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AP - Una persona luce unos jeans de Levi Strauss ceñidos, que se colocan de un solo jalón y no necesitan cinturón. Los grandes fabricantes de pantalones de mezclilla dicen que comienzan a perder terreno frente a los mallones y pantalones de yoga, debido a lo cual han comenzado a adoptar las características de estas prendas en cuanto a la comodidad y la estética. (AP Foto/Levi Strauss) NUEVA YORK (AP) — La obsesión de los estadounidenses por los pantalones vaqueros azules ya registra una declinación. Los jeans han persistido mucho tiempo como una prenda esencial en los guardarropas en todo el país. Efectivamente, no son muchas las prendas cómodas de uso diario, sin embargo los jeans tienen esa versatilidad de la ropa elegante o informal. Como sea, las ventas de los emblemáticos pantalones tejanos azules bajaron 6% en el último año después de décadas de crecimiento casi constante. La razón: la gente utiliza más a menudo pantalones de yoga y mallones en lugar de los tradicionales jeans de mezclilla. El cambio se debe en parte a la falta de nuevos diseños desde que salieron al mercado los jeans ceñidos de colores vistosos que marcaron la moda hace un par de años. También refleja el cambio de puntos de vista sobre el atuendo apropiado para el trabajo, la escuela y otros lugares que ameritan una ropa más formal. "Los pantalones de yoga han reemplazado a los jeans en mi guardarropa", dijo Anita Ramswamy, alumna de último año de la secundaria en Scottsdale, Arizona. Ramswamy dijo que compra más mallones y pantalones de yoga que tejanos. "Una se ve igual de sexi que con los jeans ajustados y son más cómodos", agregó. Un aspecto seguro es que el negocio de los jeans no está muerto. Según cálculos de Customer Growth Partners, firma asesora minorista, las prendas de mezclilla representan el 20% de las ventas anuales en las tiendas de departamentos de Estados Unidos. Sin embargo, las ventas de jeans en Estados Unidos bajaron 6% y totalizaron 16.000 millones de dólares durante el año concluido en junio, según la firma investigadora de mercados NPD Group. En el mismo tiempo, la comercialización de pantalones de yoga y otras "prendas activas" subió 7% y totalizó 33.600 millones de dólares. Levi Strauss, que creó el primer par de jeans azules hace 141 años, figura entre los fabricantes que reconocen que les ha lastimado el negocio lo que la industria de la moda llama la tendencia a lo "atlético y cómodo". Esta tendencia ha obligado a los fabricantes a crear nuevas versiones de tejanos clásicos que son más "elásticos" e imitan la comodidad de los pantalones para hacer ejercicio.

Retrato de Sir Arthur Hesilrige, conservado en la National Portrait Gallery | Crédito: Wikipedia. A mediados del siglo XVII, los actuales territorios de Gran Bretaña vivieron unos años realmente convulsos. Con motivo de las llamadas Guerras Civiles inglesas que enfrentaron a monárquicos y parlamentaristas, el rey Carlos I acabó siendo ejecutado en 1649, tras lo cual se instauró la llamada Commonwealth de Inglaterra, y posteriormente el Protectorado, bajo el gobierno con mano de hierro de Oliver Cromwell. Estos acontecimientos históricos y políticos, como es lógico, dejaron su huella en la Historia del Arte. Entre otras obras, varios retratos del todopoderoso Oliver Cromwell, como el realizado por Samuel Cooper en 1659 o el pintado en 1649 por el pintor Robert Walker, en la actualidad conservado en la National Portrait Gallery de Londres. Curiosamente, una reciente investigación realizada por expertos británicos podría haber descubierto la existencia de otro retrato del Lord Protector, hasta la fecha oculto bajo las capas de pinturas de otro lienzo de la época. La pintura en cuestión, también conservada en la National Portrait Gallery, es un retrato de Sir Arthur Hesilrige –o Haselrig–, barón de Noseley y uno de los más activos