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Un joven crea un rayo láser casero extremadamente peligroso Un joven de los Estados Unidos ha creado un rayo láser casero que es capaz de quemar o atravesar prácticamente todo lo que se le ponga por delante. El joven que cuelga habitualmente videos en su cuenta de YouTube sobre rayos láser o fuegos artificiales parece no dar demasiada importancia al tema tan serio que tiene entre sus manos. Todos los fans de la saga Star Wars estarán encantados al ver que poco a poco las espadas láser de la saga cinematográfica se están convirtiendo en realidad. Por el momento este rayo láser casero no está pensando para terminar con los soldados del Ejército Imperial de Star Wars, pero si que quema o atraviesa materiales u objetos como el papel, cinta, cartón, tablas de madera o pelotas de ping-pong. Si este tipo de gadgets caseros cae en manos equivocadas, cualquier persona podría sufrir heridas graves si es apuntada directamente a alguna parte de su cuerpo como los ojos. Este rayo láser casero, que es legal en los Estados Unidos, utiliza un diodo láser de 450nm y funciona con dos baterías de ion litio de 18.650mAh que se encuentran comúnmente en los ordenadores portátiles. Este joven, que necesita utilizar gafas especiales como las de los soldadores cuando enciende su nuevo juguete, avisa de que está trabajando en una pistola láser que en lugar de balas dispare de forma legal en los Estados Unidos un láser capaz de causar bastante daño a personas o materiales de poca fortaleza. No es la primera vez que vemos como el ingenio de un joven permite crear gadgets tan sorprendentes como este. A finales del pasado mes de abril vimos como un estudiante francés había desarrollado un robot ladrón que se introducía dentro de las máquinas expendedoras para coger de forma totalmente gratuita todas las bebidas o comida necesarias para el disfrute de su inventor.

Supongo que alguna vez (o tal vez nunca) se habrán preguntado por qué la 7up se llama así. "Seven up" no es un nombre cualquiera y tiene que ver con la acidéz de esta sustancia. Paso a explicar: ¿Qué es el pH? El "peso Hidrógeno" o pH es la medida de acidez o alcalinidad de una sustancia. Esta medida va del 0 al 14, siendo el 7 el neutro. Si una sustancia tiene pH desde 0 al 6.9 se la considera ácida (por ejemplo, el limón tiene pH 2 aproximadamente). Si una sustancia tiene 7 de pH (como ya dije) es neutra, un ejemplo claro es el agua pura. En cambio, si una sustancia tiene pH desde 7.1 a 14 se la considera alcalina o básica, como por ejemplo algunos jabones -por eso irritan la piel- (todos estos tipos de conceptos son relacionados con la química y no son relevantes en este caso). Acá una imagen de ejemplo para la medición: Bien, ahora, ¿por qué la 7up se llama así? Justamente se llama así porque el pH de la misma es un poquito arriba de 7. Es por eso que cuando te sentís mal del estómago te mandan a tomar 7up. Cuando el estómago funciona mal tiende a aumentar el nivel de acidez (por los ácidos del mismo), entonces tomando 7up (sin gas, no recuerdo bien por qué pero sé que es mejor sin gas) se contrarrestra la acidez estomacal haciendo que el mismo se regule. Bueno ahora sabés por qué la sevenap se llama así. Podés morir en paz..

El Muro Trombe es un sistema de captación solar pasivo que no tiene partes móviles y que no necesita casi ningún mantenimiento. Esta alternativa propone potenciar la energía solar que recibe un muro y así convertirlo en un sencillo sistema de calefacción. Para su correcto funcionamiento debe estar orientado al norte en el hemisferio sur y al sur en el hemisferio norte, construida con materiales que puedan acumular calor bajo el efecto de masa térmica (tales como piedra, hormigón, adobe o agua), combinado con un espacio de aire, una lámina de vidrio y ventilaciones formando un colector solar térmico. Esquemas de funcionamiento: Su funcionamiento se basa en la diferencia de densidad del aire caliente y el aire frío, que provoca corrientes en una u otra dirección dependiendo de las trampillas que estén abiertas. Estas corrientes de aire caliente o templado calientan o refrescan introduciendo o extrayendo el aire caliente del edificio o las habitaciones donde se instale. Las Partes: 1. Un muro interior de gran inercia térmica; puede ser de piedra o adobe pintado de negro o de un material que refleje el calor, como una lámina metálica, pero en todo caso, siempre protegida con un aislante al interior. 2. Una lámina de vidrio lo más espesa posible; mejor si es triple o doble con una cámara de aire interior. En su defecto nylon de 200 micrones. 