Cretino
Usuario (España)
El primer utensilio que se acopla a los ojos para protegerlos de los rayos del sol se remonta a la prehistoria. Se hacían de madera, hueso o marfil y ni siquiera tenían cristales, pero aun así están consideradas las primeras gafas de sol que ha usado el hombre. Sencillas y efectivas, su invención se debe al ingenio de un pueblo que sobrevive a uno de los climas más extremos del planeta: Los Esquimales. ttp://lh3.ggpht.com/_p99_O2d9daM/TPWd9gPbMkI/AAAAAAAAALc/unxFn2P4jiU/02.jpg] Antes de empezar me gustaría aclarar que he usado el término esquimal para que pudiera ser rápidamente identificado por todo el mundo, pero en realidad, a la mayoría de ellos no les gusta que se les llame así por considerarlo un término despectivo. Y es que si nos atenemos al significado original de esquimal; Devoradores de Carne Cruda, podemos entender el porqué de este rechazo. Ellos prefieren ser llamados Inuit, que significa “Pueblo” o Inut que sería el singular y que significa “Persona”. Dicho esto, pasamos a hablar de este curioso objeto nacido de un serio problema que afectaba a los Inuit con frecuencia: La Ceguera de las Nieves. lh3.ggpht.com/_p99_O2d9daM/TPWd9MnR83I/AAAAAAAAALU/02z1yJi5_UY/s512/03.jpg] El clima Ártico es un entorno óptimo para sufrir este mal: Atmósfera clara y gran poder reflectante de la nieve que facilita la llegada directa de los rayos ultravioletas a los ojos. Pero ya saben ustedes, la necesidad agudiza el ingenio y unos toscos anteojos sujetos con tiras de piel de ballena o tendones de animales y unas pequeñas hendiduras para los ojos que permitían ver pero que “filtraban” gran parte de la luminosidad ambiental, fueron suficientes para superar de un modo bastante eficiente un importante obstáculo de supervivencia. pht.com/_p99_O2d9daM/TPWd9zuiUgI/AAAAAAAAALg/sb4CBZGokLE/04.jpg] Anteojos de marfil. .com/_p99_O2d9daM/TPWd-B3sixI/AAAAAAAAALk/vtgsRSTzZIA/05.jpg] Anteojos de cuerno de caribú. m/_p99_O2d9daM/TPWd-1nBWiI/AAAAAAAAALo/J9LnRxubiT8/s640/06.jpg] Se han hallado algunas que tienen más de 2.000 años de antigüedad. Actualmente, la mayoría de Inuit usan modernas gafas de nieve. Pero aseguran que su antiguo modelo tiene algunas ventajas sobre las modernas. Por ejemplo las suyas, al no tener cristales, ni se empañan ni se congelan. d9daM/TPWd_xUn9mI/AAAAAAAAALw/6IZtYnVY7Is/08.jpg] Modelo de gafas para la nieve que llevaron los exploradores europeos. La mayoría acabarían adoptando el modelo Inuit Además, el principio de las gafas Inuit se enseña en cursos de supervivencia, pues si te vieras de pronto inmerso en un clima propenso a provocar ceguera de las nieves, no sería complicado fabricarse unas usando cartón , plástico o cualquier otro material. Incluso la NASA ha estudiado estos anteojos Inuit y desarrollado fórmulas para saber cuantos milímetros de apertura para los ojos deben de tener teniendo en cuenta la luminosidad existente, la distancia, etc. FUENTEhttp://historiasconhistoria.es/2010/11/08/las-primeras-gafas-de-sol.php
Moneda Japonesa 1736 En sus más remotos comienzos el ser humano practicaba el trueque. Ya saben, eso de que te cambio mi hacha por tu oveja o te doy un atao de trigo a cambio de tu piel de oso para abrigarme. En un principio la cosa no funcionaba mal, pero pronto este sistema comenzó a mostrar sus carencias. Solía ocurrir que a lo mejor tú no necesitabas un hacha ni siquiera a cambio de tu oveja más esmirriada o nadie disponía de una piel de oso por muy hermoso y gordo que fuera mi trigo, por lo que no había una buena relación de oferta y demanda. Además, para agravar más este problema, el excedente de productos que se logra con la agricultura y la ganadería y el contacto con diferentes pueblos y culturas que trajo consigo el inicio de la navegación, hace necesario algún nuevo sistema que sea más flexible y práctico que el trueque. Así nacen las primeras monedas, es decir, el vil dinero… En realidad las primeras monedas no son más que un trueque que se estandariza. Tú me das lo que sea y yo te doy un trozo de metal precioso que eso siempre viene bien y nunca sobra. La ventaja que proporcionan las monedas es que garantizan la calidad y el peso del metal que recibes. Aunque no todo el mundo está de acuerdo con ello, la que ven en la foto de arriba está considerada la primera moneda oficialmente acuñada en la historia. Fue encontrada en Lidia(Turquía),y está datada en el del 600 a.C. Su peso es de 4,75g. y está hecha con Electro, una aleación natural de oro y plata. La Estátera o Tetradracma (Siglo V a.C.) es la primera moneda cuyo uso se acepta y se extiende, siendo utilizada por todo el mundo clásico griego y llega incluso a ser la moneda oficial de Egipto durante el Imperio Romano. Normalmente acostumbramos a relacionar monedas con redondo, pero no siempre es así. Por ejemplo aquí tenemos estas monedas chinas del siglo IV a.C con forma de espada. También es bastante peculiar el agujero que tienen para llevarlas atadas con cuerdas. O esta tan curiosa del siglo I a.C. con forma de jamón y en la que aparecen Agripa y Cesar Augusto. Sestercio de Caracalla Y les presento a ustedes la moneda más famosa y que más lejos llegó en el Mundo Antiguo: El Sestercio. El dinero habla todos los idiomas, el empuje del mundo Árabe es imparable y durante gran parte de la Edad Media el Dirham de plata será la moneda más apreciada. El Tálero (Thaler en Alemán) era una moneda de plata alemana nacida durante el siglo XVI y con amplio uso durante varios cientos de años. Solía ser práctica habitual raspar y limar los cantos de las monedas para sacarle algo de plata o de lo que estuviera hecha, por eso se imponen las monedas con los cantos labrados o estriados para evitar estas