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Se necesitan 10 dadores de sangre para Daniel Barbato con suma urgencia.Solamente por mañana en el centro gallego (Belgrano y pasco) hemoterapia subsuelo de 8 a 12 hs.Y hasta el sabado en ciudad de la paz 810 (clinica de los virreyes) de 8 a 12 hs. Se debe concurrir con DNI, 6 de ayuno. Se tiene que decir que la donacion es para Daniel Barbato internado en la unidad de terapia intensiva de la clinica de los virreyes.

Bueno, paso a comentar este post va a ser editado todos los sabados(m enos algun feriado!) dado que yo estoy en un curso de luthier y esto es para compartir con todos ustedes asi se hacen una viola o un bajo! La primer clase que vamos a tener (que tube yo) va a ser un poco de introduccion! pueden buscar las historia de Fender Guibson y demas en T! pero aca les mando un poco d History y un par de datos: 1. Métodos constructivos. Historia. 4 Modelos Cosntructivos Fender -Mástiles atornillados (ensamblados) -Diseño simple. Gibson -Mástiles encolados -Diseños lujosos. Alembic -Neck Trought body: mástil atraviesa el cuerpo (Gana en sustain-Construcción sólida y precisa) -Muchos tipos de madera y lujo -Doble tensor Steinberger -Headless -Resina de poliester -Su diseñador, imaginó prescindir de toda materia orgánica, su aleatoriedad y eliminó la masa al mínimo, buscando reducir todo el sonido a una cuestión electrónica. Hablemos de fender! Telecaster (1950) -No es evolución defabricantes tradicionales (sino a partir del ingenio del técnico electrónico Leo Fender) -A raíz de un problema con guitarra de amigo se preguntó "porqué no hacen el mastil atornillado al cuerpo y mientras te reparan el mastil defectuoso te prestan uno para que puedas seguir tocando?" -Intención de fabricar un instrumento con un sistema eficaz de amplificación, sin acoples y zumbidos >>>>>>>>cuerpo sólido. macizo. -En 1950, >>> Fender Esquire luego Broadcaster y actualmente como Telecaster. Telecaster - Su forma tenia la silueta tradicional de las guitarras, algo mas cuadrada, con una bahía para poder puntear en la zona de los agudos. (vemos como la forma no es caprichosa, sino que estaba sujeta a la función) Paleta -6 en línea -Buscaba que la cuerda no hiciera un quiebra sino que fuera derechito para la clavija -Superficie de la paleta es paralela al diapasón. Esto hace que las cuerdas mas agudas no tengan suficiente ángulo y necesita un prensa cuerdas. Mástil atornillado a la caja. -Teóricamente esto le restaría un poco de sustain. -Cuerpo de Pino laminado, mas tarde reemplazado por uno sólido de Fresno (ash) y Aliso (alder). -Redondea las aristas Mástil de una pieza de Arce (Maple) -sin tensor ajustable al principio, con tensor de una vía ajustable cerca del mic o en la paleta a partir de Octubre de 1950. Curvatura en el diapasón (no tengo fotis) -de 7 pulgadas de radio... para facilitar acordes con barra. Diapasones oscuros y claros. -El cambio de madera clara (una pieza de maple) a oscura (rosewood encolado sobre maple) (1959) fue porque a Leo Fender le desagradó ver por TV los diapasones manchados a causa del desgaste que producían los dedos en el barniz. Stratocaster (1954) "Comenzamos a trabajar en la Stratocaster alrededor del año 1951, y la razón es que necesitábamos una nueva guitarra que tuviera trémolo, para competir con Bigsby" (Leo Fender) Stratocaster -Forma era extraña para la época. Cuando fue a registrarla a la oficina de patentes, los empleados le hacían chistes en el sentido de que parecía la tapa de un inodoro. Sin embargo, la forma de esta guitarra que perduró en la historia y que inspiró a otros fabricantes, tiene su porqué. Leo Fender tuvo en cuenta la opinión de dos músicos, que le sugirieron realizarle a la Telecaster chanfles atrás y adelante (mucho mas pronunciados que hoy en día) para que el instrumento se adaptara al cuerpo del ejecutante. Al eliminar madera del cuerpo, el centro de gravedad se desplazaba hacia el mango, y para recuperar el equilibrio incorporó el cuerno superior. Tan simple como eso, su intención no fue hacer un modelo excéntrico, sino