simexam

Se denomina vidrio soplado a una técnica de fabricación de objetos de vidrio mediante la creación de burbujas en el vidrio fundido. Estas burbujas se obtienen inyectando aire dentro de una pieza de material a través de un largo tubo metálico, bien por medio de una máquina o bien de forma artesanal, soplando por el otro extremo, un sistema parecido al que se utiliza para hacer pompas de jabón.Fases de la producciónLos componentes se llevan a la temperatura de fusión en un horno que generalmente tiene la forma de cúpula y que tiene tres partes: La parte inferior que alberga el combustible. La parte intermedia donde se coloca la mezcla que se funde. La parte superior, denominada cámara de recocido, en la que los productos se dejan enfriar lentamente hasta alcanzar la temperatura ambiente.La pasta vítrea está en contacto con el exterior por una abertura dispuesta alrededor del horno, en primer lugar se le da a la pasta una forma cilíndrica y posteriormente el operario toma una pequeña cantidad de pasta con la caña que suele tener entre un metro y un metro cuarenta y cinco de longitud, y a través de ésta el artesano comienza a soplar para darle al objeto la forma deseada, de manera que el objeto no pierda nunca la maleabilidad, que le produce el calor del horno. En esta fase se pueden utilizar moldes que aceleran el proceso de soplado, al realizarlo directamente en los moldes. Una vez terminado este proceso de modelado, el objeto de vidrio es colocado en el horno de recocido donde se continúa cociendo a tempraturas más bajas y de forma gradual para evitar resquebrajaduras o roturas debidas a cambios bruscos de temperatura.1

¿QUÉ ES LA CUBIERTA DE UNA VIVIENDA?La cubierta o techo de la vivienda se realiza para proteger a los moradores de la misma contra inclemencias del clima como lluvias, viento, frío y calor.La cubierta es la que define el tipo al cual pertenece la construcción de acuerdo a los materiales y a la forma de su empleo, las más comunes son los tipos plano e inclinado. Un techo plano puede ser constituido por una losa, la cual sirva a su vez de terraza. De este tipo de losa ya se estudió el proceso de construcción en la guía anterior, en esta guía nos dedicaremos al estudio de los techos inclinados.La constitución material de las cubiertas deben estar de acuerdo con el medio en que se construyan, si estamos en la ciudad podremos encontrar materiales para cubierta como teja de: barro, fibro cemento, zinc, plástico, de fibras sintéticas, vidrio etc. y en la zona rural encontramos materiales para cubierta como: la paja, las hojas de palma, la guadua partida en forma de canales y la tabla de madera.Al realizar la construcción de las cubiertas es importante tener en cuenta el sistema de amarre y el tipo de material a utilizar para que la cubierta resulte lo mas sismo- resistente posible, por lo que se deben utilizar materiales lo más livianos posible.En esta guía solo expondremos la construcción de cubiertas en teja de barro y en teja de fibro cemento por ser las más comunes en nuestras ciudades, si usted quisiera conocer los procesos para construir otros tipos de techos consúltelos en los libros que le daremos como bibliografía, al final de la guía CUBIERTAS O TECHOSSe da el nombre de cubierta a la estructura que forma el último diafragma de la construcción que se realiza en la parte superior y exterior de una vivienda y que tiene como misión proteger la construcción y a los habitantes, de las inclemencias del clima como la lluvia, el viento, la nieve, el calor y el frío. CARACTERISTICAS Las principales características que deben de tener las cubiertas son: - La impermeabilidad o sea que no deje pasar el agua.- El aislamiento para que no pase el calor, el frío o la nieve. - Cuando se construye en zonas donde llueve mucho se recomienda utilizar pendientes o inclinaciones grandes, para que el agua lluvia caiga mas rápido de la cubierta. FORMAS DE LA CUBIERTA La forma de la cubierta depende del tipo de construcción en la cual se va a ejecutar, los tipos más comunes son:Cubiertas de una sola vertiente, a dos aguas, a tres aguas, a cuatro aguas y cubiertas plegadas en forma de sierra. Otras como las cubiertas en pabellón, cubiertas quebradas o mansardas y las cubiertas compuestas, solo tienen importancia urbanística o paisajista. Ver figuras siguientes PARTES DE LA CUBIERTAA.- Estructura o armazón:Es la parte constituida por elementos de madera o en algunos casos en acero (en forma de cerchas), que tiene la función de soportar su propio peso y el del techo o cubierta propiamente, además de las fuerzas externas como la del viento y de las personas que suban al techo para realizar alguna reparación.Entre los elementos constitutivos se tiene: Cabios o alfardas, correas, pares, riostras o diagonales, pendolones o puntales, tirantes, soleras cumbrera. B.-Techo o cubierta.- Es el conjunto de elementos que va montado sobre la estructura, puede ser de paja, teja de barro, teja de zinc, teja de fibro cemento etc. En algunos casos se debe complementar con un manto impermeable.C.-Accesorios complementarios.-Son partes de la cubierta hechos del mismo material y sirven para hacer los remates.Entre ellos se tienen Limatesas, limahoyas, caballetes, esquineras claraboyas.PENDIENTES DE LAS CUBIERTASEs la inclinación con la que se hacen los techos o vertientes para desalojar con facilidad las aguas y su magnitud depende del material que se utilice como cubierta. Las pendientes que más se utilizan en nuestro medio son las siguientes: • Entre 20% y 27% para cubiertas de cinc y tejas de fibro cemento. • Entre 30% y 60% para los diferentes tipos de teja de barro. • Entre 50% y 80% para techos en paja o palma. Cuando se dice que un techo tiene pendiente de 20% significa que por cada metro lineal de techo subimos 20 centímetros, así, si son 2.oo metros nos elevamos 40 centímetros y si son 3.oo metros nos levantamos 60 centímetros y así sucesivamente. Las pendientes son expresadas en los planos en forma de porcentaje, y con una flecha se indica hacia donde corren las aguas. MADERAS UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCION DE CUBIERTASEn la construcción de las estructuras o armazones para cubierta, se utiliza madera de buena calidad que debe ser revisada visualmente para detectar que no tenga alabeos, arqueados, abarquillados, encorvados, nudos, pudrición, rajaduras, ataque de insectos y que las dimensiones sean las especificadas sin fallas de escudería. La madera utilizada para techos puede ser rolliza o aserrada y el tipo de madera mas utilizado es el abarco para soleras y largueros y el pino para la tablilla. Otras maderas utilizadas son el caimito, chanul, oloroso, aceite, chaquiro bálsamo y algarrobo.El abarco se corta en el monte con las siguientes medidas básicas, aunque no muy precisas : 4x8 pulgadas (10 cm x 20 cm) y de 5x6 pulgadas (12.5 cm x 15 cm ) y en longitudes que van desde 4 varas (3.2 m ) hasta 10 varas (8 m) [una vara = 80 cm.] Las medidas teóricas deben ser disminuidas en la práctica 10 cm, es decir, cuando se habla de 4 varas no se puede contar sino con un madero que tiene 3.1 m o si es de 5 varas con 3.90 m, esto debido a que generalmente la punta de la madera se pierde al rajarse cuando es arrastrada al sacarla del monte.Comercialmente se consigue cualquier medida que sea divisor de las dos originales, es decir una troza de 4"x8" se puede partir en 2 de 4"x4" , 2 de 2"x8", 4 de 2"x4" etc. en estos términos se consigue madera de 2"x3", 2"x4", 2"x6", 2"x8", 2"y1/2"x6", 3"x4" 3"x5", 2"x5', 3"x6", 4"x6", 5"x6", 4"x4" etc.Las comillas (" significan pulgadas y una pulgada es igual a 2.54 cm, para las medidas de longitud de la madera se utiliza metro, vara, y pulgada; últimamente se a tratado de unificar todas estas medidas a metros y centímetros. En las maderas se utiliza la medida nominal ya que las medidas reales son un poco menores, pues parte del material se pierde durante el proceso de aserrado y cepillado (de 1/2 cm. a 3/4 cm o sea 7.5 milímetros por cada cara), mientras mas pequeña sea la sección de la pieza mas material se pierde proporcionalmente. La otra madera utilizada es la tablilla que puede ser de pino o ciprés, por la abundancia y el menor costo, pero también se utiliza el laurel, el cedro, el roble, el chaquiro, o el guayacán. Estas maderas, a diferencia del abarco, se consiguen en medidas de 2.90 a 3.0 m de longitud. Estas medidas se deben tener en cuenta para la distribución de los elementos portantes (largueros) de la tablilla para que resulte el menor desperdicio posible. Esta es la razón por la cual las alfardas se deben colocar distanciadas 50 cm a centro, puesto que 3.0 es divisible exactamente por 50, sin embargo la mejor medida real es de 48 cm a centro pues esto protege de tablillas defectuosas en las puntas y que se tienen que recortar, es mejor colocar mas alfardas para evitar el desperdicio en las tablillas. La sección nominal de la tablilla es de 1 x 8 cm y un metro cuadrado lo conforman 4 tablillas de 3.0 m es decir , 4 x 0.08 x 3.0 m = 0.96 m2 (metros cuadrados).Si la madera no se compra inmunizada, para evitar ataque de insectos se debe inmunizar con un producto comercial que garantice una total inmunización, o con sulfato de cobre disuelto en agua pero éste da un color verdoso a la madera. No todas las maderas se dejan inmunizar y el abarco es una de ellas.ENSAMBLES DE MADERA: Son acoples rígidos continuos o articulados que se realizan para unir dos piezas de madera.FUNCION DE LOS ENSAMBLES: La función de los ensambles es absorber los esfuerzos de tracción, compresión y flexión a los que son sometidas las piezas de madera que trabajan en el armazón de una cubierta. Los acoples transmiten el esfuerzo uniformemente a través de toda la armazón. Los ensambles más utilizados en la construcción de cubiertas son:- A media madera: Es un ensamble en forma de escala. Se recomienda cuando se trabaja en el mismo sentido de la madera pero esta unión se debe ubicar sobre un apoyo, pues no debe quedar sin soporte directo.- Pico de flauta: Tiene las mismas características que el ensamble a media madera, solo se diferencia en su forma geométrica. - Rayo de Júpiter: Las piezas se cortan en forma de rayo y se ensamblan una con otra, es el empalme ideal para unir vigas de grandes luces pero se le debe agregar un refuerzo con una platina metálica y tornillos. Ver figuras siguientesDetalles de ensambles utilizados en la construcción de cubiertas Detalles de uniones clavadas Detalles de uniones con tornillosPROCESO CONSTRUCTIVO DE UNA CUBIERTAEN TEJA DE BARROA. Interpretar el plano de la cubierta.-Observamos ante todo las pendientes, la separación de los largueros o alfardas, el tipo de material empleado para la cubierta, las canoas que recogerán el agua, y las especificaciones técnicas.B. Seleccionar.-MATERIALES: Madera aserrada (largueros, tablilla, soleras y en general el tipo de madera que especifiquen los planos), Clavos de diferentes medidas 3", 2 y 1/2", 2" y 1y1/2", y alambre. Tela asfáltica para impermeabilizar techos,. Tejas curvas de arcilla cocida teniendo en cuenta la características de la teja: Existen varios tipos y dimensiones de tejas que deben cumplir las siguientes condiciones: a. Tener buena cocción y homogeneidad. Esta característica se comprueba por su timbre seco, de sonido claro y metálico y por su color anaranjado oscuro.b. Tener regularidad en su forma y dimensiones.c. Tener poca porosidad para una absorción no mayor del 20%.d. Tener buena resistencia mecánica. Al colocar la teja sobre su lomo o curvatura, debería resistir el peso de un hombre parado y apoyado en sus bordes.Materiales adicionales: mortero de pega 1:6, Canoas de zinc. HERRAMIENTAS:Metro, hilo, martillo, tenazas, machete, serrucho, hachuela, escuadra, formón, garlopa, villamarquín o berbiquí, maceta, cincel, juego de llaves, lazo o manila nivel, lápiz de color, palustre. EQUIPO:Escalera, andamios, tarro mezclero y balde.B. Verificar medidas de enrase y pendientes. Esto se hace partiendo del nivel que se establece a 1.00 metro del piso acabado, tomando medidas a partir de este, las cuales puede ser de 1.40 m a 1.60 m, de acuerdo al nivel de enrase que se haya especificado.D. Instalar listón de apoyo o solera El listón de apoyo es un madero de 2"x4" que se coloca para recibir las alfardas o pares y poder clavar sobre estas. Se coloca sobre la viga de amarre y es anclado a ella por medio de tornillos o alambre. Para colocarlos se perforan con el berbiquí, sobre el sitio donde se dejaron los anclajes cuando se fundió la viga de amarre. Detalle de anclaje del listónDe acuerdo con la norma de sismo resistencia, el listón se debe amarrar a la estructura por medio de pernos o alambres y a este listón se clavarán las alfardas del techo para que formen un conjunto bien amarrado con los muros y así la construcción se comporte como un todo y no como unidades independientes E. Colocar cumbreraEsta se coloca en la parte superior donde se encuentran las pendientes de la culata y se amarra con tornillos dejados previamente cuando se construyó la cinta de culata esta cumbrera generalmente es de 4"x6" para luces menores de 3.50 m y de 4"x8" para luces no mayores de 4.50 mCuando se tienen luces mayores a las anteriores es necesario colocar otro elemento de soporte en el centro, el cual se construye colocando una solera o tirante montada sobre los listones de apoyo, un puntal pendolón o rey, 2 alfardas que forman la pendiente llamadas pares y dos diagonales cortas llamadas tornapuntales conformando en conjunto que comúnmente se conoce como una cercha.F. Colocar alfardas Se reparten las alfardas nivelándolas por encima, separadas a centro cada 50 cm (o 48 cm como ya se dijo); teniendo en cuenta la distancia a cubrir y clavándolas a la cumbrera y al listón de apoyo. Las secciones de las alfardas varían de acuerdo con la distancia horizontal entre la cumbrera y el listón de apoyo, así:- Para 2.60 m se colocan de 2"x4" - Para 3.20 m se coloca de 2"x5"- Para 4.00 m se coloca de 2"x6"- Para 5.00 m se coloca de 2"x8"Alfardas: Son piezas de madera ubicadas siguiendo el sentido de la pendiente y en las cuales se clava la tablilla, en sentido perpendicular a estas.Correas:Son piezas de madera que se colocan entre culatas o entre culata y cercha, en forma paralela a la cumbrera, para empalmar sobre ellas las alfardas cuando la distancia a cubrir entre cumbrera y listón de apoyo sea muy grande. Generalmente son de la misma dimensión que se dió para la cumbrera.G. Colocar tablillaSe inicia entablillando de abajo hacia arriba (del muro hacia el caballete o cumbrera) colocando la primera tablilla con el macho hacia abajo y clavándola a la alfarda con dos clavos de 1 y 1/2" luego la siguiente se coloca ensamblando el macho con la hembra de la tablilla ya colocada, esto se hace en tramos de un metro y luego controlando medidas a cada lado del entablillado, si hay diferencia se debe repartir en el otro tramo que se vaya a clavarH. Impermeabilización El tipo de impermeabilización puede ser en frío o en caliente.En frío: cuando se coloca tela no tejida tipo permaplay o fibra de vidrio, impregnadas con brea por ambas caras; que se adhiere al techo con el calor del sol. Estas telas tienen una capa de polietileno delgado (plástico) para su protección.Se inicia colocando la primera tela en la parte inferior y luego colocando la siguiente remontada o traslapada unos 20 cm sobre la anterior hasta terminar.En caliente: Cuando se derrite brea y con una trapeadora se riega sobre la tablilla, enseguida se coloca un rollo de fieltro (cartón impregnado en un derivado del petróleo) o tela en fibra de vidrio pre-impregnada en asfalto. Luego se coloca otra capa de brea y encima se tiende otra de tela así hasta completar 3 capas de brea y 2 de tela, la última capa es un baño completo de brea, por ultimo se espolvorea con arena para evitar que el operario se pegue al caminar sobre ella al realizar labores posteriores como el entejado.Recomendaciones: - Colocar las canoas para recoger las aguas antes de la colocación de la impermeabilización. - Buscar las pendientes hacia los desagües previamente colocados- Doblar las telas 10 cm lateralmente contra los muros, impregnándolos previamente de asfalto y remontar la tela sobre las canoas.ESTUDIO DE LOS TEJADOS Y/O CUBIERTAS¿Cuál es la durabilidad que cabe esperar para el producto? Desde el punto de vista de la durabilidad