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¿Por qué comprimir?
Compresores y limitadores son amplificadores especializados usados para reducir el rango dinámico - el espacio entre los sonidos más suaves y más fuertes. El uso de compresores pueden realizar grabaciones y mezclas en vivo suena más pulido mediante el control de los niveles máximos y el mantenimiento de mayor volumen promedio. Además, muchos compresores - hardware y software - tendrá un sonido característico que se puede utilizar para inyectar coloración maravilloso y el tono en las pistas de otra manera sin vida. La compresión también se puede utilizar para masajear sutilmente una pista para que sea más sonido natural e inteligible, sin añadir distorsión, lo que resulta en una canción que es más "cómodo" para escuchar. Alternativamente, el exceso de compresión de la música realmente puede exprimir la vida fuera de él. Para aquellos que no están familiarizados con los compresores, tener una buena comprensión de los conceptos básicos que recorrer un largo camino hacia la comprensión de cómo funciona la compresión, y con seguridad lo utilizan para su beneficio.
Controles comunes de compresores y parametros
Dependiendo de que el compresor que está usando, y si se trata de una unidad de hardware o un plug-in, hay algunos parámetros comunes y los controles que se van a utilizar para dictar el comportamiento del efecto de compresión. A continuación se presentan algunos de los elementos básicos de la compresión. Su compresor puede o no incluir a todos ellos, pero la comprensión de lo que cada uno hace le permitirá trabajar cómodamente con una amplia gama de compresores.
Umbral
El control de umbral determina el nivel en el que se acopla el efecto de compresión. Sólo cuando un nivel pasa por encima del umbral que se puede comprimir. Si el nivel de umbral se fija en -10 dB decir, sólo los picos de señal que se extienden por encima de ese nivel se comprimirá. El resto del tiempo, sin compresión se llevará a cabo.
Codo
El "codo" se refiere a cómo las transiciones entre el compresor no comprimido y comprimido estados de una señal de audio que lo atraviesa. Por lo general, los compresores se ofrecen, o en algunos casos una opción conmutable entre ambos, un "codo suave" y un ajuste "duro rodilla". Algunos compresores incluso le permitirá controlar la selección de cualquier posición entre los dos tipos de rodillas. Como se puede ver en el diagrama, un "codo suave" permite una compresión más suave y gradual más que un "codo duro".
Time Attack
Esto se refiere al tiempo que tarda la señal para convertirse en completamente comprimido después de haber sobrepasado el nivel de umbral. Rápidos tiempos de ataque son por lo general entre 20 y 800 microsegundos (nos) en función del tipo y de la marca de la unidad, mientras que los tiempos más lentos generalmente variar de 10 a 100 ms (milisegundos). Algunos compresores de expresar esto como pistas en dB por segundo en lugar de en el tiempo. Tiempos de ataque rápidos pueden crear distorsión mediante la modificación inherentemente lento formas de onda de baja frecuencia (Ex. Si un ciclo de 100 Hz dura 10 ms, entonces un tiempo de 1 ms ataque tendrá tiempo para alterar la forma de onda, que va a generar la distorsión.)
Tiempo de liberación
Esto es literalmente lo contrario de tiempo de ataque. Más específicamente, es el tiempo que tarda la señal para ir desde la parte posterior comprimido o atenuados de estado a la original no comprimida de la señal. Los tiempos de Release será considerablemente más largo que los tiempos de ataque, por lo general van en cualquier lugar de 40-60 ms a 2-5 segundos, dependiendo de la unidad que usted está trabajando. Estos también pueden a veces ser referenciado como pistas en dB por segundo en lugar de horas. Operación normal del compresor será la de establecer el tiempo de liberación para ser tan corto como sea posible sin que se produzca un "bombeo" efecto, que es causada por la activación cíclica y desactivación de la compresión. Por ejemplo, si el tiempo de liberación es demasiado corto y el compresor es el ciclismo entre activos y no activos, la señal dominante - por lo general el bajo y bombo - también modulará su ruido de fondo, lo que resulta en un claro "respiración" efecto .