puro diseño aplicado a la función. -Tenía tres micrófonos de bobina simple -La llave selectora tenía 3 puntos (no 5 como ahora) -Sistema de vibrato: Cordal-puente montado en el revolucionario sistema de vibrato ideado por Fender. -Cada cuerda está apoyada en piezas individuales de metal ajustables en cuanto a su altura y escala para permitir su calibrado. -Vista posterior: chapa metálica atornillable que sujeta el mástil con la caja. Plaqueta rectangular cubre la cavidad que aloja el sistema de vibrato. Vista posterior Stratocaster En la vista posterior observamos las adptaciones anatómicas que originaron la extraña forma y chanfles. Paleta Su forma es muy interesante. Con el tiempo cambió levemente de forma, aumentando su tamaño. Mas Fenders Increíblemente, varios modelos Fender de los cuales tenemos una imagen "antigua" son posteriores a la Stratocaster y a la Telecaster, aún vigentes. Este detalle define que fueron modelos sumamente adelantados a su tiempo: Fotos Fenders posteriores Fender Esquire-Broadcaster-Telecaster: 1950 Fender Stratocaster:1954 Fender Duosonic: 1956 Fender Jazzmaster: 1958 Fender Jaguar: 1962 Fender Mustang: 1964 Precission Bass (1951) Contrabajistas de Country y Jazz, se encontraban con grandes problemas para amplificar sus instrumentos, con muchos acoples. Incluso los que tocaban el contrabajo eran guitarristas a los cuales se les hacia muy complicado tocar un instrumento sin trastes y con una escala tan larga. En 1951 Leo Fender sacó al mercado el Fender Precision Bass Leo le puso el nombre “Precission” porque al tener trastes los guitarristas podia ahora tocar el bajo con precisión en las notas. Este fue el primer bajo eléctrico macizo y con trastes. -Un mic de bobina simple similar al de una Strato pero con cuatro imanes en vez de seis. - cabeza similar a la de la guitarra Telecaster. -Escala de 864 mm, correspondiente a la del cello, consideró que la del contrabajo (aprox 1100 mm) era muy larga, convirtiendo al instrumento en algo muy grande y no tan práctico. -Hasta el presente se toma este largo de escala que usó Leo, como escala standard para bajos eléctricos. - cejuela: (42 mm / 44 mm). Fender Jazz Bass (1960) -Chanfles mas pronunciados, contorno asimétrico". -Dos micrófonos, uno cerca del puente y otro cerca del diapasón, con dos imanes por cuerda -Trató de conseguir un sonido similar al del contrabajo acústico que era el que preferían los músicos de jazz. -Tambien disponía de dos chapones, uno cubría el micrófono de la posición grave y el otro (mas grande) cubría el micrófono de la posición aguda, el puente y el cordal. -cejuela angosta (38 mm) comparada con el Precision Bass (42 mm / 44 mm). -A partir de 1966 pasa de tener puntos a rectángulos como marca de posición y cenefa blanca en el borde de diapasón, un detalle de lujo. Gibson-Les Paul (1952) No fue tan glamorosa, heroica e ingenua como la de Fender. La historia de la guitarra sólida Les Paul por ahí no es tan rica en matices constructivos. La diferencia esté en que Fender salió antes y tuvo que enfrentarse a los interrogantes y la dificultades de todo pionero. Y además la historia de Fender fue la inciiativa solitaria de un hombre emprendedor, y la de la Les Paul fue una historia de interacción entre un hombre y una tradicional factoría. La riqueza anecdótica por ahí resida en que el guitarrista Les Paul había presentado los primeros prototipos de su guitarra eléctrica de cuerpo sólido en 1945...y la empresa Gibson se los rechazaba. Finalmente, la historia nos dice que la Fender Telecaster apareció en 1950 (esto posibilitó a la firma Gibson encontrar allanado el camino en cierto modo: la guitarra de cuerpo sólido ya estaba aceptada) Gibson Les Paul aparece en 1952 y la Fender Stratocaster en 1954. Gibson tenía mas tradición en construcción de instrumentos de cuerdas (ya en el siglo diecinueve), lo que le jugó a favor en otros aspectos: detalles, lujos constructivos. Ya desde los años 30, Les Paul (guitarrista e inventor afamado de esta época) maduraba el concepto de una guitarra de cuerpo sólido. Todo comienza con uno de