Bueno, paso a comentar este post va a ser editado todos los sabados(m enos algun feriado!) dado que yo estoy en un curso de luthier y esto es para compartir con todos ustedes asi se hacen una viola o un bajo!
La primer clase que vamos a tener (que tube yo) va a ser un poco de introduccion!
pueden buscar las historia de Fender Guibson y demas en T! pero aca les mando un poco d History y un par de datos:
1. Métodos constructivos. Historia.
4 Modelos Cosntructivos
Fender
-Mástiles atornillados (ensamblados)
-Diseño simple.
Gibson
-Mástiles encolados
-Diseños lujosos.
Alembic
-Neck Trought body: mástil atraviesa el cuerpo (Gana en sustain-Construcción sólida y precisa)
-Muchos tipos de madera y lujo
-Doble tensor
Steinberger
-Headless
-Resina de poliester
-Su diseñador, imaginó prescindir de toda materia orgánica, su aleatoriedad y eliminó la masa al mínimo, buscando reducir todo el sonido a una cuestión electrónica.
Hablemos de fender!
Telecaster (1950)
-No es evolución defabricantes tradicionales (sino a partir del ingenio del técnico electrónico Leo Fender)
-A raíz de un problema con guitarra de amigo se preguntó "porqué no hacen el mastil atornillado al cuerpo y mientras te reparan el mastil defectuoso te prestan uno para que puedas seguir tocando?"
-Intención de fabricar un instrumento con un sistema eficaz de amplificación, sin acoples y zumbidos >>>>>>>>cuerpo sólido. macizo.
-En 1950, >>> Fender Esquire luego Broadcaster y actualmente como Telecaster.
Telecaster
- Su forma tenia la silueta tradicional de las guitarras, algo mas cuadrada, con una bahía para poder puntear en la zona de los agudos. (vemos como la forma no es caprichosa, sino que estaba sujeta a la función)
Paleta
-6 en línea
-Buscaba que la cuerda no hiciera un quiebra sino que fuera derechito para la clavija
-Superficie de la paleta es paralela al diapasón. Esto hace que las cuerdas mas agudas no tengan suficiente ángulo y necesita un prensa cuerdas.
Mástil atornillado a la caja.
-Teóricamente esto le restaría un poco de sustain.
-Cuerpo de Pino laminado, mas tarde reemplazado por uno sólido de Fresno (ash) y Aliso (alder).
-Redondea las aristas
Mástil de una pieza de Arce (Maple)
-sin tensor ajustable al principio, con tensor de una vía ajustable cerca del mic o en la paleta
a partir de Octubre de 1950.
Curvatura en el diapasón
(no tengo fotis)
-de 7 pulgadas de radio... para facilitar acordes con barra.
Diapasones oscuros y claros.
-El cambio de madera clara (una pieza de maple) a oscura (rosewood encolado sobre maple) (1959) fue porque a Leo Fender le desagradó ver por TV los diapasones manchados a causa del desgaste que producían los dedos en el barniz.
Stratocaster (1954)
"Comenzamos a trabajar en la Stratocaster alrededor del año 1951, y la razón es que necesitábamos una nueva guitarra que tuviera trémolo, para competir con Bigsby" (Leo Fender)
Stratocaster
-Forma era extraña para la época. Cuando fue a registrarla a la oficina de patentes, los empleados le hacían chistes en el sentido de que parecía la tapa de un inodoro. Sin embargo, la forma de esta guitarra que perduró en la historia y que inspiró a otros fabricantes, tiene su porqué. Leo Fender tuvo en cuenta la opinión de dos músicos, que le sugirieron realizarle a la Telecaster chanfles atrás y adelante (mucho mas pronunciados que hoy en día) para que el instrumento se adaptara al cuerpo del ejecutante. Al eliminar madera del cuerpo, el centro de gravedad se desplazaba hacia el mango, y para recuperar el equilibrio incorporó el cuerno superior. Tan simple como eso, su intención no fue hacer un modelo excéntrico, sino puro diseño aplicado a la función.
-Tenía tres micrófonos de bobina simple
-La llave selectora tenía 3 puntos (no 5 como ahora)
-Sistema de vibrato: Cordal-puente montado en el revolucionario sistema de vibrato ideado por Fender.
