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Este es mi post dedicado para el mas grande actor y cantante del cine mexicano. pedro infante Su nombre de pila era José Pedro Infante Cruz. Hijo de Don Delfino Infante de profesión músico y Doña Refugio de Infante. Nació el 18 de Noviembre de 1917, en la ciudad de Mazatlán, Sinaloa (México), pero desde muy pequeño fue a vivir a Guamúchil, población que él siempre consideró como su tierra natal. Fue el segundo de nueve hijos. De familia muy humilde. Su padre dirigía una banda de música y seguramente su inclinación y su aptitud musical nació de esa circunstancia. En su adolescencia fue carpintero. Medía 1.77 m. de estatura y pesaba 71 Kg. En 1928 obtuvo su primer trabajo como mandadero, más tarde conoció el oficio de carpintero y en 1932, entró a formar parte primeramente de la orquesta La Rabia, luego de la Orquesta de don Luis Ibarra y después fue líder en la Orquesta Estrella de Mazatlán, imponiéndose así su verdadera vocación. Tuvo mucha suerte con las mujeres desde muy joven. Sin embargo se dejó seducir rápidamente por la idea del matrimonio. En 1935 contrajo esta obligación con María Luisa León, a quien Pedro le debió el impulso de su carrera, pues él quería viajar a la capitar para ingresar al Conservatorio Nacional de Música para convertirse en un gran violinista. Y María Luisa no se equivocó en la intuición que tenía de que Pedro sería un gran artista. Lamentablemente, entre más éxito fue alcanzando, mayor fue su distanciamiento hacia ella. Pero tampoco fue fácil el camino del triunfo. Recién casado anduvo durante tres años cantando en restaurantes como músico ambulante, hasta que se presentó en la XEW y consiguió su primer contrato para cantar en la radio. Le pagaban $12.50 por cada programa. (En el momento cumbre de su vida artística cobraba $5.000.00 por una presentación). En aquella época aprendió a leer y a escribir para poder trabajar en cine. Las primeras grabaciones que realizó Pedro Infante fueron los boleros “Guajirita” y “Te estoy queriendo” en el sello de la Víctor y “El durazno” y “Soldado raso” en Peerlees. Dejó impresas en este sello 322 canciones en 14 años en que fue su artista. Sus últimas grabaciones fueron “Ni el dinero ni nada” y “Corazón apasionado”. Cobraba entonces la suma de $15.000.00 por cada disco grabado. Su inclusión al cine fue muy difícil por la torpeza de sus movimientos y su timidez, situaciones muy lógicas en una persona que no había tenido gran roce social. Hasta que con alguna preparación actuó en La Feria de las Flores, en el mes de junio de 1942, interpretando canciones de Chucho Monge y Manuel Esperón. La película se estrenó el 16 de enero de 1943 pero no tuvo ningún éxito. En 1942 también filmó La Razón de la Culpa, en la cual tuvieron que doblar su voz ya que interpretaba a un español y su acento norteño no permitía darle credibilidad a su papel; justamente fue el único personaje no mexicano que él interpretó. Finalmente en Viva mi Desgracia logró una actuación excelente y se convirtió inmediatamente en gran estrella del cine. Participó en 45 películas, la última fue Escuela de Rateros. Cobraba $400.000.00 por cada película. Nominado por la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas como mejor actor en 1947 con la película Cuando Lloran los Valientes, en 1948 por Los Tres Huastecos, en 1953 por Un Rincón Cerca del Cielo. Finalmente logra el premio de mejor actor por su actuación en la película La Vida no Vale Nada, el 15 de junio de 1956. Durante las grabaciones de películas no tenía ningún problema en aconsejar a los actores novatos y darle unos cuantos consejillos, como lo hizo durante el rodaje de Escuela de música en donde enseña a las muchachas que interpretaban a los miembros de una orquesta femenina dirigida por Libertad Lamarque, los trucos del play back (seguir una música previamente grabada). Hizo una gran fortuna, la que quiso compartir con su familia pobre. Construyó una pequeña ciudad en la carretera a Toluca, la Ciudad Infante, en donde albergó un verdadero ejército de parientes. Sus gastos eran exorbitantes, firmando en los años cincuenta cerca de 50 cheques al mes para sus familiares y gastos personales. Su gran debilidad fue entonces el aprender a volar, llegando a tener su propio avión en 1951 y en el cual casi perece en un accidente al año siguiente, cuando viajaba con Lupita Torrentera, uno de sus grandes amores. Llegó a tener para el año de 1957 una compañía de aviación compuesta por 12 aparatos. En ese mismo año filmó A toda Máquina, en donde interpretaba a un motociclista acróbata de la Dirección de Tránsito, para lo cual se rehuso a tener un doble, así que aprendió todas las acrobacias para el papel. En una de las escenas se cayó golpeándose en la cabeza, para lo cual llamaron a un doctor, Pedro se levantó diciendo que no era para tanto, que sólo tenía un chichón. Ismael Rodríguez dice al respecto: "Era muy juguetón e irresponsable, le encantaba hacerme enojar". En 1952 encargó a Rubén Fuentes y a Alberto Cervantes (autores de "Cien Años" que compusieran una canción dedicada a Irma Dorantes, la cual se tituló "Nuestro Amor", la cual Pedro grabó el 14 de junio de 1952. En el año 1953 inició la grabación de boleros con el respaldo del mariachi, iniciativa del compositor Rubén Fuentes. El primer bolero que grabó fue “Ni por favor”, creando el estilo del bolero ranchero, en el cual fue su máximo exponente, sin perder nunca su humildad. Luego siguieron “Cien años”, “Te vengo a buscar”, “Llegaste tarde”, “Tu vida y mi vida”, “Mira nada más”, “Qué te pasa corazón”, “Los dos perdimos”, “Tienes que pagar”, “Nuestro amor”, “Presentimiento”, “Divino tormento”, “Si tú me quisieras”, “Que murmuren”, “Grito prisionero”, “Tu amor y mi amor”, “Tú que más quieres", “Yo te quise”, “Mal correspondido” y “Flor sin retoño”. Fue muy devoto de la Virgen de Guadalupe, por lo cual condujo el 23 de octubre de 1954 un maratón televisivo a favor de la Basílica de Guadalupe durando 30 horas cantando, charlando y presentando a otros artistas, recaudando un millón trescientos mil pesos. Y para el 10 de enero de 1955 realizó la jornada "De la Gratitud Guadalupana" repartiendo en televicentro las medallas del mismo nombre de la jornada. El 17 de marzo de 1955 falleció su padre, Don Delfino Infante por causa de un mal cardiaco; el mundo cinematográfico acompañó a Pedro en su dolor. Diez días después, habría de nacer Irmita, la hija que tuvo con Irma Dorantes. En 1955 hizo su debut en la XEW, en el programa Así es mi tierra, realizando un total de 24 presentaciones, de 12 que había programado inicialmente. Hizo en esta época innumerables giras al interior y al exterior, alcanzando la imagen de ídolo en casi todos los países de habla hispana. Llegó al Perú para su gira el 8 de enero de 1957 debutando en el Teatro Porvenir, City Hall y Radio Victoria acompañado por los diez mariachis del Perla del Occidente. Querido y admirado por miles de mujeres, tuvo un gran corazón para muchas. Pedro Infante no tomaba bebidas alcohólicas excepto como estimulante sexual: dos copitas de coñac antes de alguna cita amorosa, su afición alcohólica era puramente cinematográfica. Su debilidad hacia el sexo femenino lo llevó a ser padre de unos 20 hijos, según los datos que daba su madre. Sus grandes amores fueron Lupita Torentera e Irma Dorantes, con quien contrajo matrimonio el que fue anulado dada la legalidad que existía aun con el primero con María Luisa León. Cuando la Suprema Corte le falló la anulación de este matrimonio, Pedro tomó la determinación de viajar de Mérida a México, para negociar con María Luisa el divorcio. No consiguiendo cupo en las empresas aéreas, decidió viajar como copiloto en un avión carguero de la empresa TAMSA, de la cual era socio. Al alcanzar el avión el despegue, se fue a tierra y Pedro, El Ídolo de Guamúchil (mote por el cual era conocido), pereció con varias personas más, el 15 de abril de 1957. Su sepelio fue una manifestación imponente de duelo. Un gran número de mariachis le cantaron en su tumba "Amorcito corazón" para despedirlo. Hasta la fecha, Pedro Infante vive en el corazón de miles de personas que continúan sintiendo con sus canciones un inmenso cariño hacia su recuerdo. Luego de su muerte, en el Festival de Cine de Berlín ganó el Oso de Oro al mejor actor principal actuando en la película Tizoc, Ismael Rodríguez fue quien recibió el premio en su nombre anunciando que "lamentablemente él no está aquí para recoger este premio debido a que murió en un accidente aéreo" lo cual causó que el auditorio se pusiera de pie guardando un minuto de silencio en su honor. filmografia En un burro tres baturros 1939 Guitarrista El organillero 1939 Organillero Puedes irte de mi 1939 Director de orquesta La feria de las flores 1942 Amigo de Valentín Jesusita en Chihuahua 1942 Valentín Terrazas La razón de la culpa 1942 Roberto, un español Arriba las mujeres 1943 Chuy Cuando habla el corazón (El norteño) 1943 Miguel del Campo El ametralladora 1943 Salvador Pérez Gómez 'El ametralladora' Viva mi desgracia 1943 Ramón Pineda Mexicanos al grito de guerra 1943 Teniente Luis Sandoval Escándalo de estrellas 1944 Ricardo del Valle y Rosales Cuando lloran los valientes 1945 Agapito Treviño 'Caballo Blanco' Si me han de matar mañana 1946 Ramiro del Campo Los tres García 1946 Luis Antonio García Vuelven los García 1946 Luis Antonio García La barca de oro 1947 Lorenzo Soy charro de rancho grande 1947 Antonio 'Paco' Aldama Nosotros los pobres 1947 Pepe 'El toro' Cartas marcadas 1947 Manuel Los tres huastecos 1948 Lorenzo, Víctor y Juan de Dios Andrade Angelitos negros 1948 José Carlos Ruiz Ustedes los ricos 1948 Pepe 'El toro' Dicen que soy mujeriego 1948 Pedro Dosamantes El seminarista 1949 Miguel Morales La mujer que yo perdí 1949 Pedro Montaño La oveja negra 1949 Silvano Martínez de la Garza y Treviño No desearás la mujer de tu hijo 1949 Silvano Martínez de la Garza y Treviño Sobre las olas 1950 Juventino Rosas También de dolor se canta 1950 Braulio Peláez Islas Marías 1950 Felipe Ortiz Suárez El gavilán pollero 1950 José Inocencio Meléndez 'El gavilán' Las mujeres de mi general 1950 General Juan Zepeda Necesito dinero 1951 Manuel Murillo A toda máquina 1951 Pedro Chavez Pérez Que te ha dado esa mujer 1951 Pedro Chavez Pérez Ahí viene Martín Corona 1951 Martín Corona El enamorado 1951 Martín Corona Un rincón cerca del cielo 1952 Pedro González Ahora soy rico 1952 Pedro González Por ellas aunque mal paguen 1952 Pedro Infante Los hijos de María Morales 1952 Pepe Morales Dos tipos de cuidado 1952 Pedro Malo Ansiedad 1952 Pedro Lara (Padre e hijo) y Gabriel Iturbide y Valdivia Pepe el toro 1952 Pepe 'El toro' Había una vez un marido 1952 Pedro Infante Sí...mi vida 1952 Pedro Infante Reportaje 1953 Edmundo Bernal Gitana tenías que ser 1953 Pablo Mendoza Cuidado con el amor 1954 Salvador Allende El mil amores 1954 Bibiano Villareal Escuela de vagabundos 1954 José Alberto Medina La vida no vale nada 1954 Pablo Galván Pueblo, canto y esperanza 1954 Lencho Jiménez los gavilanes 1954 Juan Menchaca 'El gavilán' Escuela de música 1955 Javier Prado La tercera palabra 1955 Pablo Saldaña El inocente 1955 Cutberto Gaudázar 'Cruci' Pablo y Carolina 1955 Pablo Garza Tizoc (Amor indio) 1956 Tizoc Escuela de rateros 1956 Victor Valdés y Raul Cuesta Hernández La vida de Pedro Infante 1963 Pedro Infante Así era Pedro Infante 1963 Pedro Infante El charro inmortal 1955 Pedro Infante Caminantes si hay camino Vol 1: pedro infante y jorge