sus experimentos de fin de semana con la «tronco» en la factoría Epiphone. Lo cierto es que, a pesar de lo prematura de su idea en 1945, Les Paul presentó su primer prototipo a los directivos de Gibson: una especie de proyecto de caja semidesmontada con un tablón en el medio, con un aspecto visual lastimoso. Ha pasado a la historia como "the log", el tablon podríamos decir, y como dijimos, fue desestimado. Y lo fue por dos razones, la primera porque en Gibson pensaron que las guitarras sólidas no prosperarían, ya que por entonces la demanda de guitarras tradicionales era considerablemente elevada. Según Les Paul "me dieron con la puerta en las narices, la llamaron una escoba con pastillas". Con posterioridad, y probablemente debido al éxito arrollador de las revolucionarias guitarras Fender de cuerpo macizo, la compañía Gibson decidió colaborar con Les Paul, permitiéndole continuar en la empresa sus ideas, llegando a desarrollar cincuenta o sesenta prototipos de guitarras hasta que encontró un diseño que lo dejó satisfecho. Finalmente, en 1952 se inició su producción. El resultado fue una guitarra con el nombre de su creador y que incluía muchas de sus ideas: La Gibson Les Paul. Esta guitarra apareció como una primera tentativa de guitarra moderna, pero su diseño ha permanecido prácticamente constante durante sus mas de 50 años de existencia. Les Paul -Su forma tiene su origen en la guitarra tradicional con su correspondiente bahía para puntear. -Frente convexo: idea de Gibson para que las guitarras fueran difíciles de copiar. -Frente libre de plaquetas que alteraran el criterio de diseño. Las tapas de las cavidades para el circuito se encuentran detrás y empotradas, es decir al ras de la superficie para darle una prolija continuidad al diseño. -Les Paul quería que las guitarras pudieran sostener naturalmente una nota durante 20 segundos, y por eso las hizo relativamente pesadas. -Se cambió el espesor de su mango, ya que las gibson pre-1966 tenían la reputación de que la union de su mango al clavijero se rajaba facilmente. Y su madera fue cambiada, de mahogany a maple, una madera mucho mas dura, empleada a su vez por Fender. -Su cuerpo paso a ser de una sola pieza de mahogany a dos: se le agregó tapa de maple a multiples barras de mahogany (sandwich body). -Cenefas en bordes. -Paleta es oblicua (inclinada) evitando el prensa cuerdas de Fender. - Mástil encolado a la caja. - Curvatura con un radio mayor (mas plano) - Tensor de dos vías ajustable en la paleta. -Cordal fijo y el puente Tune-O-Matic. -Dos volúmenes y dos tonos, un par para cada pastilla. -Selector de tres posiciones. Gibson SG (1962) (Solid Guitar). Se puede ver que en su clavijero se lee "Les Paul". Esto, no significa que la guitarra fue creada por Les Paul, el hecho es que Gibson, para "deshacerse" del inmenso stock de insignias Les Paul que tenia, las colocó en todas sus guitarras durante 1963. Epiphone Genesis -Un cabezal demasiado largo, por lo cual funcionaba como una palanca y al primer golpe la guitarra se quebraba rapidamente. Por eso a la hora de construir hay que tener cuidado con el volumen de madera que conservamos en el mástil a la altura de la cejuela (nut). Conclusión Les Paul: elogios en cuanto a la construcción, los detalles, la potencia de sus micrófonos con ese sonido gordo. Dificultades a la hora de los acordes. Stratocaster: la comodidad de su cuerpo, el sonido cristalino de sus micrófonos y particularmente al combinarlos... esa expresión que transmite de los dedos a la cuerda. Claridad en los acordes. La critica era en cuanto a que constructivamente no era muy buena, que a veces desafinaba el tremolo, que zumbaban, que era muy gritona. bue me faltan un par de fotos y unas cosas mas de maderas sigo en la semana actualizando espero que se inspiren !MIENTRAS! vayan pensando que modelo de viola o bajo van a tomar como referencia sabiendo que fender tiene mago atornillado, gibson mango encolado, alembic el mango que atraviesa la caja y Steinberger que tiene el sistema de ajustar las cuerdas por la parte delantera y otras cosas mas!!!

