Este post tiene como finalidad mostrar el aspecto científico por un lado, al presentar esta ingeniosa forma de tomar fotografías a color inventadas por este fotógrafo ruso y, por la otra parte, el aspecto histórico-sociológico de un país que dejó de existir como era entonces el imperio de los zares y dar paso al país de los soviets que conllevó, junto con la carnicería que fue la desgraciada participación de Rusia en la primera guerra mundial, a una guerra civil sin precedentes en la Humanidad con una masacre de millones de seres asesinados en nombre de una ideología tras la revolución bolchevique acrecentada por la acción "depurativa" de un dictador sangriento como lo fue Josef Stalin que no dudaba en aplastar cualquier contrariedad .
Verdaderamente, lo que verán es un mundo que se perdió en el tiempo. Un mundo que desapareció junto a decenas de millones de vidas y, quién sabe, cuántas de esos retratados pudieron ver surgir el imperio soviético bajo la dictadura del proletariado inspirada por Lenin.
El armado del post se hizo en base a tres fuentes principales: ; , y la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos
Serguéi Mijáilovich Prokudin-Gorski fue un científico y fotógrafo ruso nacido en Fúnikova Gorá, en el Óblast de Vladímir, Rusia, el 18 de agosto de 1863 que dedicó su carrera al avance de la fotografía. Nació en 1863 y se formó como químico. Estudió con renombrados científicos en San Petersburgo, Berlín y París, desarrollando las técnicas para las primeras fotografías en color.
De sus resultados surgieron las primeras patentes de películas positivas en colores y de proyección de películas con movimiento.
Cuando la fotografía era todavía una propuesta experimental, Serguéi Prokudin-Gorski se embarcó en una misión extraordinaria para documentar la diversidad de paisajes y de habitantes en la inmensidad continental la Rusia Imperial regida por el zar Nicolás II.
Equipado con una ingeniosa cámara a resorte de su propio diseño pudo, gracias a una autorización del emperador, viajar en un vagón de ferrocarril privado con un laboratorio fotográfico completo proporcionado por el mismísimo zar y con él viajó a lo largo y ancho del vasto imperio, fotografiando pueblos y ciudades, iglesias y mezquitas, príncipes y vagabundos,y lo más sorprendente de todo, sus tomas son cuadros vivos capturados para siempre conservando la frescura de una era ya remota.
El observar estas escenas cándidas son asombrosas para el espectador actual cuando se considera que pasados unos pocos meses después de haber apretado el disparador Prokudin-Gorski los bolcheviques habrían de tomar el poder durante la Revolución de octubre y el zar y su familia completa habrán de ser asesinados y las vidas de los que fueron capturados para siempre por la cámara nunca sería la misma desde entonces.
En sus inicios en la fotografía de 1830 era sólo un asunto en blanco y negro, la fotografía en color despertará en un cuarto oscuro hacia finales de 1860, cuando aparecieron varios métodos rudimentarios que fueron ideados para recrear imágenes con sus colores primitivos. (Abajo vemos la primera foto color que se conserva: The Tartar Ribbon)
La técnica de Prokudin-Gorski, desarrollada en la primera década del siglo XX, se basó en una cámara que tomaba tres imágenes en rápida sucesión a través de diferentes filtros de colores y así entonces era posible reconstruir la escena original en color al proyectar las tres placas monocromas simultáneamente a través de la luz directa como si fuera una diapositiva.
Aunque innovador en su día, su método no estuvo exento de inconvenientes. Como se tomaban las imágenes en tres momentos ligeramente diferentes (en el mejor de los casos en un período de casi seis segundos, aunque frecuentemente tomaba mucho más tiempo) cualquier movimiento sobre uno de los negativos durante el tiempo de exposición se presentaba en la impresión alguna manchas multicolores bastante chillonas .