Relación de compresión
Este parámetro es a menudo mal entendido, pero simplemente especifica la cantidad de atenuación que se aplica a la señal. Usted encontrará una amplia gama de relaciones disponibles, dependiendo del tipo y fabricante del compresor que está utilizando. Una relación de 1:1 (uno a uno) es la más baja y que representa "ganancia unitaria", o en otras palabras, ninguna atenuación. Estas relaciones de compresión se expresan en decibelios, por lo que una proporción de 2:1 indica que una señal que excede el umbral en 2 dB será atenuado a 1 dB por encima del umbral, o una señal que excede el umbral de 8 dB será atenuada abajo a 4 dB por encima de él, etc Una relación de alrededor de 3:1 puede ser considerado una compresión moderada, 5:1 sería compresión media, 8:1 comienza a conseguir en una compresión fuerte y 20:1 (doce y cuarenta de la tarde) a través de ∞: 1 (infinito a uno) se consideraría "limitar" por más y se puede utilizar para asegurar que una señal no exceda la amplitud del umbral. El siguiente diagrama muestra las relaciones de compresión en lo que respecta a la entrada y salida de señales e ilustrar cómo establecer su relación de compresión a la señal total.
Ganancia de salida
Aunque la compresión se percibe generalmente para hacer una señal más fuerte, en toda la actualidad de la atenuación de compresión inducida es la reducción de la producción. Aquí es donde la "ganancia de salida", o "make-up gain", entra en juego. Puede utilizar la ganancia de salida de "make-up" para la atenuación hecho por el compresor. Algunos compresores proporcionará metros que se pueden poner en "GR" o "reducción de ganancia" modo para indicar visualmente la atenuación total en dB, lo que permite aplicar con precisión la cantidad correcta de ganancia de salida.
The Big Four: Tipos de Compresion
El tipo de compresor que elija también jugará un papel importante en el sonido global del efecto. Algunos tipos de compresores tendrán más rápido "ataque" y "Release" veces más que otras, y algunas tendrán más "colorido" o ambiente "vintage" en base a los componentes internos. Esta es una lista de los cuatro tipos de compresión más famosos y una breve descripción de cómo se diferencian.
1) Tubo de Compresión
Probablemente el más antiguo tipo de compresión es la compresión del tubo. Compresores del tubo tienden a tener una respuesta más lento - ataque y liberación más lenta - que otras formas de compresión. Debido a esto, compresores del tubo exhiben una coloración distinta o "cosecha" de sonido que es casi imposible de conseguir con otros tipos de compresores. (Ex. Fairchild 670)
2) La compresión óptica
Compresores ópticos afectan la dinámica de una señal de audio a través de un elemento de luz y una célula óptica. Como la amplitud de una señal de audio aumenta, el elemento de luz emite más luz, lo que hace que la célula óptica para atenuar la amplitud de la señal de salida. (Ex. LA-2A Amplificador de nivelación clásica, que también utiliza tubos para su constitución ganancia)
3) Compresión FET
FET o "efecto de campo transistor" compresores de emular el sonido de tubo con circuitos de transistores. Ellos son rápidos, limpios y confiables. (Ex. 1176LN clásico amplificador limitador)
4) Compresión VCA
VCA o "controlados por voltaje Amplificador" utilizacion de compresores de estado sólido o circuitos integrados. Ellos suelen ser más baratos que el tubo o compresores ópticos. AVC también tienden a tener menos "colorido" en comparación con ópticas similares o tubo compresores-un poco a la cinta digital vs analógica comparación en la grabación. (Ex. dbx 160 Compressor / Limiter)
* Estos cuatro tipos de compresión y sus ejemplos están disponibles como UAD Powered Plug-Ins individualmente en la tienda online de la UA y también colectivamente como el empaquetado Bundle Classic Compressor descuento.
Trucos y Consejos
Aquí están algunas sugerencias para usted ponerse en marcha con la compresión. No son ciertamente las reglas, pero espero que estos consejos le ayudará a sentirse más seguro cuando se utiliza este extremadamente potente, pero fácil de mal uso de la herramienta de grabación. Que se diviertan y experimenten.
