EL_Diiego

a la grande le puse cuca link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=osmN3gYyGPA vas a morir moe wiiiiii link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=_j0UejzGWIs Homero y el detector de mentira link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=qmegeNRK5a8&feature=related Homero "A menos que . . ." link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=dlpoLjxbhQ4&feature=related cama arriba cama abajo link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=o1YKZu38Bfs no vives de ensalada (8) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=v97b0saJLHQ&feature=related creo q odio a michel jackson link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=7Jlizh0dGfE&feature=related Y AHORA TODAS LAS MEJORES JUNTAS!!! link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=z-xQdW600Do

Historia Les Luthiers (pronunciado /lely'tje/) es el nombre artístico de un grupo de música de humor compuesto originalmente por cuatro y en la actualidad por cinco miembros de nacionalidad argentina, que comenzaron en la segunda mitad de la década de 1960 en la ciudad de Buenos Aires. Se caracterizan por ser músicos profesionales y por expresar un humor fresco, elegante y sutil. Tienen a gala el hacer reír con la música pero no de la música, con instrumentos informales creados por ellos mismos a base de materiales de la vida cotidiana; de ahí su nombre: Les Luthiers, que significa en francés, creadores de instrumentos musicales. SITIO OFICIAL http://www.lesluthiers.com/ Sus Integrantes I- Gerardo Masana: (Fundador) Luthier, Cuerdas, Vientos, Voz. Marcos Mundstock: Presentación, Vientos, Voz. Jorge Maronna: Cuerdas, Voz. Carlos López Puccio: Cuerdas, Voz. Carlos Núñez Cortés: Teclados, Vientos, Voz. Ernesto Acher: Vientos, Teclados, Voz. Daniel Rabinovich: Vientos, Latín, Alt-Pipe, Bass-Pipe, Percusiones. II- Marcos Mundstock (Enfatiza Voz). Jorge Maronna. Carlos López Puccio. Carlos Núñez Cortés. Ernesto Acher (Deja Teclados, enfatiza Vientos y Percusiones). Daniel Rabinovich (Deja Vientos, comienza a utilizar Cuerdas y enfatiza Pipes y Percusiones). III- Marcos Mundstock (Deja un poco de lado Voz). Jorge Maronna (Comienza a utilizar Teclados Electrónicos). Carlos López Puccio (Pone como primer instrumento al Latín). Carlos Núñez Cortés (Comienza a utilizar Teclados Electrónicos). Daniel Rabinovich (Comienza a utilizar Teclados Electrónicos, enfatiza Bass-Pipe y deja Alt-Pipe). Videos Los suicidas(mi favorito jejeje) link: http://www.youtube.com/watch?v=htqHWZ2zi9Q&playnext_from=TL&videos=hmXUv9mvjCo añoralgias link: http://www.youtube.com/watch?v=NLYheNQgXyw&feature=related el regreso de carlitos link: http://www.youtube.com/watch?v=9mt58fjBmPY&feature=related para elisabeth link: http://www.youtube.com/watch?v=RspVgA2C6jY&feature=related Epopeya de Edipo de Tebas link: http://www.youtube.com/watch?v=GfHrrQyaKpM&feature=related asi hablaba sali baba link: http://www.youtube.com/watch?v=H79sIdfqiyU&feature=related a la playa con mariana link: http://www.youtube.com/watch?v=TofFGHExUNk&feature=related el asesino misterioso link: http://www.youtube.com/watch?v=yuTYdXF6_vk&feature=related gloria de mastropiero (tangum) link: http://www.youtube.com/watch?v=hgkl7z3lU48 Kathy, La reina del Saloon 1995 link: http://www.youtube.com/watch?v=WLW-oRP5M7U&feature=related Los jóvenes de hoy en día link: http://www.youtube.com/watch?v=_1GC1uzhJIE&feature=related Consejos Para Padres link: http://www.youtube.com/watch?v=QjFmymetqEM&feature=related Educación sexual moderna link: http://www.youtube.com/watch?v=t9dbacyxpPo&feature=related

LES DEJO VARIAS ILUSIONES OPTICAS 1- Ilusion optica con sombra Como se ve, cada rectángulo azul también está degradado (esta vez de izquierda a derecha) de modo que los vemos totalmente diferentes salvo que eliminemos los límites. Este efecto, relacionado con un fenómeno denominado inhibición lateral, prueba de nuevo que nuestro cerebro es bueno detectando los límites de las formas pero un poco torpe con los cambios de tonalidad. 2- Ilusión óptica con sombra: Diamantes locos Antes de nada mira el vídeo. Observalo cuantas veces quieras y siempre tendrá el mismo efecto desconcertante. Sí. Todos los rombos son exactamente iguales aunque tu cerebro se empeñe en enviarte información engañosa (Aviso: Fíjate en el color, no en el tamaño). La frase que titula este post es del astrónomo Neil deGrasse Tyson, quien se quejaba en una conferencia reciente de que les llamemos "ilusiones ópticas" cuando en realidad no son más que fallos que comete nuestro cerebro al interpretar la realidad. ¿Quieres saber por qué vemos los rombos diferentes? En realidad los rombos no tienen un color uniforme, sino que son más claros en la parte superior y se van oscureciendo gradualmente hacia abajo. Basta colocar un dedo en el medio de cada rombo para comprobarlo. La presencia de los rombos blancos arriba hace que los de la parte superior parezcan más oscuros de lo que son. Nuestra mente establece referencias