negrete 2007 Pedro Infante No me parezco a nadie 1998 Pedro Infante Canciones y recuerdos 1947 Pedro Infante México de mis amores 1979 Pedro Infante La tierra metio reversa 1996 Pedro Infante Cine gloria, Pedro Infante 1996 Pedro Infante Pedro Infante, ¿Vive? 1991 - discografia Guajirita Bernado Sancristobal - Mario Ruiz Suárez 4/1/1942 Te estoy queriendo Ricardo López Méndez - Mario Ruíz Suárez 4/1/1942 El Durazno Dominio Público 11/15/1943 Soldado raso Felipe Valdés Leal 11/15/1943 Rosalía Catalina D'erzell - Rafael García 11/15/1943 Mañana Catalina D'erzell - Victoria Eugenia 11/15/1943 Ventanita de oro Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 12/5/1943 El Azotón Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 12/5/1943 Cuando quiere un mexicano Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 8/18/1944 Mi Changuita Victoria Eugenia 8/18/1944 Noche plateada Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 8/18/1944 El sueño Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 7/14/1944 Así es la vida Alfonso Esparsa Oteo 7/14/1944 Dulce patria Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 7/14/1944 Mi patria es primero Lino Carrillo 7/14/1944 Mexicano hasta las cachas Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 12/30/1944 Deja Victoria Eugenia 12/30/1944 Amores de ayer Tito Guízar 12/30/1944 Mi Lindo Monterrey Raúl Lavista - Ernesto Cortázar 11/16/1945 Cuando lloran los valientes Raúl Lavista - Ernesto Cortázar 11/16/1945 Ramito de azahar Raúl Lavista - Ernesto Cortázar 11/16/1945 Caballo Blanco Raúl Lavista - Ernesto Cortázar 11/16/1945 Tal vez me puedan matar Raúl Lavista - Ernesto Cortázar 11/16/1945 Ranchito Lindo Dominio Público 11/16/1945 Sobre las olas Juventino Rosas 12/7/1945 Viva mi desgracia Francisco Cárdenas 12/7/1945 Cielito lindo Quirino Mendoza 12/7/1945 Allá en el Rancho Grande Silvia Ramos - Jorge del Moral 12/7/1945 Siempre borracho Chucho Palacios 12/30/1945 Ven junto a mi Miguel Prado 12/30/1945 Me dices que te vas Miguel Prado 12/30/1945 Vete de mí Chucho Rodríguez 12/30/1945 Debías de volver Miguel Ángel Pazos 12/30/1945 Por ultima vez Salvador Rangel 12/30/1945 Tu felicidad René Touzet 4/26/1946 Mi tragedia Bobby Collazo - Bebo Gottardi 4/26/1946 Vieja Chismosa Cuates Castilla 5/24/1946 No, tu no Tata Nacho 5/24/1946 Orgullo ranchero Pedro M. Colmenero 5/24/1946 Fiesta Mexicana Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 5/24/1946 Vuela, vuela pajarito Manuel Antonio Catalán 5/24/1946 Será por nueva Nicolás García Curiel 5/24/1946 Que pasa mi cuate Javier Ruíz Rueda - José Antonio Zorrilla "Monís" 5/24/1946 Que te cuesta Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 5/24/1946 Criolla Victoria Eugenia 12/30/1946 Alma jarocha Fidel A. Vista 12/30/1946 Mi cariñito Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 3/24/1947 Maldita sea mi suerte Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 3/24/1947 Mi Consentida Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 3/24/1947 Me voy por ahí Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 3/24/1947 Ojitos morenos Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 3/24/1947 El Aventurero Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 3/24/1947 Que gusto da! Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 3/24/1947 La Motivosa Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 3/24/1947 Yo mate a Juan Charrasqueado Cuco Sánchez 12/30/1947 Ahora que me siento nylon Nicolás García Curiel 12/30/1947 El charro Cuco Sánchez 12/30/1947 Ay, mis cuates! Chucho Monge - Ernesto Cortázar 2/13/1948 Oh, que amor! Chucho Monge 2/13/1948 Palabritas de amor Chucho Monge - Ernesto Cortázar 2/13/1948 Cartas Marcadas Chucho Monge 2/13/1948 La Barca de Oro Abundio Martínez 2/13/1948 Mi suerte es chaparra Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 2/20/1948 Ranchito de mis amores Nicolás García Curiel 2/20/1948 Tercia de ases Cuco Sánchez 8/5/1948 La traidora Jose Alfredo Jiménez 8/5/1948 El Ranchero Cuco Sánchez 8/5/1948 Mi adoración Cuco Sánchez 8/5/1948 Por a'í, Por a'í Cuco Sánchez 8/5/1948 Jorge Negrete Enrique Crespo 8/5/1948 Dios si existe Enrique Crespo 8/5/1948 El vacilón Fidel A. Vista - José Pastor 12/30/1948 Dicen que soy mujeriego Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 4/23/1949 Perdón no pido Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 4/23/1949 Adiós mis chorreadas Pedro de Urdimalas - Gilberto Parra 4/23/1949 Sus ojitos Chucho Monge 4/23/1949 Amorcito corazón Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 4/23/1949 Serenata Mario Cisneros Rivera 4/23/1949 El as de espadas Lino Carillo 4/23/1949 La Desentendida Cuco Sánchez 4/23/1949 Tú, Sólo Tú Felipe Valdés Leal 10/7/1949 Dos arbolitos Chucho Martínez Gil 10/7/1949 María, María Juan José Espinosa G. 10/7/1949 Con el tiempo y un ganchito Genaro Núñez 10/7/1949 Otra copa compadre Felipe "Charro" Gil 10/7/1949 Qué será lo que tengo Lino Carillo 10/7/1949 Que siga la bola Cuco Sánchez 10/7/1949 Mala suerte Cuco Sánchez 10/7/1949 Mi Preferida Pedro Galindo 3/21/1950 Pobre Corazón Chucho Monge 3/21/1950 La Borrachita Tata Nacho 3/21/1950 Serenata de Amor Luz Ma. Quintero 3/21/1950 El Rebozo Luz Ma. Quintero 3/21/1950 Pasión eterna Mario Cisneros 3/21/1950 Cuatro Vidas Justo Carreras 3/21/1950 Oye vale Pepe Guízar 3/21/1950 Por un amor Gilberto Parra 3/21/1950 La Casita Felipe Llera - Manuel José Othón 5/25/1950 Serenata tapatía Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 5/25/1950 La Negra Noche Emilio D. Uranga 5/25/1950 La Barca de Guaymas Dominio Público 5/25/1950 Qué haré con esos ojitos Donaciano Rodríguez 5/25/1950 Ni que hablar mujer Donaciano Rodríguez 5/25/1950 Yo vengo del Norte Donaciano Rodríguez 5/25/1950 Oigame compadre Cuco Sánchez 5/25/1950 Amorcito consentido Cuco Sánchez 5/25/1950 Cariño Cuco Sánchez 5/25/1950 Yo José Alfredo Jiménez 6/8/1950 Oyes Lupita Silvestre Vargas - Rubén Fuentes 6/8/1950 El Gavilán Pollero Ventura Romero 7/13/1950 Con un polvo y otro polvo Rubén Fuentes - Rubén Méndez 7/13/1950 Ando vagando Noé Bahena 7/13/1950 Ya no te quiero Noé Bahena 7/13/1950 Alevántate Manuel M. Ponce 7/13/1950 Ando marchito J. de Jesús Morales 7/13/1950 Las Mañanitas Dominio Público - Alfonso Esparsa Oteo 7/13/1950 En tu día Carlos Ramírez R. 7/13/1950 El Renegado Guillermo Domínguez 7/13/1950 El alazán y el rocío Rubén Fuentes 8/17/1950 Ella José Alfredo Jiménez 8/17/1950 Cuatro caminos José Alfredo Jiménez 8/17/1950 Jamás, Jamás Ismael Torres Tomo 8/17/1950 El Lavadero Tony García 8/17/1950 Pescando Rubén Méndez - Rubén Fuentes 8/17/1950 Sé que te quiero David Arceo 8/17/1950 El muchacho alegre Domingo Velarde 8/17/1950 El cobarde José Alfredo Jiménez 8/17/1950 Nocturnal José Sabre Marroquín 8/24/1950 Recuerdo Alberto Alvarado 8/24/1950 Dolores Juventino Rosas 8/24/1950 Carmen Juventino Rosas 8/24/1950 Cuando juego al albur José Alfredo Jiménez 11/11/1950 Abranse que vengo herido Manuel Álvarez "Maciste" 11/11/1950 El Fronterizo Francisco "Charro" Avitia 11/11/1950 Tu castigo Ventura Romero 11/11/1950 Quince de septiembre José Alfredo Jiménez 11/11/1950 Rosa, Rosita S. Vargas-R. Fuentes 11/11/1950 El Rebelde Manuel Pomián 12/23/1950 Golondrina de ojos negros Víctor Cordero 12/23/1950 La que se fue José Alfredo Jiménez 12/23/1950 Islas Marías (Enterrado Vivo) José Alfredo Jiménez 12/23/1950 Suertes malditas Ismael Torres Romo 12/23/1950 Las tres botellas Rubén Fuentes - Rubén Méndez 12/23/1950 Mañanitas tapatias Dominio Público 12/30/1950 Que suerte la mía José Alfredo Jiménez 2/3/1951 Soy infeliz Ventura Romero 2/3/1951 Amor escondido Hermanos Samperio 2/3/1951 Necesito dinero Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 2/3/1951 Día Nublado José Alfredo Jiménez 2/3/1951 Ilusión ranchera José Alcalde G. - Ma. Antonieta Murillo 2/3/1951 Mi despedida José Alfredo Jiménez 2/3/1951 La ultima vez Hermanos Samperio 2/3/1951 Cuando el destino José Alfredo Jiménez 7/27/1951 Viejos amigos José Alfredo Jiménez 7/27/1951 Despierta Gabriel Ruíz - Gabriel Luna de la Fuente 7/27/1951 Que te ha dado esa mujer Gilberto Parra 7/27/1951 Copa tras copa Rubén Fuentes - Rubén Méndez 7/27/1951 Las Isabeles Luis Pérez Meza 7/27/1951 Ahí lo trais Marco Antonio Campos "Viruta" 7/27/1951 Siempre, siempre Rubén Fuentes - Rubén Méndez 7/27/1951 Yo no fuí Consuelo Velázquez 10/10/1951 Las tres cosas Carmelo Larrea 10/10/1951 Paloma Querida José Alfredo Jiménez 10/10/1951 Amorcito de mi vida Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 10/10/1951 Carta a Eufemia Rubén Fuentes - Rubén Méndez 10/11/1951 Veleidosa Ismael Torres Romo 10/11/1951 El hijo del pueblo José Alfredo Jiménez 10/11/1951 Con quien palabras Rubén Fuentes - Rubén Méndez 10/11/1951 Orgullosa y bonita Consuelo Velázquez 10/11/1951 Yo he nacido mexicano Gabriel Luna de la Fuente - Gabriel Ruíz 10/11/1951 A los amigos que tengo José A. Espinoza "Ferrusquilla" 10/11/1951 Rosita de olivo Luis Pérez Meza 10/11/1951 El Plebeyo Felipe Pinglo Alva 2/22/1952 Nube Gris Eduardo Márquez Talledo 2/22/1952 Serenata sin luna José Alfredo Jiménez 2/22/1952 Ahora soy rico José Alfredo Jiménez 2/22/1952 Hasta en los postes te miro Ismael Tores Romo 2/22/1952 Café con piquete Rubén Méndez 2/22/1952 Tengo un amigo Enrique Fábregas 2/22/1952 Esta noche José Alfredo Jiménez 2/22/1952 El Papalote Rubén Fuentes - Rubén Méndez 2/22/1952 Vamos a echarnos la otra Rubén Fuentes 2/22/1952 Peso sobre peso Salvador Flores Rivera 5/28/1952 El piojo y la pulga Felipe "Charro" Gil 5/28/1952 Serenata en la noche Juan S. Garrido 5/28/1952 Por qué volviste José Alfredo Jiménez 5/28/1952 Soy muy hombre Gabriel Ruíz 5/28/1952 Corazón, Corazón José Alfredo Jiménez 5/28/1952 Senderito de amor Ventura Romero 6/14/1952 Nacho Bernal Luis M. Moreno 6/14/1952 Nuestro amor Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 6/14/1952 Pénjamo Rubén Méndez 6/14/1952 Ay cuanto quiero a mi Lupe Donaciano Rodríquez 6/14/1952 Tienes que pagar Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 6/14/1952 El Copetín Federico Curiel 8/6/1952 Mi Chorro de Voz Salvador Flores Rivera 8/6/1952 La Tertulia Salvador Flores Rivera 8/6/1952 Mala estrella José Alfredo Jiménez 8/6/1952 Tu recuerdo y yo José Alfredo Jiménez 8/6/1952 Que te haga buen provecho José Alfredo Jiménez 11/22/1952 Hace siete noches Abelardo Franco Cervera 11/22/1952 Cuanto amor Manuel Pomián 11/22/1952 El Jardinero Manuel "Wello" Rivas 11/22/1952 Te equivocates Rubén Fuentes - Xavier Gálvez 11/22/1952 Ando muy borracho Cuco Sánchez 11/22/1952 Qué pasa compadre Emilio de Nicolás 1/16/1953 Ni por favor Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 1/16/1953 Mi aventura José Alfredo Jiménez 1/16/1953 Por si me olvidas José Alfredo Jiménez 1/16/1953 Que me toquen las golondrinas Tomás Méndez Sosa 1/16/1953 Entre copa y copa Felipe Valdés Leal 1/16/1953 Qué te pasa corazón Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 3/19/1953 Mira nada más Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 3/19/1953 Canto del bracero Rubén Méndez 3/19/1953 Dí que no Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 3/19/1953 Siete Leguas Graciela Olmos 3/19/1953 Qué tanto es tantito Enrique Fábregas 3/19/1953 Mi tenampa José Alfredo Jiménez 3/19/1953 Qué manera de perder Cuco Sánchez 3/19/1953 Como me has dejado Ismael Torres Romo 7/8/1953 Mal correspondido Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 7/8/1953 Te vengo a buscar Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 