Yuri-Gagarin-2

«Where the Streets Have No Name» (en español, «Donde las calles no tienen nombre») es una canción de la banda irlandesa de rock U2. Es la primera pista de su álbum de 1987 The Joshua Tree y se lanzó como el tercer sencillo del mismo en agosto de dicho año. Su gancho consiste en un arpegio de guitarra eléctrica repetitivo que posee un efecto de delay que se escucha en la introducción y otra vez hacia el final.2 Los miembros de la banda escribieron la letra en respuesta a la concepción de que es posible identificar la religión de una persona y su procedencia tomando como base la calle en que vive, particularmente en Belfast.3 Debido a las dificultades de la banda para grabar el tema, el productor Brian Eno consideró eliminar las cintas de la canción para comenzar el proceso de nuevo.4 «Where the Streets Have No Name» recibió elogios de la crítica y tuvo éxito comercial. Llegó al puesto 13 en Estados Unidos,5 al 14 en Canadá,6 al 10 en los Países Bajos y al 4 en el Reino Unido.7 8 La canción se ha convertido en una de las más populares de la banda y permaneció como una constante en sus presentaciones en directo desde su debut en la gira The Joshua Tree Tour.9 Su video promocional consiste en una interpretación en directo llevada a cabo en una terraza de Los Ángeles y ganó un premio Grammy en la categoría de mejor interpretación en un video musical.10 La música de «Where the Streets Have No Name» se originó a partir de un demo que el guitarrista The Edge compuso la noche anterior a que el grupo retomase las sesiones para The Joshua Tree. En una habitación superior de Melbeach House —la casa que había adquirido hacía poco— The Edge usó un grabador de cuatro pistas para registrar un arreglo de teclado, bajo eléctrico, guitarra eléctrica y batería. Al tomar conciencia de que las sesiones para el álbum estaban llegando a su fin y la banda tenía pocas canciones que sonaran excepcionales en directo, el guitarrista quiso «crear la última canción en directo de U2», por lo que se imaginó lo que sería escuchar un concierto futuro del grupo si fuese un fan.11 Tras finalizar la mezcla general, sintió que había encontrado «la parte de guitarra y la canción más asombrosas de vida». Sin nadie en la casa con quien compartir el demo, The Edge recuerda haber bailado y saltado en el aire a modo de celebración.11 Aunque a la banda le gustó el demo, le fue difícil grabar la canción. El bajista Adam Clayton comentó: «En aquel entonces sonaba como un idioma extranjero, mientras que ahora entendemos cómo funciona».11 El arreglo, con dos tipos de compás diferentes y frecuentes cambios de acordes, se practicó muchas veces, pero el grupo tuvo que luchar para llegar a una interpretación que les gustara.11 Según el coproductor Daniel Lanois: «Esta canción fue un proyecto de ciencias. Recuerdo este enorme pizarrón escolar, como lo llamamos. Sostenía un puntero, como un profesor universitario y enseñaba a la banda los cambios de acordes, como un maldito idiota, fue ridículo».12 El coproductor Brian Eno estimó que la mitad de las sesiones para el álbum se pasaron en tratar de grabar una versión adecuada de «Where the Streets Have No Name».4 La banda trabajó en una sola toma durante semanas, pero como Eno explicó, esa versión particular tenía un montón de problemas y el grupo continuó tratando de arreglarla.4 A lo largo de su trabajo, fueron reemplazando gradualmente cada toma instrumental hasta que no quedó nada de la interpretación original.13 Había pasado tanto tiempo con el «trabajo demoledor» que Eno pensó que sería mejor comenzar desde el principio. Su idea era «simular un accidente» y borrar todas las cintas de la canción.4 Dijo que no quería obligarlos a dejar de lado la canción, pero consideró que sería más eficaz comenzar de nuevo con una interpretación fresca.4 En un determinado momento, Eno tuvo las cintas listas para volverlas a grabar, pero nunca se borraron; según el ingeniero de sonido Flood, su compañero Pat McCarthy regresó a la sala de control y al encontrarse con Eno a punto de borrarlas, le arrojó el té que estaba tomando para impedir que lo hiciera.4 La versión de estudio de la canción