-Cada cuerda está apoyada en piezas individuales de metal ajustables en cuanto a su altura y escala para permitir su calibrado.
-Vista posterior: chapa metálica atornillable que sujeta el mástil con la caja. Plaqueta rectangular cubre la cavidad que aloja el sistema de vibrato.
Vista posterior Stratocaster
En la vista posterior observamos las adptaciones anatómicas que originaron la extraña forma y chanfles.
Paleta
Su forma es muy interesante.
Con el tiempo cambió levemente de forma, aumentando su tamaño.
Mas Fenders
Increíblemente, varios modelos Fender de los cuales tenemos una imagen "antigua" son posteriores a la Stratocaster y a la Telecaster, aún vigentes. Este detalle define que fueron modelos sumamente adelantados a su tiempo:
Fotos Fenders posteriores
Fender Esquire-Broadcaster-Telecaster: 1950
Fender Stratocaster:1954
Fender Duosonic: 1956
Fender Jazzmaster: 1958
Fender Jaguar: 1962
Fender Mustang: 1964
Precission Bass (1951)
Contrabajistas de Country y Jazz, se encontraban con grandes problemas para amplificar sus instrumentos, con muchos acoples.
Incluso los que tocaban el contrabajo eran guitarristas a los cuales se les hacia muy complicado tocar un instrumento sin trastes y con una escala tan larga.
En 1951 Leo Fender sacó al mercado el Fender Precision Bass
Leo le puso el nombre “Precission” porque al tener trastes los guitarristas podia ahora tocar el bajo con precisión en las notas.
Este fue el primer bajo eléctrico macizo y con trastes.
-Un mic de bobina simple similar al de una Strato pero con cuatro imanes en vez de seis.
- cabeza similar a la de la guitarra Telecaster.
-Escala de 864 mm, correspondiente a la del cello, consideró que la del contrabajo (aprox 1100 mm) era muy larga, convirtiendo al instrumento en algo muy grande y no tan práctico.
-Hasta el presente se toma este largo de escala que usó Leo, como escala standard para bajos eléctricos.
- cejuela: (42 mm / 44 mm).
Fender Jazz Bass (1960)
-Chanfles mas pronunciados, contorno asimétrico".
-Dos micrófonos, uno cerca del puente y otro cerca del diapasón, con dos imanes por cuerda
-Trató de conseguir un sonido similar al del contrabajo acústico que era el que preferían los músicos de jazz.
-Tambien disponía de dos chapones, uno cubría el micrófono de la posición grave y el otro (mas grande) cubría el micrófono de la posición aguda, el puente y el cordal.
-cejuela angosta (38 mm) comparada con el Precision Bass (42 mm / 44 mm).
-A partir de 1966 pasa de tener puntos a rectángulos como marca de posición y cenefa blanca en el borde de diapasón, un detalle de lujo.
Gibson-Les Paul (1952)
No fue tan glamorosa, heroica e ingenua como la de Fender. La historia de la guitarra sólida Les Paul por ahí no es tan rica en matices constructivos. La diferencia esté en que Fender salió antes y tuvo que enfrentarse a los interrogantes y la dificultades de todo pionero.
Y además la historia de Fender fue la inciiativa solitaria de un hombre emprendedor, y la de la Les Paul fue una historia de interacción entre un hombre y una tradicional factoría.
La riqueza anecdótica por ahí resida en que el guitarrista Les Paul había presentado los primeros prototipos de su guitarra eléctrica de cuerpo sólido en 1945...y la empresa Gibson se los rechazaba.
Finalmente, la historia nos dice que la Fender Telecaster apareció en 1950 (esto posibilitó a la firma Gibson encontrar allanado el camino en cierto modo: la guitarra de cuerpo sólido ya estaba aceptada)
Gibson Les Paul aparece en 1952 y la Fender Stratocaster en 1954.
Gibson tenía mas tradición en construcción de instrumentos de cuerdas (ya en el siglo diecinueve), lo que le jugó a favor en otros aspectos: detalles, lujos constructivos.
Ya desde los años 30, Les Paul (guitarrista e inventor afamado de esta época) maduraba el concepto de una guitarra de cuerpo sólido. Todo comienza con uno de sus experimentos de fin de semana con la «tronco» en la factoría Epiphone.