7/8/1953 Presentimiento Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 7/8/1953 Ifigenio el sombrerudo Severo Mirón 7/8/1953 Compadrito corazón Fernando Olivera 7/8/1953 Si tu me quisieras Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 7/8/1953 Prisionero del recuerdo Mariano Peña 7/8/1953 Sin futuro José Alfredo Jiménez 10/3/1953 Las dos caras Venus Rey 10/3/1953 Vaya con dios Russell - James - Pepper - A. Gamboa 10/3/1953 Cien años Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 10/3/1953 Tu vida y mi vida Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 10/3/1953 Las otras mañanitas Salvador Flores Rivera 10/3/1953 Camino de Guanajuato José Alfredo Jiménez 12/9/1953 Gorrioncillo pecho amarillo Tomás Méndez Sosa 12/9/1953 Sahuayo Rubén Méndez 12/9/1953 Si tu también te vas José Alfredo Jiménez 12/9/1953 El muñeco de cuerda Rubén Fuentes - Mario Molina Montes 12/9/1953 El mil amores Cuco Sánchez 12/9/1953 Los dos perdimos José Alfredo Jiménez 12/9/1953 Tu amor y mi amor Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 12/9/1953 Flor sin retoño Rubén Fuentes Gasson 4/9/1954 Mi amigo el mar Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 4/9/1954 Muy despacito José Alfredo Jiménez 4/9/1954 Yo te quise Claudio Estrada 4/9/1954 Tres consejos Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 4/9/1954 Divino tormento Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 4/9/1954 Luna de octubre José Antonio Michel 4/9/1954 Tú que más quieres Claudio Estrada 4/9/1954 Paloma, déjame ir Tomás Méndez Sosa 6/19/1954 La calandria Manuel Hernández 6/19/1954 Camino de espinas Ignacia Jaime 6/19/1954 Tres días Tomás Méndez Sosa 6/19/1954 Toda una eternidad Miguel Martínez 6/19/1954 Llegaste tarde Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 6/19/1954 Consejo de amigo Raúl Dugar 6/19/1954 La Rafailita Miguel Martínez - Francisco "Charro" Avitia 6/19/1954 El último aviso Gasson - Rafael Cárdenas 9/4/1954 Tú y las nubes José Alfredo Jiménez 9/4/1954 El tren sin pasajeros Tomás Méndez Sosa 9/4/1954 Un mundo raro José Alfredo Jiménez 9/4/1954 Mi nave Pedro Rigual - Manuel Álvarez "Maciste" 7/25/1954 Cuando sale la luna José Alfredo Jiménez 7/25/1954 Derecho a la vida Cuco Sánchez 1/8/1955 Bésame morenita Álvaro Dalmar 1/8/1955 Nochecitas mexicanas Rubén Méndez 1/8/1955 Ultimo deseo Hermanos Cantoral 1/8/1955 La del rebozo blanco Rubén Fuentes - Rafael Cárdenas 1/8/1955 Qué murmuren Rubén Fuentes - Rafael Cárdenas 1/8/1955 Al derecho y al revés Rubén Fuentes - Rafael Cárdenas 1/8/1955 A los cuatro vientos Tomás Méndez Sosa 1/8/1955 Adiós Lucrecia Fernando Estenóz - Miguel Medina 2/15/1955 Nana Pancha Federico Curiel "Pichirilo" - Rosendo Ruíz 2/15/1955 Alejandra Enrique Mora 2/15/1955 Morir Soñando Manuel Pelayo Díaz 2/16/1955 Club Verde Rodolfo Campodónico - Vicente Garrido 2/16/1955 Dios nunca Muere Macedonio Alcalá 2/16/1955 Puerta falsa Tomás Méndez Sosa 2/16/1955 Grito prisionero Gabriel Luna de la Fuente - Gabriel Ruíz 2/16/1955 Rosa María Rubén Fuentes - José Alfredo Jiménez 2/16/1955 Por qué sufrir tanto Margarita de Garza 2/16/1955 Lamento de las campanas Rubén Fuentes - Mario Molina Montes 2/16/1955 Sincero corazón Miguel Martínez 2/16/1955 Alma de acero José Alfredo Jiménez 11/29/1955 Una noche de julio José Alfredo Jiménez 11/29/1955 El aguacero Tomás Méndez Sosa 11/29/1955 Mi chorriada José Antonio Michel 11/29/1955 Echenme la tierra encima Rodolfo de la Garza 11/29/1955 La Verdolaga Rubén Fuentes - Alberto Cervantes 11/29/1955 Historia de un amor Carlos Eleta Almarán 11/29/1955 El jazmín deshojado Rubén Fuentes Gasson 11/29/1955 De tanto amar José Alfredo Jiménez 12/8/1955 Aunque me cueste la vida Luis Kalaff 12/8/1955 Maldito abismo José Alfredo Jiménez 12/8/1955 Todos lloramos F. Hernández-M. Piña 12/8/1955 Las tres hermanas Ramiro Hernández 12/8/1955 Los gavilanes Rubén Fuentes - José Alfredo Jiménez 12/8/1955 Yo soy quien soy Manuel Esperón - Felipe Bermejo 1/7/1956 Arre...júntate prietita Manuel Esperón - Felipe Bermejo 1/7/1956 Mía Manuel Esperón - Felipe Bermejo 1/14/1956 A la orilla del mar Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1/14/1956 No me platiques Vicente Garrido 1/14/1956 El Mundo Enrique Fábregas - Mario Molina Montes 1/14/1956 Te quiero así Miguel Prado - Bernardo San Cristobal 1/14/1956 Prohibido Manuel Sucher - Carlos Bahr 1/14/1956 Qué vulgares somos Rubén Fuentes 4/6/1956 Tu lugar vacío Rubén Fuentes 4/6/1956 Flor de espino Rubén Fuentes - Rafael Cárdenas 4/6/1956 El General Cuco Sánchez 4/6/1956 A todo dar Ignacio Jaime 4/6/1956 El Papelerito Rubén Fuentes - Mario Molina Montes 4/6/1956 La vida es un sueño José Alfredo Jiménez 4/6/1956 Tu enamorado José Alfredo Jiménez 4/6/1956 Guitarras, lloren guitarras Cuco Sánchez 6/30/1956 Corazoncito tirano Cuco Sánchez 6/30/1956 Noches tenebrosas Domingo Velarde 6/30/1956 Puro amor Cuco Sánchez 6/30/1956 Qué seas feliz Consuelo Velázquez 8/4/1956 Pisa pétalos Severo Mirón 8/4/1956 Tu mentira Beatriz A. de Esperón 8/4/1956 No puedo más Gabriel Ruíz - José Antonio Zorrilla "Monís" 8/4/1956 Doscientas horas de vuelo Carlos Aguilar 9/12/1956 El Volador Rubén Méndez 9/12/1956 Pos Cui-cui-ri Rubén Méndez 9/12/1956 El Gorgorello Eulalio González "Piporro" 9/12/1956 Las golondrinas Francisco Martínez de la Rosa - Narciso Serradel 9/12/1956 La cama de piedra Cuco Sánchez 12/1/1956 Pa' que sientas lo que siento Marcelo Salazar 12/1/1956 Ni el dinero ni nada José Alfredo Jiménez 12/1/1956 Corazón apasionado Cuco Sánchez 12/1/1956 La feria de las flores Chucho Monge 1942 Si me han de quitar el sol Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1942 Mirando las golondrinas Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1942 Al aguila o sol Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1942 Ay Chihuahua, cuanto apache! Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1942 Yo soy fronterizo Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1942 Bendita palabra Agustín Lara 1942 Ay, Chihuahua mía! Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1943 Ay, que chispo! Aurelio Robles Castillo 1943 Amorcito de mi vida Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1943 Las cartas no mienten Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1943 No podrás comprender Eliseo Grenet 1944 Punto cubano Eliseo Grenet 1944 La más consentida Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1946 Bajo el sol de Jalisco Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1946 Coplas (Con Sofía Alvarez) Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1946 Ave María Franz Schubert 1946 Corrido de Chabela Vargas Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1947 El resbalón Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1947 Coplas de Rancho Grande Lorenzo Barcelata 1947 Corrido de Rancho Grande Lorenzo Barcelata 1947 Ni hablar mujer! Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 1947 La gallina ponedora Chucho Monge - Ernesto Cortázar 1947 Gente trabajadora Pedro de Urdimalas - Cuates Castilla 1948 La burrita Ventura Romero 1948 Querido capitán Pedro de Urdimalas - Cuates Castilla 1948 Conejo Blas Francisco Gabilondo Soler "Cri-Cri" 1948 Atardecer huasteco Cuates Castilla 1948 Lo que pudo ser Pedro de Urdimalas - Cuates Castilla 1948 Si dice sí Chucho Monge 1948 Mi primer amor Chucho Monge 1948 Danza sagrada Ignacio Cabrera 1948 Angelitos negros Andrés Eloy Blanco - Manuel Álvarez "Maciste" 1948 Belén Eliseo Grenet 1948 Corazoncito Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 1948 La vaca lechera Pedro de Urdimalas - Fernando García Morcillo 1949 Himno guadalupano Carlos González Dueñas - Raul Lavista 1949 Linda bella Jack Farb - Carlos González Dueñas - Raúl Lavista 1949 Todos metemos la pata Felipe "Charro" Gil 1949 Amor de los dos Gilberto Parra 1949 Que te falta Genaro Núñez 1949 Que lindo es Michoacán Alfredo Bolaños 1950 Morena linda Gonzalo Curiel 1950 Acuérdate, acuérdate Dominio Público 1950 La comezón del amor Chucho Monge 1950 Anoche Gonzalo Curiel 1951 Enamorada Consuelo Velázquez 1951 Parece que va a llover Antonio Mato 1951 Bésame mucho Consuelo Velázquez 1951 Te he de querer Alfonso Esparsa Oteo 1951 Corazón Consuelo Velázquez 1951 Aquí vienen los mariachis Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1951 Arrullo Mario Talavera - R. Navarro 1952 Duerme Gabriel Luna de la Fuente - Miguel Prado 1952 El rey de chocolate Francisco Gabilondo Soler "Cri-Cri" 1952 Bésame en la boca Joaquín Pardavé 1952 Que bonito es estar enamorado Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1952 El cocinero Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1952 La gloria eres tú José Antonio Méndez 1952 Coplas con Jorge Negrete Pedro de Urdimalas - Manuel Esperón 1952 Ojos tapatios José F. Elizondo - Fernando Méndez Velázquez 1952 Amor de mis amores Agustín Lara 1952 Ingrata perjida Salvador Flores Rivera 1952 Mujer Agustín Lara 1952 Farolito Agustín Lara 1952 Oye la marimba Agustín Lara 1952 El que no ha tenido Felipe Bermejo - Manuel Esperón 1952 El osito carpintero Felipe Bermejo - Manuel Esperón 1952 Piel canela Bobby Capó 1953 Guadalajara Pepe Guízar 1953 El desinfle Felipe Bermejo - Manuel Esperón 1953 Serenata huasteca José Alfredo Jiménez 1954 Contigo en la distancia César Portillo de la Luz 1954 De pies a cabeza Rafael Ramírez 1954 Quién será Pablo Beltrán Ruiz 1954 Cucurrucucú paloma Tomás Méndez Sosa 1954 El capiro Sergio Velázquez 1954 Alma Chucho Monge 1954 Fallaste corazón Cuco Sánchez 1954 Marchita el alma Alfredo Tamayo - Manuel M. Ponce 1954 Ruega por nosotros Alberto Cervantes - Rubén Fuentes 1954 Llora conmigo Rubén Fuentes - José Alfredo Jiménez 1954 Corrido de Monterrey Severiano Briseño 1955 Lamento jarocho Agustín Lara 1955 El manicero Moisés Simons 1955 La cumbancha Agustín Lara 1955 Lamento borincano Rafael Hernández 1955 Cha cha Chabela Luis Demetrio 1955 Alma llanera Pedro Elías Gutiérrez 1955 Brasil (Aquarela do Brasil) Ary Barroso - Joao Gilberto 1955 Las ninfas del bosque Felipe Bermejo - Manuel Esperón 1955 Ay de aquel! Francisco Toledo 1955 Juegos infantiles Dominio Público 1955 Mi último fracaso Alfredo "el güero" Gil 1955 No volveré Ernesto Cortázar - Manuel Esperón 1955 Te amaré vida mía Cuco Sánchez 1956 Ave María Pedro de Urdimalas - Raúl Lavista 1956 Te quiero más que a mis ojos Pedro de Urdimalas - Raúl Lavista 1956 Pocito de Nacaquinia Chucho Martínez Gil 1956 Ya agarraron al ladrón Ignacio Jaime 1956 Ay Chabela! Paco Michel 1/10/1957 Viva México! Pedro Galindo 9/15/1956 les dejo unos videos de las canciones que no faltan en una buena borrachera con el mejor interprete de México Graba tus videos en con la Zx1 Graba tus videos en con la Zx1 Graba tus videos en con la Zx1 link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=ER7RN-W2EOM link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=ubF6uUaytp0 link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=1jjnA0LV4k0 www.pedroinfanteonline.com POR SIEMPRE VIVO: PEDRO INFANTE PD. espero comenten y si quieren dejar algun punto. gracias