Bueno hoy Medidas y planos... Los planos los voy a dejar para lo ultimo por que todavia no comence a hacerlos... esta viola que elegi es el modelo que voy a utilizar para mi curso pero solo que lo voy a adaptar para bajo: unas especificaciones para que se entienda de que hablo en las medidas: Bueno ahora si vamos a las medidas en si, recomiendo que se orienten en estas medidas y que no salgan tanto al extremo al querer hacerse su instrumento, las medidas que doy son de algunos modelos conocidos y mencionados anteriormente en el 1º post Guitarras: Cejuela: Fender strato- 42,93 x 3,35 x 5,33mm Gibson Lespaul- 44,07 x 4,98 x 9,30mm. Guitarras de 12 cuerdas en grl- 48,18 x 4,95 x 8,25mm Fender Telecaster- 42,93 x 3,35 x 5,33mm. Trastes: en general son 22, salvo en las Rickenbaker que usan 24 trastes. Escala: Fender strato- 648 mm Gibson Lespaul- 629 mm. Rickenbaker- 629 mm Radio del diapasón Fender strato- 184 mm Gibson Lespaul- 305 mm Rickenbaker- 254 mm aclaracion del radioo! Mastil el unico que tengo es el del fender strato 658 x 83 mm al igual que si diapason y su diapason util respectivamente 486 y 471 Ahora los del bajo Cejuela: Fender Precision- 41,91 x 3,17 x 4,75mm Fender Jazz- 39,47 x 3,25 x 4,75mm. Trastes: en general son 20, salvo en las Oslo que usan 24 trastes. Escala: Fender Jazz y Presicion- 864 mm Rickenbaker- 845 mm Alembic- 812(escala corta / 863 escala normal) Oslo- 864 mm Radio del diapasón Fender Jazz y Presicion- 184mm Rickenbaker- 254 Mastil el unico que tengo es el del fender jazz y es de 833 x 96mm al igual que solo su diapason 607 bueno mas adelante cuelgo ls planos que voy a hacer asi ven que onda aca les dejo los links de la 1º y 2º clase nos vemos http://www.taringa.net/posts/info/1111314/Curso-Luthier-(hecho-por-mi!!!!).html http://www.taringa.net/posts/info/1138956/Curso-Luthier-(hecho-por-mi!!!!)-2da-entrega.html

2. Maderas. La madera y sus propiedades Los diferentes tipos de madera poseen ciertas características en común, tales como su arreglo celular, predominantemente longitudinal (en dirección al eje del árbol) y la composición de sus paredes celulares, basándose en celulosa. Tienen diferencias respuestas en cuanto a contracciones (cambios dimensionales), permeabilidad, trabajabilidad, acabado, etc. Se las reconoce por sus diferentes: Colores, texturas, veteado, peso, dureza, resistencia, olor, brillo. El Contenido de Humedad de Equilibrio es cuando la madera expuesta al aire empieza a ganar o perder humedad, hasta alcanzar el equilibrio entre su Contenido de Humedad y la humedad relativa del sitio o lugar de servicio. Contracción e hinchazón La madera puede ganar o perder humedad con facilidad. Cuando el Punto de Saturación de las Fibras disminuye, la madera sufre cambios dimensionales. Este fenómeno se conoce como Contracción y se da en las tres principales direcciones de la madera: contracción radial, tangencial y longitudinal. La contracción se expresa como un porcentaje de la dimensión original de la pieza de madera. _______________________________________________________________ MOVIMIENTO MIGRATORIO DEL AGUA EN LA MADERA •El agua en la madera se mueve de zonas de alto contenido de humedad a las de mas bajo contenido •Si las condiciones de humedad relativa y temperatura del ambiente permanecen constante, la madera se secará o absorberá humedad hasta que alcanza el equilibrio higroscópico •Las características de los conductos y la permeabilidad de la madera determinan la velocidad del movimiento del agua El secado y corte de la madera. -Madera seca. No nos referimos únicamente al porcentaje de agua que la compone, sino a un proceso que solamente se da mediante el tiempo transcurrido desde que fue cortado el árbol: la transformación de la celulosa, esto va deformando la madera de manera depareja dependiendo del corte, vetas, tipo de árbol y otras cuestiones. -Ee periodo por seguridad nunca consideraremos menor de 4 años desde el momento del corte del árbol. -Su permeabilidad se ve muy reducida, en esta instancia, llegando en algunas variedades de madera a una impermeabilidad. -El