del material, la cerámica es “eterna”, cosa que resulta evidente al advertir la notable cantidad de tejas de ese origen que han perdurado por cientos de años. El otro aspecto sobre el que cabe discutir la durabilidad, es el color de las tejas. En este sentido, las tejas esmaltadas LOSA ofrecen las más alta durabilidad entre todos los productos para cubierta. El esmalte vitrificado es inerte a las inclemencias climáticas y al paso del tiempo, de forma que mantiene su coloración original. ¿Qué defectuosidad cabe esperar en una teja cerámica? Las tejas cerámicas, como resultado de la cocción de las arcillas, son un producto rústico, con pequeñas variaciones en sus parámetros dimensionales. No es razonable esperar que las tejas sean geométricamente iguales entre sí. Por supuesto, el arte de la cerámica tiende a minimizar esas tolerancias, al punto que LOSA OLAVARRIA ha conseguido reducir de una manera notable la defectuosidad a través de sucesivas etapas de control de calidad. ¿Cuál es la pendiente mínima con la que conviene trabajar? Resulta imposible decir un único valor de pendiente mínima. En efecto, ese parámetro está vinculado al carácter de los vientos dominantes en la zona, al grado de exposición de la vivienda, a la altura del techo, a la intensidad y frecuencia de las lluvias, entre otros factores. Por lo tanto, las pendientes mínimas pueden variar de manera notable de una zona a otra del país. En general, inclinaciones de 24° (ó 45%) han dado resultados satisfactorios para los modelos Francesa y Portuguesa, pero cada caso deberá estudiarse en particular, atendiendo también a la experiencia recogida en la zona.Para el caso del modelo Símil Pizarra, ese valor de referencia ronda los 35° (70%). En el techo se advierten problemas de filtración, ¿esto se debe a problemas de permeabilidad de las tejas? Ante todo, cabe conocer que la teja cerámica es, por definición, un producto que posee algún pequeño grado de permeabilidad. Las normas internacionales piden, como es previsible, que los valores de permeabilidad sean suficientemente pequeños como para no generar inconvenientes al techo. Las tejas LOSA cumplen largamente esos requisitos.Por lo tanto, cuando suceden problemas de filtración es prácticamente inevitable que existan problemas no vinculados al producto en sí mismo.En este sentido, es imposible decir las causas sin analizar cada caso en particular. Sólo cabe aclarar que los problemas constructivos y las pendientes demasiado bajas constituyen los factores que, con más frecuencia, afectan la estanqueidad de la cubierta. ¿Se puede remover la presencia de líquenes y musgo en la superficie de las tejas? Sí; en general, la técnica de hidrolavado es la que se utiliza normalmente sin que existan inconvenientes. Afortunadamente, el mercado acepta de muy buen grado la estética que asumen las tejas cerámicas naturales (obviamente, las únicas en las que se manifiesta este fenómeno) con el paso del tiempo. Sin embargo, la remoción de la cobertura vegetal resulta posible, aunque debe aclararse que su aparición se repetirá sistemáticamente en el tiempo. ¿Se pueden colocar las tejas sobre una losa inclinada de hormigón? Sí, de hecho es ésta una técnica de amplia difusión en algunas zonas del país. En estos casos, aunque deban tomarse precauciones, el asentamiento con mezcla es muy difundido. ¿Por qué es tan importante que un techo esté ventilado? Aun cuando un techo esté perfectamente construido, la humedad del aire podrá tener acceso a su interior. Esto es un fenómeno siempre presente y técnicamente inevitable; por lo tanto, el sistema tecnológico debe prever la manera de que el agua que se condense pueda ser eliminada de los estratos interiores del techo.Así, la ventilación se convierte en el elemento primordial a esos fines, lo que se consigue disponiendo una cámara de aire, debajo de la cubierta. La teja Francesa, ¿debe colocarse a junta recta o a junta trabada? Técnicamente es posible adoptar cualquiera de las dos maneras; sin embargo, para favorecer la evacuación del agua, para conseguir una mejor trabazón entre tejas, y para disimular eventuales errores de alineación, se sugiere trabajar la Teja Francesa a junta trabada. ¿Cómo se consigue una correcta alineación de la teja Portuguesa? Este modelo debe colocarse “en vertical”, es decir que se comienza en el vértice inferior derecho y luego se avanza por “columnas”, alineando cada una de ellas una vez completada. ¿Cuántas tejas entran por metro cuadrado? En el caso de la Teja Francesa, entran exactamente 13,84 tejas por metro cuadrado; en el caso de la Portuguesa el número es de 14,02, siendo 16 para el modelo Símil Pizarra. Al pegar las piezas con mezcla, ¿es conveniente reforzar con cemento? Las mezclas preparadas con cal pueden tener además un refuerzo de cemento, para favorecer la adhesión; no obstante, no conviene excederse en la cantidad de cemento, puesto que podrían aparecer fisuras por la alta rigidez de la mezcla. ¿Por qué se recomienda fijar las tejas con clavos de cobre? Los clavos de acero, aun cuando posean tratamiento de galvanizado, pueden oxidarse con el tiempo. Si eso ocurriera, aumentaría su tamaño y perdería su resistencia. Esta combinación de efectos provoca primero el desprendimiento del clavo, y puede terminar rompiendo las tejas. TIPOS DE CUBIERTAS Y/O TEJADOSTeja francesa esmaltada en negro satinadoEl tipo de tejado es de dos aguas , siendo construido sobre casa de madera, Es la parte constituida por elementos de madera que tiene la función de soportar su propio peso y el del techo o cubierta propiamente, además de las fuerzas externas como la del viento y de las personas que suban al techo para realizar alguna reparación.CARACTERISTICASEl color negro se presenta aquí en una variante de brillo menos intenso, para quienes prefieren los tonos mate en la cubierta.Ficha TécnicaPeso x m2 43,80 kg Cantidad x m2 13,84 Largo total 42,30 cm Largo útil 34,40 cm Ancho total 24,80 cm Ancho útil 21,00 cm Peso por unidad 3,165 kg Cantidad de caballetes rectos por metro lineal: 2,27 Proceso de fabricaciónLas materias primas, arcillas en general, “maduran” al aire libre durante varios meses, para reducir su granulometría y humectarse. Este es el paso previo a su ingreso al proceso fabril propiamente dicho, que comienza con la molienda. En pasos sucesivos se va reduciendo el tamaño de las partículas, una clave para conseguir características finales importantes tales como la textura, absorción, etc. La forma de la teja correspondiente a cada modelo se logra por medio de una prensa que actúa sobre la masa: esto le da, además, la posibilidad de generar encastres laterales que impidan filtraciones hacia el interior del techo terminado.La aplicación de esmaltes es una instancia especialmente controlada: la preparación de este esmalte determinará que el producto final tenga distinta intensidad del brillo o distintos matices en su superficie, según los modelos. Debe conseguirse que esta apariencia resulte homogénea y constante en el tiempo. LOSA consigue constancia de los tonos (más allá de las naturales variaciones propias de la cerámica) que no perderán su coloración una vez colocadas las tejas.Previamente a la entrada de las tejas al horno se realiza un primer control de calidad, para descartar piezas rotas o defectuosas.Cargadas sobre vagonetas, las piezas ingresan luego al horno túnel, donde se alcanza una alta temperatura que permite la cocción de la arcilla y el esmalte. Las transformaciones físico - químicas que ocurren en esta etapa le confieren al producto final las características deseadas. Es importante resaltar que esta forma de cocción mantiene las tejas formando un paquete compacto, evitando así deformaciones indeseadas.Ya cocinadas, las tejas se sumergen entonces en una cuba con una solución de agua y siliconas, reduciéndose así la absorción y permeabilidad de la teja.Como parte final del proceso, se realiza un nuevo control de calidad, reduciéndose así la defectuosidad al mínimo. Esto hace que las tejas LOSA Olavarría tengan bajo descarte y resulten muy fáciles de colocar.SUGERENCIAS PARA LA COLOCACIÓN DE TEJASSobre la estructura portante preestablecida y aislada hidráulicamente, se iniciará la etapa propiamente dicha de techado, para lo cual sugerimos:- Establecer la disposición de las clavaderas, según la línea de tejas a aplicar. Para ello se deberá predeterminar en forma práctica la distancia real entre las clavaderas, aplicando por ejemplo el "Método de las doce tejas". Consiste en disponer 12 tejas alineadas verticalmente (puede ser sobre el suelo), midiendo primero la distancia entre las 10 tejas interiores, con el encastre lo más abierto posible; luego se repite la operación pero cerrando los encastres todo lo que resulte posible. El promedio de ambas mediciones, dividido 10, es la distancia a tomar entre clavaderas.- Colocar las tejas, empleando la técnica apropiada conforme a la línea y el modelo de la teja a utilizar.Para las tejas francesas, se debe proceder por "alineación horizontal", comenzando con la primera teja de la fila por el vértice derecho inferior del faldón. Las piezas en las filas sucesivas se podrán aplicar a junta corrida o trabada, recomendándose preferentemente esta última modalidad. Las tejas portuguesas se colocan por "alineación vertical", comenzando con la primera teja de la columna derecha, en el vértice más bajo del faldón. Este modelo de tejas sólo admite su disposición a junta corrida. - Las tejas disponen de orificios para clavado, se recomienda en todos los casos utilizar clavos de cobre. La decisión de la cantidad de piezas a fijar dependerá básicamente de la exposición de los faldones. Como mínimo habrán de clavarse las tejas perimetrales y las que rodean puntos singulares (chimeneas, columnas, etc.). Las demás tejas sólo se clavarán cuando lo requiera la exposición a los vientos, la pendiente, etc., pudiendo llegarse a la necesidad de fijar la totalidad de las piezas.- Colocar los caballetes asentados con mezcla, convenientemente con bajo contenido de cemento para evitar el riesgo de fisuras, teniendo la precaución de hacer contacto sólo sobre las tejas superiores con un cordón de mezcla.- La cámara de ventilación de las cubiertas con pendiente, es de fundamental importancia para eliminar la humedad proveniente de la condensación, o probables filtraciones por mala ejecución, etc.Para permitir que el aire circule sin obstrucción, se debe dejar una determinada separación entre la cara inferior de las clavaderas y el estrato inmediato inferior, en correspondencia con toda la extensión de los faldones. Esta recomendación alcanza también a la cumbrera de caballetes, por lo cual, como se indicara previamente, los mismos se fijarán a las tejas superiores por medio de cordones de mezcla, sin llenar la totalidad del espacio que queda por debajo. Teja portuguesa matizada grisEl tipo de tejado es una sola agua siendo construido sobre una casa de construcción convencional (rustica) Es la parte constituida por elementos de madera que tiene la función de soportar su propio peso y el del techo o cubierta propiamente, además de las fuerzas externas como la del viento y de las personas que suban al techo para realizar alguna reparación.CARACTERÍSTICASAplicaciones variables de esmalte generan en esta teja una apariencia antigua y muy singular.Ficha TécnicaPeso x m2 45,71 kg Cantidad x m2 14 Largo total 41,8 cm Largo útil 34,4 cm Ancho total 25,4 cm Ancho útil 20,8 cm Peso por unidad 3,265 kg Cantidad de caballetes curvos por metro lineal: 2,53Proceso de fabricaciónLas materias primas, arcillas en general, “maduran” al aire libre durante unos 9 meses, para reducir su granulometría y humectarse. Este es el paso previo a su ingreso al proceso fabril propiamente dicho, que comienza con la molienda. En pasos sucesivos se va reduciendo el tamaño de las partículas, mezclándose con agua para formar una pasta homogénea. La mezcla entra así a una extrusora, donde es amasada y forzada a pasar a través de un molde; se forma de esa manera un filón preformado.La cortadora recibe el filón y a través de una cuchilla lo secciona en trozos de igual longitud; son depositados sobre moldes bajo la prensa, y por una enérgica compresión se les da la forma deseada.Luego, las tejas ya prensadas son trasladadas a secaderos, donde por acción de aire caliente perderán la humedad retenida. Seguidamente se realiza la aplicación de productos sobre la cara superior de la teja, para conferirle la terminación deseada. Esos productos resultan de la mezcla de arcillas, esmaltes y pigmentos, lo que permite dar un aspecto de coloración en tonos “pastel” con variaciones de tonalidad. Previamente a la entrada de las tejas al horno se realiza un control de calidad, para descartar piezas rotas o defectuosas.Cargadas sobre vagonetas, las piezas ingresan luego al horno túnel, donde se alcanza una alta temperatura que permite la cocción de la arcilla. Las transformaciones físico - químicas que ocurren en esta etapa le confieren al producto final las características deseadas.A continuación se hace la clasificación del producto cocido, para lo que se efectúa un control teja a teja. Superado ese paso, se procede al armado del pallet, recubriéndolo con un film de polietileno termocontraído. Los pallets se sumergen entonces en una cuba con una solución de agua y siliconas. Finalmente, las tejas son almacenadas en playa e identificadas, para poder así abastecer el despacho. Símil Pizarra Las Tejas Símil Pizarra presentan un esmalte inalterable y una innovadora textura difícil de imitarCARACTERISTICASFicha tecnicaPeso por metro cuadrado 43,2 kg Cantidad por metro cuadrado 16 Largo total 38,2 cm Largo útil 29,5 cm Ancho total 23,8 cm Ancho útil 21,0 cm Peso por unidad 2,700 kg Cantidad de caballetes rectos por metro lineal 2,27 Proceso de fabricaciónLas tejas Símil Pizarra LOSA OLAVARRIA, se fabrican sobre la base de tejas naturales; es decir que a la Planta de esmaltado color ingresan, a manera de materias primas, tejas ya cocidas, sin esmaltar, producidas en otros sectores de la fábrica. Esas tejas, ya controladas en lo que respecta a sus parámetros de calidad, reciben en su cara superficial la aplicación de esmaltes, mediante una dispersión homogénea. LOSA supera largamente el desafío de lograr colores firmes, homogéneos en su conjunto, y con altísima durabilidad. Los colores no se alteran en el tiempo, constituyéndose en uno de los productos para techos que mejor performance logran en este rubro.Las tejas, ya con aplicación de esmaltes “en crudo”, vuelven a ingresar al horno sostenidas sobre casetas individuales, es decir que no existe contacto entre las piezas. Este proceso se conoce como “bicocción”, y es lo que permite la excelencia en la terminación superficial del producto. Es incomparable la textura pareja y homogénea conseguida por LOSA Olavarría en estos productos. A continuación se vuelve a realizar un control de calidad, antes que las tejas sean armadas en paquetes recubiertos con polietileno; esos paquetes conformarán los pallets con que se presenta comercialmente el producto. Finalmente, los pallets se sumergen entonces en una cuba con una solución de agua y siliconas, reduciéndose así aún más la absorción y permeabilidad de las tejas.RecomendacionesLos productos LOSA solo requieren para su colocación que se apliquen siguiendo las reglas del buen arte. No obstante y con el único objetivo de lograr el mejor resultado, acercamos algunas recomendaciones para apuntalar este fin.SUGERENCIAS PARA LA COLOCACIÓN DE TEJASSobre la estructura portante preestablecida y aislada hidráulicamente, se iniciará la etapa propiamente dicha de techado, para lo cual sugerimos:- Establecer la disposición de las clavaderas, según la línea de tejas a aplicar. Para ello se deberá predeterminar en forma práctica la distancia real entre las clavaderas, aplicando por ejemplo el "Método de las doce tejas". Consiste en disponer 12 tejas alineadas verticalmente (puede ser sobre el suelo), midiendo primero la distancia entre las 10 tejas interiores, con el encastre lo más abierto posible; luego se repite la operación pero cerrando los encastres todo lo que resulte posible. El promedio de ambas mediciones, dividido 10, es la distancia a tomar entre clavaderas.- Colocar las tejas Símil Pizarra a junta trabada, comenzando con la primera teja de la fila por el vértice derecho inferior del faldón. Se seguirá una alineación horizantal.