Sólo podemos imaginar, como nuestro valiente héroe cansado de los viajes interrumpiera con exasperación la inquietud propia de los niños o de agitados camellos mientras se dedicaba a sus delicadas labores. Irónicamente, sólo recientemente, en la era del Photoshop y la digitalización las venerables imágenes de Serguéi han sido ampliamente vistas en su verdadero y pleno potencial.
La técnica de la fotografía tricolor fue históricamente el primer método práctico para capturar imágenes fotográficas de color. Fue utilizado por primera vez para la fotografía práctica por Louis Ducos du Hauron (1837-1920), quien patentó su técnica en 1868 en Francia.
La idea propuesta y probado antes por James Clark Maxwell era hacer tres negativos en blanco y negro por separado a través de tres filtros de color. El resultado fue un blanco separaciones de color negro y imagecalled triples. Ducos du Hauron hizo sus primeras separaciones de color en tres hojas de papel. La sensibilidad de la emulsión a la parte roja del espectro era tan baja que se tenía que exponer la escena a través del filtro rojo o más bien naranja por horas.
A fines del s. XIX un avance importante fue hecho por los profesores Vogel (1834-1898) y Miethe (1862-1927) en Alemania, que mejoró significativamente la sensibilidad de la emulsión a la luz roja. Miethe también desarrolló un diseño muy práctico de una cámara de tres colores que utilizaba negativos sobre una placa de cristal 8 por 24 cm.
En 1902-1904 nuestro homenajeado trabajó en el laboratorio de Miethe y terminó dominando la técnica de la Dreifarbenphotographie nach der Natur. Después de esto, dedicó su vida a desarrollar aún más esta tecnología, así como a la creación de la colección de los Esplendores de Rusia en colores naturales. La mayoría de sus fotografías a color fueron tomadas entre 1904 y 1916.
Prokudin-Gorsky emigró de Rusia en 1918 y más tarde su familia fue capaz de llevar la mayor parte de la colección de negativos de vidrio a Francia. En 1948 la colección fue adquirida por la Biblioteca del Congreso de EE.UU.. Desde entonces, 1.902 placas de vidrio se conservan en perfecto estado y constituyen la colección más grande de negativos en blanco y negro triples sobrevivientes en el mundo.
El fotógrafo posando a orillas del río Karolitskhali
Cada negativo quedaba impresionado en capas en una placa de vidrio de 24 x 9 cm dividida en tres imágenes sensibles a cada color
La triste ironía de la técnica de la fotografía tricolor fue que el propio Prokudin-Gorsky nunca vio a toda la colección de sus imágenes en color. La mayoría de las imágenes que sobrevivieron se conservan en forma de negativos en blanco y negro triples y sólo en raras ocasiones se pueden ver como impresiones en color o diapositivas.
Los curiosos observadores en los días del zar generalmente eran satisfechos con proyecciones de diapositivas después de un largo y laborioso proceso de impresión, un procedimiento prohibitivo para la producción masiva de esas impresiones en color. La presentación de las imágenes se hacía en una "linterna mágica" a modo de proyector sobre una pantalla adecuada.
Prokudin-Gorskii creaba álbumes que servían como registro fotográfico de sus viajes por todo el Imperio ruso. Cada álbum se compone de grabados por contacto creados a partir de la placa de vidrio negativos que se montaban en el orden que se tomaban a medida que viajaba. La página del álbum se muestra aquí fue creado en 1915 durante su último viaje documental conocido.
Los métodos clásicos de la reproducción en color de tres fotografía son exigentes y requieren de mucha habilidad, tiempo y dinero. Estos factores han permitido que el mundo vea las imágenes de Prokudin-Gorsky en color.
En 1980, el primer libro sobre sus fotografías " Las fotografías para el Zar: La fotografía en color del pionero Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii" por Robert Allshouse fue publicada por Dial Press, New York.
Una pequeña selección de imágenes de la colección de Prokudin-Gorsky fue exhibido sólo por primera vez en 1986 por la Biblioteca del Congreso de EE.UU..