Lo cierto es que, a pesar de lo prematura de su idea en 1945, Les Paul presentó su primer prototipo a los directivos de Gibson: una especie de proyecto de caja semidesmontada con un tablón en el medio, con un aspecto visual lastimoso. Ha pasado a la historia como "the log", el tablon podríamos decir, y como dijimos, fue desestimado. Y lo fue por dos razones, la primera porque en Gibson pensaron que las guitarras sólidas no prosperarían, ya que por entonces la demanda de guitarras tradicionales era considerablemente elevada. Según Les Paul "me dieron con la puerta en las narices, la llamaron una escoba con pastillas".
Con posterioridad, y probablemente debido al éxito arrollador de las revolucionarias guitarras Fender de cuerpo macizo, la compañía Gibson decidió colaborar con Les Paul, permitiéndole continuar en la empresa sus ideas, llegando a desarrollar cincuenta o sesenta prototipos de guitarras hasta que encontró un diseño que lo dejó satisfecho. Finalmente, en 1952 se inició su producción. El resultado fue una guitarra con el nombre de su creador y que incluía muchas de sus ideas: La Gibson Les Paul.
Esta guitarra apareció como una primera tentativa de guitarra moderna, pero su diseño ha permanecido prácticamente constante durante sus mas de 50 años de existencia.
Les Paul
-Su forma tiene su origen en la guitarra tradicional con su correspondiente bahía para puntear.
-Frente convexo: idea de Gibson para que las guitarras fueran difíciles de copiar.
-Frente libre de plaquetas que alteraran el criterio de diseño. Las tapas de las cavidades para el circuito se encuentran detrás y empotradas, es decir al ras de la superficie para darle una prolija continuidad al diseño.
-Les Paul quería que las guitarras pudieran sostener naturalmente una nota durante 20 segundos, y por eso las hizo relativamente pesadas.
-Se cambió el espesor de su mango, ya que las gibson pre-1966 tenían la reputación de que la union de su mango al clavijero se rajaba facilmente. Y su madera fue cambiada, de mahogany a maple, una madera mucho mas dura, empleada a su vez por Fender.
-Su cuerpo paso a ser de una sola pieza de mahogany a dos: se le agregó tapa de maple a multiples barras de mahogany (sandwich body).
-Cenefas en bordes.
-Paleta es oblicua (inclinada) evitando el prensa cuerdas de Fender.
- Mástil encolado a la caja.
- Curvatura con un radio mayor (mas plano)
- Tensor de dos vías ajustable en la paleta.
-Cordal fijo y el puente Tune-O-Matic.
-Dos volúmenes y dos tonos, un par para cada pastilla.
-Selector de tres posiciones.
Gibson SG (1962)
(Solid Guitar).
Se puede ver que en su clavijero se lee "Les Paul". Esto, no significa que la guitarra fue creada por Les Paul, el hecho es que Gibson, para "deshacerse" del inmenso stock de insignias Les Paul que tenia, las colocó en todas sus guitarras durante 1963.
Epiphone Genesis
-Un cabezal demasiado largo, por lo cual funcionaba como una palanca y al primer golpe la guitarra se quebraba rapidamente. Por eso a la hora de construir hay que tener cuidado con el volumen de madera que conservamos en el mástil a la altura de la cejuela (nut).
Conclusión
Les Paul: elogios en cuanto a la construcción, los detalles, la potencia de sus micrófonos con ese sonido gordo. Dificultades a la hora de los acordes.
Stratocaster: la comodidad de su cuerpo, el sonido cristalino de sus micrófonos y particularmente al combinarlos... esa expresión que transmite de los dedos a la cuerda. Claridad en los acordes. La critica era en cuanto a que constructivamente no era muy buena, que a veces desafinaba el tremolo, que zumbaban, que era muy gritona.
bue me faltan un par de fotos y unas cosas mas de maderas sigo en la semana actualizando espero que se inspiren
!MIENTRAS! vayan pensando que modelo de viola o bajo van a tomar como referencia sabiendo que fender tiene mago atornillado, gibson mango encolado, alembic el mango que atraviesa la caja
y Steinberger que tiene el sistema de ajustar las cuerdas por la parte delantera y otras cosas mas!!!