limaduras. También destacar que desde un punto de vista lingüístico, la palabra Dólar procede de Thaler El Real de a Ocho Español también llamado Peso Fuerte o Spanish Dollar (Sí, como suena, Dolar Español. ¿A qué se hace raro? ) Acuñada en plata a partir de 1497 esta moneda merecía una entrada por sí sola. Su uso se extendió por toda Europa, América y el Extremo Oriente, siendo la única moneda extranjera que aceptaba China como pago y convirtiéndose en la primera divisa de uso mundial de la historia. Fue moneda oficial de los Estados Unidos hasta 1857 y el famoso signo del dolar ( $ ) está inspirado en las dos columnas de Hércules que aparecen en el Real de ocho. Su valor intrínseco era tan fuerte que a menudo se cortaba en cuatro trozos u ocho para “tener cambio”. De ahí la expresión española “no tienes cuatro cuartos” y los nombres de “Quarter” y “Two bits (dos trozos)” que dan a las monedas de 25 centavos en los estados Unidos. También, muchas de las actuales monedas como el Dolar Americano, el Dolar Canadiense, de Filipinas, muchas latinoamericanas e incluso el Yuan Chino están basadas en el Real de Ocho. FUENTE
¡Que vienen los rusos! Tras un auténtico folletín diplomático-artístico, la Royal Academy de Londres logra montar su polémica exposición sobre las joyas de los grandes museos de Moscú y San Petersburgo Paseo marítimo, de Marc Chagall. 1917-18. Óleo sobre tela. Dríade, de Pablo Picasso. 1908. Óleo sobre tela. Tras la lluvia, Plyos, de Isak Levitan. 1889. Óleo sobre tela. Composición VII, de Vasili Kandinsky. Óleo sobre tela. Recuadro negro, de Kasimir Malevich. Hacia 1923. Óleo sobre tela. Retrato de Serguei Diaghilev con su aya, de Léon Bakst. 1906. Óleo sobre tela. Los gélidos vientos que azotan la relación entre Rusia y el Reino Unido han estado a punto de dar al traste con uno de los grandes acontecimientos de la nueva temporada museística en Londres. El público de la Royal Academy podrá finalmente apreciar, a partir del próximo sábado 26, una ambiciosa exposición que reúne las grandes joyas pictóricas de los principales museos rusos, después de que Moscú concediera el plácet in extremis tan sólo dos semanas antes de su inauguración. Renoir, Van Gogh, Picasso, Kandinsky, Malevich... La muestra Desde Rusia: obras maestras de la pintura rusa y francesa (1870-1925), un recorrido desde el realismo y el impresionismo hasta las vanguardias, fue cacareada el pasado otoño como un bálsamo ante el pulso que mantienen los dos gobiernos por el caso Litvinenko (el ex agente del KGB asesinado en Londres en noviembre de 2006). Las cosas se torcieron en diciembre, cuando el Estado ruso anunciaba su veto a la exhibición alegando falta de garantías para evitar que la colección fuera embargada en caso de reclamaciones o litigios como los que ha encarado en los últimos años. El gesto fue interpretado, sin embargo, en clave política, como fruto de la irritación de Moscú ante la demanda de extradición del presunto asesino del espía, Andréi Lugovoi, un empresario protegido del presidente Putin que acaba de ser elegido diputado de la Duma. Una intervención de urgencia del Parlamento británico, a finales de ese mes, logró desactivar la crisis, al promulgar una ley de inmunidad que protege las obras de arte de demandas judiciales: los cuadros podían ser desembalados. Superada la querella, la exposición reunirá por primera vez 120 pinturas procedentes de los cuatro grandes museos rusos: el Ermitage y el Museo del Estado Ruso (ambos en San Petersburgo), el Pushkin y la Galería Tretyakov (Moscú). Desde Rusia... es una exploración del intercambio entre los artistas rusos y franceses que muestra las obras de los realistas Ilya Repin, Isaac Levitan o Valentin Serov junto a la de los artistas de la escuela de Barbizon, como Théodore Rousseau o Jean-François Millet. Las corrientes cruzadas, especialmente fértiles a principios del siglo XX, con los primeros pasos de Wasily Kandinsky hacia la abstracción, la adaptación que hizo Marc Chagall del cubismo francés o el arte puramente abstracto del que fue pionero Kasimir Malevich. Pieza esencial en la muestra son las colecciones atesoradas por los empresarios moscovitas Ivan Morosov y Serguéi Shchukin, quienes rastrearon París en busca de los impresionistas y posimpresionistas, y acumularon obras de Monet, Renoir, Cézanne, Van Gogh, Gauguin y Picasso. Shchukin se erigió en el principal mecenas de Matisse, a quien encargó para la escalinata de su mansión de Moscú el famosísimo cuadro La danza (1910), que integra la exposición. Ese magnífico patrimonio fue confiscado por el Estado nacido de la revolución y los descendientes de Shchukin intentan hoy recuperarlo, una de las razones del recelo ruso a prestar las obras a museos del extranjero. Otro tipo de demandas ya se tradujeron en sobresaltos en el pasado reciente, como ocurrió hace dos años con el embargo en la frontera suiza de decenas de cuadros procedentes del Museo Pushkin (Manet, Renoir, Picasso...) a causa de la querella interpuesta por la firma local Noga, que reclamaba una deuda impagada al Gobierno ruso. Al margen de su incuestionable valor artístico, la exposición en la Royal Academy se presenta en la capital británica en pleno desencuentro diplomático entre Londres y Moscú. En esta ocasión el arte no ha sido finalmente rehén de la política, aunque ello no significa que se inaugure una etapa de distensión bilateral. Esta misma semana, la tremenda presión del Kremlin ha forzado el cierre de las dos sedes que tiene en Rusia el British Council, organismo que ejerce de departamento cultural de la Embajada británica. Las espadas siguen pues en alto, pero los grandes maestros de la pintura rusa y francesa han conseguido salvarse de la quema.