La producción de imágenes en color se ha simplificado en gran medida con el advenimiento de la tecnología digital. Las imágenes en color se pueden componer a partir de negativos escaneados en una computadora e imprimir las fotografías digitales en color. Sin embargo, como resultado del movimiento hechos por el sujeto de la toma durante el tiempo de registro de las tres exposiciones preciso también es necesario. Una nueva etapa de la investigación sobre la colección se inició a principios de 1990 para la Biblioteca del Congreso de EE.UU. por el Dr. Victor Minachin de la Academia de Ciencias de Rusia) y otros.
Para la presentación de la primera exposición el material fue preparado con métodos modernos por el fotógrafo profesional Walter Frankhauser contratado por la Biblioteca del Congreso. Para ello desarrolló un método llamado digichromatography, para producir .
En su método, realizado en Photoshop, se hacía la exploración digital del negativo original con fotos realizadas a través de los filtros azul, verde y rojo dividido en tres capas distintas de la que se genera el compuesto final color. Después de sobreponer y debidamente colorear las capas, aparece la fotografía en color.
Las capas se alinean y colores formando adecuadamente el RGB (rojo, verde, azul) de color compuesto. El proceso de registro es el paso más difícil.
La copia resultante se recorta para eliminar toda el área fotográfica compartida en común por las tres capas. La composición de color recortada se ajusta en general para crear el contraste adecuado, la luminosidad apropiada, los detalles en las sombras y el equilibrio de color óptimo.
Los ajustes finales y el retoque se pueden aplicar a áreas específicas, localizadas en la imagen del color compuesto. Esto reducirá al mínimo los defectos asociados con la exposición incorrecta, el envejecimiento de la emulsión o daños en la placa de cristal original.
La exhibición en la Biblioteca del Congreso, "El imperio que fue Rusia", fue revolucionario no sólo en la calidad de la reproducción del color sino también en la publicación de la totalidad del archivo de 1.902 negativos disponibles en Internet en alta resolución.
Esta pequeña primera colección conocida de la obra de Prokudin-Gorsky ganó rápidamente popularidad y se han iniciado una serie de nuevos proyectos, para crear nuevas composiciones de color.
La colección completa se exhibió en Moscú en 2003. Las versiones de color se producen automáticamente por el software desarrollado por la Academia de Ciencias de Rusia y el Centro de Restauraciones de Moscú dirigido por el Dr. Victor Minachin. Esta fue históricamente la primera exposición completa de la colección.
En 2004, la Biblioteca del Congreso de EE.UU. amplió el archivo, mediante la generación automática de composiciones en color , utilizando un software desarrollado por Blaise Agüera y Arcas de la Universidad Princeton.
Prokudkin-Gorski también se encontró dedicando gran parte de su tiempo fuera de la lente de cámara para recorrer un circuito de conferencias con el fin de ayudar a encontrar apoyo a sus expediciones en curso, lo que dejaba muy poco tiempo para el negocio de la impresión.
Sin embargo, algunos de sus fotografías pudieron llegar al público en su verdadera calidad, a veces apareciendo en revistas y libros, otras veces ofreciendo las postales contemporáneas que eran enormemente populares, verdaderos fenómenos de comunicación en aquellos momentos y en cierto modo el equivalente de aquellos tiempos a lo que hoy es un mensaje de texto o comunicarse por las redes sociales.
El proyecto fue impulsado por el propio Zar cuyo propósito fue reunir en 10 años una colección de 10.000 diapositivas para que fueran proyectadas en las universidades y escuelas rusas. Los alumnos podrían así admirar la grandeza y riqueza de un imperio que, probablemente, nunca podrían conocer por sí mismos, pues abarcaba un territorio de más de veinte millones de kilómetros cuadrados. Se acordaron los temas que comprenderían las imágenes para mostrar la gloria del Imperio: la industria del país, las infraestructuras, la arquitectura, el arte, la diversidad cultural y étnica, los monasterios…
De este modo empezó un largo número de expediciones fotográficas. Prokudin-Gorskii retrató bellas iglesias ortodoxas y exóticas mezquitas; los canales fluviales y el moderno sistema ferroviario; los esforzados obreros de los Urales, los artesanos y la pujante mecanización de las fábricas.