es una compilación de varias tomas diferentes.11 Es una de las numerosas canciones mezcladas por Steve Lillywhite en los últimos meses de la grabación de The Joshua Tree.4 14 El baterista Larry Mullen Jr. afirmó sobre el tema: «Nos llevó tanto tiempo hacer la canción bien, fue muy difícil para nosotros entenderla. Sólo se convirtió en una canción auténticamente genial cuando la fuimos tocando en directo. En la grabación, musicalmente, no es ni la mitad de lo que es en directo».11 El cantante Bono escribió la letra durante una visita humanitaria a Etiopía con su esposa Ali Hewson. El vocalista recuerda haberla anotado en una bolsa para vómito de Air India durante una parada en un pueblo.15 «Where the Streets Have No Name» se interpreta en un tempo de ciento veintiséis pulsaciones por minuto.16 La introducción y la coda poseen un compás de 3/4,16 mientras que el resto de la canción está escrita en compás de cuatro cuartos. Además, la canción tiene una tonalidad de re.17 La canción se abre con un pasaje instrumental que comienza con unas notas casi corales retenidas tocadas en sintetizador. La guitarra ingresa a los 42 segundos;18 esta parte consiste en un arpegio «repiqueteante» de seis notas que se repite. Se utiliza un efecto de delay de corcheas con puntillo para que suene cada nota del arpegio dos veces para crear un sonido más rico.2 19 El bajo eléctrico y la batería ingresan en el minuto 1:10.18 La introducción, cuya progresión armónica es de I–IV–I–IV–vi–V–I, crea, como describe Mark Butler, una «pared de sonido» contra la que el canto emerge cerca de dos minutos después.20 La parte de guitarra en el resto de la canción consiste en semicorcheas percutidas. El bajo y la batería continúan en su serie regular de corcheas y semicorcheas respectivamente, mientras que la interpretación vocal de Bono, en contraste, varía mucho en su timbre («hace de guía turístico, se lamenta, gruñe, exhala en forma audible, deja partirse su voz») así como controla el uso del rubato para descolocar del pulso de la canción su parte.20 Este desarrollo alcanza un clímax durante el verso del primer estribillo burning down love («quemando amor»), cuyos acordes son la-sol-fa♯-re; la melodía progresa en una serie de escalas graduales que lleva a la nota más aguda de la canción, el re♭5 en la palabra burning. En estribillos posteriores, Bono canta blown by the wind («arrastrado por el viento») con la misma melodía y extiende aún más la duración de esta nota. Tras el tercer estribillo, se procede a la coda; la instrumentación se revierte a lo que era en la introducción, con el arpegio de guitarra eléctrica y las notas retenidas de sintetizador.20 «" the Streets Have No Name" era la introducción perfecta. Es una de las ideas más extraordinarias, sólo a la par de "Break on Through (To the Other Side)" de The Doors, [...] un llamado al público. ¿Quieres ir allí? Porque si quieres, estoy listo para ir contigo allí, a ese otro lugar. Llámalo como quieras, un lugar imaginario, donde no hay límites». —Bono11 La letra está inspirada en una historia que Bono escuchó sobre las calles de Belfast, Irlanda del Norte, donde la religión y procedencia de una persona se hacen evidentes al saber la calle en la que vive. El cantante recuerda: «Eso me dijo algo, así comencé a escribir sobre un lugar donde las calles no tienen nombre».3 Según él, la canción trata aparentemente sobre «la trascendencia, la elevación, como quieras llamarlo».21 Bono, quien comparó muchas de sus letras anteriores a las de The Joshua Tree con «bocetos», comentó que «"Where the Streets Have No Name" es más similar al U2 de antes que cualquier otra canción del álbum porque es un boceto. Estaba simplemente tratando de dibujar un lugar, tal vez un lugar espiritual, tal vez un lugar romántico. Estaba tratando de dibujar un sentimiento».3 El final abierto de la letra ha dado lugar a muchas interpretaciones. El periodista Michael Campbell consideró que transmitía un «mensaje de esperanza» y el deseo de «un mundo que no está dividido en clases, nivel económico, raza u otro criterio arbitrario».22 En cuanto al lugar al que Bono alude en la canción, afirmó: «No