CarIos_Menem

Carlos Saúl Menem (Anillaco, 2 de julio de 1930) es un político y abogado argentino que fue presidente de la Nación Argentina desde 1989 a 1999. Cumplió su primer período presidencial de 1989 a 1995, luego del de Raúl Alfonsín, e impulsó la Reforma de la Constitución Argentina de 1994, que disminuyó la extensión del mandato a cuatro años y habilitó una reelección presidencial inmediata. Esto le permitió presentarse como candidato y ser reelecto en 1995 para un segundo mandato que se extendió hasta 1999, año en que fue sucedido por Fernando de la Rúa. Desde 2005 es Senador Nacional por la Provincia de La Rioja. Es el único ciudadano argentino en haber completado dos mandatos presidenciales constitucionales de forma consecutiva y el que permaneció durante más tiempo, de forma ininterrumpida, ejerciendo la primera magistratura. Además, ganó las tres elecciones presidenciales para las cuales se presentó, aunque desistió de presentarse al balotaje en el año 2003 tras triunfar en la primera vuelta.Índice 1 Primeros años 2 Presidencias 2.1 Primera presidencia (1989-1995) 2.1.1 Política económica 2.1.2 Plano político 2.1.3 Gabinete del 1er. Periodo 2.2 Segunda presidencia (1995-1999) 2.2.1 Gabinete del 2do. Periodo 3 La muerte de su hijo Carlos 4 Vida pública después de sus presidencias 5 Candidatura presidencial en 2003 6 Senador nacional por La Rioja 7 Imagen pública 8 Referencias 9 Véase también 10 Enlaces externos Primeros años Nació en Anillaco, provincia de La Rioja. Sus padres eran Mohibe Akil y Saúl Menem y eran de ascendencia siria, provenientes de Yabrud. Estudió abogacía en la Universidad Nacional de Córdoba. Salió al conocimiento público cuando defendió profesionalmente presos políticos durante el gobierno militar de la Revolución Libertadora. Fue detenido por primera vez en 1956 durante el gobierno del general Pedro Eugenio Aramburu.1 Al año siguiente fundó la Juventud Peronista de su provincia, mientras se desempeñaba como asesor legal de la Confederación General del Trabajo y de otros sindicatos de La Rioja. Asunción como gobernador de La Rioja en 1973. En 1973, con la vuelta de la democracia, fue electo gobernador de su provincia. En marzo de 1976, tras el derrocamiento de la presidenta María Estela Martínez de Perón, fue detenido por la Junta Militar que gobernó el país durante el Proceso de Reorganización Nacional y permaneció en esa situación durante cinco años, primero en la cárcel y luego confinado en una pequeña localidad de la provincia de Formosa hasta quedar en libertad en febrero de 1981. En octubre de 1983, con el fin del régimen militar y el regreso de la democracia al país, Menem fue electo nuevamente como gobernador de La Rioja. Asunción como gobernador de La Rioja en 1983. En 1988 derrotó a Antonio Cafiero en las elecciones internas del Partido Justicialista y fue proclamado candidato a la Presidencia de la Nación por el Frente Justicialista Popular (FREJUPO), una coalición del justicialismo con otros partidos menores. En las elecciones del 14 de mayo de 1989 fue electo Presidente de la Nación con el 47% de los votos, superando al candidato de la Unión Cívica Radical, Eduardo Angeloz que obtuvo el 32,45%, y sucediendo entonces al Presidente Raúl Alfonsín, al que debió reemplazar cinco meses antes de la finalización de su mandato debido a la crisis provocada por la hiperinflación que afectó al país. Presidencias Primera presidencia (1989-1995) Raúl Alfonsín finaliza su mandato y entrega la banda presidencial a Carlos Menem. Carlos Menem asumió la presidencia el 8 de julio de 1989, tras el retiro anticipado de Raúl Alfonsín. Fue por entonces la primera sucesión presidencial entre dos presidentes constitucionales desde 1928, y la primera desde 1916 entre presidentes de diferentes partidos políticos. Política económica El principal problema que debió enfrentar al asumir la presidencia fue el de una economía en crisis con hiperinflación. El gobierno de Menem se plegó a los principios del Consenso de Washington, para esto introdujo una serie de reformas neoliberales: con la aprobación de la Ley de Reforma del Estado fue autorizado a privatizar varias empresas estatales, en la forma que el presidente estimara conveniente. Las primeras privatizaciones efectuadas fueron las de la empresa telefónica Entel y la de Aerolíneas Argentinas. Las mismas, y otras posteriores, se privatizaron rápidamente buscando conseguir con ello réditos mediáticos que instalaran la idea de la voluntad reformista del gobierno, pero dicha rapidez condujo luego a numerosas críticas y denuncias de irregularidades, omisiones y casos de corrupción. Pronto se privatizaron también la red vial, los canales televisivos (con la excepción de ATC, hoy Canal 7), gran parte de las redes ferroviarias, Yacimientos Petrolíferos Fiscales y Gas del Estado. En 1990 Argentina recibió la visita del entonces Presidente George Bush, con quien Menem se comprometió a fortalecer la agenda de liberalización del comercio. Fragmento de la conferencia de prensa conjunta en la Casa Rosada. Se desreguló la economía, reduciendo cupos, aranceles y prohibiciones de importaciones, y se estableció la libertad de precios. Con el aumento de impuestos como los del Valor Agregado y Ganancias se aumentó la recaudación fiscal. Aun así, a pesar de dicho aumento y de los ingresos generados por las privatizaciones, la situación económica se mantenía convulsionada y a fines de 1989 se produjo una segunda hiperinflación. El ministro de economía de entonces, Erman González, apeló al Plan Bonex: confiscó los depósitos a plazo fijo y los cambió por bonos de largo plazo en dólares. Asimismo, restringió fuertemente la emisión monetaria. Durante la gestión de Domingo Cavallo, ministro de Economía de su gobierno, se estableció la Ley de Convertibilidad, cuya aplicación se prolongaría hasta la crisis argentina de fines de 2001 y comienzos de 2002. El Banco Central de la República Argentina estaba obligado a respaldar la moneda argentina con sus reservas en una relación de cambio en la que un dólar estadounidense equivalía a un peso convertible. De esta forma se restringía la emisión de billetes como medio de financiamiento del Estado. Domingo Cavallo, ministro de economía. Estas medidas lograron una estabilidad económica sin inflación significativa que ofreció un clima favorable para el surgimiento de inversiones y el ingreso de capitales desde otros países, produciéndose un marcado crecimiento del PBI. Ese aumento estuvo fraccionado por el incremento del sector servicios, mientras que el PBI industrial se contraía y la economía argentina se privatizaba. La estabilidad económica fue entonces, sólo aparente, ya que disminuía la capacidad de la economía de emplear mano de obra y cerraban incontables establecimientos industriales. Durante su gobierno