entre unos y otros y hace que los veamos totalmente distintos. Es la manera en que percibimos el color y las formas lo que nos engaña. O dicho de otra forma, somos buenos con los límites y malos con los tonos. Este otro ejemplo muestra un caso parecido al primero Los cuadros A y B parecen completamente diferentes, ¿verdad? Pues en realidad son del mismo color compruébalo: La explicación es parecida a los casos anteriores. Para apreciar las formas y el límite de los objetos, nuestro sistema visual realiza pequeños ajustes y tiende a ignorar los cambios graduales de luz. De este modo, la proximidad de un tono a otro hace que se confíe y que perciba los colores de un modo subjetivo. Útil para nuestra supervivencia, pero definitivamente erróneo. 3- Ilusión óptica Jastrow Fíjate bien en esta foto: ¿Cuál de las dos piezas es más grande? La de abajo, ¿no? Pues aunque parezca increíble en realidad ambas piezas tienen el mismo tamaño. Échale un vistazo a este vídeo para comprobarlo: 4- Diez ilusiones en dos minutos 5- La cara de Einstein ¿Qué es lo que está pasando aquí? La visión de una máscara hueca, vacía, es un estímulo que puede interpretarse de varias maneras. Podemos reconocer una cara cóncava, hueca, “excavada”. Pero podemos también interpretarlo como una cara convexa similar a las que encontramos todos los días en nuestra interacción social. Conforme la máscara gira, nuestros sentidos nos gritan: ¡Es un objeto hueco, es un volumen cóncavo! Pero, como dice Dawkins, el cerebro está cegado por su tozudo empeño en ver caras en todas partes, y grita más fuerte: ¡Es una cara, es una cara, es una cara! ¡Tiene que ser una cara! Como las caras son naturalmente convexas, se crea la ilusión de convexidad para la máscara hueca, y el modelo visual que acaba construyendo el cerebro es inquietante y extraño, una cara que “se traga” a otra cara que flota fantasmalmente en el aire. 6- Las espirales verde y azul…que en realidad son del mismo color Tan increíble como cierto: las espirales verde y azul que tan claramente se distinguen en esta imagen en realidad… son del mismo color: Lo mejor de este efecto visual es que como es tan nítido y a la par increíble resulta inevitable irse a Photoshop para comprobarlo pixel por pixel. Y entonces el efecto es doblemente acongojante: efectivamente los píxeles «azules» y «verdes» son exactamente del mismo color: #00FF96 en RGB, por dar el dato. Ni el más alto nivel de zoom anula el efecto: En palabras de Phil Plait de Bad Astronomy La razón por la que se ven como diferentes colores es que nuestro cerebro juzga el color de un objeto no de forma absoluta sino comparándolo con los colores que le rodean. Las bandas espirales más delgadas que van en sentido contrario no son de un color uniforme como parecería a primera vista, sino que van cambiando según pasan por la zona de las espirales «azul» o «verde». 7- ¿Cuántos círculos puedes ver? Una ilusión óptica preciosa, más que nada porque primero no se ve ninguno y en cuanto localizas uno luego aparecen otro, otro y mágicamente todos los demás… y es imposible dejar de ver entonces todos los que hay, que no son pocos precisamente. 8- La poderosa ilusión óptica de las mesas, de Roger Shepard Los dos paralelogramos que forman la parte superior de las mesas son iguales, pero nuestro cerebro los interpreta como de diferentes formas y tamaños, jugando con la perspectiva. Y ciertamente que es una ilusión tan poderosa que aun sabiendo que son iguales es casi imposibles verlas o entenderlas mentalmente realmente como «iguales», por mucho que se intente. Se puede comprobar que son iguales rotando una de las imágenes sobre la otra, con un programa de edición de imágenes: Roger Shepard es el psicólogo que ideó esta ilusión óptica y la publicó en su libro Mind Siguts (1990) 9- Percepción de profundidad The Room Illusion [YouTube, 90 seg.] es uno de los más asombrosos e impactantes fragmentos del maravilloso y altamente recomendable documental Brain Story (2000). Es una ilusión óptica de las mejores que otravezsopa haya visto. No hay trucos digitales ni de post-producción: es una escena real, rodada de una forma… especial. Es una ilusión tan buena, tan buena, que puedes verla una, y otra, y otra vez mientras los ojos engañan a tu cerebro continuamente. En la secuencia, las niñas parecen cambiar de tamaño al moverse por la habitación. ¿Qué está sucediendo? En realidad se trata de una habitación construida de una manera… peculiar: su perspectiva está tremendamente deformada, incluyendo los muebles que contiene, el lado izquierdo que es más grande que el derecho y hasta algo de pendiente. Pero el ángulo de cámara se ha elegido cuidadosamente para que parezca normal en cada toma. Nuestros ojos ven la escena y el cerebro interpreta que está ante una habitación, «y todas las habitaciones son rectas». Los movimientos de las niñas confunden al cerebro, porque parecen cambiar de tamaño, pero el cerebro tiene grabado tan profundamente que esa habitación «ha de ser como todas las