1912, Expedición a los Urales. Produkin-Gorski junto a sus asistentes en un campamento donde pasaron la noche junto al río Chusovaia, al oeste de los montes Urales, separación de la Rusia europea de la asiática.
- La primera (antes de 1909) recorriendo el canal Mariinski desde San Petersburgo hasta el Volga.
- La segunda (1909) en el área industrial de los Urales.
- En 1910 recorrió el Volga para seguir el curso del río desde sus orígenes hasta la ciudad de Nizhny Novgorod y volvió a la región de los Urales, donde retrató el trabajo de los mineros.
- En 1911 documentó gráficamente el centenario de la guerra de 1812 contra Napoleón, en el recuerdo de la famosa batalla de Borodino.
- Durante 1912 fotografió la región del Cáucaso, el canal de Kama-Tobolsk, en Siberia, y las obras de construcción en el río Oká de las presas de Ryazan, Xúzdal, Kuzminskoe y Beloomut.
A partir de 1912, Prokudin se quedó sin fondos y su actividad fotográfica se vio muy mermada, quedando el proyecto totalmente abandonado con la entrada de Rusia en la Primera Guerra Mundial. A Prokudin se le encargó el entrenamiento de pilotos rusos en la disciplina de la fotografía aérea y censurar la cinematografía que llegaba del extranjero.
Su última expedición fue en el verano de 1915 en el recién construido ferrocarril de Múrmansk en Laponia y a los campos de prisioneros austro-húngaros en la región de Carelia.
Tras el fin de la dinastía de los Romanov y la Revolución de 1917 el fotógrafo fue profesor del Instituto de la Fotografía y Cine. Pero con el estallido de la Guerra Civil de 1918, Prokudin salió de Rusia hacia Noruega, Finlandia e Inglaterra hasta que finalmente se asentó en Francia en 1922 donde abrió en París un estudio de fotografía junto a sus hijos que dirigió hasta su fallecimiento que ocurre el 27 de septiembre de 1944.
Aunque el proyecto estimaba confeccionar unas 10.000 fotografías, Prokudin llegó a contar con tres mil quinientos negativos. De estos, se les confiscaron una parte importante quedando sólo con 1.903 negativos que fueron vendidos a la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos en 1948. A partir del año 2.000 la Biblioteca digitalizó las imágenes y las puso a disposición del público a través de Internet en sitio siguiente
Lilas
LC-P87-1025 | LC-DIG-prok-10171
Restaurador: Irina Merkulov
En los Urales
LC-P87-1011 | LC-DIG-prok-10161
Restaurador: Maxim Berlín
Sin título
LC-P87-102x | LC-DIG-prok-10084
Restaurador: Irina Irina Merkulov
El pueblo de Nizhny Gunib en Daguestán
LC-P87-114x | LC-DIG-prok-10095
Restaurador: Natalia A. Pitch
Vitebsk. Parte de la ciudad con el Dvina Occidental. 1912
LC-P87-3079 | LC-DIG-prok-10426
Restaurador: Oleg Poliakov
Sin título
LC-P87-94x | LC-DIG-prok-10076
Restaurador: Leonid Ivanov O.
Sin título
LC-P87-96x | LC-DIG-prok-10078
Restaurador: Leonid Ivanov O.
Vista de la Nueva Ladoga. [Imperio ruso][1909]
LC-P87-5022 | LC-DIG-prok-10899
Restaurador: Maxim Berlín
La nave de mando "Shexna" MPS [Imperio ruso] 1909
LC-P87-5140 | LC-DIG-prok-10955
Restaurador: Oleg Poliakov
Turkmenistán, camellero
LC-P87-12x | LC-DIG-prok-10011
Restaurador: Natalia A. Pitch
Haciendo uso del traje y sombrero tradicional, un camellero del Turkmenistán posa con su camello, cargado de lo que sería algodón. Las caravanas de camellos siguieron siendo los medios más comunes de transporte de alimentos, materias primas y productos manufacturados en el Asia Central aún en la era del ferrocarril.