efecto es mucho menor, necesitando mucho el tiempo para que la madera adopte el grado de humedad del ambiente y menos violentamente.. aca uan foto de comop se hacen los distinttos cortes para aprobecahr al amximo la madera ya aca unas especificaciones para mas adelante sobre los cortes en la madera aca unas tablas de maderas segun la proporcion de agua que tienen adetnro _________________________________________________________________________ Tipos de Madera Es el Alder la mejor madera para cuerpo de Strato?. Depende que es "mejor", el alder es una madera barata y fácil de conseguir en Yanquilandia y por eso la usó Leo Fender para la strato (entre otras cualidades). Los arboles se cortan a lo largo, per hay un corte que es raro que se haga que es en diagonal y produce el flambeado. Arce (Maple) Madera extranjera de los bosques canadienses. Aquí no se consigue por mas que abunda un pariente de ese arbol que es el plátano. Madera dura resitente se la utiliza en mástiles. Su color es claro y muy resistente a torceduras y con gran influencia en el tono final del instrumento. Arce Ojo de pájaro (Birdeye Maple, Flamed Maple) Es la misma especie que el arce duro pero aunque no lo creas el efecto tan bonito que se ve en las vetas de la madera es por una enfermedad contraída por el árbol, pero que no afecta en las características que nos interesan para nuestro instrumento, otras fotos que tengo de arce arce falmbeado arce quited Fresno (Ash) son las cajas que hacia Fender...no se consigue en Argentina. Su color es muy claro, casi crema, de peso más elevado lo que afecta el tono en las frecuencias medias altas, ofreciendo mucho brillo y un sustain muy importante. Es una de las maderas más utilizadas para los enchapados estéticos y equilibradores de peso. Aliso (Alder) cuerpo de las Fender cuando se hacia el esfumado. Muy usado por su bajo peso y buenas cualidades tímbricas. Es muy equilibrada en su tono y es utilizada por lo general para los acabados Sunburst o sólidos Procedente de Europa. no tengo fotos! Jacarandá de Brasil, Palo Santo: Madera oscura, dureza, se la usa en diapasón. Madera preferida por los profesionales de la luthería por densidad y belleza. Existen subespecies y el color de la misma en muy variado, pudiéndose alinear desde el marrón al verde, naranja o violeta, a menudo con irregulares rayas negras. -puede dejarse al aire sin ningún tratamiento, lo que para muchos músicos es más "musical" el tener contacto directo con la madera. no tengo fotos! Teca Originaria de Java, Tahilandia y Birmania, familia de las vervenáceas. Color tabaco con vetas negruzcas o verde amarillento. Sólida de fibra compacta y de secado lento. Se trabaja bien, es insensible a la humedad y a los insectos. Es ideal para embarcaciones, estructuras exteriores, escaleras, parquetes y aparatos científicos.- Tilo Del grupo de las tiliáceas. Color blanco con tonos rosados. Fibra homogénea y fina. Es delicada y resiste mal el paso del tiempo y las carcomas. Se usa para talla, muebles, objetos de escritorio y teclas de piano.- Palosanto de India (Palisander) Menos denso pero a la vez más estable que el de Brasil Colores van del rojo al marrón ligero o negro con rayas doradas algunas veces. Maniobrabilidad es muy superior a la Jacaranda, siendo su costo inferior Ebano (Ebony) madera negra, durisima se la usa para diapasones. Guayacán esta se consigue en nuestro pais, es mas dura que el ebano y se la usa para diapasones. no tengo fotos! Caoba de Honduras (Mahoany) Madera semi dura de color rojiza, se la usa para cajas por el sonido dulce que brinda. sonido más orientado a los graves. tambien se han hecho algunos mástiles con ella. -peso es considerablemente más liviano que el Arce, -Se consigue generalmente en África, aunque la de mejor calidad procede de América Central (Honduras) Mara boliviana parienta del Caoba. se puede conseguir en el país. Muy usado por las marcas conocidas de guitarra. De hecho es una verdadera caoba ya que pertenece al mismo genero que la caoba de honduras (swietenia mahagoni). Tmabien llamada Caoba americana o Cedro