demás habitaciones» que la mente prefiere creer… ¡que las niñas cambian de tamaño! Lo que explica la narradora es que, en nuestra limitada percepción del mundo exterior, es tan importante lo que el cerebro espera ver como lo que realmente ve. Un ejemplo asombro de cómo nuestra memoria visual y nuestra imaginación pueden literalmentee influir en cómo pericibimos lo que tenemos delante de nuestros ojos., Es tan difícil salir de esta ilusión óptica de la habitación deformada que mucha gente sigue sin entender lo que sucede realmente, o cómo es la habitación, aun viéndolo muchas veces. Esta construcción se llama La habitación de Ames (en la Wikipedia: Ames Room, con un plano de cómo se construye el efecto). Fue el oftalmólogo Adelbert Ames quien la creó en 1946 a partir de un concepto del médico y físico Hermann von Helmholtz. Una aplicación práctica de esta perspectiva forzada fue usarla en El Señor de los Anillos para conseguir que los hobbits parecieran pequeñitos al lado del mago Gandalf, especialmente en las secuencias de interiores. 10 - Las siguientes imagenes estan en blanco y negro. Si se observa constantemente el punto negro del centro de la imagen sin apartar la vista, las mismas adquiriran color Caso A Caso B 11 - Sin Palabras _______________________________________________________________ __________________________________________________________________________ _______________________________________________________________

DEJO MI POST DEDICADO AL BARRIO Y AL CLUB PRIMERO EL BARRIO Barracas (Buenos Aires) Barracas es un barrio de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, capital de Argentina. Ubicación Geográfica Su cercanía a Puerto Madero y San Telmo, sus vías rápidas de comunicación hacia todos los puntos cardinales y su amplia red de transportes han convertido a Barracas en una de las zonas de mayor desarrollo. La expansión de Puerto Madero beneficia a Barracas y la cercanía del microcentro es otra de sus ventajas: en cinco minutos de auto se llega al Obelisco, ya que está a veinte cuadras de distancia. La comunicación de la zona está favorecida también por la avenida 9 de Julio, que es un gran vínculo con Avellaneda y con la autopista 25 de Mayo. Como atractivo histórico se suma el cercano barrio de San Telmo, que acompaña su crecimiento de manera fuerte y constante. Limita con los barrios de Nueva Pompeya al oeste, Parque Patricios al noroeste, Constitución al norte, San Telmo al noreste y Boca al este, y con las localidades de Avellaneda y Piñeyro al sur. Su Historia En el siglo XVIII comenzaron a instalarse en el margen del Riachuelo las barracas, que eran construcciones bastante rudimentarias que se utilizaban para almacenar cuero y carnes saladas, y que funcionaron también como almacenes de esclavos. El 24 de marzo de 1791 se inauguró un puente que le otorgaba al barrio un valor estratégico muy importante y que sirvió tanto para las invasiones inglesas como para el sitio de Buenos Aires de 1852. El puente estaba construido de madera y el precio para cruzarlo era el siguiente: Carreta cargada- 2 reales, 4 bestias cargadas - ½ real, 8 bestias cargadas - ½ real, coche, calesa o carretón: 1 real. En 1858 parte del puente fue destruido por las inundaciones, y fue reemplazado en 1871 por otro construido en hierro. Este puente también fue destruido en 1884 y fue reemplazado por otro de madera hasta que en 1903 se construyó el puente levadizo de hierro. En 1858 la cabecera del puente se hundió por inundaciones. Este viejo puente de madera fue reemplazado por otro de hierro, que fue inaugurado en 1871; este también lo arrasó una crecida en 1884 y fue reemplazado por otro de madera y en 1899 se comenzó a levantar el metálico levadizo para el pasaje de barcos inaugurándose en 1903. Este puente duró hasta 1931, cuando se inauguró el puente que se puede ver en la actualidad. Desde la época de Juan Manuel de Rosas hasta fines del siglo XIX el barrio era el lugar de residencia de las familias más acaudaladas de la ciudad. El Palacio Díaz Vélez, que fuera propiedad del estanciero don Eustoquio Díaz Vélez (h), ubicado en la actual Avenida Montes de Oca N° 110, es el más importante ejemplo de estas mansiones y sus importantes parques, aún en pie. Durante esta época la zona cobró mucha importancia y en el barrio se realizaron para 1833 corridas de toros en homenaje al gobernador Rosas. La avenida Santa Lucía (luego llamada Calle Larga y actualmente llamada Av. Montes de Oca) era el nexo principal entre el centro y el Riachuelo, y en ella estaban instaladas famosas pulperías como la de Santa Lucía y La Paloma. La epidemia de fiebre amarilla que se desató a finales del siglo XIX en diferentes zonas del sur de la ciudad, causó que las familias con mayor poder adquisitivo se mudaran a las zonas ubicadas en el norte de Buenos Aires, convirtiéndose el barrio a principios del siglo XX en un barrio de la clase trabajadora, con una gran composición de inmigrantes Españoles (Gallegos y Cántabros) , Italianos (Genoveses) y