republicanos de aquel tiempo, que destacó de forma notable como partidario y amigo del propio Cromwell. Durante mucho tiempo, el retrato de Hesilrige –datado en torno a 1640 y realizado por un artista desconocido–, no había llamado especialmente la atención, ni siquiera por las ligeras modificaciones que se aprecian a simple vista en el hombro izquierdo del retratado, y que los historiadores del arte habían tenido siempre por meras rectificaciones y dudas del artista. La sorpresa, sin embargo, llegó en fechas recientes cuando la pintura fue sometida a varios análisis, entre los que se que incluían pruebas de reflectografía infrarroja, una avanzada técnica que permite “ver” a través de las distintas capas de pigmentos de una pintura. Tras examinar el lienzo con este procedimiento, los expertos descubrieron que bajo el retrato de Sir Arthur Hesilrige había otro anterior, cuya postura y rasgos recordaban mucho al de Cromwell también conservado en la pinacoteca londinense y realizado por Walker. Retrato de Oliver Cromwell realizado por Robert Walker | Crédito: Wikipedia. Ante las más que evidentes similitudes, los expertos comenzaron a valorar la posibilidad de que, efectivamente, el lienzo hubiera servido originalmente para plasmar un retrato del mandatario británico. Pero, si fue así, ¿por qué se acabó representando a Hesilrige en el lienzo? Por un lado, los investigadores creen que el repinte podría explicarse como una forma del artista –cuya identidad desconocemos– de reaprovechar un lienzo anterior que no había llegado a venderse. Sin embargo, la estrecha relación que existió entre Cromwell y Hesilrige lleva a pensar en otra hipótesis: que el retrato del primero se ocultara a propósito con fines políticos. En los primeros años de la Guerra Civil inglesa, e incluso tras la ejecución de Carlos I y la instauración de la Commonwealth, Hesilrige se destacó como un fiel partidario de Cromwell. Le apoyó durante su enfrentamiento con los condes Edward Montagu y Robert Devereux, y más tarde le acompañó a Escocia durante la expedición de 1650. Sin embargo, la amistad y el apoyo de Hesilrige se rompió cuando Cromwell fue expulsado de la Cámara alta y ejecutó el golpe de Estado que acabó encumbrándole como Lord Protector, a todos los efectos un dictador con plenos poderes, algo que Hesilrige, convencido republicano, no estaba dispuesto a consentir. Incluso tras la muerte de Cromwell, sir Arthur Hesilrige siguió negándose a apoyar al hijo del Protector, Richard Cromwell, en sus aspiraciones al poder. Por esta razón, los historiadores del arte, entre los que se cuentan Catharine Macleod –conservadora de pintura del siglo XVII en la National Portrait Gallery–, consideran que Hesilrige encargó su retrato para cubrir un lienzo previo de Cromwell, con el que había roto toda relación y amistad. En tal caso, la datación de la obra debería retratarse unos años, al menos hasta 1653 –fecha del ascenso de Cromwell al poder como Lord Protector–. De confirmarse, el hallazgo supondría un magnífico ejemplo de cómo el devenir histórico puede alterar las obras de arte de las formas más insospechadas. Sin embargo, todavía no se puede descartar otra posibilidad: que el retrato oculto recién descubierto representara también al propio Hesilrige, y no a Cromwell, y que la modificación posterior únicamente hubiera pretendido ocultar las similitudes estilísticas y de composición que existían entre la pintura original y las del célebre retrato de Lord Protector ejecutado por Robert Walker. Así, se materializaría también la ruptura irreconciliable entre ambas figuras históricas. Fuente: National Portrait Gallery de Lonres / The Arts Desk [Nota: Las pinturas de Cromwell y Hesilrige, junto con las imágenes infrarrojas revelando la imagen oculta, pueden verse en la National Gallery hasta el próximo 19 de octubre, con motivo de la muestra 'Hidden: An unseen portrait of Oliver Cromwell'].