3. Un alero superior que proteja el espacio interior para que no caiga ningún cuerpo extraño entre el muro interior y la lámina de vidrio. 4. Un espacio intermedio delimitado por el muro y el vidrio, que debido a la radiación solar siempre tendrá una temperatura mucho mayor que el exterior e interior, a través del efecto invernadero. Ésta es la clave del funcionamiento del muro Trombe. 5. Cuatro orificios con sus respectivas válvulas; dos superiores (interior y exterior) y dos inferiores (interior y exterior). El concepto del muro Trombe Durante el día, los rayos del sol atraviesan la lámina de vidrio calentando la superficie oscura del muro y almacenando el calor en la masa térmica de este. En la noche, el calor se escapa del muro tendiendo a enfriarse principalmente hacia el exterior. Pero como se encuentra con la lámina de vidrio (es semiopaca a la radiación infrarroja) el calor es entregado al interior del local. Debido a esto la temperatura media diaria del muro es sensiblemente más alta que la media exterior. Si la superficie vidriada es mejorada en su aislamiento térmico (mediante doble o triple vidrio) la pérdida de calor hacia el exterior es mucho menor elevando la temperatura del local a calefactar. Esto permite que mientras en el exterior hay bajas o muy bajas temperaturas el interior del local se encuentre en confort higrotérmico y adecuadamente diseñado y calculado se puede lograr una temperatura constante de 18 o 20 °C en el interior de la casa. En el diseño original, la superficie de captación solar era muy pequeña y había mucha pérdida de calor al ambiente exterior, debido a que la resistencia al paso del calor entre la superficie del colector y el interior es la misma en ambas direcciones. El sistema puede tener variaciones según el proyecto. Por ejemplo, en el refugio de montaña de los arquitectos chilenos Emilio Marín, Nicolás Dorval-Bory y Juan Carlos López, el muro Trombe es parte fundamental de la casa por su emplazamiento. En este caso el espacio intermedio entre el vidrio y el muro es de 20 cm, y el sistema es apoyado por una bomba de calor geotérmica, que lleva al muro aire pre-calentado gracias a su circulación bajo tierra. Construcción Rustica: Es un dispositivo que puede perfectamente construir cualquiera con un mínimo de conocimientos de construcción. Aunque dependiendo del acabado y de los materiales usados, concretamente los cristales y aislantes, puede dar un rendimiento más o menos óptimo. Algunos ejemplos (Desde los mas rústicos a los mas trabajados, pero lo importante es utilizar la energía del sol): Otras explicaciones: Ventajas: -Bajo costo. Se puede fabricar con materiales (albañilería, hormigón) que son relativamente asequibles. -Facilidades de construcción. Relativamente fácil de incorporar en la construcción de la estructura como un muro de carga, interno o externo. -Sistema de captación solar pasiva: No tiene partes móviles y poco o ningún tipo de mantenimiento. No se requiere combustible. Puede reducir la factura de calefacción en gran proporción. No contamina el ambiente. -Confort térmico. Irradia en el infrarrojo, que es más penetrante y agradable que los tradicionales sistemas de calefacción de aire forzado. Presenta ambientes atractivos, agradables y claros y limpios que no contribuyen a la contaminación. Las temperaturas interiores son más estables que en la mayoría de los sistemas pasivos. Inconvenientes: -Un problema de este sistema, es que precisa de un muro ciego en la fachada sur del edificio, por lo que se hipoteca tanto la entrada de luz como las posibles vistas que pudiera tener esa estancia. Por este motivo se han desarrollado variaciones del esquema descrito que buscan dar una respuesta a la captación de energía sin renunciar a la apertura de huecos. -En un clima templado como el de algunas zonas climáticas de España, caracterizado por inviernos suaves y veranos calurosos, los problemas de sobrecalentamiento en verano pueden superar los beneficios en invierno. Utilizar protecciones solares puede prevenir este problema. -Este sistema sólo se puede utilizar en la práctica para calentar la zona sur de las habitaciones en las que esta incluido. Incluso en esas salas la calefacción eficaz se considera sólo a una profundidad de aproximadamente una vez y media la altura del muro. Estaría bueno que lo pongan en practica, se ahora mucha energía y sirve para calentar hogares en los sectores pobres del mundo. FIN Para los que usan CAD les recomiendo este post: http://www.taringa.net/posts/info/11626250/Virus-en-AutoCAD.html