Judíos Sefardies. Un número de familias acomodadas de la Argentina mantiene las propiedades de Barracas, durante gran parte del siglo 20, como el mantenimiento de las unidades de alquiler, de calidad variable. Modestos cafés se abrieron, atrayendo a personas con un estatus financiero inferior. Las Fábricas dominaban la economía de la zona hasta alrededor de 1980, siendo una fuente importante de empleo en la zona. Las fábricas de Barracas, comenzaron a cerrarse después, y menos servicios de trenes fueron operados a través de la zona. La construcción de autopistas durante la década de 1980 obligó a la demolición de más de veinte edificios residenciales y dos parques públicos en Barracas. El municipio preparó el escenario para el director activista Pino Solanas y su película de 1987 Sur. Una crónica de la vida de un grupo de amigos y compañeros de trabajo durante la última dictadura de Argentina, Sur era una oda a Barracas ya que era un relato de los estragos del trabajo de muchos argentinos de clase trabajadora vivida durante esa época. FABRICA DE CHOCOLATES "EL AGUILA" EX FABRICA PICCALUGA Dos Mundos diferentes Barracas es un barrio contrastante en donde la clase Media Alta vive con parámetros desarrollados mientras que la clase Baja vive con unos niveles de vida tercermundistas. Dos realidades muy diferentes convergen en el barrio Porteño de Barracas, de un lado se puede ver una clase media y media alta desde la Avenida Montes de Oca Hasta la Av. Regimiento de Patricios con sus esplendidos edificios y hermosas casas, a su alrededor, del otro lado de la autopista 9 de julio y a la vera del Riachuelo se vive una realidad muy diferente, donde la delincuencia y el narcotráfico es moneda corriente en la villa 21-24, donde se vive en condiciones precarias. IGLESIA SANTA FELICITAS Boom Inmobiliario Punto de encuentro de artistas y foco de atracción turístico, el barrio porteño promete despertar la zona sur con aire neoyorquino. Boom edilicio Fueron inversores inmobiliarios los que pusieron el ojo en el barrio, sobre todo en las viejas fábricas hoy devenidas complejos residenciales. El puntapié inicial lo dieron dos edificios históricos que fueron sede de Casa Foa: en el 2005, la antigua fábrica textil ubicada en el Pasaje Lanín (actualmente el Barracas Central, complejo de viviendas tipo lofts) y en el 2006, la fábrica de bizcochos Canale (Palacio Lezama) antes de que empezaran a construir las oficinas próximas a estrenar en el 2009. Algo parecido pasó con Bagley (base de las viviendas inteligentes "Moca", en plena construcción), la empresa química Estrella, la Textil Medias París y lo que supo ser sede del antiguo Diario La Razón. Nostalgias aparte, lo cierto es que el pasado cerró definitivamente la puerta para dejar paso a estas mega-construcciones responsables de la revalorización de la zona. Courtney Love y la pareja Griffith-Banderas ya reservaron su piso en el barrio. Luz, cámara… En Barracas, ya nadie se sorprende si se topa con un set de filmación. Porque si en algún tiempo Luis Puenzo eligió el Pasaje Darquier como escenario lúgubre de La peste, hoy en día las noches de ese mismo lugar se iluminan con El Barracas: restaurante estrenado hace poco donde no sólo se pueden disfrutar shows de tango y platitos gourmet (a cargo de Tommy Pelberger), sino que el mismísimo Francis Ford Coppola lo evalúa para algunas escenas de la película que está filmando en Buenos Aires. Por otra parte, los permisos para filmar que entrega el Baset (Programa de la Dirección General de Industrias Creativas del Gobierno de Buenos Aires), muestran que en Barracas se hicieron la mayor parte de las publicidades extranjeras a cargo de productoras argentinas. ¿El lugar más elegido? El Puente de Guanahani, donde hace nada más que un mes se filmó el comercial Luna Kiara, de la productora Mondo Cine. El Lanín Si un punto es clave dentro de la nueva movida, ese es el Pasaje Lanín. Cuatro cuadras de callecitas empedradas y pintorescas fachadas de azulejos y mosaicos venecianos hicieron que se triplique el valor de la propiedad y que se lo declare patrimonio cultural desde la Secretaría de Cultura Porteña. Peatonal los fines de semana, lo atractivo no es sólo la belleza de todo el pasaje, sino el movimiento casi constante que hay. En febrero último, por ejemplo, se abrió la vinoteca La Ingrata en la parte de abajo del Barracas Central (cuyo plan a futuro es generar una movida cultural en toda su planta baja) Paredes amarillas, mucha madera y bossa nova de fondo, ayudan a crear un clima bien cálido a la hora de probar los ahumados, los excelentes vinos boutique y esos desayunos que incluyen medialunas, tostadas y dulces caseros del norte y del sur. Los jóvenes dueños (Florencia y Lucas) montaron también una fotogalería con ayuda del artista plástico Marino Santa María, responsable de toda la remodelación del Lanín. Desde su atellier, a la altura 33 del pasaje, este hombre que alguna vez fue rector del Bellas Artes y mentor del IUNA, plantea: "La obra es el espacio, las