estoy seguro, realmente, acerca de eso. Solía pensar que era Belfast...».21 El periodista Niall Stokes cree que el título está influenciado por la visita de Bono y su esposa Ali a Etiopía con motivo de brindar ayuda humanitaria voluntaria. Bono expresó opiniones contradictorias sobre el final abierto de la letra: «La veo ahora y reconozco que [la canción] tiene uno de los versos más banales de la historia de la música pop. Pero también contiene algunas de las ideas más grandes. En forma curiosa, esto parece funcionar. Si te vuelves pesado con estas cosas, no te comunicas. Pero si eres superficial y poco cuidadoso, entonces sí. Esta es una de las paradojas con las que llegué a término».23

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Lo perdí Hola taringueros, hoy les traigo un juego que nunca van a poder ganar. The Game (El Juego) es un juego mental, cuyo objetivo es evitar pensar acerca del juego en sí. Pensar en El Juego conlleva una derrota, la cual, conforme a las reglas de El Juego, debe ser anunciada. Si se desea, al perder se puede hacer una prórroga de treinta minutos. Cuando el tiempo pase, se podrá volver a jugar. Mientras que uno puede evitar perder El Juego mediante no pensar en él, uno nunca puede ganar El Juego. Ha sido calificado en ocasiones como "malvado", ya que una vez que lo conoces, ya no puedes salir de él. En 2012, El Juego es jugado por millones en todo el mundo. Estas son las reglas: 1. Todos en el mundo están jugando a El Juego, A veces reducido a: "Todos en el mundo que conozcan la existencia de El Juego están jugándolo" o alternativamente, "Tú siempre estás jugando a El Juego." 2. Cuando uno piensa en El Juego, pierde. 3. Las derrotas deben ser anunciadas (una afirmación como "He perdido El Juego" se utiliza normalmente). Existen variantes de El Juego. Por ejemplo, algunos jugadores permiten un período de gracia después de haber perdido, durante el cual dicho jugador no puede perder El Juego de nuevo o no está obligado a anunciar su derrota. Este puede no puede perder hasta media hora. Otra variante es darle un puñetazo en el hombro a la persona que te hizo perderlo, si es que ya lo habías perdido. Algunos afirman que El Juego acabará cuando el primer ministro británico, lo anuncie por televisión. No hay sanciones establecidas para los jugadores que rompen las reglas de El Juego. Estrategias Algunos jugadores han desarrollado estrategias para hacer a otras personas perder, tales como escribir sobre El Juego en notas ocultas, como graffiti, y sobre pagarés. El Juego ha sido descrito como sin sentido y exasperante, y como un juego que exige mucho esfuerzo al cual es divertido jugar. Otras estrategias implican distraerse a uno mismo para olvidarse, y también aprender a decir "He perdido" en otro idioma. Es interesante destacar la existencia de tácticas de juego destinadas a hacer perder a otros jugadores sin estar presente. Consiste en que los jugadores asocien diferentes conceptos al juego de tal modo que lleguen a la conclusión de haber perdido sin necesidad de una insinuación. Se puede conseguir que una persona pierda al escuchar una determinada canción o sonido, al ver una imagen o figura concreta, o incluso mediante una única palabra. Origen Los orígenes de El Juego son inciertos. Una teoría es que cuando dos hombres perdieron su último tren y pasaron toda la noche en el andén, trataron de no pensar en su situación y el que lo hacia primero, perdía. Otra es que fue inventado en Londres en 1996 "para molestar a la gente". La noticia más antigua de la que se tiene referencia en Internet data de 2002. El Juego es un ejemplo de procesamiento irónico, también conocida como el Fenómeno del Oso Polar, en el cual tratando de evitar ciertos pensamientos estos se hacen más persistentes. Un ejemplo clásico de procesamiento irónico es la cita de Dostoyevski: “Trata de proponerte a ti mismo esta tarea: no pienses en un oso polar, y verás que el pensamiento te vendrá a la mente cada minuto.” La última teoría del origen postula que las tres personas que no juegan se confabularon para hacer dependiente al mundo entero de un juego mental. Y tú, Perdiste El Juego?

