El perfil de una ciudad que no fue
Sonia Helman dirige un video sobre la obra diseñada por Angel Guido, que comenzó a levantarse en 1929 pero se interrumpió. Tres años después, pese al reclamo rosarino, fue derrumbada.
El perfil de Rosario desde el río Paraná podría ser muy distinto, si la torre de 80 metros que el arquitecto Angel Guido diseñó en 1929 para la sede del Correo no se hubiera tirado abajo en 1933. Con el golpe de estado de José Uriburu de por medio, la ciudad vivió entre 1929 y 1934 una situación insólita: en el edificio de Correo se levantó una torre que nunca se terminó, y fue demolida por orden del Ministerio de Obras Públicas de la Nación, con argumentos presupuestarios. Pero su destrucción resultó mucho más onerosa y se cobró por lo menos una vida. Esta historia, que algunos memoriosos tienen presente, será contada en el documental La Torre de Guido, que prepara la realizadora Sonia Helman, con producción ejecutiva de Ricardo Gallo, y que recibió el premio del programa Estímulo a la producción audiovisual santafesina del Ministerio de Cultura e Innovación de la provincia.
En plena etapa de producción, Helman pasa horas revisando diarios de la época, y realizando entrevistas con colaboradores de Guido, con Adriana Martínez Vivot, nieta de Guido y con el arquitecto José Jumilla, entre otros. Las hipótesis sobre las razones de la demolición de aquella torre fueron, hasta el momento, dos. "Había un problema político ideológico. Por un lado, se decía que la Iglesia no quería un edificio más alto que la Catedral, pero eso no está documentado aunque forma parte de la historia oral", indica la directora. Por otro lado, la obra primero fue aprobada por el Ministerio de Obras Públicas de la Nación, que luego ordenó su derrumbe. "Está la teoría de que el Correo de Rosario no podía ser más alto que el de Buenos Aires", agrega. Este argumento tampoco está escrito, sino que fue recogido a partir de distintos testimonios.
¿Cómo nació la idea de La torre de Guido? Helman había conocido todo el episodio en 1993, cuando realizó un documental sobre el arquitecto que más de 20 años después diseñó el Monumento a la Bandera. Pero hace poco tiempo recibió una cinta de 16 milímetros para pasar a DVD, de las tantas que llegan a su estudio. Aquella película había sido filmada por el inmigrante italiano Ugo Frasinetti, pero la familia no sabía si las imágenes eran de Rosario o de Italia. Al mirarlas, Helman descubrió que se trataba de Rosario y no pudo creerlo: contaba con un documento fílmico inédito. Allí se veía la torre de 80 metros que se había levantado en 1929 en el edificio del Correo, frente a la plaza 25 de mayo.
La búsqueda la llevó también a descubrir que el diario La Capital formó parte de la campaña para salvar a la torre. "La Bolsa de Comercio, la Federación Gremial del Comercio y la Industria y el diario La Capital llamaron a los legisladores a defender la torre. El intendente Esteban Morcillo viajó a Buenos Aires a pedir que no demolieran la torre. Los argumentos de las fuerzas vivas de la ciudad eran que la construcción era un punto notable visto desde el río, así como la importancia arquitectónica de una torre en la ciudad, y también que podía servir como faro", relató la directora.
Pero los intentos fueron vanos. La decisión de paralizar la construcción de la torre se tomó apenas se produjo el primer golpe de Estado del siglo pasado, el 6 de septiembre de 1930. La orden del ministerio de Obras Públicas llegó en 1993, y comenzó a cumplirse en agosto de ese año. La tarea de derrumbe concluyó en mayo del año siguiente. "Una vez dinamitada la torre, años después Angel Guido la recrea en el Monumento a la Bandera, la hace debajo de la barranca para que no moleste a la Catedral, aunque nunca se haya acreditado que haya sido la Iglesia la responsable del derrumbre de la torre del correo", indicó Helman.
Aunque se la llame genéricamente "la torre", en realidad eran tres. La principal, de 80 metros, y otras dos, complementarias. Allí funcionarían oficinas. Incluso, en el libro Fábula de la virgen y el bombero, la escritora Angélica Gorodischer hace referencia a las especulaciones que rodearon la destrucción de esa estructura.