intervenciones urbanas son obras de arte: yo no hago más que sumarme al interés que hay en el mundo por el arte fuera del museo". ¿Y por qué Barracas? "Rilke decía que lo verdadero es lo que queda de la infancia. Para mí pintar esto fue como pintar el patio de juegos: yo jugaba en esta calle". Por si fuera poco, Santa María también montó el Museo de arte al aire libre que se inaugura este mes en el paredón que está bajo el Ferrocarril Metropolitano (ex Roca) con obra digitalizada de 33 artistas (Rogelio Polosello, Josefina Rovirosa y Clorindo Testa, entre otros) y planea armar el proyecto Efímera en el mes de junio: arte que desaparecerá con el tiempo y que estará justo debajo del puente. El debut, asegura, será con León Ferrari. Barracas arty El otro gran foco de artistas está en el edificio Central Park, construido donde antes estaba Fabril Financiera. La fachada entera es un cuadro en sí misma: una paleta entera de brillantes colores que estuvo a cargo de Pérez Célis. "En Recoleta esto hubiera sido un mamarracho, pero en este barrio tan gris vino a revitalizar la zona" dice Bernardo Fernández, presidente de la firma y responsable de semejante jugada. Con un banco interno, piscina y bar-restaurante, aquí conviven en perfecta armonía las oficinas de los empresarios con los talleres de los mejores artistas: Welss, Corvino, Kutica y el mismo Pérez Celis antes de mantenerse alejado de la actividad por su delicado estado de salud. En el subsuelo, además, hay un Museo de la Balanza asociado a ISASC (Internacional Society of Antique Scale Collectors), inspirado en Museos de colecciones privadas y objetos cotidianos de Inglaterra, de Avery, Holanda, Modena y Francia. La entrada es totalmente gratuita (por ahora con previa reserva telefónica) y está próximo a un relanzamiento mentado por la diseñadora Mónica Van Asperen y la asesora cultural Erika Escoda. Turismo alternativo Los tours más originales ya incluyen a Barracas en sus recorridos. Lucas Rentero, uno de los creadores de Eternautas, una empresa de turismo cultural, ofrece recorridos apartados del tradicional circuito turístico. El público que consume el tour (local y extranjero) tiene "un fuerte interés en la historia urbana y la cultura de Buenos Aires". Entre otros lugares, pasan por la Estación Irigoyen, el puente Bosch, la Estación Solá, el Lanín y el antiguo Almacén de Pescado, sin perderse visitas a históricos bares notables como El Progreso y Sur. En definitiva, todo esto muestra que si bien hay zonas que siguen abandonadas y todavía quedan cosas que hacer, con semejantes puntos de arranque de acá a un par de años Barracas será totalmente distinta. PARQUE LEZAMA Barrio Cool Barracas es el nuevo barrio "cool" porteño, según The New York Times. Una nota publicada el 7 de junio en la sección Viajes de The New York Times resalta al barrio de Barracas, vecino de San Telmo y La Boca, como un lugar en pleno renacimiento por su actividad gastronómica y cultural. Según el autor del texto, el resurgimiento de San Telmo y Puerto Madero tuvo un efecto de carambola en Barracas, hasta ahora conocido más por ser un barrio fabril y de clase media. Nuevos emprendimientos como el Centro Cultural Moca, el bar Ingrata o el Restaurante Caseros, según enumera el artículo, son lugares que han transformado a Barracas en un destino deseable y hasta en una excusa más para viajar a Buenos Aires desde el exterior. Una estadounidense expatriada desde febrero del 2008 –diseñadora de interiores–, Pamela Murphy, abrió una especie de Bed and Breakfast en la calle Piedras al 1677 llamado Garden Buenos Aires. Murphy dijo: "Tengo una suerte increíble de vivir aquí." Efectivamente, el barrio está en transformación, lo que no siempre se traduce como un beneficio: se nota la tendencia de pensar en el corto plazo y derrumbar antiguos edificios para subir McTorres que destruyen el carácter del barrio. Es, por su puesto, un tema para debatir. Las ciudades, por definición, tienen que estar en constante transformación. Pero las más bellas son las que pueden mantener un equilibrio entre lo histórico y lo nuevo; entre lo bello e irreproducible que es el casco histórico arquitectónico y las necesidades de las nuevas generaciones de renovarse y hacer su propia marca sobre la ciudad que cuida sus días y sus noches. Personalidades destacadas del barrio Elena Roger Alfredo Di Stefano Jorge Marrale Mauro Boselli Beto Marcico Cacho Fontana Hernán Losada Diego Capusotto Vive en en el Barrio Eduardo Arolas Cristian Mac Entyre Felicitas Guerrero Diego Castellano Iris Láinez Flavia Palmiero Juan Leyrado Patricia Sosa Roberto Cherro Y AHORA UNAS FOTITOS DEL BARRIO AHORA EL CLUB CLUB ATLETICO BARRACAS CENTRAL (C.A.B.C.) HISTORIA DEL CLUB El club fue fundado el 5 de abril de 1904 con el nombre Barracas Central del Sud por idea de Silvero Angel Gardella, apodado saquito, quién llevó adelante el proyecto y se transformó en el primer presidente de la entidad. La primera sede fue en la cocina de la casa de Gardella y el terreno