Presenta: Otras Palabras ( Rafael R. Valcárcel ) Durante su infancia, César Leno vivió frente a un cementerio, que era el único espacio verde en 20 manzanas a la redonda. Por tal motivo, sus recreos los pasó entre las tumbas y la intemporalidad de un silencio acogedor. Sus primeros juegos consistieron en enumerar cuántos Carlos o Josés había enterrados ahí. Cuando se aburrió, tomó interés por las fechas, buscando las repetidas, las que sumaban nueve, las que coincidían con su nacimiento, etcétera. Después, le dio por adivinar cuál sería el nombre del siguiente inquilino. Pasados unos años, tras distraerse con una serie de ocurrencias, se inventó una forma de crear inagotables cuentos: cogía una palabra de cada lápida y formaba oraciones, que enlazaba con otras y otras, descubriendo cientos de historias que lo llevaron, posteriormente, a ser un amante de la literatura. Poco antes de dejar este mundo, juntando palabras de otras vidas ajenas a la suya, perpetuó el cuento de su despedida en este vídeo:

Presenta: El Loco (GIBRÁN KHALIL GIBRÁN ) Me preguntáis como me volví loco. Así sucedió: Un día, mucho antes de que nacieran los dioses, desperté de un profundo sueño y descubrí que me habían robado todas mis máscaras -si; las siete máscaras que yo mismo me había confeccionado, y que llevé en siete vidas distintas-; corrí sin máscara por las calles atestadas de gente, gritando: -¡Ladrones! ¡Ladrones! ¡Malditos ladrones! Hombres y mujeres se reían de mí, y al verme, varias personas, llenas de espanto, corrieron a refugiarse en sus casas. Y cuando llegué a la plaza del mercado, un joven, de pie en la azotea de su casa, señalándome gritó: -Miren! ¡Es un loco! Alcé la cabeza para ver quién gritaba, y por vez primera el sol besó mi desnudo rostro, y mi alma se inflamó de amor al sol, y ya no quise tener máscaras. Y como si fuera presa de un trance, grité: -¡Benditos! ¡Benditos sean los ladrones que me robaron mis máscaras! Así fue que me convertí en un loco. Y en mi locura he hallado libertad y seguridad; la libertad de la soledad y la seguridad de no ser comprendido, pues quienes nos comprenden esclavizan una parte de nuestro ser. Pero no dejéis que me enorgullezca demasiado de mi seguridad; ni siquiera el ladrón encarcelado está a salvo de otro ladrón. Cuento Corto: "Otras Palabras" http://www.taringa.net/posts/arte/15480372/Cuento-Corto---Equot_Otras-palabrasEquot_.html

Presenta: Corazón Delator (Edgar Allan Poe) ¡Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. ¿Pero por qué afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad había agudizado mis sentidos, en vez de destruirlos o embotarlos. Y mi oído era el más agudo de todos. Oía todo lo que puede oírse en la tierra y en el cielo. Muchas cosas oí en el infierno. ¿Cómo puedo estar loco, entonces? Escuchen... y observen con cuánta cordura, con cuánta tranquilidad les cuento mi historia. Me es imposible decir cómo aquella idea me entró en la cabeza por primera vez; pero, una vez concebida, me acosó noche y día. Yo no perseguía ningún propósito. Ni tampoco estaba colérico. Quería mucho al viejo. Jamás me había hecho nada malo. Jamás me insultó. Su dinero no me interesaba. Me parece que fue su ojo. ¡Sí, eso fue! Tenía un ojo semejante al de un buitre... Un ojo celeste, y velado por una tela. Cada vez que lo clavaba en mí se me helaba la sangre. Y así, poco a poco, muy gradualmente, me fui decidiendo a matar al viejo y librarme de aquel ojo para siempre. Presten atención ahora. Ustedes me toman por loco. Pero los locos no saben nada. En cambio... ¡Si hubieran podido verme! ¡Si hubieran podido ver con qué habilidad procedí! ¡Con qué cuidado... con qué previsión... con qué disimulo me puse a la obra! Jamás fui más amable con el viejo que la semana antes de matarlo. Todas las noches, hacia las doce, hacía yo girar el picaporte de su puerta y la abría... ¡oh, tan suavemente! Y entonces, cuando la abertura era lo bastante grande para pasar la cabeza, levantaba una linterna sorda, cerrada, completamente cerrada, de manera que no se viera ninguna luz, y tras ella pasaba la cabeza. ¡Oh, ustedes se hubieran reído al ver cuán astutamente pasaba la cabeza! La movía lentamente... muy, muy lentamente, a fin de no perturbar el sueño del viejo. Me llevaba una hora entera introducir completamente la cabeza por la abertura de la puerta, hasta verlo tendido en su cama. ¿Eh? ¿Es que un loco hubiera sido tan prudente como yo? Y entonces, cuando tenía la cabeza completamente dentro del cuarto, abría la linterna cautelosamente... ¡oh, tan cautelosamente! Sí, cautelosamente iba abriendo la linterna (pues crujían las bisagras), la iba abriendo lo suficiente para que un solo rayo de luz cayera sobre el