Desde que comenzaron a realizar el documental, los realizadores encuentran gente que puede aportar datos, ya sea porque su familia vivía en la zona del correo o por otras razones. De hecho, Helman destacó a Ernesto Scolara, "no sólo por el aporte en investigación periodística sino porque él disparó que el Correo rosarino no podía ser más alto que el de Buenos Aires, ya que su madre vivía en el barrio y esa era una de las razones que se esgrimían entonces". Por eso, convocó a las personas que tengan algún aporte a escribir a [email protected]. Para encontrar más datos, y espiar el cuaderno de bitácora de la realización del documental, se puede entrar a www.latorredeguido.blogspot.com.
Una ventana al viejo Rosario
La realizadora Sonia Helman descubrió un registro fílmico tomado en los años 30 que muestra la ciudad desde el río
Un pequeño documento sobre el pasado de Rosario. Así podría definirse la filmación recientemente descubierta por la realizadora Sonia Helman y que muestra imágenes de la ciudad y el río a principios de los años 30. Entre otros edificios de la época aparece la estructura de la torre que proyectó el arquitecto Angel Guido para el edificio del Correo Central y que fue desarmada en 1935, en medio de las polémicas que suscitó la obra.
La película, de tres minutos de duración, fue rodada en 16 milímetros por Hugo Frassineti, productor agropecuario oriundo de Italia que se radicó en la Argentina. La fecha de la filmación puede datarse precisamente por el registro del frustrado proyecto para el edificio del Correo.
"Las hijas de Frassineti encontraron por casualidad la lata de la película -cuenta Sonia Helman- y me la dieron para que la pasara a video y tratara de ver a qué lugar correspondían las imágenes".
La película muestra una larga toma de la ciudad desde el río y luego la llegada de un barco al puerto de Rosario. Pero nadie la había visto en muchos años. "Me puse a mirar y cuando aparecen las escenas de un puerto digo «qué parecido al puerto de Rosario». De repente veo la Municipalidad y la Catedral, en un ángulo que no se puede ver hoy porque lo tapa el Monumento a la Bandera, y el Correo que empezó a hacer Angel Guido".
La cámara registra también a varias personas -entre ellas, se supone, el propio Frassineti- mientras paseaban en una embarcación y termina su recorrido con la llegada de un barco italiano de guerra al puerto de Rosario, "donde hoy en día están los galpones del Centro de la Juventud". Para Helman, "obviamente el dueño de la cinta, que era italiano, fue a ver el barco, junto con la gente que se observa en la orilla".
Helman, que realizó videos documentales sobre Angel Guido, el Monumento a la Bandera y Lola Mora, entre otros trabajos, señala que "la torre del Correo fue desarmada por las protestas de la Iglesia, que no permitía un edificio de mayor altura que la Catedral y entonces Guido la recreó en el Monumento a la Bandera, haciéndola en la barranca, para que no sobrepasara a la Catedral".
La torre abolida incluía dos estructura laterales, que también se aprecian en la película. Según el proyecto, debía alcanzar los 75 metros de altura y tendría a modo de coronación tres figuras gigantescas alusivas al comercio, la ganadería y la agricultura.
Según relata María Amanda Bergnia de Córdoba Lutges, en "Origen y evolución del correo en Rosario", las obras comenzaron en 1928 y el proyecto tuvo dos reformulaciones: al año siguiente se eliminaron las figuras alegóricas y "en 1935 se desarmó completamente la estructura de hierro de la torre, operación que demandó un gasto superior al necesario para darle término. Quedó cercenado así el monumental edificio y se desmejoró una obra arquitectónica de notable concepción".
Angel Guido se retiró del proyecto pero dejó su huella en el edificio. "En un vitral del techo del Correo central -agrega Helman- hay una estrella de ocho puntas que era su firma, y que está también en la torre del Monumento a la Bandera". Y ahora la película en cuestión ofrece un nuevo testimonio.
"No hay muchas filmaciones de Rosario en esa época -dice Helman- y menos desde el río. La cinta está en excelentes condiciones. Evidentemente el dueño cerró la lata en los años 30 y ahí quedó". Los familiares de Frassineti cedieron una copia al archivo audiovisual de la Municipalidad de Rosario.
