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Datos Personales Nombre alternativo: Ng Yu Chen , Wu Hsiang-fei , Yu-Sam Ng , Wu Yao Shen , Wu Yu Shen , John Wu , Yu-Sheng Wu , Yusen Wu , Wu Yu-shen , Wu Yusen. Fecha y lugar de Nacimiento: 23 de Septiembre de 1946, Guangzhou, China. Premios: 9 ganados y 10 nominaciones. Biografía John Woo nació el 1 de mayo de 1946 en Guangzhou, China. A la edad de 5 años su familia tubo que huir a Hong Kong debido a la persecución religiosa que se produjo en China en aquellos años. Allí su vida sería difícil, teniendo que vivir en los suburbios debido a que su padre no podía trabajar por una enfermedad. En 1953 incluso perdieron su casa en un incendio, y solo gracias a la caridad pudieron subsistir. Además durante esa época la violencia y el crimen despuntaban en los barrios bajos, y todo eso marco la infancia de Woo de una manera determinante. Para huir de su triste vida Woo se refugiaba en el Cine local. Viendo musicales como “El Mago de Oz” - que aun es de sus favoritos- el joven descubrió que la vida no solo eran dificultades y violencia, sino que también podía ser hermosa y especial. En 1969, a la edad de 23 años, Woo consiguió un trabajo como supervisor de guiones en los estudios Cathay. 2 años mas tarde empezó a trabajar como asistente de director para los Saw Brothers, donde el famoso Chang Cheh lo tomó como su protegido. En 1974 dirigió su primera cinta destacable, “The Young Dragons”, una película de kung fu, coreografiada por Jackie Chan, con trepidantes escenas de acción y juegos de cámaras. Algunos años mas tarde encontraría el éxito con la comedia “Money Crazy” (1977), junto al cómico Ricky Hui. Durante la primera mitad de los 80 John Woo sufrió varios fracasos en taquilla y se auto exilio a Taiwan, parecía el fin de su carrera, pero un buen día el director/productor Tsui Hark le proporcionaría los medios para realizar un esperado proyecto llamado “A Better Tomorrow” (1986), que contaría la historia de 2 hermanos, uno policía y otro criminal, en un ambiente de thriller violento. Esta cinta revolucionaria el concepto de acción que hasta ese momento se tenia en Hong Kong, dándole una gran carga dramática, tremendas batallas a cámara lenta y un estilo especial. Las gafas de sol, la forma de rodar los tiroteos… todo esto seria inspiración para cineastas de acción de todo el mundo. Había nacido el estilo denominado Heroic Bloodshed, violentos thrillers de policías y gansters, llenos por otra parte de honor y amistad, con situaciones dramáticas que pondrán a prueba a los protagonistas. También otro nombre despunto en estas cintas y ese no era otro que Chow Yun Fat, actor “fetiche” de John Woo. La que quizás sea la cinta mas famosa del genero es “The Killer” (1989), sin olvidar otras producciones como “Bullet in the Head” (1990) o “Once a Thief” (1991). John Woo terminaría un ciclo en su carrera al mudarse a Estados unidos en 1993, pero la “despedida” de Hong Kong la hizo a lo grande con la tremenda “Hard Boiled” (1992), cuya escena final de tiroteos en un hospital dura mas de 30 minutos ininterrumpidos. En 1993 Woo aterriza en USA, una nueva tierra y una nueva cultura. Su primer trabajo, y su primera decepción, fue “Hard Target”, junto a Jean Claude Van Damme. Si en Hong Kong había tenido libertad artística y creativa, en USA se le obligaba a cumplir un estricto plan de rodaje, teniéndose que preocupar por ínfimos detalles que hasta ese momento no había dado importancia. Además la película fue tremendamente mutilada por parte del estudio en el montaje para “adecuarla al gusto americano”. Pasarían 3 años antes de la segunda tentativa de Woo. Esta se produjo junto a John Travolta y Christian Slater en la cinta “Broken Arrow” (1996), una película con un buen presupuesto. Woo volvió a encontrar dificultades debido a la diferencias de estilo entre él y la productora, cosa que privo al film del “estilo Woo” que hubiera sido deseable. Después de sus amargas experiencias John woo rechazo el guión de “Face off” varias veces hasta que se reescribiera a su gusto. Con la Paramount ofreciéndole mas libertad este aceptó y Woo desarrollo la historia a su manera y produjo un film, estrenado en 1997, que gusto a critica y público y fue un éxito en taquilla, para muchos su mejor cinta americana, y que abrió el camino a otros directores asiáticos hacia Hollywood. En estos años John Woo nos a dejado películas como “Mission: Impossible II” (2000), “Windtalkers” (2002) o “Paycheck” (2003). Mientras