boliviano. no tengo fotos! Guatambú se consigue en el país...es muy resistente y dura. Puede reemplazar perfectamente al arce aunque no sea tan vistoso en cuanto a la veta. En cajas otorga demasiado brillo, anula los graves por lo que es conveniente combinarla con otra madera mas blanda. Lapacho madera dura, sirve para diapasones, se consigue en argentina. Muy resistente a la interperie. Aunque el color es amarillo medio verde amrronado con vetas suaves. Dificil de terminar. no tenog fotos! Kiri(Paulownia tomentosa) Se planta mucho en el sur de Brasil, Paraguay y norte de Argentina. Madera blanda y muy liviana, pero muy estable usada por algunos para cuerpos. Fácil de trabajar, es poroso y chupa mucha laca. Si bien yo pensaba que era lo mismo que el fresno japonés parece que no es así. no tenog fotos! Itin(Prosopis kuntzei) Pariente del algarrobo es una madera muy dura y densa, se usa para trastieras. Buena resistencia a la intemperie. Es una de las maderas más pesadas del país. no tengo fotos! Alerce Chileno(Fitzroya cupressoides) Conifera. Una de las maderas considerada como "blanda" mas duras y resistentes, muy resonante, usada para tapas de guitarras acústicas. De color rojizo y veta "electrica" cuando el corte es tangencial. De sonido brillante pero equilibrado. En tapa de LP dá buena definición a la caoba sin el peso del maple. Es medianamente dificil de trabajar con herramientas de filo cuando el corte es tangencial. Algarrobo: idem anterior no tenog fotos! Pino Insigne madera muy blanda fácil de trabajar, conserva los tonos graves..... una guitarra con caja de pino insigne, no tendra agudos y un bajo en cambio tendra buenos graves. Pino Brasil Planta arborea origianria de Brasil. Las ramas de pinos son de dos tipos, unas largas y resistentes y otras pequeñas y caedizas. Se trata de una madera noble de multiples usos. Guindo / Cerezo Madera del grupo de las rosáceas. Color rosáceo o marrón rojizo con vetas y fibras regulares. Es muy dura y compacta, pero tiene tendencia a deformarse y agrietarse. Se utiliza en ebanistería y talla.- Haya Es fuerte pesada y muy poco elástica, con tendencia a agrietarse y deformarse. no tengo fotos! Olivo Del grupo de oleáceas. Color amarillento con vetas oscuras. Perfumada de estructura compacta, dura y homogénea. Se puede labrar y pule muy bien. Se utiliza en suelos, muebles, torno y talla.- no tenog fotos! Peral Este árbol ademas de proporcionarnos un gustoso fruto nos da una excelente madera, familia de las rosáceas. Color rojizo, es una madera fuerte compacta y muy pesada. No se deforma y se labra con facilidad y no se astilla. Se usa para instrumentos musicales, torneado, talla y instrumentos de precisión.- Cedro (común) madera rojiza, muy vistosa en cuanto a vetas... no sirve para mástiles, si en cambio para decoración de una caja. A nivel sonido es similar al pino. Cedro Misionero (Cedrela fissilis) de la familia de las Meliaseae: Madera medianamente liviana, muy estable y buenas prop. mecánicas. Usada para cuerpos y mangos laminados. Muy usada en mangos de acústica, fondo y aros. El cedro que se dá en el NOE Argentino es una especie diferente (Cedrela balansae, principalmente). no tengo fotos! Guayubira: madera dura de color oscura, se consigue en argentina, sirve para partes del mastil, o de la caja incluso como diapason. no tenog fotos! Nogal madera muy oscura. Pesado, con hermosa veta, más brillante timbricamente que la caoba y más pesado también, aunque no tan brillante como el maple. Para cuerpos no muy gruesos, cuerpos de bajo, mangos y diapasones. Muy usado en fondos y aros de acústica. Petiribí Madera semidura de mucha resistencia. De tono verdoso. Muy buena presencia y calidad Marupá (Simarouba amara): Madera liviana y relativamente blanda. Se usa como reemplazo del alder en cuerpos. Fácil de trabajar y pega bien. Cancharana: Semidura y medianamente pesada. De color rojizo oscuro una buena alternativa para cuerpos o mangos laminados. no tengo fotos! Incienso: madera dura y pesada, puede usarse como diapasón, como mástil si está bien estacionado, o como parte de la