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Qué pasó en Cromañón? El 30 de Diciembre del 2004 un grupo de aproximadamente 2.810 jóvenes, de variados orígenes e intereses, se dispusieron a ver el show en vivo de la banda Callejeros, en un conocido boliche llamado República de Cromañón ubicado en Capital Federal. Lo que iba a ser una fiesta concluyó con la trágica muerte de 194 chicos, y más de 700 heridos. ¿Qué sucedió allí? ----------------------------------------------------------------------------------------- Crónica de una tragedia ¿anunciada? La desgracia sucedida en República Cromañón durante el recital de Callejeros el 30 de diciembre de 2004 deja abiertas muchas heridas y muchos interrogantes sin respuesta. - Villancico del horror Las copas estaban casi listas para el brindis de fin de año. Callejeros, la banda que más notoriedad había alcanzado en los últimos doce meses, decidió cerrar su año con un triple Cromañón. Uno por cada disco. Una fiesta completa, y a esperar los festivales de verano. Una agenda bien cargada para concretar ese futuro promisorio que algunos equiparaban con Los Redondos. Enfundados en sus remeras insignias, sus infaltables zapatillas (las mismas que ahora son un símbolo de muchas ausencias) y riguroso corte stone, chicos y chicas de diversa procedencia, establecieron en Bartolomé Mitre al 3000, una auténtica República Callejera. Se apropiaron de un territorio con leyes propias donde los trapos, el pogo y las bengalas eran parte del patrimonio cultural. Pasadas las fechas del 28 y 29 de diciembre, todo estaba listo para celebrar el último recital de la serie. Ojos Locos fue la banda soporte que preparó el ambiente para que, algunos minutos después, los de Villa Celina se adueñaran del escenario. Apenas comenzado el recital de Callejeros, la pirotecnia hizo estragos. La bengala, o el tres tiros, fue a dar justo en la media sombra del techo provocando su incendio y desmoronamiento, la liberación de humo tóxico, el corte de luz, y la desesperación. De repente, la trampa mortal dejó al descubierto puertas de emergencia clau-suradas, sobreventa de entradas y condiciones de seguridad inexistentes. El saldo de esta catástrofe todavía no se puede visualizar en su totalidad. 191 son las víctimas fatales hasta el momento, heridos que continúan internados. Un único detenido. Indescripible el dolor de cientos de familias. Innumerables los controles que nunca se hicieron y que ahora, tarde, buscan reparar el error. Un rock que ya no será el mismo. Un santuario espontáneo surgido de las entrañas del horror. Miles las zapatillas que marchan reclamando justicia por otras miles de zapatillas que no alcanzaron a correr. ----------------------------------------------------------------------------------------- Pequeña reflexión sobre el alcance de la condición de víctima en el caso Cromañón. En el local República Cromañón hubo casi 200 víctimas fatales. En su mayoría jóvenes de entre 17 y 23 años, querían despedir el año con amigos y parejas en un recital de rock. Pero ellos no son las únicas víctimas. En un sentido restringido, lo son también quienes sobrevivieron a esa noche de fuego, humo y puertas con candado, que llevan la marca en su piel, además de secuelas físicas y psíquicas. Lo son las familias de los fallecidos, que despidieron como un día más, por un rato, a los chicos y se encontraron sobreviviendo a su muerte brutal y prematura. Lo son también las familias de los sobrevivientes. Pero en un sentido más amplio, son también víctimas de Cromañón todos aquellos que podrían haber concurrido allí esa noche y no lo hicieron por razones diversas y casuales. Lo son, además, todos aquellos que están (estamos) expuestos a las condiciones que hicieron posible Cromañón, que son los funcionarios corruptos, negligentes e incompetentes, los policías y bomberos comprados, los empresarios ávidos de ganancia extraordinaria, la desidia, la coima y la indolencia, etc. Es decir, todos somos víctimas de Cromañón. Por un lado, a todos nos mataron a esos chicos -el promedio de edad de los fallecidos es de 22 años-, hemos perdido a una porción de la generación del mañana. Por el otro, estamos constantemente frente a la incertidumbre de desconocer en dónde ocurrirán hechos similares, a cualquiera de nosotros, en un ómnibus en la ruta, en un avión, una cancha de fútbol, una escuela, un salón de fiestas, una fábrica, un cine o un shopping. Por ello, todos somos víctimas de Cromañón (con la obvia excepción de los victimarios), y por ello también todos somos sobrevivientes, en nuestro día a día y hasta que no exista un cambio verdadero y radical en nuestras condiciones de vida. ----------------------------------------------------------------------------------------- Mitos de cromañón: A partir de lo ocurrido en República de Cromañón el 30/12/2004, que dejó un saldo de 194 personas muertas (la mayoría jóvenes) y miles de sobrevivientes, con secuelas de distinta índole, se crearon y alimentaron numerosos MITOS . Algunos nacieron de informaciones superficiales iniciales, otros fueron creados al correr de los días. Todos, sin excepción, fueron alimentados o recreados por algunos de los responsables de la masacre allí cometida: nada mejor que trasladar la culpa a las víctimas . Es un viejo y perverso mecanismo, que ha posibilitado un país como el que padecemos. A continuación los listaremos y responderemos. Aclaramos que la replica a cada mito está estrictamente documentada en cientos de declaraciones prestadas en la causa judicial que, para