que hay gente este es mi segundo post, aqui les dejo lo que fue un samirai y lo que fue un ninja, espero y comenten para ustedes que fue mejor.EL NINJA Y EL SAMURAIComo los conceptos del yin y el yang, las figuras del ninja y el samurai representan dos perfectos opuestos, a veces en conflicto, otras veces coincidentes.El ninja era el guerrero de las sombras, de la noche, furtivo, maestro del engaño. Hacía del silencio una de sus herramientas más eficaces para lograr sus objetivos. El disimulo era una norma esencial en la ejecución de su arte, lo que se reflejaba en su uniforme de combate oscuro y en la capucha con la cual generalmente cubría su rostro.El samurai, en tanto, era el señor de la guerra, un sujeto formado para encabezarla y dirigir. A diferencia del ninja, el samurai juraba obediencia a una autoridad superior, emperador o señor feudal. La derrota significaba una mácula imborrable, sobrellevable sólo con el suicidio. Su forma de vida era jerárquica, escalonada; su sociedad sumamente verticalista. La del ninja, en cambio, era eminentemente horizontal: de ahí el anonimato que buscaba muchas veces generar la máscara. El samurai estaba vinculado con la autoridad, con el poder; el ninja era inaprehensible y autónomo. El samurai ocupaba una armadura vistosa e imponente. Sus adornos magnificaban su presencia y su voz tronaba en el campo de batalla. Todo lo contrario del ninja, que intenta siempre guardar silencio y cuyo estilo de combate busca la mayor discreción posible. El samurai se erigió en el Japón antiguo como la antítesis del ninja, idea que se ha traspasado por el cine hasta nuestros días.Muchos autores destacan la fuerte oposición existente entre las figuras del ninja y el samurai. Incluso se ha sostenido la persistencia del ninja como antagonista al poder abusivo que los samurai del Japón antiguo ostentaban. Al encontrarse éstos estrechamente vinculados a señores feudales y emperadores de turno, gozaban de privilegios a los que el resto de la población no podía acceder. Uno de éstos era el derecho a portar armas. Para el samurai, su espada refleja su alma. Aún existen en Japón familias tradicionales que veneran una espada como un símbolo de sus antepasados. Las armas de los samurai eran verdaderas joyas. Su trabajo era realizado por apetecidos expertos que las forjaban y trabajaban hasta la casi perfección. Para el samurai, su espada era un objeto para exhibir, para demostrar su autoridad.La institución del samurai goza de un gran prestigio en Occidente, pero en el mismo Japón es seriamente cuestionada por sus históricos abusos.Luego de un período de desarme que siguió a una larga guerra civil, los samurai lograron gracias a su influencia conservar el derecho exclusivo al porte de armas. Ello, sumado al poder que poseían, los llevó a una etapa de abusos y desprestigio. Los samurai comenzaron a ser vistos como explotadores de la población civil, a la cual le fijaban sus propias reglas. Las prerrogativas de las que gozaban les permitían incluso el derecho a probar el filo de su espada con personas vivas.Tal tradición histórica ve en los ninja al propio pueblo japonés levantado en armas contra sus opresores. Así, muchos campesinos se dedicaban a la práctica clandestina del ninjutsu para hacer frente a los abusos de los samurai. Como no podían portar armas, en su lugar utilizaban herramientas agrícolas, las cuales aprendían a utilizar para luego desarrollar una poderosa técnica.El actor japonés Sonny Chiba interpretando una vez más a Hattori HanzoSin embargo, también existen relatos sobre ninjas que fueron a la vez importantes samurai. "Cualquier ninja puede ser un samurai, pero ningún samurai puede ser un ninja", proclaman quienes afirman este hecho. Uno de los más importantes ninja-samurai que existieron en el Japón antiguo fue Hattori Hanzo, quien es también una figura legendaria de la historia nipona. Su nombre es familiar para muchas personas, pues ha sido utilizado innumerables veces por el cine y los comics en historias fantásticas, pero también en otras de gran apego documental. Su más reciente y famosa mención fue en la película Kill Bill, donde es interpretado por la estrella de cine japonés Sonny Chiba.La palabra samurái generalmente es utilizada para designar una gran variedad de guerreros del antiguo Japón, si bien su verdadero significado es el de una élite militar que gobernó el país durante cientos de años. El origen del samurái se data en el siglo X y se fortaleció al concluir lasGuerras Genpei a finales del siglo XII, cuando fue instituido un gobierno militar bajo la figura del shōgun, por el cual el Emperador de Japón quedó a su sombra como un mero espectador de la situación política del país. Su momento cumbre tuvo lugar durante el período Sengoku, una época de gran inestabilidad y continuas luchas de poder entre los distintos clanes existentes, por lo que esta etapa de la historia de Japón es referida como «período de los estados en guerra». El liderazgo militar del país continuaría a manos de esta élite hasta la institución del shogunato Tokugawa en el siglo XVII por parte de un poderoso terrateniente samurái (conocidos como daimyō) llamado Tokugawa Ieyasu, quien paradójicamente, al convertirse en la máxima autoridad al ser nombrado como shōgun, luchó por reducir los privilegios y estatus social de la clase guerrera, proceso que finalmente culminó con su desaparición cuando el emperador retomó su papel de gobernante durante la Restauración Meiji en el siglo XIX. El último samurái Los cambios tan abruptos y masivos en la cultura japonesa, como en el caso de la vestimenta, les resultaba a los samuráis como una traición del jōi, parte del Sonnō jōi, que había servido para justificar la expulsión del shogunato Tokugawa. Saigō Takamori, uno de los líderes más viejos en el Gobierno Meiji, estaba particularmente preocupado por la creciente corrupción política. Después de una serie de diferencias con el gobierno, renunció a su cargo y se retiró al dominio de Satsuma. Ahí estableció academias donde todos los estudiantes tomaban un entrenamiento e instrucción en tácticas de guerra. Las noticias acerca de las academias de Saigō fueron recibidas con gran preocupación en Tokio. El gobierno acababa de hacer frente a algunas pequeñas pero violentas revueltas de samuráis en Kyūshū, y el número de partidarios con que contaba en la región de Satsuma resultaba alarmante.El 12 de febrero de 1877, Saigō se reunió con sus terratenientes Kirino Toshiaki y Shinohara Kunimoto y anunció su intención de marchar a Tokio para entrevistarse con el gobierno. Sus tropas comenzaron a avanzar, y para el 14 de febrero la avanzada arribó a la prefectura de Kumamoto. El General Tani Tateki, comandante del Castillo Kumamoto, contaba con 3.800 soldados y 600 policías a su disposición. Ya que muchos de sus hombres eran de Kyūshū y muchos a su vez originarios de Kagoshima(pueblo natal de Saigō), decidió no arriesgarse a deserciones o traiciones y permaneció a la defensiva.El 19 de febrero a las 13:15 horas se hicieron los primeros disparos por parte de los defensores del castillo, al momento en que unidades de Satsuma intentaban forzar la entrada al mismo. El 22 de febrero, la armada principal de Satsuma arribó y atacó el Castillo Kumamoto en un movimiento de pinzas. La batalla continuó hasta la noche y las fuerzas imperiales que habían salido a su encuentro se retiraron. Aun con el triunfo, el ejército de Satsuma no pudo tomar el castillo y se dieron cuenta de que los conscriptos que integraban las fuerzas imperiales no eran tan ineficientes como habían supuesto en un principio. Después de dos días de infructuoso ataque, las fuerzas de Satsuma cavaron alrededor del castillo y trataron de asediarlo. Durante el asedio, muchos de los ex-samuráis de Kumamoto desertaron hacia el bando de Saigō, aumentando sus fuerzas alrededor de los 20.000 hombres. Mientras tanto, el 9 de marzo, Saigō, Kirino y Shinohara fueron despojados de sus cargos y títulos oficiales desde Tokio. No obstante, Saigō argumentaba que no era un traidor, sino que sólo buscaba quitarle al emperador las malas influencias de consejeros equivocados y corruptos.El principal contingente de la Armada Imperial, bajo las órdenes del General Kuroda Kiyotaka y con la asistencia del General Yamakawa Hiroshi, arribó a Kumamoto en auxilio de los ocupantes del castillo el 12 de abril. Esto hizo que las tropas de Satsuma, que ahora estaban en completa desventaja numérica, huyeran. Después de una constante persecución, Saigō y sus samuráis restantes fueron empujados de vuelta a Kagoshima, donde se llevaría a cabo la batalla final: la Batalla de Shiroyama. Las tropas de la Armada Imperial comandadas por el General Yamagata Aritomo y los marines comandados por el Almirante Kawamura Sumiyoshi sobrepasaban las fuerzas de Saigō sesenta a uno. Las tropas imperiales pasaron siete días construyendo y elaborando sistemas de presas, muros y obstáculos para prevenir que se escaparan. Cinco barcos de guerra se unieron al poder de la artillería de Yamagata y redujeron las posiciones de los rebeldes. Después de que Saigō rechazó una carta solicitando su rendición, Yamagata ordenó un ataque frontal el 24 de septiembre de 1877. Para las 6 de la mañana, sólo 40 rebeldes estaban aún con vida y Saigō estaba herido de muerte. Sus seguidores aseguran que uno de ellos, Beppu Shinsuke actuó como kaishakunin y ayudó a Saigō a cometer seppuku antes de que pudiera ser capturado. Después de la muerte de Saigō, Beppu y el último samurái en pie alzaron sus espadas y se dirigieron cuesta abajo hacia las posiciones imperiales, hasta que cayó el último de ellos por los disparos de las ametralladoras Gatling. Con estas muertes, la rebelión Satsuma llegó a su final.Saigō Takamori fue etiquetado como «héroe trágico» por la gente el 22 de febrero de 1889 y el Emperador Meiji perdonó a Saigō post-mortemen 1891. Actualmente es considerado por algunos historiadores como el verdadero último samurái. Samuráis famosos Estos son algunos de los samuráis más representativos y famosos de la historia:Samuráis famososMinamoto Yoshiie1039 -4 de agosto de 1106Miembro del clan Minamoto, debido a sus proezas recibió el título de Hachimantarō (hijo de Hachiman).148Minamoto Yoshitsune1159 - 15 de junio de 1189General del clan Minamoto, ayudó a su hermano Yoritomo a establecer el primer shogunato.Kusunoki Masashige1294 - 1336Luchó al lado del Emperador Go-Daigo en contra delshogunato Kamakura. Su lealtad servió de referencia y modelo para los futuros samuráis.149Sanada Yukimura1567 – 3 de junio de 1615Recibió varios títulos como el de «Héroe que sólo aparece una vez cada cien años», «Demonio carmesí de la guerra» o «El guerrero número uno en Japón» debido a sus habilidades marciales.Uesugi Kenshin8 de febrero de 1530 — 19 de abrilde 1578Daimyō que gobernó la Provincia de Echigo y rival legendario de Takeda Shingen. Tenía el apodo de «El dragón de Echigo».150Yamamoto Tsunetomo1659 - 1719Redactor del Hagakure.Takeda Shingen1 de diciembre de 1521 – 13 de mayo de 1573Poderoso daimyō gobernante de la Provincia de Kai y rival legendario de Uesugi Kenshin. Tenía el apodo de «El tigre de Kai».150Date Masamune5 de septiembre de 1567 – 27 de junio de 1636Su galeón «Juan Bautista» fue el primer barco japonés en hacer un viaje alrededor del mundo. Era conocido como «Dragón de un solo ojo».151Oda Nobunaga23 de junio de 1534 - 21 de juniode 1582Después de la Batalla de Okehazama se convirtió en la figura más importante del país. Es considerado como el primero de los «grandes unificadores». Fue traicionado por uno de sus principales generales y obligado a cometer seppuku durante el «Incidente de Honnō-ji».Toyotomi Hideyoshi2 de febrero de 1536 - 18 de septiembre de 1598Fue el segundo de los «grandes unificadores» de Japón a la muerte de Oda Nobunaga. Convocó a dos invasiones a Corea.Tokugawa Ieyasu31 de enero de 1543 – 1 de juniode 1616Fue el último de los «grandes unificadores» y fundador delshogunato Tokugawa.Akechi Mitsuhide1528 - 2 de julio de 1582Fue uno de los principales generales de Oda Nobunaga. Es famoso debido a que traicionó a su señor durante el «Incidente de Honnō-ji».Miyamoto Musashi1584? - 19 de mayo de 1645Se dice que participó en más de 60 combates y nunca perdió uno solo. Se convirtió en un rōnin y estableció el sistemaNiten Ichi Ryu, además escribió «El libro de los cinco anillos».Honda Tadakatsu1548 - 3 de diciembre de 1610Daimyō bajo las órdenes de Tokuwaga Ieyasu. Era reconocido por sus proezas militares e incluso Oda Nobunaga lo llamaba el «samurái entre samuráis», Toyotomi Hideyoshi aseguraba que los mejores samuráis eran «Honda Tadakatsu en el este y Tachibana Muneshige en el oeste», Takeda Shingen afirmaba que Tadakatsu era «un lujo para Tokugawa Ieyasu».Torii Mototada1539 - 8 de septiembre de 1600Samurái al servicio de Tokugawa Ieyasu. Gracias a que pudo resistir el Asedio de Fushimi por diez días su señor pudo escapar y ganar finalmente la Batalla de Sekigahara.Ishida Mitsunari1560 – 6 de noviembre de 1600Comandó el «Ejército del Oeste» durante la Batalla de Sekigahara en apoyo a Toyotomi Hideyori, hijo de Hideyoshi, a quien consideraba el heredero legítimo al gobierno. Perdió la batalla y murió decapitado.Saigō Takamori23 de enero de 1828 – 24 de septiembre de 1877Samurái y político japonés durante la Restauración Meiji. Se levantó en armas desde la Provincia de Satsuma y su ejército fue aniquilado por la Armada Imperial Japonesa. Es considerado por muchos historiadores como «el último samurái».NINJUTSU, el ancestral arte de las sombras"...Si el arte se transmite de forma diferente a la correcta, puede ser muy peligroso. No me agrada la idea de que se extienda por todo el mundo. Personalmente tan solo deseo enseñar a aquellos con nobleza de corazón. Si el Arte es enseñado de forma incorrecta puede ocasionar gran daño y numerosos problemas". (MASAAKI HATSUMI)El Ninjitsu fue, como tal, un sistema de espionaje japonés, que floreció entre los siglos Xlll y XVll; un período de tiempo en el que lo "señores de la guerra" luchaban por el poder. Los "Ninjas", guerreros japoneses que practicaban ese arte, eran considerados como espías, asesinos y terroristas por los denominados "señores". Cuando había misiones de todo punto imposible para los guerreros normales, estaban las familias "Ninjas" que se otorgaban al mejor postor. Aunque estos servicios eran ofrecidos a cualquiera que pudiera pagarlos, las familias de Iga y Koga, brillaban por derecho propio y eran dueños absolutos del territorio en donde vivían.En ninjitsu apareció durante el siglo lX por medio de las familias que vivían en las montañas en las afueras de Kyoto, quienes precticaban artes traídas de China y más concretamente de la zona del Tibet. Este tipo de artes y enseñanzas eran o estaban basadas en la observación de la naturaleza de los monjes chinos, que en la mayoría de los casos eran prófugos de la política de su país. Habían escapado de China durante la dinastía Tang.Durante aquella época las enseñanzas religiosas del gobierno estaban en oposición directa a este tipo de enseñanzas o prácticas. Como resultado de ello, hubo una serie de separaciones considerables y los grupos ninja se marcharon de los centros urbanos. Fue por esta época cuando los ninja comenzaron a convertir sus técnicas y habilidades en un método de supervivencia. Eran presas del gobierno.Debido a sus connotaciones, los ninjas nunca tuvieron nombres dentro de sus clanes, al igual que los samurais, sino que por el contrario solían permanecer de forma anónima y viviendo en grupos, aunque de forma dispersa unos de otros.El ninjitsu fue un "arte de las sombras" que evolucionó de forma y en dirección contraria a las normas establecidas por los guerreros Samurai y su código de honor. El Samurai tenía un nombre, una familia, un código de honor que mantener, etc... el ninja no tenía un nombre que proteger, su misión era terminar el trabajo encomendado. Sus medios, ser silencioso y cauto... pero letal al mismo tiempo. Contrariamente al enfrentamiento cara a cara del Samurai, los ninjas preferían la oscuridad, el engaño, etc... como medios para llevar a cabo su tarea encomendada.Su mayor reconocimiento ocurrió en el siglo Xlll. El motivo era que los ninja podían llevar a cabo una serie de misiones que el Samurai, o bien no podía por su posición o bien no estaba capacitado para ello. Esta fue el motivo por el cual el arte del Ninjitsu volvió a florecer y estuvo en gran demanda. Cuando los grupos de Ninjas se dieron cuenta de su valor y del "poder" de sus técnicas en aquellos enfrentamientos entre señores Samurais, llegaron a convertirlo en su profesión. Eran pagados por realizar misiones... que podían conducir a la muerte. Muchos de estos practicantes habían abandonado las facetas de tipo religioso asociadas con el arte 300 años antes, convirtiéndolo en una ciencia estrictamente de dimensiones militares.Las leyendas nos cuentan que los ninjas eran capaces de realizar hechos y misiones sin parangón en las historias actuales de la ciencia ficción. El ninja incorporaba la disciplina del Bushido con las diferentes técnicas de combate como "Iaijitsu" (uso de la espada) "Yarijitsu" (uso de la lanza), "Bojutsu" (uso del palo largo), "Kyujutsu" (arte de la arquería), etc... El guerrero ninja no sólo era diestro en el manejo de este tipo de armas tradicionales sino que por el contrario dominaba de forma asombrosa una serie de aparatos e instrumentos como dardos, cuchillos, dagas arrojadizas, ganchos, cuerdas, bombas de humo, estrellas (shuriken),... junto a un largo etc. que eran parte integrante de su arsenal de combate.Además de este tipo de entrenamiento, el ninja era capaz de ejercer un asombroso control de su respiración y sistema muscular. Los expertos podían realizar hechos como, permanecer largo tiempo debajo del agua, parecer muerto ante sus oponentes por medio del control de la respiración e incluso dislocarse ciertas articulaciones del cuerpo para escaparse de los nudos o correajes que le habían puesto si había sido capturado. Su entrenamietno solía empezar cuando eran niños, debido a esto, podían correr más que un humano normal, saltar más alto y nadar más distancia que otras personas. Lo que les hacía parecer seres "mágicos". Era capaz de escalar fortalezas que harían asustarse incluso a un Samurai. Si la ocasión lo requería el ninja era un verdadero maestro y artista de las técnicas de escape. Podía esconderse debajo del suelo, en el techo, e incluso permanecer, como ya se ha mencionado, horas debajo del agua... esta vez con el uso de pajas y hojas para respirar. Tenían una habilidad asombrosa para camuflarse con el terreno y desaparecer enfrente de los oponentes. La razón de su vestimenta, en color negro, era que la mayoría de sus misiones se efectuaban por la noche y este traje negro ("Shozoku" le ayudaba a pasar desapercibido... convirtiéndose en "una sombra nocturna". Durante el invierno, y debido a la nieve, cambiaba su uniforme por el color blanco con el fin de identificarse aún más con la naturaleza y no ser visto llegó a darle al ninja el calificativo de "asesino invisible". Años más tarde se ligó este aspecto al arte de tal manera que el "Nitjitsu" fue, y aún sigue siendo, llamado "el arte de la invisibilidad".El ninja era un consumado actor y un verdadero maestro de los disfraces. Un día podía vestirse de monje y al siguiente aparecer tanto de carpintero como de soldado. Según la creencia más extendida, el ninja nunca aparecía en público sin un disfraz.Debido a sus constantes cambios de localización, el guerrero ninja llegaba a adoptar por completo las costumbres, el dialecto y el estilo de vida que los habitantes del lugar en donde se encontrara. Cuando era enviado a una misión, lo primero que hacía era estudiar minuciosamente el terreno, de forma que en un momento dado supiera la localización perfecta del lugar, los sitios para esconderse y las rutas más convenientes para su acceso y escape.Como experto en el terreno de la supervivencia, el ninja era un excelente cocinero, un destacado farmacéutico y un asombroso químico. No solo preparaba su propia comida, sino que lo mismo hacía con los venenos, las bombas y otro tipo de ayudas para su misión. Eran contratados, la mayoría de las veces, para robar información de guerra, despistar al contrario e incluso matar a un enemigo en concreto. Curiosamente las misiones más complicadas y difíciles eran aceptadas tanto por el desafío que en sí suponían como por el dinero pagado por efectuarla.Cuando un ninja moría, otro nuevo miembro recién nacido en la familia le sucedía. Muy pocos extraños y ajenos al clan familiar llegaban a recibir instrucción en las artes del Ninjitsu. El permanecer en secreto era parte primordial de la existencia del clan, por ello la desconfianza era natural, y los Maestros del Arte eran desconocidos. Los traidores por los cuales los ninjas eran descubiertos, eran principalmente algún familiar. El verdadero ninja llegaba a suicidarse antes que dejarse atrapar y ser torturado. La razón era bien clara. La pena por los "señores" guerreros a los ninjas capturados, era o bien quemarlos vivos o despellejarlos hasta morir.La unificación de Japón trajo como consecuencia un alto en la evolución guerrera de los ninja como tales. Se llegó a tal grado en el siglo XVll que la mera mención del nombre podría acarrear la muerte como castigo. Debido a la nueva ley, solo un pequeño grupo continuó practicando el arte siendo más secreto que nunca. Bajo este tipo de condiciones, el arte del Ninjitsu, llegó a ser un arte en extinción. En la actualidad solo unos pocos Maestros del arte continúan su enseñanza.FUENTE:www.periodismo.uchile.clwww.wikipedia.comwww.jlgarcia.***