LC-P87-133x | LC-DIG-prok-10113
Restaurador: Natalia A. Pitch
Sin título
LC-P87-145x | LC-DIG-prok-10125
Restaurador: Leonid Ivanov O.
Puente de hierro sobre pilares de piedra. Urales. Ferrocarril Trans-Siberiano. Río Kama cerca de Perm.1910
LC-P87-32x | LC-DIG-ppmsc-04413
Restaurador: Oleg Poliakov
Polotsk. Monumento a la Guerra de 1812. 1912.
Restaurador: Sergey Prokhorov
Monumento de hierro fundido de 24 metros de altura (arquitecto A.Adamini) construido en 1847 y fue inaugurado entre el 16 y el 28 de agosto de 1850 en presencia del príncipe heredero Alexander II (el futuro emperador Alejandro II). Fue uno de los siete sitios conmemorativos de la batalla de 1812.
En 1932, el monumento fue destruido por los comunistas. En el pedestal vacío se creó un monumento a Lenin.
No fue una iniciativa local sino una acción centralizada:en destruir aquellos monumentos, igual suerte corrieron los de Borodino, Maloyaroslavets y otros.
Hoy hay preparativos en marcha para restaurar el monumento. En 2006, la primera piedra fue colocada en el lugar para recrear el monumento. La ceremonia contó con la presencia de los miembros de la Asamblea Parlamentaria de la Unión de Bielorrusia y Rusia.
Polotsk. Vista general del noroeste. A lo lejos el Monasterio de Santa Evfrosinevsky es decir, Santa Eufrosina .1912.
Restaurador: Sergey Prokhorov
A lo lejos la Catedral de San Nicolás y frente a ella un monumento de 1812. En el borde izquierdo superior de la foto, la Iglesia de la Epifanía.
Polotsk. Vista desde el noreste. 1912
LC-P87-3083 | LC-DIG-prok-10430
Restaurador: Sergey Prokhorov
La foto fue tomada, al parecer, desde la torre derecha de la catedral de San Nicolás. A lo lejos, los edificios del monasterio y la Catedral de Santa Cruz, en el centro, a la derecha la Catedral Spaso-Preobrazhensky, el campanario de la izquierda. Por desgracia, la imagen es muy borrosa.
En el extremo izquierdo se ve una cúpula blanca, probablemente una iglesia o capilla.
Paso de las vías a menos de un kilómetro y medio en el camino a la estación de Petrozavodsk
LC-P87-14x | LC-DIG-prok-10013
Restaurador: Sergey Prokhorov
Sin título
LC-P87-162x | LC-DIG-prok-10142
Restaurador: Natalia A. Pitch
El emir de Bukhara
El emir de Bukhara, Alim Khan (1880-1944), posa solemnemente para su retrato, tomado en 1911. Como gobernante de una ciudad-estado autónoma en Asia Central islámica, el Emir presidió los asuntos internos de su emirato como monarca absoluto, aunque desde mediados de la década de 1800 Bukhara había sido un estado vasallo del Imperio Ruso. Con el establecimiento del poder soviético en Bukhara, en 1920, el emir huyó a Afganistán, donde murió en 1944.