la deuda externa pública se multiplicó desde los 45.000 millones que había dejado el gobierno de Alfonsín, hasta finalmente llegar en el 2000 a 145.000 millones.2 En los servicios públicos las privatizaciones produjeron mejoras de calidad en algunas rubros (electricidad, telefonía), mientras que en otros el impacto fue negativo (transportes ferroviarios), este último en particular por el cierre masivo de los servicios de pasajeros de larga distancia ocurrido puntualmente el 10 de marzo de 1993. Si bien los servicios de trenes privatizados urbanos del área metropolitana y cargas en general registraron leves mejorías, finalmente con la crisis de 2001 y la devaluación, desnudaron las frágiles condiciones contractuales que llevaron a las empresas a la quiebra, posterior vaciamiento de su infraestructura y finalmente a un deterioro del servicio en parte sostenido por subsidios. Al mismo tiempo, los principales inconvenientes económicos generados por esta política fueron una disminución de la competitividad basada en el tipo de cambio y un crecimiento del desempleo. Al asumir Menem el gobierno, los valores de desocupación y subocupación habían alcanzado picos históricos (8,1 y 8,6% de la población económicamente activa, respectivamente). Luego de un período de lenta disminución (6,9 y 8,3% en mayo de 1992), el desempleo y el subempleo volvieron a crecer durante la crisis del Tequila, hasta alcanzar un pico de 18,4 y 11,3% en mayo de 1995, tras lo cual bajaron levemente hasta 12,4% y 13,6% en octubre de 1998. Para el final de su gobierno, estas cifras eran de 13,8 y 14,3%. Contribuyeron al aumento del desempleo y el subempleo, los despidos masivos en las empresas públicas privatizadas, la terciarización de actividades y las sucesivas medidas de flexibilización laboral. Plano político El presidente Carlos Menem anuncia la implementación de la reforma educativa y pide apoyo para la privatización de YPF y del sistema jubilatorio. 1992 En política exterior, desde el inicio mismo de su mandato se promovió un alineamiento automático hacia los Estados Unidos, con lo cual la Argentina abandonó el Movimiento de Países No Alineados. El ministro Guido Di Tella se refirió a dicho alineamiento en forma humorística como "Relaciones carnales", pero más adelante el término sería tomado por los críticos de dicha política internacional para referirse a ésta en forma denigratoria. Poco después de la implementación del Plan Bonex tuvo lugar el Swiftgate, en el cual la empresa estadounidense Swift denunció verse perjudicada en una operación comercial al no aceptar otorgar un soborno. Swift recurrió al embajador de los Estados Unidos, Terence Todman, y el propio gobierno estadounidense tomó cartas en el asunto. Finalmente, a principios de 1991 renunció todo el gabinete menemista. Fue durante dicho escándalo que José Luis Manzano pronunció su célebre frase "Yo robo para la corona". En otros planos, en 1991 promovió la formación del Mercosur y restableció relaciones diplomáticas con el Reino Unido, interrumpidas desde la Guerra de Malvinas. Suspendió el servicio militar obligatorio tras el escándalo consecuencia del Caso Carrasco. Indultó a militares de la anterior dictadura (1976-1983) y a militantes de organizaciones terroristas que habían actuado principalmente durante la década del setenta. Durante su gobierno, se modificó por ley del Congreso el número de integrantes de la Corte Suprema de Justicia, elevándolo a nueve miembros. Parte de la prensa denominó a esta corte ampliada la mayoría automática, aduciendo que en la mayor parte de los casos polémicos los votos de estos cinco jueces coincidían con la posición del gobierno. Durante su gestión la Argentina fue blanco de dos ataques terroristas: el primero a la embajada de Israel, el 17 de marzo de 1992, y el segundo contra la AMIA (Asociación Mutual Israelita Argentina), el 18 de julio de 1994, que provocaron 29 y 85 muertos respectivamente. Distintas fuentes, entre ellas la de los dirigentes de la comunidad judía, afirmaron que el atentado fue perpetrado por organizaciones fundamentalistas islámicas con sede en el Líbano, bajo la organización de Irán, y acusaron al presidente de desviar la investigación que conduciría a la responsabilidad de ese país. Esta teoría se consolidó cuando un ex miembro de la inteligencia iraní aseguró que Menem recibió dinero para desvincular a ese país del ataque. En el 2004 un tribunal federal comprobaría que el juez que hacía 10 años investigaba la causa, Juan José Galeano, habría sobornado, siguiendo instrucciones del gobierno de Menem, a uno de los inculpados para que incriminara a oficiales de la policía bonaerense. Más aún, en junio de 2006, Hugo Anzorreguy, jefe de la Secretaría de Inteligencia del Estado (SIDE) durante el gobierno menemista, manifestó ante el juez federal que Menem había ordenado dicho soborno utilizando dinero de los fondos públicos. Hasta esa fecha la investigación no se ha completado. Las denuncias de corrupción sobre su gobierno no impidieron que su gestión mantuviera una imagen favorable debido al éxito en la faz económica. En 1993, su Ministro del Interior, Gustavo Béliz, renunció a su cargo y declaró públicamente que el presidente estaba rodeado de corruptos. Cuando Menem anunció su propósito de hacer aprobar una ley que declarara la necesidad de convocar a una convención constituyente que modificara la Constitución Nacional y permitiera su reelección se planteó un conflicto interpretativo respecto del artículo 30 de dicha Constitución. Menem sostenía -al igual que lo había hecho Perón en 1949- que la mayoría de dos tercios de los miembros del Congreso requerida para ello debía calcularse sobre los que estuvieran presentes en la sesión en tanto la oposición sostenía -tal como lo había hecho la Unión Cívica Radical en 1949- que se necesitaban dos tercios del número de representantes que integraba cada Cámara. El punto era crucial porque los partidarios de la reforma no alcanzaban la mayoría necesaria si se aplicaba esta última interpretación. Menem presionó con utilizar la interpretación que lo favorecía e incluso convocó a un plebiscito no vinculante para que ciudadanía opinara sobre la reforma, pero finalmente entró en negociaciones con el líder de la oposición radical, Raúl Alfonsín, quien aceptó que se convocara a una Convención para la reforma de la Constitución Nacional que incluyera además del tema de la reelección otras cláusulas que le interesaban, tales como la elección de un tercer senador por la minoría, el establecimiento de la figura del Jefe de Gabinete y la incorporación a la Constitución de diversos convenios internacionales, entre otros puntos, todo lo cual configuró el llamado Pacto de Olivos. La reforma fue aprobada por la convención en 1994 y permitió la reelección de Menem al año siguiente.

