LE HICE UNA ENTREVISTA A TITO COSSA!
MUY AMABLE, NOS RECIBIÓ EN SU CASA DEL BARRIO PORTEÑO DE ONCE Y NOS CONTÓ MUCHAS COSAS.
Teatro Abierto: un ejemplo de resistencia cultural
Tito Cossa es un dramaturgo y periodista argentino, autor de importantes obras, militante por los derechos humanos, ciudadano ilustre de Buenos Aires, presidente de Argentores y uno de los impulsores de Teatro Abierto, el ciclo de teatro que le hizo frente a la dictadura, y del que salieron tantas piezas clásicas para la historia del teatro argentino. Hablamos con el para que nos relate como se vivió esa época.
¿Como nació el Teatro Abierto?
Teatro Abierto comenzó a gestarse más o menos a principios de la década de los 80, durante la dictadura militar cuando no se podía hablar ni opinar. a esa altura ya empezaban algunos primeros movimientos de resistencia, la gente de la cultura empezaba a salir de sus escondites, en los barrios, los bares, los recitales de rock; empezaron a salir revistas de humor. Todas las dictaduras fueron autoritarias y persiguieron la actividad cultural. En el ’30, con la primera dictadura, nació también el primer teatro independiente, el Teatro del Pueblo.
No sabía que tenía tanta historia; con mi grupo presentamos varias obras en ese teatro.
¿Si? Yo lo dirijo, junto con otros cinco autores.
Ok, me ganó. (Risas)
El creador fue un periodista, un luchador además de autor. Se llamaba Leonidas Barletta, tuvo la intención de ver que desde el pequeño reducto de un teatro se podía resistir. Así el teatro independiente creció, y en los ’50 ya era un movimiento cultural muy importante. De manera que cuando se produce el Teatro Abierto en los ’80 no lo hace de algo inexistente, sino que ya tenia antecedentes. El teatro independiente era una trinchera cultural, contra el mal teatro, el teatro comercial, el autoritarismo, la persecución, la censura.
¿Hubo algún hecho concreto que detonara la creación de Teatro Abierto?
Durante los meses en que empieza a planearse, se producen dos hechos que para mi son los que detonan. Uno fue que el director del Teatro San Martín anuncio la programación y en ésta no había ningún autor argentino contemporáneo y cuando un periodista le pregunto por esta situación, le respondió que no había. Y el otro fue que una interventora del Conservatorio de Arte Dramático elimino la cátedra Teatro Argentino, para que nuestras obras no fueran difundidas, nos estaban desapareciendo. Esta circunstancia nos cargo. En ese momento, Osvaldo Dragún, un autor de mi generación, con mucha fiebre, mucha locura, propuso que salgamos todos juntos a demostrar que si había autores argentinos contemporáneos. Entonces se armó una estructura de 21 autores, escribiendo 21 obras de media hora, mostrando 3 por día durante la semana, durante 8 semanas. Todos los autores y los actores accedieron de inmediato. Teníamos que organizarnos y repartirnos porque había actores y autores prohibidos en los espacios oficiales, ya que todo estaba manejado por los militares. Elegimos como el espacio el Teatro del Picadero.
¿Fue difícil conseguir sala?
No. En esa época se estrenaba como ahora aunque menos cantidad. Todavía no se porque al teatro lo dejaban seguir...tal vez porque pensaban que éramos pocos. De todas maneras, hubo ataques, actores exiliados, obras prohibidas o restringidas a mayores de dieciocho años. No nos costo conseguir la sala pero al tiempo nos tiraron una bomba molotov en la puerta, pero lo superamos porque había mucho entusiasmo. El teatro era ideal, vendimos las entradas muy bien, a mitad del precio de una entrada de cine, y venia mucha gente a vernos. Te cuento una anécdota para que te des una idea. Decidimos hacer antes de las funciones una especia de ensayo general, para probar con amigos, con treinta, cuarenta personas. Llenamos la sala y quedo gente en pasillos y esperando afuera, así que consideramos que se entendió nuestro propósito. La gente venia con un entusiasmo raramente ocasionado por un espectáculo teatral. Era claro que era un acontecimiento más político que teatral, y así lo entendieron los milicos, porque a la semana nos prendieron fuego el Picadero. Lamentablemente para ellos, en vez de replegarnos, este suceso nos produjo una reacción alentadora inesperada.
