El Colón en su peor hora
La renuncia de Horacio Sanguinetti hizo resurgir las dudas sobre el avance de la obras en el Teatro. ¿Se podrá reabrir en 2010 como promete Mauricio Macri?
Por Sebastián Catalano
Se abre en 2010, ratifico el compromiso”, dice el jefe de Gobierno, Mauricio Macri, cada vez que puede. “No llega ni a ganchos”, opina, moviendo la cabeza de un lado al otro, un prestigioso músico de la Filarmónica parado bajo el abrasador sol porteño de enero. Detrás, el Teatro Colón. El mismo edificio en el que trabaja desde hace varias décadas, parece una mole a la que le presionaron la tecla “pausa”. Un gigante herido, que está cada vez más grave, como el músico prefiere. Tapiado, en evidente estado de obra, cerrado para todo el mundo (con una muy estricta vigilancia que sólo permite el ingreso de quienes trabajan en la remodelación y de contados funcionarios), el templo de la lírica argentina, la sala reconocida en todo el mundo por la calidad de sus obras, sus artistas y sus artesanos, pasa por el que quizá sea el momento más critico de su centenaria historia.
Es que la renuncia de Horacio Sanguinetti como director general vuelve a poner a la institución en el ojo de la tormenta y a dejar en descubierto un complejo cambalache en el que se mezclan intereses y promesas políticas, grandes partidas de dinero y presupuestos millonarios, funcionarios en apuros que trabajan a contrarreloj, contratistas privados, y trabajadores que juran luchar para proteger sus puestos mientras advierten lo que pasa en lo que ellos mismos definen como un “territorio arrasado”. Así, como una zona de guerra, ven al Colón. O por lo menos lo imaginan: desde comienzos de este año ninguno de los 1.300 empleados puede entrar al edificio. Licencia con goce de sueldo para todos y a esperar novedades.
Desde 2008, el Colón es un ente autárquico comandado por un directorio que ahora se quedó sin cabeza. Al reemplazante de Sanguinetti –que renunció mediante una carta que se demoró una semana en llegar y que envío desde Unquillo, Córdoba– y un director que representará a los trabajadores, y que se elegirá en el primer trimestre de 2009, se suman Mariano Emiliani, como director ejecutivo, y los vocales Mónica Freda y Daniel Escobar.
“Esto es un barco en medio del mar, hay que llegar a puerto lo mejor posible”. Así definió la situación el ministro de Cultura porteño, Hernán Lombardi, en una reunión con los representantes gremiales del Colón, este lunes 19. Y si bien prometió que pronto se designará a quien se sentará en el sillón que dejó vacío el ex rector del Colegio Nacional Buenos Aires, no quiso opinar más porque el teatro es un ente autárquico. “Buscamos un capitán de tormenta con formación artística”, afirmó Lombardi. El funcionario, evidente amante de las metáforas marinas, desmintió que exista una lista con los nombres de 500 empleados que serían despedidos, un rumor que creció en los últimos días. Aunque reconoció que algunas estructuras del teatro están “sobredimensionadas”.
Pero más allá de la urgencia coyuntural por algunos temas, no son pocos los que enfocan su atención en lo que pasa hoy, puertas adentro. En medio de andamios y escombros bajo los cuales puede quedar sepultado parte del patrimonio cultural del país.
“Abrir el teatro el 25 de mayo del 2010, para los festejos del Bicentenario, no va a ser ninguna hazaña. El tema es cómo se trabaja para llegar a esa fecha, cómo se hacen las cosas”, dice la diputada de la Coalición Cívica Teresa de Anchorena, que además preside la Comisión Especial de Patrimonio Arquitectónico y Paisajístico de la Legislatura, uno de los organismos que vigila de cerca las obras.