Un fusil de asalto (también llamado rifle de asalto) es un fusil diseñado para el combate, con capacidad de fuego selectivo (capaz de disparar tanto en modo totalmente automático como en modo semiautomático). Los fusiles de asalto son el arma de infantería estándar en la mayoría de los ejércitos modernos, habiendo reemplazado o complementado ampliamente los más grandes y potentes fusiles de batalla como el M14 estadounidense, el FN FAL belga y el Heckler & Koch G3 alemán. Como ejemplos de fusiles de asalto tenemos el fusil M16 y la carabina M4 estadounidenses, el AK-47 soviético, el G36 alemán o el Steyr AUG austriaco. El fusil de asalto está encuadrado entre los subfusiles que disparan por lo general munición de pistola para asalto cercano, y las ametralladoras ligeras que proveen de un volumen más elevado de fuego sostenido de apoyo. Los dos modelos más extendidos de fusil de asalto son el AK-47 y el M16 que son el ejemplo básico de su clase. Los fusiles semiautomáticos, como el AR-15, y los fusiles con cargador limitado (de 5 a 8 balas, normalmente versiones civiles de los fusiles de asalto), no son considerados fusiles de asalto por su incapacidad de hacer fuego selectivo. 10 - M14 En servicio: 1956 – presente Guerras: Guerra de Vietnam y conflictos posteriores Peso: 5,2 kg Longitud:1.181 mm Longitud del cañón:559 mm Munición:7,62 x 51 OTAN Calibre: 7,62 mm Sistema de disparo:recarga accionada por gas, cerrojo rotativo Cadencia de tiro: 700-750 disparos/min Alcance efectivo: 800 m Cargador: extraíble recto, de 20 cartuchos El fusil de combate M14 fue la evolución del M1 Garand de la Segunda Guerra Mundial. Con este se pretendía mejorar la logística armamentista de la infantería, tratando de compilar en un solo arma las características del fusil semiautomático M1 Garand, la carabina M1, el subfusil M3 y la ametralladora BAR. Poseía un cargador extraíble de veinte cartuchos, aunque también podía cargarse de la misma manera que un fusil M1, con la ayuda de un peine de ocho cartuchos; tenía el modo de disparo automático (en ráfaga) girando el selector de disparo en el lado derecho del fusil, aunque también se creó el modelo donde dicho selector estaba ausente. Soldado estadounidense con un M14 en Vietnam. 9 - Sturmgewehr 44 En servicio: julio de 1944 - presente Guerras: Segunda Guerra Mundial Guerra de Corea Guerra de Vietnam (uso limitado) Guerra de Irak Guerra civil siria Diseñada1943 Fabricante Mauser-Werke, Walther, Steyr-Werke, Erma, Sauer-Gruppe Producida julio de 1944 - mayo de 1945 Cantidad425 977 VariantesStg-45 Peso 5,22 kg (descargado: 4,57 kg)1 Longitud940 mm Longitud del cañón419 mm Los Maschinenpistole 43, Maschinenpistole 44 y Sturmgewehr 44 (MP 43, MP 44 y StG 44, respectivamente) fueron los nombres de un fusil de asalto ligero desarrollado por Alemania durante la Segunda Guerra Mundial como parte del programa Maschinenkarabiner (carabina ametralladora), y evolucionando de la Mkb 42(H). Esta variedad de nombres del sucesor del Mkb 42(H) fue el resultado de complicaciones en la burocracia del Tercer Reich Un soldado probando la variante transitoria MP 43/1, usada para determinar su idoneidad como fusil de francotirador, octubre de 1943. Está equipado con una mira telescópica ZF 4. 8 - Springfield M1903 Diseñada:1902 Fabricante: Springfield Armory Producida: 1907-1949 Peso: 3,9 kg (dependiendo de la densidad de la madera) Longitud:1115 mm Longitud del cañón610 mm Munición.30-06 Springfield (7,62 x 63) Calibre: 7,62 mm Sistema de disparo:Cerrojo accionado manualmente Cadencia de tiro: 15 disparos/minuto Alcance efectivo:600 m máximo: 1097 m Cargadorinterno fijo, alimentado mediante peines de 5 balas El M1903 Springfield es un fusil de cerrojo adoptado por el ejército estadounidense en la primera década del siglo 20. Hacia finales del siglo 19, Estados Unidos no poseía más que el problemático, pesado e innecesariamente grande Krag-Jørgensen. Alemania, por el contrario, gracias a Paul Mauser logró poseer uno de los mejores fusiles de la historia, el Mauser 98, del cual muchas otras naciones adoptaron el diseño. 7 - Steyr AUG Diseñada:1977 Fabricante: Steyr Producida: 1978 - presente Munición5,56 x 45 mm OTAN 9 x 19 mm Parabellum (AUG SMG) Calibre5,56 mm o 9 mm (AUG SMG) Sistema de disparorecarga accionada por gas, Cerrojo rotativo, Cerrojo cerrado Cadencia de tiro680–850 disparos/min Alcance efectivo300 m Cargadorde 30 o 42 proyectiles (estándar) El Steyr AUG es un fusil de asalto, introducido en 1977 por la compañía austriaca Steyr Mannlicher, reemplazando al StG 58 de 7,62 mm. AUG significa Armee Universal Gewehr, que podría ser traducido como "fusil universal del ejército". Se utiliza a menudo para referirse a una versión específica, especialmente a la versión de fusil de asalto Bullpup de la OTAN, que utiliza la munición 5,56 x 45 mm OTAN, con un marco verde distintivo y una mira táctica integrada. Tiene una variedad de modelos para cada tipo de misión. Ha sido adoptado por numerosas fuerzas y organizaciones armadas, y es el rifle estándar en servicio de Austria, Australia, Nueva Zelandia, Luxemburgo, Irlanda, Malasia, Uruguay y la Argentina, que posee cierto número de éstos llegados junto con el envío de los tanques SK-105 Kurassier Soldado austriaco equipado con el Steyr AUG de longitud estándar. 6 - Mauser Kar 98k Diseñada1935 Fabricante Mauser Producida 1935–1945 Cantidad14 643 2602 3 VariantesVéase Variantes Peso 3,7 kg-4,1 kg Longitud1 110 mm Longitud del cañón610 mm Munición7,92 x 57 7,65 x 54 (Turquía) Calibre 7,92 mm 7,65 mm El Mauser Kar 98k o Karabiner 98 Kurz (con frecuencia abreviado Kar 98k, K98 o K98k, es un fusil de cerrojo que emplea el cartucho 7,92 x 57 y fue adoptado como fusil estándar de infantería en 1935 por la Wehrmacht.2 Fue uno de los desarrollos finales de la larga línea de fusiles militares Mauser. Aunque complementado con fusiles semiautomáticos y automáticos durante la Segunda Guerra Mundial, continuó siendo el principal fusil alemán estándar hasta el final de la guerra en 1945. Millones de estos fusiles fueron capturados por la Unión Soviética al final de la guerra y después ampliamente distribuidos como ayuda militar. Por lo tanto, el Kar 98k continua apareciendo en diversos conflictos alrededor del mundo debido a que son sacados de los depósitos durante períodos de crisis Francotirador alemán apuntando con su Kar 98k, equipado con una mira telescópica Zeiss ZF42 de 4x aumentos. 