baldío de su padre era utilizado como campo de juego. Los colores de la camiseta son tomados de Alumni, ya que Gardella era un gran admirador de aquel equipo. En los primeros años de la institución, los fundadores aportaban cada uno 75 centavos. Pero en 1906 ya se comenzó a pagar una cuota mensual. En 1911 se afilió a la Asociación Argentina de Fooball con el nombre de Villa Soldati y comenzó a participar del torneo de Segunda división. En 1913 el club cambió al actual nombre. En 1919 se consagró campeón de la división Intermedia del Fútbol Argentino, ganando así el ascenso a Primera de la Asociación Amateur de Fútbol. Entre 1920 y 1930 (todavía en tiempos de amateurismo) Barracas Central militó en primera, consiguiendo en 1923 un meritorio quinto puesto y victorias trascendentes como la obtenida sobre Ríver Plate en la antigua cancha de Alvear y Tagle por 1 a 0 con gol de Passi a los 2 min. de 2do. tiempo. Desde 1931 hasta 1934, con los inicios del profesionalismo, Barracas Central quedó en la Asociación Argentina de Fútbol (donde continuaron compitiendo los clubes en forma amateur). En 1932 obtuvo el segundo puesto en el campeonato de dicha Asociación y a partir de 1935, con los torneos unificados y la A.F.A. ya estructurada, pasó a competir en la principal categoría del ascenso, llamada entonces Segunda División. En 1939 clasificó a un hexagonal para definir el único ascenso a Primera; este minitorneo lo ganó Banfield, igualando Barracas Central y All Boys el segundo puesto. El ascenso de Banfield se concretó a pesar de comprobarse que dirigentes del club habían sobornado a varios rivales, pero sólo se le impuso una pena que cumplió el año siguiente, jugando ya en Primera. En 1941 no pudo escapar Barracas al descenso de categoría y debió jugar durante tres años en Tercera División de Ascenso, ganando en 1944 el torneo como campeón invicto (en 16 fechas ganó 14 partidos y empató sólo 2). Luego de dos flojas campañas (1945 y 1946) volvió a descender, pero el paso por Tercera de Ascenso sólo duró dos años, en 1948 logró nuevamente el ascenso al superar a Acassuso en dos finales que desempataron el primer puesto del torneo de ese año. En 1949 tuvo Barracas un regular campaña en la Segunda División, pero a principios de 1950 la A.F.A. realizó una reestructuración de todos los torneos de Ascenso. Creó la división de aficionados (hoy Primera D), la Tercera de Ascenso pasó a llamarse Segunda (luego Primera C) y la Segunda se denominó Primera B. Por estos movimientos y justificando no tener los estadios en condiciones reglamentarias se decidió bajar de categoría a varios clubes de la B a la C (fueron ocho en total; se encontraban Barracas Central, All Boys, Defensores de Belgrano, Estudiantes de Bs. As. y Colegiales entre otros). Entre 1950 y 1970 participó en los torneos de Primera C, siendo la mejor actuación la correspondiente al año 1957 cuando obtuvo el tercer puesto entre 18 equipos; varias veces consiguió el cuarto lugar durante estas 21 temporadas, pero a fines de la década del ´60 los rendimientos fueron decayendo hasta que la campaña de 1970 determinó que debía jugar la reclasificación de la categoría y en este minitorneo quedó entre los últimos puestos, debiendo descender a Primera D junto a Defensores de Cambaceres y Sportivo Palermo. En la menor de las categorías permaneció cuatro años. En 1972 debió desempatar en un triangular la posibilidad de ganar un ascenso, ya que habían igualado la primera colocación Barracas Central, Deportivo Armenio y Liniers: el empate en dos goles con Armenio y la caída con Liniers por dos a uno le negaron a Barracas el ascenso. La revancha la tuvo en 1974: se consagra campeón y gana el ascenso directo, obteniendo en la fase final el primer puesto entre 10 equipos en carácter de invicto: ganó 6 encuentros y empató 3. En la segunda mitad de los años ´70 participa en Primera C. Entre 1975 y 1977 desarrolla campañas de escaso relieve, pero la del año siguiente merece un párrafo aparte. En 1978 Barracas Central debió iniciar su participación en el campeonato de 1ra. C con un notorio retraso, cuando los demás equipos llevaban disputadas varias fechas. Esto se debió a un reclamo judicial que hizo el club ante la justicia civil contra una decisión del Tribunal de Disciplina de la A.F.A. sobre el torneo del año anterior que perjudicaba a Barracas y que le representaba la pérdida de la categoría; la justicia dio lugar al reclamo y más tarde emitió un fallo que obligaba a la A.F.A. a incluir al equipo barraqueño en el torneo de 1ra. C. Pero mientras esto era decidido, no se participaba en ninguna categoría; terminó ese año Barracas recuperando muchas fechas en tiempo récord (se lo incluyó en el fixture haciéndolo jugar contra los equipos que figuraban con fecha libre) y concluyó la temporada en un muy meritorio séptimo puesto. En 1979 tuvo una campaña regular pero en 1980 nuevamente descendió: igualaron la última colocación Flandria y Barracas, por lo que debieron desempatar en un único partido jugado