Todo comienza con un hallazgo y una pregunta. Una vieja cinta de 16 mm, filmada por un inmigrante italiano de llamado Ugo Frasinetti. Su familia, al descubrirla, se pregunta si serán tomas de Italia o de la Argentina. Y del último tramo del film surge que, efectivamente, son tomas de la Argentina de los años 30. No sólo eso, sino una toma de la ciudad de Rosario que es el disparador de toda la historia, y el hilo conductor a lo largo del documental. Porque en el perfil de la ciudad, vista desde el río, sobresale la silueta de la torre del Correo. Y éste es el tema de la historia.
Porque en 1929 se comenzaron los trabajos para erigir un edificio monumental, sede del palacio de Correos y Telégrafos. Y el autor de la obra era el ingeniero y arquitecto Ángel Guido, rosarino, poseedor de una visión americanista de la arquitectura, y figura siempre polémica.
El monumental Palacio de Correos se empieza a construir en la esquina de Buenos Aires y Córdoba, frente a la Plaza 25 de Mayo, en diagonal a la Catedral. Y precisamente por eso es que surge la polémica. Las autoridades de la Iglesia presionan: ¡no debe haber un edificio que sea más alto que la Catedral! Ubiquémonos en la época del principio de los años 30: fascismo ultraconservador religioso, versus progresismo acérrimamente ateo. ¡Se discutía mucho más que la altura de una torre!
El documental recrea la polémica arquitectónica (e ideológica) con citas de diarios de la época, entrevistas a ciudadanos mayores que recuerdan la historia, entrevistas a ex-alumnos del arquitecto Guido, e imágenes, fotográficas y cinematográficas, de archivo, del Rosario de la época.
Como conclusión: la torre finalmente es desmantelada, dinamitada, con un costo superior al que hubiera insumido construirla. Ángel Guido se retira del proyecto, y el edificio se concluye con un estilo francés que es totalmente diferente del plan original.
Pero Guido no se va del todo. Construye finalmente su torre, a pocos metros de allí, bajo la barranca, en lo que será la postal definitiva de la ciudad: el Monumento a la Bandera.
Y hay algo más: Guido tampoco de fue del todo del Palacio del Correo. Si uno levanta la mirada en el gran salón de atención al público, ve que en los vitrales, allá arriba, está la estrella incaica, firma de Guido, que está presente en sus edificios más característicos y que corona el Monumento a la Bandera. Es una manera de decir: estoy aquí presente. No renuncio a mis ideales. Sigo formando parte de este lugar, y no regalo mis convicciones
Ya la cronología está más o menos clara.
1929, arranca el Correo que tendría una torre monumental y un estilo netamente original.
1930 o 31 se detiene la obra por falta de fondos.
1933 llega la orden de demoler la torre. Y los rosarinos protestan.
1934, el correo se sigue construyendo, ya sin torre.
1938, se inaugura, con un estilo arquitectónico francés.
El Correo de Rosario es un edificio majestuoso, en una escala que hoy en día asombra. ¡Tanto espacio por todos lados!
No sé si con torre le hubiera hecho sombra al de Capital, que es un señor palacio. Es difícil imaginarlo.
1933: Buenos Aires vive la Década Infame, Santa Fe tiene gobierno demoprogresista. El senador Lisandro de la Torre es muy popular y respetado. El senador Bordabehere gana una segunda banca; el oficialismo hace papelerío como para que no asuma. El Gobierno parece que no quiere mandar dinero hacia Rosario.
El Correo tenía 80 metros de alto, le mocharon 51 metros. terminarlo parece que hubiera costado 150.000 pesos, tirarlo abajo costó 400.000.
Los cimientos del Correo son gigantes, calculados para sostener la torre.
No está clara, en papel por escrito, la razón de esta medida.
Arquitectónicamente, el Correo, que es un hermoso edificio académico francés (lo mas apropiado tras el golpe del 30 en manos de Felix Uriburu), hubiera sido un monumental art decó neocolonial. Proyecto premiado en la exposición internacional de arquitectura de Río de Janeiro.
Maqueta digital de lo que seria, en su momento, el rascacielo art decó neocolonial de Angel Guido.
El actual edificio del Correo Central con un diseño mas franchute y menos alto. Aunque en mi opinion personal mas lindo.