5 - FN FAL Diseñador: Dieudonne Saive Diseñada:1947 Fabricante: FN Herstal Producida: 1953 - presente Peso: 4 a 4,45 kg Longitud1.090 mm Longitud del cañón533 mm Munición7,62 x 51 OTAN Calibre: 7,62 mm Sistema de disparoRecarga accionada por gas, cerrojo oscilante Cargadorextraíble recto, de 20 o 30 balas La historia del FAL comenzó justo al final de la Segunda Guerra Mundial, cuando la utilidad de los fusiles de asalto estaba siendo remarcada por muchos expertos. En el año 1946, la Fabrique Nationale d'Herstal (Fábrica Nacional de Herstal o FN Herstal) de Bélgica, comenzó el desarrollo del arma. En un principio fue diseñado para usar el cartucho alemán de poder intermedio 7,92 x 33, o 7,92 Kurz (corto), que utilizó el MP44 o Sturmgewehr 44, el primer fusil de asalto del mundo, también de origen alemán. Este cartucho era un típico 7,92 "recortado" para lograr que el fuego en ráfaga fuera más controlable. El grupo de diseño estaba dirigido por Dieudonne Saive, quien también trabajaba en un fusil de combate que utilizaba el cartucho 7,92 normal (luego este diseño evolucionó en el SAFN-49). Por eso no es raro que ambos fusiles se asemejen en los aspectos mecánicos. Igualmente, a fines de la década de 1940, Bélgica y Gran Bretaña pensaron en utilizar un cartucho más pequeño, el .280 o 7 x 43, para seguir los desarrollos. En 1950, los prototipos belgas del FAL y los prototipos británicos del EM-2 (un fusil avanzado para época, con diseño bullpup), fueron examinados por el Ejército de EE. UU. El FAL impresionó a las autoridades militares, pero la idea de un cartucho de poder intermedio no les satisfacía, y de hecho tal vez no la entendieron. La idea del cartucho de poder intermedio, desarrollada por los alemanes, era para lograr un arma mucho más precisa en el fuego con ráfagas, ya que disparaba proyectiles con menor potencia. Sin embargo, los estadounidenses pensaban utilizar un cartucho de poder más grande, diseñado por ellos: el T65, el cual impulsaban como cartucho estándar de la OTAN en 1953-1954. El tiempo demostró su error: los fusiles de tan alto calibre (incluyendo al FAL y al M14) apenas podían controlarse en fuego automático y terminaban siendo utilizados como fusiles semiautomáticos. Una década más tarde cambiaron de idea e impusieron su cartucho 5,56 x 45, pero esa es otra historia. En definitiva, la FN Herstal veía que su fusil no podría competir si no cambiaba la munición que utilizaba, como pasó con el EM-2. Entonces los especialistas cambiaron ese detalle del arma, haciendo que disparara la munición 7,62 x 51 OTAN, que sería oficial para los países de la OTAN. Los primeros modelos que empleaban este cartucho estuvieron listos en 1953. 4 - M1 Garand Diseñada:1924 Fabricante: Springfield armory, Winchester, Beretta, International Harvester Producida:1936 Cantidad:5,4 millones aprox. Peso: 4,3 kg Longitud1100 mm Longitud del cañón610 mm Munición.30-06 Springfield Calibre 7,62 mm Sistema de disparo:Recarga accionada por gas, cerrojo rotativo Alcance efectivo: 550 m Cargador:interno fijo, alimentado con un peine en bloque de 8 cartuchos El M1 Garand (formalmente Fusil de los Estados Unidos, Calibre .30, M1) fue el primer fusil semiautomático de los Estados Unidos que llegó a ser un fusil común para la infantería. Oficialmente reemplazaba al Springfield 1903 como fusil en servicio en 1936, hasta que fue reemplazado por el M14, que derivaba del M1, en 1957. Fue utilizado intensivamente en la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea y en menor medida en la Guerra de Vietnam, así como en la Revolución Cubana. Fue usado primariamente por Estados Unidos, pero también en otros países. Continúa siendo utilizado en equipos de entrenamiento militar y es una arma de fuego civil popular. 3 - Lee-Enfield Mark V Diseñada1923 Peso: 3,7 kg Longitud:1.130 mm Longitud del cañón:635 mm Munición:.303 British Calibre: 7,70 mm Sistema de disparo:cerrojo accionado manualmente Cadencia de tiro: tiro a tiro Cargadordos peines de 5 cartuchos (10 cartuchos en total en la recámara) Poco después del final de la Primera Guerra Mundial, el ejército británico empezó a considerar la fabricación de un nuevo fusil, similar a su predecesor pero más fácil de producir por métodos modernos de fabricación en masa. El resultado, el Lee-Enfield Mark V de cargador corto, salió en 1923. Tras realizar pruebas con el Lee-Enfield Mark V, se decidió que la conversión de los grandes restos existentes de fusiles resultaría demasiado cara, y aunque continuó el desarrollo de un nuevo fusil (que llevaría eventualmente el nombre de Fusil Mk I Nº 4), una gran cantidad de S.M.L.E. permaneció en servicio hasta bien entrada la Segunda Guerra Mundial. 2 - M16 En servicio 1961 – presente Diseñador: Eugene Stoner Diseñada1957 Fabricante: Colt Producida:1960 - presente Cantidaden producción Aprox. 8 millones (diciembre de 2007) Peso: 3,9-4,5 kg (Dependiendo de la aleación usada) Longitud:1.003 mm Longitud del cañón508 mm (Apaga fuegos Stándar R-S1) Munición5,56 x 45 OTAN Calibre:5,56 mm Sistema de disparo:Recarga accionada por gas, Cerrojo rotativo, Cerrojo cerrado (Dependiendo de la variante) Cadencia de tiro: 800-900 disparos/min (Dependiendo del modelo) Alcance efectivo: 450 m CargadorSTANAG estándar, de 20 o 30 cartuchos El M16 (oficialmente Fusil, Calibre 5,56 mm, M16) es la designación de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos para el fusil AR-15. La compañía Colt compró los derechos del AR-15 a ArmaLite y actualmente solo usa esa designación para versiones semiautomáticas del fusil. El M16 dispara cartuchos 5,56 x 45 OTAN. Entró en servicio con el Ejército de los Estados Unidos y fue desplegado por primera vez para las operaciones de Guerra de Vietnam en Vietnam del Sur en 1963,1 convirtiéndose en el fusil estándar de la Guerra de Vietnam de las fuerzas militares estadounidenses en 1969,2 reemplazando en ese papel al fusil M14. El Ejército de Estados Unidos mantuvo el M14 en los Estados Unidos continentales, Europa, y Corea del Sur hasta 1970. Desde la Guerra de Vietnam, la familia de fusiles M16 viene siendo el armamento principal de las fuerzas armadas estadounidenses. El M16 ha sido ampliamente adoptado por ejércitos de todo el mundo. La producción total de fusiles M16 desde el inicio de su diseño es de 8 millones aproximadamente, siendo el arma más producida de su calibre.3 El M16 pasó a ser reemplazado en el Ejército de los Estados Unidos por la carabina M4, que es una versión corta derivada del M16A2. Un infante de marina estadounidense con un M16A1 durante la Caída de Saigón. 