Trabajo final del taller de Semiologia - Catedra Romero 2010
INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo se analizarán tres relatos del género policial a partir de diferentes criterios. El análisis se realizará considerando los siguientes ejes: el policial clásico, el policial de enigma y por último, el policial de transición. En el desarrollo se caracterizarán dichos géneros y serán ejemplificados con cuentos que contengan tales características. Para realizar este análisis se han considerado los siguientes textos: “Sociología de la novela negra” de Ernst Mandel, “Lo negro del policial” de Ricardo Piglia y “Tipología del relato policial” de Todorov. Sus posturas serán ejemplificadas tomando los cuentos: “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt, “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky, y por último, “La Muerte y la brújula” de Jorge Luis Borges.
El policial clásico
A partir de la postura de Todorov de acuerdo al policial clásico, se analizará el cuento “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt , ya que éste posee características propias del género.
Todorov afirma que éste género contiene dos historias: la historia del crimen y la historia de la investigación. Primero se da la historia del crimen, que en este caso es la muerte de la señora Stevens; para luego dar comienzo a la historia de la investigación. La historia del crimen cuenta lo que ha ocurrido, mientras que la historia de la investigación explica como el detective toma conocimiento de los hechos.
Según Todorov, el interés del lector sobre el policial clásico se construye a partir de la curiosidad, “su marcha va del efecto a la causa” . En el cuento de Arlt, el efecto es la muerte de la señora Stevens y progresivamente se van dando a conocer las causas de dicha muerte. La manera de llegar a estas causas es a través de un proceso analítico y del uso de la razón. En el cuento podemos verlo reflejado ya que el detective hace uso de métodos lógicos deductivos. En vez de realizar la investigación resuelve el problema sentado en un bar aislado de la escena del crimen.
“Absorbido por mis cavilaciones, entre en un café, y (…) automáticamente pedí un whisky (…). De pronto una idea alumbro mi curiosidad (…) Una hipótesis daba grandes saltos en mi cerebro.”
Otra característica a resaltar según Todorov es la inmunidad del detective. En “El crimen casi perfecto” el investigador no se expone en ningún momento a una situación de riesgo ni pone en juego su vida. Si bien es un profesional, procede en la investigación por un interés personal.
“El suicidio de la señora Stevens me preocupaba (…) no policialmente sino deportivamente. Yo estaba en presencia de un asesino sagacísimo, posiblemente uno de los tres hermanos que había utilizado un recurso simple y complicado, pero imposible de presumir en la nitidez de aquel vacío.”
De este último fragmento se desprende otro rasgo propio del género del policial clásico: la aparente complejidad de un problema que es en realidad muy simple.
El policial negro
A partir de la postura de Piglia y Mandel , se analizará el cuento “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky , ya que éste cuenta con características propias del género.
Según Piglia, en el policial negro “el detective es un profesional, alguien que hace su trabajo y recibe un sueldo” . Esta es una diferencia muy importante respecto al policial clásico, ya que en éste el detective es generalmente un aficionado, es decir alguien que cultiva la especialidad sin dedicarse profesionalmente a ella. La profesionalidad de Abascal podernos verla plasmada en el siguiente fragmento:
“Porque últimamente las operaciones se realizaban, cada vez mas, en escala internacional, y los viajes estaban a la orden del día (…).”
Además, a diferencia del policial clásico, según Piglia, “el investigador se lanza, ciegamente, al encuentro de los hechos” , dejando de permanecer inmóvil analizando las pistas. En el cuento podemos verlo reflejado ya que Abascal sale en busca de su víctima y la vigila cautelosamente.
“Abascal lo perdió de vista, sorpresivamente, entre las sombras de la calle solitaria (…). El Cholo reapareció en la esquina (…). Abascal había empezado a seguirlo a las 8 de la noche. Lo vio bajar, primero, al sórdido subsuelo de la Galería Güemes (…). El también debió sumergirse, por fuerza, en la penumbra cómplice (…).”
Del fragmento anterior, se desprende otro rasgo propio del género policial negro según Ernst Mandel: el detective “seguirá las huellas de estos criminales por medio de preguntas obstinadas y cambios constantes de lugar a otro, y no por medio de un esmerado análisis de pistas y un razonamiento analítico” . Abascal perseguía por diversos lugares a “El Cholo” para cumplir con su labor.