Es una práctica común y la recomendación de aplicar "suave" de compresión en las diferentes etapas de todo el proceso de grabación / mezcla / masterización en lugar de aplicar una compresión excesiva en un solo punto.
Siempre hay que escuchar con atención al tiempo que añade compresión. La compresión puede afectar negativamente el timbre de un instrumento. Esto puede ser simplemente debido al tipo de compresor utilizado, pero a menudo es la diferencia de tono entre los picos y los valles de un instrumento (si reduce los picos relativos a las depresiones, el tono cambiará). Compresión rápida en instrumentos con vibrato amplio demostrará este efecto.
Trate de comenzar con una relación de medio a moderado de entre 2:1 y 5:1. Establezca su tiempo de ataque a una posición media-rápida y su tiempo libre para una posición media. Ahora poco a poco aumentar el umbral hasta que esté llegando a alguna parte alrededor de 5 dB de reducción de ganancia. A continuación, establezca la ganancia de salida para compensar la atenuación de 5 dB. Por último, acelerar el tiempo de ataque poco a poco hasta que se nota y luego hágala retroceder ligeramente.
Experimente con compresión dramática como efecto. Puede sonar muy frío, por ejemplo, utilizar un compresor para realmente "squish" un lugar limpio ™ Strat, o "pisar" en la caja de batería con un compresor para que realmente se destacan.
Si usted va a comprimir una mezcla de todo, tenga cuidado. En muchos tipos de música popular, habrá una línea de bajo con un nivel de señal relativamente constante. Si utiliza la compresión para tratar de contrarrestar un fuerte pico, como un cuerno de medio toda la mezcla se reducirá en ese punto haciendo que la línea de bajo para sumergir y crear el "bombeo" efecto mencionado anteriormente. Este problema se puede evitar mediante el uso de un compresor multibanda tales como el compresor multibanda de precisión. Este tipo de compresor se divide la señal en bandas de frecuencia múltiples y permitir que usted los comprimir por separado.
Como siempre, deja que tus oídos será el juez final. Si suena bien, es bueno.
Saludos!
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¿Por qué comprimir?
Compresores y limitadores son amplificadores especializados usados para reducir el rango dinámico - el espacio entre los sonidos más suaves y más fuertes. El uso de compresores pueden realizar grabaciones y mezclas en vivo suena más pulido mediante el control de los niveles máximos y el mantenimiento de mayor volumen promedio. Además, muchos compresores - hardware y software - tendrá un sonido característico que se puede utilizar para inyectar coloración maravilloso y el tono en las pistas de otra manera sin vida. La compresión también se puede utilizar para masajear sutilmente una pista para que sea más sonido natural e inteligible, sin añadir distorsión, lo que resulta en una canción que es más "cómodo" para escuchar. Alternativamente, el exceso de compresión de la música realmente puede exprimir la vida fuera de él. Para aquellos que no están familiarizados con los compresores, tener una buena comprensión de los conceptos básicos que recorrer un largo camino hacia la comprensión de cómo funciona la compresión, y con seguridad lo utilizan para su beneficio.
Controles comunes de compresores y parametros
Dependiendo de que el compresor que está usando, y si se trata de una unidad de hardware o un plug-in, hay algunos parámetros comunes y los controles que se van a utilizar para dictar el comportamiento del efecto de compresión. A continuación se presentan algunos de los elementos básicos de la compresión. Su compresor puede o no incluir a todos ellos, pero la comprensión de lo que cada uno hace le permitirá trabajar cómodamente con una amplia gama de compresores.
Umbral
El control de umbral determina el nivel en el que se acopla el efecto de compresión. Sólo cuando un nivel pasa por encima del umbral que se puede comprimir. Si el nivel de umbral se fija en -10 dB decir, sólo los picos de señal que se extienden por encima de ese nivel se comprimirá. El resto del tiempo, sin compresión se llevará a cabo.