1 - AK-47 Diseñador: Mijail Kalashnikov Diseñada:1943 - 1947 Fabricante: Izhmash Producida: 1949 – 2011 Peso: 4,3 kg (descargado) Longitud:870 mm Longitud del cañón415 mm Munición:7,62 x 39.22 Long Rifle (réplica deportiva) Calibre: 7,62 mm 5,5 mm (réplica deportiva) Sistema de disparo:recarga accionada por gas, Cerrojo rotativo Cadencia de tiro: 600 disparos por minuto (automático) Alcance efectivo:443 metros en semi-automático1 y 302 metros en automático1 Cargador: extraíble curvo, de 30 cartuchos; compatible con el cargador curvo de 40 cartuchos de la RPK, tambor de 75 cartuchos Mijaíl Kaláshnikov (1919-2013), fue un militar soviético que combatió en la Segunda Guerra Mundial contra la Alemania nazi, en la cual fue herido por un disparo en la batalla de Bryansk. Durante su estancia en el hospital se inspiró para crear una nueva arma, ya que las anticuadas carabinas soviéticas eran de difícil uso y presentaban distintas complicaciones para los soldados del Ejército Rojo. Al salir del hospital, en 1942, Kaláshnikov fue inmediatamente al taller, donde empezó a fabricar sus diseños. Este nuevo proyecto llamó la atención de sus superiores y lo trasladaron al Instituto de Aviación de Moscú para trabajar con más recursos. En 1943, Kaláshnikov creó un fusil que empleaba el cartucho 7,62 x 39, pero su prototipo no fue elegido para servir al ejército ruso; se dice que tuvo que rediseñarlo adquiriendo conocimientos del estudio del fusil alemán Sturmgewehr 44 (StG 44), aunque sus mecanismos son muy distintos. Por este motivo, algunos autores[¿quién?] opinan que muchas armas modernas, como el fusil M16 y el propio AK-47 han recogido del Sturmgewehr 44 muchas soluciones técnicas, y deben a este modelo su existencia. Este hecho está discutido, pues todos los sistemas empleados en el Sturmgewehr 44 (cargadores curvos, fabricación en chapa estampada, sistema de acerrojamiento por rodillos semirrigidos, culata plegable, etc.), ya existían en diversas armas anteriores. Otras características fueron recogidas del Sturmgewehr 45 (StG 45), que los alemanes desarrollaron en el último año de la guerra (1945), para disminuir el precio de coste del modelo 44 del año anterior y aumentar el ritmo de producción. Pese a la reciente adopción de la Carabina SKS, varios diseñadores continuaron sus trabajos en búsqueda de un arma que emulara las prestaciones del fusil Sturmgewehr 44, que utilizaba el cartucho intermedio (7,62 x 39 mm). En 1946 Kaláshnikov ya tenía finalizado un fusil de asalto de fuego rápido, pero continuó perfeccionando el diseño mientras el ejército ya lo probaba. A este fusil se lo denominó AK-46 y a la versión final, AK-47.2 Insurgentes palestinos muestran sus AK-47. Década de 1970. link: https://www.youtube.com/watch?v=Z0ymjHPV4Ys

Hoy nos convoca "Apocalypse Now", de 1979, una de las obras cumbres no sólo de F.F. Coppola, sino del género bélico, del cine de los 70's y de todos los tiempos. El post recopila una serie textos, críticas y ensayos sobre la edición Redux de la película. Un montaje del 2001 de 200 minutos que incluyó escenas que quedaron fuera del primer corte. Recordemos que por simbolismo entendemos alguna representación de una idea, que no es unilateral o dogmática. En simbología "es así sólo si se quiere". • Estadounidenses, franceses, vietnamitas y nativos. Estas son las civilizaciones y culturas que aparecen durante la andanza del Capitan Willard y cía. Podría interpretarse que es un repaso cronológicamente a la inversa por todas las naciones que alguna vez ocuparon esas tierras. Primero los nativos, después los vietnamitas, luego los franceses y finalmente los yanquis. Por otra parte, también se puede interpretar el viaje por el río de Willard como un viaje por la geografía estadounidense y por todas sus miserias. El viaje comenzaría en las costas de California, representadas por el coronel Kilgore y sus helicópteros, que únicamente piensa en encontrar una playa con buenas olas en pleno conflicto bélico. La siguiente parada sería en Las Vegas, donde las conejitas del Playboy realizan un show similar al de cualquier local de la capital del vicio Norteamericana. Posteriormente la barcaza recala en la plantación de caucho regentada por los franceses, que resisten defendiendo sus propiedades y que nos recuerda indefectiblemente a las grandes mansiones del sur de los Estados Unidos. Finalmente, el viaje terminaría en el puente que divide a los dos bandos y que el director nos lo muestra como uno de esos barrios conflictivos de Nueva York, en los que los ciudadanos de color son los que dirigen el lugar y en el que las drogas, la falta de una clase dirigente y la música psicodélica están a la orden del día. •La guerra se pierde por falta de conducción. A lo largo de la película estas ideas aparecen más de una vez. Por ejemplo, cuando la lancha se topa con el infierno absoluto y la anarquía total del puente de Do-Lung. En medio del fuego indiscriminado, la locura, el alcohol, la música rock, ahí mismo Willard le pregunta a un soldado, que opera una ametralladora, "¿quién es el oficial a cargo?" el soldado sorprendido lo mira a Willard y responde con otra pregunta: "¿Acaso no es usted quien está a cargo?" También podemos remitirnos a la escena del bombardeo con Napalm, donde en pleno combate, el coronel Kilgore (Rober Duval) obliga a unos soldados a que vayan a surfear entre tiros y explosiones. Y anteriormente, Kilgore remata una escena con la frase "Charlie don't surf" (Charlie, el vietcong, no surfea) Esto tiene una primer lectura bastante simple y lógica: El enemigo no surfea, porque no es un deporte que tenga algo que ver con su historia o su cultura, o simplemente porque Charlie, se toma el asunto de la guerra muy en serio, y no tiene tiempo para nimiedades como el surf. Algo que el Coronel Kurtz explica en una de sus cartas: Charly no tenía diversiones. Siempre estaba escondido en sus nidos o se movía deprisa. Su idea de una juerga era comer arroz frío y carne de rata, y contaba con sólo dos opciones para volver a casa: la muerte o lo victoria. No es de extrañar que Kurtz cabreara tanto al mando. La guerra estaba dirigida por un puñado de payasos con cuatro estrellas que acabaría arruinando el circo. •El campamento y las Playgirls En esta escena se refleja el ambiente pesimista, de dolor y desesperación de todos los personajes. Los tripulantes del barco se encuentran con un campamento perdido, y con el helicóptero donde estaban las tres chicas que antes habían intervenido en la escena del espectáculo para los soldados. Coppola juega aquí con la desesperación no sólo de los soldados sino también de las chicas Playboy (un símbolo de la América de triunfo, de la diversión, de la normalidad) que muestran su lado triste, derrotado y donde una escena de pretendida orgía acaba convirtiéndose en la viva imagen del pesimismo •Remontando el río y descendiendo al