que hay gente otra vez dejando otro post que para mi y para varias personas sobre el mejor comico mexicano que ha existido, por supuesto del indiscutible: GERMAN VALDES "TIN TAN" Indisciplinado, parrandero, desorganizado, mujeriego, impuntual, pero inteligentísimo, alegre, simpático, bondadoso, generoso y muy trabajador y profesional. Así era Germán Valdés, Tin Tan. En Mexico D.F. el 19 de septiembre de 1915 Rafael Gomez Valdes Angelin, agente de aduana, y Guadalupe Castillo, ama de casa, tuvieron a German Genaro Cipriano Valdes Castillo, German Valdes "Tin Tan", el segundo hijo de una familia numerosa constituida por nueve hermanos. Alli en la capital realizo sus estudios primarios. Desde pequeno siempre fue travieso, inquieto y con un gran humor. La chispa de German la heredo de su senora madre la cual siempre se caracterizo por su simpatia. Cuando tenia 10 anos su padre fue trasladado a Veracruz, donde German conoce el mar, alli vivieron 2 anos. Posteriormente, en 1927 su familia viaja para instalarse en Ciudad Juarez, Chihuahua, en la frontera con Estados Unidos, alli estudio su secundaria. Se hace amigo de los pachucos, es decir, los jovenes que dada la cercania de Estados Unidos, habian adoptado una forma de hablar combinando el espanol con palabras de ingles y utilizando una vestimenta muy caracteristica: ropa estrafalaria, solapas muy anchas, sacos grandes, zapatos bicolor, pantalones con valenciana de tubo, relojes de cadena colgante casi hasta el piso y sombreros de ala ancha con una pluma de pavo real. Estos personajes impresionaron a German, tanto asi que los adopto dentro de su espectaculo anos despues. German aprende con rapidez el ingles lo cual le facilita su inicio en el mundo laboral como guia turistico, visitando constantemente Los Angeles y San Francisco. Posteriormente, dado que German abandona la secundaria sin finalizarla, su padre se preocupa por el futuro que German ha de tener, es por ello que le recomienda a su amigo Pedro Meneses que le de un trabajo en la emisora de su propiedad XEJ, en 1934 entra a trabajar en oficios varios como mandadero, barrendero y ayudante. Alli, en esta emisora, se daria la oportunidad de dar a conocer su capacidad histrionica. Un día Pedro Meneses lo envia a arreglar un microfono que tenia danado en la estacipn, Germán para probarlo comienza a hacer imitaciones e improvisaciones sin darse cuenta que estaba al aire, entre ellas imito a Agustin Lara; el senor Meneses lo escucho con agrado y lo promovio a locutor. Sus intensos ojos verdes, su bigote al estilo Clark Gable, su personalidad, su carisma y su exito naciente le abrieron paso con las mujeres, quienes lo asediaban. En 1937 se casa con Magdalena Martinez, con quien tuvo a su primogenito German. El padre de German es trasladado a Laredo, sin embargo, German decide permanecer en Ciudad Juarez con su familia, ya que contaba con un trabajo para solventarla. El barco de ilusiones, el programa radial en el cual trabajaba era todo un exito, interpretaba al marinero Tobías, alternando con Pedro Meneses, haciendo imitaciones de personalidades del momento. Ademas hacia tambien comerciales en ingles. En 1938, Pedro Meneses decide crear un personaje llamado Topillo Tapas, para representar al mexicano que se encuentra en Estados Unidos, quien lo interpretaría seria German. Para ello, Meneses le compro un traje de pachuco, como los que German habia tenido como amigos años antes. A la estacion radial llega para presentarse en el teatro estudio la compania de Jorge Maulmer y su medio hermano Edmundo Hernandez Gijon, mas conocido como Paco Miller, el ventrilocuo que creo a Don Roque. Dicha compania incluia entre su reparto a Meche Barba y a Marcelo Chavez, la primera se convertiria en gran amiga de German y el segundo en el Carnal Marcelo, la pareja inseparable de German en el espectáculo. Paco Miller se fija en el trabajo de German y le propone ir de gira como Topillo Tapas, la cual no le reporto ni dinero, ni exito.German tiene que adoptar otro nombre artistico diferente al de Topillo Tapas para no entrar en conflicto con una pareja de humoristas conocida como Planillas y Topillos, es asi que por sugerencia de Jorge Maulmer cambia su nombre por Tin Tan. En principio dicho nombre no fue del agrado de German, aunque lo acepto y con el tiempo se dio cuenta que no fue una equivocacion haberlo tomado.El primero de noviembre de 1943 se anuncio en los periodicos de la capital la compania de Maulmer y Miller, en la que figuraban Agustin Lara, Miguelito Valdes, la Panchita, Tata Nacho, Mercedes Caraza, Los Calaveras, Maria Victoria, Meche Barba y Tin Tan, "el comico que no se parece a nadie, nuevo as del teatro en Mexico". Su sueldo era entonces de 40 pesos diarios. El dia 5 se inicio la temporada en el teatro Esperanza Iris y el 12 del mismo mes se incorporo al elenco Mario Moreno Cantinflas, lo que permitio subir las entradas. El 22, Valdes empezo a trabajar en la XEW, un programa llamado Bocadillos de buen humor. El 12 de diciembre, al terminar la temporada en el teatro Iris, de inmediato fue contratado para presentarse en el Follies y luego en El Patio, el centro nocturno más importante de los anos 40. Marcelo y German se presentan en "El Patio" donde su espectaculo es visto por Rene Cardona quien los invita a participar en la pelicula "Hotel de Verano" la cual ya estaba en pleno rodaje y donde harian una pequena participacion por 350 pesos, un dialogo de pachucos, siendo esta la puerta para una larga carrera cinematográfica. Vinieron papeles muy buenos, otros no tanto, pero fue en 1945 cuando hizo su primer papel estelar en "El hijo desobediente", de Humberto Gomez Landero, quien lo dirigio tambien en "Con la musica por dentro" (1946), "El niño perdido" (1947) y "Musico, poeta y loco" (1947). En esa epoca asociado con Carlos V. Salazar y Antonio Fuentes, fundó la empresa Tin Tan Films, S. de R. L. Pese a que su estilo tintanesco en el publico lo llevo al exito, por parte de los criticos recibio duras criticas, especialmente por su manera de hablar, sin embargo esto no logro detener su carrera. La relacion con Magdalena Martinez comienza a deteriorarse a causa de las presentaciones, las giras, las largas jornadas de grabacion, mas la relacion con su hijo German se tornaba cada vez mas estrecha, los dos no se separaban por nada ni por nadie. Una bailarina llama su atencion, su nombre era Micaela Vargas (la llamaban Micky o La Pachuca) con la cual se casa en 1948 luego de divorciarse de Magdalena Martínez. En 1948 hizo Calabacitas tiernas dirigido por Gilberto Martinez Solares con quien lleva su estilo humoristico al maximo que exhibio en "Soy charro de levita", "No me defiendas compadre", "Simbad el mareado" y "El rey del barrio", en esta ultima se consagra. Entre 1949 y 1952 fue su epoca de oro actuando en 17 peliculas. ademas de Martinez solares fue dirigido tambien por Ismael Rodriguez en "Matenme porque me muero" (1951), por Rafael Baledon en Isla de mujeres (1952), por Jose Gonzalez Prieto en el filme cubano "Cuando las mujeres mandan", por Chano Urueta en "Mi campeon" y Rene Cardona en "Tambien de dolor se canta" haciendo un dialogo con Pedro Infante. Sus peliculas fueron no solo exitos en Mexico sino tambien a nivel latinoamericano. En 1949 nace su segundo hijo Javier, posteriormente nacerian Olga y Genaro para aumentar la familia Valdes Vargas. Indisciplinado, impuntual, parrandero, desorganizado, pero a la vez inteligente, espontaneo, improvisador nato, alegre, simpatico, bondadoso, generoso, muy trabajador y profesional. Cuando se retrasaban las grabaciones por su culpa, en poco tiempo lograba ponerse al dia y mas aun, adelantar trabajo. Hacia en las peliculas improvisaciones geniales, actuando y bailando saliendose del libreto con maestria. Eran sus años dorados. El cine mexicano contaba con actores como Pedro Infante, Jorge Negrete, y productores como Felipe Mier podían darse el lujo de enviar circulares a los países latinoamericanos anunciando que estaba por filmarse otra película de TinTan. Se hacía una sinopsis y se listaba el reparto, para a continuación ofrecer la exclusiva a alguna compañía de cada país e invitarla a enviar entre 25,000 y 30,000 dólares para financiar la cinta. Así, recordaba Martínez Solares, se reunían cantidades impresionantes de dinero: entre 800,000 y un millón de dólares. Se gastaban 300,000 en una película y el resto era ganancia, aún antes de exhibirla. Cuando se enviaban las copias de la cinta a los países participantes, se recibían de regreso muchos dólares más. Hasta 100,000 dólares en un año. Por eso TinTan podía darse esos lujos, como hacer viajes repentinos! a Europa y además comprar cada año un Cadillac o irse los fines de semana a Acapulco, a pasear en su yate, el Tintavento, nombre que llevaron 3 embarcaciones que tuvieron final de película: una se quemó, la segunda se estrelló durante un huracán contra el kiosco del zócalo acapulqueño y la tercera se hundió en el muelle de Icacos. Esta es la historia del primer Tintavento: Cuando se empezó a quemar el primer Tintavento, el propietario, medio dormido, tomó una cubeta y lanzó el contenido contra las llamas. El líquido era gasolina que salpicó el brazo del improvisado bombero; desesperado éste corrió por la cubierta con la extremidad convertida en antorcha hasta que se arrojó al agua. Allí lo alcanzó su esposa; quien se encontraba en el yate; ambos treparon a un bote salvavidas y él, pese al dolor, empezó a remar con todas sus fuerzas para alejarse del fuego. Largos minutos después descubrió que no avanzaba, pues la lancha se mantenía atada al yate. Para su fortuna la cuerda se quemó y al fin pudo enfilar hacia la orilla. Gustaba de vivir bien, rodeado de lujos, no solo para el, sino para su familia, su generosidad no tenia limites. A la salida de su trabajo lo asediaban sus fanáticos entre los cuales habian muchos necesitados, a los cuales Tin Tan ayudaba sin contraprestacion alguna ni alardear al respecto. Le fascinaban las joyas, los carros en especial los Cadillacs. Ya que una de sus aficiones era ir al mar, compro una propiedad en Acapulco, donde iba muy seguido a pasear en sus yates: Tintavento I, II y III. el primero se quemo, el segundo se estrello durante un huracan contra un kiosco y el tercero se hundio en el muelle de Icacos. A pesar de llevar muy buena vida siempre inculco en sus hijos la sencillez que siempre le caracterizo para que no se le subiera el exito a la cabeza a sus hijos. Su familia siempre fue importante para el, tanto asi que logro enrolar en el cine a sus hermanos Manuel "El loco" y Ramon "Don Ramon" a los cuales apoyaba, aconsejaba y ensenaba lo mejor de el para que sus interpretaciones fueran impecables. Lleva el record de besos en filmes con las mujeres mas bellas de Mexico, ninguna se quedaba sin el beso de Tin Tan. Tantos coqueteos y amorios ayudaron a terminar el matrimonio con Micaela hasta que finalmente se separan. En 1953 abre el centro nocturno El Satelite con su socio Marcelo, en el cual actuaban. Marcelo no solo era el compositor de las canciones, tambien hacia los libretos y era el gerente del lugar, mas cuando se dejaban de presentar por ir de gira, el sitio fracaso. Se reencuentra con Rosalia Julian, una de las hermanas Julian casandose con ella en marzo de 1956, tuvieron dos hijos: Rosalia y Carlos, esta union matrimonial hizo pleno a Tin Tan, sin embargo tuvo que alejarse para irse de gira alrededor de cinco anos, ya que la decadencia cinematografica lo obligaba a buscar mas ingresos por otras vías, haciendo presentaciones yendo de gira. Luego de este tiempo no resistio estar mas alejado de Rosalia y volvio, pero para compensar los ingresos que dejaba de ganar a traves de las presentaciones tuvo que aceptar cuanto papel le ofrecian para peliculas, llego el punto en que se estrenaran cinco peliculas suyas a la vez. A fines de los 60 encarno dos personajes que lo inmortalizaron: la voz del oso Balu en la pelicula El libro de la selva y el gato O'Malley en Los aristogatos, ambas peliculas de Walt Disney, para las cuales se presento a audicion, ganando los papeles con un amplio margen sobre sus competidores. En la década del 70 aceptaba papeles secundarios, es así como trabajó en la serie Chanoc, El increible profesor Zovek, la disputa y Noche de muerte. Padecio una hepatitis que le ocasiono aumento de peso y se degenero en un cancer estomacal que lo llevo a la muerte junto con un coma hepatico el 29 de junio de 1973 en Mexico. filmografia 1943 Hotel de verano 1945 El hijo desobediente 1946 Con la música por dentro Hay muertos que no hacen ruido 1947 El niño perdido Músico, poeta y loco 1948 Calabacitas tiernas 1949 El rey del barrio No me defiendas compadre Soy charro de levita 1950 Ay amor cómo me has puesto Cuando las mujeres mandan Dos personajes fabulosos La marca del zorrillo Simbad el mareado También de dolor se canta 1951 Chucho el remendado El ceniciento El revoltoso Las locuras de Tin Tan Mátenme porque me muero Mi campeón 1952 El bello durmiente La isla de las mujeres Me traes de un ala 1953 Dios los cría El mariachi desconocido El vagabundo Reportaje 1954 El hombre inquieto El sultán descalzo El vizconde de Montecristo Los líos de Barba Azul 1955 El médico