Codo
El "codo" se refiere a cómo las transiciones entre el compresor no comprimido y comprimido estados de una señal de audio que lo atraviesa. Por lo general, los compresores se ofrecen, o en algunos casos una opción conmutable entre ambos, un "codo suave" y un ajuste "duro rodilla". Algunos compresores incluso le permitirá controlar la selección de cualquier posición entre los dos tipos de rodillas. Como se puede ver en el diagrama, un "codo suave" permite una compresión más suave y gradual más que un "codo duro".
Time Attack
Esto se refiere al tiempo que tarda la señal para convertirse en completamente comprimido después de haber sobrepasado el nivel de umbral. Rápidos tiempos de ataque son por lo general entre 20 y 800 microsegundos (nos) en función del tipo y de la marca de la unidad, mientras que los tiempos más lentos generalmente variar de 10 a 100 ms (milisegundos). Algunos compresores de expresar esto como pistas en dB por segundo en lugar de en el tiempo. Tiempos de ataque rápidos pueden crear distorsión mediante la modificación inherentemente lento formas de onda de baja frecuencia (Ex. Si un ciclo de 100 Hz dura 10 ms, entonces un tiempo de 1 ms ataque tendrá tiempo para alterar la forma de onda, que va a generar la distorsión.)
Tiempo de liberación
Esto es literalmente lo contrario de tiempo de ataque. Más específicamente, es el tiempo que tarda la señal para ir desde la parte posterior comprimido o atenuados de estado a la original no comprimida de la señal. Los tiempos de Release será considerablemente más largo que los tiempos de ataque, por lo general van en cualquier lugar de 40-60 ms a 2-5 segundos, dependiendo de la unidad que usted está trabajando. Estos también pueden a veces ser referenciado como pistas en dB por segundo en lugar de horas. Operación normal del compresor será la de establecer el tiempo de liberación para ser tan corto como sea posible sin que se produzca un "bombeo" efecto, que es causada por la activación cíclica y desactivación de la compresión. Por ejemplo, si el tiempo de liberación es demasiado corto y el compresor es el ciclismo entre activos y no activos, la señal dominante - por lo general el bajo y bombo - también modulará su ruido de fondo, lo que resulta en un claro "respiración" efecto .
Relación de compresión
Este parámetro es a menudo mal entendido, pero simplemente especifica la cantidad de atenuación que se aplica a la señal. Usted encontrará una amplia gama de relaciones disponibles, dependiendo del tipo y fabricante del compresor que está utilizando. Una relación de 1:1 (uno a uno) es la más baja y que representa "ganancia unitaria", o en otras palabras, ninguna atenuación. Estas relaciones de compresión se expresan en decibelios, por lo que una proporción de 2:1 indica que una señal que excede el umbral en 2 dB será atenuado a 1 dB por encima del umbral, o una señal que excede el umbral de 8 dB será atenuada abajo a 4 dB por encima de él, etc Una relación de alrededor de 3:1 puede ser considerado una compresión moderada, 5:1 sería compresión media, 8:1 comienza a conseguir en una compresión fuerte y 20:1 (doce y cuarenta de la tarde) a través de ∞: 1 (infinito a uno) se consideraría "limitar" por más y se puede utilizar para asegurar que una señal no exceda la amplitud del umbral. El siguiente diagrama muestra las relaciones de compresión en lo que respecta a la entrada y salida de señales e ilustrar cómo establecer su relación de compresión a la señal total.
Ganancia de salida
Aunque la compresión se percibe generalmente para hacer una señal más fuerte, en toda la actualidad de la atenuación de compresión inducida es la reducción de la producción. Aquí es donde la "ganancia de salida", o "make-up gain", entra en juego. Puede utilizar la ganancia de salida de "make-up" para la atenuación hecho por el compresor. Algunos compresores proporcionará metros que se pueden poner en "GR" o "reducción de ganancia" modo para indicar visualmente la atenuación total en dB, lo que permite aplicar con precisión la cantidad correcta de ganancia de salida.
The Big Four: Tipos de Compresion
El tipo de compresor que elija también jugará un papel importante en el sonido global del efecto. Algunos tipos de compresores tendrán más rápido "ataque" y "Release" veces más que otras, y algunas tendrán más "colorido" o ambiente "vintage" en base a los componentes internos. Esta es una lista de los cuatro tipos de compresión más famosos y una breve descripción de cómo se diferencian.