infierno. Después de la presentación de la misión a Willard la película sigue con su llegada a la patrullera fluvial con la que se remontará el río rumbo a Kurtz. Willard nos presenta a su tripulación, que con él inicia también su propio descenso a los infiernos de la guerra y la locura y que en la estructura de la película podemos observar en las siguientes escenas: cuanto más asciende la lancha río arriba, más desciende el espíritu, la integridad psíquica y la moral de los personajes. •La plantación francesa. Es un intermedio interesante a pesar de su subrealismo. En él se plantea el absurdo de guerras como las del Vietnam: el final desconocimiento de su sentido. La familia francesa representa aquella que tiene algo que perder y que por eso luchan, por conservar aquello que consideran su casa… como finalmente los vietnamitas, que también luchan por su tierra. Pero los soldados norteamericanos… ¿Contra qué luchan? ¿Contra el comunismo, cómo dice Chef en un momento dado, que andan con chanclas, monos negros y sombreros de paja? Nada distinto que las guerras que ocurren actualmente… ¿Realmente los ejércitos occidentales son los ejércitos del bien, de la democracia? ¿O no son más que marionetas que están utilizadas en función de otros intereses más oscuros y de orden más político y económico? ¿Dónde estaban los ejércitos del bien y de la democracia en tantos y tantos conflictos en los que no hay nada por ganar? La encendida charla política puede también simbolizar a lucha de poder entre Europa y Estados Unidos, y entre ellos y Asia •El fin de toda razón. Llega el final, y parece que el destino de Willard está escrito de antemano, este personaje tendrá que pasar duras pruebas antes del final. Si quiere tener el derecho de matar a Kurtz y, o bien sucederle, o bien contar la verdad, primero tiene que conocer el horror. De qué otro modo podría desempeñar cualquiera de las dos opciones? Y el horror de frente, sin paliativos. Cuando Chef (Frederic Forrester) se percata de que ha llegado el momento de pedir el ataque aéreo, tiene lugar uno de esos momentos en los que me baso para afirmar el enorme talento que posee Coppola filmando cine de horror. Una obsesiva percusión, que parece latir desde las mismas entrañas de la imagen, adereza el caminar de Kurtz, que se acerca de noche a un Willard aniquilado pero aún con vida. Es posible que al ver llegar a su reflejo, Willard crea que le ha llegado la hora. Pero algo mucho peor va a experimentar. Aquí Kurtz parece decirle a su prisionero que va a tener que ganárselo sin la ayuda de otros, y sin bombas Esta escena no puede entenderse sino como una resurrección en toda regla, una purificación de Willard, provocada por haber vivido el mayor horror imaginable. Se le abren las puertas de la celda (¿del cielo?), y es Kurtz (¿Dios? ¿el Diablo’ ¿Oz?) quien las abre, para a continuación leerle un artículo del Time Magazine. Willard queda libre, aunque bajo vigilancia, y no le permiten marcharse. ¿Podría esto interpretarse, a su vez, como un hipotético Cielo? Willard va a conocer y experimentar cosas inenarrables, en un entorno que podría considerarse, si el hombre no hubiera puesto sus zarpas en él, de auténtico paraíso. Willard se encuentra en todo momento, salvo en su escena final, cuando ya está recuperado, en un estado de trance, entre la vida y la muerte. Así lo ha querido Kurtz para que su mente se vea libre de prejuicios y lo observe todo sin el filtro de una conciencia preestablecida. En este renacer, el espectador siente una catarsis difícil de describir. Cuando se está al borde de la muerte, pero se continúa con vida, todo adquiere más valor. En el discurso final de Kurtz a Willard, asistimos a la constatación del horror del mundo, en una crítica feroz, sombría y descarnada al Hombre, como la figura trágica y cruel que es. Kurtz explica aquella experiencia que tanto intrigaba a Willard, cuando leyó en el dossier que había vuelto de una misión en Vietnam y todo había empezado a torcerse. Ya no queda nada, sólo los rostros de ambos. El fondo son tinieblas. Son un hablante y un receptor envueltos en la escuridad, pero iluminados por ellas. “El horror tiene rostro y debes hacerte amigo de él. El horror y el terror moral son amigos, porque si no lo son son enemigos terribles”, dice el coronel. Esto explica el tema final de la película y todo lo que esta significa. Las personas capaces de provocar el horror no son monstruos, son hombres. Así es el ser humano. Willard se miró en el espejo y vio a Kurtz, le invocó. Coppola también coloca un espejo delante del espectador, y el reflejo no son monstruos, sino ellos mismos, la cruel criatura “dueña de la cración” llamada hombre. Kurtz es tan lúcido que es el hombre más roto que imaginar quepa. Ha visto cuál es la verdad. Ha visto de lo que somos capaces, y que detrás del dolor sólo queda dolor. Vemos a Willard observar su propia mano y moverla. Es como si volviera a sentirla, como si fuera un ser físico de nuevo. Ha llegado el momento y lo sabe. Está restablecido y listo para cumplir su destino. Encadena a una imagen perturbadora de Kurtz recortado sobre el fondo, como una sombra. Cerca de él un caribú baja las escaleras. De esa forma Coppola les hermana. Si el sacrificio al caribú es el sacrificio del cuerpo de Kurtz, no podían hermanarse de un modo más explícito. Los lugareños proceden a un ritual de muerte, sangre y éxtasis. Willard despierta en su lancha: “por esto me ascenderían a comandante, y yo ya no estaba en su jodido ejército”. Se lanza al río a por él, zambulléndose, y emerge del lecho como una criatura surgida del principio de los tiempos. Regresan los The Doors. Kurtz se retira a sus “iluminados” aposentos. Willard, ahora una sombra invisible para los lugareños, se interna en su templo. Como un guerrero inmemorial, Willard cumple su cometido de forma salvaje y sin juzgar. Como en ‘El Padrino’, la muerte se pone en paralelo con otro momento. Aquí es la muerte a hachazos del caribú. Cuando todo ha acabado se hace el silencio. Pero dura poco. Willard se estruja la cabeza con sus manos, como si su cabeza fuera a estallar. Regresa la música escrita por Coppola. Willard descubre el mensaje escrito por Kurtz: “lanzad la bomba, exterminadles a todos”, y se sienta en su escritorio, ante la misma máquina de escribir de Coppola. Al salir, parece un dios sangriento, y todos se postran ante él. Inenarrable resulta esta imagen, de una fuerza estremecedora. Cuando Willard lanza su arma contra el suelo, el eco de su caída parece surgir del mismo infierno. Ve a Lance y se lo lleva, como un Dios tirano que salva a un elegido. Concluye así esta obra de arte.