La primer clase que vamos a tener (que tube yo) va a ser un poco de introduccion!
pueden buscar las historia de Fender Guibson y demas en T! pero aca les mando un poco d History y un par de datos:
1. Métodos constructivos. Historia.
4 Modelos Cosntructivos
Fender
-Mástiles atornillados (ensamblados)
-Diseño simple.
Gibson
-Mástiles encolados
-Diseños lujosos.
Alembic
-Neck Trought body: mástil atraviesa el cuerpo (Gana en sustain-Construcción sólida y precisa)
-Muchos tipos de madera y lujo
-Doble tensor
Steinberger
-Headless
-Resina de poliester
-Su diseñador, imaginó prescindir de toda materia orgánica, su aleatoriedad y eliminó la masa al mínimo, buscando reducir todo el sonido a una cuestión electrónica.
Hablemos de fender!
Telecaster (1950)
-No es evolución defabricantes tradicionales (sino a partir del ingenio del técnico electrónico Leo Fender)
-A raíz de un problema con guitarra de amigo se preguntó "porqué no hacen el mastil atornillado al cuerpo y mientras te reparan el mastil defectuoso te prestan uno para que puedas seguir tocando?"
-Intención de fabricar un instrumento con un sistema eficaz de amplificación, sin acoples y zumbidos >>>>>>>>cuerpo sólido. macizo.
-En 1950, >>> Fender Esquire luego Broadcaster y actualmente como Telecaster.
Telecaster
- Su forma tenia la silueta tradicional de las guitarras, algo mas cuadrada, con una bahía para poder puntear en la zona de los agudos. (vemos como la forma no es caprichosa, sino que estaba sujeta a la función)
Paleta
-6 en línea
-Buscaba que la cuerda no hiciera un quiebra sino que fuera derechito para la clavija
-Superficie de la paleta es paralela al diapasón. Esto hace que las cuerdas mas agudas no tengan suficiente ángulo y necesita un prensa cuerdas.
Mástil atornillado a la caja.
-Teóricamente esto le restaría un poco de sustain.
-Cuerpo de Pino laminado, mas tarde reemplazado por uno sólido de Fresno (ash) y Aliso (alder).
-Redondea las aristas
Mástil de una pieza de Arce (Maple)
-sin tensor ajustable al principio, con tensor de una vía ajustable cerca del mic o en la paleta
a partir de Octubre de 1950.
Curvatura en el diapasón
(no tengo fotis)
-de 7 pulgadas de radio... para facilitar acordes con barra.
Diapasones oscuros y claros.
-El cambio de madera clara (una pieza de maple) a oscura (rosewood encolado sobre maple) (1959) fue porque a Leo Fender le desagradó ver por TV los diapasones manchados a causa del desgaste que producían los dedos en el barniz.
Stratocaster (1954)
"Comenzamos a trabajar en la Stratocaster alrededor del año 1951, y la razón es que necesitábamos una nueva guitarra que tuviera trémolo, para competir con Bigsby" (Leo Fender)
Stratocaster
-Forma era extraña para la época. Cuando fue a registrarla a la oficina de patentes, los empleados le hacían chistes en el sentido de que parecía la tapa de un inodoro. Sin embargo, la forma de esta guitarra que perduró en la historia y que inspiró a otros fabricantes, tiene su porqué. Leo Fender tuvo en cuenta la opinión de dos músicos, que le sugirieron realizarle a la Telecaster chanfles atrás y adelante (mucho mas pronunciados que hoy en día) para que el instrumento se adaptara al cuerpo del ejecutante. Al eliminar madera del cuerpo, el centro de gravedad se desplazaba hacia el mango, y para recuperar el equilibrio incorporó el cuerno superior. Tan simple como eso, su intención no fue hacer un modelo excéntrico, sino puro diseño aplicado a la función.
-Tenía tres micrófonos de bobina simple
-La llave selectora tenía 3 puntos (no 5 como ahora)
-Sistema de vibrato: Cordal-puente montado en el revolucionario sistema de vibrato ideado por Fender.
-Cada cuerda está apoyada en piezas individuales de metal ajustables en cuanto a su altura y escala para permitir su calibrado.