que MI:II fue todo un éxito, sus otras películas han sido pobres en taquilla y no muy bien recibidas por la critica. Entre sus últimos proyectos se encuentran el videojuego “Stranglehold” y la posible adaptación de varias novelas de suspense francesas junto a Alain Dellon. Además John Woo volverá a Hong Kong, junto a Chow Yun Fat, para grabar su proyecto mas esperado, “The Battle of Red Cliff”, basada en un épico relato procedente de “Romance of the Three Kingdoms” de Luó Guànzhōng. Filmografía Dead Knot / Sijie (1968) (co-director) Accidentaly / Ouran (1968) Hong Kong Face-Off / Chu ba (1973) Princess Chang Ping / Dinü hua (1975) (as Yusen Wu) The Dragon Tamers / Nu zi tai quan qun ying hui (1975) (como Wu Yu-shen) Hand of Death / Shao Lin men (1976) Money Crazy / Fa qian han (1977) Hello, Late Homecomers / Ha luo, ye gui ren (1978) Follow the Star / Da sha xing yu xiao mei tou (1978) Last Hurrah for Chivalry / Hao xia (1979) Money Talk / From Riches to Rags / Qian zuo guai (1980) To Hell with the Devil / Mo deng tian shi (1981) Laughing Times / Hua ji shi dai (1981) Plain Jane to the Rescue / Ba cai Lin Ya Zhen (1982) The Time You Need a Friend / Xiao jiang (1984) Run Tiger Run / Liang zhi lao hu (1985) The Sunset Warrior / Heroes Shed No Tears / Ying xiong wu lei (1986) A Better Tomorrow / Ying hung boon sik (1986) A Better Tomorrow II / Ying hung boon sik II (1987) The Killer / Bloodshed of Two Heroes / Dip huet seung hung (1989) Just Heroes / Tragic Heroes / Yi dan qun ying (1989) Bullet in the Head / Die xue jie tou (1990) Once a Thief / Zong heng si hai (1991) Hard-Boiled / Lat sau san taam (1992) Hard Target (1993) [CINE OCCIDENTAL] Broken Arrow (1996) [CINE OCCIDENTAL] Face/Off (1997) [CINE OCCIDENTAL] Mission: Impossible II (2000) [CINE OCCIDENTAL] Windtalkers (2002) [CINE OCCIDENTAL] Hostage (2002) [CINE OCCIDENTAL] Paycheck (2003) [CINE OCCIDENTAL] Les Enfants invisibles / All the Invisible Children (2005) [CINE OCCIDENTAL] Red Cliff / Chi bi (2008) Red Cliff II (2009) Reign of Assassins (2010) Love and Let Love (2013) Day of the beast (2013) Si les interesa conocer su trabajo, muchas de sus mejores obras se encuentran en mis posts. Saludos.

El otro día, cuando me desperté, era una casa abandonada. Decir que la sensación de haber sido usado durante bastante tiempo para después acabar obteniendo como único sentido el arrastre del óxido y el tiempo durante un gran e inmenso lapso indefinido, sería describir la expresión más básica de mi estado. Porque en realidad a lo que me estoy refiriendo es que no solamente me sentía como una casa abandonada, lo era. Esto incluye puertas desvencijadas, ventanas tapiadas con madera podrida, candelabros quebrados sobre pinturas de rostros y muecas deformes sobre el piso, baños como letrinas al revés, marcas de llanto sobre el polvo encima de cualquier superficie, camas rotas como muñecas (o como esa tela algodonoza y horrible que siempre me resultó repulsiva al tacto) y muchos pero muchísimos más sentidos abstractos que ni pienso ni necesito emular. Yo era una casa abandonada, y ahora nadie va a venir a rescatarme. Excepto, quizás, a demolerme algún día. Pero no hoy, ni mañana ni pasado. No, no hoy. Por la tarde, cuando el sol se va poniendo a mis espaldas, puedo ver mi inmensa (tengo planta superior más un altillo) silueta sobre el jardín frontal. Mis ojos, como es de esperarse, son un par de ventanas en el primer piso a través de las cuales puedo ver una porción de realidad debido a que tienen todavía algunos pedazos de madera retorcida y alambres oblicuos. ¿No es gracioso esto? Siempre me consideré capaz de apreciar la realidad que me rodea de una forma entera, comprensible y lógica. El otro día, cuando desperté siendo esta casa abandonada que aún hoy sigo siendo, me di cuenta de que no tenía la más mínima idea de nada. ¿Cómo lo supe? Bueno, no parece una gran ecuación. Ahora casi con absoluta claridad puedo ver hasta la última molécula de los objetos y partes que me componen. Inclusive, con algo de esfuerzo y concentración, alcanzo a vislumbrar algunas características tanto físicas como psicológicas de cada persona que condicionó la existencia de esta casa... desde los albañiles que la sudaron hasta la última familia que la habitó. No es dificil. Todo está dentro mío ahora. Hasta los fantasmas y los vórtices de energía que algunos pobres diablos se inventaron dentro mío. ¿Cómo explicarlo sin que suene confuso? Esta casa abandonada en la que me convertí desde