1) Tubo de Compresión
Probablemente el más antiguo tipo de compresión es la compresión del tubo. Compresores del tubo tienden a tener una respuesta más lento - ataque y liberación más lenta - que otras formas de compresión. Debido a esto, compresores del tubo exhiben una coloración distinta o "cosecha" de sonido que es casi imposible de conseguir con otros tipos de compresores. (Ex. Fairchild 670)
2) La compresión óptica
Compresores ópticos afectan la dinámica de una señal de audio a través de un elemento de luz y una célula óptica. Como la amplitud de una señal de audio aumenta, el elemento de luz emite más luz, lo que hace que la célula óptica para atenuar la amplitud de la señal de salida. (Ex. LA-2A Amplificador de nivelación clásica, que también utiliza tubos para su constitución ganancia)
3) Compresión FET
FET o "efecto de campo transistor" compresores de emular el sonido de tubo con circuitos de transistores. Ellos son rápidos, limpios y confiables. (Ex. 1176LN clásico amplificador limitador)
4) Compresión VCA
VCA o "controlados por voltaje Amplificador" utilizacion de compresores de estado sólido o circuitos integrados. Ellos suelen ser más baratos que el tubo o compresores ópticos. AVC también tienden a tener menos "colorido" en comparación con ópticas similares o tubo compresores-un poco a la cinta digital vs analógica comparación en la grabación. (Ex. dbx 160 Compressor / Limiter)
* Estos cuatro tipos de compresión y sus ejemplos están disponibles como UAD Powered Plug-Ins individualmente en la tienda online de la UA y también colectivamente como el empaquetado Bundle Classic Compressor descuento.
Trucos y Consejos
Aquí están algunas sugerencias para usted ponerse en marcha con la compresión. No son ciertamente las reglas, pero espero que estos consejos le ayudará a sentirse más seguro cuando se utiliza este extremadamente potente, pero fácil de mal uso de la herramienta de grabación. Que se diviertan y experimenten.
Es una práctica común y la recomendación de aplicar "suave" de compresión en las diferentes etapas de todo el proceso de grabación / mezcla / masterización en lugar de aplicar una compresión excesiva en un solo punto.
Siempre hay que escuchar con atención al tiempo que añade compresión. La compresión puede afectar negativamente el timbre de un instrumento. Esto puede ser simplemente debido al tipo de compresor utilizado, pero a menudo es la diferencia de tono entre los picos y los valles de un instrumento (si reduce los picos relativos a las depresiones, el tono cambiará). Compresión rápida en instrumentos con vibrato amplio demostrará este efecto.
Trate de comenzar con una relación de medio a moderado de entre 2:1 y 5:1. Establezca su tiempo de ataque a una posición media-rápida y su tiempo libre para una posición media. Ahora poco a poco aumentar el umbral hasta que esté llegando a alguna parte alrededor de 5 dB de reducción de ganancia. A continuación, establezca la ganancia de salida para compensar la atenuación de 5 dB. Por último, acelerar el tiempo de ataque poco a poco hasta que se nota y luego hágala retroceder ligeramente.
Experimente con compresión dramática como efecto. Puede sonar muy frío, por ejemplo, utilizar un compresor para realmente "squish" un lugar limpio ™ Strat, o "pisar" en la caja de batería con un compresor para que realmente se destacan.
Si usted va a comprimir una mezcla de todo, tenga cuidado. En muchos tipos de música popular, habrá una línea de bajo con un nivel de señal relativamente constante. Si utiliza la compresión para tratar de contrarrestar un fuerte pico, como un cuerno de medio toda la mezcla se reducirá en ese punto haciendo que la línea de bajo para sumergir y crear el "bombeo" efecto mencionado anteriormente. Este problema se puede evitar mediante el uso de un compresor multibanda tales como el compresor multibanda de precisión. Este tipo de compresor se divide la señal en bandas de frecuencia múltiples y permitir que usted los comprimir por separado.
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