Federico Emilio "Chi-Chi" Olivo Maldonado (28 de marzo de 1928 - 3 de febrero de 1937) fue un lanzador dominicano que jugó en las Grandes Ligas de Béisbol. Olivo lanzó alrededor de cuatro temporadas en las Grandes Ligas, entre 1961 y 1966, para Milwaukee y Atlanta Braves. Apareció en 96 juegos durante su carrera, todos como relevista. Olivo ingreso a la MLB a una edad avanzada el 5 de junio de 1961 con 33 años de edad. Tenía una curva muy peculiar y solía dejar a los bateadores del equipo contrario con el bate en la mano y poniéndolos a abanicar en varias ocasiones. También lanzó en la Liga Dominicana de Béisbol para los equipos Tigres del Licey, Águilas Cibaeñas y Estrellas Orientales. Además jugó en Liga Puertorriqueña con los Criollos de Caguas. El hermano de Chi-Chi, Diómedes Olivo, también fue lanzador de las Grandes Ligas. Coryphella pedata es una especie de molusco gasterópodo nudibranquio de la familia Flabeflinidae, de longitud de hasta 5 cm; su cuerpo es alargado y delgado, posee unos tentáculos podales curvados hacia atrás. Sus apéndices dorsales son estrechos y tubulares, con una delgada cola acabada en punta. Su coloración básica se encuentra entre rosa y violeta, a veces de posible confusión con Flabellina affinis, de coloración parecida. Se puede encontrar este tipo de nudibranquio en aguas superficiales, en zonas del Mediterráneo y del Atlántico oriental. Especie perteneciente a la superfamilia Aeolidioidea, caracterizada por presentar unas refinadas armas defensivas para evitar el peligro de depredadores. Coryphella pedata se alimenta de las cabezuelas de pólipos de especies del género Eudendrium. La puesta de huevos de este nudibranquio tiene la forma de una larga tira blanca espiralizada de forma irregular alrededor de las ramificaciones de los hidropólipos de los que se alimentan. Livistona chinensis también llamada palmera de abanico china es una planta con flor dentro del género Livistona de la familia de las palmeras (Arecaceae). Es una palmera enana muy cultivada en jardinería. Palmera con estípite más o menos liso y algo anillado cerca de la corona que puede alcanzar de 5 a 9 m de altura y unos 20 a 30 cm de diámetro, ensanchándose gradualmente hacia la base. Hojas de los ejemplares adultos orbiculares, de 1 a 1.5 m de longitud, largos foliolos péndulos, nervadura central amarillenta y prominente, dándole un aspecto muy ornamental. Pecíolo de 1.5 m de longitud, de sección triangular, con dientes espinosos más marcados hacia la base. Inflorescencia naciendo de entre las hojas, de 1.5 m de longitud, con flores de color amarillo crema. Fruto de esférico a ovoide, de unos 2.5 cm de longitud y color verde azulado brillante. Su crecimiento es lento, necesitando aproximadamente 10 años para alcanzar los 5 m de altura.