- Las tejas disponen de orificios para clavado, se recomienda en todos los casos utilizar clavos de cobre. La decisión de la cantidad de piezas a fijar dependerá básicamente de la exposición de los faldones. Como mínimo habrán de clavarse las tejas perimetrales y las que rodean puntos singulares (chimeneas, columnas, etc.). Las demás tejas sólo se clavarán cuando lo requiera la exposición a los vientos, la pendiente, etc., pudiendo llegarse a la necesidad de fijar la totalidad de las piezas.- Colocar los caballetes asentados con mezcla, convenientemente con bajo contenido de cemento para evitar el riesgo de fisuras, teniendo la precaución de hacer contacto sólo sobre las tejas superiores con un cordón de mezcla.- La cámara de ventilación de las cubiertas con pendiente, es de fundamental importancia para eliminar la humedad proveniente de la condensación, o probables filtraciones por mala ejecución, etc.Para permitir que el aire circule sin obstrucción, se debe dejar una determinada separación entre la cara inferior de las clavaderas y el estrato inmediato inferior, en correspondencia con toda la extensión de los faldones. Esta recomendación alcanza también a la cumbrera de caballetes, por lo cual, como se indicara previamente, los mismos se fijarán a las tejas superiores por medio de cordones de mezcla, sin llenar la totalidad del espacio que queda por debajo.Teja colonial satinada terracota La masa terracota, con un refuerzo de color superficial, para una teja de tono clásico.CARACTERISTICASFicha técnicaPeso x m2 aprox. 43 kg Cantidad x m2 aprox 10 Largo total 41,70 cm Largo útil 31,80 a 34,30 cm Ancho total 33,10 cm Ancho útil 29,70 cm Peso por unidad 4,250 kg Cantidad de caballetes rectos por metro lineal: 2,85Proceso de fabricaciónLas materias primas, arcillas en general, “maduran” al aire libre durante varios meses, para reducir su granulometría y humectarse. Este es el paso previo a su ingreso al proceso fabril propiamente dicho, que comienza con la molienda. En pasos sucesivos se va reduciendo el tamaño de las partículas, una clave para conseguir características finales importantes tales como la textura, absorción, etc. La forma de la teja correspondiente a cada modelo se logra por medio de una prensa que actúa sobre la masa: esto le da, además, la posibilidad de generar encastres laterales que impidan filtraciones hacia el interior del techo terminado. Previamente a la entrada de las tejas al horno se realiza un primer control de calidad, para descartar piezas rotas o defectuosas. Cargadas sobre vagonetas, las piezas ingresan luego al horno túnel, donde se alcanza una alta temperatura que permite la cocción de la arcilla. Las transformaciones físico - químicas que ocurren en esta etapa le confieren al producto final las características deseadas. Es importante resaltar que esta forma de cocción mantiene las tejas formando un paquete compacto, evitando así deformaciones indeseadas. Ya cocinadas, las tejas se sumergen entonces en una cuba con una solución de agua y siliconas, reduciéndose así la absorción y permeabilidad de la teja. Como parte final del proceso, se realiza un nuevo control de calidad, reduciéndose así la defectuosidad al mínimo. Recomendaciones.Sobre la estructura portante preestablecida y aislada hidráulicamente, se iniciará la etapa propiamente dicha de techado, para lo cual sugerimos:- Establecer la disposición de las clavaderas, según la línea de tejas a aplicar. Esto es muy importante en las tejas de concreto, ya que su solape variable permite modular las filas para disponer un número entero de hiladas. De esta manera, se evitará el corte de las tejas en la hilada superior.- Colocar las tejas, empleando la técnica apropiada conforme a la línea y el modelo de la teja a utilizar.Las tejas de concreto coloniales, se aplican por "alineación combinada" (horizontal y vertical simultáneamente), colocando la primera teja de la fila en el vértice derecho inferior del faldón. Luego, se avanzará con las filas sucesivas en una distribución escalonada de las tejas (a 45º), para permitir los ajustes correspondientes.Las piezas indistintamente se podrán trabajar con junta trabada o corrida, recomendándose esta última variante.Las tejas normandas, se aplican por "alineación combinada", de igual forma que lo expresado para las coloniales, debiéndose aplicar únicamente a junta trabada. - Las tejas disponen de orificios para clavado, se recomienda en todos los casos utilizar clavos de cobre. La decisión de la cantidad de piezas a fijar dependerá básicamente de la exposición de los faldones. Como mínimo habrán de clavarse las tejas perimetrales y las que rodean puntos singulares (chimeneas, columnas, etc.). Las demás tejas sólo se clavarán cuando lo requiera la exposición a los vientos, la pendiente, etc., pudiendo llegarse a la necesidad de fijar la totalidad de las piezas.- Colocar los caballetes asentados con mezcla, convenientemente con bajo contenido de cemento para evitar el riesgo de fisuras, teniendo la precaución de hacer contacto sólo sobre las tejas superiores con un cordón de mezcla.Para los caballetes de los modelos colonial y normanda, se utilizarán entre sí cordones de mortero para lograr la continuidad de la cumbrera; en el caso del colonial los mismos se aplican montados, para el modelo normanda se colocarán a tope. - La cámara de ventilación de las cubiertas con pendiente, es de fundamental importancia para eliminar la humedad proveniente de la condensación, o probables filtraciones por mala ejecución, etc.Para permitir que el aire circule sin obstrucción, se debe dejar una determinada separación entre la cara inferior de las clavaderas y el estrato inmediato inferior, en correspondencia con toda la extensión de los faldones. Esta recomendación alcanza también a la cumbrera de caballetes, por lo cual, como se indicara previamente, los mismos se fijarán a las tejas superiores por medio de cordones de mezcla, sin llenar la totalidad del espacio que queda por debajo. Teja normanda negra El estilo de los techos de pizarra, en conjunto con la practicidad y la simplicidad de las líneas puras, hacen de las Tejas Normandas una solución al momento de cubrir su techo.La potencia del color negro resalta sobre la pureza de la superficie plana de este modelo.CARACTERÍSTICASFicha técnicaPeso x m2 aprox. 53 kg Cantidad x m2 aprox 12 Largo total 41,10 cm Largo útil 25,30 a 30,00 cm Ancho total 33,20 cm Ancho útil 29,60 cm Peso por unidad 4,400 kg Cantidad de caballetes rectos por metro lineal: 2,22Proceso de fabricación El concreto requiere para su fabricación la presencia de tres componentes básicos: cemento, agregados y agua.Esos elementos son dosificados y mezclados, generando el hormigón con que se producirán las tejas. A esa pasta se le agregan pigmentos inorgánicos, con el objetivo de dar color a la masa final.Es interesante resaltar que el cuerpo de las tejas está conformado por una doble capa de concreto: en la porción inferior (que ocupa un 60% de su espesor), el agregado que interviene es una arena de granulometría gruesa, que otorga una mayor resistencia final a la mezcla.En la porción superior, en cambio, hay una importante presencia de arena fina, que contribuye a dotar a la teja de una mejor textura en la cara superior.Una vez producidas ambas mezclas, se vuelcan sobre moldes metálicos y a continuación el conjunto es extruido bajo un rodillo que sigue las formas del modelo Colonial o Normanda. Esta parte del proceso define la alta compacidad final del concreto. Un sistema de cuchillas corta el filón extruido en correspondencia con cada molde.Luego, se aplica sobre la cara superior de esta "teja cruda" una lluvia de polímero coloreado, que le dará el tono respectivo a cada modelo. Luego de esa primera aplicación de polímero las tejas, todavía junto con sus moldes, pasan a una cámara de curado, donde por 8 horas son sometidas a condiciones prefijadas de humedad y temperatura. Con esto, se consigue acelerar el fraguado del concreto, de manera que a la salida de la cámara, el producto habrá adquirido una consistencia tal que puede ser maniobrado en la fase final del proceso. Así, la etapa siguiente consiste en el retiro de los moldes metálicos, que se limpian y retornan al circuito.Las tejas reciben posteriormente su segunda aplicación de polímero, esta vez transparente, y pasan por un horno de secado rápido. Esta segunda aplicación sirve de protección a la primera, y confiere una mayor intensidad a ese color. Seguidamente se ubica la estación correspondiente al control visual de calidad, donde se eliminan las unidades que presenten defectos según parámetros ya establecidos.El segmento final del proceso productivo, consiste en el palletizado y packaging del producto. Las tejas son puestas en playa a la espera de carga, para lo que se les da un descanso de siete días, plazo en el cual el concreto adquiere naturalmente las condiciones de fraguado que le permiten su salida a los clientes.Recomendaciones. Sobre la estructura portante preestablecida y aislada hidráulicamente, se iniciará la etapa propiamente dicha de techado, para lo cual sugerimos:- Establecer la disposición de las clavaderas, según la línea de tejas a aplicar. Esto es muy importante en las tejas de concreto, ya que su solape variable permite modular las filas para disponer un número entero de hiladas. De esta manera, se evitará el corte de las tejas en la hilada superior.- Colocar las tejas, empleando la técnica apropiada conforme a la línea y el modelo de la teja a utilizar.Las tejas de concreto coloniales, se aplican por "alineación combinada" (horizontal y vertical simultáneamente), colocando la primera teja de la fila en el vértice derecho inferior del faldón. Luego, se avanzará con las filas sucesivas en una distribución escalonada de las tejas (a 45º), para permitir los ajustes correspondientes.Las piezas indistintamente se podrán trabajar con junta trabada o corrida, recomendándose esta última variante.Las tejas normandas, se aplican por "alineación combinada", de igual forma que lo expresado para las coloniales, debiéndose aplicar únicamente a junta trabada. - Las tejas disponen de orificios para clavado, se recomienda en todos los casos utilizar clavos de cobre. La decisión de la cantidad de piezas a fijar dependerá básicamente de la exposición de los faldones. Como mínimo habrán de clavarse las tejas perimetrales y las que rodean puntos singulares (chimeneas, columnas, etc.). Las demás tejas sólo se clavarán cuando lo requiera la exposición a los vientos, la pendiente, etc., pudiendo llegarse a la necesidad de fijar la totalidad de las piezas.- Colocar los caballetes asentados con mezcla, convenientemente con bajo contenido de cemento para evitar el riesgo de fisuras, teniendo la precaución de hacer contacto sólo sobre las tejas superiores con un cordón de mezcla.Para los caballetes de los modelos colonial y normanda, se utilizarán entre sí cordones de mortero para lograr la continuidad de la cumbrera; en el caso del colonial los mismos se aplican montados, para el modelo normanda se colocarán a tope. - La cámara de ventilación de las cubiertas con pendiente, es de fundamental importancia para eliminar la humedad proveniente de la condensación, o probables filtraciones por mala ejecución, etc.Para permitir que el aire circule sin obstrucción, se debe dejar una determinada separación entre la cara inferior de las clavaderas y el estrato inmediato inferior, en correspondencia con toda la extensión de los faldones. Esta recomendación alcanza también a la cumbrera de caballetes, por lo cual, como se indicara previamente, los mismos se fijarán a las tejas superiores por medio de cordones de mezcla, sin llenar la totalidad del espacio que queda por debajo. INDICEPROLOGOCUBIERTAS O TECHOSFORMAS DE LA CUBIERTAPARTES DE LA CUBIERAPENDIENTES DE CUBIERTASMADERAS UTILIZADAS EN LA CONSTRUCCION DE CUBIERTASPROCESO CONSTRUCTIVO DE UNA CUBIERTA ESTUDIO DE LOS TEJADOS Y/O CUBIERTASTIPOS DE CUBIERTAS Y/O TEJADOSTEJA FRANCESA ESMALTADA EN NEGROSATINADOTEJA PORTUGUESA MATIZADA GRISSIMIL PIZARRA TEJA COLONIAL SATINADA TERRACOTATEJA NORMANDA NEGRA

CIELORRASO:DEFINICION: Constituye el revestimiento superior de las habitaciones y tiene por objeto ocultar la parte rustica del techo o entrepiso visible, regularizando la forma de los locales. Generalmente se construyen con mortero(1) de cal o de yeso utilizándose también la madera o materiales especiales.-Los cielorrasos hechos con tendidos de mortero, tienen la ventaja de aislar mas los ruidos y variaciones de temperaturas y el de no acompañar la deformación del entrepiso, aunque su costo es más elevado y ocupan mayor espacio.-También pueden ser independientes o directamente aplicados al forjado ( la estructura), realizados en la parte inferior de las bovedillas planas, para lo cual se recubren las viguetas con metal desplegado a los fines de conseguir la adherencia necesaria, o directamente sobre los de más tipos de forjados planos, de losa de cemento, de madera, de bovedilla plana, de hormigón, de ladrillos huecos, etc.-Cuando se utilizan cielorrasos suspendidos, el espacio que queda entre la estructura o la losa y el cielorraso propiamente dicho se denomina espacio técnico(2).- Tipos de cielorrasos:• Cielorraso aplicado. Revoque común al fieltro Sobre la losa se procederá a efectuar con mortero tipo “L”(3), (cemento, arena gruesa dosaje 1:3) cuidando de cubrir con el mismo toda la superficie, posteriormente se dará un jaharro(4), nivelando perfectamente. Sobre el jaharro correspondiente se ejecutará un enlucido(5) con mortero tipo “L”(3), terminándose la superficie al fieltro con agua de cal.• Cielorraso aplicado o suspendido revoque común sobre metal desplegado Sobre la malla de metal desplegado se efectuará un azotado con mortero tipo “L”(3), cubriendo con el mismo toda la superficie. El posterior tendido del jaharro y enlucido se igualará perfectamente con la superficie adyacente, debiendo el enlucido resultar parejo, presentando una perfecta continuidad entre este revoque y el adyacente, sin retoques aparentes.• Cielorraso aplicado, revoque común salpicado • De madera1. De madera aplicado2. De madera suspendido• De yeso aplicado- De placas de yeso (durlock)1. A junta tomada Las características de los materiales a utilizar serán los siguienteslacas: serán de 9,5 mm de espesor.Perfiles metálicos: a) Montantes: serán de chapa galvanizada N° 24 (0.55 mm); con dos alas de distinta longitud: 30 mm y 35 mm respectivamente y un alma de 69 mm de longitud. Las alas serán moleteadas para permitir la fijación de los tornillos autorroscantes. b) Soleras: serán de chapa galvanizada N° 24 (0.55 mm); deberán tener dos alas de igual longitud: 35 mm y un alma de 70 mm de longitud.Sistema de entramado: estará compuesto por soleras de 70 mm y montantes de 69 mm separados cada 40 cm. Para sujetar la estructura y reforzarla se colocarán montantes de 69 mm o soleras de 70 mm en sentido transversal a ésta, actuando como vigas maestras, separadas como máximo 1,50 m. Las vigas maestras serán colgadas del techo con velas rígidas utilizando montantes de 69 mm cada 1 m como máximo en las dos direcciones.Emplacado: una vez realizado el bastidor, será emplacado en forma trabada con las placas ya descriptas, fijadas a la cara inferior de la estructura con tornillos autorroscantes cada 20 cm aproximadamente.Masillado: terminada la operación de emplacado, se procederá al tomado de las juntas encintando y masillando las mismas. Las cabezas de los tornillos también serán masilladas. 