ojo de buitre. Y esto lo hice durante siete largas noches... cada noche, a las doce... pero siempre encontré el ojo cerrado, y por eso me era imposible cumplir mi obra, porque no era el viejo quien me irritaba, sino el mal de ojo. Y por la mañana, apenas iniciado el día, entraba sin miedo en su habitación y le hablaba resueltamente, llamándolo por su nombre con voz cordial y preguntándole cómo había pasado la noche. Ya ven ustedes que tendría que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que todas las noches, justamente a las doce, iba yo a mirarlo mientras dormía. Al llegar la octava noche, procedí con mayor cautela que de costumbre al abrir la puerta. El minutero de un reloj se mueve con más rapidez de lo que se movía mi mano. Jamás, antes de aquella noche, había sentido el alcance de mis facultades, de mi sagacidad. Apenas lograba contener mi impresión de triunfo. ¡Pensar que estaba ahí, abriendo poco a poco la puerta, y que él ni siquiera soñaba con mis secretas intenciones o pensamientos! Me reí entre dientes ante esta idea, y quizá me oyó, porque lo sentí moverse repentinamente en la cama, como si se sobresaltara. Ustedes pensarán que me eché hacia atrás... pero no. Su cuarto estaba tan negro como la pez, ya que el viejo cerraba completamente las persianas por miedo a los ladrones; yo sabía que le era imposible distinguir la abertura de la puerta, y seguí empujando suavemente, suavemente. Había ya pasado la cabeza y me disponía a abrir la linterna, cuando mi pulgar resbaló en el cierre metálico y el viejo se enderezó en el lecho, gritando: -¿Quién está ahí? Permanecí inmóvil, sin decir palabra. Durante una hora entera no moví un solo músculo, y en todo ese tiempo no oí que volviera a tenderse en la cama. Seguía sentado, escuchando... tal como yo lo había hecho, noche tras noche, mientras escuchaba en la pared los taladros cuyo sonido anuncia la muerte. Oí de pronto un leve quejido, y supe que era el quejido que nace del terror. No expresaba dolor o pena... ¡oh, no! Era el ahogado sonido que brota del fondo del alma cuando el espanto la sobrecoge. Bien conocía yo ese sonido. Muchas noches, justamente a las doce, cuando el mundo entero dormía, surgió de mi pecho, ahondando con su espantoso eco los terrores que me enloquecían. Repito que lo conocía bien. Comprendí lo que estaba sintiendo el viejo y le tuve lástima, aunque me reía en el fondo de mi corazón. Comprendí que había estado despierto desde el primer leve ruido, cuando se movió en la cama. Había tratado de decirse que aquel ruido no era nada, pero sin conseguirlo. Pensaba: "No es más que el viento en la chimenea... o un grillo que chirrió una sola vez". Sí, había tratado de darse ánimo con esas suposiciones, pero todo era en vano. Todo era en vano, porque la Muerte se había aproximado a él, deslizándose furtiva, y envolvía a su víctima. Y la fúnebre influencia de aquella sombra imperceptible era la que lo movía a sentir -aunque no podía verla ni oírla-, a sentir la presencia de mi cabeza dentro de la habitación. Después de haber esperado largo tiempo, con toda paciencia, sin oír que volviera a acostarse, resolví abrir una pequeña, una pequeñísima ranura en la linterna. Así lo hice -no pueden imaginarse ustedes con qué cuidado, con qué inmenso cuidado-, hasta que un fino rayo de luz, semejante al hilo de la araña, brotó de la ranura y cayó de lleno sobre el ojo de buitre. Estaba abierto, abierto de par en par... y yo empecé a enfurecerme mientras lo miraba. Lo vi con toda claridad, de un azul apagado y con aquella horrible tela que me helaba hasta el tuétano. Pero no podía ver nada de la cara o del cuerpo del viejo, pues, como movido por un instinto, había orientado el haz de luz exactamente hacia el punto maldito. ¿No les he dicho ya que lo que toman erradamente por locura es sólo una excesiva agudeza de los sentidos? En aquel momento llegó a mis oídos un resonar apagado y presuroso, como el que podría hacer un reloj envuelto en algodón. Aquel sonido también me era familiar. Era el latir del corazón del viejo. Aumentó aún más mi furia, tal como el redoblar de un tambor estimula el coraje de un soldado. Pero, incluso entonces, me contuve y seguí callado. Apenas si respiraba. Sostenía la linterna de modo que no se moviera, tratando de mantener con toda la firmeza posible el haz de luz sobre el ojo. Entretanto, el infernal latir del corazón iba en aumento. Se hacía cada vez más rápido, cada vez más fuerte, momento a momento. El espanto del viejo tenía que ser terrible. ¡Cada vez más fuerte, más fuerte! ¿Me siguen ustedes con atención? Les he dicho que soy nervioso. Sí, lo soy. Y