quien le interese, están a su disposición (basta que lo requiera a través del contacto de nuestra página). He aquí los mitos: * En el primer piso funcionaba una guardería . Cientos de testimonios concordantes de la causa afirman con énfasis que no existía ninguna guardería. Los pocos menores que fallecieron eran los hijos de los empleados de República de Cromañón, que esa noche (la ultima laboral del año) fueron con sus padres. (30 de diciembre) * Los padres no los cuidaron . Más del 80 % de los jóvenes fallecidos era mayor de edad, los chicos de 15 a 18 años estaban dentro del horario permitido a menores (de 16 a 24 horas). La mayoría de los fallecidos (40%) perecieron intentando salvar a los chicos que quedaban dentro del local. * Los padres no se informaron sobre el lugar al que iban sus hijos . Los chicos concurrieron a un lugar al que le fue otorgada la habilitación. Ese local era uno de los cinco lugares más grandes para celebrar recitales en la ciudad de Buenos Aires. No era previsible que no estuviera habilitado, ni que pudiera mantenerse abierto con el certificado de bomberos vencido desde hacía más de un mes, cuando hasta el propio recital era publicitado en revistas con el auspicio del Gobierno de la Ciudad. Por lo demás, a los ojos de cualquier padre ninguna de la infinidad de infracciones que concurrieron a la muerte de nuestros hijos estaba visible: los padres no eran especialistas en seguridad y prevención de incendios. * Los chicos estaban drogados o alcoholizados . En ninguna de las 194 autopsias se detectó ni alcohol ni sustancias psicotrópicas. * Nadie busca al que tiró la bengala . Existe una causa especialmente formada como anexo para la búsqueda y responsabilización del autor o autores del lanzamiento de la bengala. En esa causa se han hecho búsquedas hasta en las provincias del Noroeste (Tucumán, Salta). Se hizo un enorme trabajo de identificación y pericias de determinación fisonómica sobre tres identikits, a partir de los testimonios. Las tareas de inteligencia policial y búsqueda de personas han sido enormes. Los padres no descartamos que el autor o autores cuenten con cierta protección policial, que ha impedido que lo actuado tenga existo. La causa sigue en plena investigación impulsada precisamente por nosotros. * Los padres de Cromañón son violentos . De los 388 padres solo tres han adoptado actitudes de violencia verbal. Ninguno de ellos jamás agredió físicamente a nadie ni pasó de la palabra a la acción. Ellos tres, como los restantes 385 padres, perdieron a sus hijos. Su violencia verbal no está provocada por una filiación política, por un acto de disputa de poder gremial, ni integran una barrabrava o una patota sindical. Fueron padres en la peor instancia de su vida. Todos los actos de los padres se caracterizan por ser absolutamente pacíficos, reclamando sin eufemismos justicia y denunciando que la corrupción mata. Cuando estos reclamos tienen nombre y apellido, los destinatarios suelen decir que los padres de Cromañón son violentos (alguna vez nos dijeron nazis: Silvina Walger, por ejemplo). * Los padres de Cromañón formaron parte de un golpe institucional de la derecha . Esta es una de las frases gastadas de Aníbal Ibarra y algunos ibarristas. La remoción de Aníbal Ibarra fue votada por los dos tercios de una legislatura, en la que la derecha no era mayoría. El juicio político fue decidido por los dos tercios de esa misma legislatura con una composición distinta a la que dispuso la remoción. Los votos correspondieron a la izquierda, el Ari, el Kirchnerismo, partidos independientes, y el macrismo. Los padres ni son de derecha, ni de izquierda ni de centro, son padres (las múltiples ideologías de cada uno son algo ajeno al movimiento de Cromañón, que esencialmente es tan plural como lo fueron nuestros hijos). * Ibarra no conocía a Chabán . Ibarra había apoyado a Chabán en 1993 cuando el Concejo Deliberante decidió clausurar Cemento. Escribió artículos a favor de Chabán en la Revista Humor y en Página 12. Tiene aún un departamento en el mismo edificio del domicilio de Chabán, unos pisos más abajo. No sólo fueron vecinos, sino que participaban de reuniones en dicha dirección: Rodríguez Peña 24. Por eso Cemento jamás fue clausurado (una clausura dispuesta por los inspectores fue prohibida a través de un handy) y República de Cromañón no era inspeccionada también como consecuencia de órdenes impartidas por handy. * Ibarra no sabía qué pasaba en República de Cromañón . Aníbal Ibarra recibió 36 alertas que lo advertían de la situación, algunos directamente referidos a los locales de Plaza Once y deliberadamente se desentendió. El negocio de la noche era una caja política, por eso en su primer acto público después del 30 de diciembre de 2004, salió acompañado de los integrantes de la Cámara de Empresarios de Locales Bailables. Ibarra sabía de la existencia y actividades de los boliches de Chabán. * La justicia actúa . La justicia en nuestro país solo actúa con una intensa lucha procesal y enorme presión. Es de recordar que en la causa principal, se sobreseyeron no solo a Ibarra, sino también a Juan Carlos López, Enrique Carelli, Vicente Risso, Yamil Chabán, etc., sino que también se excluyó al dueño del Boliche y se declaró prescripa la causa de los funcionarios que concedieron la habilitación. También se sobreseyó a Callejeros por su participación en el cohecho. Casi todas estas decisiones fueron removidas, como consecuencia de una tenaz acción judicial, promovida por la querella (no por la fiscalia). Hoy, solo como consecuencia de esa presión, están procesados López, Risso, Carelli, ha sido indagado Levy y los integrantes de Lagarto S.A. ----------------------------------------------------------------------------------------- Actividades por los 4 años de lo ocurrido en República de Cormañón: 30-12 12.00hrs Muestra de fotos "Vidas robadas, sueños en Marcha" , en Plaza de Mayo invitando a otros casos de impunidad a que acerquen las fotos de sus hijos. 