2. Desmontables Con perfilería a la vista Las placas serán de 9,5 mm de espesor. Perfiles metálicos: Montantes serán de chapa galvanizada Nº 24 (0,55mm.); con dos alas de distinta longitud: 30 mm. y 35mm. respectivamente y un alma de 69 mm. de longitud. Las alas serán moleteadas para permitir la fijación de los tornillos autorroscantes. Soleras Serán de chapa galvanizada Nº 24 (0,55mm.); deberán tener dos alas de igual longitud: 35mm y un alma de 70 mm de longitud. Sistema de entramado Estará compuesto por soleras de 70 mm y montantes de 69 mm separados cada 40 cm. Para sujetar la estructura y reforzarla se colocarán montantes de 69 mm o soleras de 70 mm en sentido transversal ésta, actuando como vigas maestras, separadas como máximo 1,50 m.Las vigas maestras serán colgadas del techos con velas rígidas utilizando montantes de 69mm. cada 1 metro como máximo en las dos direcciones .Emplacado Una vez realizado el bastidor, será emplacado en forma trabada con las placas ya descriptas, fijadas a la cara inferior de la estructura con tornillos autorroscantes cada 20 cm aproximadamente.Metálicos: se emplean como elementos decorativos que pueden colocarse sobre paramentos formando panelados, y en cielorrasos a modo de bandejas desmontables. Algunas se comercializan en bobinas de acero que reciben un proceso de estiramiento mediante el cual forman una malla reticulada con diferentes figuras decorativas. Las retículas pueden ser cuadradas, hexagonales, redondas y de otras formas ornamentales. Las mallas pueden plegarse en sus bordes formando bandejas que permiten quedar suspendidas de perfiles auxiliares formando falsos techos. Este es un material muy flexible que puede curvarse adaptándose a radios cerrados de hasta un mínimo de 5 cm., admitiendo la formación ondulada o alabeada. Los acabados en que se presentan estas mallas son de: • Acero Inoxidable • Acero Pintado al Poliuretano. • Aluminio Lacado Desde el aspecto estético, posee un acabado industrial, empleándose en techos y paredes de vestíbulos, salas, etc. 1. Sobre estructura metálica2. Sobre estructura de madera• Placas de fibra de vidrio con recubrimiento de PVC con estructura de aluminio Se utilizará este cielorraso suspendido en todos los locales indicados según planos. Estructura Se deberá armar una estructura metálica, compuesta por una trama de perfiles de aluminio anodizado en forma de "T" de alas iguales, con sus correspondientes largueros y travesaños colocados a una distancia de 1.200 mm. y 600 mm. respectivamente. La estructura se colgará del techo, mediante alambres galvanizados de diámetro 3 mm. los que se tomarán de los insertos correspondientes. Se utilizarán reguladores de acero para nivelar convenientemente la estructura. Paneles Se utilizarán paneles rígidos de fibra de vidrio tratados con resinas fenólicas. La densidad será de 45 Kg/m³ .Una de las caras estará revestida en PVC de color según planilla correspondiente texturado. Se utilizará un sistema de trabas de paneles para fijar los mismos a la perfilería • Cielorraso de poliestireno expandido en placas de 50 mm. de espesor y densidad 13 Kg/m³ con estructura de sostén de perfiles de aluminio Las placas a utilizar están compuestas de un alma de poliestireno expandido, revestidas en toda su superficie en ambas caras impermeabilizadas con laca acrílica, conformando una barrera de vapor y la cara inferior pintada con látex para cielorrasos. El sistema de suspensión esta compuesto por largueros y travesaños perfil "T" de 24x27 mm., extruidos en aleación de aluminio, terminación superficial pintado con esmalte catalizador en blanco. Instalación Una vez determinada la altura del cielorraso, se ubicarán los perfiles perimetrales, fijándolos con tornillos cincados cabeza redonda, a la pared. Luego se ubicarán las velas en coincidencia con los puntos de suspensión de los largueros, en forma alternada. Dichas velas irán atadas a las correas del techo y serán de alambre galvanizado Nº 18.Posteriormente se colocarán los largueros, apoyando sus extremos en los perfiles perimetrales opuestos, recortando el extremo unos 3 mm. mas corto para su libre dilatación, luego se pasarán las velas por los agujeros del perfil, doblando provisoriamente el alambre. Luego se instalarán los travesaños introduciendo ambos extremos en el alojamiento de los largueros. Luego se alinearán los largueros y travesaños, que apoyan sobre los perimetrales y se fijarán los extremos con trabas "PLT" realizando una nivelación final. Las placas de poliestireno expandido se colocarán desde abajo, haciendo que apoyen sobre los perfiles e inmovilizándolos con trabas de placas.Los bordes de dichas placas serán sujetos con las trabas "PP".Todos los cielorrasos absorben, reflejan, transmiten o irradian sonido en mayor o menor grado. Por lo tanto se puede decir que todo cielorraso tiene propiedades acústicas, siendo los mas conocidos aquellos que denominamos absorbentes. Se fabrican además con perforaciones a los efectos de lograr una mejor absorción acústica mediante el recubrimiento superior en lana de vidrio, en espesores y densidades de acuerdo a cada proyecto.GLOSARIO(1) MORTERO: Los morteros para albañilería se definen como "mezclas de uno o más conglomerantes inorgánicos, áridos, agua y a veces adiciones y/o aditivos". Dichas mezclas deben ser homogéneas y sus componentes se deben utilizar en unas proporciones determinadas de acuerdo con la utilización prevista del mortero.(2) TIPO DE MORTEROS: (3) ESPACIO TECNICO: Espacio que se encuentra entre el cielorraso y la estrcutrura de un edificio, allí se aloja, instalaciones varias ( electricidad, pluviales, cloacas, sist. de calefacción, agua, etc.) esta situación es muy común en grandes edificios.-(4) JAHARRO: Revoque grueso.-(5) ENLUCIDO: 1. Capa fina de cemento o mortero destinada a alisar la superficie de albañilería, para sellarla posteriormente contra la humedad. 2. Acabado liso de una capa de cemento o mortero conseguido gracias a una llana de acero. 3. Capa de material que se aplica a una superficie basta para decorarla, protegerla o sellarla contra la humedad. 4. Trabajo realizado en yesería que contiene motivos realizados en bajorrelieve; también llamado yesería ornamental.(6) REVOQUE DE YESO NEGRO: Capa basta de nivelación aplicada como base de un guarnecido de diversas capas. El yeso negro es un material muy utilizado en construcción, contiene más impurezas que el yeso blanco, es de color grisáceo, y con él se da una primera capa de enlucido en las paredes interiores de las edificaciones.

INTRODUCCIÓNEs una fantasía adulta que simboliza nuestra ascensión por la montaña de la vida, sintiéndonos reflejados en el viaje del caballero, que esta lleno de esperanzas y desesperanzas, de ilusiones y desilusiones, de risas y lágrimas, las enseñanzas de esta obra son mostradas con un toque de humor muy sutil siendo esta una experiencia que expande nuestra mente, que nos llega al corazón y nos alimenta el alma de una forma muy amena enseñándonos también que debemos liberarnos de las barreras que nos impiden conocernos y amarnos a nosotros mismos para poder ser capaces de dar y recibir AMOR.Dicho caballero estaba atrapado en su armadura ocultando sus limitaciones, su miedo, su falta de aceptación y cuando se da cuenta de que esta a punto de perder a su familia por culpa de esa armadura decide deshacerse de ella, pero para lograrlo debe pasar por una serie de pruebas que lo llevan a conocerse y aceptarse como verdaderamente es y así conseguir la felicidad que siempre había buscado.RESUMENCapítulo I.- EL DILEMA DEL CABALLERO Vivía un caballero que se la pasaba peleando y rescatando damiselas que en ocasiones no querían que las rescataran. Tenía una esposa Julieta y un hijo Cristóbal, la armadura del caballero era única la quería tanto al punto de que ya nunca se la quitaba. El caballero se la pasaba hablando solo de él esto arto tanto a Julieta que le dijo que si no se quitaba su armadura ella y su hijo se irían. Entonces el caballero salió de su tierra en busca de ayuda ya que el solo no podía quitársela, de pronto se encontró al bufón Bolsalegre el cual le dijo que el único que lo podía ayudar era el Mago Merlín pero que el se aparecía a veces; esto le dio una nueva esperanza al caballero. Capitulo II.- EN LOS BOSQUES DE MERLÍN Una mañana cuando despertó el caballero Merlín estaba sentado bajo un árbol, el caballero le dijo que había estado perdido buscándolo a lo que el mago le respondió que toda su vida había estado perdido. El caballero le contó que quería quitarse su armadura y quedó dormido, cuando despertó Merlín le dio una copa de un extraño líquido que al principio le supo amargo, después dulce y al final delicioso aquello que tomo era vida las ardillas, los conejos y los cuervos trituraron la comida para que el caballero pudiera comer a través de la armadura. Merlín le dijo que su armadura se la había puesto por miedo excusándose en las batallas, también que siempre estaba pidiendo disculpas y quería que todos contestaran sus preguntas, poco a poco se volvió tan sensible que escuchó a los animales. Un día decidió mandarle una nota a Cristóbal con una paloma llamada Rebeca, cuando volvió traía una nota en blanco ya que su hijo no lo conocía lo suficiente como para contestarle, el caballero lloró hasta que se quedó dormido. Capitulo III.- EL SENDERO DE LA VERDAD Cuando el caballero despertó se sentía avergonzado por haber llorado tanto, pero Merlín le dijo que ese era el primer paso para poderse liberarse de su armadura, lo condujo al mismo sendero por el que había llegado el cual lo llevaría a la deshonestidad, la avaricia, el odio, los celos, el miedo y la ignorancia, pero le enseño otro sendero que era el sendero de la Verdad, era muy espinoso, advirtiéndole que iba a necesitar de mucho coraje y de una decisión que no podía cambiar, el caballero comenzó su camino acompañado de Ardilla y de Rebeca, Merlín sacó una llave dorada que le serviría para abrir las puertas de los tres castillos que bloquearían su camino, el primer castillo se llama Silencio, el segundo Conocimiento y el tercero Voluntad y Osadía, la lucha será aprender a amarte a ti mismo y desapareció. Un pedazo de su armadura se le calló gracias a sus lágrimas mientras caminaban aprendió a diferenciar en su interior entonces llegaron a la puerta del castillo del Silencio, Rebeca le dijo que la diferencia entre los humanos y animales es que los hombres esperan y loa animales aceptan; Ardilla y Rebeca lo esperaron del otro lado del castillo y él entró.Capitulo IV.- EL CASTILLO DEL SILENCIO Cuando entró se sentó junto al fuego y se dio cuenta de dos cosas: no había puerta de salida y había un tremendo silencio de pronto escuchó la voz del Rey que hacía lo mismo que él, entonces le propuso que realizaran el viaje juntos, pero el Rey le dijo que solo si estaba callado encontraría la salida también le dijo “Esto es un nuevo tipo de cruzada que requiere más coraje que las otras, si logras reunir las fuerzas necesarias y quedarte para hacer lo que tienes que hacer aquí será tu mayor victoria” . entonces admitió que le tenía miedo a la soledad y se abrió una puerta entró a la otra habitación entonces empezó a hablar consigo mismo y se abrió otra puerta, se dio cuenta de que Nunca había vivido el momento si no que hablaba del futuro o su pasado y otra puerta se abrió en la siguiente habitación se dio cuenta que nunca había escuchado a nada y nadie y sintió la soledad que durante mucho tiempo había sentido Julieta entró a otra habitación cada vez más pequeña que la anterior preguntó que por que y una voz le contesto que estaba a punto de encontrar a su verdadero yo; la voz le dijo que ella era su verdadero yo y que la llamara Sam; entonces se durmió al despertar estaba afuera en el sendero de la verdad con Rebeca y Ardilla que les dijeron que había estado mucho tiempo ahí, había llorado tanto que su yelmo se había oxidado y se le había caído. Entonces empezó a tener una conexión con él mismo. Capitulo V.- EL CASTILLO DEL CONOCIMIENTO Llegaron al castillo y entraron los tres había una oscuridad tan densa que no veían nada Ardilla vio una inscripción que decía “El conocimiento es la luz que iluminará vuestro camino”, después vio otra inscripción que decía ¿Alguna vez has confundido la necesidad con el amor? El caballero dijo que no tenía tiempo entonces Rebeca le dijo que lo que le sobraba era tiempo; por lo cual se dio cuenta de que había necesitado el amor de su familia ya que el no se amaba a sí mismo y eso le dolió tanto que empezó a llorar de pronto una enorme luz brillo a su alrededor; Rebeca encontró un espejo el caballero se colocó frente a él de mala gana y vio a un caballero lindo, generoso, amoroso, con unos ojos llenos de bondad y Sam le dijo que ese era el verdadero caballero que solo estaban debajo de esa armadura. El caballero se dio cuenta que para recuperar esas cualidades las tenía que reclamar ya que ahí estaban, y comenzó a llorar, pero Sam le dijo que las lágrimas de autocompasión no lo iban a ayudar. Salieron a un patio y vieron un manzano que tenía una inscripción que decía: “ Por esta fruta no impongo condición, pero ahora aprende acerca de la ambición” se dio cuenta que un árbol no tiene ambiciones sin en cambio cuando crece da sus frutos a los demás y los hombres casi siempre sus ambiciones son materiales y que solo las ambiciones del corazón te pueden hacer feliz entonces dijo que desde ese momento ambicionaría de corazón y vio de nuevo el sendero de la Verdad y encontró un arroyo cuando quiso tomar de su agua se dio cuenta de que la armadura que cubría sus piernas y brazos se había oxidado. Y continuó su camino hacía el castillo de La Voluntad y La Osadía. Capitulo VI.- EL CASTILLO DE LA VOLUNTAD Y DE LA OSADÍA Cuando llego al castillo se encontró con un enorme dragó el dragón del Miedo y la Duda que era lo que él sentía buscó su espada y no la encontró así que trató de huir dos veces, pero Sam le dijo “La verdad es mejor que cualquier espada” y Rebeca le dijo que el dragón era una ilusión entonces tomó fuerzas y se enfrentó a él, el dragón comenzó a hacerse cada vez más pequeño hasta que desapareció entonces abrió la puerta y ahí estaba la cima de la montaña y convencido de que ya no había nada que lo pudiera detener decidió subir. Capitulo VII.- LA CIMA DE LA VERDAD Cuando ya casi llegaba a la cima encontró una roca que decía “Aunque este Universo poseo, nada poseo, pues no puedo conocer lo desconocido si me aferró a lo conocido” por lo que dice la última parte te dio cuenta de que se tenía que aventar al abismo al principio se negó pero Sam le dijo que confiara en la vida el universo Dios o como quisiera llamarlo. Mientras caía se dio cuanta de que había culpado a su madre, su padre, su esposa, su hijo, sus profesores y a muchas personas por cosas que le habían pasado y por primera vez mientras caía aceptó la responsabilidad de su vida y empezó a caer hacía arriba, y seguía sintiéndose conectado con lo más profundo de él, de pronto se encontró de pie en la cima de la montaña y comprendió el significado de la inscripción de la roca, le vino una sobrecogedora sensación de bienestar, su corazón rebosaba de amor por sí mismo, por Julieta, por su hijo, por Merlín, por Ardilla, por Rebeca, por la vida y por todo el maravilloso mundo, Ardilla y Rebeca observaron al caballero ponerse de rodillas con lágrimas que resbalaban por su peto viendo como ese se derretía, el caballero lloraba de alegría y nunca más vería a la gente en el brillante reflejo del acero porque ahora el caballero era el arroyo, era la Luna, el Sol y podía ser todas esas cosas a la vez, y más, porque era uno con el Universo ERA AMOR.PERSONAJESEl caballero: Protagonista de la historia. Es un hombre que se encuentra atrapado en la armadura de sus miedos y sus frustraciones y después de un largo y difícil entendimiento de su verdadero YO y enfrentando su realidad logra encontrar la felicidad.Julieta: Esposa del caballero. Es una mujer fiel, tolerante, escribía hermosos poemas, decía cosas inteligentes, pero también tenía debilidad por el vino de la frustración que siente por no poderse comunicar con su marido, hasta que un día decide enfrentarlo y eso ayuda a que él tome la decisión más importante en la vida de toda la familia.Cristóbal: Hijo del caballero. Joven de cabellos dorados que no logra tener ninguna comunicación con su papá por la armadura que éste decide ponerse y como consecuencia va perdiendo el conocimiento de cómo es su papá en realidad.Herrero: Empleado del caballero. Intenta despojar al caballero de la armadura que lleva sin que éste tenga éxito a pesar de que es el hombre más fuerte de aquel reino.Bolsalegre: Bufón del reino. Es quien le habla al caballero de Merlín.Merlín: Mago que ayuda a el caballero a llegar a su destino, provocando que éste se esfuerce y encuentre a su YO verdadero y la felicidad.Ardilla: Es una ardilla que en un principio tritura el alimento para que el caballero se pueda alimentar y lo acompaña hasta el final de su camino.Rebeca: Es una paloma que lleva el mensaje al hijo del caballero y que también lo acompaña hasta el final de su camino.Sam: Es el YO interior del caballero que lo aconseja, ayudándolo en su camino y en que aprenda a escucharse a sí mismo.