ahora, a medianoche, en el terrible silencio de aquella antigua casa, un resonar tan extraño como aquél me llenó de un horror incontrolable. Sin embargo, me contuve todavía algunos minutos y permanecí inmóvil. ¡Pero el latido crecía cada vez más fuerte, más fuerte! Me pareció que aquel corazón iba a estallar. Y una nueva ansiedad se apoderó de mí... ¡Algún vecino podía escuchar aquel sonido! ¡La hora del viejo había sonado! Lanzando un alarido, abrí del todo la linterna y me precipité en la habitación. El viejo clamó una vez... nada más que una vez. Me bastó un segundo para arrojarlo al suelo y echarle encima el pesado colchón. Sonreí alegremente al ver lo fácil que me había resultado todo. Pero, durante varios minutos, el corazón siguió latiendo con un sonido ahogado. Claro que no me preocupaba, pues nadie podría escucharlo a través de las paredes. Cesó, por fin, de latir. El viejo había muerto. Levanté el colchón y examiné el cadáver. Sí, estaba muerto, completamente muerto. Apoyé la mano sobre el corazón y la mantuve así largo tiempo. No se sentía el menor latido. El viejo estaba bien muerto. Su ojo no volvería a molestarme. Si ustedes continúan tomándome por loco dejarán de hacerlo cuando les describa las astutas precauciones que adopté para esconder el cadáver. La noche avanzaba, mientras yo cumplía mi trabajo con rapidez, pero en silencio. Ante todo descuarticé el cadáver. Le corté la cabeza, brazos y piernas. Levanté luego tres planchas del piso de la habitación y escondí los restos en el hueco. Volví a colocar los tablones con tanta habilidad que ningún ojo humano -ni siquiera el suyo- hubiera podido advertir la menor diferencia. No había nada que lavar... ninguna mancha... ningún rastro de sangre. Yo era demasiado precavido para eso. Una cuba había recogido todo... ¡ja, ja! Cuando hube terminado mi tarea eran las cuatro de la madrugada, pero seguía tan oscuro como a medianoche. En momentos en que se oían las campanadas de la hora, golpearon a la puerta de la calle. Acudí a abrir con toda tranquilidad, pues ¿qué podía temer ahora? Hallé a tres caballeros, que se presentaron muy civilmente como oficiales de policía. Durante la noche, un vecino había escuchado un alarido, por lo cual se sospechaba la posibilidad de algún atentado. Al recibir este informe en el puesto de policía, habían comisionado a los tres agentes para que registraran el lugar. Sonreí, pues... ¿qué tenía que temer? Di la bienvenida a los oficiales y les expliqué que yo había lanzado aquel grito durante una pesadilla. Les hice saber que el viejo se había ausentado a la campaña. Llevé a los visitantes a recorrer la casa y los invité a que revisaran, a que revisaran bien. Finalmente, acabé conduciéndolos a la habitación del muerto. Les mostré sus caudales intactos y cómo cada cosa se hallaba en su lugar. En el entusiasmo de mis confidencias traje sillas a la habitación y pedí a los tres caballeros que descansaran allí de su fatiga, mientras yo mismo, con la audacia de mi perfecto triunfo, colocaba mi silla en el exacto punto bajo el cual reposaba el cadáver de mi víctima. Los oficiales se sentían satisfechos. Mis modales los habían convencido. Por mi parte, me hallaba perfectamente cómodo. Sentáronse y hablaron de cosas comunes, mientras yo les contestaba con animación. Mas, al cabo de un rato, empecé a notar que me ponía pálido y deseé que se marcharan. Me dolía la cabeza y creía percibir un zumbido en los oídos; pero los policías continuaban sentados y charlando. El zumbido se hizo más intenso; seguía resonando y era cada vez más intenso. Hablé en voz muy alta para librarme de esa sensación, pero continuaba lo mismo y se iba haciendo cada vez más clara... hasta que, al fin, me di cuenta de que aquel sonido no se producía dentro de mis oídos. Sin duda, debí de ponerme muy pálido, pero seguí hablando con creciente soltura y levantando mucho la voz. Empero, el sonido aumentaba... ¿y que podía hacer yo? Era un resonar apagado y presuroso..., un sonido como el que podría hacer un reloj envuelto en algodón. Yo jadeaba, tratando de recobrar el aliento, y, sin embargo, los policías no habían oído nada. Hablé con mayor rapidez, con vehemencia, pero el sonido crecía continuamente. Me puse en pie y discutí sobre insignificancias en voz muy alta y con violentas gesticulaciones; pero el sonido crecía continuamente. ¿Por qué no se iban? Anduve de un lado a otro, a grandes pasos, como si las observaciones de aquellos hombres me enfurecieran; pero el sonido crecía continuamente. ¡Oh, Dios! ¿Qué podía hacer yo? Lancé espumarajos de rabia... maldije... juré... Balanceando la silla sobre la cual me