Un reciente informe de la diputada porteña avisa sobre: detección de nuevas patologías por falta de diagnósticos previos (fisuras, desprendimientos, instalaciones en mal estado), peligro por paralización de algunas obras (que podrían afectar la acústica del escenario, por ejemplo) y problemas de gestión y superposiciones de mando, por mencionar algunas falencias. “En este marco, cabe preguntarse quién está, en definitiva, a cargo de la toma de decisiones en las obras a realizar en el teatro, ya que ha habido manifestaciones contradictorias de los diferentes involucrados, el Ministerio de Desarrollo Urbano, la Unidad de Proyectos Especiales (UPE), la gerenciadora (Syasa) y la Dirección del Colón, a los que últimamente se sumaron una Comisión de notables y el directorio del Ente Autárquico”, plantea el informe.
La legisladora de la Capital asegura que los trabajos previos que se realizaron para la inminente licitación de la restauración del Salón Dorado y el Foyer del teatro están mal realizados. “Tomaron pátinas que crean un juego de luces que no es el adecuado: limpiaron demasiado y no queda bien. En restauración, el ‘hasta donde’ es muy importante. Yo dudo que este trabajo se haga bien. En el escenario principal están cambiando algunas cosas y, aparentemente, son trabajos que se realizaron bien. Pero hay cosas que ya hay que rehacer. En el foso de la orquesta, por ejemplo, había maderas en contacto con metal”, enumera.
Desde la vereda macrista hablan pero sólo off the record. Sostienen que las obras críticas, sala y escenario, van a estar listas a fines de diciembre de 2009 porque se necesitan tres meses para ensayos y pruebas (“En 2010 se estrenará un teatro nuevo: con obras, estructura y tecnología”). Aseguran que el 70 por ciento del teatro está en obra y que se ejecutó el 35 por ciento de los trabajos programados que integran el plan original de refacciones. En 2008, afirman, se gastaron $40 millones (en la Sala Central, el escenario, los vitreaux y las salas de apoyo), y entre enero y febrero se licitarán obras por $ 34 millones para elFoyer, el Salón Dorado y sistemas contra incendios y de carga escénica. En total, se gastarán unos $ 210 millones. Para este año hay presupuestados otros $ 90 millones, pero se va a pedir una ampliación a la Legislatura. Si bien aseguran que “no se va a echar a nadie”, admiten que “hay contratos que irán caducado, pero involucran a menos del 5 por ciento del personal”.
Pero no todo son ladrillos y refacciones. Durante 2008, el Colón se quedó sin la temporada extramuros que venía programando desde que no se puedo usar más la sala. Eso, para el ex director artístico del Colón que hoy ocupa ese puesto en el Teatro Argentino de la Plata, Marcelo Lombardero, es una muestra de la “ignorancia” del Gobierno porteño en estos menesteres. “Uno puede tener un Rolls-Royce, pero si no se le carga nafta... Es como si reformaran la Bombonera: sería absurdo plantear que el equipo de Boca estuviera parado todo un año. Y, encima, que al año siguiente se le pida que ganen todo”, grafica.
Lombardero, que se alejó del Colón hace un año, reconoce que la poca continuidad dirigencial complica los progresos de la obra. Pero no se explica los traspiés artísticos en los que estuvo envuelto el teatro en los últimos meses. Cree que suspender las funciones en 2008 es un hecho sin antecedentes en el mundo, ni siquiera en teatros que sufrieron graves siniestros, como incendios. “Lo más difícil será reconstruir el espíritu de trabajo. El Gobierno cree que el teatro es sólo el edificio. Hay salas más lindas que el Colón o con acústicas igual de buenas, pero las salas no son famosas por eso, sino por lo que su gente puede hacer sobre los escenarios. Si no es así, pongamos un museo, y listo”, explica.
Pastor Mora es contrabajista de la Orquesta Estable, delegado de ATE, y piensa parecido.
“Macri entiende de fútbol, no de cuestiones culturales”, dispara. “Habilitar el escenario y la sala no es refaccionar el teatro. Es central la reforma escenotécnica y saber qué van a hacer con las salas de producción y los talleres. Hoy, esa zona es Kosovo”. Ese es uno de los argumentos generalizados que comparten casi todos los empleados del teatro: no hay interés en mantener la producción local. “Por momentos pareciera que piensan en producciones como las de Sofovich. El teatro tiene prestigio y marca. Y estas autoridades piensan que es mejor alquilarlo para fiestas, películas o para la entrega de los premios Clarín", dispara Mora.