Solado.En España significa «el revestimiento de un piso con ladrillos, losas, piedras, etc.» En Sudamérica es el conjunto de piso-contrapiso. Cuando se lo construye con destino al tránsito de vehículos, recibe el nombre de pavimento.Al piso se lo considera en la construcción un trabajo de terminación y su misión esencial es la de formar parte de la superficie de desgaste apta para la circulación. El contrapiso, en cambio, forma parte de la obra gruesa y colocado inmediatamente por debajo del piso llena la finalidad fundamental de alcanzar un nivel establecido.Tipos de pisosLa resistencia a la abrasión e impactos es la propiedad que define las aptitudes de un piso. Debe cumplir además las condiciones de horizontalidad y lisura, junto a higiene, homogeneidad y calidad estética. En condiciones especiales puede exigirse según su destino posea características de antiácidos, antichispas, antideslizantes, duras, atérmicas, sonoro, etc.ClasificaciónPueden clasificarse según los siguientes criterios:Tipo y calidad de los materiales;Método de ejecución;Trabajos de terminación.La lista de materiales para la ejecución de pisos es muy variada con el avance tecnológico de la industria de la construcción.Podemos encontrar pisos de madera, pisos de piedras naturales, pisos monolíticos, pisos premoldeados y pavimentos. Todos estos tipos poseen características particulares en su composición, construcción, materiales y durabilidad.Cerámicos:. Son placas pequeñas fabricadas a base de arcilla cocidas a altas temperaturas. En función a la calidad de su materia prima, temperatura y capas de composición se pueden dividir en distintos tipos de pisos cerámicas y por ende para distintos usos.- En este primer grupo de los métodos del procesamiento de los cerámicos se da forma empleando diversos métodos y luego se hornea para darle resistencia.La fundición por revestimiento es un método interesante y casi único en cuento una suspensión de arcilla en agua se vierte en un molde. Generalmente el molde se hace de yeso, con porosidad controlada, de modo que parte de agua de la suspensión entre en la pared del molde. A medida que el contenido de agua en la superficie disminuye, se forma un sólido suave. El liquido sobrante se elimina y la forma hueca se retira del molde. La unión en este punto es arcilla- agua.La conformación plástica en húmedo se efectúa por medios diversos. En unos de los casos se apisona un refractario húmedo en un molde y luego se lo destruye para que salga en una forma determinada. La masa plástica se fuerza a trabes de un troquel para producir una forma alargada que luego se corta a longitud deseada. El prensado en caliente. Involucra simultáneamente las operaciones de prensado y sinterización. Las ventajas que se obtienen sobre el prensado en seco son: mayor densidad y tamaño mas fino del grano. El problema es obtener una duración adecuada del troquel a temperaturas elevadas, para lo cual muchas veces se emplean atmósferas de protección.se pueden dividir en distintos tipos de pisos cerámicos y por ende para distintos usos.- y determinación porosa (bizcocho); pudiendo poseer una capa de esmalte, dándole suavidad y resistenciaVentajas:Las baldosas cerámicas son los materiales del piso más utilizado. Esto se debe a:1. Gran resistencia, practicidad en el mantenimiento y estética.2. Son completamente impermeables. 3. Existen infinidad de variantes y tipos para adecuar a diferentes ambientes, usos y estilos. 4. Son muy fáciles de mantener y limpiar, si son bien colocadas este tipo de pisos suele durar muchos años .5. Es un producto natural compuesto por agua, arcilla y fuego.6. Su versatilidad: se adapta a cualquier tipo de superficie, tanto para revestimiento de suelos y paredes como elementos decorativos.7. Por su sencilla limpieza, quedará perfecta pasando un simple paño húmedo.8. La oferta es amplia y variada para diferentes bolsillos.Desventajas: 1. Sufre al desgaste y pierde color en lugares muy transitados o marcándose con golpes.2. se rompe con un objeto pesado, se mancha fácilmente y con el paso de los años se vuelven opacos. 3. No soportan los golpes extremos, si están mal colocados se pueden rajar,Características:En una pieza de 30x30 (siendo la más usada):Peso: 1,46 kg. Por unidad.Cantidad x m: 11,11 piezas.Unidades x cajas: 17 unidades.Espesor: 8 mm.Absorción del agua: 6,5% al 7,5%.Color: verde, gris, arena, marrón, rojo, natural, rosso, humo, tiza, etc. Cortando la cerámica.Luego de haber colocado todas las cerámicas, tiene que cortar y colocar todos los bordes y esquinas. Para hacer los cortes debe utilizar cortadoras manuales o eléctricas que se acomoden al tamaño de correspondiente.Cortadoras Manuales: Para que ahorre tiempo y realice múltiples cortes, utilice cortadores manuales. 1. Para hacer los cortes en las cerámicas utilizando las tenazas, primero marque en un papel , corte la forma deseada. Luego transfiera dicha marca a la cerámica y márquela utilizando un lápiz encerado de color.2. Utilizando las tenazas corte pedazos pequeños hasta alcanzar la forma deseada. Use las pinzas cortadoras para rayar la ceramica con esmalte antes de utilizar las tenazas.3. Para hacer cortes rectos en la baldosa corte pedazos pequeños a lo largo de la ceramica.Pinzas Cortadoras 1. Utilizando una regla y un lápiz de cera, marque una linea en la superficie de la ceramica.2. Use la regla para guiar la pinza a lo largo de la linea marcada en la ceramica. 3. Sujete la tenaza firmemente y raye suavemente hacia usted por el cerámico. Asegúrese que el rayado corratoda la longitud de la ceramica continuamente hasta que el rodel salga del borde de la ceramica.4. Coloque la ceramica entre las pinzas con el rayado en el centro.5. Presione firmemente para romper la ceramica limpiamente. Elementos necesarios:• Espátula• cortadora de cerámicos• nivel• adhesivo• pastita• Llana• Tenaza• Separador• Expongas de Lechadas• Pinza para Cortar Losetas• Mezcladora• Sierra Húmeda• espátula • CuboPROCESO DE FABRICACION DE LA CERAMICA1. Mina.Este proceso se inicia en las minas donde se realiza una explotación a cielo abierto La arcilla que es el principal porcentaje de la pasta cerámica, es la que le da las características de resistencia mecánica y de resistencia de flexión. Presentando un mayor porcentaje de arcillas se obtienen mayores porcentajes de resistencia mecánica y mayores contracciones.La arcilla por su naturaleza plástica, a variaciones de temperatura se deforma o se mueve y es aquí donde el feldespato ayuda a disminuir estas deformaciones de tamaño y variaciones de la pasta.2. Proceso de transformación.Una pasta cerámica básicamente contiene:• Arcilla.• Feldespato.• Carbonato de calcio (caliza).• Chamota (residuo obtenido en el horno).• Chamota de ladrillo.• Rotura cruda.3. Molienda.Pero la molturación no tiene por objeto la simple obtención de pequeñas partículas de tamaño menos grueso que de partida, sino producir un material con un determinado diámetro medio de partícula y una distribución granulométrica adecuada para la cerámica.Las dimensiones lineales de las partículas del material a molturar como puede ser:• El diámetro en el caso de partículas esféricas.• La arista, en el caso de partículas de forma cúbica, etc.La arcilla se suministra en general al producto de cerámica en trozos máximos de 10 a 20 cm.Dureza; son unos de los parámetros más importantes para la molturación de los materiales. Resulta fundamental el conocimiento de la:• Resistencia a la compresión, particularmente importante para la molturación en seco de materiales duros.• Resistencia al choque: entra en juego en el caso de la molturación en seco de materiales duros.• Resistencia a la abrasión: importante en la molturación en húmedos de materiales duros.4. Prensado.En este proceso se realiza la elaboración de la baldosa. Aquí la pasta adquiere forma por medio de unas prensas hidráulicas, aplicando presión La pasta almacenada en silos es llevada a una banda por medio de un elevador, dicha banda la deposita en unas pequeñas tolvas mientras al mismo tiempo un carrito va llevando el molde para ser prensada la pasta y darle forma mediante un proceso repetitivo.Después de moldeada la baldosa pasa por unos limpiadores de borde y posteriormente es secada.5. Proceso de esmaltado.El esmaltado se realiza colocando primero una capa de engobe, con unas condiciones de viscosidad peso por litro. El engobe ayuda a cubrir las irregularidades que quedaron en el prensado, fisuras y además da permeabilidad a la baldosa; evitando que el agua presente llegue hasta el esmalte y lo manche.Otra forma de aplicar el esmaltado es por medio de campanas, este proceso es más difícil de controlar pero sus productos son de mejor calidad.6. Decoración o serigrafiado.Este proceso se realiza aplicando unos aditivos que ayuda a formar una película semiplástica, la cual impide que el esmalte polvoriento se pegue a las pantallas.7. Empaque.Aquí termina el proceso de producción y comienza la etapa de clasificación del material según su calidad y según el porcentaje requerido por el cliente, para ser empacado y despachado.En este caso la empresa seleccione el producto en tres calidades:• Las cajas blancas son de primera calidad.• Las cajas krap son de segunda calidad.• Las que no tiene ningún logotipo o marca son de tercera calidad.PreparaciónAplicacion del Adhesivo: Seleccione la llana dentada recomendada por el fabricante de adhesivo. Sujete la llana en una posición inclinada de 45 grados sobre la superficie de la ceramica. Aplique el adhesivo con la llana manteniendo el mismo espesor y cobertura sobre la baldosa ceramica. Precaución: No aplique mas de 2 metros cuadrados de adhesivo a la misma vez.Siempre siga las indicaciones que indica el fabricante del adhesivo.Separadores:Los separadores son diseñados para ayudar a instalar ceramica con lineas uniformes. Son usados entre ceramica y bordes para proveer la junta de lechada optima. Tamaños disponibles desde 1.5mm hasta 10mm de ancho.Colocación: 1. Lo que tenés que hacer ahora es trazar las guías para la colocación.Para eso marcas con hilo entizado dos ejes perpendiculares en el centro de la galería. También podés marcar todas las líneas auxiliares que necesites.Si sos un experto, puede ser que no necesites estas guías auxiliares, pero si no te van a servir de mucha ayuda. Para estar más seguro podés dibujar todo tu diseño primero en el piso. Como auxiliares vas a marcar la vuelta perimetral. 2. Vas a colocar ahora los cerámicos del centro de tu diseño.Para eso primero prepará el adhesivo Klaukol siguiendo las instrucciones del envase. Es ideal para la colocación de pisos y revestimientos cerámicos, graníticos y calcáreos, en interior y exterior, incluso en balcones, terrazas y piscinas.Si estás práctico podés desparramar adhesivo para 1 o dos hiladas, siempre previendo que llegues a los lugares donde tenés que colocar. Pero si esto es una novedad para vos, lo mínimo que tenés que desparramar es para 1 cerámica entera.En este caso vas a usar una llana nº 12. La que necesites para cada colocación depende del revestimiento que estés poniendo y de lo plano que esté el piso.Claro, porque cuanto más rugosa es la superficie posterior de la cerámica, cuantos más desniveles presente el piso, más grandes deben ser los dientes de la llana, para que quede más adhesivo. Guiandote con los ejes que marcaste. Aplicá el adhesivo en el piso, con cuchara de albañil, esparciéndolo con la llana dentada, que sostendrás firme contra el piso, manteniendo cierta inclinación, desde el cruce de los dos ejes hacia los cuatro costados, y allí colocá una cerámica para cada lado con el ángulo que ya les cortaste, hacia las esquinas. 3. Golpeá con el mango de la cuchara, suavemente, para nivelar las piezas.Finalmente, retirá el sobrante de adhesivo, así no te ensucia las juntas.Para mantener el espesor de la junta, colocá una cruceta en cada vértice.Hay de distintos tamaños, para el ancho de la junta que quieras.Luego colocá dos piezas más hacia arriba, y dos más hacia abajo, haciendo coincidir las esquinas que cortaste.Después, en los robos que te quedaron vacíos, colocá los tocetos. La colocación se cobra 20$ el m2 Recomendamos para la aplicación de pastita para juntasPreviamente a la colocación de la pastina, el piso debe tener las juntas limpias; es decir sin restos de algún otro material.Para la preparación de la pastina, solo es necesario, agregarle agua. Dicha mezcla debe tener una consistencia similar a la de una crema, no debe estar muy liquida ni tampoco dura. La consistencia cremosa permitirá un fácil manejo del material. Una vez logrado el paso anterior, la pastina se coloca sobre todas las juntas del mosaico para tapar las imperfecciones de la colocación. Cuando ya esta todo terminado, antes de que el material seque, pasar por toda la superficie un secador de piso para emparejar y un trapo húmedo sobre el color del mosaico para sacar los excesos. Luego de unos días de la colocación de la pastina (si es posible como máximo 1 semana), cuando todo esta seco, se puede empezar con el proceso de curado del piso el cual sirve para proteger a los mosaicos de las manchas.La pastina no debe humedecerse, ni dejarse estacionada por mucho tiempo (máximo 15/20 días)Verificar la superficie a cubrir (nivelación, firmeza, etc.).Coincidir las juntas con la pared. Comenzar por el lugar más visible coincidiendo las juntas.Si es necesario, realizar anteriormente una carpeta.El zócaloEl zócalo que utilices puede o nó ser del mismo material que utilices para el piso, y sólo requiere que la pared esté lisa (de tener desniveles se notaría en la parte superior del zócalo), puedes utilizar enduído para cubrir los desniveles.se escoge el material, hay de madera, de fibras imitación madera y hasta otra cerámica.Luego el alto del zócalo para que cubra la superficie donde estaba la cerámica.Y por último colócalo, por medio de clavos, tornillos o pegamento (de acuerdo al tipo de zócalo que hayas elegido)Clasificación de cerámicos comunes Así, los cuatro tipos cerámicos básicos y su capacidad de absorción de agua se relacionan con la temperatura de cocción según la siguiente tabla:Clasificación Absorción De Agua Temperatura De CocciónPorcelana 0 % > 1200 º CGres Cerámico 0,50 % a 3,00% 1200 ºC a 1050 ºCSemi Gres Cerámico 3,00% a 6,00% 1200 ºC a 1050 ºCLoza Porosa > 6,0% 1050 ºC a 890 ºCLas propiedades físicas de los materiales cerámicos pueden ser medidas y cuantificadas a través de ensayos y pruebas de laboratorio. Es más, muchas de estas pruebas se hallan normalizadas y cuentan con protocolos exactos que describen la forma de desarrollarlas y llevarlas a cabo.Los procedimientos y mediciones realizados habitualmente (entre muchos otros) son:Absorción de Agua: este ensayo es fundamental a los efectos de clasificar los distintos tipos de materiales cerámicos y influye sobre otras características de los mismos (resistencia al congelamiento, entre otros). Consiste en la inmersión de la pieza en un recipiente con agua, con una presión estipulada, y llevar a punto de ebullición por un tiempo predeterminado. La pieza es luego escurrida y secada superficialmente a los efectos de ser pesada, y medir así el % de variación de peso sufrido contra el peso de la misma pieza totalmente seca.Indice PEI (Porcelain Enamel Institute): Se rigen por la norma ISO 10545-7 y es un ensayo diseñado específicamente para comprobar la resistencia al desgaste de los esmaltes que recubren a la cerámica tanto monoporosa o monococción, clasificando al material ensayado en 5 grupos o grados, desde GRADO I (No recomendado para uso en pisos) hasta GRADO V (Tránsito Extra Pesado) según el siguiente cuadro:Grado P.E.I. Situación de Uso Definición del Tipo de UsoGrado I Tránsito Liviano Ambientes con transito liviano con calzados normales, sin contacto con el exterior, poco expuesto a la acción de calzado con polvillo. Ej.: DormitoriosGrado II Tránsito Moderado Ambientes con transito liviano con calzados normales, sin contacto con el exterior. Ej.: Baños, locales interiores en viviendas unifamiliares, con excepción de escaleras cocinas y pasillos.Grado III Tránsito Normal Ambientes donde pueda darse desgaste por rozamiento con el polvillo que se arrastran con el calzado normal. Locales interiores de vivienda unifamiliar en contacto con el exterior. Ej.: escaleras, cocinas, estares, balcones y pasillos.Grado IV Tránsito Elevado Ambientes con solicitaciones relativamente fuertes, con movimiento constante y grandes posibilidades de polvillo que se arrastran con el calzado normal. Locales comunes de vivienda colectiva, externos de vivienda en contacto con el exterior, con excepción de locales con gran afluencia de publico. Ej.: oficinas privadas, terrazas, salas de hospitales, etc.Grado V Tránsito Severo Ambientes con solicitaciones fuertes, con gran movimiento constante y presencia de polvillo que se arrastran con el calzado. Bancos, peluquerías, bares, ingreso a hoteles, etc. con excepción de locales con tránsito de elementos fuera de lo común: zapatos de golf, ruedas de carritos de supermercado sin adecuada protección, etc.El ensayo consiste en la apreciación visual del desgaste producido en probetas del material sometidas a distintos grados de agresión superficial. En general, para esmaltes de colores lisos y muy oscuros o claros, con brillo, se obtienen clasificaciones más bajas que para esmaltes con combinación de colores o matices neutros y poco o nada de brillo. Por ser un ensayo especifico para materiales con superficies con terminación esmaltada.