10 - Gibson Explorer Gibson Explorer, o X-plorer (desde 2002) es una guitarra eléctrica de cuerpo macizo fabricada por Gibson. Fue presentada en 1958, como desarrollo de un prototipo previo denominado «Futura». Se pretendía con ella introducir en el mercado un modelo de líneas radicales e inspiración futurista, como ocurría con sus hermanas, la Flying V y la Gibson Moderne. Inicialmente fracasó y dejó de fabricarse en 1959. Sin embargo, en 1975, Gibson comienza la reedición de la Explorer debido al éxito de diseños similares de otras compañías. link: https://www.youtube.com/watch?v=zDP_vrca230 9 - Ibanez JEM Ibanez JEM es una guitarra eléctrica fabricada por Ibanez y producida desde 1987. Su más notable usuario y co-diseñador es Steve Vai. Desde el 2010 existen cinco modelos de Ibanez JEM: la JEM7V, JEM77 (FP2 y V), JEM505, JEM-JR (A veces JEM333) y UV777P. link: https://www.youtube.com/watch?v=Ej0vcp5t0EM 8 - Gibson Flying V Están hechas con madera Korina, una marca comercial de limba, una madera similar pero más ligera que la caoba. Los primeros prototipos se fabricaron en 1957. Estas Flying V, junto con las Explorer e, inicialmente, la Moderne, formaban una línea modernista diseñada por el entonces presidente Ted McCarty. Estos diseños buscaban darle un aspecto más futurista a la imagen de Gibson, pero no tuvieron éxito en las ventas. La línea inicial lanzada en 1958 se dejó de fabricar en 1959. A mediado de los años '60, guitarristas como Albert King, Lonnie Mack, Dave Davies, Keith Richards y Jimi Hendrix, en la búsqueda de un aspecto distintivo y un sonido potente, comienzan a usar guitarras Flying V. El renovado interés crea una demanda para que Gibson vuelva a fabricar el modelo. Gibson vuelve a fabricar la guitarra en 1966, actualizando su diseño con un golpeador mayor y más estilo, y sustituyendo el puente original, que inserta las cuerdas por la parte posterior, por el puente 'stopbar' más común en los modelos Gibson. Algunos modelos se vendieron con una pequeña palanca de vibrato. Este modelo de 1966 es ahora el estándar para Flying V o, como Gibson lo llama, "V Factor X". link: https://www.youtube.com/watch?v=faWRKZvnw8E 7 - Rickenbacker 300 Series Durante los años 1960, Rickenbacker obtuvo un sólido respaldo cuando un par de sus modelos quedaron permanentemente asociados con el sonido y la imagen del grupo de rock más popular de la década, y probablemente el más influyente de la historia, The Beatles. En 1960, el entonces desconocido John Lennon compró en Hamburgo una 325 Capri, la cual fue usada desde los primeros años de The Beatles hasta en la famosa aparición de Los Beatles en el "Show de Ed Sullivan" (The Ed Sullivan Show). A partir de allí, Lennon utilizó algunas otras variaciones posteriores del modelo 325 como un nuevo ejemplar (fabricado para él especialmente) a principios de 1964, otra versión de 12 cuerdas, y una 1996 (denominación del modelo 325 cuando era exportado a Inglaterra). Por su parte, George Harrison compró una 425 en 1963, y en febrero de 1964, mientras Los Beatles estaban en New York, Rickenbacker le regaló a Harrison el segundo ejemplar del modelo 360/12 (la novedosa guitarra de 12 cuerdas). Este instrumento se transformó en una parte clave del sonido de Los Beatles en el álbum "A Hard Day's Night" a mediados de 1964 y siguió siendo usado por Harrison durante el resto de su vida. En agosto de 1965, Harrison fue nuevamente obsequiado con un modelo 360 de 12 cuerdas, este segundo ejemplar era de los entonces llamados "Nuevo Estilo" (New Style), el cual utilizó durante sus giras con el grupo hasta que fue robado de los estudios de Abbey Road en el año 1969. link: https://www.youtube.com/watch?v=MG-DXGKDBcA 6 - Gibson SG La Gibson SG es un popular modelo de guitarra eléctrica de cuerpo macizo que se introdujo a principios de la década de 1960. Es similar al modelo Gibson Les Paul, pero es más ligera debido sobre todo a que el cuerpo es más estrecho y con double-cutaway (doble "recorte", por encima y debajo del mástil). Como fue considerado en sus primeros dos años de circulación (1961-1963) como "Les Paul", el modelo tiene las mismas variaciones de este otro modelo, de las cuales son las principales y más populares la Standard (la más exitosa y vendida), la Custom (que viene acompañada con tres pastillas doradas, siendo con una pastilla humbucker más que la Standard, y más costosa), la Junior (tradicionalmente considerada como un modelo para estudiantes y que contiene una sola pastilla P-90) y la Special (que en su primera etapa de circulación tenía dos pastillas P-90, para que luego pase a poseer pastillas humbuckers cubiertas). Existen otras variaciones posteriores y menos populares. También tiene su versión en bajo, de nombre homónimo en sus actuales circulaciones, aunque en anteriores versiones se llamaba EB (con variaciones como la EB-0 y EB-3). link: https://www.youtube.com/watch?v=mfTpjrzas5E 5 - Gretsch 6120 La Gretsch 6120 es un cuerpo de la guitarra eléctrica hueco con efes , fabricados por Gretsch y que aparecen por primera vez en los mediados de los años 1950 con el aval de Chet Atkins . Se fue rápidamente adoptado por rockabilly artistas Eddie Cochran , Duane Eddy , Eric Clapton , Brian Setzer , Red Elvises y muchos otros. Pete Townshend tiene uno como regalo de Joe Walsh en 1970, que más tarde utilizaría en las grabaciones de The Who Siguiente y Quadrophenia . Después de George Harrison jugó Gentleman Gretsch País y modelos Tennessean (que, al igual que el 6120, se desarrollaron con y aprobados por Chet Atkins) Gretsch encontró que apenas podían mantenerse al día con la demanda. link: https://www.youtube.com/watch?v=n-c66SJPuUI 4 - Gibson ES-335 La Gibson ES-335 es la primera guitarra eléctrica de cuerpo semi macizo comercializada en el mundo, lanzada por Gibson Guitar Corporation en 1958. La guitarra no es de cuerpo macizo ni totalmente hueco, sino que tiene un bloque de madera en el interior de la caja de resonancia, compartimentando ésta y moderando con ello su vibración. A los lados de la caja se encuentran aberturas acústicas en forma de efe, inspirados en el cuerpo del violín y del chelo. link: https://www.youtube.com/watch?v=Iuy-10Ejck4 3 - Fender Telecaster En 1950 Leo Fender creó una guitarra eléctrica de cuerpo macizo llamada Esquire, con el mismo diseño que posteriormente tendría la Telecaster, pero con una sola pastilla simple en la posición del puente. Sin embargo, la Esquire ya incorporaba la cavidad para una pastilla suplementaria: Fender empleaba el mismo cuerpo para ambos modelos.1 En 1951, decidió crear una nueva versión de dos pastillas: en un principio se llamaría Broadcaster en honor a las emisoras de radio, por entonces el mayor medio de difusión de la música. Pero por problemas de patente con Gretsch, que comercializaba una batería llamada Broadkaster, en 1952 el nombre fue modificado finalmente por el de Telecaster, esta vez en honor a la cada vez más popular televisión.2 El cuerpo de la Telecaster se suele construir en fresno. El mástil es de arce o palorrosa y va atornillado al cuerpo de la guitarra, en lugar de ir encolado tal y como se hacía tradicionalmente hasta entonces. Al no existir un diapasón como pieza separada del mástil, no podía llevar inserta un alma de acero que estabilizara éste; en su lugar se incrustó en el envés del mástil una tira de madera.3 La intención inicial de este diseño era crear