18.00hrs Misa en Catedral Metropolitana. 19.00hrs Acto en Plaza de Mayo con lectura de adhesiones, documento de los 4 años y nombres de los chicos. 20.00hrs Marcha hacia Plaza Once. 21.30hrs Oración Interreligiosa y Acto en Plaza Once. "Por los que no están, por los que sí están, por los que vendrán" . ----------------------------------------------------------------------------------------- Éste post está dedicado en la memoria de: 1 ABOSALEH, ALEJANDRA YASMÍN 16 2 AGÜERO, EZEQUIEL ADOLFO 25 3 AGUIRRE, FERNANDO LUIS 19 4 ALEGRE BABICH, JUAN PABLO 20 5 AMAYA, GASTÓN EDUARDO 10 6 ANTON, IARA AGUSTINA 8 7 ANTON, PAULA NATALIA 28 8 ARAMBURU, MILENA ANDREA 22 9 ARIAS JUILLERAT,MARTÍN SEBASTIÁN 24 10 ARNALDO, JORGE MAXIMILIANO 13 11 ARNALDO, MARIELA GISELLE 20 12 AVALOS, JOSÉ LEANDRO 17 13 AVENDAÑO, SERGIO DANIEL 22 14 AZAAR, MARÍA VICTORIA 15 15 BARATTA, SELVA SOLEDAD 17 16 BARBALACE,GISELA REBECA 17 17 BECKER, CAROL SIGRID 21 18 BELASCUAIN, GUSTAVO ALBERTO 30 19 BELLO, MARÍA LAURA 14 20 BELZUNCE, EDUARDO RUBEN 20 21 BENITEZ, MARIANO ALEXIS 20 22 BLANCO,LAUTARO EZEQUIEL 13 23 BONOMINI, SEBASTIÁN ÁNGEL 24 24 BORDÓN NAUN, LEANDRO EZEQUIEL 25 BORDÓN, SOLANGE MILAGROS 10 26 BORRÁS, GABRIELA ALEJANDRA 15 27 BRANZINI MANGIAROTTI, ROMINA TAMARA 26 28 BROGGI, ERIKA 19 29 BUITRÓN, ZAIDA VIOLETA 23 30 CABRELLI, MARIA ANGÉLICA 36 31 CABRERA, GLORIA MARINA 25 32 CABRERA, SILVIA GABRIELA 19 33 CALDERÓN, MATÍAS NICOLÁS 14 34 CALDERÓN, ROBERTO DANIEL 41 35 CANTALE, ABEL JOSÉ 26 36 CANZIANI, MARÍA SOLEDAD 17 37 CASTRO FUENTES, ROMINA ROCÍO 16 38 CAYON, JULIAN 25 39 CHAPARRO, LEONARDO,DAVID 14 40 COLNAGHI, NICOLAS ALEJANDRO 17 41 CONFINO, MARTÍN JAVIER 18 42 CONTE, EDGARDO HORACIO 23 43 CORDERO, IGNACIO ESTEBAN 21 44 CORDERO, RICARDO 13 45 CORTÉS BOLLA, JUAN CARLOS 24 46 CRIVELLI, PAOLA ANALÍA 26 47 CRUZ, LEONARDO GABRIEL 15 48 CWIERZ, MACARENA SOL 4 49 CWIERZ, SEBASTIÁN RICARDO 32 50 D¨AGATA, MAYRA ELIZABETH 20 51 DE OLIVERA,MARIANA ELIZABETH 17 52 DE ROSE, LILIANA CARMEN 39 53 DEL CANTO, GUIDO NICOLÁS 15 54 DIAZ DE LONGO, MARISA MABEL 36 55 DIAZ, FLORENCIA SOLEDAD 16 56 DIEZ, FLORENCIA LAURA 18 57 DJERFY, OSVALDO JOSÉ 66 58 ESCALANTE, LILIANA NOEMÍ 59 ESCOBAR, SERGIO ANTONIO 23 60 ESPÍNOLA MONGES, DERLIS AURELIO 20 61 ESPINOSA, PEDRO GABRIEL 50 62 FARRERAS, SEBASTIÁN PABLO 31 63 FERMOSELLE, JUAN IGNACIO 17 64 FERNÁNDEZ, DIEGO ANÍBAL 49 65 FERNÁNDEZ, LAURA GIMENA 12 66 FERNÁNDEZ, NAYLA SOLEDAD 19 67 FERNÁNDEZ HELBICH, SEBASTIÁN ALEJANDRO 19 68 FERREYRA, FRANCO MATÍAS 18 69 FLORES, FLORENCIA SOLEDAD 23 70 FLORES, NICOLÁS 4 71 FLORES, NOEMÍ ANALÍA 21 72 FLORES, ROMINA YAMILA 23 73 FRÍAS, EDUARDO CHRISTIAN 32 74 FUCCI, PABLO SEBASTIÁN 24 75 FUNES, OSCAR ANDRÉS 18 76 GAMARRA, MERCEDES ADELAIDA 42 77 GAMBACCINI, JOSÉ LUIS 20 78 GARCÍA, GASTÓN GUILLERMO 25 79 GARCÍA, MATÍAS ALEJANDRO 19 80 GAVILÁN, LUCAS MATÍAS 17 81 GIOFRE, CLAUDIA BEATRIZ 21 82 GIOVANNINI,CARLA ALEJANDRA 21 83 GIRALT, JORGE EMILIANO 21 84 GÓMEZ, ANALÍA MARCELA 17 85 GÓMEZ, PABLO EMANUEL 9 86 GONZÁLEZ, ABEL RODOLFO 25 87 GONZÁLEZ, FEDERICO NAHUEL 18 88 GONZÁLEZ CEDRÉS,PATRICIA ALEJANDRA 21 89 GONZÁLEZ FRETES, ALICIA 90 GONZÁLEZ TORRICO, EDWIN CARLOS 36 91 GUEVARA, YAMILA LUCIANA 22 92 GUZMÁN, LUCAS JOSÉ 18 93 IBAÑEZ, ROBERTO GABRIEL 27 94 IGLESIAS, PEDRO TOMÁS 19 95 JARA, MARTA TERESA 53 96 JUÁREZ, SEBASTIÁN MAURO 27 97 KATZ, PABLO GREGORIO 22 98 LA BELLA, MATÍAS EZEQUIEL 16 99 LA VÍA, ADRIANA INÉS 15 100 LAMENZA, MARCELO ALBERTO 24 101 LANAS, NOELIA SILVINA 19 102 LANATTA DIÉGUEZ, JUAN IGNACIO 20 103 LANDONI, CARLOS NICOLÁS 22 104 LASOTA, JONATHAN DANIEL 15 105 LEDESMA, LUISIANA AYLÉN 106 LEIVA, JULIO ALBERTO 23 107 LINARES, PAOLA CAROLINA 25 108 LIZARRAGA, ERICA ELIZABETH 21 109 LOPEZ, PEDRO ANTONIO 24 110 LUCAS, ESTEBAN RODRIGO 18 111 LUPARELLO, MAXIMILIANO GABRIEL 28 112 MAGGIO, DIEGO REINALDO 31 113 MALENOVSKY, ARIEL HERNÁN 24 114 MANSILLA, JORGE GUSTAVO 22 115 MARCHIANO, GUSTAVO JAVIER 21 116 MASTRÁNGELO, FEDERICO EZEQUIEL 16 117 MAZZEO, MARIO DANIEL 31 118 MAZZURCO,ELISA VALERIA 23 119 MEDINA, FERNANDO HORACIO 25 120 MEDINA, MARIANO NICOLÁS 19 121 MENDIVE, ESTEFANÍA INÉS 17 122 MENDIETA, EVARISTO IGNACIO 39 123 MIGLIARO, LEANDRO HUGO 20 124 MOLTENI, FEDERICO PABLO 29 125 MORALES, SOFÍA VICTORIA 17 126 MUSANTE, GUIDO 16 127 NIEVA, NICOLÁS ADRIÁN 17 128 NOBOA, CECILIA IRENE 18 129 NOBOA, DAIANA HEBE 15 130 ORREGO, MAURO LEONEL 22 131 ORTIZ, DÉBORAH YAEL 18 132 OVIEDO, ANA LAURA 133 PATA, WALTER JORGE 31 134 PAZ, DILVA LUCÍA 63 135 PEON, MARÍA CELESTE 18 136 PEREYRA SILVA, JORGE MANUEL 20 137 PEREYRA SILVA, NELSON IGNACIO 21 138 PÉREZ GONZÁLEZ, MARÍA DEL MONTSERRAT 17 139 PÉREZ, LUCAS GABRIEL 12 140 PROPATTO, LUCÍA 15 141 RAGONESE Y COMAN, CAROLINA VALERIA 20 142 RAMÍREZ, GRISELDA NOEMÍ 143 RANIERI, SILVINA NOEMÍ 20 144 RENNA, CRISTIAN ALEJANDRO 24 145 RIGHI RODRÍGUEZ,EMILIANO MARCELO 17 146 RODRÍGUEZ, EDUARDO HUGO 36 147 RODRÍGUEZ,HERNÁN LEONEL 13 148 ROJAS, FERNANDA 18 149 ROJAS, LUIS CRISTIAN 29 150 ROJAS, MARIANELA HAYDEÉ 19 151 ROSSI, GERARDO HUMBERTO 36 152 ROUMIEUX, CECILIA LORENA 25 153 ROZENGARDT, JULIÁN 18 154 RUIZ KANNEMANN, OSVALDO 17 155 