusacion de agnostico o ateo a todo aquel que no participa de la orodoxia. El Mal Argentino es el Laicismo, replican, y no la tradicion catolica. La tirania liberal impuso una educacion laica a un puebvlo catolico, desvirtuo su esencia, sus raices culturales, opero la primera gran distorsion del espiritu argentino. Lo volvio indiferente a la fe, a los valores absolutos lo hizo perder el sentido de lo sagrado. y cuando la fe en una realidad divina se debilita, se retrar, entonces el lugar dejado vacante es llenado no por el ateismo, sino por la idolatria profana, no por el descreimiento, sino por una fe de rango inferior. Es preciso entender que la religion responde a una necesidad tan acusiante como la sed o el hambre. El ser humano necesita de este encuentro con la realidad pura, incontaminada absolutamente valiosa. Cuando este alimento no viene de una gran tradicion, entonces proliferan los productos irrisorios, las divinidades bastardas, los fervores de un minuto, metas profanas, que se presentan como absolutas. Aqui esta el origen del mal argentino, la tendencia a convertir la politica en una religion vernavcula, al lider popular en un Dios floklorico, el mal es la faculidad con que pasamos de la dmiracion a la idolatria, del dirigente comun al carismatico, del fervor saludable a la entrega incondicional. somos generosos en extremo con valores relativos y circunstanciales porque les destinamos un espacio religioso desempleado,una energia preciosa digna de la mejor causa, la malgastamos porque se halla a la deriva, fuera de cauces precisos y tradicionales que en una larga educacion laica se empeño a erosionar. La indiferencia a la religion estimula el surgimiento de supercherias, la aparicion de salvadores de toda laya, mesianismos grotescos, agoreros, sectas, falsos cultos, incluso el peor de todos ellos: el del hombre providencial. No, el mal argentino -afirmaran otros- es la intromision delas fuerzas armadas en la politicas. ellas no siguieron la tradicion sanmartiniana., la liberacion del os pueblos hermanos de America. se formaron en una tradicion distinta, la que intervino en la Guerra del Paraguay o la campaña del desierto. no la lucha contra el opresor extranjero, sino contra el hermano de otra raza o el vencino americano. Aqui iniciam una carrera de intevencion interna que se prolongo a lo largo de sucesivas revoluciones, golpes de estado, y gobiernos de facto. Su profesionalismo las encerro en si mismas, las alejo de la civilidad. cuando intervienen en la vida civil no es para confundirse con la poblacion sino para superponerse a ella, como planos que no se tocan, uno encima del otro. Intervienen en la vida politica para abortar procesos que estaban en curso eventual de descomposicion; justo cuando el organismo social habia creado sus anticuerpos. Su signo fue siempre la interrupcion, el tajo que corta una secuencia lineal y dramatica de la vida comunitaria. Este es el mal Argentino. No aprendemos la leccion de la democracia, porque no damos tiempo a que se cumpla la ley de todo aprendizaje: camino de la prueba y error. Con frecuencia las fuerzas Armadas impidieron que la ciudadania sufriera las consecuencias de sus errores como una sancion saludable y correctiva, no dejaron que el organismos social generase sus degensas esponateas, una y otra vez la brusca entrada de los antibioticos, las cirugias de emergencia. Hay quienes sostienen que el mal argentino son los Partidos politicos y no los golpes de estado de las fuerzas Armadas. ellas intervienen para cubrir la inepcia y la irresponsabilidad de partidos viciados de demagogia, arcaismo, ficcion nominalista falta de doctrina. Y aquel que deberia representar el costado del equilibrio conservador brilla por su ausencia. Ninguno tien lenguaje claro, o bien todos hablan el impuesto por las circunstancia. El virus populista, verticalista de unos, la escrlerosis de otros, la falta de modernidad de los demas, llevaron al pais a un callejon sin salida: alli lo dejaront tirado a la espera de que alguien se hiuciera cargo de el. no son partidos de orientacion ni de educacion ciudadana. en el plano externo juegan a la democracia, en el interno a la conspiracion faccionsa. No creen demasiado en si mismo. esta falta de compromiso radical con la democracia se alimenta tambien con la indiferencia del electorado argentino, que por lo general, acepta con alivio la anulacion de un resultado electoral. Esta es la dura verdad: somos una comunidad impaciente que s ecansa pronto de sus gobernantes. Preferimos que un gobierno finalice ahora mismo por la accion de la espada y no mas tarde por cumplimiento de su ciclo. Creemos mas en el acto fundador de una proclama que en el de las urnas; la interrupcion de un mandato concuerda mas con nuestro sentido dramatico de la vida politica. Es excitante para quienes hecho de ella un espectaculo mas que un compromiso. El Mal argentino es la Oligarquia, el gran poder inmutable en medio de los sucesivos cambios y transformaciones del pais. Se pasara de la Argentina Caudillesca a la rosista, y de la organizacion nacional se pasara por la campaña del desierto y vendran