Registrate y eliminá la publicidad! LOS AMIGOS En el tabaco, en el café, en el vino, al borde de la noche se levantan como esas voces que a lo lejos cantan sin que se sepa qué, por el camino. Livianamente hermanos del destino, dióscuros, sombras pálidas, me espantan las moscas de los hábitos, me aguantan que siga a flote entre tanto remolino. Los muertos hablan más pero al oído, y los vivos son mano tibia y techo, suma de lo ganado y lo perdido. Así un día en la barca de la sombra, de tanta ausencia abrigará mi pecho esta antigua ternura que los nombra. EL ENCUBRIDOR Ese que sale de su país porque tiene miedo, no sabe de que, miedo del queso con ratón, de la cuerda entre los locos, de la espuma en la sopa. Entonces quiere cambiarse como una figurita, el pelo que antes se alambraba con gomina y espejo lo suelta en jopo, se abre la camisa, muda de costumbres, de vino, de idioma. Se da cuenta, infeliz, que va tirando mejor, y duerme a pata ancha. Hasta de estilo cambia, y tiene amigos que no saben su historia provinciana, ridícula y casera. A ratos se pregunta como pudo esperar todo ese tiempo para salirse del río sin orillas, de los cuellos garrote, de los domingos, lunes, martes, miércoles y jueves. A fojas uno, si, pero cuidado: un mismo espejo es todos los espejos, y el pasaporte dice que naciste y que eres y cutis color blanco, nariz de dorso recto, Buenos Aires, septiembre. Aparte que no olvida, porque es arte de pocos, lo que quiso, esa sopa de estrellas y letras que infatigable comerá en numerosas mesas de variados hoteles, la misma sopa, pobre tipo, hasta que el pescadito intercostal se plante y diga basta. Antes, después como los juegos al llanto como la sombra a la columna el perfume dibuja el jazmín el amante precede al amor como la caricia a la mano el amor sobrevive al amante pero inevitablemente aunque no haya huella ni presagio aunque no haya huella ni presagio como la caricia a la mano el perfume dibuja el jazmín el amante precede el amor pero inevitablemente el amor sobrevive al amante como los juegos al llanto como la sombra a la columna como la caricia a la mano aunque no haya huella ni presagio el amante precede al amor el perfume dibuja el jazmín como los juegos al llanto como la sombra a la columna el amor sobrevive al amante pero inevitablemente OBJETOS PERDIDOS Por veredas de sueño y habitaciones sordas tus rendidos veranos me aceleran con sus cantos Una cifra vigilante y sigilosa va por los arrabales llamándome y llamándome pero qué falta, dime, en la tarjeta diminuta donde están tu nombre, tu calle y tu desvelo si la cifra se mezcla con las letras del sueño, si solamente estás donde ya no te busco. Mendoza, Argentina 1944 La mufa Vos ves la Cruz del Sur, respirás el verano con su olor a duraznos, y caminás de noche mi pequeño fantasma silencioso por ese Buenos Aires, por ese siempre mismo Buenos Aires. Quizá la más querida Me diste la intemperie, la leve sombra de tu mano pasando por mi cara. Me diste el frío, la distancia, el amargo café de medianoche entre mesas vacías. Siempre empezó a llover en la mitad de la película, la flor que te llevé tenía una araña esperando entre los pétalos. Creo que lo sabías y que favoreciste la desgracia. Siempre olvidé el paraguas antes de ir a buscarte, el restaurante estaba lleno y voceaban la guerra en las esquinas. Fui una letra de tango para tu indiferente melodía. Una carta de amor Todo lo que de vos quisiera es tan poco en el fondo porque en el fondo es todo como un perro que pasa, una colina, esas cosas de nada, cotidianas, espiga y cabellera y dos terrones, el olor de tu cuerpo, lo que decís de cualquier cosa, conmigo o contra mía, todo eso es tan poco yo lo quiero de vos porque te quiero. Que mires más allá de mí, que me ames con violenta prescindencia del mañana, que el grito de tu entrega se estrelle en la cara de un jefe de oficina, y que el placer que juntos inventamos sea otro signo de la libertad. BOLERO Qué vanidad imaginar que puedo darte todo, el amor y la dicha, itinerarios, música, juguetes. Es cierto que es así: todo lo mío te lo doy, es cierto, pero todo lo mío no te basta como a mí no me basta que me des todo lo tuyo. Por eso no seremos nunca la pareja perfecta, la tarjeta postal, si no somos capaces de aceptar que sólo en la aritmética el dos nace del uno más el uno. Por ahí un papelito que solamente dice: Siempre fuiste mi espejo, quiero decir que para verme tenía que mirarte. Y este fragmento: La lenta máquina del desamor los engranajes del reflujo los cuerpos que abandonan las almohadas las sábanas los besos y de pie ante el espejo interrogándose cada uno a sí mismo ya no mirándose entre ellos ya no desnudos para el otro ya no te amo, mi amor. NOCTURNO Tengo esta noche las manos negras, el corazón sudado como después de luchar hasta el olvido con los ciempiés del humo. Todo ha quedado allá, las botellas, el barco, no sé si me querían, y si esperaban verme. En el diario tirado sobre la cama dice encuentros diplomáticos, una sangría exploratoria lo batió alegremente en cuatro sets. Un bosque altísimo rodea esta casa en el centro de la ciudad, yo sé, siento que un ciego está muriéndose en las cercanías. Mi mujer sube y baja una pequeña escalera como un capitán de navío que desconfía de las estrellas. Hay una taza de leche, papeles, las