RUIZ, SERGIO JAVIER 21 156 RUZYCKYJ, AGUSTINA 15 157 SANABRIA RIVADINEIRA, SILVIA EMILSE 158 SANDOVAL, ROSA BEATRIZ 38 159 SANTANA, LUIS ALBERTO 28 160 SANTANOCITO, ALICIA 47 161 SANTANOCITO, MARÍA BELÉN 15 162 SANTILLÁN,JACQUELIN KARINA 29 163 SANTILLÁN, VALERIA VIVIANA 22 164 SCHPAK,LEANDRO 24 165 SEGOVIA RÍOS, SOFÍA ADRIANA 7 166 SILLAK, NICOLÁS ADRIÁN 21 167 SILVA, MARINA ALEJANDRA 25 168 SIROTA, MARIANA 21 169 SOLIZ, WALTER ABEL MAXIMILIANO 25 170 SORAIRE, PABLO MARIANO 23 171 STEMPLER, ROMINA 17 172 TABORDA, MARCELO ALEJANDRO 28 173 TOLOSA, ROBERTO FABIÁN 37 174 TORBA, PABLO LEONARDO 21 175 TORRES, JONATAN IVÁN 15 176 TORRES,MARIO ABEL 25 177 TORRES, MARIO RAMÓN 31 178 TRUJILLO, ALEJANDRA MARÍA 21 179 URCULLÚ, MARIA SOL 21 180 VALSANGIÁCOMO, MARIANO LEONEL 31 181 VALSANGIÁCOMO, VERÓNICA LAURA 25 182 VÁZQUEZ, FACUNDO SEBASTIÁN 21 183 VERA, JAVIER ANDRÉS 24 184 VIEGAS MENDES, CRISTIAN MARIANO 18 185 VILLALBA, VIVIANA NATALIA 25 186 VITALE, MARÍA LILIA 19 187 YANNI, BÁRBARA DANIELA 19 188 YANNI, DARÍO SEBASTIÁN 16 189 ZACARÍAS, WALTER EDUARDO 23 190 ZALAZAR, PABLO ADRIÁN 22 191 ZAMUDIO, HUGO ALEJANDRO 26 192 ZAPATA, OSVALDO OLDEMAR 25 193 ZÁRATE, JOSÉ LUIS 21 194 ZERPA, GUSTAVO ARIEL FUENTES: http://www.quenoserepita.com.ar/ http://www.lospibesdecromagnon.org.ar/ http://www.desdeabajoweb.com.ar/croma1.htm

Registrate y eliminá la publicidad! El origen del tango Se ha intentado reconstruir la historia del tango muchas veces, pero la verdad es que se desconoce cómo y dónde se inició. Este estilo de música es vinculado con lo negro o africano, pero es exclusivamente “porteño”, de la ciudad de Buenos Aires. Algunos escritores opinan que el tango combina varios estilos de música, por ejemplo: la coreografía de la milonga, el ritmo del candombe y la línea melódica sentimental y la fuerza emotiva de la habanera. En la ciudad de Buenos Aires, la única diversión para los habitantes consistía en circos y lugares de encuentro, ya que no existían la radio, el cilindro musical, y mucho menos la televisión. Por esta razón la música era expuesta en vivo por payadores que ni siquiera sabían leerla. Se considera que el tango comenzó a difundirse alrededor de 1880. En esos años se multiplicaron los burdeles, mayormente sustentados con mujeres inmigrantes de toda Europa: España, Francia, Italia, Alemania y Polonia, cuyos clientes eran también inmigrantes que habían abandonado a sus familias y mujeres en busca de nuevas vidas en otro continente. Pero con el paso del tiempo, el show se hacía rutinario y para no aburrir a su público, los burdeles contrataban tríos o diferentes agrupaciones de músicos, a los que se les sumaba el público, bailando. Inesperadamente, estos espectáculos fueron tan exitosos que comenzaron a hacerse más frecuentes. Se supone que así se originó el tango. Se considera que el primer compositor de tango fue un hombre llamado Juan Pérez, autor del tema “Dame la lata”, alrededor de 1880; aunque no se descarta que hayan existido anteriormente otros autores y otras canciones. Se puede mencionar que los primeros tangos fueron “Dame la lata”, “El Tero” y “Andáte a la Recoleta”. El primer país donde se bailó tango fue Cuba. En tanto, en Buenos Aires comenzaban a organizarse los primeros bailes, que se llevaban a cabo en las academias, que se supone que estaban integrados sólo por hombres. El tango nació en los Corrales Viejos, y continuó en las calles de la Gran Aldea, con el instrumento denominado “organito”. Con el tiempo se fue difundiendo y llegó al Café Tarana, conocido luego como el Café Hansen, El Kiosquito, La Glorieta, La Red y El Velódromo. A la danza se sumó la mujer, que le dio vida al baile. Se comenzaron a escuchar solos de piano, o en ocasiones acompañado por flauta y violín y otras por guitarra. En 1904, Casimiro Ain se presentó en el teatro Opera como bailarín de tango acompañado por su mujer. A partir de esto, surgieron bailarines como Ricardo Güiraldes, Florencio Parravincini y Jorge Newbery. Pero a pesar del éxito que había obtenido el tango, seguía siendo considerada música prohibida. Las letras del tango Los primeros tangos carecían de letra, pero en algunos casos los músicos la improvisaban en el momento. Los intérpretes emitían exclamaciones de admiración cuando alguno de los caballeros se lucía con su compañera en la pista de baile.Este fue el origen de las letras de los tangos. Estas describían el ambiente en el que se encontraban, por esta razón se consideraba prohibida, porque eran bastante obscenas, prostibularias y demostraban poca educación. Pero a su vez, también en algunas partes de Buenos Aires, comenzaba a hacerse poesía de las letras de tango, en la que se describía el rufianismo. Se originó el “compadrito”, que era un hombre de escabio, mujeres y cuchillo. Era orgulloso, terco y malevo y lo demostraba en el coraje, en el dominio sobre las mujeres y el arma blanca. Durante cierto tiempo, los autores, Antonio Viergol, Luis Roldán, Pérez Freiré y otros, trataron sobre todos estos temas. Pero en 1920 apareció Pascual Contursi, que es considerado el más importante letrista del tango. Con él se originó la letra con argumento y narrativa, sirviendo como ejemplo su mayor éxito “Mi noche triste”. Los compadritos no sentían dolor ni lloraban sus penas, en cambio Contursi describía la melancolía y el dolor del alma por una mujer perdida. Contursi trató de despojar sus tangos de toda alusión obscena. Hoy en día son muy pocos los tangos instrumentales, casi todos están acompañados por letra. Ambiente del tango El tango