de las locas El vividor Lo que le pasó a Sansón 1956 El campeón ciclista El gato sin botas El teatro del crimen Escuela para suegras Las aventuras de Pito Pérez Los tres mosqueteros y medio Música de siempre Refifí entre las mujeres 1957 El que con niños se acuesta La odalisca número trece Las mil y una noches Locos peligrosos Paso a la juventud Rebelde sin casa Viaje a la luna Yo quiero ser artista 1958 Dos fantasmas y una muchacha El cofre del pirata Escuela de verano Ferias de México La tijera de oro Tres lecciones de amor Vagabundo y millonario Vivir del cuento 1959 El fantasma de la opereta El pandillero La casa del terror Tin Tan y las modelos Una estrella y dos estrellados Variedades de media noche 1960 El duende y yo El violetero Locura de terror Suicídate mi amor 1961 Viva Chihuahua 1962 El tesoro del rey Salomón En peligro de muerte Fuerte audaz y valiente Pilotos de la muerte 1964 Los fantasmas burlones Tintansón Cruzoe 1965 Especialista en chamacas Loco por ellas 1966 Detectives o ladrones El angel y yo Gregorio y su ángel Seis días para morir 1967 El libro de la selva 1968 Duelo en el dorado 1969 El capitán Mantarraya El ogro El quelite Los aristogatos Trampa para una niña 1970 Caín, Abel y el otro Chanoc en las garras de las fieras En estas camas nadie duerme 1971 Acapulco 12 22 Chanoc contra el tigre y el vampiro El increíble profesor Zovec Las tarántulas Los cacos 1972 La disputa Noche de muerte ? Canción de México Canciones y recuerdos Carnaval en San Juan La alegre casada Tin Tan en La Habana discografia "Canciones de sus peliculas 1" (DIMSA) *1994 Orfeon Videovox. S.A. "Canciones de sus peliculas 2" (DIMSA) *1995 Orfeon Videovox. S.A. "Canciones de sus peliculas 3" (DIMSA) *1998 Orfeon Videovox. S.A "Canciones de sus peliculas 4" (DIMSA) *1998 ORFEON VIDOEVOX S.A. Tin Tan y su Carnal Marcelo (Mediterraneo) *1986 Tin Tan y Marcelo "15 Autenticos Exitos" (Columbia) * 1994 Cronica Festividad y Trova "German Valdes "Tin Tan", El Comico Cantante *2001 COMP (P)MEDISSAT AMERICA, LLC, ORFEON VIDEOVOX S.A. para NOVEDADES "El Nuevo rostro de la Informacion" Tin Tan y su carnal Marcelo, Volumen 2(Okeh) *1966 A gozar y Reir...Tin Tan y su Carnal Marcelo (ANSONIA) *1986 Tin Tan y Marcelo, 15 Autenticos Exitoa (Okh)*1986 German Valdes "Tin Tan" El rey del Barrio, La Neta...Cantando en Serio (ORFEON)*1991 y unos videitos para recordar a este gran comediante. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=fbezsN17NFw link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=VjK75_8wcAk link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=SXXACFaLSGw link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=SXXACFaLSGw fuente: www.supermexicanos.com www.yomarnathalia.com y por ultimo este video que esta genial link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=gxPRbZfEFD0

Que hay Taringeros!!!Investigando para una tarea me encontré este relato sobre la batalla de las Termopilas y sobre Aristodemo que fue el sobreviviente de esa gran batalla que ya todos conocemos por la película jajaja XD…..espero les guste.. La Batalla de las Termópilas fue una batalla de la Segunda Guerra Médica en la que se enfrentaron una alianza de poleis griegas lideradas por Esparta y el Imperio persa de Jerjes I. Se desarrolló durante tres días en el paso de las Termópilas (cuyo nombre se traduce por Puertas Calientes - de θερμός,-ή,-όν caliente y Πύλη,ης puerta; derivaba de los manantiales cálidos que existían allí), en agosto o septiembre de 480 a. C. (en las mismas fechas en que tenía lugar la batalla de Artemisio). Corria el año 480 A.C. y detrás de las vallas que cerraban el desfiladero de las Termópilas había apenas 7,000 griegos. Los comandaba el rey de Esparta, Leonidas, que había traído consigo a 300 espartanos. Cuando los exploradores persas inspeccionaron la zona para averiguar el número de las fuerzas griegas, lo único que consiguieron ver fue, precisamente, a los espartanos. Estaban delante de la valla. Delante. No detrás. Habían apoyado sus armas contra el muro y algunos hacían gimnasia mientras los otros se peinaban el cabello. Cuando se informó de esto a Jerjes, el Gran Rey no entendió nada. Tuvieron que explicárselo: los espartanos, antes de combatir, hacían gimnasia para estar en forma y, antes de morir, se arreglaban como corresponde porque en Esparta no se estilaba ir a la muerte hecho un zarrapastroso. Jerjes creyó que era una bravuconada. Se equivocó. Cuando, al quinto día, dio la orden de ataque, la aplanadora persa de 175,000 hombres se estrelló contra la formación griega. Hora tras hora, oleada tras oleada, a lo largo de todo el día, las formaciones de los medos y los quisios del ejército persa trataron de romper el frente heleno. En vano. Clavados en sus puestos, los griegos resistieron como un bloque de granito y causaron terribles bajas, sobre todo entre los medos. Jerjes montó en cólera. Al día siguiente decidió lanzar sus mejores tropas. Según cuenta la leyenda, les decían "Los Inmortales" porque su número era constante: a las bajas producidas por el combate o por la enfermedad se las cubría inmediatamente. De este modo, el número del contingente era siempre estable. Ascendía a 10,000 hombres. Y tampoco pudieron. Sus lanzas eran más cortas. No tenían espacio para maniobrar a fin de hacer valer su número. Además, no tenían ni el adiestramiento ni la disciplina de los lacedemonios. Durante la batalla, los espartanos jugaron con ellos al gato y al ratón, empleando una táctica que, más tarde, sería la favorita de Atila y sus hunos: a la vista de un ataque enemigo, las tropas espartanas simulaban batirse en retirada como presas del pánico. El enemigo, creyendo que huían, se les tiraba encima desordenadamente. En el último momento, sin embargo, las formaciones espartanas daban media vuelta, tomaban posición y se lanzaban al ataque tomando a todo el mundo de sorpresa. Los perseguidores, antes de darse cuenta, se transformaban en perseguidos. La mayoría de ellos, en perseguidos muertos. A lo largo de todo el segundo día los persas, con sus tropas de élite, trataron de forzar la resistencia de los griegos. Sin éxito. Las vallas seguían allí y, delante de ellas, los espartanos encabezados por Leónidas no cedieron ni un milímetro. Iban 48 horas de combate. Desde el amanecer hasta la caída del sol. Oleada tras oleada. Escaramuza tras escaramuza. Combate tras combate. Sangre. Muertos. Gritos. Órdenes. Ataques. Retiradas simuladas. Contraataques. Maldiciones. Amigos que caen bañados en sangre. Camaradas de toda la vida que se tiran contra el enemigo y terminan atravesados por dos, tres, cuatro lanzas. Heridos que gimen antes de morir. Estertores. Alaridos. Ruido. Sangre. Más muerte. Pero nadie abandona su puesto. Al camarada que cae adelante lo vengan los que vienen atrás. La formación resiste. La formación aguanta. La formación da un paso al frente y ataca. La formación se cierra. Los persas se estrellan contra la falange erizada de lanzas. No pasan. No pueden pasar. No deben pasar. Si pasaran, quedarían a la retaguardia de la flota. No pasaron. Cayó la noche y Jerjes tuvo que admitirlo: estaba atascado. Atascado en Artemisión. Atascado en las Termópilas. ¿De qué sirven 175,000 hombres si no se tiene entre ellos a un Leónidas con 300 espartanos? ¿De qué sirve el número cuando no se tiene la calidad? ¿De qué sirve llamar "inmortales" a un cuerpo de ejército solamente porque siempre son 10,000 cuando ninguno de ellos tiene verdadera vocación de gloria? ¿Para qué sirve la masa de un Imperio? ¿Para qué sirve la muchedumbre? Los persas - los auténticos persas - eran, en realidad, tan escasos como los espartanos. Se habían conquistado un Imperio y ahora arreaban delante de si a una masa de otros Pueblos, con la esperanza de lograr la fuerza por la cantidad. ¡Oh la cantidad! Esa eterna ramera que ha engañado a tantos grandes hombres. ¡Cuantos han pasado por alto el hecho que la Naturaleza sólo produce la cantidad para tener la oportunidad de elegir a los mejores! Jerjes, sin duda, se dio cuenta de ello después de 48 horas de mandar a una masa a estrellarse contra las aristas de un diamante. Estaba realmente empantanado. Pero, quizás... la parte de la flota que debía circunnavegar Eubea... si tan sólo pudiese conseguir tomar con ella a los barcos griegos entre dos fuegos... O desembarcar y tomar las Termópilas por el flanco... Quizás... Al tercer día hasta esta esperanza se le desvaneció. Los barcos que debían dar la vuelta a Eubea fueron sorprendidos por otra tormenta y no quedaba ya casi nada de ellos. ¡Cochina suerte griega! Las opciones se reducen. En realidad, queda sólo una: ¡forzar las Termópilas! Es la única forma de saber si Artemisión es, o no, una trampa. Después de dos días enteros de combate estos griegos tienen que estar cansados. ¡Forzosamente tienen que estarlo! ¡Manden todo lo que tenemos! Muertos o vivos pero los quiero ver al otro lado de esas malditas vallas! ¡Al precio que sea! La aplanadora persa volvió a ponerse en movimiento. Volvió a mandar oleada tras oleada con una monotonía tan aburrida como macabra. Los mejores hombres trataron de arrastrar detrás suyo a la masa para abrir una brecha, aunque fuese mínima. Imposible. Las formaciones griegas resisten. Los espartanos parecen estar en todas partes y, dónde están, los otros los imitan. Las formaciones permanecen cerradas. No hay un hueco en toda la línea y, cuando lo hay, es una trampa que se traga decenas y decenas de persas. Los mejores hombres de Persia caen en primera fila y los que vienen detrás no están a la altura de sus jefes. La masa vacila. Retrocede. Los griegos atacan. Retirada. No se puede. Es imposible. Tres días de combate. Tres largos días de lucha, sangre, muertos, esfuerzo, jadeos, lanzazos, gritos, marchas y contramarchas. Órdenes y contraórdenes. Tensiones sobrehumanas y breves minutos de relajamiento. Luego, otra vez a lo mismo. Mi amigo murió anteayer. Tu hermano cayó ayer. El camarada que hoy por la mañana compartió con nosotros el pan está agonizando. ¿ Cuando me tocará a mí? ¿Cuándo te tocará a ti? ¿Cuanto tendremos para vivir todavía? ¿Cuanto tiempo? ¡Oh dioses! ¿Por qué la vida de un hombre estará atada a un tiempo y ni siquiera podemos saber de cuanto tiempo disponemos? Y en ese momento, cuando - según Heródoto - el Gran Rey ya no sabía cómo salir de la situación, un factor inesperado vino en su ayuda. Apareció un traidor. Siempre aparece un traidor. Apareció un griego que le reveló el camino por el cual se podía rodear a las Termópilas y llegar a espaldas de Leónidas y su gente. Yo lo llamo traidor pero sé que hoy muchos lo llamarían tan sólo un tipo inteligente. La recompensa debe haber sido jugosa. Lo que no sé es si la disfrutó. Murió asesinado. Jerjes destacó a su General Hidarnes con un ejército para que avanzara por el paso que el traidor había revelado y apareciese por la retaguardia de Leónidas. Hidarnes juntó a sus hombres y partió al anochecer. Marchó durante toda la noche y a la mañana del día siguiente estaba del otro lado. Arriba de la montaña pero ya a espaldas de Leónidas. Consiguió engañar a los focenses encargados de guardar ese paso y amenazaba ya con atrapar a los espartanos entre dos fuegos. Al amanecer, en el campamento griego podía verse la larga fila de enemigos descendiendo de la montaña. Era el fin. Pocas horas más y el camino a Atenas quedaría cerrado. Las Termópilas se convertirían en una trampa mortal. Leónidas supo entonces que le quedaba poco tiempo. Muy poco tiempo. Es probable que haya sabido también que, en ese instante, Grecia estaba en sus manos. Los 7,000 hombres de su ejército original era toda la infantería que se había podido movilizar. Todos los demás estaban sobre los barcos, en Artemisión. ¿Dar una batalla hasta el último hombre? Se perdería todo el ejército. La Armada quedaría sola frente a los persas. Seria el fin; el fin definitivo de toda Grecia. ¿Retirarse?, ¿Huir?. También sería el fin. La Armada también así quedaría sola. El ejército, en campo abierto, no tendría ninguna oportunidad contra la aplanadora. Leónidas levantó la cabeza, vio el sol que nacía, escuchó los augurios -que eran pésimos - se enteró de que algunos griegos de entre los presentes estaban pensando en retirarse, miró a sus hombres, y con voz tranquila comenzó a dar órdenes. Cortas, concisas, precisas y secas. ¡Oh el laconismo espartano!. Avisen a la Armada. Que deje Artemisión y que vaya al Sur lo antes posible. No puedo mantener a las Termópilas por mucho tiempo más. La pienso mantener hasta que los barcos estén a salvo. ¡Pero que la marina se mueva!