Richard David James (nacido el 18 de agosto de 1971), más conocido por su seudónimo Aphex Twin, es un intérprete y compositor de música electrónica descrito por el periódico The Guardian en 2001 como "la figura más innovadora e influyente de la música electrónica contemporánea." Fundó el sello discográfico Rephlex Records en 1991 junto a Grant Wilson-Claridge. Primeros años Richard David James nació de padres galeses, Lorna y Derek James, en el hospital St. Munchin's Limerick Regional Maternity, Irlanda. Creció en Lanner, Cornualles, Inglaterra. Disfrutó, junto a dos hermanas mayores, de una "muy feliz" infancia durante la cual, de acuerdo al propio James, "pudimos hacer todo aquello que quisimos".[ Le gustó "crecer allí, ser separado de la ciudad y del resto del mundo." James acudió al colegio Redruth School, situado en Redruth, Cornualles. De acuerdo al músico Benjamin Middleton, James comenzó a producir música a los 12 años. Durante su adolescencia era disc jockey en Shire Horse en St Ives, junto a Tom Middleton en el Bowgie Inn en Crantock, y también en diferentes playas en el área de Cornualles. James estudió para lograr un National Diploma en ingeniería entre 1988 y 1990 (con entre 16 y 18 años) en el Cornwall College. Cuando habla de sus estudios, James dice que "la música y la electrónica iban de la mano." James se graduó en el instituto. De acuerdo a un profesor de ingeniería, sin embargo, solía tener sus auriculares en las orejas durante las clases prácticas, "sin duda porque pensaba en los mixes en los que trabajaría después" Comienzos de su carrera: primeros 1990 En 1989 James conoció y se hizo amigo de Grant Wilson-Claridge trabajando como DJ en el pub Bowgie, cercano a Newquay en Cornualles. A Wilson-Claridge le produjo curiosidad el tipo de sets que James llevaba a cabo y le sorprendió descubrir que James ponía cintas de su propia música. El primer disco de James fue el EP Analogue Bubblebath en Mighty Force Records en 1991. Apareció primeramente bajo el seudónimo Aphex Twin, posteriormente cambiado a AFX. El tema "En Trance to Exit" fue realizado en colaboración con Tom Middleton, también conocido como Schizophrenia. El EP entró en el playlist de Kiss FM, una influyente emisora de radio londinense, lo que contribuyó a que el disco tuviera cierto éxito. En 1991, James y Wilson-Claridge fundaron Rephlex Records para promover "la innovación en la dinámica del acid; un género del house amado y poco entendido olvidado por algunos y nuevo para otros, especialmente en Gran Bretaña". Entre 1991 y 1993, James publió dos EP de título Analogue Bubblebath bajo el seudónimo AFX, y un EP bajo el nombre Bradley Strider, Bradley's Beat. James se mudó a Londres para tomar un curso en electrónica en el Kingston Polytechnic, pero en la misma época le admitió al periodista David Toop que sus "estudios en electrónica se estaban deslizando para acercarse más a una carrera en el techno." Tras dejar el curso, James permaneció en Londres y publicó un número de álbumes y EP en Warp Records y otros sellos bajo diferentes alias como AFX, Polygon Window y Power-Pill. Diferentes temas de James (publicadas bajo los alias Blue Calx, The Dice Man, y otros) aparecieron en diferentes recopilatorios. Una leyenda local afirmaba en la época que James vivía en la rotonda de Elephant and Castle, durante sus primeros años en la capital. Realmente vivió en un banco abandonado cercano. Primeros éxitos: 1992–1995 El primer álbum largo de Aphex Twin, Selected Ambient Works 85-92, fue publicado en 1992 en R&S Records. Recibió críticas muy positivas y fue aclamado por los críticos. John Bush de Allmusic lo describe como "un hito del ambient". En 2002, Rolling Stone escribió sobre el álbum: "Aphex Twin expandió más allá el trabajo de Brian Eno al fusionar paisajes aterciopleados con beats oceánicos y líneas de bajo." Pitchfork Media ha dicho del álbum que está "entre la música más interesante que haya sido creada con un teclado y un ordenador." Los críticos también llamaron la atención sobre el hecho de que sus canciones fueran grabadas en casete y que la calidad de sonido era "relativamente pobre". En 1992 publicó los EP Xylem Tube EP y Digeridoo como Aphex Twin, el álbum Pac-Man EP como Power-Pill basado en el juego de arcade Pac-Man, y dos de sus EP como Caustic Window. "Digeridoo" alcanzó