¿Cómo reacciono la gente?
Algunos actores tuvieron que dejar porque los apretaban más que a los autores. La gente de la cultura nos apoyo, los pintores nos donaron mas de cien cuadros, nos ofrecieron veinte salas, la gente del interior nos llamaba. Terminamos eligiendo para continuar el Teatro Tabaris, que era comercial, de vodevil, en plena calle corrientes.
¿Cómo resulto esa elección tan particular?
Primero por la capacidad de la sala, segundo porque estaba en la calle Corrientes y la presencia de la gente llamaba la atención, la cola se formaba desde el mediodía, doblaba en Suipacha, o por Esmeralda. La gente se daba cuenta que Teatro Abierto era un hecho.
¿Cómo vivieron el segundo año?
El segundo año se dio porque fue casi inevitable, la inercia era muy grande. No fue tan bueno el segundo año, nos agarro un ataque de argentinitis pura y en vez de 21 obras hicimos 60, y la calidad se descontrolo, además lo hicimos en 2 teatros distintos. La gente seguía yendo, por el hecho político. Después sucedió algo que nadie se esperaba: la guerra de Malvinas. Eso distrajo mucho, ninguna obra hablaba de eso, y perdimos contacto con la realidad.
¿Y el tercero?
Estaba terminando la dictadura, por lo que fue muy festivo. La última función de Teatro Abierto fue el día anterior a la asunción de Alfonsín, hubo marchas en la calle, fiesta por la calle Corrientes. Pero estaba destinado a terminar, porque el enemigo principal ya no estaba. Esencialmente, fue una respuesta autentica desde los actores y autores a una situación precisa. Ahora, cuando ya pasaron muchos años, me conmueve que la gente joven esta interesada en esto, y que los jóvenes del ambiente como vos puedan tomarlo como experiencia para el futuro. Para nosotros es casi una obligación transmitirles lo que paso. Además, nunca esta demás revivir lo que paso en la dictadura, la memoria es fundamental, mas ahora que vemos como en un país cercano esta volviendo a pasar lo mismo.
Para terminar ¿Qué esta haciendo ahora usted?
Envejeciendo.
Tito prende su pipa y mira por la ventana.
MUY AMABLE, NOS RECIBIÓ EN SU CASA DEL BARRIO PORTEÑO DE ONCE Y NOS CONTÓ MUCHAS COSAS.
Teatro Abierto: un ejemplo de resistencia cultural
Tito Cossa es un dramaturgo y periodista argentino, autor de importantes obras, militante por los derechos humanos, ciudadano ilustre de Buenos Aires, presidente de Argentores y uno de los impulsores de Teatro Abierto, el ciclo de teatro que le hizo frente a la dictadura, y del que salieron tantas piezas clásicas para la historia del teatro argentino. Hablamos con el para que nos relate como se vivió esa época.
¿Como nació el Teatro Abierto?
Teatro Abierto comenzó a gestarse más o menos a principios de la década de los 80, durante la dictadura militar cuando no se podía hablar ni opinar. a esa altura ya empezaban algunos primeros movimientos de resistencia, la gente de la cultura empezaba a salir de sus escondites, en los barrios, los bares, los recitales de rock; empezaron a salir revistas de humor. Todas las dictaduras fueron autoritarias y persiguieron la actividad cultural. En el ’30, con la primera dictadura, nació también el primer teatro independiente, el Teatro del Pueblo.
No sabía que tenía tanta historia; con mi grupo presentamos varias obras en ese teatro.
¿Si? Yo lo dirijo, junto con otros cinco autores.
Ok, me ganó. (Risas)
El creador fue un periodista, un luchador además de autor. Se llamaba Leonidas Barletta, tuvo la intención de ver que desde el pequeño reducto de un teatro se podía resistir. Así el teatro independiente creció, y en los ’50 ya era un movimiento cultural muy importante. De manera que cuando se produce el Teatro Abierto en los ’80 no lo hace de algo inexistente, sino que ya tenia antecedentes. El teatro independiente era una trinchera cultural, contra el mal teatro, el teatro comercial, el autoritarismo, la persecución, la censura.
¿Hubo algún hecho concreto que detonara la creación de Teatro Abierto?