en la cancha de Estudiantes de Bs. As. para evitar el descenso y la victoria le correspondió a Flandria por 2 a 1. Pero el paso por la 1ra. D fue muy fugaz; el torneo de 1981 se disputó en dos zonas, en la zona B Barracas Central y Defensa y Justicia igualaron el primer puesto, así ambos clasificaron (junto a Muñiz e Ituzaingó, por la zona A) para disputar un cuadrangular final. Barracas ganó el cuadrangular, fue campeón de la categoría y retornó a la 1ra. C. Durante cuatro años nuevamente Barracas estuvo en 1ra. C y otra vez con rendimientos bien dispares: en 1982 realizó una campaña muy buena y clasificó para un octogonal que decidía el segundo ascenso, pero en la primera vuelta (cuartos de final) resultó eliminado. Flojas campañas en los dos torneos siguientes y el último puesto compartido con San Martín en 1985 produjeron otra caída a la menor de las categorías. Es a partir de 1986 que comienzan a jugarse los torneos de A.F.A. con las temporadas iniciadas a mitad de un año y concluidas a mitad del año siguiente; Barracas Central entre 1986 y mediados de 1988 realizó campañas de resultados modestos, hasta que en el torneo 1988/89 clasificó tercero, lo cual le brindó la oportunidad de disputar un octogonal por el segundo ascenso: en cuartos derrotó a Fénix, en semifinales superó a Villa San Carlos y contra Sacachispas ganó las dos finales por 1 a 0 y así regresaba Barracas a 1ra. C. Pero este regreso fue breve: el campeonato 1989/90 resultó un obstáculo difícil de superar, terminó anteúltimo entre 19 equipos y volvió a 1ra. D junto a Muñiz. Otra vez en la última categoría y una primera temporada (la de 1990/91) con resultados regulares, pero para el torneo siguiente (1991/92) se reforzó el equipo y se obtuvo el cuarto lugar en un campeonato de 38 fechas entre 20 equipos. Nuevamente participó del octogonal por el segundo ascenso y consiguió golear abultadamente a Central Ballester en cuartos, superar a Def. Unidos de Zárate en semifinales y vencer en las finales a Juventud Unida luego de tres encuentros: 3 a 1, 0 a 2 y 1 a 0. Nuevo ascenso a la Primera C y a comenzar la lucha por no perder la categoría otra vez. Desde mediados de 1992 comenzaron a disputarse dos torneos por temporada: Apertura y Clausura. Por estos años, Barracas sobrevivió haciendo interminables cuentas para calcular su promedio y el de sus competidores por no descender. En 1996, la suerte parecía estar echada: en un reclasificatorio disputado junto a equipos de la D, el descenso era casi un hecho. Sin embargo, a pesar de caer derrotado en la final frente a San Martín, Barracas permaneció en la C debido a la necesidad de cubrir una plaza más en esta última divisional. Recién en la temporada 1999/2000 (se jugó ese año un torneo largo a dos ruedas) consiguió mejorar bastante su promedio al terminar séptimo entre 18 equipos, y a partir de 2002, otra vez jugando Apertura y Clausura por temporada, empezó Barracas a soñar con lograr el ascenso a Primera B. La obtención del torneo Apertura 2003 (con 9 puntos de diferencia sobre el siguiente equipo) y podría haber logrado el ascenso directo con ganar el Clausura 2004. Sin embargo, en este último torneo consiguió el cuarto lugar y por tanto debió enfrentar al ganador del Clausura, Argentino de Rosario, en dos finales. Tras perder el partido de ida de visitante en el estadio de Newell's por 2 a 1, ganó la vuelta en cancha de Huracán por el mismo marcador, dando lugar a una definición por tiros desde el punto del penal. En esta útima instancia, el equipo rosarino se consagró vencedor por 5 a 4 y obtuvo así el ascenso. Luego de dos años regulares, una nueva campaña (2006/07) de buenos resultados le permitieron a Barracas clasificar para un reducido cuyo ganador jugaría una promoción contra un equipo de Primera B. Llegó a la final del reducido, pero una vez más Argentino de Rosario se adueñó de las ilusiones barraqueñas. En la temporada 2007/08 se volvió a disputar el torneo a 38 fechas en dos ruedas, y luego de liderar el torneo durante varias fechas en la rueda inicial Barracas terminó en el quinto puesto. Así, una vez más jugó el reducido que conducía a la promoción, superando a El Porvenir, Fénix y finalmente a Laferrere en las dos finales por 1 a O (en Barracas) y 2 a 1 (en Laferrere). Sólo quedaba San Telmo como escollo para volver a la B, pero en las promociones la reglamentación favorece a los equipos de las categorías superiores en caso de igualdad de puntos y goles, y éste fue el caso de San Telmo con Barracas Central: victoria de San Telmo en cancha de Barracas por 3 a 2 y victoria de Barracas Central de visitante por 1 a 0. Conclusión: cada club siguió en su divisional. En la temporada 2009/10 del campeonato de Primera "C" el equipo de Barracas, luego de una primera rueda regular, tuvo un notable despegue en las últimas diez fechas, con 26 puntos sobre 30, consiguiendo ocho victorias y dos empates. Una notable serie positiva que le permitió alcanzar al `verde` del bajo Belgrano (Excursionistas) del cual lo