Catedral de Petrozavodsk en 1915
La estación de trenes de Lod
Puente del ferrocarril sobre el río Shuya
Máquina para prensar el heno
Vista de la bahía (cerca del pueblo de Soroki) 1916
LC-P87-2125 | LC-DIG-prok-10328
Restaurador: Sergey Prokhorov
1915
LC-P87-2150 | LC-DIG-prok-10341
Restaurador: Oleg Poliakov
Canal en el monasterio de Solovetsky. [Islas Solovetsky] 1916
LC-P87-2180 | LC-DIG-prok-10353
Restaurador: Sergey Prokhorov
Uno de los atractivos de las islas de Gran Solovetsky, era un sistema de canales que interconectaban a numerosos lagos. Originalmente los canales fueron excavados en el siglo XVI por orden del abad de St.. Philip (más tarde metropolitano de Moscú) pero en su forma moderna el sistema de canales fue desarrollado a principios del siglo XX.
1911 Catedral Mozhayskiy Nicholas. Vista lateral.
LC-P87-3004 | LC-DIG-prok-10364
Restaurador: Oleg Poliakov
Monasterio Ferapontovskii. Nos Mozhdysk. Borodino, junto al río Moscú
LC-P87-3008 | LC-DIG-prok-10367
Restaurador: Oleg Poliakov
Estudio de tres generaciones, Zlatoust
A. P. Kalganov posa con su hijo y su nieta para un retrato en la ciudad industrial de Zlatoust en la región de las montañas de los Urales de Rusia. El hijo y la nieta se emplean en la Planta de armas de Zlatoust, el principal proveedor de armamento para el ejército ruso desde principios de 1800. Kalganov muestra el vestido tradicional de Rusia y los estilos de barba, mientras que las dos generaciones más jóvenes tienen más occidentalizados sus atuendos con un vestido moderno y peinado a la moda.
Interior de la fábrica con generadores eléctricos
En su búsqueda para registrar el desarrollo del imperio, Prokudin-Gorskii fotografió el interior de una gran fábrica industrial provista con grandes generadores eléctricos. Los generadores en esta fotografía tienen marcas que indican que fueron fabricados en Budapest, Hungría.
Interior de una fábrica textil
Aquí se muestra el interior de una fábrica textil que produce hilo de algodón cultivado localmente. La ubicación, aunque no identificada, lo más probable que sea en Tashkent, que se conoce por la producción de textiles. Debido al clima cálido y seco del Asia Central, Uzbekistán, en particular, era un lugar ideal para el cultivo y procesamiento de algodón para todo el imperio.
Producción de fundición artística
Fundada en 1747, la fundición y acerías Kasli, se encuentran en el corazón de los Montes Urales entre las ciudades de Ekaterimburgo y Cheliabinsk, una región rica en mineral de hierro. La planta fue conocida por la alta calidad de sus productos de hierro fundido y de su fuerza de trabajo altamente calificada, que contaba con más de tres mil personas en el momento se tomó esta fotografía.
La mina Bakalskii
La región de las Montañas Urales se caracteriza por la riqueza de sus yacimientos de hierro y minerales. Las colinas Bakaly, en las afueras de la ciudad de Ekaterinburg, proporcionan el escenario para una operación minera familiar a pequeña escala.
Un cazador tayiko
En una fotografía tomada cerca de Samarcanda, un anciano, probablemente de la etnia tayiko, sostiene unas aves que acaba de atrapar. Samarcanda y su región se caracterizan por gran diversidad de grupos étnicos, como los uzbekos, tayikos, persas y árabes, así como la llegada más recientemente de rusos.
Monjes sembrando
Los monjes vistiendo hábitos tradicionales siembran papas en un campo ganado al denso bosque de coníferas en el monasterio Getsemaní de ermitas en el lago Seliger cerca de las nacientes del río Volga.
Tiempo de cosecha
Una escena de otoño a principios de 1909 muestra a los agricultores tomando un breve descanso de su trabajo y posar para la foto. La ubicación, aunque no identificada, es probablemente cerca de la ciudad de Cherepovets en el centro norte de la Rusia europea.
Kazajos nómadas en la estepa
Muchos pueblos asiáticos centrales, por ejemplo, los kirguises, kazajos y uzbekos, llevaban una vida nómada en las estepas, valles y desiertos, la migración estacional de un lugar a otro como oportunidades para la obtención de alimentos, agua y refugio ha cambiado. Aquí se muestra una familia de Kazajstán en su traje tradicional colorido en movimiento a través de la estepa Golodnaia ( "hambre" ) entre los actuales Uzbekistán y Kazajstán.
