Hasta ahora solo usamos tres tipos de estructuras de acordes: maj7 (séptima mayor), m7 (séptima menor) y 7 (séptima dominante). Sin embargo, con bastante frecuencia, y a fin de lograr mayor variedad o de armonizar notas de la melodía ajenas a las estructuras procedentes, se usa como alternativa otro tipo de acordes. Veamos entonces los diferentes tipos de acordes y por cuál es posible sustituirlos.
Por ejemplo, en vez de un acorde de séptima mayor se puede usar uno de sexta mayor. Este acorde es similar al maj7 en cuanto a su construcción: los tres sonidos inferiores corresponden a la triada de un acorde perfecto mayor, pero con el agregado de una sexta en lugar de una séptima (siguiendo una escala mayor desde la fundamental del acorde). Por consiguiente, un acorde de C6 está construido por las notas Do, Mi, Sol, La.
Si la melodía que usamos en nuestra improvisación esta en una tonalidad menor, es necesario conocer el tipo de acorde menor que va a servir específicamente como acorde menor de tónica. Si queremos darle algún color extra es necesario que este acorde de tónica difiera en su sonoridad y contrucción del acorde de 7m. Existen dos ejemplos básicos para estos casos: uno es el sexta menor (6m) y el otro es un acorde perfecto menor con séptima mayor (al cual nos referiremos con nomenclatura m7+, también se conoce como mMaj7; o m(♯7) o m(♮7) según sea el caso dependiendo de qué alteración se necesite para indicar que la séptima se aumenta). Entonces un acorde Cm6 esta compuesto por Do, Mi♭, Sol, La; y uno de Cm7+ por Do, Mi♭, Sol, Si♮.
A veces se puede reemplazar un acorde de m7 por un acorde semidisminuido (ø). Este acorde es como uno de séptima menor con la quinta disminuida un semitono. Entonces, Cø está contituido por los sonidos Do, Mi♭, Sol♭, Si♭.
Para el caso de los acordes de séptima dominante, con cierta frecuencia es posible reemplazarlos por uno de 7(♭5), o un 7(♯5), formados por Do, Mi, Sol♭, Si♭; y Do, Mi, Sol♯, Si♭ respectivamente.
Estos ejemplos se pueden usar con bastante libertad en lugar del miembro más habitual de cada familia (maj7, m7 o 7), dependiendo a veces de la armonización de una melodía dada. Los siguientes cuadros son un resumen de lo anterior visto.
La mayoría de acordes que acabamos de agregar, si bien pertenecen a familias de acordes ya aprendidos, necesitan escalas diferentes a las que aprendimos en la Parte I del post para acordes de maj7, m7 y 7.
Bien, como yá habíamos dicho en la primera parte, sobre los acordes de séptima mayor se utiliza una escala mayor (o modo jónico), para los acordes de séptima menor el modo dórico, y para los de séptima dominante el modo mixolidio.
El acorde de sexta mayor utiliza la misma escala que el de séptima mayor. Sin embargo, los m6 y m7+ corresponden al modo menor, y por consecuente la escala que se debe utilizar sobre ellos va a diferir de las escalas aprendidas anteriormente para el resto de los acordes. La forma ascendente de la escala menor melódica puede ser utilizada con los acordes de m6 y m7+, dado que esa escala contiene todos los sonidos de esos acordes. Además, la escala menor armónica también puede acompañar al acorde de m7+, pero no al m6, ya que el sexto grado descendido entraría en conflicto con la sexta del acorde.
La escala que mejor se adapta al acorde semidisminuido es la que utiliza los sonidos de la escala mayor ubicada un semitono más arriba, la cual se denomina Modo Locrio. Es decir, armando una escala desde la nota Si, pero usando los sonidos de la escala mayor de Do, obtendríamos el modo locrio de Si. Este tipo de escala tiene todos los sonidos de un acorde semidisminuido contruido sobre la tónica de la misma.
Existe una escala que se adapta a los acordes de 7(♭5) y 7(♯5), es la escala de tonos enteros, la cual como indica su nombre, está construida únicamente por intervalos de tonos enteros sucesivos. Tengan en cuenta que en esta escala es posible que cada sonido de puede poseer más de un nombre (lo cual se denomina enarmónicos). En el diagrama de abajo figura el Sol♭ del acorde entre paréntesis porque es enarmónico de Fa♯.
A continuación propongo una nueva sucesión de acordes de blues, esta vez en modo menor y usando algunos de los acordes que vimos acá. Este nuevo material se puede estudiar de la misma manera que hicimos en la primer parte del post.
Ejercicios para asimilar lo visto
1. Como hicimos en la primer parte del post, es recomendable escribir los acordes y practicar tocarlos en el instrumento de forma arpegiada. Ahora, los nuevos acordes de 6, 6m, m7+, ø, 7(♭5) y 7(♯5) en diferentes disposiciones.
2. Escribir las escalas menor melódica, menor armónica, el modo Locrio, y las escalas por tonos en al menos 6 tonalidades diferentes. En caso de las escalas por tonos, solo existen dos y las demás son repeticiones de una u otra.
3. Arriba de cada una de las escalas escribir la fundamental y el acorde que puede ser usado con la escala correspondiente.
4. Practicar el siguiente esquema, luego transportar a otras tonalidades. Tocar de forma continua respetando la rítmica escrita.