había sentado, raspé con ella las tablas del piso, pero el sonido sobrepujaba todos los otros y crecía sin cesar. ¡Más alto... más alto... más alto! Y entretanto los hombres seguían charlando plácidamente y sonriendo. ¿Era posible que no oyeran? ¡Santo Dios! ¡No, no! ¡Claro que oían y que sospechaban! ¡Sabían... y se estaban burlando de mi horror! ¡Sí, así lo pensé y así lo pienso hoy! ¡Pero cualquier cosa era preferible a aquella agonía! ¡Cualquier cosa sería más tolerable que aquel escarnio! ¡No podía soportar más tiempo sus sonrisas hipócritas! ¡Sentí que tenía que gritar o morir, y entonces... otra vez... escuchen... más fuerte... más fuerte... más fuerte... más fuerte! -¡Basta ya de fingir, malvados! -aullé-. ¡Confieso que lo maté! ¡Levanten esos tablones! ¡Ahí... ahí!¡Donde está latiendo su horrible corazón! FIN Otros Cuentos Cortos: "Otras Palabras" http://www.taringa.net/posts/arte/15480372/Cuento-Corto---Equot_Otras-palabrasEquot_.html "El Loco" http://www.taringa.net/posts/arte/15508600/Cuento-Corto---Equot_El-LocoEquot_.html

Cómo crear césped con Sketchup y VRay Con Sketchup podemos crear superficies que tengan aspecto de césped, pero el acabado no resulta realista, pues normalmente la superficie utilizada para definir este "material" (o textura) es plana, o al menos la mayoría de caras que lo representan son planas. Para obtener un resultado realista al renderizar la escena, podemos utilizar el pluggin VRay, que permite utilizar la técnica de "desplazamiento" de texturas, consiguiendo materiales que varían su grosor en función de una imagen que veremos más adelante. Esta técnica permite representar cualquier material que resulte repetitivo, como el propio césped, una calle de adoquines, una pared de ladrillos, etc. El único inconveniente es que el tiempo de renderizado (lo que da el aspecto realista a la escena) aumenta considerablemente, en función del tamaño de la superficie definida con este material, por lo que ordenadores más antiguos se verán más afectados en cuanto a duración del proceso. Necesitaremos una imagen que de el aspecto al cesped. Yo he elegido esta, pero se puede utilizar cualquier foto de cesped, siempre que tenga una mínima calidad. Podéis descargarla haciéndole clic con el botón derecho y luego haciendo clic en la opción "Guardar imagen como..." del menú que aparece (esta opción puede variar dependiendo del navegador). Podemos nombrar el archivo de esta imagen como "Cesped.jpg". En Sketchup, lo primero que deberemos hacer es crear la superficie que va a representar el césped, y algún otro objeto que sirva de referencia. En este caso he creado un cuadrado para el césped y un cubo con un cilindro como referencia. Ahora crearemos un material, utilizando el editor de materiales de VRay para Sketchup. Para ello, hacemos clic en la opción de menú "Complementos >> VRay >> Material Editor". Una vez abierto el editor, hacemos clic con el botón derecho sobre la etiqueta "Scene materials" y luego clic en la opción "Create material >> Standar" del menú que aparece. Podemos renombrar este material como "Césped", haciendo clic sobre el nuevo material con el botón derecho ("DefaultMaterial", y luego clic sobre la opción "Rename material" del menú que aparece. Teniendo el material ya creado, que adopta de forma predeterminada un color gris oscuro, podemos asignarlo seleccionando la cara del cuadrado que hemos creado antes en la escena, y luego haciendo clic en la opción del menú de Sketchup "Ventana >> Información de la entidad". En esta ventana podemos asignar el nuevo material a la cara superior de nuestro cuadrado. En la ventana del editor de materiales, vamos a asignarle la foto del césped al material, para que este sea su aspecto primario. Para ello, teniendo el material "Césped" seleccionado en la lista de la izquierda, hacemos clic en el botón representado por una "M", situado dentro del grupo "Diffuse". En la ventana de edición de texturas ("Texture editor", seleccionamos el valor "TexBitmap" en la persiana situada en la parte izquierda. Luego hacemos clic en el botón de los 3 puntos, situado junto a la etiqueta "File", y seleccionamos el archivo "Cesped.jpg" de la carpeta donde lo tengamos situado. Por último, es necesario hacer clic en el botón "OK". Tal como tenemos definido el material, ya serviría para crear algunas escenas, siempre que la cámara estuviera situada lo suficientemente lejos y con un ángulo determinado, por ejemplo para realizar una escena en la que aparezca una casa rodeada de césped, vista "desde el aire". Pero si la escena debe mostrar detalles más cercanos, este material perderá bastante realismo, como