Niños judíos con su Maestro
Samarcanda, un centro comercial, intelectual y espiritual de la antigua Ruta de la Seda entre Europa y China, desarrolló una población muy diversa, incluyendo los tayikos, los persas, los uzbekos, árabes, judios, y finalmente los rusos. Samarcanda y todo el oeste del Turquestán, se incorporó al Imperio Ruso a mediados del siglo XIX y ha conservado su diversidad étnica hasta el presente. Prokudin-Gorskii capta aquí un grupo de niños judíos, en el vestido tradicional, estudiando con su profesor.
Perfil de una Nómada
En este retrato, Prokudin-Gorksii captura el vestido tradicional, joyas y peinado de una mujer uzbeka de pie sobre una alfombra rica en decoración en la entrada de una yurta , una tienda de campaña portátil utilizada para el alojamiento de los pueblos nómadas de Asia Central. Después de que el Turkestán fuera conquistado a mediados del 1800, el gobierno ruso ejerció una fuerte presión sobre los pueblos nómadas para que adoptasen un estilo de vida sedentario y establecerse permanentemente en aldeas, pueblos y ciudades.
Prisioneros en un Zindan con un guardia
Cinco presos miran desde un Zindan , una prisión de Asia central tradicional,en esencia es un hoyo en la tierra con una baja estructura construida en la parte superior. El guardia, con fusil y bayoneta rusa, está vestido con el uniforme y las botas de estilo ruso.
Los colonos rusos en la frontera
Colonos rusos a la región de la estepa Mugan, al sur de las montañas del Cáucaso y el oeste del Mar Caspio, donde se estableció un pequeño asentamiento llamado Grafovka. La región se encuentra inmediatamente al norte de la frontera con Persia. El asentamiento de los rusos en las partes no europeas del imperio, y en particular en las regiones fronterizas, se vio alentado por la política oficial del gobierno y es responsable en gran parte de la emigración rusa de Siberia, el Lejano Oriente y las regiones del Cáucaso.
Retrato de Pinkhus Karlinsky, 84 años de edad
Pinkhus Karlinskii, el supervisor de la compuerta Chernihov, en un muelle del ferry a lo largo del sistema del Canal Mariinskii en la parte norte de la Rusia europea. En el álbum de fotos de su recorrido por el sistema de canales, Prokudin-Gorskii señaló que Karlinskii tenía ochenta y cuatro años de edad y había servido durante sesenta y seis años. El sistema del canal, conocido hoy como el canal Volga-Báltico, fue construido para unir el extenso sistema fluvial de la cuenca del Volga y sus afluentes para facilitar el acceso desde el interior de la Rusia europea hacia el mar Báltico
Un cambista del ferrocarril
Un operador de los cambios en Bashkir en la línea principal del ferrocarril, cerca de la ciudad de Ust-Katav sobre el río Yuryuzan entre Ufa y Cheliabinsk en la región de las montañas de los Urales de la Rusia europea.
Un astillero
Es evidente la variedad de barcos y barcazas fluviales, grandes y pequeñas, en un astillero en una entrada protegida en la costa suroeste del lago Onega en el sistema de canales Mariinskii cerca de la pequeña ciudad de Voznesenie en el norte de la Rusia europea.
En la isla de Capri (Italia)
LC-P87-1136 | LC-DIG-prok-10220
Restaurador: Dmitry Rubinstein
Lugano (Suiza)
LC-P87-1116 | LC-DIG-prok-10214
Restaurador: Oleg Poliakov
En Italia
LC-P87-1058 | LC-DIG-prok-10194
Restaurador: Stanislav Petrovich Pustovit
LC-P87-1057 | LC-DIG-prok-10193
Restaurador: Leonid Ivanov O.
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