el puesto #55 en el UK Singles Chart, y fue descrito como precursor del drum and bass por Rolling Stone. "Digeridoo" fue grabado inicialmente en beneficio de FIZZ-BOMB (en Shire Horse, St Ives, Cornwall). Estos primeros discos fueron publicados en sellos como Rephlex Records, Mighty Force de Exeter y el belga R&S Records. En 1993, James publicó Analogue Bubblebath 3. También publicó un sencillo titulado "On", su segundo EP como Bradley Strider, Bradley's Robot, dos más como Caustic Window, y sus primeras grabaciones en el sello Warp Records, Surfing on Sine Waves y "Quoth" bajo el alias Polygon Window. Warp Records publicó la continuación de Selected Ambient Works 85-92, Selected Ambient Works II, en 1994. El sonido estaba mucho menos basado en ritmos, siendo dominante la presencia de melodías como fuerza rectora del trabajo. Los nombres de todas las canciones fueron descritos con símbolos a partir de gráficos circulares, cada uno de los cuales se correspondía con una imagen grande que formaba parte del libro interior, con la excepción de una canción, titulada "Blue Calx". Para descifrar los nombres de las cancione, el oyente tenía que comparar la duración de cada tema con el tamaño de cada símbolo. Por ejemplo, el primer título, que suele etiquetarse como acantilados, se lleva a cabo emparejando el primer símbolo con la primera imagen, que tiene la forma de un precipicio rocoso. James afirmó en la revista The Wire y en otros medios que estas canciones estaban inspiradas por sueños lúcidos y sinestesia. Otros discos de este año son Analogue Bubblebath, GAK, creado a partir de "demos" enviadas previamente a Warp Records, y Classics, álbum recopilatorio que incluye los temas "Digeridoo" y Xylem Tube EP. Para su disco de 1995, ...I Care Because You Do, James utilizó un autoretrato para la portada, un motivo que continuaría en multitud de publicaciones posteriores. El álbum era una recopilación de producciones creadas entre 1990 y 1994 y representa una mezcolanza de los diferentes estilos musicales de Aphex Twin. Este fue el último disco de James de los años 1990 en utilizar de modo mayoritario sintetizadores analógicos. Encargó al compositor de música clásica Philip Glass la creación de una versión orquestal de este álbum, "Icct Hedral", que apareció en el EP Donkey Rhubarb EP. Jungle, DSP y ordenadores portátiles: 1995–1999 En 1995 (fundamentalmente en Hangable Auto Bulb, un anagrama aproximado de Analogue Bubblebath), James comenzó a publicar material cada vez más compuesto utilizando ordenadores, combinado el sonido jungle con temas nostálgicos de su juventud y líneas ácidas generadas por ordenador. La pionera adopción de James de sintetizadores de software se adelantó a la popularidad posterior que llevó más adelante a la generalización del uso de ordenadores para crear música. Entre mediados y finales de los 1990, su música se hizo más popular, con álbumes como Richard D. James Album y Expert Knob Twiddlers (colaboración con el productor µ-ziq) en 1996, "Come to Daddy" en 1997 (#36 en las listas británicas) y "Windowlicker" en 1999 (#16 en las listas británicas). Dos canciones de pop poderosamente basadas en la técnica del procesamiento digital de señales (DSP por sus siglas en inglés), "Come to Daddy" y "Windowlicker", fueron emitidas por MTV y se convirtieron en la sintonía de revistas como NME. Los vídeos de ambos sencillos fueron dirigidos por el artista británico Chris Cunningham y provocaron cierta controversia por sus imágenes perturbadoras. En 1998, el tema "" de Aphex Twin (de Selected Ambient Works Volume II) apareció como parte de la trasmisión de prueba digital de la BBC, pasando varios meses como loop permanente en todo Reino Unido. Piano preparado, ordenador portátil y más DSP: 2000–2003 En 2001 Aphex Twin publicó drukqs, un doble CD en el que aparecían canciones tocadas con piano controlado por ordenador influenciadas por Erik Satie y John Cage. Buena parte de los títulos de las canciones están escritos en idioma córnico (como 'jynweythek', que se traduce como 'músicamáquina'). También se incluían canciones abrasivas, rápidas y meticulosamente programadas por ordenador. Rolling Stone describió las canciones de piano como "bellas aunque sin intención" Algunos críticos afirmaron que drukqs fue publicado con la intención de romper la