se puede ver en la imagen de la derecha (renderizada con VRay). El mero hecho de ver las sombras en el césped completamente rectas certifica que el objeto bajo la sombra es plano y sin volumen. Para conseguir que el cesped "tome cuerpo", necesitamos utilizar la técnica de "Desplazamiento". Para ello necesitaremos una imagen, como la de la derecha, que servirá para definir el grueso del material, es decir, el renderizado modificará temporalmente la malla del objeto que tenga asignado este material, variando su grueso en función del color: El blanco representa el mayor grosor que debe alcanzar la textura, el negro el menor grosor, y los grises representaran una escala de grosor intermedia, dependiendo de si están mas cerca del blanco o del negro. Podemos nombrar el archivo de esta imagen como "Cesped_Desplaza.jpg" (es posible descargarla de la misma forma que la anterior imagen). En editor de materiales, para asignar la imagen de desplazamiento, debemos tener seleccionado el material "Césped" en la lista de la izquierda, y utilizar la barra lateral (derecha) para mostrar el grupo "Maps". En este grupo, activamos el desplazamiento, definiéndolo con un valor de 4.0 (el efecto será mayor cuanto mayor sea este número). Luego hacemos clic en el botón representado por una "M", situado justo al lado del desplazamiento, para abrir la ventana de edición de texturas ("Texture editor". Seleccionamos el valor "TexBitmap" en la persiana situada en la parte izquierda, hacemos clic en el botón de los 3 puntos, situado junto a la etiqueta "File", y seleccionamos el archivo "Cesped_Desplaza.jpg" de la carpeta donde lo tengamos situado. Por último, es necesario hacer clic en el botón "OK". Con este último cambio, el aspecto final del césped tras el renderizado es mucho mas realista, aun situando la cámara de la escena en una distancia corta. También las sombras que producen los objetos, y el propio césped, son mostradas de la forma correcta, lo que aumenta el realismo. Fuente: http://69.oksoft.es/

Con los años, el tamaño de la vivienda en los Estados Unidos se han duplicado. Sin embargo, las parejas como Christopher Smith y Merete Mueller se han dando cuenta de que el tamaño no es lo más importante del lugar donde vives. En su lugar, ellos, y otros en el "movimiento de la casa pequeña," saben que la eficiencia y la vida verde puede ser más importante. Juntos, decidieron hacer algo alucinante - a pesar de que es pequeña. Construyeron una casa juntos. Christopher y Merete no tenían experiencia en la construcción, pero sabían cuál sería su fundación ... literalmente. No obstante, se decidió construir su casa de ensueño. Y que iba a ser pequeña. Se parecen un montón de prueba y error, pero la pareja mantuvo una mente abierta. Su pequeña casa podría ir a casi cualquier lugar. Pero ellos decidieron establecerse las afueras de Boulder, Colorado. Cuando Cristóbal decidió sentar cabeza, trató de pensar en lo que sería el interior de su casa de ensueño. Resulta que todo lo que él requiere eran necesidades. Ellos son parte de un "movimiento de la casa pequeña." Muchas personas están aprendiendo a vivir en casas pequeñas para reducir la contaminación. La construcción de su casa en un remolque. Juntos, tuvieron que aprender muchas habilidades para construir una casa a partir de cero. Muchas veces, la pareja tuvo que acercarse a algún mercado para obtener materialesy artefactos. Con baño incluido! La pequeña casa se encuentra en casi cinco acres de tierra en Colorado. Antes de comenzar el proyecto, Christopher pasó mucho tiempo en sitios como YouTube aprendizaje de habilidades necesarias. La casa es económico en el espacio y su eficiencia energética. El futuro dormitorio. La construyeron para funcionar con energía solar. El espacio interior es acogedor, pero solo es suficiente espacio para dos personas. Tanto Christopher y Merete tienen aprox 20 años, por lo que no tienen una gran cantidad de posesiones entre ellos. Por lo tanto, era fácil convivir en un espacio tan pequeño. Esta pareja demuestra que lo más grande no es necesariamente lo mejor. "El mundo se hace mucho más grande cuando uno vive pequeña porque puedo darse el lujo de hacer muchas más cosas ahora en términos de dinero y tiempo. El mundo entero es mi sala de estar ". "No todos tenemos que renunciar a nuestras posesiones materiales y vivir en 89 metros cuadrados, pero vamos a pensar en renunciar a nuestras mansiones y construir un poco más inteligente." Para aprender más sobre el movimiento casa pequeña. Googlea "Tiny: el sitio web de The Movie" Comparte esta historia increíble. Y tal vez construir su propia casita.