once de la noche. Afuera parece como si multitudes de caballos se acercaran a la ventana que tengo a mi espalda. (esto de los caballos me recuerda a cierto relato) EL BREVE AMOR Con qué tersa dulzura me levanta del lecho en que soñaba profundas plantaciones perfumadas, me pasea los dedos por la piel y me dibuja en le espacio, en vilo, hasta que el beso se posa curvo y recurrente para que a fuego lento empiece la danza cadenciosa de la hoguera tejiédose en ráfagas, en hélices, ir y venir de un huracán de humo- (¿Por qué, después, lo que queda de mí es sólo un anegarse entre las cenizas sin un adiós, sin nada más que el gesto de liberar las manos ?) PARA LEER EN FORMA INTERROGATIVA Has visto verdaderamente has visto la nieve los astros los pasos afelpados de la brisa Has tocado de verdad has tocado el plato el pan la cara de esa mujer que tanto amàs Has vivido como un golpe en la frente el instante el jadeo la caìda la fuga Has sabido con cada poro de la piel sabido que tus ojos tus manos tu sexo tu blando corazòn habìa que tirarlos habìa que llorarlos habìa que inventarlos otra vez. EL INTERROGADOR No pregunto por las glorias ni las nieves, quiero saber dónde se van juntando las golondrinas muertas, adónde van las cajas de fósforos usadas. Por grande que sea el mundo hay los recortes de uñas, las pelusas, los sobres fatigados, las pestañas que caen. ¿Adonde van las nieblas, la borra del café, los almanaques de otro tiempo? Pregunto por la nada que nos mueve; en esos cementerios conjeturo que crece poco a poco el miedo, y que allí empolla el Roc. ESTA TERNURA Esta ternura y estas manos libres, ¿a quién darlas bajo el viento ? Tanto arroz para la zorra, y en medio del llamado la ansiedad de esa puerta abierta para nadie. Hicimos pan tan blanco para bocas ya muertas que aceptaban solamente una luna de colmillo, el té frío de la vela la alba. Tocamos instrumentos para la ciega cólera de sombras y sombreros olvidados. Nos quedamos con los presentes ordenados en una mesa inútil, y fue preciso beber la sidra caliente en la vergüenza de la medianoche. Entonces, ¿nadie quiere esto, nadie? TALA Llévese estos ojos, piedritas de colores, esta nariz de tótem, estos labios que saben todas la tablas de multiplicar y las poesías más selectas. Le doy la cara entera, con la lengua y el pelo, me quito las uñas y dientes y le completo el peso. No sirve esa manera de sentir. Qué ojos ni qué dedos. Ni esa comida recalentada, la memoria, ni la atención, como una cotorrita perniciosa. Tome las inducciones y las perchas donde cuelgan las palabras lavadas y planchadas. Arree con la casa, fuera de todo, déjeme como un hueco, o una estaca. Tal vez entonces, cuando no me valga la generosidad de Dios, eso boy.scout, y esté igual que la alfombra que ha aguantado su lenta lluvia de zapatos ochenta años y es urdimbre nomás, claro esqueleto donde se borraron los ricos pavorreales de plata, puede ser que sin vos diga tu nombre cierto puede ocurrir que alcance sin manos tu cintura. HABLEN, TIENEN TRES MINUTOS Hablen, tiene tres minutos De vuelta del paseo donde junté una florecita para tenerte entre mis dedos un momento, y bebí una botellas de Beaujolais, para bajar al pozo donde bailaba un oso luna, en la penumbra dorada de la lámpara cuelgo mi piel y sé que estaré solo en la ciudad más poblada del mundo. Excusarás este balance histérico, entre fuga a la rata y queja de morfina, teniendo en cuenta que hace frío, llueve sobre mi taza de café, y en cada medialuna la humedad alisa sus patitas de esponja. Máxime sabiendo que pienso en ti obstinadamente, como una ciega máquina, como la cifra que repite interminablemente el gongo de la fiebre el loco que cobija su paloma en la mano, acariciándola hora a hora hasta mezclar los dedos y las plumas en una sola miga de ternura. Creo que sospecharás esto que ocurre, como yo te presiento a la distancia en tu ciudad, volviendo del paseo donde quizá juntases la misma florecita, un poco por botánica, un poco porque aquí, porque es preciso que no estemos tan solos, que nos demos un pétalo, aunque sea un pasito, una pelusa. AFTER SUCH PLEASURES Esta noche, buscando tu boca en otra boca, casi creyéndolo, porque así de ciego es este río que me tira en mujer y me sumerge entre sus párpados, qué tristeza nadar al fin hacia la orilla del sopor sabiendo que el placer es ese esclavo innoble que acepta las monedas falsas, las circula sonriendo. Olvidada pureza, cómo quisiera rescatar ese dolor de Buenos Aires, esa espera sin pausas ni esperanza. Solo en mi casa abierta sobre el puerto otra vez empezar a quererte, otra vez encontrarte en el café de la mañana sin que tanta cosa irrenunciable hubiera sucedido. Y no tener que acordarme de este olvido que sube para nada, para borrar del pizarrón tus muñequitos y no dejarme más que una ventana sin estrellas. EL NIÑO BUENO No sabré desatarme los zapatos y dejar que la ciudad me muerda los pies no me emborracharé bajo los puentes, no cometeré faltas de estilo. Acepto este destino de camisas planchadas, llego a tiempo a los cines, cedo mi asiento a las señoras. El largo desarreglo de los sentidos me va mal. Opto por el dentífrico y las toallas. Me vacuno. Mira qué pobre amante, incapaz de meterse en una fuente para traerte un pescadito rojo bajo la rabia de gendarmes y niñeras.