Durante los meses en que empieza a planearse, se producen dos hechos que para mi son los que detonan. Uno fue que el director del Teatro San Martín anuncio la programación y en ésta no había ningún autor argentino contemporáneo y cuando un periodista le pregunto por esta situación, le respondió que no había. Y el otro fue que una interventora del Conservatorio de Arte Dramático elimino la cátedra Teatro Argentino, para que nuestras obras no fueran difundidas, nos estaban desapareciendo. Esta circunstancia nos cargo. En ese momento, Osvaldo Dragún, un autor de mi generación, con mucha fiebre, mucha locura, propuso que salgamos todos juntos a demostrar que si había autores argentinos contemporáneos. Entonces se armó una estructura de 21 autores, escribiendo 21 obras de media hora, mostrando 3 por día durante la semana, durante 8 semanas. Todos los autores y los actores accedieron de inmediato. Teníamos que organizarnos y repartirnos porque había actores y autores prohibidos en los espacios oficiales, ya que todo estaba manejado por los militares. Elegimos como el espacio el Teatro del Picadero.
¿Fue difícil conseguir sala?
No. En esa época se estrenaba como ahora aunque menos cantidad. Todavía no se porque al teatro lo dejaban seguir...tal vez porque pensaban que éramos pocos. De todas maneras, hubo ataques, actores exiliados, obras prohibidas o restringidas a mayores de dieciocho años. No nos costo conseguir la sala pero al tiempo nos tiraron una bomba molotov en la puerta, pero lo superamos porque había mucho entusiasmo. El teatro era ideal, vendimos las entradas muy bien, a mitad del precio de una entrada de cine, y venia mucha gente a vernos. Te cuento una anécdota para que te des una idea. Decidimos hacer antes de las funciones una especia de ensayo general, para probar con amigos, con treinta, cuarenta personas. Llenamos la sala y quedo gente en pasillos y esperando afuera, así que consideramos que se entendió nuestro propósito. La gente venia con un entusiasmo raramente ocasionado por un espectáculo teatral. Era claro que era un acontecimiento más político que teatral, y así lo entendieron los milicos, porque a la semana nos prendieron fuego el Picadero. Lamentablemente para ellos, en vez de replegarnos, este suceso nos produjo una reacción alentadora inesperada.
¿Cómo reacciono la gente?
Algunos actores tuvieron que dejar porque los apretaban más que a los autores. La gente de la cultura nos apoyo, los pintores nos donaron mas de cien cuadros, nos ofrecieron veinte salas, la gente del interior nos llamaba. Terminamos eligiendo para continuar el Teatro Tabaris, que era comercial, de vodevil, en plena calle corrientes.
¿Cómo resulto esa elección tan particular?
Primero por la capacidad de la sala, segundo porque estaba en la calle Corrientes y la presencia de la gente llamaba la atención, la cola se formaba desde el mediodía, doblaba en Suipacha, o por Esmeralda. La gente se daba cuenta que Teatro Abierto era un hecho.
¿Cómo vivieron el segundo año?
El segundo año se dio porque fue casi inevitable, la inercia era muy grande. No fue tan bueno el segundo año, nos agarro un ataque de argentinitis pura y en vez de 21 obras hicimos 60, y la calidad se descontrolo, además lo hicimos en 2 teatros distintos. La gente seguía yendo, por el hecho político. Después sucedió algo que nadie se esperaba: la guerra de Malvinas. Eso distrajo mucho, ninguna obra hablaba de eso, y perdimos contacto con la realidad.
¿Y el tercero?
Estaba terminando la dictadura, por lo que fue muy festivo. La última función de Teatro Abierto fue el día anterior a la asunción de Alfonsín, hubo marchas en la calle, fiesta por la calle Corrientes. Pero estaba destinado a terminar, porque el enemigo principal ya no estaba. Esencialmente, fue una respuesta autentica desde los actores y autores a una situación precisa. Ahora, cuando ya pasaron muchos años, me conmueve que la gente joven esta interesada en esto, y que los jóvenes del ambiente como vos puedan tomarlo como experiencia para el futuro. Para nosotros es casi una obligación transmitirles lo que paso. Además, nunca esta demás revivir lo que paso en la dictadura, la memoria es fundamental, mas ahora que vemos como en un país cercano esta volviendo a pasar lo mismo.
Para terminar ¿Qué esta haciendo ahora usted?
Envejeciendo.
Tito prende su pipa y mira por la ventana.
Entrevista del martes 14 de julio de 2009
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