relación contractual que unía al músico con Warp Records, una hipótesis creíble dado que las siguientes referencias importantes de James fueron publicadas en su propio sello Rephlex. James dijo a la prensa que había perdido un reproductor de MP3 etiquetado como "Aphex Twin—temas sin publicar" en un avión, que contenía un buen número de canciones sin editar, lo que provocó la prisa a la hora de publicar el disco para evitar una filtración en Internet. También publicó un EP corto titulado 2 Remixes By AFX el mismo año que Drukqs. Incluía dos remezclas de originales de 808 State y DJ Pierre. Adicionalmente, hay un tercer tema que consiste en una imagen ralentizada de la televisión. Sintetizadores y cajas de ritmos: 2004–2011 Hacia finales de 2004, surgieron rumores de que James iba a volver al sonido basado en el acid techno. Estos se confirmaron con la serie Analord, formada por 11 EP con un total de 42 temas y una media de 2–4 temas por EP. La serie fue creada tocando y secuenciando equipo musical electrónica analógico y digital como sintetizadores y cajas de ritmos. La serie fue grabada completamente en cinta magnética y posteriormente prensada en disco de vinilo. Para los oídos de James, el sonido en cinta o vinilo es mejor que en digital, ya que dos copias nunca suenan igual. Sin embargo, el copropietario del sello Grant Wilson-Claridge convenció a James para publicar una edición recopilatoria en CD, Chosen Lords, formada por 10 temas seleccionados de la serie Analord. Para la serie Analord James utilizó su colección de sintetizadores y cajas de ritmos antiguos, algunos de los cuales eran realmente únicos en su época. Diferentes anuncios en la prensa indican que Aphex Twin ha publicado posteriormente bajo el seudónimo The Tuss. Rephlex Records ha negado que Aphex Twin sea The Tuss, pero los fans de Aphex Twin y los medios han ignorado el anuncio de Rephlex y The Tuss se trata como otro proyecto de Aphex Twin. En una entrevista concedida en octubre de 2010 con la revista británica Another Man, James afirmó tener 6 álbumes completos, uno de los cuales era un remake del disco sin editar Melodies from Mars, originalmente producido en la época del Richard D. James Album. Ahora Algunos De Sus Mejores Mezclas :3/color] Espero que les hava gustado :3

Seis “secretos” que todo usuario de Windows debería saber sobre Linux Traducimos íntegro el titular de MakeUseOf, aunque le añadimos una comillas porque es de esperar -lo sería, al menos- que a estas alturas de la película hayamos avanzado un trecho. Hablamos -y con esta introducción no podríamos hacerlo de ninguna otra cosa- de esos mitos que todavía sobrevuelan sobre Linux. En el artículo original se explayan más, pero esos seis “secretos” que “desvelan” se pueden sintetizar claramente en una simple lista. Atención, porque si no conoces Linux, o GNU/Linux, como prefieras, te conviene saber que: 1. Puedes probar sin instalar. En efecto, puedes probar Linux sin perjuicio o peligro para el sistema operativo que ya tengas instalado en tu ordenador 2. No es común tener que buscar controladores por Internet. No lo es, porque casi cualquier distribución actual viene bien equipada para estos menesteres. 3. Las alternativas existen. Si no en todos los casos, en la mayoría se podrá encontrar software alternativo e igualmente eficiente. 4. Instalar aplicaciones es más fácil. Por lo general, instalar software es más sencillo y más seguro que en Windows, porque lo tienes todo -o casi todo- en los repositorios. 5. Linux va de personalización. De nuevo según casos, GNU/Linux se puede adaptar como ningún otro sistema a tus necesidades, por dentro y por fuera. Hasta dónde quieras llegar, si es que quieres llegar a algún sitio, es decisión tuya. 6. La terminal se usa ráramente y es muy sencilla de aprender. Es cierto. No te compliques pensando en comandos indescifrables y códigos extraños: la consola, mola. Y si no te mola, pues no la utilices. Y uno más, cosecha propia: 7. Todo el software tiene puntos fuertes y flacos. Personalmente añadiría este séptimo “secreto” porque cuando se tratan estos temas, enseguida salen los extremos a relucir y se leen cosas como que “Windows es un agujero negro”, “Linux es para expertos”, etc, que suelen faltar a la verdad. Aunque en el caso de Windows no se pueda comprobar con absoluta certeza.