Simplemente este post es lo que dice el título, el manuscrito de Objetos perdidos. Qué grande Julio.
Opera ya de por si es un navegador muy rápido, pero si pudieses tenerla opción entre rápido y más rápido, ¿cual escogerías? me he tomado la libertad de compilar una lista de 10 excelentes consejos para acelerar Opera en varias y únicas formas. Muchas opciones pueden ser cambiadas seleccionando Herramientas > Opciones en Opera pero algunas sólo pueden ser usadas accediendo a las maneras no tan obvias de los ficheros ini. Por favor tomen en cuenta que lo que describo aqui a funcionado bien en mi ordenador. Aceleró Opera e incrementó mi experiencia de navegación tremendamente. Mientras que la mayoría de los consejos funcionarán para cualquier usuario sin importar que tipo de conexión tenga, algunos de los consejos sólo incrementaran el funcionamiento en usuarios de banda ancha. Desactiva la terminación de nombres y la búsqueda de red local En el momento que introduces una simple palabra en el campo de dirección de Opera, éste busca en tus marcadores por ese nombre e intenta también buscar en una red local ese nombre. La terminación de nombre de servidor trata de anexar prefijos al nombre automáticamente. Mientras que esta característica puede ser grandiosa para algunos usuarios, utiliza tiempo y cpu, debería desactivarse para una navegación más rápida. Selecciona Herramientas > Opciones, selecciona la pestaña avanzado y escoge Redes en el menú izquierdo. Haz click en Terminación de Nombre de Servidor y desactiva el uso de la búsqueda de máquinas de la red local e intenta terminación de nombre. Incrementa el tiempo en que son utilizadas las imágenes en caché antes de revisar por nuevas versiones. Opera descarga las imágenes a su caché para que pueda cargarlas más rápido ( desde tu disco duro ) la próxima vez que visites el sitio web. Por defecto, opera revisa cada 5 horas si hay una nueva versión de la imagen que apareció en el sitio. Si tu incrementas este tiempo, incrementas el funcionamiento general. Ve a Herramientas > Opciones y haz click en la pestaña Avanzado. Escoge Historial en el menú izquierdo y selecciona cada 24 horas o inclusive cada semana la revisión de las imágenes. Siempre puedes refrescar el caché manualmente presionando F5 cuando estés en el sitio. Remueve plugins no necesarios o duplicados Escribe opera:plugins en la barra de direcciones, esto debería mostrar la lista de plugins que están instalados actualmente. Echa un buen vistazo a ver si consigues plugins que nunca uses. Por ejemplo, si nunca usas streams de Realplayer en Opera deberías desactivarlo. Para desactivarlo abre el fichero plugin-ignore.ini localizado en el directorio principal de Opera y añade el nombre del fichero del plugin que quieres desactivar. Otro problema son plugins duplicados que son causados por cargar plugins desde Firefox también. Esto sólo pasa si tienes Firefox instalados también en el sistema. Tu puedes desactivar esto fácilmente escribiendo opera:config en la barra de direcciones. Navega a Preferencias de usuario > Ruta de Plugins y borra la referencia a Firefox de allí. Regenera tu perfil si has actualizado Opera ( muchas veces ) Esto es sólo para usuarios que actualizan Opera muchas veces. Yo, por ejemplo, he estado usando Opera desde la versión 6 y siempre he actualizado de la versión vieja a la nueva. Esto puede enredar los ficheros ini, especialmente el fichero opera6.ini el cuál se sigue utilizando en todas las versiones de Opera. Esto te puede llevar a todo tipo de problemas ( carga de páginas lenta, alto uso de la cpu ) causados por entradas obsoletas o incorrectas en ese fichero ini. La mejor manera de resolverlo sería el respaldar el fichero opera6.ini que esta en la carpeta profiles de tu instalación de Opera y borrarlo después. Por favor ten en cuenta que Opera tiene que estar cerrado antes de que hagas esto. Luego reinicia Opera y debería crear automáticamente el nuevo fichero opera6.ini sin todas esas entradas viejas. Perderás la información personal si la has ingresado en Opera y también todos los tweaks que hayas aplicado. Sin embargo, no es dificil volver a ingresar esta información utilizando las preferencias para la información personal y usando about:config para los tweaks. Desactiva el modo Turbo Aún y cuando esto te pueda sonar un poco extraño, el desactivar el modo turbo y presentarlo como un consejo para acelerar Opera se aclarará pronto. El modo Turbo quiere decir que Opera pre-dibuja cualquier imagen lo que significa que vez una parte de ella aúnque no este totalmente cargada. Esto usa CPU y memoria y podría incrementar el funcionamiento general en ordenadores viejos. Sin embargo, no debería ser notable en ordenadores nuevos. Escribe about:config e ingresa Turbo en el campo de búsqueda. Desactiva el modo Turbo y has click en Guardar. Incrementa el número total de conexiones Si sueles abrir muchas pestañas a la vez y te gusta ver los sitios web más o menos simultáneamente, tal vez quieras incrementar el máximo número de conexiones. Esto debería tener un impacto drástico en los tiempos de carga si usas conexiones de banda ancha. No hará mucha diferencia a usuarios con conexiones lentas como 256 k o menos. Escribe about:config e ingresa connections en el campo de búsqueda. Cambia el valor de Max Connections Total de 20 a otro