una guitarra de producción relativamente barata, ensamblaje fácil y sencilla a la hora de realizar mejoras o reparaciones.4 Pero también le presta ciertas cualidades únicas en el timbre. Éste es agudo y pleno en armónicos, con muy buena definición en los acordes, y muy percusivo, algo de lo que se beneficiaron muchos guitarristas de country y pioneros del rock 'n' roll como James Burton,5 que popularizó la técnica del chicken picking en este instrumento. Su sonido característico viene dado en gran parte por su diseño, el timbre de la madera y las selletas del puente, que puede ser de acero o de latón o una combinación de ambos materiales. Este elemento y la pastilla que lo acompaña salen de fábrica con una pieza a modo de tapa que los guitarristas suelen retirar por considerarlo incómodo y que recibe el mote de «cenicero», lo que da idea de su uso alternativo. El sonido al rasguear se define como «twang», acampanado y rico, y es el modelo preferido por numerosos guitarristas rítmicos. Una buena definición de la Telecaster es: «un tablón, un bate de béisbol, seis cuerdas y los tornillos necesarios para que todo se mantenga unido», lo que da idea de la sencillez de este modelo, lo que unido a su inconfundible sonido la ha convertido en una guitarra mítica. Sin embargo, esta radical ruptura con la tradición de la luthiería clásica le valió en un principio no pocas comparaciones despectivas, desde la de un remo de canoa a la de una pala quitanieves. link: https://www.youtube.com/watch?v=oRil3JBW35c 2 - Gibson Les Paul La Gibson Les Paul es un modelo de guitarra eléctrica y bajo de la marca Gibson Guitar Corporation. Fabricada desde 1952, la Gibson Les Paul es extensamente considerada, junto con la Fender Stratocaster, la guitarra eléctrica de cuerpo macizo más popular del mundo.1 2 3 Concebida inicialmente por Ted McCarty y el guitarrista Les Paul como una guitarra de altas prestaciones, fue producida a lo largo de la década de 1950 con progresivas variaciones hasta dejar de fabricarse en 1960 con ese nombre, en favor de la Gibson SG —básicamente una Les Paul con un «cutaway» o recorte adicional en el cuerpo de la guitarra—, para volver a su fabricación desde 1968 hasta la actualidad. Se trata de una guitarra de cuerpo macizo, sin caja de resonancia. generalmente de caoba y con una tapa convexa de arce, cuyo acabado puede ser tanto en colores opacos como en otros traslúcidos que permiten ver las vetas de la madera. El mástil, encolado, lleva inserta un alma regulable y está rematado por un diapasón de 22 trastes, que suele ser de palo rosa. Incorpora dos fonocaptores o «pastillas» de bobinado doble o «humbuckers» y un puente Tune-o-matic sin palanca de vibrato, todos patentes de la propia fabricante del instrumento. Estas características generales se ven alteradas en algunos modelos, tanto por parte de Gibson como por algunos de sus usuarios. link: https://www.youtube.com/watch?v=HH8vjxFIUC4 1 - Fender Stratocaster La Fender Stratocaster, comúnmente conocida como Strat, es un modelo de guitarra eléctrica diseñado por Leo Fender en 1954, que se sigue fabricando en la actualidad. Desde su introducción, ha sido tal su éxito que la han imitado con mayor o menor fortuna diferentes marcas —en particular asiáticas—, algunas de las cuales comenzaron su andadura en el negocio comercializando estas copias. Incluso ciertos modelos se producen bajo la autorización de Fender, por ejemplo "Behringer"; pero la forma del clavijero de la guitarra sigue estando patentada, por lo que no se puede copiar. En las guitarras Squier Stratocaster el diseño es exacto ya que la marca pertenece a Fender. link: https://www.youtube.com/watch?v=V0L4kPdMFNc

¿Forever Alone? 5 beneficios de la masturbación, para tu salud Un día después del 14 de febrero llega el momento de hacer el recuento de los daños, y si bien, muchos festejaron en pareja, seguramente no faltará el #ForeverAlone que se puso intenso y festejó en soledad “haciéndose el amor solito”, como dijo alguna vez una poetisa. Si es tu caso y te sientes culpable por haber abusado salvajemente de ti mismo, te tenemos una buena noticia: ¡la masturbación es buena para la salud! Y ni pongas cara de “yo no hago eso”, ya que el 94% de los hombres y el 85% de las mujeres han reconocido masturbarse comúnmente, es más, la mitad de ellos se da sus frotadas diariamente. Esta práctica resulta de lo más saludable, y no lo decimos nosotros, sino la sexóloga Pilar Cristóbal: “La masturbación es una práctica que ayuda mucho porque se aprende a conocer el propio cuerpo y las cosas que más gustan, también sirve para mantener el sistema en marcha. Se eyacula antes porque no hay ningún pensamiento negativo que interfiera en el viaje de las sensaciones hacia la médula espinal, todo fluye como tiene que ser. El abandono es perfecto y masturbarse una vez al día es lo menos que puede hacerse. Y tampoco es verdad que si te masturbas pierdes las ganas, es al contrario, te dan más. Se pierden las ganas cuando no se hace nada”. ¡Quiubo! El maestro Yoda diría que “si sano quieres estar, el veneno a la Anaconda diariamente le debes sacar”. Para comprobar la hipótesis, la revista Men’s Health dio a conocer cinco beneficios que gozan aquellos hombres que se auto ordeñan practican la masturbación: 1.Previenen el cáncer De acuerdo con un estudio australiano realizado en el 2012, aquellos que eyaculan cinco veces por semana tienen un tercio menos probabilidad de tener cáncer de próstata. La explicación es simple: las toxinas que causan cáncer suelen acumularse en el tracto urogenital. Al eyacular, estos son expulsados fuera del cuerpo. 2.Se incrementa la potencia sexual Conforme el hombre envejece va perdiendo tono muscular en el área pélvica. Actividades como el sexo o la autosatisfacción fortalece los músculos, previene la incontinencia y la disfunción eréctil. La masturbación, dicen en Men’s Health, debe practicarse entre 3 y 5 veces por semana para mantener el ángulo de erección correcto. 3. Ayuda a que dures más Tal y como vimos en “Loco por Mary”, masturbarte una hora antes de salir con una mujer te dará mayor control sobre tus reflejos eyaculatorios. Para mejores resultados, los sexólogos recomiendan poco a poco ir aumentando el tiempo que duras. Si en un principio tardas dos minutos masturbándote, intenta hacerlo un minuto más la próxima vez, y así sucesivamente. En un mes verás mejores resultados y ya no pasarás vergüenzas. 4. Aumentas tu inmunidad Eyacular aumenta los niveles de cortisol. A pesar de que se relaciona a esta hormona con el estrés, en pequeñas dosis ayuda a fortalecer tu sistema inmune. ¡Olvídate de los catarros! 5. Mejora tu estado de ánimo Cuando te masturbas liberas varios neuroquímicos (como la dopamina y la oxitocina), provocando que tu cerebro se active. “Un orgasmo es el subidón de dopamina conocido más potente, al margen de las drogas. Un escáner cerebral de alguien durante el orgasmo recuerda al de un adicto a la heroína”, comentó la sexóloga Gloria Brame. Si estos cinco puntos no fueron suficientes, otra buena razón es que al masturbarte evitas contagiarte de cualquier enfermedad de transmisión sexual, y por supuesto, te olvidas de embarazos no deseados. Después de esto, ahora sí… ¡dale vuelo a la hilacha tú solito! Al fin hoy es viernes y en la noche pasan películas picantes en el canal Golden Choice. Seguime

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