los ferrocarriles, y los capitales extranjeros, vendra la oleada de la inmigracion pero el poder sin rostro de los propietarios de la tierra y del ganado sera la unica estructura inamovible en este mar de contingencias que es la vida argentina. Esta oligarquia es una mezcla de tradicion , tierras cultivables, apellidos patricios, ganado vacuno, frigorificos, hombres publicos, privilegios y alianzas, con intereses extranjeros, integran esta secata poderosa que maneja desdelas sombras y a traves de generaciones los hilos de la frustracion argentina. El mal Argentino, contestan algunos, no es la oligarquia, sino la industrializacion deficiente del pais,. se hizo a los tunbos, empezando por lo menos urgente, descuidando infraestructuras. loa nuestra es una industria de altos costos, sobreprotegida con creditos oficiales, exenciones impositivas, y barreras aduaneras, sin fuerzas par enfrentar el mercado internacional. Esta condenada a la subvencion directa o indirecta del estado, y finalmente sostenida por la produccion agricola ganadera. el campo paga los platos rotos de la aventura industrial. Su desarrollo se hizo siguiendo el imperativo de modelos en boga pero extraños a nuestra indole y estructura. No faltara quien diga que el mal Argentino no es la oligarquia, sino la Inmigracion: No fuimos selectivos, esperabamos residentes de pelo rubio, tez blanca, ojos azules, y habitos industriosos, pero vinieron los margunados de la tierra. Italianos, gallegos, turcos, polacos que llenaban las bodegas de los barcos mercancia humana barata, perseguidos, hambrientos, ignorantes, de todo. Trajeron sus miserias, sus deseos de riquezas, sus resentimientos y estabam dispuestos a cobrarse su revancha de la vida, quemar etapas, y acceder aceleradamente y de cualquier modo al festin de la vida. no trajeron la cultura del pais de origen, pocos eran cultos, mas bien querian olvidar lo que habian aprendido para arraigar mas rapidamente el nuevo suelo. levantar una tienda ocasional, construir una casa de paso y levantarla en el momento oportuno para volver con el magro botin a la patria distante. Pero aqui se quedaron trampeados por sus hijos que nada sabian del mundo paterno. He aqui el mundo del desarraigo, el mal argentino por excelencia. De el nacen el culto a la madre como originaria busqueda de proteccion y arraigo, la nostalgia de una patria de la sangre perdida en una lejania oscuramente presentida, la falta de sentimiento de pertenencia.} No, el mal argentino, se agregara, esla clase media, resultado social del encuentro entre la inmigracion europea y la riqueza potencial de un pais. el hombre de clase media ha perdido la laboriosidad pujante del inmigrante y su capacidad para enfrentar las carencias. Asumio, en cambio, la insolencia de quien se siente con derecho, adquirido, no se sabe en virtud de que meritos, a exigir satisfacciones y privilegios. De alli su disponibilidad para el cunsumo y el dispondio que sobrepasan siemrpes a los propios recursos, de alli la certeza oscura de que alguien siempre pagara los gastos. cuando su deseo no es satisfecho, siente una indigancion moral. Otra linea de reflexion subrayara que el mal Argentino no es la Clase media, ssino el populismo. Ese es el mal verdader, el poder de seduccion generado por un caudillo y la pequeña oligarquia de manipuladores que lo rodea. todos ellos trabajan sobre los peores contenidos animicos y moreales, sobre las tendencias malignas del alma argentina. El populismo constituye una clase dirigente integrada por raros especimenes de la marginalidad, una elite sombria y depuradaa mediante una cuidadosa seleccion invertida, el malandra, el marginal, el financista improvisado y tortuoso, la bailarina mediocre de salones nocturnos. en fin la venerabvle elite de la sancta mediocritas, entra en accion y pone las manos sobre la sencillez del pueblo, comienza a manipularlo, elimina sus formas nobles hasta convertirlo en un barro espeso, una multitud ealtada que solo asiente. otra de las replicas, enuncia que el mal argentino es la deformacion estructural del pais: Buenos Aires es la cabeza de Goliath, esta deformacion monstruosa condena al resto del cuerpo al raquitismo, esta ciudad extendida sin caracter, tocada por la anomia de la hipertrofia multitudinaria, crece y se multiplica al azar de la debilidad de los otros puntos de resistencia. el organismo entero se debilida. La gran cabeza desdibuja las fronteras del pais porque nos ha obligado a identificarlas con su propio contorno. No existen la patagonia, ni el noroeste ni la mesopotamia, ni las provincias cuyanas, el nucleo portuario ha deglutido el aparato del Estado y lo puso a su servicio. Desde Buenos Aires no se puede gobernar al pais, la marea humana de diez millones de personas con el cerco fabril concentrado en su perimetro urbano impiden abrazar en su conjunto el horizonte de la patria. Luego de esta enumeracion de males, abro el debate para que todos comenten y den su opinion, espero que se comprometan y pongan lo que opinan, en mi opinion, acciones como esta engrandecen a nuestra comunidad taringuera. Espero sus comentarios amigos!!!