Thinkstock - Pistachos. (Thinkstock) NUEVA YORK (Reuters Health) - Para las personas en riesgo de desarrollar diabetes tipo 2, el consumo regular de pistachos podría ayudar a prevenirlo, según mostró un nuevo ensayo clínico de España. Los prediabéticos tienen valores de glucosa en la sangre por encima del nivel normal, pero aún no dentro del rango de diabetes. Si no hacen nada, entre un 15 por ciento y un 30 por ciento de ellos desarrollará la enfermedad en cinco años, según los Centros para el Control y la Prevención de Enfermedades de Estados Unidos. En el nuevo estudio español, los participantes prediabéticos que consumieron 57 gramos diarios de pistachos mostraron caídas significativas en los niveles de azúcar en la sangre e insulina, además de mejorías en el procesamiento de la insulina y la glucosa. También disminuyeron dramáticamente algunas señales de inflamación. Aunque el estudio involucró específicamente a los pistachos, varias investigaciones han hallado evidencias alentadoras respecto a que la ingesta de nueces podría estar vinculada a un menor riesgo de enfermedad cardíaca y a un menor colesterol, escribieron los autores en un informe online publicado el 14 de agosto en Diabetes Care. Los autores dividieron a 54 adultos prediabéticos en dos grupos, que consumieron una dieta con el 50 por ciento de las calorías derivadas de carbohidratos, el 35 por ciento de la grasa y el 15 por ciento de proteína, a partir de menús y recetas estacionales. Uno de los grupos agregó a la dieta 57 gramos diarios de pistachos, mientras que el otro sumó el consumo de aceite de oliva u otras grasas en los cuatro meses que duró el estudio. Al final, los niveles de glucosa en sangre en ayunas, insulina y marcadores hormonales de resistencia a la insulina disminuyeron en los consumidores de pistachos y aumentaron en el grupo de control. El peso de los participantes no varió significativamente en ninguno de los dos grupos hacia el fin del estudio. Pero el uso de la glucosa en las células inmunológicas asociadas con la inflamación y las moléculas circulantes de señalización de la inflamación disminuyeron entre los consumidores de pistacho, observaron los autores. "Aunque este estudio se centró en los pistachos, creo que todos los frutos secos tienen este beneficio en el metabolismo de la glucosa por el alto contenido de sustancias bioactivas que modifican positivamente las vías biológicas que generan la resistencia a la insulina y la diabetes", dijo el doctor Emilio Ros, director de la Clínica de Lípidos del Servicio de Endocrinología y Nutrición del Hospital Clínic de Barcelona, quien no participó del estudio. Investigadores del Hospital Universitario de Sant Joan de Reus, en Reus, y del Instituto de Salud Carlos III de Madrid colaboraron en el estudio financiado por Productores Estadounidense de Pistacho y la empresa Paramount Farms. Para Ros, la evidencia es suficientemente sólida como para que los prediabéticos incorporen pistachos, u otros frutos secos, como maní, a la dieta. Recomendó consumir "un puñado" por día, es decir, una porción. "Este estudio se suma a una investigación previa sobre el pistacho", dijo el doctor Joan Sabate, profesor de nutrición y epidemiología de la Escuela de Salud Pública de la Universidad de Loma Linda, en California, que no participó del estudio. "Es muy importante el hecho de que el consumo habitual de frutos secos parece mejorar algunos de los parámetros críticos",agregó.

Linus Torvalds ha anunciado el lanzamiento de Linux 3.16, nueva versión del kernel que como suele se habitual viene cargada de novedades, pero, ¿cuáles son? Porque lo que sucede en pleno agosto es… Torvalds anunció Linux 3.16 el domingo, y ni siquiera en Kernel Newbies está disponible la información sobre este lanzamiento todavía, por lo que toca escarbar en lo que se ha ido publicando hasta el momento, por ejemplo, en LWN, donde resumen los cambios en bloques (1, 2 y 3), para enterarse bien de lo más llamativo. Sin embargo nos vamos mejor al templo del hardware en Linux, Phoronix, donde un día antes del lanzamiento oficial ya tenían preparada una lista con las novedades destacadas de Linux 3.16, entre las que, valga la redundancia, destaca el soporte inicial para GPUs Kepler con SoCs ARM Tegra K1, además, con soporte para overclocking; soporte para los nuevos Samsung Exynos ARM SoCs; un nuevo controlador para Synaptics y mejoras varias en los controladores gráficos libres, tanto para Nouveau como para AMD Radeon o los Intel integrados. Y Torvalds avisa: el desarrollo de Linux 3.17 ha comenzado, pero coincide con fechas en las que está de viaje y se podría retrasar algo su salida.