-Vista posterior: chapa metálica atornillable que sujeta el mástil con la caja. Plaqueta rectangular cubre la cavidad que aloja el sistema de vibrato.
Vista posterior Stratocaster
En la vista posterior observamos las adptaciones anatómicas que originaron la extraña forma y chanfles.
Paleta
Su forma es muy interesante.
Con el tiempo cambió levemente de forma, aumentando su tamaño.
Mas Fenders
Increíblemente, varios modelos Fender de los cuales tenemos una imagen "antigua" son posteriores a la Stratocaster y a la Telecaster, aún vigentes. Este detalle define que fueron modelos sumamente adelantados a su tiempo:
Fotos Fenders posteriores
Fender Esquire-Broadcaster-Telecaster: 1950
Fender Stratocaster:1954
Fender Duosonic: 1956
Fender Jazzmaster: 1958
Fender Jaguar: 1962
Fender Mustang: 1964
Precission Bass (1951)
Contrabajistas de Country y Jazz, se encontraban con grandes problemas para amplificar sus instrumentos, con muchos acoples.
Incluso los que tocaban el contrabajo eran guitarristas a los cuales se les hacia muy complicado tocar un instrumento sin trastes y con una escala tan larga.
En 1951 Leo Fender sacó al mercado el Fender Precision Bass
Leo le puso el nombre “Precission” porque al tener trastes los guitarristas podia ahora tocar el bajo con precisión en las notas.
Este fue el primer bajo eléctrico macizo y con trastes.
-Un mic de bobina simple similar al de una Strato pero con cuatro imanes en vez de seis.
- cabeza similar a la de la guitarra Telecaster.
-Escala de 864 mm, correspondiente a la del cello, consideró que la del contrabajo (aprox 1100 mm) era muy larga, convirtiendo al instrumento en algo muy grande y no tan práctico.
-Hasta el presente se toma este largo de escala que usó Leo, como escala standard para bajos eléctricos.
- cejuela: (42 mm / 44 mm).
Fender Jazz Bass (1960)
-Chanfles mas pronunciados, contorno asimétrico".
-Dos micrófonos, uno cerca del puente y otro cerca del diapasón, con dos imanes por cuerda
-Trató de conseguir un sonido similar al del contrabajo acústico que era el que preferían los músicos de jazz.
-Tambien disponía de dos chapones, uno cubría el micrófono de la posición grave y el otro (mas grande) cubría el micrófono de la posición aguda, el puente y el cordal.
-cejuela angosta (38 mm) comparada con el Precision Bass (42 mm / 44 mm).
-A partir de 1966 pasa de tener puntos a rectángulos como marca de posición y cenefa blanca en el borde de diapasón, un detalle de lujo.
Gibson-Les Paul (1952)
No fue tan glamorosa, heroica e ingenua como la de Fender. La historia de la guitarra sólida Les Paul por ahí no es tan rica en matices constructivos. La diferencia esté en que Fender salió antes y tuvo que enfrentarse a los interrogantes y la dificultades de todo pionero.
Y además la historia de Fender fue la inciiativa solitaria de un hombre emprendedor, y la de la Les Paul fue una historia de interacción entre un hombre y una tradicional factoría.
La riqueza anecdótica por ahí resida en que el guitarrista Les Paul había presentado los primeros prototipos de su guitarra eléctrica de cuerpo sólido en 1945...y la empresa Gibson se los rechazaba.
Finalmente, la historia nos dice que la Fender Telecaster apareció en 1950 (esto posibilitó a la firma Gibson encontrar allanado el camino en cierto modo: la guitarra de cuerpo sólido ya estaba aceptada)
Gibson Les Paul aparece en 1952 y la Fender Stratocaster en 1954.
Gibson tenía mas tradición en construcción de instrumentos de cuerdas (ya en el siglo diecinueve), lo que le jugó a favor en otros aspectos: detalles, lujos constructivos.
Ya desde los años 30, Les Paul (guitarrista e inventor afamado de esta época) maduraba el concepto de una guitarra de cuerpo sólido. Todo comienza con uno de sus experimentos de fin de semana con la «tronco» en la factoría Epiphone.