valor, te sugiero 32 o 64 conexiones. El valor Max Connections per Server debería quedarse como esta. Inclusive podrías probar usando un valor menor, por ejemplo, poner 4 conexiones allí. Reduce la cantidad de páginas visitadas en la historia Opera lleva la cuenta de las últimas 500 páginas visitadas. El beneficio es que Opera muestra todas las direcciones que cuadren conla cadena que has ingresado en la barra de direcciones. Tu puedes después seleccionar el sitio sin escribir la dirección completa. Sin embargo, esto puede impactar en el tiempo que necesita Opera para arrancar. Un arreglo rápido sería borrar la historia manualmente, pero una solución mejor sería la de reducir la cantidad de sitios que Opera guarda. Haz click en Herramientas > Preferencias y después en la pestaña Avanzado. Selecciona Historia en el menú de la izquierda y puedes, hacer click en Borrar y probar si esta solución realmente acelera los tiempos de carga o reducir de una vez el número de direcciones guardas en la historia. Yo nunca uso esa característica y lo tengo en 0. Lo podrías reducir a 100 por ejemplo. Cambia las Opciones de Expiración Algunos webmasters quiere que tu cargues su sitio web nuevamente cada vez que lo visites para mostrar nuevos anuncios por ejemplo. Esto tiene el efecto de que Opera no utilizará los ficheros guardados en el caché para cargar el sitio sino que descargará el sitio web nuevamente desde el servidor incrementando los tiempos de descarga. Sin embargo, podemos ignorar los meta tags de Expiración de los sitios web cambiando dos opciones en la configuración de Opera. Escribe opera:config en la barra de direcciones, presiona enter. Busca expiry y cambia las opciones de Check Expiry History y Check Expiry Load a 1. Guarda las Imágenes más rápido Esto es probablemente más un consejo de usabilidad que de funcionamiento pero yo creo que también es bueno el incluirlo. En vez de guardar las imágenes haciendo click derecho encima de ellas y seleccionando Guardar Imagen, tu puedes simplemente presionar CTRL y click izquierdo sobre ellas. La ventana de descargas aparece y la puedes guardar inmediatamente. Retrasa las conexiones de Correo y RSS al arrancar Opera le da la prioridad a las cuentas de correo y RSS cuando arranca. Esto podría hacer que vieras una gran actividad de disco cuando arranca lo que podría perceptiblemente ralentizar Opera. Es posible el retrasar cada cuenta individualmente para prevenir que Opera se ralentice cuando arranque. Localiza tu fichero accounts.ini, el cual debería esta en la carpeta mail de Opera. Cada cuenta debería tener una entrada Initial Poll Delay=X donde X debería ponerse a por lo menos 60 ( segundos ) y los canales RSS a algo como 120 o más.
SAN MAMÉS - LA CATEDRAL DEL FÚTBOL (ESPAÑOL) Datos Capacidad: 40.000 espectadores Dimensiones: 103 x 68 m Inauguración: 21 de Agosto de 1913 Dirección: c/ Felipe Serrate, s/n, Bilbao Teléfono: 94 441 14 45 Historia Quién quiera respirar fútbol en su más pura esencia que vaya a San Mamés, la catedral del fútbol. En San Mamés no sólo se puede ver fútbol, también puede sentirse, respirarse. En sus 90 años de historia ha sido testigo de grandes acontecimientos, de innumerables mitos y leyendas: Pichichi, Zarra, Gainza, Iribar... La prehistoria Ante la creciente afición en Bizkaia y dada la lejanía del campo de Lamiako se buscan unos terrenos más apropiados para acoger el Campeonato de España de 1911. La directiva del Athletic, encabezada en aquella época por Pedro Astigarra, acepta la propuesta de la "Sociedad de Terrenos de Neguri" y construye un nuevo campo con el nombre de Jolaseta, sede del Athletic hasta 1913. El 10 de Diciembre de 1912, la Junta General Extraordinaria del Athletic dirigida por su presidente Alejandro de la Sota, debatía la convivencia de buscar nuevo emplazamiento al campo de los ya rojiblancos leones. Después de descartarse un primer proyecto en Indautxu, se encuentra ubicación en la prolongación de la Gran Vía, próximo al asilo de San Mamés construido en los terrenos de una antigua ermita en honor a San Mamés de Cesarea y que contribuyó a la denominación del campo. Cuenta la leyenda que el niño santo de San Mamés de Cesarea, martirizado en el circo romano el año 273 fue respetado por el león sobre el cual apoya su brazo derecho. Tras su aprobación por la Asamblea el arquitecto Manuel Maria Smith diseña el nuevo campo. La construcción Cerca de 50.000 pesetas eran necesarias para llevar a cabo el proyecto y tras una suscripción popular en la que se recaudaron 40.700 pesetas, el 20 de Enero de 1913 comienzan las obras después, eso sí, de que Manuel Ortúzar, sacerdote de la época diera su bendición. Apenas 7 meses más tarde, concretamente el 21 de Agosto de 1913, el nuevo campo albergó su primer partido en el que el Athletic tuvo como rival al Racing de Irún en un torneo inaugural en el que también estaba el Sepherd´s Busch inglés. La expectación que suscitó fue tal que las 3.500 plazas del flamante campo no fueron suficientes para dar cabida a todos los aficionados que pretendían presenciar in situ el choque. El primer gol del nuevo campo fue, como no, de uno de los más grandes de la historia rojiblanca, Rafael Moreno "Pichichi". Finalmente, el encuentro contra los irundarras acabó en empate gracias a un gol de Arrate y fue el equipo inglés quien se llevara