“Abascal lo había seguido del teatrito subterráneo a un piringundín de la 25 de Mayo, y después a otro, y a otro (…).”
De acuerdo con Piglia la investigación del detective produce, faltamente, nuevos crímenes. En este caso, se produce un nuevo e inesperado crimen, la muerte de Abascal.
“Abascal había sido recibido (…) por un proyectil de un rifle (…). Abascal siempre había sido muy eficiente, pero su intervención, obligada, en ese caso, lo había condenado irremisiblemente. La orden de arriba había sido inapelable: no dejas rastros, ni nexos delatores. (…)”
Finalmente, en este fragmento puede verse como se quiebra con una de las características principales del policial clásico según Todorov: la inmunidad del investigador.
El policial de transición
El cuento “La muerte y la brújula” de Borges , presenta una estructura y a un protagonista que se corresponden con los esquemas planteados por el relato policial clásico según Todorov . En el final, sin embargo, se realiza un replanteamiento de las bases de dicho género.
En primer lugar, como señala Todorov , hay dos historias: la del crimen y la de la investigación. En el cuento de Borges se parte de un crimen, y se procede en la investigación que da cuenta de las causas de dicho crimen.
“El primer crimen ocurrió en el Hôtel du Nord, ese alto prisma que domina el estuario cuyas aguas tienen el color del desierto. (…)”
En cuanto al personaje, Lönnrot es el prototipo del detective clásico según Todorov: culto, observador y de gran capacidad analítica, emplea el método inductivo-deductivo para el análisis de las pistas. A continuación puede verse caracterizado en un fragmento del cuento:
“Lönnrot se creía un puro razonador, un Auguste Dupin, pero algo de aventurero había en él y hasta de tahúr. (…)”
Además, en el personaje esta presente una característica propia del policial negro según Piglia: “el detective no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la determinación de las relaciones sociales.”
“Treviranus repuso con mal humor: —No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este desconocido. —No tan desconocido —corrigió Lönnrot —. Aquí están sus obras completas—. Indicó en el placard una fila de altos volúmenes; una Vindicación de la cábala; un Examen de la filosofía de Robert Fludd; una traducción literal del Sepher Yezirah; una Biografía del Baal Shem; una Historia de la secta de los Hasidim; una monografía (en alemán) sobre el Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del Pentateuco. El comisario los miró con temor, casi con repulsión. Luego, se echó a reír.
—Soy un pobre cristiano —repuso—. Llévese todos esos mamotretos, si quiere; no tengo tiempo que perder en supersticiones judías.
—Quizás este crimen pertenece a la historia de las supersticiones judías —murmuró Lönnrot.”
Asimismo, parece presentarse ante el lector como inmune, lo cual cumple con una de las condiciones estipuladas por Todorov como características del policial de enigma: la inmunidad del detective. Esta característica es fundamental, ya que al final del cuento, ocurre algo inesperado: la muerte del detective Lönnrot. Scharlach entreteje un laberinto alrededor de Lönnrot para vengar a su hermano eliminando al investigador y así romper con el policial clásico:
“Retrocedió unos pasos. Después, muy cuidadosamente, hizo fuego. (…)”
Finalmente, por medio de éste análisis se puede ver como el género del policial clásico y el policial negro se fusionan para dar lugar al policial de transición.
CONCLUSIÓN
En pocas palabras, el género policial cuenta con diferentes géneros dentro del mismo: el policial clásico, el policial negro y el policial de transición, los cuales presentan diversas características muy específicas en cada caso. En el policial clásico, nos encontramos con un detective que utiliza la razón pura para resolver los casos, el cual lo resuelve aislado, generalmente con un fiel compañero. Es muy raro que ponga en juego su vida o su salud. En cambio, en el policial negro, el detective es alguien que tiene un empleo, y recibe un sueldo por realizar sus investigaciones, puede poner en riesgo su vida ya que se considera un ser capaz de resolver las cosas por si solo. Por último el policial de transición presenta características de ambos géneros, es una fusión del policial clásico y el policial negro.
INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo se analizarán tres relatos del género policial a partir de diferentes criterios. El análisis se realizará considerando los siguientes ejes: el policial clásico, el policial de enigma y por último, el policial de transición. En el desarrollo se caracterizarán dichos géneros y serán ejemplificados con cuentos que contengan tales características. Para realizar este análisis se han considerado los siguientes textos: “Sociología de la novela negra” de Ernst Mandel, “Lo negro del policial” de Ricardo Piglia y “Tipología del relato policial” de Todorov. Sus posturas serán ejemplificadas tomando los cuentos: “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt, “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky, y por último, “La Muerte y la brújula” de Jorge Luis Borges.
El policial clásico
A partir de la postura de Todorov de acuerdo al policial clásico, se analizará el cuento “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt , ya que éste posee características propias del género.
Todorov afirma que éste género contiene dos historias: la historia del crimen y la historia de la investigación. Primero se da la historia del crimen, que en este caso es la muerte de la señora Stevens; para luego dar comienzo a la historia de la investigación. La historia del crimen cuenta lo que ha ocurrido, mientras que la historia de la investigación explica como el detective toma conocimiento de los hechos.
Según Todorov, el interés del lector sobre el policial clásico se construye a partir de la curiosidad, “su marcha va del efecto a la causa” . En el cuento de Arlt, el efecto es la muerte de la señora Stevens y progresivamente se van dando a conocer las causas de dicha muerte. La manera de llegar a estas causas es a través de un proceso analítico y del uso de la razón. En el cuento podemos verlo reflejado ya que el detective hace uso de métodos lógicos deductivos. En vez de realizar la investigación resuelve el problema sentado en un bar aislado de la escena del crimen.
“Absorbido por mis cavilaciones, entre en un café, y (…) automáticamente pedí un whisky (…). De pronto una idea alumbro mi curiosidad (…) Una hipótesis daba grandes saltos en mi cerebro.”
Otra característica a resaltar según Todorov es la inmunidad del detective. En “El crimen casi perfecto” el investigador no se expone en ningún momento a una situación de riesgo ni pone en juego su vida. Si bien es un profesional, procede en la investigación por un interés personal.
“El suicidio de la señora Stevens me preocupaba (…) no policialmente sino deportivamente. Yo estaba en presencia de un asesino sagacísimo, posiblemente uno de los tres hermanos que había utilizado un recurso simple y complicado, pero imposible de presumir en la nitidez de aquel vacío.”
De este último fragmento se desprende otro rasgo propio del género del policial clásico: la aparente complejidad de un problema que es en realidad muy simple.
El policial negro
A partir de la postura de Piglia y Mandel , se analizará el cuento “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky , ya que éste cuenta con características propias del género.
Según Piglia, en el policial negro “el detective es un profesional, alguien que hace su trabajo y recibe un sueldo” . Esta es una diferencia muy importante respecto al policial clásico, ya que en éste el detective es generalmente un aficionado, es decir alguien que cultiva la especialidad sin dedicarse profesionalmente a ella. La profesionalidad de Abascal podernos verla plasmada en el siguiente fragmento:
“Porque últimamente las operaciones se realizaban, cada vez mas, en escala internacional, y los viajes estaban a la orden del día (…).”
Además, a diferencia del policial clásico, según Piglia, “el investigador se lanza, ciegamente, al encuentro de los hechos” , dejando de permanecer inmóvil analizando las pistas. En el cuento podemos verlo reflejado ya que Abascal sale en busca de su víctima y la vigila cautelosamente.
“Abascal lo perdió de vista, sorpresivamente, entre las sombras de la calle solitaria (…). El Cholo reapareció en la esquina (…). Abascal había empezado a seguirlo a las 8 de la noche. Lo vio bajar, primero, al sórdido subsuelo de la Galería Güemes (…). El también debió sumergirse, por fuerza, en la penumbra cómplice (…).”
Del fragmento anterior, se desprende otro rasgo propio del género policial negro según Ernst Mandel: el detective “seguirá las huellas de estos criminales por medio de preguntas obstinadas y cambios constantes de lugar a otro, y no por medio de un esmerado análisis de pistas y un razonamiento analítico” . Abascal perseguía por diversos lugares a “El Cholo” para cumplir con su labor.