el otro día no fue inventada con tal propósito ni tampoco se encuentra en Siberia. Es bien real para mí desde que soy chico. O sea, está en mi barrio, ¿qué más propicio que eso? Acá venían mis amigos a jugar a la copa, los loquitos a suicidarse y los pinchados a tener sexo. Antes de todo eso, la última familia que la habitó fueron los Gabardina (cinco integrantes bastante violentos y apáticos, según los registros y cicatrices que me dejaron en la memoria). De verdad todo eso parece lejano, como cuando uno intenta recordar cuando sus abuelos eran jovenes y todavía no estaban quebrados, pero ahora no. No, señor. Cada insulto, cada maltrato, cada arrebato de locura y denigración mancillado por esas personas (y todas, todas las demás) sobre esta casa que hoy soy, se sienten perfectamente frescos. En la carne que ahora es ladrillo. En la piel que ahora es pintura. En mis uñas que ahora son madera. Lo puedo sentir todo de forma clarísima y actualizada, como si todo lo que las personas me hicieron o se hicieron a sí mismas dentro mío hubiese ocurrido en un solo y único día. Un día muy pero muy largo para la eternidad. Sabés, cuando una persona comete un acto de gran positividad o gran negatividad polariza ese punto donde lo llevó a cabo. Esta casa que ahora tengo de estómago y corazón no es precisamente un templo Shaolin, es más bien una clase de calabozo infectado de lamentos suicidas, deprimencias ancianas, derrotas vividas sin conciencia provechosa y violación a casi toda regla universal del funcionamiento lógica de la existencia. Esto, claro, significa que el pobre viejo Tony que se pegó un tiro en el altillo mientras pensaba que debería haberse ido a sentar a la puerta de la parroquia para hacerlo, rompió algo valioso con su acto miserable. En ese punto, en ese lugar exacto, el tiempo y el espacio se doblaron, se retorcieron en una danza lujuriosa, extraña y olorienta. Nunca había visto cosa semejante ni en mis sueños más locos, lo aseguro. Pero ahora es claro como el agua y más real que ella todavía. Lo tengo en mi interior, por favor, ¿cómo podría no ser capaz de verlo? Bueno, rídiculo de mí ahora que lo pienso porque, como es bastante sencillo de deducir, por culpa de todos los acontecimientos y grabaciones hechas en este punto dimensional que me encuentro representando (¿o él a mí?... podría ser... bah, nah, no creo) soy una gran pelota de anomalías, un tumor amorfo y rojizo a punto de implosionar en alguna línea temporal que, después de haberlo hecho, no va a tener la más mínima importancia ya para mí. Cosas así, ¿por qué no fueron nunca claras para mi razonamiento cuando manejé un cuerpo y no una casa? El cuerpo también estaba abandonado, pero por mí mismo. Ahora me abandonaron otros y otras que, a su vez, se habían abandonado a sí mismos en primer lugar. Suena lógico no tener valor alguno por lo ajeno mientras no se tenga el más mínimo conocimiento conciente de uno mismo ocupando un espacio y un tiempo muy pero muy exactos en algún inmenso mapa celestial. Me acuerdo ahora que cuando esta casa fue un boliche durante un tiempo (creo que una década casi completa) los que la alquilaron dijeron que se escuchaban ruidos de cadenas cada vez que todo el mundo se iba al amanecer y ellos se dedicaban a limpiar el desastre. Es muy irónico acordarme de esto ahora mismo porque siempre tomé esa historia como super real y, ahora que me convertí yo mismo en la casa abandonada, puedo desmentir ese verso. No hay cadenas en el sótano (ojalá fuera un cementerio indio como en esa película... ¿o era un capítulo de Los Simpsons?), lo que hay es una mujer durmiendo en el piso. Te juro que se ve muy pero muy mal y su presencia básicamente es como un borrón negro hecho con fibra sobre esta línea dimensional de la que te hablé antes. ¿Lo verdaderamente raro? No tengo la más mínima idea de quién es ni por qué vive acá, en mis pies, como si fuera una bella durmiente hecha de huesos negros que encima no le pertenecen. Esos huesos son frágiles porque son de resentimientos y putrefacción acumulada, igual a como se ponen los órganos y articulaciones de una persona que aborrece a todo el planeta o culpa a cada ser viviente de su desdicha personal. Realmente es muy incómodo y me provoca una infelicidad que no soy capaz de describir (a pesar de que lo intento cada día de mi vida) el saberme habitado por entidades que se escapan a mi conocimiento y comprensión. No es nada raro tampoco. Todas las personas que conozco están hechas de huesos negros.