A Pesar de Cierta Fama Que Tiene Gentoo de ser algo para complicado, su instalación es algo súmamente sencillo. En primer lugar debemos hacernos con una copia de Gentoo, la cual podemos obtener de la propia página web de Gentoo. Yo he elegido la Gentoo 2008.0 Universal install CD hppa de http://www.gentoo.org/main/en/where.xml Después la quemamos con nuestro grabador de CD’s favorito, la introducimos en el ordenador y reiniciamos. Una vez puesto el CD éste se ejecutará. La primera pantalla en la que debemos hacer algo es la siguiente, en la cual debemos pulsar Enter. En un momento dado, la instalación sobre fondo negro nos pedirá el tipo de teclado, debemos escribir 13 que corresponde al español. Si no pulsamos nada, nos cogerá la opción por defecto. Tras unos breves minutos nos aparecerá la pantalla del LiveCD de Gentoo, con el escritorio XFCE como servidor gráfico (recuerdo que lo hacen para aligerar). A la izquierda tenemos el icono para iniciar la instalación de Gentoo en nuestro PC (la misma técnica que en PCLinuxOS). Al hacer doble clic nos aparecerá el particionador gráfico , el cual nos permitirá elegir dónde instalar Gentoo. Una vez finalizado pulsamos Next. En la siguiente pantalla nos permite definir los puntos de montaje, así como volver atrás por si algo ha salido mal. Una vez finalizado nuestros ajustes pulsamos Next. Una pantalla nos dará información del progreso de la instalación de paquetes básicos, será un proceso que se tome su tiempo. Una vez finalizado el proceso, deberemos introducir el password de root. Ahora, la zona horaria. A continuación nos ofrece la configuración de la red. Una vez finalizada pulsamos Next. En esta pantalla debemos crear a los usuarios, hay que detenerse un poco en en ella y rellenar los campos. Ahora nos toca elegir el escritorio, nosotros elegimos XFCE, y otras aplicaciones como el firefox. [Comienza el copiado de archivos necesarios. Ahora nos permite elegir los “demonios” que queremos que se incien en el arranque. Nosotros seleccionamos el Num-Lock./align] La siguiente pantalla nos permite elegir otros parámetros de gentoo como la fuente de la consola, la hora, el teclado, etc. Con esto la instalación ha finalizado, así que reiniciamos el ordenador. De esta forma, tenemos Gentoo instalado con el escritorio XFCE, si queremos tener nuestro KDE 4 basta con seguir las indicaciones que nos muestra en Gentoo-wiki.com Edito: Tras alguna críticas a este “tutorial”, le cambio el nombre a “Guía-básica”.

Welcome to This Crappy Post (? Bueno fuera de joda.. Sistema Operativo - Archlinux Entorno - Cinnamon Iconos - Faenza icons Tema GTK y Demas - Boja Blue Ahora si.. Las imagenes.. o.o (Para Ambientar) :3

El barrio El Ensueño, en la localidad bonaerense de Moreno, no tenía nada que ver con el suburbio de Jimki, en Moscú. Pero de alguna manera, Vera Tchestnykh se había adaptado. Su familia había inmigrado desde Rusia hacia Argentina en el año 1999. Cuando le preguntaban al padre, Valeri, por qué había tomado la decisión de cruzar medio mundo, respondía: “No quise que mis tres hijos varones fueran a la guerra en Chechenia”. De alguna manera, todos habían logrado rearmar sus vidas en América del Sur, salvo la madre, Ludmila Kasian: en 2003 volvió a Rusia para vender una de las propiedades de la familia y ya no volvió sino hasta 2009. Pero cuando llegó, Valeri, su marido, estaba viviendo con otra mujer. Sergei Tchestnykh posa junto a su madre, Ludmila Kasian, en su casa de Moreno. La familia Tchestnykh pasó una década de sosiego en la Argentina. El padre, que en Rusia había trabajado como ingeniero civil, se acostumbró a conducir un taxi entre las calles de Buenos Aires. Luego, todo se vino abajo. Y Vera fue la primera en caer. El jueves 6 de mayo de 2010, el día en que cumplía 26 años, la única mujer entre los cuatro hermanos salió a dar una vuelta por los alrededores del barrio El Ensueño. Solía caminar: el paseo era una rutina que cada vez le resultaba más personal, desde que se había convertido el vegetarianismo y la vida sana que había predicado en su adolescencia en un ecologismo radical de raíz eslava. El movimiento Anastasia, basado en un libro que el ruso Vladimir Megré publicó en 1996, contenía la fábula que llevaba a Vera de regreso a la naturaleza. La del jueves 6 de mayo de 2010 fue la última caminata de Vera Tchestnykh: la chica nunca más volvió, nunca más fue vista. Simplemente, se perdió detrás de un manto denso de misterio. Seis meses después, el 13 de noviembre de 2010, su madre, Ludmila Kasian, fue asesinada en su propia casa del barrio de El Ensueño. El crimen no fue el primer hecho violento que sacudió los cimientos de la casa. En agosto, un hombre fue sorprendido en el interior por uno de los hermanos de