El beehive o colmena es un complicado peinado femenino que recibe su nombre por la similitud de este a una colmena. Es una versión elaborada de los peinados grandes que consiste en fijar una masa de cabello sobre el cráneo. El beehive se basa en el bouffant, un peinado de los 50's, y logra alcanzar gran popularidad en la década de los 60's. El beehive también es conocido como B-52, por su similitud con la nariz del avión bombardero Boeing B-52 Stratofortress. Historia El beehive se origina en Estados Unidos, basado en peinados pasados como el bouffant y el pageboy. Se reconoce Margaret Vinci Heldt, una estilista estadounidense, como la que desarrolló el peinado en el año de 1960, cuando una revista le propuso crear un peinado innovador. El peinado pronto se vuelve popular en todo Estados Unidos, entre mujeres que querían parecer más altas y luego siendo utilizado por celebridades como Dusty Springfield. El beehive pierde popularidad a mediados de los 60's. En décadas siguientes el beehive se convierte en un ícono de lo que fue en los 60's, convirtiéndose en un ícono de extravagancia. Varias celebridades han revivido el beehive como Amy Winehouse, e incluso personajes ficticios como Marge Simpson. Proceso Para lograr el beehive se recurre a varios productos como acondicionadores y cremas de moldeado, para fijar el peinado es también importante el uso de sprays y pasadores para darle forma a la "corona". Para lograr el beehive es necesario lavar, secar y aplicar acondicionador antes de iniciar. Con el uso de pasadores de deben formar la corona, luego aplicar spray o gel y finalmente retirar los pasadores.

Hola Taringueros novatos y troles, este dia les quiero revelar los puntuajes ocultos del karma. Empecemos. Ahora en taringa los puntos no valen nada, hay dos formas para hacerte regular, una es tener miles de seguidores y seguir a miles de pelotudos que shoutean pura mierda, O puedes hacer unos 9 posts crap pero no denunciables. A ver, les explico. Para los iniciados, el hacer 1 miserable post les da como 1.28 de karma o algo asi, se ascienden al siguiente rango por hacer el post, Pero a medida se asciende de rango, cada post da menos karma. Cuando son aprendices, el posts les da 0.28 de karma, haces como unos 3 de esos y ya estas en el siguiente rango, el amateur. A los amateurs les dan 0.2 de karma por hacer un solo posts, o sea para ir al siguiente nivel tienes que hacer unos 5 posts. El siguiente nivel es Regular, ya eres NFU. Pero de que mierda van a ser tus posts? recuerda que No deben ser denunciables. Asi que con cualquier crap o copy paste de alguna pagina basta. Por ejemplo, yo esta mañana copy pastee unos articulos de wikipedia mal hechos. La gente me insultaba, pero como no me costo nada hacerlo me importo un carajo y gane karma asi de facil. Bueno, aca termina el post, y deben recordar que PARA HACERTE REGULAR NECESITAS HACER 9 POSTS. Si quieres seguir aumentando tu karma, vas a necesitar hacer mas posts, porque para los REGULARES, 1 posts equivale a 1.06 de karma. BUENA SUERTE Y A CRAPEAR EN TARINGA!!!

Pizza Vegetariana Ingredientes : 2 pan pita abiertos por la mitad ( 4 tapas) ½ taza de pimiento cortado a la juliana 30 g ( 1 oz) poro picado 30 g ( 1 oz) cebolla picada ½ taza de salsa de tomate (ver receta “Salsa de Tomate Light”) 2 cucharadas de caldo de pollo sin grasa ½ taza de zucchini picado ½ taza de champiñones en láminas 80 g (3 oz) queso cabra, finamente picado 1 diente de ajo, triturado Sal Pimienta Preparación: Cocinar los pimientos, la cebolla y el poro en el caldo hasta que estén tiernos. Retirar y dejar enfriar. Esparcir aproximadamente 2 cucharadas de salsa de tomate en cada mitad de pan. Colocar el zapallito mezclado con el queso alrededor del pan dejando el centro vacío (guardar un poco de queso). Colocar los champiñones y el resto de las verduras en el centro de cada mitad de pan. Cubrir con el queso que se guardó. Salpicar con ajo. Sazonar con sal y pimienta. Colocar las pizas en una placa para horno. Llevar a horno de 350°F (180°C) durante 10 minutos o hasta que se dore y el queso se derrita. 2 personas