separaban 15 puntos. En la última fecha se enfrentaron Barracas Central y Excursionistas empatando esa tarde 0 a 0 en cancha del primero y finalizando igualados en el primer puesto del campeonato de Primera C, por lo que el domingo 18/04/2010 a las 11, en cancha de Atlanta (sin público), debían dirimir en un partido desempate cual de ellos lograría el ascenso directo a la Primera B Metropolitana. Llegó el domingo y la ansiada final en cancha neutral. En un cotejo parejo y con un segundo tiempo lleno de emociones en ambos arcos, Barracas Central (El Camionero) venció 1 a 0 a Excursionistas con gol de Carlos Salom a los 92 minutos, consagrándose Campeón de la Primera “C” 2009/10 y logrando entonces el ansiado ascenso directo a la Divisional "B" Metropolitana Su Estadio Desde 1916 el estadio del club se encuentra en la intersección de las calles Olavarría y Luna de la Ciudad de Buenos Aires. La construcción del mismo (alambrado, vestuarios, tribunas, etc.) fue realizándose por etapas y ya hacia 1930 contaba con una capacidad para 7.500 espectadores. Hasta 1970 mantuvo aquella estructura casi exclusivamente de madera; ese año fue desmantelada la tribuna visitante (sólo se dejaron cuatro escalones de cemento sobre uno de los laterales del campo, al igual que detrás de ambos arcos) y se quitó el techado de tipo inglés a la tribuna y platea locales. A fines de 2004, luego de sufrir durante muchísimo tiempo por el mal estado del campo de juego, se realizó un profundo trabajo de desagüe y riego que permite el correcto drenaje del agua que posibilitó en poco más de dos temporadas tener dicho campo en excelente estado. En 2006 fue construida una tribuna totalmente de cemento para el público visitante, con capacidad para 500 espectadores sentados. En las tribunas destinadas a la parcialidad local se reforzaron las estructuras y fueron reemplazados todos los tablones de madera por escalones de cemento, respondiendo con estas reformas a la normas vigentes exigidas para los estadios de fútbol. Su Camiseta Su Plantel Arqueros GOMEZ, SEBASTIAN ELIAS Defensores ACOSTA, CESAR FABIAN ARNAUT, SEBASTIAN PABLO BOJANICH, GASTON DARIO LAMBERMONT, PABLO EMILIO LOPEZ, NESTOR FABIAN VENDAKIS, RICARDO OMAR VILLALBA, JOEL RODRIGO Volantes ALMADA FLORES, GUILLERMO ARCE, CARLOS MARTIN AVALO, LUIS RAMON CACERES SILVA, DANIEL GABRIEL CISNEROS, RICARDO JAVIER MAMBRIN, EDUARDO JESUS ORFILA, ALEJANDRO MIGUEL PEREZ, EDUARDO PERRI, NICOLAS RAUL SOTTO, GERMAN TOSCANI, JUAN IGNACIO Delanteros BAZAN, LAZARO ERNESTO DEL RIO, LUCAS MARCELO GARAY, RAMIRO LOPEZ ROJAS, FRANCISCO SOLANO MEJIA, JUANO SALOM, CARLOS DANIEL VERDUN, PABLO ALEJANDRO FOTOS

Bueno gente hoy les traje un post de papercraft que la verdad me pareció interesante espero que les guste y que lo disfruten Un modelo de papel o papercraft es una de construcción de figuras tridimensionales de papel, similar al origami. Sin embargo, difiere del origami en que sus patrones pueden consistir en muchas piezas de papel cortadas con tijeras y unidas con pegamento, lo cual contradice la filosofía del origami que sólo contempla doblar papel y nunca recortarlo o pegarlo. Esta manualidad se popularizó después de la primera guerra mundial, cuando varias casas editoras empezaron a publicar modelos de la artillería Norteamericana y Alemana. Durante mucho tiempo solamente se conocían este tipo de modelos. Los patrones tradicionales en papel, al ser susceptibles de ser convertidos en documentos digitales (bien mediante un escáner o creándolos de nuevo con programas de dibujo), tienen una fácil difusión como archivos de imagen (jpg gif png....) o archivos de documento portátil (pdf), incluyendo instrucciones y esquemas de montaje en la mayoría de los casos, para posteriormente ser impresos de manera cómoda en impresoras caseras en papel normal, restando tan solo recortar, doblar y pegar. Existe también una tendencia a crear modelos propios tridimensionales, para posteriormente transformarlos en patrones bidimensionales especialmente creados para que, una vez recortados doblados y pegados, reproduzcan el modelo tridimensional inicial. Para ello se utilizan programas como PePaKuRa Designer de Tama Software, desde el cual es posible importar y convertir modelos en 3D de varias plantillas, facilitando el diseño de modelos de papel. Los patrones de PePaKuRa, además de poder ser fácilmente impresos y ensamblados, ofrecen una muestra tridimensional del modelo ya ensamblado que hace el proceso mucho más fácil. Debido al bajo costo y la sencillez de la digitalización de los patrones y su distribución para su posterior impresión Internet se ha convertido en un medio popular de intercambio de este tipo de patrones. AQUI ALGUNAS IMAGENES Suzuki SX4 C-1 Auto Nascar de Jimmie Johnson campeón en 2006 Lamborghini Murciélago Volkswagen Herbie General lee Maserati 1957 Maverick GT F-18 Hornet, Blue Angels Homero Simpson Puerco Araña LOS MODELOS NO SON MIOS LOS SAQUE DE UNA PAGINA CON PERMISO DE LA MISMA LA PAG ES http://www.mundopapercraft.com/blog