Introducción.-El gusto es uno de los cinco sentidos, con el que se percibe determinadas sustancias solubles en la saliva por medio de algunas de sus cualidades químicas y que da la sensación de sabor. Y que nos permite reconocer los sabores de los alimentos, por medio de las papilas gustativas, que son pequeños bultos que se encuentran en la base de la lengua.La sensación que un alimento produce en el sentido del gusto se llama sabor. Los alimentos pueden ser dulces o salados, ácidos o amargos, es función de las papilas gustativas en la boca; su importancia depende de que permita seleccionar los alimentos y bebidas según los deseos de la persona y también según las necesidades nutritivas. El gusto actúa por contacto de sustancias químicas solubles con la lengua. El ser humano es capaz de percibir un abanico amplio de sabores como respuesta a la combinación de varios estímulos, entre ellos textura, temperatura, olor y gusto. El sentido del gusto depende de la estimulación de los llamados "botones gustativos", las cuales se sitúan preferentemente en la lengua, aunque algunas se encuentran en el paladar; su sensibilidad es variable.Definición.-El gusto es función de las papilas gustativas en la boca; su importancia depende de que permita seleccionar los alimentos y bebidas según los deseos de la persona y también según las necesidades nutritivas. El gusto actúa por contacto de sustancias químicas solubles con la lengua. El ser humano es capaz de percibir un abanico amplio de sabores como respuesta a la combinación de varios estímulos, entre ellos textura, temperatura, olor y gusto.El sentido del gusto depende de la estimulación de los llamados "botones gustativos", las cuales se sitúan preferentemente en la lengua, aunque algunas se encuentran en el paladar; su sensibilidad es variable.Los nervios (principalmente faciales) conectados con las papilas gustativas transmiten impulsos al centro nervioso situado en el bulbo raquídeo (continuación de la médula allí donde empieza la columna vertebral); de aquí, los impulsos se transmiten a las caras superior e interna del lóbulo parietal, en íntima relación con el área del cerebro relacionada con el olfato.A partir de los estudios psicológicos, se piensa en general que existen cuando menos cuatro sensaciones sápidas primarias: ácido, salado, dulce y amargo; pero sabemos que una persona puede percibir cientos o miles de sabores diferentes. Se supone que se trata de combinaciones de las cuatro sensaciones primarias, de la misma manera que todos los colores del espectro son combinaciones de tres sensaciones coloreadas primarias. Sin embargo, podría existir otra clase o subclase de sensaciones primarias, menos evidentes.Las casi 10.000 papilas gustativas que tiene el ser humano están distribuidas de forma desigual en la cara superior de la lengua, donde forman manchas sensibles a clases determinadas de compuestos químicos que inducen las sensaciones del gusto. Por lo general, las papilas sensibles a los sabores dulce y salado se concentran en la punta de la lengua, las sensibles al ácido ocupan los lados y las sensibles al amargo están en la parte posterior Sensaciones rápidas primarias.-Los fisiólogos han identificado los cuatro sabores elementales y los han codificado en los siguientes términos:•La sensación denominada dulce.•La sensación denominada ácida•La sensación denominada salada•La sensación denominada amarga Sabor dulce.-No depende de ninguna clase aislada de productos químicos. Una lista de algunos productos químicos que causan este sabor es la siguiente: azúcares, glicoles, alcoholes, aldehídos, cetonas, amidas, ésteres, aminoácidos, etc. Obsérvese específicamente que casi todas las sustancias que causan sabor dulce son productos químicos orgánicos.Si degustamos un vaso de agua al cual se le ha agregado azúcar alimentaría (sacarosa), se crea una impresión característica en la punta de la lengua que es la zona fundamental de reconocimiento de este sabor, también sobre los labios, la mucosa de la boca a nivel de las encías inferiores. Ellas hacen secretar una saliva espesa y viscosa. La mayor parte de los vinos son secos y no contienen azúcar (excepto algunos blancos y licorosos). Sin embargo, a veces se perciben de esta manera, sustancias cono las ya citadas, correspondientes al alcohol, glicerol o trazas de fructuosa y de pentosa.Sabor ácido.-Está causado por ácidos, y la intensidad de la sensación gustativa es aproximadamente proporcional a la concentración de iones hidrógeno. En otras palabras, cuanto más fuerte es el ácido, más intensa la sensación.Se puede reconocer este sabor, agregando unas gotas de ácido orgánico natural, como el cítrico a un vaso de agua.Esta sensación afecta las zonas laterales de la lengua, por debajo de la zona donde se perciben los sabores salados. Este sabor irrita ligeramente las mucosas y se produce secreción de gran cantidad de saliva bien fluida.Este sabor es fácil de reconocer, porque se asocia a los frutos verdes o al vinagre.El vino es rico en diversos ácidos, que en su conjunto otorgan la característica ácida en una amplia gama.Sabor salado.-El gusto salado depende de sales ionizadas. La calidad del gusto varía algo de una sal a otra, porque las sales también estimulan otros botones gustativos en grado variable.Si a un poco de agua le agregamos un poco de sal de cocina, percibimos una sensación particular, sobre todo en los bordes laterales de la lengua, que es acompañado por una secreción fugaz de saliva.Este sabor es casi inexistente en los vinos, pero no se debe ignorar.Sabor amargo.-El sabor amargo, como el dulce no depende de un solo tipo de agente químico. Aquí también, las sustancias que dan sabor amargo son casi todas de tipo orgánico.El sabor amargo puede percibirse particularmente en los vinos tintos aún sanos, por su riqueza polifenólica, sobre todo en taninos. Es conocido que los taninos tienen la particularidad de combinarse con las proteínas.En los vinos tintos jóvenes, ricos en sustancias tánicas, estos cuerpos se combinan con las proteínas de la saliva, secando la boca. Produciendo al mismo tiempo una sensación rasposa sobre dientes y encías. A veces en el fondo de la lengua dejan una sensación de astringencia.A medida que el vino tinto madura y envejece, los taninos se van acomplejando más y más, para terminar suavizándose.El ligero amargor de los taninos, que se pierde con el tiempo, no debe confundirse con el amargor de un vino enfermo por ataque bacteriano o su contenido en glicerol.Así es como las sensaciones de astringencia y amargor no se revelan en los vinos blancos y rosados. Si ello ocurriera se debe a anomalías de carácterfísico- químico y biológico, extrañas a la calidad elemental que debe caracterizar a los mismos.En laboratorio se puede crear la sensación amarga con algunos miligramos de sal de quinina en un litro de agua. Los compuestos químicos de los alimentos se disuelven en la humedad de la boca y penetran en las papilas gustativas a través de los poros de la superficie de la lengua, donde entran en contacto con células sensoriales. Cuando un receptor es estimulado por una de las sustancias disueltas, envía impulsos nerviosos al cerebro. La frecuencia con que se repiten los impulsos indica la intensidad del sabor; es probable que el tipo de sabor quede registrado por el tipo de células que hayan respondido al estímulo.Relaciones entre el gusto y olfato- Las múltiples sensaciones gustativas que apreciamos no corresponden solamente al sentido del gusto.- La mayoría se percibe gracias al trabajo complementario del olfato y el gusto.Esto queda en evidencia, por ejemplo, cuando estamos resfriados, Los alimentos parecen insípidos, porque los receptores olfativos quedan aislados por la mucosidad nasal.Órgano principal: la lenguaÓrgano musculoso de la boca, asiento principal del gusto y parte importante en la fonación y en la masticación y deglución de los alimentos. La lengua está cubierta por una membrana mucosa, y se extiende desde el hueso hioides en la parte posterior de la boca hacia los labios. La cara superior, los lados y la parte anterior de la cara inferior son libres. El resto está unido a la cavidad bucal. Los músculos extrínsecos fijan la lengua a distintos puntos externos y los músculos intrínsecos, que discurren de forma vertical, transversal y longitudinal, permiten muchos y diversos movimientos. La cara superior presenta pequeñas excrecencias que proporcionan a la lengua una textura rugosa, son las papilas gustativas y en ellas reside el sentido del gusto. El color de la lengua suele ser rosado, lo que indica un buen estado de salud; cuando pierde color es síntoma de algún trastorno.Como principal órgano del gusto, la lengua tiene papilas gustativas que contienen los receptores gustativos y se encuentran dispersas por toda su superficie. Los distintos receptores aparecen concentrados en determinadas zonas de la lengua; de esta manera, los sabores dulce y salado son detectados en la parte anterior de la lengua; el ácido o agrio en los lados, y el amargo en la parte posterior dorsal. En la masticación, la lengua empuja los alimentos contra los dientes; en la deglución, lleva los alimentos hacia la faringe y más tarde hacia el esófago, cuando la presión que ejerce la lengua provoca el cierre de la tráquea. También contribuye, junto con los labios, los dientes y el paladar duro, a la articulación de palabras y sonidos. La boca.-Orificio presente en la mayoría de los animales, a través del cual se ingiere el alimento y se emiten sonidos para comunicarse. Muchos protozoos, como las amebas, ingieren el alimento envolviéndolo e incluyéndolo en su interior. Otros protozoos, como el paramecio, tienen varias aberturas bien delimitadas en las que el alimento se introduce por corrientes, provocadas por los cilios. La estructura de la boca comienza a ser más compleja a la par que se desarrolla el tracto digestivo. Como los invertebrados no realizan digestión oral, la boca no es un órgano muy especializado, es sólo una pequeña abertura. Sin embargo, la boca de los vertebrados se caracteriza por la presencia de los labios o pliegues carnosos que bordean la entrada, los dientes y la lengua. En los seres humanos, la boca está formada por dos cavidades: la cavidad bucal, entre los labios y mejillas y el frontal de los dientes, y la cavidad oral, entre la parte interior de los dientes y la faringe. Las glándulas salivares parótidas vierten en la cavidad bucal y las demás glándulas salivares en la cavidad oral. El paladar de la cavidad oral es de hueso, es duro en la parte frontal y fibroso y más blando en la parte posterior. El cielo de la boca termina por detrás, a la altura de la faringe, en varios pliegues sueltos y membranosos.La boca se encuentra rodeada por unos pliegues de la piel, llamados labios. Dentro de la boca se encuentran los dientes cuya función es cortar, trozar y triturar los alimentos (digestión mecánica). En la boca encontramos también la lengua -con gran cantidad de papilas gustativas-, cuya función es la de mezclar los alimentos y facilitar su tránsito hacia el esófago. En la cavidad bucal desembocan las glándulas salivales, que secretan la saliva, cuyas funciones son:- Actuar como lubricante.- Destruir parte de las bacterias ingeridas con los alimentos.- Comenzar la digestión química de los glúcidos mediante una enzima -proteína que acelera un cambio químico- llamada amilasa o ptialina, la cual cataliza el almidón (hidrato de carbono presente en los vegetales) y lo transforma en maltosa, un tipo de azúcar que se produce como consecuencia de esta degradación. Glándulas salivares.-Glándulas que segregan saliva. La saliva es un líquido ligeramente alcalino que humedece la boca, ablanda la comida y contribuye a realizar la digestión. Las glándulas submaxilares son las más grandes, están localizadas debajo de la mandíbula inferior y desembocan en el interior de la cavidad bucal; las glándulas sublinguales se encuentran debajo de la lengua, y las parótidas están colocadas frente a cada oído. Las glándulas bucales también segregan saliva y están en las mejillas, cerca de la parte frontal de la boca. La saliva de la glándula parótida contiene enzimas llamadas amilasas, una de las cuales, conocida como ptialina, participa en la digestión de los hidratos de carbono.Las glándulas salivares de los seres humanos, en especial la parótida, se ven afectadas por una enfermedad infecciosa específica, las llamadas paperas. Los dientes.-Estructuras duras, calcificadas, sujetas al maxilar superior e inferior de los vertebrados y algunos animales inferiores, cuya función principal es la masticación. En algunos animales los dientes tienen también otros cometidos, como roer, cavar o ser utilizados en la lucha. En el curso de la evolución se han desarrollado distintas formas de dientes, desde las simples hileras escalonadas de dientes cónicos que poseen los tiburones hasta las estructuras más complejas habituales en los mamíferos. El paladar.-Techo de la boca; consta de dos porciones: el paladar duro o bóveda palatina y el paladar blando o velo del paladar, situado por detrás del anterior. El paladar duro está formado por periostio revestido de membrana mucosa; forma un arco que une los laterales y la porción anterior de la encía superior y que constituye el suelo de la cavidad nasal. El paladar blando es un pliegue móvil de una membrana mucosa que envuelve un haz de fibras musculares; los lados se fusionan con la faringe, pero el borde inferior queda libre y cuelga del extremo posterior del paladar óseo para formar un tabique incompleto que separa la boca de la faringe y que se eleva para obstruir la entrada a las vías nasales durante la deglución, y en la salida de aire hacia la nariz durante la emisión de determinados sonidos.La úvula o campanilla es una pequeña estructura cónica que cuelga del borde inferior del velo del paladar. El espacio que queda entre los laterales del paladar se llama istmo de las fauces; está delimitado por el borde libre del velo del paladar por arriba, por la lengua por abajo, y por los pilares del velo del paladar y las amígdalas por los lados.La malformación llamada paladar hendido es una deficiencia del desarrollo embrionario; en ella, las cavidades bucal y nasal aparecen comunicadas como resultado de la fusión incompleta de las partes que forman el paladar. La fusión se produce en la línea media del techo de la boca; puede ser parcial o no producirse, por lo que la malformación aparece en distintos grados de gravedad. En todos los casos el tratamiento es quirúrgico.