decoración de la caja. Madera rojiza (?) con manchas amarillas oscuras, dura, fuerte y resistente, muy buena estabilidad y resistente a la interperie. Usada para trastiera no tengo fotos! Cocobolo (Granadillo es lo más cercano a la Jacaranda en belleza y producción tonal. Su coloración va del marrón al rojo con rayas negras y es más duro que los palosantos anteriormente descritos. Es también excesivamente graso y peligroso por su alta toxicidad, produciendo graves problemas respiratorios. Su densidad es de 950-1200kg/m3. Dicha variedad se obtiene a lo largo de la costa Centroamericana Bubinga Crece en África, Camerún, Gabón. Desde un café rojizo hasta un rojo intenso. Suave, cuando el corte es transversal es llamado Kevasingo. Poros finos bien distribuidos a través de toda la madera. Usualmente su textura es media y superficie muy lustrosa. Excelentes cualidades de pulimento. Sonoro, claro bajo brillos intensos, buen sustain. Precio medio-alto Cipres es una excelente madera para trabajar y una de las maderas más estables en periodos de cambio dimensional producidos por las variaciones de humedad. Es de color amarillo ligero y posee un olor característico que le diferencia del resto de las maderas. Las grandes guitarras flamencas concebidas como tales han sido y siguen siendo construidas en madera de ciprés. Su densidad es de 430-500kg/m3. Una aclaracion al momento de comprar maderas y preguntarse cualkes pueden usar elijan de esta lista... pero no usen este tipo de maderas por que no nos sirven de nada!: Viraro Virapita Anchiro Timbo Cortes Cuerpo -No es imprescindible, aunque si muy recomendable, el corte radial de la madera para la construcción de un cuerpo sólido, aunque para evitar cualquier efecto indeseable. -Lo mejor es utilizar dos piezas simétricas, unidas por el eje central del cuerpo provenientes de una misma pieza de madera sólida abierta "en libro" -Mas solidez y estabilidad que el uso de una sola plancha de madera para todo el cuerpo. El cuerpo no transmite al sonido resultante mas que el carácter propio de la madera que lo constituye. • Mástil -Según la orientación de las vetas distinguiremos dos cortes básicos de bloque para mástil: flatsawn y quartersawn respectivamente Maderas utilizadas en dos de los modelos mas conocidos Fender Stratocaster -Cuerpo inicialmente de Fresno; posteriormente se utilizó el Aliso, de menor coste y excelentes características tonales. -Hoy en día existen modelos fabricados en ambas maderas, fresno para instrumentos laqueados y aliso para instrumentos pintados. -Mástil de arce duro, inicialmente sin diapasón pegado, posteriormente, con diapasones de palosanto de extremada delgadez, encolados sobre el mástil que se cortaba ya con el radio de curvatura definitivo. El método de fabricación actual es de diapasones de palosanto mucho más gruesos, con la parte inferior plana (la que está encolada sobre el mástil) y lógicamente, el radio en la parte externa. Gibson Les Paul -El cuerpo está compuesto de una base de caoba de Honduras, generalmente de una calidad envidiable, y una tapa arqueada de arce de dos piezas unidas por el eje central longitudinal (en libro), con un grosor en su parte central de unos 18 milímetros. En los modelos de alta gama, la utilización de arces flameados o acolchados de altísima calidad (y coste) es normal, llegando a cotas de falla valenciana en las series limitadas y piezas de exposición. El mástil, en la gran mayoría de los casos es de caoba de Honduras con un corte excelente, aunque en algunos modelos se utiliza el arce en laminado vertical de tres piezas. Los diapasones, dependiendo del modelo, son de palosanto o de ébano. FIN! link para el primer post asi leen! http://www.taringa.net/posts/info/1111314/Curso-Luthier-(hecho-por-mi!!!!).html Lo que pueden ir haciendo hasta que tenga los planos es visistar aserraderos del barrio para confeccionar listado de maderas con las cuales trabajan y si las entregan procesadas. Averiduar también en pequeñas carpinterías por sobrantes. y tambien si pueden llevarle el proyecto para realizarle algun pulido o algún corte