¡Ingeniosa forma de reutilizar botellas de plástico! Mirá el video: link: https://www.youtube.com/watch?v=hQeeJEpBYsg

Si crees que el aire en China está contaminado, deberías ver su agua El dañino smog que se ha posado en Beijing este año, capturando la atención de los medios internacionales, no es la única señal visible del rápido crecimiento económico de China y sus consecuencias ambientales. Incontables ríos y lagos también han sido contaminados por industrias cercanas, y a veces, por la basura de los residentes locales. En marzo de 2013, más de 2 mil chanchos muertos fueron encontrados flotando en un río en Shanghai, una de las principales fuentes de agua para los 23 millones de residentes de la ciudad. Fuentes de agua contaminada han sido vinculadas con el aumento de los “pueblos del cáncer”, o áreas en donde las tasas de cáncer son muy altos entre las personas que viven cerca de aguas contaminadas. Gu Yongqiang, de Time, sostiene que el que China no esté abordando los problemas ambientales no es producto de restricciones técnicas o económicas, sino que es por una apabullante falta de motivación por parte de las autoridades. La indignación pública creciente, ayudada por el poder de los medios sociales, está comenzando a empujar a los oficiales a tomar medidas. A comienzos de 2013, el periódico del gobierno, China Daily, anunció el plan del país de gastar $16 billones a lo largo de los próximos 3 años para lidiar con la contaminación en Beijing, reportó Reuters. Una infusión de dinero es tan sólo el comienzo del gigantesco y extremadamente necesario esfuerzo que se necesita para limpiar, en un país en donde es común ver ríos de color verde debido a las algas, o gruesos de basura y peces muertos. Más de 2200 cerdos fueron encontrados muertos en un río en Shanghai, una de las principales fuentes de agua de la ciudad, en marzo de 2013. Un niño nada en la costa infestada de algas de Qingdao, una provincia de Shanghai. Dos plantas químicas ilegales que han estado descargando sus aguas servidas en las tuberías del alcantarillado de la lluvia, aparentemente causaron que el río Jianhe en Luoyang, de la provincia de Henan, se volviera rojo, en diciembre de 2011. Lago Chaohu en Hefei, provincia de Anhui, es uno de los ocho ríos y lagos en China que el país piensa tratar, en un plan de construcción de $7.4 billones. Un niño nada en una reserva contaminada, al sudoeste de la provincia china de Guizhou, en septiembre de 2006. Un pez muerto que flota en aguas infestadas de algas verdes-azules, en el lago Este en Wuhan, provincia de Hubei, el 20 de agosto de 2012. Un fabricante de tornillos y pernos se sitúa al lado de un río contaminado en Jiaxing, provincia de Zheijang. Aguas contaminadas que una planta de fundición expele en una represa cercana, cerca de la aldea de Xinguang. Pescadores limpian aceite cerca de un importante puerto chino en el norte, luego de que un oleoducto explotara y filtrara más de 1600 toneladas de crudo pesado al mar, en julio de 2010. Un pescador se sienta arriba de un desagüe, en un canal contaminado de Beijing central. Un pescador saca agua infestada de algas del lago Chaohu, en Hefei, provincia de Anuhi, en junio del 2009. Peces muertos se ven flotando en un río contaminado en Hefei, provincia de Anhui. Pescadores caminan a través del lodoso fondo de un canal, buscando peces en Beijing central. Una mujer camina en un puente sobre un río contaminado, en un área suburbana de Wenzhou, en la provincia de Zheijang. Una filtración del alcantarillado de una mina de cobre contaminó un río y una reserva, en julio del 2010, envenenando a más de 4 billones de libras de peces. Trabajadores limpian la basura flotante en el río Yangtze, cerca de la reserva Three Gorges, en noviembre de 2009. Peces muertos, atribuidos a aguas residuales, se ven en un estanque a las afueras de Wuhan, en la provincia de Hubei, el 21 de abril de 2009. Niños pescan en un río contaminado, cubierto de algas en Hefei, provincia de Anhui en el este de China, el 18 de julio de 2006. Aguas contaminadas, potencialmente letales, se acercan a Harbin, una de las ciudades más grandes de China, con 9 millones de habitantes, luego de una explosión en una planta petroquímica en noviembre de 2005. Mosquitos cubren los pasamanos en el lago Este de Wuhan, provincia de Hubei, en noviembre de 2009. Estos insectos aparecen en los lagos debido a la contaminación del agua, y se van cuando la temperatura baja. Un residente lava la ropa en un estanque contaminado de Xiangfan, provincia de Hubei, el 21 de marzo de 2010. Un hombre nada en un canal contaminado con algas causadas por el calor, en el centro de Beijing, el 16 de agosto del 2007. Un pescador salta de su bote a la orilla luego de salir a pescar, en un río contaminado de Hefei, en la provincia de China este, Anhui, el 8 de marzo del 2007. FIN