La congregación guarda similitudes conocidas. Este edificio se parece a aquel y esta esquina a aquella otra. Hay fábricas y humo y vapor y autos y baldíos aledaños, inventados en forma barrosa por bolsas, deshechos carcelarios y siluetas por las que resbalo. Yo corro, siempre corro a través de la industria y el óxido, a través de los engranajes chirriantes de herrumbre producto de la existencia colectiva. Salto, creo, con gracilidad entre un semáforo mientras levanto la cabeza para contemplar el cielo, cubierto a medias por construcciones góticas, ancianas y corrompidas por la falta de atención que el tiempo les privó. Sólo otro efecto colateral del mismo abandono en el que las formas humanoides se regodean, arrastran y rezan de manera cíclica reproduciendo y multiplicando la falla en la ecuación. Voy rápido pero doy saltos y, durante el vuelo arqueado de mis miedos que se expresa en miradas que esquivo, todo se ralentiza. Y mi mente, que no obedece tiempo ni espacio, continúa pregonando sobre un viejo verso de inseguridad urbana. Apenas toco el piso, dejo mi bailarina y sigo corriendo. El vapor se eleva con el sofocamiento de su propio desagrado. Se vuelve gris y corrosivo. Por momentos, siento que veo. Un cuerpo tendido sobre una cama que lleva una remera negra desteñida y un calzoncillo igual. Se remueve y lo dejo, como una certeza y nada más. Vuelvo y estoy deslizandome en bajada por un barrial en el patio de unos edificios metálicos y lluviosos por el orín. Paso por debajo de una pared de chapa y ya no tengo ninguna idea de lo que hay del otro lado. Mi visión y mi entorno se vuelven ficticios pero de una manera ajena. Siento una incomodidad y caigo en el olvido, como de un poeta medieval reencarnado que se ve obligado a detener la contemplación de su vela para levantarse e ir a atender un kiosco de barrio. Llueve torrencialmente y trato de cerrar las ventanas de mi taller rodante, lleno en sus rincones con mucho polvo y mucosidad grasa. A cada ventana que cierro, me encuentro con una nueva abierta. El agua entra pero ni ahora siquiera sé por qué no la dejo en paz, que me invada y queme con toda la ficción de que me he rodeado para alimentar a un animal que me pertenece... pero que no soy. Y Christina ahora, gorda y desnuda conservando de ángel caído su bello rostro nada más. La estoy buscando, la veo y la vigilo para que no se vaya de mi casa que confundo con un telo muy espacioso. Le digo cosas lindas de mierda que no siento ni interpreto, solamente traigo del infierno. Le toco el culo deforme pero que lo pienso tan atractivo como el mejor, de forma hipnótica y escultural. Es el tacto, el tacto confundido a oscuras mentales. Su cara provoca grumos en ciertas áreas superficiales de mi percepción mientras siento como araña que la lujuria me endulza el paladar con el que mi imaginación bebe. En el living hay un tipo muy alto en el umbral de un atardecer viejo, como de los 60. Está sentado en un sillón junto a la puerta aventanada y su sóla presencia ya lo significa todo. Cubre como un manto de relevancia mis sentidos atrofiados. No comprendo, entonces me molesto y reacciono. Dejo a Christina y lo apaleo como a una bolsa vacía, inmensa, que cambia y se retuerce, entre aire y peso mal inflingido a propósito. Así, lo convierto en un gusano en mi mente, pero sólo una vaquita de San Antonio en la realidad. A todo esto yo no he dicho nada pero por Christina me volví y en todas las veces fallé, fallé rotundamente en el intento constante e innegable de succionar como una larva infecta del regodeo, de la carroña y de la máxima exponenciación de mi más intima crapulencia. Una vez más, soy el cuerpo.

Teaser link: https://www.youtube.com/watch?v=0LVLFvwtHJk E3 Trailer link: https://www.youtube.com/watch?v=yii3vASYYLs Web oficial http://www.hellblade.com/ Concept