nace en la ribera del Riachuelo, en los boliches de carreros y cuarteadores, y en los conventillos del barrio Sur. La clase social en la que se desarrolla, se denomina criolla-inmigratoria. Estaba compuesta por marineros, artesanos, cuarteadores, peones y otros trabajadores de este estilo. Generalmente, son hombres que están solos, o que dejaron a sus familias en su país natal, y frecuentan los boliches o casas de bailes para divertirse. De allí surgieron los guapos, los malevos y los compadritos de los que hablan tantas canciones. Algunos lugares en los que se encontraban eran el Café Sabatino, el Almacén de la Milonga y el Viejo Bailetín del Palomar. Este sector de la sociedad se sentía muy identificado con las letras de tango, ya que ellas se basaban en la “mala vida”. Por esta razón se hizo tan popular. Las primeras agrupaciones de tango Los primeros conjuntos que existieron fueron los Tríos, que estaban compuestos por flauta, violín y guitarra. A fines del siglo XIX se sumó el bandoneón. Sin embargo, la realidad marcaba que los conjuntos estaban integrados por la cantidad de músicos que pudiesen encontrar y mantenerse. En un conjunto podía haber arpistas, mandolinistas o pistonistas. Estas agrupaciones cambiaban de elenco constantemente, ya que las empresas solían contratarlos para armar su propia agrupación. El primer conjunto que se recuerda estaba integrado por Sinforoso en el clarinete, y Casimiro Alcorta en el violín, y solían presentarse en prostíbulos alrededor de 1870. A partir del 1900 aparecieron los cuartetos y los quintetos, pero esto no significó la desaparición de los dúos. Con el paso de los años, los pequeños conjuntos se fueron agrupando hasta formar la Orquesta Típica que causó furor en e pueblo. Historias de tango Un llamado anónimo atraía a las sirenas hacia una mansión de Palermo Viejo. Era tarde, el crimen, truculento, ya estaba consumado. "No es mi culpa", gritó. Beatriz yacía degollada -desgarrada- sobre el piso de arce. La estola de visón la abrigaba inútilmente, y el cabello enmarañado le cubría parte del rostro. Damián jamás había visto una herida semejante. Recorrió la escena del crimen. Una pared se encontraba salpicada, "aquí fue" se dijo; pero lo que atrajo su atención fueron las manchas que poblaban el piso, la sangre completaba extraños diseños: espirales, semicírculos, pequeños charcos. Parecían parte de un ritual, o de una extraña danza. "Dios mío" se dijo, "el asesino la llevó hasta el cruce y la crucificó". "El detective bailarín" a veces lo llamaban en broma. Cuando el arma homicida relució debajo de la pata de una mesa, supo con pesar que el caso era suyo. Se puso los guantes, sacó una pinza y la tomó. Era un fragmento de CD "La abandoné y no sabía" de Tanturi-Campos. El asesino tenía buen gusto; a él mismo le había llevado años encontrar ese tango. Damián había visto frecuentemente a Beatriz en la milonga, era raro para una mina de su clase el recorrer las calles a media noche para ir a bailar en los brazos de extraños. Tenía, un rostro inquietante. Sólo que no le pertenecía. Era un excelente trabajo de los cirujanos plásticos; que destacaba el ángulo de su maxilar. Sus últimos molares habían sido extraídos, él lo percibía cuando se sentaba a su izquierda. ¿Alguien más lo había notado? Pero aquella mujer, que había dicho ser una comerciante de antigüedades de Moscú, era ahora, según los archivos policiales, una ex prostituta de clase alta de San Petersburgo, que había hecho su fortuna prestando servicios en el estado mayor del ejército rojo. Tirado en el suelo, allí, esa noche, su cuerpo parecía confirmar el abuso de su profesión. La milonga estaba situada en un segundo piso en el viejo barrio de carnicerías ; el cielorraso era de un rojo descorazonador, había candelabros, mesas de vidrio y una pared de espejos. El hall de entrada estaba lleno de abogados de la City, bailarinas retiradas, modelos alemanas, y cóndores sudamericanos en pleno exilio. Ningún espécimen faltaba a la cita: psicólogos, mecánicos, cantantes de ópera italianos, muchachos de barrio, cracks informáticos y peleteros judíos de la zona. Cerca de la ventana se encontraba un repulsivo puñado de ricachones de San Isidro, que habían venido a vivir, por una noche, la aventura de las clases bajas. Todos ellos llegaban al tango, sedientos de esa música pasional, de hombres que apreciaban su hombría, y de mujeres que ostentaban sus encantos. Del otro lado de la pista, una fiesta de cumpleaños estaba en todo su esplendor. En el rincón más alejado, unas jovencitas charlaban animosamente, comparando sus zapatos importados de la mítica Roma. Había parejas de recién casados, bailarines amateurs, solteras jóvenes y bonitas deseosas de enamorarse, y tipos casados con ganas olvidar este pormenor por una noche. Aquellas mujeres, ávidas de admiración, ofrecían sexo a los tangueros destacados; una oferta demasiado frecuente y demasiado plagada de amarguras. Pero después de todo, cada una tenía derecho a sentir que ella sería la excepción. En la superficie estaban los heridos ambulantes, refugiados de la vida, anhelando un paraíso perdido que nunca conocieron. Algunos parecían melancólicos, otros solitarios, la mayoría ausentes, teñidos de una dulce amargura. Arrastrados por los dramáticos y nostálgicos sonidos, deseaban intensamente fundirse en el abrazo íntimo. Entre las sombras profundas, merodeaba la escoria del tango, los tiburones hambrientos de corazones tiernos y débiles; y las mujeres perdidas que esperaban desahogar su locura con un