¡Y rápido! En cuanto al ejército: todo el mundo me levanta campamento y se retira hacia el Sur mientras el camino todavía está libre. Los tebanos se quedan. Esparta se queda. Los demás: ¡fuera de aquí!. ¿Alguna pregunta? No hubo preguntas. Pero 700 tespios no se fueron. Le pidieron a Leónidas su autorización para quedarse y tener el honor de morir con él. ¿Locura?, ¿Histeria colectiva? ¿Insensatez? Dejemos que los enanos respondan a esa pregunta si es que pueden. Dirán que es sí de todos modos. Incapaces de una actitud semejante, su único recurso es denigrarla. Lo que sucedió aquella mañana con los tespios en las Termópilas fue simplemente el fenómeno de resonancia. ¿Esparta se queda? Pues Tespia se queda también, ¡qué tanto embromar! Entre valientes el coraje es contagioso. A las diez de la mañana de ese día comenzó el último acto en las Termópilas. Poco a poco y lentamente, los barcos griegos fueron desfilando. Sobre las cubiertas, los remeros y los marineros que navegaban hacia el Sur seguramente habrán mirado hacia el desfiladero con una angustia sorda en el corazón. Más de uno habrá inclinado la cabeza en señal de admiración y respeto. Quizás alguno dejó caer una lágrima. Seguramente más de uno masticó una maldición. Porque allá, en las Termópilas, Leonidas y sus espartanos no esperaron a que llegara Hidarnes y se cerrara la ratonera por delante y por detrás. Salieron, se pusieron en formación de combate sobre una lomada delante de las vallas y avanzaron contra las tropas de Jerjes. ¿Quedó claro? ¡Contra las de Jerjes! Es decir; se lanzaron ¡hacia adelante! Ni siquiera intentaron forzarlo a Hidarnes a presentar batalla. De haber atacado a Hidarnes quizás podrían haber tenido alguna remota esperanza de salir de la ratonera hacia el Sur, hacia Atenas. Pero, en este tipo de situaciones, una "remota esperanza" no es una opción para un hombre de honor. Leonidas, sus espartanos y los tespios estaban más allá de toda especulación. No se trataba de ponerse a jugar a la ruleta con esperanzas. Se trataba de algo similar a lo que sucedió en medio de la batalla de Waterloo cuando el Mariscal Ney se puso a juntar las tropas dispersas y en retirada gritándoles: "¡Vengan a ver cómo muere un mariscal de Francia!". Se trataba del final. Y cuando llega el final, los hombres de verdad siempre quieren que sea a toda orquesta. Lo fue. Los persas cayeron sobre los espartanos como langostas. Pero esta vez los jefes persas no iban adelante. Venían atrás, arreando a la masa. ¡A latigazos! Heródoto nos cuenta que a la masa del ejército persa hubo que empujarla a los latigazos para que enfrentara a los espartanos. Arreados como una manada de búfalos, muchos persas cayeron al mar. Otros perecieron pisoteados por su propia tropa. Los espartanos resistieron a pie firme la avalancha hasta que se les quebraron las lanzas. Después, desenvainaron sus cortas espadas y se tiraron sobre el enemigo. Ése fue el momento en que cayó Leonidas. Alrededor de su cadáver se produjo un tumulto infernal. Los espartanos defendían el cadáver mientras miles de persas trataban de llegar hasta él. Dos hermanos de Jerjes: Abrocomas e Hiperantes, cayeron muertos en el mismo lugar. Y, aunque parezca increíble, los espartanos llegaron a rescatar el cadáver de su Jefe. No sólo eso: batieron a los persas en retirada cuatro veces. ¡Cuatro veces! Pero, por último, llega Hidarnes y es - definitivamente - el fin. Para no quedar completamente entre dos fuegos, el puñado de tespios y espartanos que aun resiste se repliega contra un farallón. De espaldas al mismo, deben soportar una lluvia de proyectiles. Sí: ¡proyectiles! Más de 100.000 hombres contra un centenar, apretado contra la espada y la pared en el más literal de los sentidos, y todavía se los remata a flechazos y a lanzazos. ¿Es que todavía los persas no se atrevían a acercarse? No. No se atrevieron. Esa es la verdad. Hasta el día de hoy los enanos no se atreven a acercarse a un gigante y se conforman con atacarlo de lejos. Siempre ha sido así. Desgraciadamente, quizás siempre siga siendo así. Pero gracias a los gigantes derrotados de antaño los gigantes del hoy y del mañana hallarán un espejo en el cual mirarse y reconocerse. Y, algún día, cuando hallamos llegado al fondo de la decadencia, cuando el mundo entero esté convertido en un ciénaga infame que devorará y corromperá hasta a los mismos enanos que la han producido; cuando los seres humanos nos hallemos como Leónidas, con los caminos cerrados por delante y por detrás; ése día — ¡Oh Dioses! ¡Cómo quisiera vivir para ver ese día! — ese día los enanos se arrastrarán de rodillas a los pies de los gigantes que hicieron historia y llorando le implorarán que les salven. Y el último gigante mirará hacia las Termópilas y los salvará. Aún a riesgo de que, una vez a salvo, los pequeños energúmenos mediocres terminen escupiéndolo a él también. Porque por eso son enanos. Sin embargo ahí estan ellos, los héroes, los que se sacrifican y lo dan todo por el honor. Por eso existen. Por eso, hace ya más de 2,400 años, alguien colocó un león de piedra sobre la tumba de Leónidas. Por eso, desde hace más de 2,400 años, los que pasan por el lugar en que se batieron los 300 espartanos se encuentran con aquella vieja, triste, terrible pero hermosa inscripción: Viajero: Si vas para Esparta, dile a los espartanos que aquí yacen sus hijos, los que cayeron en el cumplimiento de su deber. La historia de Aristodemo, el cobarde de las Termópilas. Un hoplita espartano que teniendo la oportunidad de sacrificar su vida en la batalla renunció a ello, cargando después con la culpa y el descrédito de haber sido el único de los 300 que no cayó resistiendo a los persas. Como leer las fuentes es menos fácil pero más gratificante, aquí os dejo con el texto de Heródoto, que nos explica la cruel historia del pobre Aristodemo... Entre los 300 espartanos de que hablo, dícese que hubo dos, Eurito y Aristodemo, quienes pudiendo entrambos de común acuerdo o volverse salvos a Esparta, puesto que con licencia de Leonidas se hallaban ausentes del campo, y por enfermos gravemente de los ojos estaban en cama en Alpenos, o si no querían volverse a ella, ir juntos a morir con sus compañeros, teniendo con todo en su mano elegir uno u otro partido de estos, dícese que no pudieron convenir en una misma resolución. Corre la fama de que, encontrados en su modo de pensar, llegando a noticia de Eurito la sorpresa de los persas por aquel rodeo, mandó que le trajesen sus armas, y vestido, ordenó al ilota su criado que le condujese al campo de los que peleaban, y que el hilota después de conducirle allí se escapó huyendo; pero que Eurito, metido en lo recio del combate, murió peleando: el otro, empero, Aristodemo, se quedó de puro cobarde. Opino acerca de esto, a decir lo que me parece, que si sólo Aristodemo hubiera podido por enfermo restituirse salvo a Esparta, o que si enfermos entrambos hubieran dado la vuelta, no habrían mostrado los espartanos contra ellos el menor disgusto. Pero entonces, pereciendo el uno y no queriendo el otro morir con él en un lance igual, no pudieron menos los espartanos de irritarse contra dicho Aristodemo. Algunos hay que así lo cuentan, y que por este medio Aristodemo se restituyó salvo a Esparta; pero otros dicen que, destinado desde el campo a Esparta por mensajero, estando aun a tiempo de intervenir en el combate que se dio, no quiso concurrir a él, sino que esperando en el camino la resulta de la acción, logró salvarse; pero que su compañero de viaje, retrocediendo para hallarse en la batalla, quedó allí muerto. Vuelto Aristodemo a Lacedemonia, incurrió para con todos en una común nota de infamia, siendo tratado como maldito, de modo que ninguno de los espartanos le daba luz ni fuego, ni le hablaba palabra, y era generalmente apodado llamándole Aristodemo el desertor. Pero él supo pelear de modo en la batalla de Platea, que borrase del todo la pasada ignominia. Heródoto. Historia. Libro VII. ... pues bien, tal fue la ignominia con que tuvo que cargar Aristodemo tras su huida de las Termópilas que ,a la primera oportunidad que tuvo de demostrar su valor, no sólo hizo esto, sino que buscó la muerte de la que había escapado antes... en la batalla de Platea, formadas las falanges espartanas frente a las ingentes tropas persas, se lanzó el primero contra estas, luchando ferozmente hasta caer abatido. Volvamos al texto de Heródoto, que nos dejó detallado el triste episodio en el libro IX de sus Historia: De todos los lacedemonios, el que en mi concepto hizo mayores prodigios de valor fue Aristodemo, aquel, digo, que por haber vuelto vivo de Termópilas incurrió en la censura y nota pública de infamia; después del cual merecieron el segundo lugar en bravura y esfuerzo Posidonio y Filoción y el espartano Amonfareto. Verdad es que hablando en un corrillo ciertos espartanos sobre cuál de éstos que acabo de mencionar se había portado mejor en la batalla, fueron de sentir que Aristodemo, arrastrado a la muerte para borrar la infamia de cobarde con que se veía notado; al hacer allí proezas y prodigios de valor, no obró en ello sino como un valentón temerario que ni podía ni quería contenerse en su puesto, mientras que Posidonio, sin estar reñido con su misma vida, se había portado como un héroe; motivo por el cual debía ser éste tenido por mejor y más valiente guerrero que Aristodemo. Pero mucho temo que el voto del corrillo no iba libre de envidia. Lo cierto es que todos los que mencioné que habían muerto en la batalla fueron honrados públicamente por el estado, no habiéndolo sido Aristodemo a causa de haber combatido por desesperación, queriendo borrar la infamia con su misma sangre. Heródoto. Historia. Libro IX. ... así que ya veis, ni por estas consiguió Aristodemo recuperar su honor a ojos de los espartanos, puesto que más que luchar valientemente, estos entendieron que se había suicidado... si lo llega a saber, Aristodemo se lo habría pensado dos veces... Se puede encontrar en el lugar de la batalla un monumento moderno erigido en honor a Leónidas, el rey espartano, consistente en una estatua de bronce que representa al monarca. Una leyenda bajo la estatua dice, simplemente, "Μολών λαβέ", «Ven y tomalas», la famosa frase con la que Leónidas rechazó cualquier acuerdo de paz. Fuente¬: http://www.proyectosalonhogar.com/los_300_espartanos.htm http://www.historiaclasica.com/2009/11/sobre-la-batalla-de-platea-y-aristodemo.html