“Abascal lo había seguido del teatrito subterráneo a un piringundín de la 25 de Mayo, y después a otro, y a otro (…).”
De acuerdo con Piglia la investigación del detective produce, faltamente, nuevos crímenes. En este caso, se produce un nuevo e inesperado crimen, la muerte de Abascal.
“Abascal había sido recibido (…) por un proyectil de un rifle (…). Abascal siempre había sido muy eficiente, pero su intervención, obligada, en ese caso, lo había condenado irremisiblemente. La orden de arriba había sido inapelable: no dejas rastros, ni nexos delatores. (…)”
Finalmente, en este fragmento puede verse como se quiebra con una de las características principales del policial clásico según Todorov: la inmunidad del investigador.
El policial de transición
El cuento “La muerte y la brújula” de Borges , presenta una estructura y a un protagonista que se corresponden con los esquemas planteados por el relato policial clásico según Todorov . En el final, sin embargo, se realiza un replanteamiento de las bases de dicho género.
En primer lugar, como señala Todorov , hay dos historias: la del crimen y la de la investigación. En el cuento de Borges se parte de un crimen, y se procede en la investigación que da cuenta de las causas de dicho crimen.
“El primer crimen ocurrió en el Hôtel du Nord, ese alto prisma que domina el estuario cuyas aguas tienen el color del desierto. (…)”
En cuanto al personaje, Lönnrot es el prototipo del detective clásico según Todorov: culto, observador y de gran capacidad analítica, emplea el método inductivo-deductivo para el análisis de las pistas. A continuación puede verse caracterizado en un fragmento del cuento:
“Lönnrot se creía un puro razonador, un Auguste Dupin, pero algo de aventurero había en él y hasta de tahúr. (…)”
Además, en el personaje esta presente una característica propia del policial negro según Piglia: “el detective no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la determinación de las relaciones sociales.”
“Treviranus repuso con mal humor: —No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este desconocido. —No tan desconocido —corrigió Lönnrot —. Aquí están sus obras completas—. Indicó en el placard una fila de altos volúmenes; una Vindicación de la cábala; un Examen de la filosofía de Robert Fludd; una traducción literal del Sepher Yezirah; una Biografía del Baal Shem; una Historia de la secta de los Hasidim; una monografía (en alemán) sobre el Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del Pentateuco. El comisario los miró con temor, casi con repulsión. Luego, se echó a reír.
—Soy un pobre cristiano —repuso—. Llévese todos esos mamotretos, si quiere; no tengo tiempo que perder en supersticiones judías.
—Quizás este crimen pertenece a la historia de las supersticiones judías —murmuró Lönnrot.”
Asimismo, parece presentarse ante el lector como inmune, lo cual cumple con una de las condiciones estipuladas por Todorov como características del policial de enigma: la inmunidad del detective. Esta característica es fundamental, ya que al final del cuento, ocurre algo inesperado: la muerte del detective Lönnrot. Scharlach entreteje un laberinto alrededor de Lönnrot para vengar a su hermano eliminando al investigador y así romper con el policial clásico:
“Retrocedió unos pasos. Después, muy cuidadosamente, hizo fuego. (…)”
Finalmente, por medio de éste análisis se puede ver como el género del policial clásico y el policial negro se fusionan para dar lugar al policial de transición.
CONCLUSIÓN
En pocas palabras, el género policial cuenta con diferentes géneros dentro del mismo: el policial clásico, el policial negro y el policial de transición, los cuales presentan diversas características muy específicas en cada caso. En el policial clásico, nos encontramos con un detective que utiliza la razón pura para resolver los casos, el cual lo resuelve aislado, generalmente con un fiel compañero. Es muy raro que ponga en juego su vida o su salud. En cambio, en el policial negro, el detective es alguien que tiene un empleo, y recibe un sueldo por realizar sus investigaciones, puede poner en riesgo su vida ya que se considera un ser capaz de resolver las cosas por si solo. Por último el policial de transición presenta características de ambos géneros, es una fusión del policial clásico y el policial negro.