hombre inocente. Están en su ambiente, reflexionó Damián. De pie desde el rincón podía verlos a todos, un truco que él había aprendido en un congreso de policías. Algún gurú balines les enseñó la visión parabólica, 180 grados; los hacía mecerse sobre troncos hasta que sus ojos retornaran a sus órbitas. Nunca lo habría creído si no lo hubiera hecho él mismo. Esa técnica le otorgaba la ventaja de controlar las multitudes, de reducir el número de policías necesarios ante una manifestación. Ahora la utilizaba para junar a todas las mujeres del salón sin mover la cabeza. Algo le dijo que el asesino se encontraba allí, justo en frente de él. No sería fácil. Con una chica como Beatriz, podía ser cualquiera. Damián se metió en el tango luego de la muerte de su esposa, por curiosidad primero, y luego ganado por esa mística inexplicable. Las primeras clases estaba desconcertado; las melodías nostálgicas se parecían a la polca. No era una tarea sencilla. Bailaba con singular torpeza: tropezaba, pisaba a las chicas, o chocaba a las otras parejas. El profesor le había dicho que se movía como un cangrejo. A menudo lo sacaban carpiendo o lo dejaban plantado en la pista con las gordas y las feas. Le llevó tiempo, pero al final la cazó; había trabajado duro y ahora disfrutaba de lo mejor de la cosecha. Eduardo se deslizó delante de él, sus uñas impecables envolvían una atractiva cintura. Era un bailarín elegante, sin duda. Siempre vestía el mismo traje a rayas negro. Comenzó a bailar a los cuatro años sobre la punta de los zapatos de su padre. Se cuenta que Beatriz se sentía en el paraíso en sus brazos... hasta que uno de sus amigos del club La Casa del Tango, de Barracas, lo reconoció. La vez siguiente, cuando Beatriz alardeó con él en lo del "Chino", alguien le susurró al oído: "es sólo un tintorero, mi querida". Salió bramando de la bronca y lo dejó a pie a diez cuadras de la parada de colectivo más próxima. Había confundido el traje a rayas hecho en 1940 con la nueva versión de Armani. Ese desplante le debe haber herido el orgullo, ¿pero rajarle el cuello por eso? No, demasiado enchastre para un dandi como Eduardo. Allá estaba, la vio en el espejo: La belleza de pelo azabache con el escote interminable. Damián sentía sobre ella el roce de las miradas ajenas. Él atrajo su atención y ella le clavó los ojos. Era suya para esta pieza. Se dio vuelta y, atravesándose entre los otros bailarines, se le acercó y la invitó suavemente. Ella se puso de pie parpadeando. De pronto sintió un escalofrío. Volteó y se encontró cara a cara con Cholo. Lo llamaban "el reptil" y no era precisamente por sus zapatos de cocodrilo. ¡Cómo le gustaba humillar a las chicas, reprenderlas, y dejarlas llorando! No bailaba con ellas, sino contra ellas, encerrándolas como ganado. Lo sorprendente era que volvían a él una y otra vez. Como si no recibieran suficiente castigo. Beatriz también adoraba eso, pero no tanto como para aceptar su propuesta de matrimonio. Él había comprado el anillo y en un arranque de fanfarronería, se lo mostró a sus amigos. Ahora sí que había un motivo de asesinato. Tenía las manos sueltas, se inclinó hacia adelante, el peso en la planta de los pies y ella lo siguió un instante más tarde. Sus pechos se encontraron y su mirada se hundió, suave, en la de ella. Damián se preguntó si ella había aceptado la invitación debido al revolver. No podía dejarlo en el vestidor, no se lo hubieran permitido. Estaba siempre allí, un bulto debajo del brazo izquierdo. ¿Eso la calentó? ¿O era sólo un juguete dentro sus fantasías? Para él, la pista era un lugar sagrado: tango, meditación en movimiento. En ocasiones era magia pura, una invitación de una chica desconocida para quien el baile era devoción absoluta. Nunca la olvidó: Gisella. Fue su primera prueba de comunión con el tango, siete años atrás. Tenía el cabello castaño rojizo, era ágil, con una sonrisa cristalina capaz de aliviarle las penas. Se sintió en el aire un perfume de azucenas. Se dio vuelta para mirar a Miguel, ese incurable romántico con corbata negra. El pibe con la cara llena de granos era ahora un apuesto atorrante malcriado, que nunca había aceptado un "no" como respuesta. Con una sonrisa matadora y unos penetrantes ojos negros, ¿quién podía resistírsele? Allí andaba arrogante, en la pista con su último trofeo. Beatriz reconoció su vanidad infantil. "No te vayás de la milonga sin bailar nuevamente conmigo", le ronroneó una noche. Y con un roce de sus pechos y un cuento de descuido marital, Miguel fue flechado. Derrochó en ella regalos que no podía afrontar y gastó una fortuna que no tenía, en un estudio para que pudieran practicar todos los días. Pero no sólo se abocaba a practicar: una tarde la encontró en la cama con Susy, la esteticista de abajo. ¿Cuánta mierda puede recibir un muchacho?. Sus pechos se tocaron. Él sintió descender su peso y una neblina eléctrica surgió de dentro, mientras se acunaba de lado a lado. Su corazón palpitaba. "Estoy en casa", se dijo. De pronto estaban haciendo ochos, moviéndose hacia adentro y hacia afuera, entrecruzándose vertiginosamente. El tango le enseñó a Damián sobre el comportamiento humano más que el trabajo policial. Podía adivinar cómo era una mujer con sólo bailar con ella. Las presas fáciles que no podían resistirse; las de corazón apesadumbrado, que se colgaban a un tipo por un poco de piedad; las seductoras que ejercían sus encantos; las vampiresas que te chupaban toda la sangre; y las escasas, valiosísimas, que apreciaban la intimidad de una pieza. ¿Y Susy? Damián