el torneo al vencer los dos encuentros. San Mamés era un campo colosal para aquella época. Contaba con seis filas de fondo en su tribuna de madera y los palcos y el terreno de juego estaban rodeados por macizos de flores. Tenía un elegante estilo inglés. Las ampliaciones. Pronto las 3.500 plazas del estadio se quedan pequeñas para dar cabida a todos los aficionados y entre los años 1923 y 1925 se amplía la capacidad del campo a 9.500 espectadores. En esta fase se construyó la grada de Capuchinos y se incrementa el aforo de la preferencia en 500 plazas y la tribuna existente en 800 espectadores. De esta manera 9.500 personas verán domingo tras domingo una de las mejores delanteras de todos los tiempos con Lafuente, Iragorri, Bata, Chirri y Gorostiza. El 8 de Diciembre de 1926 se celebró el homenaje a Pichichi, fallecido en 1922, colocándose en su honor un busto de bronce obra del escultor Quitín de la Torre. A principio de los años 50, San Mamés contaba, gracias a las pequeñas remodelaciones hechas hasta entonces, con 35.000 espectadores que seguían llenando domingo tras domingo todo el aforo. De esta manera en 1952 se construyó la tribuna central adornada con un original arco que se ha convertido en todo un símbolo. Con la nueva tribuna, se incrementó el aforo en aproximadamente 15.000 plazas situando el aforo de "La Catedral" en 47.000 plazas. Cabe destacar que la idea original de los arquitectos ganadores del concurso Carlos de Miguel, Antonio Magdaleno y Antonio Domínguez era cubrir toda la tribuna principal con un arco de hormigón, idea que fue cambiada por el actual arco posteriormente. Pero esta no fue la última remodelación. En 1957 se levantó la tribuna de Capuchinos, en 1961 el turno fue para la tribuna de Misericordia y finalmente, una década más tarde, concretamente en 1972, la tribuna Este. El mundial de 1982. Un estadio con el carisma de San Mamés, como no pudiera ser de otro modo, fue sede del mundial que en 1982 se celebró en España. Para tal grandioso acontecimiento hubieron de hacerse unas pequeñas modificaciones por valor de 700 millones de pesetas. En ellas se modificaron las medidas del campo, pasando a ser desde 104x70 originales a 105x68, se construyeron nuevos accesos y lo más importante, se eliminaron los apoyos verticales del arco que impedían la perfecta visibilidad de todos los puntos de la tribuna principal, siendo necesario para ello visitar campos británicos antes de elegir el proyecto adecuado. Inglaterra pudo presumir de estrenar el nuevo aspecto del campo y de llenar sus 46.223 localidades en la primera fase del mundial imponiéndose a todos los rivales que se le pusieron por delante en dicha fase: 3-1 a Francia, 2-0 a frente a Checoslovaquia y 1-0 contra Kuwait. Y es que el aspecto inglés del estadio hizo que los británicos se sintieran como en casa. Todos sentados. En la década de los 90, la FIFA aprobó una directiva por la que todos los campos que se construyeran como los anteriores a la fecha de su aprobación tenían que contar con todas sus plazas sentadas para prevenir los riesgos que las aglomeraciones y avalanchas pudieran causar. San Mamés no podía ser menos y en 1997 se eliminaron las aproximadamente 10.000 plazas que quedaban de pie, así como las molestas vallas que separaban las gradas del terreno de juego. Con esta última modificación, "La Catedral" vio reducido su aforo de 46.223 espectadores a las 40.000 plazas actuales, pero manteniendo el aspecto señorial que le caracteriza. El futuro de San Mamés es incierto. Se habla de un nuevo campo para poder dar cabida a todos los aficionados que domingo tras domingo acuden a San Mamés, pero aún disponiendo de otro nuevo emplazamiento y mientras sus gentes sigan acudiendo el espiritu de San Mamés seguirá vivo dentro de nuestros corazones. http://www.aupaathletic.com/sanmames/
Cuáles serán los posibles riesgos a la seguridad informática del año próximo, según una firma especializada Así como la Red sigue esparciendo bits por los rincones del planeta, acrecentando su volumen de tráfico y los puntos de acceso, también mantiene su exposición constante a la curiosidad de quienes intentan explorar más allá de lo permitido, en gran medida, buscando algún rédito económico. En este sentido, la compañía Websense dio a conocer su predicción anual con las amenazas a la seguridad informática más destacadas que pudieran sucederse en 2008. Estos pronósticos se basan en la información que reúne la firma a partir del chequeo semanal de más de 600 millones de sitios y 350 millones de correos electrónicos, en busca de códigos maliciosos y amenazas. Aquí, las predicciones para 2008: 1. Asunto: Juegos Olímpicos La trascendencia de un enveto de tal envergadura será motivo ideal para explotar ataques maliciosos, intentos de fraude y robo de identidades, a partir de los sitios, mensajes y noticias vinculadas a la competencia que se llevarán a cabo en Beijing. 2. Invasión de spam en los espacios de participación Aumentará el uso de mensajes indeseados en foros, blogs y sitios de noticias con comentarios, para poder conectar al usuario con páginas maliciosos. Esta técnica además permite a los sitios malignos obtener un mejor posicionamiento en los buscadores, incrementando su posibilidad de acceso. 