Lo cierto es que, a pesar de lo prematura de su idea en 1945, Les Paul presentó su primer prototipo a los directivos de Gibson: una especie de proyecto de caja semidesmontada con un tablón en el medio, con un aspecto visual lastimoso. Ha pasado a la historia como "the log", el tablon podríamos decir, y como dijimos, fue desestimado. Y lo fue por dos razones, la primera porque en Gibson pensaron que las guitarras sólidas no prosperarían, ya que por entonces la demanda de guitarras tradicionales era considerablemente elevada. Según Les Paul "me dieron con la puerta en las narices, la llamaron una escoba con pastillas".
Con posterioridad, y probablemente debido al éxito arrollador de las revolucionarias guitarras Fender de cuerpo macizo, la compañía Gibson decidió colaborar con Les Paul, permitiéndole continuar en la empresa sus ideas, llegando a desarrollar cincuenta o sesenta prototipos de guitarras hasta que encontró un diseño que lo dejó satisfecho. Finalmente, en 1952 se inició su producción. El resultado fue una guitarra con el nombre de su creador y que incluía muchas de sus ideas: La Gibson Les Paul.
Esta guitarra apareció como una primera tentativa de guitarra moderna, pero su diseño ha permanecido prácticamente constante durante sus mas de 50 años de existencia.
Les Paul
-Su forma tiene su origen en la guitarra tradicional con su correspondiente bahía para puntear.
-Frente convexo: idea de Gibson para que las guitarras fueran difíciles de copiar.
-Frente libre de plaquetas que alteraran el criterio de diseño. Las tapas de las cavidades para el circuito se encuentran detrás y empotradas, es decir al ras de la superficie para darle una prolija continuidad al diseño.
-Les Paul quería que las guitarras pudieran sostener naturalmente una nota durante 20 segundos, y por eso las hizo relativamente pesadas.
-Se cambió el espesor de su mango, ya que las gibson pre-1966 tenían la reputación de que la union de su mango al clavijero se rajaba facilmente. Y su madera fue cambiada, de mahogany a maple, una madera mucho mas dura, empleada a su vez por Fender.
-Su cuerpo paso a ser de una sola pieza de mahogany a dos: se le agregó tapa de maple a multiples barras de mahogany (sandwich body).
-Cenefas en bordes.
-Paleta es oblicua (inclinada) evitando el prensa cuerdas de Fender.
- Mástil encolado a la caja.
- Curvatura con un radio mayor (mas plano)
- Tensor de dos vías ajustable en la paleta.
-Cordal fijo y el puente Tune-O-Matic.
-Dos volúmenes y dos tonos, un par para cada pastilla.
-Selector de tres posiciones.
Gibson SG (1962)
(Solid Guitar).
Se puede ver que en su clavijero se lee "Les Paul". Esto, no significa que la guitarra fue creada por Les Paul, el hecho es que Gibson, para "deshacerse" del inmenso stock de insignias Les Paul que tenia, las colocó en todas sus guitarras durante 1963.
Epiphone Genesis
-Un cabezal demasiado largo, por lo cual funcionaba como una palanca y al primer golpe la guitarra se quebraba rapidamente. Por eso a la hora de construir hay que tener cuidado con el volumen de madera que conservamos en el mástil a la altura de la cejuela (nut).
Conclusión
Les Paul: elogios en cuanto a la construcción, los detalles, la potencia de sus micrófonos con ese sonido gordo. Dificultades a la hora de los acordes.
Stratocaster: la comodidad de su cuerpo, el sonido cristalino de sus micrófonos y particularmente al combinarlos... esa expresión que transmite de los dedos a la cuerda. Claridad en los acordes. La critica era en cuanto a que constructivamente no era muy buena, que a veces desafinaba el tremolo, que zumbaban, que era muy gritona.
bue me faltan un par de fotos y unas cosas mas de maderas sigo en la semana actualizando espero que se inspiren
!MIENTRAS! vayan pensando que modelo de viola o bajo van a tomar como referencia sabiendo que fender tiene mago atornillado, gibson mango encolado, alembic el mango que atraviesa la caja
y Steinberger que tiene el sistema de ajustar las cuerdas por la parte delantera y otras cosas mas!!!