se moría por encontrarse entre sus pechos. La rubia platinada era una belleza tan bien dotada como odiosa. Se divertía en la barra, tomando champagne con "el reptil" mientras miraba bajo la nariz a los iniciados, burlándose de sus errores y de sus posturas. "Hipócritas", pensó Damián. Se patinaron miles de dólares para llegar a la punta del ranking de bailarines de tango. Ni siquiera eran buenos, sólo pretenciosos, y egocéntricos. Todo un nido de víboras. Absolutamente incapaces de entregarse a otra persona. Pero ¿quién sabía lo que realmente había entre ella y Beatriz? "No hay infierno peor que la furia de una mujer despreciada". Damián retrocedió haciendo los pasos de la mujer. Era un truco que aprendió con uno de sus maestros. Era siempre un ganador con las chicas. La llevaba como un cazador orgulloso de su presa. De repente, él le bloqueó el pie. Ella lo rodeó, levantando la pierna a lo largo de la pantorrilla y el muslo. Damián vio a los mejores en este Buenos Aires, y no eran precisamente los maestros. No, eran tipos comunes que se deslomaban en alguna fábrica u oficina, y bailaban los viernes y sábados a la noche durante toda la vida. "Aquí todos son principiantes, y ni siquiera lo saben", pensó. Estaba sonando "Bahía Blanca" la quintaesencia del tango. Sólo una persona poseía esa grabación: Barbo, el dueño de la milonga. Era un tipo corpulento que cambiaba de amante con más frecuencia que de ropa interior. ¿Quién hubiera sabido que era un coronel boliviano escapado de la persecución por la guerra sucia de los años 70? Tenía el cuello rígido, los ojos hinchados y los labios rígidos. ¿No corrían rumores de que Beatriz planeaba instalar una discoteca concheta en el centro? Con la belleza y el dinero de la mina, este hijo de barbero se hubiera arruinado sin remedio. Barbo nunca hubiera podido soportarlo. ¿Pero degollar a Beatriz por eso? Una bala en la nuca, tal vez. Ese hubiera sido su estilo. No se podía distinguir si eran dos personas bailando o una sola: el pecho de él y las piernas de ella se movían alrededor de la pista. Qué boludez eso de que se necesitan dos para bailar tango, pensó. Estaban nuevamente cara a cara. Dio un paso atrás y dos al costado. Dos pasos hacia adelante y ella quedó colgada en sus brazos. Estaba en el cruce y los dos y giraron como dos imágenes en un espejo. No, no sería fácil descubrir al asesino. Con una mina como Beatriz cualquiera podía ser. Damián conocía su tipo. Estéril y voraz. Puro veneno. Pero ¡Qué cara! ¿Qué estaba diciendo la canción ahora? "Todos están usando una careta, la vida es apenas una bola de carnaval". Damián repasó a la multitud de reojo. Tenía una pequeña debilidad por todos. Era gente sin pretensiones, en busca de calor humano y movimientos elegantes, para suavizar los duros golpes del día. Sonaba un vals, "Soñar y nada más". Era su preferido, un recuerdo de su primera comunión, hace siete años. Pasó toda la velada en los brazos de Damián. Ella Estaba pegada a su pecho y él bailaba entre sus piernas, flotando a través de toda la mugre del mundo de la que fue testigo, a través de la pérdida de su esposa, a través del dolor por los compañeros muertos, a través de las heridas de la vida, cuando oyó "Estás fuera de tiempo". Giró un poco la cabeza para averiguar la procedencia del sonido. "Estás fuera de tiempo", escuchó de nuevo. No lo podía creer. El sonido provenía su compañera de baile. Sintió un dolor punzante. Los labios le temblaron con furia. ¡Cómo podía ser él! Estudió con Pepito, Antonio, Balmaceda y los Zotto. Damián se soltó lentamente, hizo una reverencia casi imperceptible, se dio vuelta y se fue al borde de la pista. Dirigiéndose a la pared espejada, volvió la mirada hacia la belleza de cabellos azabache, con la cara como nube oscurecida. Dio una vuelta, se metió la mano en el bolsillo del saco e hizo un ruido seco. "¡Qué Dios me ayude, no otra vez!" murmuró. Sacó la mano del bolsillo. Estaba sangrando y sostenía un trozo irregular de disco compacto, Edgardo Donato, "El adiós". También le había llevado años encontrarlo. "No es culpa mía", exclamó. FUENTE: http://tangoargentino.com/

Hablar dos horas seguidas sin tener nada que decir Así es como nos cagan los corruptos gobernantes!! http://kalimochoweb.iespana.es/hablar.htm Bueno es mi 13 post asique espero que les haya gustado.. comenten y dejen algunos puntines je.. saludoss!!!

TOMAR CERVEZA TIENE SUS COSAS BUENAS!! aunque te puede dejar tirado por ahi borracho tmb sirve para el deporte!! lean!! Recientes estudios avalan lo idóneo que es el consumo moderado de cerveza en la dieta de los deportistas. Este estudio fue presentado por el catedrático de Fisiología Médica de Granada Manuel J. Castillo-Garzón, quien, a su vez, recogió resultados de otras investigaciones sobre la idoneidad de este consumo tras la práctica del deporte. Según el especialista, ingerir una cantidad moderada de cerveza, por su contenido en carbohidratos (en especial maltodextrinas), minerales y vitaminas, puede mantener niveles más altos de glucosa plasmática y atenuar las respuestas hormonales de estrés, además de reducir directa e indirectamente las perturbaciones en el sistema inmune. La investigación también ha concluido que "el consumo moderado de cerveza tras realizar un esfuerzo físico en condiciones de elevada temperatura ambiental y abundante transpiración, permite recuperar las pérdidas hídricas en la misma medida que el agua". Bueno es mi 15 post asique espero que les haya gustado.. comenten y dejen algunos puntines je.. saludoss!!!