Hace 20 años que Domingo Rocchio trabaja en la administración del Colón. Está afectado y se le nota. Dice que mira las paredes, las puertas tapiadas para armar lo que la gente de la UPE denominó "caminos de seguridad", y no puede creerlo. Despotrica porque Macri criticó el Master Plan –que inició Aníbal Ibarra y continuó Jorge Telerman– pero terminó adjudicándole la obra a las mismas empresas que había despreciado. Habla de los despidos, de las obras, dice que todo parece una "demolición", pero afirma que lo más importante es mantener la calidad del trabajo artesanal que se hace en el Colón. "Yo sé que puede sonar a verso, a sensiblería, pero de verdad tenemos expertos en pelucas y sastres como pocos en el mundo. Lo que saben es irremplazable y los quieren jubilar, sin que puedan dejar sucesores o transmitir a otros sus conocimientos. No están restaurando, están haciendo un Colón nuevo".
En medio de las pujas políticas y gremiales, una serie de postales pintan la actualidad de un Colón en carne viva, con candados en casi todas las puertas, y técnicos y demás personal que no pueden ingresar ni siquiera a rescatar sus elementos personales. Desde noviembre, los directivos y jefes de áreas del teatro poseen celulares corporativos... que no pueden usar porque el proveedor de telefonía habría cortado el servicio por falta de pago. Si bien la situación ya se regularizó, durante septiembre y octubre, las cuentas de la Fundación Teatro Colón, estuvieron embargadas por juicios laborales. En “La Patriótica”, el edificio donde están las oficinas alternativas para la administración del teatro, hay una sola línea fija de teléfono y un solo baño para 30 personas.
Hay tantas dudas como promesas. Pero por ahora, en el Colón, la única danza visible es de carretillas. Y sólo se escuchan martillazos que, muchos creen, que rompen más de lo que arreglan.
La renuncia de Horacio Sanguinetti hizo resurgir las dudas sobre el avance de la obras en el Teatro. ¿Se podrá reabrir en 2010 como promete Mauricio Macri?
Por Sebastián Catalano
Se abre en 2010, ratifico el compromiso”, dice el jefe de Gobierno, Mauricio Macri, cada vez que puede. “No llega ni a ganchos”, opina, moviendo la cabeza de un lado al otro, un prestigioso músico de la Filarmónica parado bajo el abrasador sol porteño de enero. Detrás, el Teatro Colón. El mismo edificio en el que trabaja desde hace varias décadas, parece una mole a la que le presionaron la tecla “pausa”. Un gigante herido, que está cada vez más grave, como el músico prefiere. Tapiado, en evidente estado de obra, cerrado para todo el mundo (con una muy estricta vigilancia que sólo permite el ingreso de quienes trabajan en la remodelación y de contados funcionarios), el templo de la lírica argentina, la sala reconocida en todo el mundo por la calidad de sus obras, sus artistas y sus artesanos, pasa por el que quizá sea el momento más critico de su centenaria historia.
Es que la renuncia de Horacio Sanguinetti como director general vuelve a poner a la institución en el ojo de la tormenta y a dejar en descubierto un complejo cambalache en el que se mezclan intereses y promesas políticas, grandes partidas de dinero y presupuestos millonarios, funcionarios en apuros que trabajan a contrarreloj, contratistas privados, y trabajadores que juran luchar para proteger sus puestos mientras advierten lo que pasa en lo que ellos mismos definen como un “territorio arrasado”. Así, como una zona de guerra, ven al Colón. O por lo menos lo imaginan: desde comienzos de este año ninguno de los 1.300 empleados puede entrar al edificio. Licencia con goce de sueldo para todos y a esperar novedades.
