El objetivo de este resumen histórico es explicar cronológicamente el desarrollo de la Fotografía a partir de sus representantes más importantes y aportes más significativos.
Es un resumen de 2400 años de historia de la evolución del cuarto oscuro hasta la popularización de la fotografía.
Comienza con la primera descripción del cuarto oscuro creado por Aristóteles en el siglo IV A.C. Da Vinci usó este método para lograr calcar y dibujar paisajes en la época del Renacimiento Italiano. En esta época la “cámara” era tan grande como para albergar hasta cuatro personas. El cuarto oscuro se fue reduciendo hasta llegar a ser una pequeña caja con objetivo, enfoque y vidrio esmerilado especial para calcar paisajes y pequeños objetos.
En 1727 el Sr. Shultze dedujo que algunos compuestos de plata se oscurecían al contacto de la luz. La primera relación entre la cámara y la imagen fija se debe a Niepce quien en 1826 logró la primera fotografía. Con la evolución de la química fotográfica y el perfeccionamiento de los procesos, el Sr. Eastman atrapó las nuevas técnicas de 1880 y aplicó la fabricación en serie de cámaras, revelado y copiado.
A partir de este momento la fotografía se popularizó y masificó. Apenas 54 años después de haberse logrado la primera fotografía, la Kodak invade el mundo.
La cámara estaba "inventada" desde que existe el hombre: en realidad, el ojo humano es el más perfecto de todas las cámaras, la más auténtica y robusta que existe.
La primera descripción de algo parecido a una cámara fotográfica la dejó escrita Aristóteles en el siglo IV a.c. Describió cómo se formaban las imágenes en el interior de un recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto y otras aplicaciones que posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre más tarde a la cámara fotográfica.
El estudio de la naturaleza y del fenómeno de la visión es casi tan antiguo como la civilización misma. En los últimos años los conocimientos acerca de la luz, el ojo, la visión y la fotografía han llegado a una gran precisión y han alcanzado un espectacular crecimiento. Resulta asombroso hoy día ver las fotografías de los pioneros, incluso los primeros ensayos de imágenes en color; tienen una gran perfección, pese a los escasos conocimientos que entonces se poseían sobre óptica, naturaleza de la luz, composición, entre otros.
Las más antiguas descripciones de la cámara oscura las encontramos en el siglo XVI, muy detalladas por cierto. Leonardo da Vinci se sirvió de ello, lo mismo que Alberto Durero, para dibujar. En tiempo de ambos artistas era un instrumento conocido y muy utilizado.
Cámara oscura del siglo XVII. El interior estaba formado por una pared de papel traslúcido.
En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripción minuciosa de un aparato de este tipo y lo recomendó, en un extenso tratado, a pintores no muy expertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual da cuenta del sistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de la cámara oscura como instrumento destinado a un fin definido, aunque como curiosidad científica era ya conocida desde muy antiguo. Della Porta inventó así mismo el objetivo.
En el siglo XVII, las cámaras oscuras habían dejado de ser auténticas habitaciones; las más grandes eran semiportátiles o desarmables, las pequeñas habían sido reducidas a un mueble de uso común; es sorprendente que la moderna cámara reflex tenga su antecedente en esa época. El espejo redujo notablemente su tamaño, Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, inventó un aparato totalmente portátil y con innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el enfoque; además, estaba pintado en negro por dentro.
El conjunto se parecía notablemente a una cámara fotográfica auténtica, pero la fotografía aún no había llegado. Faltaban casi doscientos cincuenta años para que los primeros fotógrafos se interesaran en "dibujar con luz".
Diseño de Cámara oscura de 1769.
EL DESCUBRIMIENTO BASICO: de los precursores a los inventores
¿Dibujar con luz?
Sí, éste es el significado etimológico de la palabra fotografía: Fotos = luz; grafein = dibujar, en griego. La fotografía se "inventó" cuando la Química y la Física evolucionaron hasta saltar al plano de la ciencia con un fundamento científico; hasta ese momento sólo eran Alquimia y Filosofía.
El primer paso hacia la fotografía propiamente dicha fue dado en 1727 por Juan Henrique Schultze. Lo dió en el terreno de la química, puesto que en el de la cámara ya se había avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y perfeccionada, a fin de convertirse, a su tiempo, en cámara fotográfica.
Shultze, profesor de Anatomía cerca de Nuremberg, había observado que algunos compuestos de plata se oscurecían y dedujo que este fenómeno conocido anteriormente y descrito por los alquimistas hacía ya siglos no se debía a la intervención del calor o del aire, como hasta entonces se suponía. Experimentalmente llegó al convencimiento de que la luz era la causante del fenómeno.