Autor: José Hernández.- (1834-1886)Nació en Buenos Aires, fue Periodista y escribió “La vida del Chacho”; “Instrucciones para el Estanciero” y “Martín Fierro”.-El Martín Fierro es un Poema, se divide en dos partes, 1º Parte : consta de 13 cantos, y se refiere al Gaucho Martín Fierro.- 2º Parte La vuelta de Martín Fierro, y consta de 33 cantos.-Es de Género Lírico.- Es Poesía Gauchesca, porque representa el habla rural y vulgar (Inculto).---------------------------------------------------------------------------------------------------------------TEMA CENTRAL: DEFENSA DEL GAUCHO DISCRIMINADO.-El Martín Fierro narra la incorporación forzada de el mismo al ejército, la huida y su amistad con Cruz.---------------------------------------------------------------------------------------------------------------RESUMEN DEL ARGUMENTO:Martín Fierro debe abandonar su rancho, su mujer y sus dos hijos varones, porque es reclutado para luchar en las fronteras.- Después de vivir en el fortín durante tres años, soportando miserias y humillaciones, deserta y se va a vivir con los indios.-Se hace amigo del Sargento Cruz, otro desertor que le ha salvado la vida.- Al regresar a su casa encuentra que ha sido destruida y su familia se ha marchado.- La desesperación lo empuja a unirse a los indios y a convertirse en un hombre fuera de la Ley.-En “La vuelta de Martín Fierro”, se reúne por fin con sus hijos y vuelve a la sociedad, para lo que ha de sacrificar gran parte de su libertad.-PRIMERA PARTE:CAPITULO 1:Martín Fierro se halla en una pulpería y decide contar su historia, pidiéndole a Dios que lo ayudaran a refrescar su memoria.-CAPITULO 2:Martín Fierro va narrando su vida cuando era feliz, pero explica como comenzaron sus desgracias.- Dice que tenía hijos, rancho y mujer, y cuenta de los trabajos de los gauchos, también cuenta que vivían escapándose de las autoridades, ya que éstos los maltrataban, sin que pudieran defenderse, y que los mandaban a las fronteras para luchar.- Y cuenta que así es como empezaron sus problemas.-CAPITULO 3:Un día se encontraba en una pulpería, y el Juez de Paz, realizó una arriada.- Algunos lograron escapar , pero el no lo hizo, ya que no sabía porque debía huir.- Pero el Juez odiaba a Fierro ya que no había ido a votar, es así como lo consideró opositor y lo mandó a la frontera.- Una vez allí, comenzaron a tratarlos mal y los obligaban a realizar trabajos duros.-, Los indios entraban y salían cuando querían del lugar, pero no los perseguían, les dieron armas , pero eran lanzas ya que no había municiones para las armas de fuego.- Una vez los atacaron por sorpresa y un indio se le vino encima a Fierro y este le tiró sus boleadoras y bajándolo del caballo lo mató.- Luego se subió al caballo y se escapó al fuerte.-CAPITULO 4:Les habían prometido un sueldo por estar en la frontera, pero éste no llegó nunca.- No tenían tampoco la ropa que les habían prometido darles.- Pasó un año y las cosas seguían igual, Luego les dieron algo de dinero pero a él no, porque no estaba en la lista.- Esto disgustó a Fierro, el comandante se entera de esto y les da un castigo al Cabo y al Sargento.-CAPITULO 5:Fierro esperaba alguna ocasión en que entraran los indios y así poder hacerse el salvaje y volverse a su rancho.- Una noche y borracho no reconoció a Martín Fierro y le disparó, pero no lo hirió.- El ruido despertó a los oficiales y atraparon a Fierro, el Mayor dio la orden de que lo ataran de las manos y los pies.- Así fue que lo estaquearon, Fierro maldijo al borracho.-CAPITULO 6:Se reunieron para organizar una expedición sin carretas ni caballos para golpear a los indios en sus tolderías.- Fierro, que no era un gaucho dominado , esperó que estén reunidos el Jefe y el Juez de Paz, agarró un caballo y se escapó.- Volvió a su pago al cabo de tres años convertido en desertor.- Cuando llega a su rancho ve todo abandonado y destruido, un vecino le cuenta que sus hijos fueron a trabajar de peones a una estancia y su mujer se fue con otro hombre, Fierro piensa en sus hijos, en el sufrimiento de éstos y decide hacerse gaucha matrero, o sea en gaucho delincuente.-CAPITULO 7:Fierro comenzó a ser perseguido, porque pensaban que era un vago, por lo que se vio obligado a huir constantemente.- Además ya no tenía mujer, rancho, hijos ni dinero.- Un día se enteró que había un baile y se encontró con varios amigos que se alegraron al verlo.- Una mujer morena llega al baile acompañada por un hombre moreno, Fierro los ofendió, y comenzó una riña entre los dos, el moreno trató de acuchillar a Fierro, y éste defendiéndose le devolvió el ataque hiriéndolo gravemente hasta matarlo.-CAPITULO 8:Otro día, en un boliche entró un gaucho guapo y peleador, provocó a Fierro, y éste le respondió y comenzaron a luchar, pero Fierro lo mata con su facón y se retira del lugar.-CAPITULO 9:Un día, se hallaba contemplando las estrellas y escuchó ruidos de caballos que se aproximaban.- Era la policía que lo había venido a buscar por sus crímenes.- Pero Martín Fierro no quería entregarse y comenzaron a luchar.- Un policía le disparó, pero erró el tiro.-Otros dos se le vinieron encima, pero con su facón los mató.- Luego un policía lo venía a atacar pero Fierro le echó tierra a los ojos y le clavó el facón.- En eso uno de los policías, llamado CRUZ, les dijo a los otros que no era justo que le den muerte así a un valiente y se paso al lado del gaucho, con lo que la pelea se emparejó.- Al ver esto el resto de la policía escapó.- Luego Fierro y Cruz se dirigieron a un rancho y se pusieron a beber.-CAPITULO 10:Cruz comienza a contarle a Fierro su historia, le cuenta sobre el Comandante, que lo tenía de lado a lado, que no le pagaba, que lo mandaba a hacer viajes largos.- Pero que en una ocasión, entró a su rancho y lo encontró abrazado a su mujer, quien al verlo sacó su espada y se le vino encima, pero Cruz lo esquivó y golpeó al Comandante.- En ese momento entró al rancho un hombre del Comandante quien disparó a Cruz, pero no acertó, luego Cruz, lo mató de un faconazo.- Luego de esto agarró sus pertenencias y se retiró para siempre del rancho.-CAPITULO 11:Supo Cruz que había una milonga por la zona y fue.- Se puso a bailar y el guitarrero lo ofende con su payada, Cruz sacó su cuchillo y le cortó todas las cuerdas de la guitarra.- Un gringo con su fusil salió en defensa del cantor, por lo que Cruz tuvo que irse.- De adentro de la pulpería salió el guitarrero y se puso a pelear con Cruz, pero éste con un corte lo dejó tendido en el piso.- Montó Cruz su caballo y se largó al campo.-CAPITULO 12:Un día el Juez llamó a Cruz y le propuso que se hiciera soldado de policía.- Así obtuvo el cargo de sargento, pero como a él no le gustaba andar con el revolver en la cintura y por haberle prestado ayuda a Fierro, decide no abandonar a su amigo Fierro, pero si abandona la policía y decide seguir como matrero (delincuente).-CAPITULO 13:Se retiran del rancho y mientras van cabalgando, Fierro alaba las creaciones de Dios.- Deciden luego ir a tierras indígenas, al lugar donde estaban los cacique, pues éstos trataban a las personas que iban por su gusto a eses tierras como “hermanos”.- Cruz y Fierro partieron hacia las tierras de los indios, porque pensaban que allí iban a tener mas seguridad y pasarían menos males.- Cruzaron juntos la frontera, y cuando la habían pasado Cruz le dijo a Fierro que mirara su pueblo, y a éste dos lágrimas se le escaparon por la cara.- Siguieron su rumbo y entraron al desierto.-Segunda Parte La vuelta de Martin Fierro Capitulo 1: El relator pide silencio porque va a demostrar que a su historia le faltaba lo mejor. El explica que uno viene como dormido cuando vuelve del desierto, que habia recibido la facultad para el canto y que tanto el pobre como el rico le han de dar la razon. Capitulo 2: Fierro, tristemente, va recordando a su familia y a su pago, y en ocasiones se tira entre los yuyos a llorar por ellos. Recuerda tambien que se dirige al desierto con Cruz, y llegaron a unos toldos de salvajes. Cuando estos los vieron a Cruz y a Fierro se armo un tremendo alboroto y los rodearon. Los gauchos pensaron que moririan, pero en eso llego un idio que les dijo que su salvacion se la debian a un cacique, y que ellos iban a quedar cautivos. Como el indio era muy desconfiado, los pusieron separados bajo vigilancia. Capitulo 3: Fierro no pudo hablar con Cruz por dos años, pues recien al cabo de ese tiempo el cacique los dejo vivir juntos, y estos se fueron a la orilla de un pajal. Como el alimento no abundaba por mas empeño que se hiciera, semejante ejercicio hacia diestro al cazador, que tenia que comer cualquier animal. Capitulo 4: Fierro explica que antes de aclarar el dia, el indio empieza a aturdir la pampa con su rugir, y a veces, sin que el y Cruz sintieran nada se largaban a invadir. Cuenta que para realizar el malon, se procuran los mejores caballos y van con lanza sola, varios pares de bolas y nada mas, para no fatigar al caballo. Es cruel el indio y odia al cristiano. El peso del trabajo lo dejan a sus mujeres, pues ellos son ladrones, pero viven en miseria que causa horror. Capitulo 5: Cuando la invasion regresa, los indios traen miles de cabezas de vacas y yeguas y negocios enteros que han saqueado. Luego se reparten el botin con igualdad y cada indio va a su toldo. Cuando el hombre es mas salvaje, trata peor a su mujer. La mujer pronta esta para servir a un desgraciado, pero tiene corazon de madre. El indio no tiene cariño a nadie ni sabe lo que es amar, y eso se refleja cuando matan a sus mujeres sin tener compasion. Capitulo 6: Paso el tiempo y ellos seguian solitarios. De los indios sanguinarios no tenian que esperar, aunque el que los salvo cuando llegaron era mas hospitalario. Este les regalo dos caballos y a veces los fue a ver, aunque Fierro deseaba que jamas lo hubiera salvado. Al cabo de un tiempo, aparecio la viruela negra y empezaron a morir los salvajes. Cruz y Fierro, por esto, tenian ganas de volver a sus pagos, pero como el indio que los salvo enfermo, decidieron ir a su lado a cuidarlo. Pero murio a los pocos dias y Cruz tambien enfermo, muy grave, y antes de morir le pidio a Fierro que si volvia, busque a su hijo. Tuvo un terrible desmayo y murio. Capitulo 7: Fierro sepulto a su amigo y humedecio aquel terreno con su llanto. Escuchaba a cada rato a Cruz que lo llamaba, y no encontraba consuelo que ir al suelo al lado se su sepultura. Alli pasaba las horas pensando en su mujer, sus hijos, su pago y su amigo. Como escucho unos quejidos se aproximo a ver que era y descubrio que era una cristiana llena de sangre que un indio habia herido con su rebenque. Capitulo 8: Supo despues que ella llevo una comitiva de indios pampas a su partido, matarona a su marido y se la llevaron cautiva. Tenia un hijito a su lado. Cuando estos crecian, los indios lo vendian o los cambiavan por potros. Ella trabajaba para una india, pero un dia la hermana de esta fallecio y le echaron la culpa a ella por brujeria. El Indio la saco al campo y la obligo a que confiese su brujeria, pero como la cautiva no dijo nada, degollo a su hijo. Capitulo 9: De ella habian sido los lamentos que Fierro escucho. Cuando el indio lo vio saco sus boleadoras y el gaucho su facon. Se miraban mutuamente, desconfiando uno del otro, hasta que el salvaje se le vino encima y le tiro las boleadoras, que solo rozaron a Fierro, quien le tiro una puñalada, pero el indio la esquivo, y el gaucho se enredo con el chiripa (poncho colocado en forma de pañal y prendido con alfileres ceñido con la faja y a veces el tirador o rastra, que utilizaba el aborigen y el gaucho) y cayo. El indio se le puso encima y cuando le estaba por pegar, la mujer lo empujo quitandoselo de encima a Fierro. Siguen peleando pero el indio se resbala con el cuerpo del chiquito degollado y cae, y el gaucho aprovecha para hacerle un tajo y luego otro con el que lo mata. Capitulo 10: Se subieron, Fierro y la cautiva, a los caballos y se fueron del lugar. Luego describe la forma en que los salvaje domaban potros. Decidio ir sin rumbo. Varias veces no comieron o comieron carne cruda, y en otras con raices se mantuvieron. Hasta que, despues de mucho sufrir, alcanzaron a divisar una sierra y luego se dirigeron a una estancia, en donde se despidio de su compañera. Capitulo 11: Al acercarse a otra estancia, se encontro con un viejo amigo. Este le conto que el juez que lo buscaba ya habia muerto; le dice que ya todos sus crimenes habian quedado en el olvido y que el gobierno no lo buscaba. Fierro reflexiona que por culpa del Juez habia perdido diez años, que no son pocos para quien ya llega a viejo. Se entero que habia una carrera de estancieros y se fue para ahi. Estos, despues de reconocerlo le contaron que su mujer habia muerto en la miseria. Y mientras tomaba unos tragos se consolo al encontrarse con sus dos unicos hijos que le cuentan sus historias. Hijo Mayor de Martin Fierro Capitulo 12: LA PENITENCIARIA: Cuenta su soledad y la pobreza en la que vivia. Trabajo como peon con un patron que hacia su vida un calvario. Pero un dia mataron a un boyero y lo culparon a el sin tener nada que ver, y el y dos mas fueron a la carcel. En tal terrible soledad, oye el latido de su pecho y piensa en su madre, padre y hermano. Cuenta que por mas fuerte que sea el hombre, tambien sufre, gime, llora y calla metido en aquel infierno. Lamentaba tambien el no haber aprendido a leer, y sufrio mucho al ver que a otros presos los visitaban sus familias y a el nadie. En la carcel no se permitia hablar, ni matear, ni cantar, ni fumar. Luego les pide que guarden en su memoria lo que les acaba de decir, pues sino tendran que sufrir mucho si no creen en su verdad. Hijo menor de Martin Fierro Capitulo 13: Cuenta que vivio diez años entre extraños, hasta que lo encontro una tia que le dio todo (cuidado, cariño, etc.) y lo nombro heredero de los bienes que tenia. Al fallecer la vieja, heredo todo, pero como era menor el Juez le confisco la herencia hasta que sea mayor. Le nombro un tutor y paso al cuidado de este. Capitulo 14: El juez trajo a un viejo medio cimarron (salvaje), muy renegado y muy ladron que lo llamaban Vizcacha. Andaba rodeado de perros que eran todo su placer. Carneaba noche a noche alguna res (vaca, chancho,etc.) en el pago dejando alli el rezago, alzaba en ancas el cuero, que se lo vendia a un pulpero por yerba, tabaco y trago. Le tenia rabia a las vizcachas. -"Cuando el juez me lo nombro tutor me dijo que era un señor, me iba a enseñar a trabajar y darme la educacion, pero en realidad era todo lo contrario. Vizcacha, segun un amigo mio, mato a su mujer de un palazo porque le dio un mate frio. Soñaba siempre con ella y decia que ella desde el mismo infierno lo estaba llamando a gritos."- Capitulo 15: -"Solo me aconsejaba cuando estaba borracho."- Le decia que se haga amigo del juez y nunca le lleve la contra; que nadie le tenga envidia; y que si buscaba vivir tranquilo que no se case. Le aconseja que es necesario llevar armas. Luego de estos consejos se quedaba dormido por la borrachera. Capitulo 16: -"El viejo vizcacha cayo enfermo y empeoraba. Entonces le traje una curandera a ver si mejoraba. Al verlo dijo que tenia un tuberculo y no le dio mucho tiempo de vida. Vizcacha le pedia a gritos al diablo, que se lo llevara al infierno. Cuando ya no pudo hablar mas, le ate una campana en la mano. Pero al poco tiempo fallecio."- Capitulo 17: -"Cuando lo vi muerto, le cobre un miedo terrible. Llame al alcalde y a tres o cuatro de sus vecinos. Los vecinos le pedian a Dios que le perdone todo lo que habia hecho. Sus amigos comienzan a contar las maldades que hacia, como escupir asados ajenos. Esta costumbre se la quito un mulato desertor que le llamaban barullo, quien una noche, luego de escupir el asado Vizcacha, le largo una puñalada, pero el viejo gano la puerta y se fue."- Luego el alcalde comenzo a registrar la casa. Encontro lazos, cabrestos, coyundas, maniadores, una punta de arriadores, cinchones, maneas, torzales, una porcion de bozales, un monton de tiradores, y unas cuantas cosas mas. Pero las personas alli presentes empezaron a reconocer cosas, supuestamente suyas, y a llevarselas. Cuando se fueron todos, el juez le dijo al huerfano que "el iba a ser el heredero y el que se haria cargo de todo", aunque lo que habia quedado eran todas porquerias. Capitulo 18: -"Al verme solo con el finado (muerto) y los perros me puse a llorar a gritos. Me saque el escapulario y se lo colgue a mi tutor. Mientras tanto, los perros, para aumentar mi miedo y mi tormento, se pusieron a llorar. Agarre lo que era mio y me fui. Despues me entere que esa tarde vino un peon y lo enterro. Pero al otro dia amanecio con una mano afuera, y segun el enterrador, que se la habia comido un perro. Por mucho tiempo no pude saber lo que me pasaba. Todas las noches soñaba con viejos, perros y guascas (latigos)."