Desde 2008, el Colón es un ente autárquico comandado por un directorio que ahora se quedó sin cabeza. Al reemplazante de Sanguinetti –que renunció mediante una carta que se demoró una semana en llegar y que envío desde Unquillo, Córdoba– y un director que representará a los trabajadores, y que se elegirá en el primer trimestre de 2009, se suman Mariano Emiliani, como director ejecutivo, y los vocales Mónica Freda y Daniel Escobar.
“Esto es un barco en medio del mar, hay que llegar a puerto lo mejor posible”. Así definió la situación el ministro de Cultura porteño, Hernán Lombardi, en una reunión con los representantes gremiales del Colón, este lunes 19. Y si bien prometió que pronto se designará a quien se sentará en el sillón que dejó vacío el ex rector del Colegio Nacional Buenos Aires, no quiso opinar más porque el teatro es un ente autárquico. “Buscamos un capitán de tormenta con formación artística”, afirmó Lombardi. El funcionario, evidente amante de las metáforas marinas, desmintió que exista una lista con los nombres de 500 empleados que serían despedidos, un rumor que creció en los últimos días. Aunque reconoció que algunas estructuras del teatro están “sobredimensionadas”.
Pero más allá de la urgencia coyuntural por algunos temas, no son pocos los que enfocan su atención en lo que pasa hoy, puertas adentro. En medio de andamios y escombros bajo los cuales puede quedar sepultado parte del patrimonio cultural del país.
“Abrir el teatro el 25 de mayo del 2010, para los festejos del Bicentenario, no va a ser ninguna hazaña. El tema es cómo se trabaja para llegar a esa fecha, cómo se hacen las cosas”, dice la diputada de la Coalición Cívica Teresa de Anchorena, que además preside la Comisión Especial de Patrimonio Arquitectónico y Paisajístico de la Legislatura, uno de los organismos que vigila de cerca las obras.
Un reciente informe de la diputada porteña avisa sobre: detección de nuevas patologías por falta de diagnósticos previos (fisuras, desprendimientos, instalaciones en mal estado), peligro por paralización de algunas obras (que podrían afectar la acústica del escenario, por ejemplo) y problemas de gestión y superposiciones de mando, por mencionar algunas falencias. “En este marco, cabe preguntarse quién está, en definitiva, a cargo de la toma de decisiones en las obras a realizar en el teatro, ya que ha habido manifestaciones contradictorias de los diferentes involucrados, el Ministerio de Desarrollo Urbano, la Unidad de Proyectos Especiales (UPE), la gerenciadora (Syasa) y la Dirección del Colón, a los que últimamente se sumaron una Comisión de notables y el directorio del Ente Autárquico”, plantea el informe.
La legisladora de la Capital asegura que los trabajos previos que se realizaron para la inminente licitación de la restauración del Salón Dorado y el Foyer del teatro están mal realizados. “Tomaron pátinas que crean un juego de luces que no es el adecuado: limpiaron demasiado y no queda bien. En restauración, el ‘hasta donde’ es muy importante. Yo dudo que este trabajo se haga bien. En el escenario principal están cambiando algunas cosas y, aparentemente, son trabajos que se realizaron bien. Pero hay cosas que ya hay que rehacer. En el foso de la orquesta, por ejemplo, había maderas en contacto con metal”, enumera.
Desde la vereda macrista hablan pero sólo off the record. Sostienen que las obras críticas, sala y escenario, van a estar listas a fines de diciembre de 2009 porque se necesitan tres meses para ensayos y pruebas (“En 2010 se estrenará un teatro nuevo: con obras, estructura y tecnología”). Aseguran que el 70 por ciento del teatro está en obra y que se ejecutó el 35 por ciento de los trabajos programados que integran el plan original de refacciones. En 2008, afirman, se gastaron $40 millones (en la Sala Central, el escenario, los vitreaux y las salas de apoyo), y entre enero y febrero se licitarán obras por $ 34 millones para elFoyer, el Salón Dorado y sistemas contra incendios y de carga escénica. En total, se gastarán unos $ 210 millones. Para este año hay presupuestados otros $ 90 millones, pero se va a pedir una ampliación a la Legislatura. Si bien aseguran que “no se va a echar a nadie”, admiten que “hay contratos que irán caducado, pero involucran a menos del 5 por ciento del personal”.