Registrate y eliminá la publicidad! Galletitas de la risa Ingredientes - manteca (no margarina): 150 gr. - azúcar: 150gr. - 1 huevo - escencia de vainilla - harina: 200 gr. (es probable que sea necesario agregar más) - y el condimento especial: 7 gramos de buena hierba Pasos para la preparación de un buen ataque de risa 1- Fundir la manteca a fuego bajo. 2- Agregar la maría (picadita) y remover. 3- Dejar la mezcla hora y media sin que burbujee mucho, con que esté la manteca fundida es suficiente (no probar!). 4- Aparte batir el huevo, el azúcar y la esencia de vainilla. 5- Después de hora y media colar la manteca (para no comer hojitas indeseadas) y unirla a la mezcla anterior. 6- Añadir la harina con ayuda de un colador o tamiz e ir amasando hasta que con las manos podamos armar un bollo consistente (agregar más harina si es necesario). 7- Envolver la masa (para que no tome olor) y llevar a heladera unos 40 minutos. (Esperamos 40 min...) 8- Sacar la masa de la heladera y estirarla sobre una superficie lisa y enharinada para que no se pegue. 9- Cortar las galletitas de un tamaño de 0,5x3x5 cm para calcular la dosis (de alegría!). 10- Precalentar el horno y una vez caliente meter las galletitas, un poco separadas unas de otras para que no se junten, en una fuente enmantecada. 11- Cocinar unos 20 minutos aproximadamente. Cuando toman un colorcito oscuro ya están. Con esta receta salen + o - unas 60 galletitas. Para una persona acostumbrada a fumar, 3 galletitas a la hora ya se nota (a no excederse que puede ser perjudicial! Si no estás acostumbrado… no arranques con más de dos). Y ahora si… un buen mate y a disfrutar POST NUM 18! COMENTEN

Registrate y eliminá la publicidad! ESTOS SON ALGUNOS TRAGOS DE BOLICHES DESTORNILLADOR: Vodka 30 % y jugo de Naranja 70 % en Vaso T. Largo. SALTY DOG: Vodka 30% y jugo de pomelo 70% en Vaso T. Largo. GIN TONIC: Dry Gin 30% y Agua Tónica 70% en Vaso T. Largo.Limón WHISCOLA: Whisky 30% y Coca Cola 70% en Vaso T. Largo. CUBA LIBRE: Ron 30% y Coca Cola 70 % en Vaso T. Largo.Limón FERNET COLA: Fernet 30% y Coca Cola y 70% en Vaso T. Largo. TEQUILA SUNRISE: Tequila 30 % Jugo de Naranja 70 % y Granadina Dash. en Vaso T. Largo. ELECTRIC LEMONADE: Vodka 30 % Blue Curaçao 20 % Sour Mix 20% y Sprite 30% en Vaso T. Largo.Limón FUEGO SAGRADO: Vodka 40 % y Speed 60 % en Vaso T. Largo. FRESH ODYSSEY: Champagne 40% y Speed 60 % en Vaso T. Largo. HI FI: Vodka 40% y Naranja Fanta 60% en Vaso T. Largo. NIGHT TOUR: Champagne 50% Blue Curacao 20% y Ananá 30% en Vaso T. Largo. SATANÁS: Este trago se prepara de varias formas... de las variantes que se encuentran, la mejor a mi gusto es la siguiente: Poner en la coctelera partes iguales de: Granadina, Licor de Frutilla, Gin, Ginebra y Vodka, (esto tiene que completar el 60% del total del trago). luego agregar Ron en su mayor cantidad (40%) seguidamente se tiene que inclinar la coctelera hasta que el alcohol, se asome al borde de la misma, en ese momento hay que inyectarle fuego, ya sea con un encendedor o magiclick con llama... hasta que el alcohol tome calor, luego el trago quedara prendido fuego, la coctelera toma temperatura y el alcohol va desapareciendo en su mayor cantidad... una ves el trago bien caliente, se debe hacer girar la coctelera en un ángulo de 45° aprox. para que la llama caliente la coctelera en su parte superior y así se produce una llama de tamaño destacable. Dejar encendido el trago entre 5 y 10 min... dejando a la opción de cada uno el traspaso del trago desde la coctelera hacia la tapa, y de la tapa hacia la coctelera... el trago se debe servirse desde gran altura, ya que la granadina y el licor quedan en el fondo de la coctelera sin mezclarse correctamente con las otras bebidas... se bebe caliente. Variante verde (Dragoncito): Se prepara de la misma forma, solamente se le cambia el Ron por Cointreau y Granadina y Licor de Frutilla por Licor de Melón y Menta respectivamente. CHACHO: Este trago se prepara en coctelera, lleva 40% de Whisky, 30% de Advokat y 30% de Licor de Dulce de Leche. Color: La variante conocida para este trago es reemplazando el Licor de Dulce de Leche, por Chocolate. Debe ser bien agitado en coctelera, ya que es un trago denso, con característica pesadas. SEX ON THE BEACH: Vodka 20% licor de durazno Peach 30% y 45% de jugo de naranja 2 golpes de granadina. Se coloca el hielo en cotelera luego el vodka, peach, jugo de naranja y granadina. Batir energicamente, servir en Old Fashioned. HELADO Fue inventado Barman conocido. El trago se prepara en coctelera, se la llena de hielo granizado hasta ocupar 3/4 de la coctelera, se pican con cuchillo 3 Frutillas naturales, se le agrega un poquito de Licor de Frutilla y completar con Ron, batir un buen rato y veras que la coctelera se escarcha, batir 5 seg. mas después de la escarcha y servir con hielo y todo. Es un trago Fuerte, pero con buen sabor. Inventor: (Cristian González, Alias ¨Cuchu¨) MELON SOUR Este trago se prepara en licuadora con Melón preferentemente maduro o bien si esto no es posible agregarle mucha azúcar... se necesita: 1/4 de melón, Vino Blanco dulce (el Uvita anda bien) , Hielo, Azúcar, Vodka y Limón. Agregar melón en la licuadora (1/8), 4 hielos, jugo de medio limón, 1 Cda Sopera de Azúcar (depende la dulzura del melón) y completar con el vino... a gusto un chorrito de Vodka. POST NUM 22!! COMENTEN!