- Capitulo 19: -"No volvi por lo del juez, por miedo a que me nombre a otro tutor. El juez me habia prometido que cuidaria de mis cosas hasta que tenga 30 años y sea mayor de edad. Vivi por ahi y fui victima del mas desdichado amor con una viuda. Fui a ver a un adivino para ver si me curaba de todos esos males que me habian ocurrido, y me dijo que me habian hecho daño en un mate y me habian querido embrujar, y me paso una pluma de avestruz. Me dijo que la causante de esto habia sido la viuda y que probara una receta, pero esta no curo mis males. Me dio otra pero tampoco funciono. Finalmente me dijo que le corte tres motas a un negro y que las hirviera en leche. Pero como ninguna funciono, me fui a ver al cura y este me dijo que la viuda no se podia casar por que se lo habia prometido a su marido moribundo, y que entonces me aleje de la mujer. Pero el cura le dijo al juez que yo era un cabeza dura y no tenia compostura, y este me echo a la frontera"- Capitulo 20: Martin Fierro y sus dos hijos festejaban el reencuentro. En ese momento, vino un mozo forastero que venia de la frontera y les pidio la bendicion. Les dijo que el nombre de Picardia era lo unico que llebava y para contar su historia a todos les pedia licencia, diciendoles que enseguida iban a saber quin era. La gente se puso atenta y Picardia comenzo a cantar. Picardia Capitulo 21: -" Me quede huerfano y no pude conocer a mi padre, siendo mi madre Inocencia me llamaban Picardia. Primero me llevo a su lado un hombre para cuidar las ovejas, pero todo el dia eran quejas y guascazos. Luego me fui a Santa Fe buscando mejores fines, pero tambien me fue mal. Ya pensaba en volverme, cuando salieron unas tias que quisieron recogerme. Ellas se pasaban el dia rezando, y lugo me obligaron a mi. Yo rezaba sin dificultad todo el dia pero a la noche no podia. Por culpa de una morena que me hacia tentar, rezaba pero me equibicaba. Y un dia me aburri de esos enriedos y me fui."-Capitulo 22: -"Anduve, siendo pobre, de lado a lado. Pero cuando empece a ganar plata, me tuve que volver. Cuando vine me enrolaron en la Guardia Nacional. Comenze a trabajar en combinacion con el dueño de una fonda (especie de hotel-casino), jugando cartas y peleando a la gente. Hacia trampas asi los clientes se entusiasmaban o se ponian nerviosos y jugaban mas. Como hacia trampa con arte y no me descubrian lo hacia en todos los juegos."- Capitulo 23: -" Un dia, un vendedor ambulante napolitano se vino a jugar haciendose el chiquito para sacarme ventaja, pero perdio todo, y se puso a llorar mientras yo me llevaba toda su mercaderia. Segui ganando, hasta que se presento un Oficial de Partida, que era ñato (de nariz chata), que me exigio que pagara una multa porque el juego estaba prohibido y que me iba a llevar al cuartel. Dos veces nos encontramos y dos veces lo insulte. Todo se complico, cuando intente conquistar a la mujer que le gustaba al ñato, y ahi se me declaro enemigo."- Capitulo 24: -"Me escape de el en muchas oportunidades, hasta qu me agarro en las elecciones, y me quiso obligar a votar por quien queria el Comite. Pero le dije que "Respeto al que me respeta, pero el naipe y la boleta nadie me la ha de tocar". En ese momento cayo la policia y fui a parar al cepo por no querer pelear."- Capitulo 25: A los pocos dias, hicieron citar la gente para reunir un contingente y mandar a la frontera. La mayoria eran los que no habian votado por el que la Partida queria. Llego el Comandante y comenzo a explicarles uno por uno porque los mandarian a la frontera. Luego empezaron a acumularse mas personas, y aunque sus familias lloraran y pidieran compasion, era inutil. Capitulo 26: -"Luego llego mi turno y estaba asustado. El comandante me decia que era un jugador, un vago un picaflor, y que habia de ser un bandido como mi padre, a pesar de que no lo conocia. Me empeñe en averiguarlo, y me entere que era el guapo sargento Cruz. Yo conocia bien su historia y jure tener enmienda. Todo consegui olvidar, pero el nombre de Picardia no me lo pude quitar."- Capitulo 27: -"Servi en la frontera en un cuerpo de milicia, por culpa de un ñato. Pero alli trabajaba y se hacia sacrificio, y no pagaban nada ni daban ropa. El comisario cuando venia con la paga, por "mala suerte" esta era del contingente anterior. Cuando se cansaban de alguno de nosotros, lo largaban sin ropa ni nada para que vuelva a su partido, sin darle ningun papel que acredite su servicio."- Capitulo 28: -"En la frontera lo pasaba como todos, pero cuando me eligieron asistente mejor,en cierto modo, supe hacerme lugar al lado del Ayudante. Este se la pasaba siempre leyendo porque queria recibirse de fraile, era delicado, pero jamas lo vi disgustado. La gente lo aborrecia y lo llamaba "La Bruja", aunque lo unico que hacia era recibir las raciones de viveres y de vicios. Pero los milicios decian que yo y la bruja los estabamos traicionando a todos con sus raciones. Esto no era cierto, por que nosotros los traiamos, pero lo recibia el comandante, que sacaba cuanto queria. Luego pasaba al oficial de semana, al sargento, al cabo y por ultimo recien al soldado, y cuando llegan a este ya casi no quedaba racion. El vestuario era otro infierno; si lo daban, llegaba en invierno el de verano, y en verano el de invierno. Por estas razones parece que el gaucho tiene algun pecado que pagar."- Capitulo 29: Esto canto Picardia y despues guardo silencio. Mientras todos celebraban ese casual encuentro, llego tambien un moreno. Este presumia de cantor y se creia bueno, se sento y le pego un rasgido a la guitarra desafiando a Martin Fierro. Este, que siempre se halla dispuesto, tomo la guitarra y los dos comenzaron a cantar. Capitulo 30: Fierro explica que el hombre debe mostrarse cuando llegua la ocasion, hace mal en que se niegue o en que se lo rueguen; y dice que hara gemir las cuerdas hasta que las velas no ardan. Cuenta que era costumbre de el cantar las noches enteras. El moreno le dice que el es un pobre guitarrero y da gracias a Dios por poder cantar con alguien que lo experimenta a el. El negro cuenta que tenia nueve hermanos, que ha vivido libre sin depender de nadie, y que sabe mucho. Explica que si tiene alguna falta al cantar que se la perdonen y que se debe escuchar al cantor, aunque sea negro, por que aprenden todos. Fierro le replica que si el sabia tanto, que le diga cual es el canto del cielo. El moreno le dice que Dios habia creado a los hombres negros y blancos, pero que no hizo dos clases distintas, pues los negros pintaban al diablo blanco, y los blancos lo pintaban de negro. Continua y explica que los cielos lloran y cantan hasta el mayor silencio. Fierro, por su parte, dice que los negros y los blancos tienen los mismos dolores, y que le relate el canto de la tierra. El moreno, a pesar de sus pocos conocimientos, lo explico bien, y entonces Fierro le pide el canto del mar, el de la noche, de donde nace el amor, y que explique que entiende por ley. Como relata todas bien, Fierro le permite al moreno que le pregunte algo. El moreno, entonces le pregunta "¿Para que fin el Eterno ha creado la cantidad?" Fierro le dice que Dios creo solo la unidad, y que el hombre aprendio a contar. Al ver que le contesto correctamente, el moreno le pregunta para que formo Dios la medida. Fierro le contesta que la medida la invento el hombre para el bien suyo, pues Dios no tenia que medir sino la vida del hombre. Luego el moreno le pide que le diga que significa el tiempo y el peso. Fierro se lo relata bien, y le dice que si queria aprender mas cosas que se lo preguntara. El moreno le dice que ninguno debe abusar de la ignorancia de nadie, que es seguro que pierda un cantor de media talla contra otro de talla entera, que esta deprimido y triste y que solo cantaria para buscar consuelo. Cuenta que de los diez hermanos solo quedan nueve, pues el primero murio a manos de un pendenciero, que jamas encontro. Dice finalmente que si en otra ocasion payan, cantaran sobre las muertes injustas que algunos hombres cometen. Fierro le responde que por fin se habia callado, que el conocio a los morenos mas peleadores, y que el no busca peleas y que las contiendas no le gustan, pero ni las sombras lo asustan ni los bultos lo menean. Capitulo 31: Luego de las palabras, los presentes los separaron y Fierro, sus hijos y Picardia montaron y se dirigeron a la costa de un arroyo. Alli pasaron toda la noche, y al amanecer meditaron, y por su estado de pobreza decidieron separarse. Antes de hacer esto, Fierro les aconsejo. Capitulo 32: Fierro los empieza a aconsejar y le dice que estos concejos, que le ha costado adquirirlos, se los da porque desea dirigirlos, pero que su ciencia no alcanza para darles la prudencia que precisan para seguirlos. Capitulo 33: Luego se separaron todos, una para cada punto cardinal, pero hicieron una promesa: convinieron entre todos cambiarse el nombre. El relator explica que ha cumplido con su deber, pero todavia le quedan rollos por si se ofrece a dar lazo, que le permitan descansar porque en este punto (33 cantos) se planta; dice que recordemos estas palabras "En mi obra he de continuar hasta darselas concluidas, si el ingenio o si la vida no me llegan a faltar", y que si algun dia faltasen, los gauchos sentiran tristeza en el corazon y lo tendran en su memoria para siempre. "Que nadie se ofenda si canto de este modo no es para mal de ninguno si no para bien de todos". Fin

1- albondigas ingredientes - 1/2 kg de carne picada. - 1 cebolla picada. - 2 dientes de ajo picados. - Perejil picado. - 1/2 taza de leche. - 1 pancito. - 4 cdas de pan rallado. - 2 cdas de queso rallado. - 2 huevos. - 3 cdas de aceite. - Sal y pimienta. preparacion: Mezclar la cebolla y el ajo con 2 cdas de aceite y llevar al maximo durante 2 minutos. Cortar el pan blanco y remojarlo en leche. Cuando se haya embebido bien, desmenuzarlo. Batir los huevos y mezclarlos con la cebolla rehogada, el pan, el queso rallado y el perejil picado. Salpimentar la carne, agregarla a la preparacion anterior y formar las albondigas. Calentar la bandeja doradora, aceitar con el aceite restante y colocar las albondigas. Llevar al maximo durante 12 minutos, rotandolas cada 3 minutos para que se doren en toda su superficie. 2- berenjenas a la piza ingredientes - 1 kg de berenjenas. - 2 tazas de puré de tomates o peritas triturados. - 250g de queso en fetas. - 4 cdas de queso rallado. - 4 cdas de pan rallado. - Hierbas aromáticas. - 20g de manteca. - 3 cdas de aceite de oliva. - Pimentón, sal y pimienta. preparacion: Mezclar los tomates con 2 cdas de aceite y condimentar con hierbas aromaticas, sal, pimenton y pimienta. Tapar y llevar al maximo durante 2 minutos. Cortar las berenjenas a lo largo en fetas. Llevarlas al maximo durante 6 minutos. Sobre una fuente plana ir formando capas de berenjenas, queso y salsa. Cubrir finalmente con una mezcla del queso y pan rallados. Desmenuzar la manteca en trocitos muy pequeños, distribuyendolos sobre la superficie. Llevar al 60% durante 8 minutos. 3- bizcochuelo ingredientes - 150g de harina leudante. - 100g de azúcar. - 50g de maicena. - 4 huevos. - 30cc de agua. - Esencia de vainilla. - 2 cdas de pan rallado. preparacion: Enmantecar un recipiente de 20cm de diametro y espolvorearlo con pan rallado. Separar las yemas de las claras. Batir las claras a punto de nieve. Tamizar la harina y la maicena. Batir las yemas con el agua, la esencia de vainilla y el azucar. Agregarle suavemente las claras. incorporar la harina poco a poco, espolvoreandola sobre la preparacion. Verter sobre el molde y llevar al maximo durante 7 minutos. Desmoldar y dejar enfriar. 4- hamburguesas rellenas ingredientes - 500g de carne picada. - 1 huevo. - 1 cucharadita de salsa inglesa. - 1/2 cucharadita de orégano. - Pizca de tomillo. - 1 cucharada, al ras, de mostaza. - Sal y pimienta. relleno 1/2 taza de cebolla de verdeo picada muy finamente. - 1/2 ajíverde picado fino. - 1 pocillo de apio picado. - 1/2 zanahoria rallada. preparacion: Dentro de un bol mezclar la carne picada con el huevo, la salsa inglesa, el orégano, el tomillo y la mostaza. Sal y pimienta a gusto. En un pequeño bol, mezclar la cebolla, el ají, el apio y la zanahoria. Tomar en la palma de la mano una pequeña porción de carne picada, aplastarla en forma de una tortita de 8 a 10cm de diámetro. Encima, colocar un poco de relleno (2 cucharaditas), volver a colocar otro poco de carne picada para que quede bien sellado el relleno (apretar con el dedo el contorno). Pasarlas por harina, colocarlas en una asadera metálica, rociarlas con un hilo de aceite. Precalentar en convección a 200ºC durante 8 minutos. Colocar la placa con las hamburguesas y cocinar, en grill a 150ºC durante 4 minutos. Darlas vuelta y cocinar 4 minutos en grill a 150ºC 4 minutos más. Nota: Verificar si están a punto, de lo contrario dejarlas de 1/2 a 1 minuto de cada lado. Cuando haya que precalentar y no lo indique la receta, hacerlo a 180ºC a 200ºC en convección y no mas de 8 minutos. 5-milanesas ingredientes - 6 milanesas. - 3 cdas de aceite. preparacion: Calentar la bandeja doradora durante 9 minutos en maximo. Retirar y untar con la mitad del aceite. Colocar las milanesas y llevar al maximo durante 2 minutos. Retirar, untar con el resto del aceite y dar vuelta las milanesas. Llevar al maximo durante 3 minutos. 6-omelette ingredientes - 2 huevos. - 1/2 cucharadita de perejil seco. - 1 cucharada de agua. - 1 cucharada de manteca. - 1/4 taza de queso cheddar. - Sal a gusto. - Pimienta. preparacion: Batir bien las yemas y las claras; agregarles el perejil, la sal y la pimienta. Precalentar la bandeja doradora en nivel de potencia 10 durante 5 minutos; untarla con la manteca y colocar el batido anterior. Cocinar en horno en nivel de potencia 8 durante 1 minuto. Retirar del horno y esparcir el queso por encima y doblar. Dejar descansar durante 30 segundos y servir. Nivel de energía: 10 y 8 Tiempo de cocción: 5 + 1 = 6 minutos Recipiente: Bandeja doradora 7-ravioles ingredientes - 3 cajas de ravioles. - 1,5 lt de agua. - 2 cdas de aceite. - Salsa (a elección). - Sal. preparacion: Colocar el agua y el aceite con sal a gusto, en un bol profundo. Llevar al maximo durante 15 minutos. Verter los ravioles, removiendo para que no se aglutinen. Llevar al maximo durante 12 minutos, removiendo 1 o 2 veces durante la coccion. Dejar reposar, colar y servir; coronar con la salsa elegida. 8-pan de carne ingredientes 600 g. de carne especial picada 200 g. de panceta ahumada 2 huevos 1/2 kg. de espinaca cocida y exprimida 4 cdas de queso rallado 2 dientes de ajo picados 4 huevos duros Sal, pimienta, orégano y perejil picado Salsa pomarola para acompaña preparacion: Colocar en un bol, la carne picada, las espinacas cocidas y picadas, los dientes de ajo, los huevos, y el queso rallado, mezclar todo muy bien, condimentar con orégano, perejil picado, sal y pimienta. Forrar un molde de budín inglés con la panceta ahumada, colocar la mitad del relleno presionando bien, agregar los huevos duros en el medio, y completar con el resto del relleno. Tapar con panceta, cubrir con papel film, cocinar en el microondas en potencia media (60%), de 18 a 20 minutos. Dejar reposar antes de servir. 9-arroz con pollo ingredientes 1 kilo de presas de pollo (sin piel) 300 g. de arroz 500 c.c. de caldo 1 cebolla 2 cebollas de verdeo 1 ají rojo 1 tubito de azafrán Sal y pimienta a gusto Alverjas congeladas 200 g. preparacion: Colocar en un recipiente apto para Microondas con tapa y hondo, la cebolla, cebollas de verdeo el ají, todo bien picado, a reogar con 2 cdas de aceite, 4 minutos a nivel de cocción máximo, retirar salpimentar, agregar las presas de pollos condimentadas, el arroz y el caldo, (no todo, dejar un poco para el final), colocar el azafrán mezclar un poco, y terminar colocando el caldo restante. Tapar y cocinar a nivel de potencia máximo de15 a 18 minutos, mezclar cada 5 minutos, y verificar que el arroz esté cocido, por último agregar las alverjas. Dejar reposar 3 o 4 minutos. 10- tarta de cebolla ingredientes 1/2 kilo de cebollas 400 g. de queso fresco 200 g. de queso rallado 1 disco de masa de hojaldre 100 g. de manteca 2 huevos Sal y pimienta preparacion: Poner la masa en la tartera y pincharla bien, cocinar de 6 a 8 minutos en Máximo. Desmoldar y dejar secar unos minutos. Preparar el relleno en un bol, cortar las cebollas en tiritas, el queso fresco en cubos, mezclar, incorporar el queso rallado, los huevos, sal y pimienta y verter en el molde. Cocinar de 8 a 10 minutos en potencia media (60%). Dejar en reposo antes de servir. espero que prueben de hacerlos, son muy faciles y ricas!!!!! pd: no me enojo si dejan puntitos jajaja