Pero no todo son ladrillos y refacciones. Durante 2008, el Colón se quedó sin la temporada extramuros que venía programando desde que no se puedo usar más la sala. Eso, para el ex director artístico del Colón que hoy ocupa ese puesto en el Teatro Argentino de la Plata, Marcelo Lombardero, es una muestra de la “ignorancia” del Gobierno porteño en estos menesteres. “Uno puede tener un Rolls-Royce, pero si no se le carga nafta... Es como si reformaran la Bombonera: sería absurdo plantear que el equipo de Boca estuviera parado todo un año. Y, encima, que al año siguiente se le pida que ganen todo”, grafica.
Lombardero, que se alejó del Colón hace un año, reconoce que la poca continuidad dirigencial complica los progresos de la obra. Pero no se explica los traspiés artísticos en los que estuvo envuelto el teatro en los últimos meses. Cree que suspender las funciones en 2008 es un hecho sin antecedentes en el mundo, ni siquiera en teatros que sufrieron graves siniestros, como incendios. “Lo más difícil será reconstruir el espíritu de trabajo. El Gobierno cree que el teatro es sólo el edificio. Hay salas más lindas que el Colón o con acústicas igual de buenas, pero las salas no son famosas por eso, sino por lo que su gente puede hacer sobre los escenarios. Si no es así, pongamos un museo, y listo”, explica.
Pastor Mora es contrabajista de la Orquesta Estable, delegado de ATE, y piensa parecido.
“Macri entiende de fútbol, no de cuestiones culturales”, dispara. “Habilitar el escenario y la sala no es refaccionar el teatro. Es central la reforma escenotécnica y saber qué van a hacer con las salas de producción y los talleres. Hoy, esa zona es Kosovo”. Ese es uno de los argumentos generalizados que comparten casi todos los empleados del teatro: no hay interés en mantener la producción local. “Por momentos pareciera que piensan en producciones como las de Sofovich. El teatro tiene prestigio y marca. Y estas autoridades piensan que es mejor alquilarlo para fiestas, películas o para la entrega de los premios Clarín", dispara Mora.
Hace 20 años que Domingo Rocchio trabaja en la administración del Colón. Está afectado y se le nota. Dice que mira las paredes, las puertas tapiadas para armar lo que la gente de la UPE denominó "caminos de seguridad", y no puede creerlo. Despotrica porque Macri criticó el Master Plan –que inició Aníbal Ibarra y continuó Jorge Telerman– pero terminó adjudicándole la obra a las mismas empresas que había despreciado. Habla de los despidos, de las obras, dice que todo parece una "demolición", pero afirma que lo más importante es mantener la calidad del trabajo artesanal que se hace en el Colón. "Yo sé que puede sonar a verso, a sensiblería, pero de verdad tenemos expertos en pelucas y sastres como pocos en el mundo. Lo que saben es irremplazable y los quieren jubilar, sin que puedan dejar sucesores o transmitir a otros sus conocimientos. No están restaurando, están haciendo un Colón nuevo".
En medio de las pujas políticas y gremiales, una serie de postales pintan la actualidad de un Colón en carne viva, con candados en casi todas las puertas, y técnicos y demás personal que no pueden ingresar ni siquiera a rescatar sus elementos personales. Desde noviembre, los directivos y jefes de áreas del teatro poseen celulares corporativos... que no pueden usar porque el proveedor de telefonía habría cortado el servicio por falta de pago. Si bien la situación ya se regularizó, durante septiembre y octubre, las cuentas de la Fundación Teatro Colón, estuvieron embargadas por juicios laborales. En “La Patriótica”, el edificio donde están las oficinas alternativas para la administración del teatro, hay una sola línea fija de teléfono y un solo baño para 30 personas.
Hay tantas dudas como promesas. Pero por ahora, en el Colón, la única danza visible es de carretillas. Y sólo se escuchan martillazos que, muchos creen, que rompen más de lo que arreglan.