Vera y sacó un arma de fuego cuando se vio descubierto. Fue uno de esos momentos en los que el destino se tensa: el extraño gatilló ocho veces, pero el arma escupió una sola bala, que dio en la pierna del joven ruso. Cuando la suma de incidentes superaron los recursos de los tres fiscales que investigaban, por separado, la desaparición de una chica, el crimen de su madre y el disparo sufrido por su hermano, las autoridades tomaron la decisión de adjuntar todos los hechos en una investigación y enviarla al titular de la Fiscalía de Delitos Complejos de Moreno, Juan Ignacio Bidone. Poco antes se había sumado María Esther Cohen-Rua, de la Comisión Esperanza, una ONG orientada a la búsqueda de personas de paradero desconocido. Cohen-Rua, que trabajaba en este tipo de casos desde 1993, se dedicó a ayudar a Valeri a moverse en el mundo burocrático de la Justicia y la policía argentina cuando su hija desapareció. “En los últimos tiempos, Vera parecía haber iniciado un viaje hacia dentro de sí misma”, señala Cohen-Rua, como si la desaparecida fuera una muñeca matrioska que podría guardar en su interior la llave secreta que abre todas las puertas del violento misterio que rodea a su familia. Ella, que en su adolescencia vestía con ropa blanca y sobria, y tocaba el arpa con un nivel demasiado elevado para el Conservatorio López Buchardo (adonde había llegado en 1999, pocas semanas después de inmigrar a la Argentina) se había transformado en los últimos tiempos en una mujer de cabello rapado que paseaba por las calles que bordeaban al country San Diego, cuando salía a caminar o a correr. “La Vera de la adolescencia y la Vera de los últimos tiempos parecen dos personas distintas”, considera Cohen-Rua. Pero en la historia de la familia Tchestnykh todavía faltaban más eslabones. El fiscal Bidone cerró su hipótesis sobre dos de los hermanos de Vera: Ilia, de 28 años; y Sergei, de 18. Bidone considero que ellos dos habían eliminado a su propia madre, en venganza por haber descubierto que, de alguna manera, Ludmila Kasian había provocado la muerte de su hija Vera y había hecho desaparecer el cuerpo. Algunos días después del asesinato de la madre, la computadora de Ilia, secuestrada en un allanamiento sorpresivo, reveló en su interior dos armas escondidas. Una de ellas era una Taurus a nombre del propio Ilia, y era el arma homicida. La huida de los dos hermanos sorprendió a los investigadores cuando el 15 de diciembre de 2010 cruzaron la frontera de Aguas Blancas hacia Bolivia, corriendo vertiginosamente en las rutas del norte, en un Volkswagen Polo negro y amarillo, el taxi del padre de ambos. Llegaron a Bolivia luego de recorrer medio país, pasando por Entre Ríos y por las termas de Río Hondo, donde se enteraron de que el fiscal los acusaba del crimen de su madre. Con la fuga de los dos hermanos, el caso cayó en un paréntesis que Ilia rompió cuando, desde la clandestinidad, habló vía Skype con Clarín y con el sitio web 24Con: “¿Yo soy tan estúpido de matar a mi propia madre, con mi propia arma, dejando mis propias huellas en el arma? ¿Después me puse guantes para revolver la casa, después guarde mi arma en mi propia computadora y esa computadora se la entregué al fiscal? ¿Tan estúpido soy yo? Volver y entregarme sería firmar mi sentencia de muerte”, dijo, defendiéndose. Luego llegó el turno de Sergei: el chico fue encontrado muerto el 8 de septiembre de 2011, con 19 años, en un hotel de la ciudad de La Paz, en Bolivia. Él también murió de un modo misterioso: asfixiado y con espuma en la boca. Ilia siguió su viaje hacia el norte. Cruzó hacia Perú. Y ahí, el 30 de marzo de 2012, le tocó a él: en la playa del Gramadal, en la localidad peruana de Salaverry, su cadáver apareció con un agujero en la sien izquierda y dos decenas de cartuchos de bala desparramados a su alrededor, junto a una bolsa de cocaína y a una pistola automática Bersa que lo habría acompañado durante los trece meses en los que permaneció prófugo de la Justicia argentina. Cuatro años después de la desaparición de Vera Tchestnykh, el drama que significó su ausencia y la cadena de desgracias que se des continuación se desvaneció en un agujero hondo de olvido. La causa judicial de la búsqueda de Vera no registra movimientos durante el último año. “Luego de la muerte de los dos hermanos en esas circunstancias tan extrañas, la Justicia consideró resuelto el crimen de la madre, pero la búsqueda de Vera nunca continuó”, dice María Esther Cohen Rua, de la Comisión Esperanza. Hoy Valeri sigue conduciendo su taxi. Su ex mujer, su hija y dos de sus hijos ya no están. Cohen Rua se lamenta: “El hombre sufre de un dolor sin respuestas”. Y la hipótesis del fiscal Bidone parece haber quedado descartada ante la fuerza de los hechos.