3. Uso de links débiles para lanzar ataques Con la Web 2.0, la combinación de los sistemas de publicidad online, las aplicaciones híbridas (mash-ups) y las redes sociales, incrementó la aparición de links débiles , o sitios y contenidos vulnerables. Estos enlaces se explotarán para tener como objetivo a las mayorías de Internet. 4. Los sitios comprometidos superarán a los sitios maliciosos La atacantes continuarán utilizando los sitios vulnerables como puntos de lanzamiento de sus acciones maliciosas, en lugar de generar sitios para tales fines. 5. Ataques en plataforma web Los hackers tomarán ventaja del incremento en la adquisición de Macs e iPhones como nuevos medios para atacar a través de aplicativos web. Con esto, podrán detectar los sistema operativo en uso y envíar un código específico para ese sistema, en lugar de enviar ataques sólo basados en exploradores de Internet. 6. Alerta para la Web 2.0 Los sitios donde las personas comparten intereses y perfiles ofrecerán a los hackers víctimas potenciales dentro de cierto grupo de edad, economía o gente con hábitos de compra en particular. 7. Conversión de JavaScript para evadir antivirus Serán más comunes las técnicas de evasión que usan policonversión de JavaScript (polyscript), que significa que una página Web con un código único recibe un sitio malicioso por cada visita del usuario. Al cambiar el código en cada visita, las tecnologías de escaneo de seguridad basadas en reconocimiento de firmas tiene dificultades en detectar páginas como maliciosas, y los hackers pueden extender el tiempo de evasión de detección de sus sitios. 8. Los métodos de encubrimiento serán más sofisticados Aumentará la cripto-virología y la sofisticación en el encubrimiento de información, entre otros el uso de estenografía, introducción de datos en protocolos de normas y potencialmente en archivos de comunicación. Los conjuntos de herramientas disponibles en la Web serán usados para introducir información de propiedad y robar datos. 9. La justicia contra los hackers A través de la cooperación global de autoridades, en 2008 podría ocurrir el mayor arresto y acción contra grupos de hackers. 10. Combinación e incremento de prácticas fraudulentas con uso de VoIP ( vishing ) y spam de voz El vishing o la práctica de uso de ingeniería social y voz sobre IP (VoIP) para obtener información personal o financiera y el spam de voz se combinarán y aumentarán. Los usuarios recibirán llamadas automatizadas en líneas LAN con spam para engañarlos para que proporcionen su información a través del teléfono.
10 normas de 'Netetiqueta' La UNED publica una guía para participar en foros o enviar 'mails' sin quedar como un maleducado 1.- Estimado colega Trate a los demás como a usted le gustaría ser tratado. Participe siempre con educación. Las faltas de respeto repetidas pueden ser causa de expulsión del grupo. 2.- Sin ofender Piense antes de escribir y evite frases que puedan resultar ofensivas desde los puntos de vista de religión, raza, política o sexualidad. Recuerde que Internet es global y diferentes culturas tienen diferentes costumbres. 3.- Use emoticones Tenga en cuenta que en el lenguaje escrito no es posible dar entonación, por lo que frases escuetas pueden llevar a malas interpretaciones. Por ejemplo, si hablando empleásemos cierto tono de complicidad o ironía, podemos "imitarlo" utilizando emoticones. 4.- Eres un ... Tenga paciencia siempre, sobre todo con los principiantes y los que cometen algún error, tarde o temprano lo podría cometer usted también. Las actitudes recriminatorias suelen ser mal recibidas, especialmente si se manifiestan en público. Siempre se acepta mejor y se hace más caso a una indicación expresada correctamente y en tono moderado 5.- Indiferencia Contra las ofensas o los intentos de provocación la medida más efectiva es la indiferencia. Los enfrentamientos personales no conducen a nada especialmente delante de otras personas a las que normalmente no les interesa y les causa mal efecto. En particular el sarcasmo o desprecio hacia otros a causa de errores ortográficos o gramaticales es poco ético, estos errores se deben generalmente al apresuramiento al escribir, en cualquier caso usted también podría cometer alguno. 6.- Revisión Cuando elabore un mensaje reléalo antes de enviarlo y pregúntese cual sería su reacción si lo recibiera. Cualquier tiempo invertido en hacer más clara nuestra comunicación en Internet es tiempo bien empleado. 7.- Vurro, que se escribe sin h Cuide las reglas de ortografía, especialmente en foros donde se habla en castellano. No está de más cuidar las tildes. De otra manera puede hacer el mensaje confuso. 8.- NO GRITE No abuse de las mayúsculas. En la Red se considera "gritar" (a nadie le gusta que le consideren un mal educado por hablar a voces) y además dificulta la lectura. Escribir todo el mensaje en mayúsculas lo hace extremadamente difícil de leer (aunque una pequeña parte del mensaje en mayúsculas podría servir para enfatizar un punto). TamPOcO eS cÓModO LeEr lOs meNsAjES dE eStE tIPo. 9.- Ké pasa tronco Evite el empleo de palabras de "argot", o letras por sonidos (como "k" por "q", o lenguaje grosero. Cuando quiera expresar una frase coloquial no totalmente correcta, ponerla entre comillas. 10.- Bss Evite el empleo de abreviaturas que no sean de uso normal. FUENTE http://www.elpais.com/articulo/internet/normas/Netetiqueta/elpeputec/20080110elpepunet_7/Tes