Esta silueta de un helecho fue reproducido con éxito sobre cuero cubierto de nitrato de plata.
En experimentos sucesivos aumentó la cantidad de plata de la mezcla y la expuso al aire y al calor; llegó a la conclusión de que el oscurecimiento sólo se producía por efecto de la luz y que se debía sin duda a la presencia del nitrato de plata.
Shultze, como acabamos de señalar, no descubrió nada nuevo. Tan sólo extrajo conclusiones de un hecho conocido desde mucho tiempo atrás.
En los siglos XVI y XVII ya se utilizaba el nitrato de plata para ennegrecer la madera, el marfil, las pieles y hasta para el teñido de barba y cabellos. El cloruro de plata era llamado por los alquimistas "Luna córnea", y era conocida su propiedad de ennegrecerse al ser expuesto al aire libre.La primera relación entre la imagen realizada con luz y una cámara oscura se debe a los hermanos Niepce, y aunque para el relato cuenta más Juan Nicéforo Niepce como protagonista del descubrimiento. Para la historia fue la labor de éste y de su hermano Claudio, conjuntamente, la que llevó al primero a figurar como inventor de la fotografía. Otro entusiasta, Jean Hellot, aplicó nitrato de plata a un papel en 1737. Unos 40 años después, un químico suizo llamado Carl Scheele experimentó con el cloruro de plata, y descubrió que era particularmente sensible a la luz violeta.
Estos primeros descubrimientos relativos a la sensibilidad a la luz de las sales de plata eran una novedad. El término " fotografía " que significa " escribir con luz " podría aplicarse al trabajo de Hellot, ya que sus experimentos incluían la escritura " secreta " con nitrato de plata sobre papel blanco, que permanecía invisible hasta ser expuestos a la luz. El primero en aplicar la idea de los compuestos sensibles de la luz a la cámara oscura fue Thomas Wedwood llevó a cabo sus propios experimentos haciendo siluetas de hojas y alas de insectos sobre cuero blanco cubierto de nitrato de plata.
NIEPCE, El padre de la fotografía
La fotografía comienza con Niepce y no con Daguerre como muchos suponen. Niepce fue el último eslabón en la larga cadena del descubrimiento, Daguerre fue más bien el primero de los fabricantes, el primer fotógrafo "comercial", sin que por ello dejase de investigar y aportar un estimable caudal de soluciones a los problemas presentados en el desarrollo de la nueva ciencia, del nuevo arte.Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otros investigadores, sabía la particularidad que tiene el betún de Judea, especie de asfalto usado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la acción de la luz.
Esta propiedad había sido descrita por el físico Senebier, pero nunca había sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.
José Nicéforo Niépce, hacia 1826, inventor de la fotografía.
Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otros investigadores, sabía la particularidad que tiene el betún de Judea, especie de asfalto usado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la acción de la luz. Esta propiedad había sido descrita por el físico Senebier, pero nunca había sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.
Vista desde de la ventana del laboratorio de Niépce. Francia, 1826.
Niepce utilizó sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamente cobre pulido, y más tarde plateado. La superficie pulida se recubría con betún de Judea mezclado con aceite de espliego. Una vez seca se exponía a la luz y se utilizaba como original para reproducir grabados impregnados de parafina con el objeto de hacerlo traslúcidos.Las primeras imágenes logradas no fueron, pues, auténticas fotografías, sino reproducciones de grabados que su autor hacía por "contacto", es decir, poniendo el original en contacto con la superficie sensibilizada y sometiendo el conjunto a la acción de la luz. Posteriormente "revelaba" la imagen disolviendo el betún con el aceite de espliego y petróleo. Con ello se conseguía que el betún expuesto permaneciera sobre el soporte, mientras que el no expuesto desaparecía con el solvente.
En un momento dado, Niepce se sirvió de la cámara oscura para obtener imágenes de la vida real, prescindiendo de las reproducciones de grabados, con la cámara y sus materiales de cobre y aleaciones de estaño conseguía imágenes negativas que debían ser reproducidas a su vez para poderlas ver en "positivo". Precisamente éste fue uno de los escollos con los que tropezó, una vez expuesta la placa era sometida a la acción de vapores de yodo; con ello la plata de las zonas donde no había dado luz se ennegrecía. Este ingenioso procedimiento permitió usar la cámara por primera vez para obtener una imagen sin recurrir a siluetas o a grabados como originales.
Niepce llamó al procedimiento heliografías (helio = sol, graphos = escritura).La imagen más antigua que se conserva es posiblemente una naturaleza muerta o "bodegón", que podría ostentar el título de "primera fotografía", aunque sus biógrafos y su propio hijo sostienen que la primera imagen fue una vista del patio de la casa del inventor, tomada desde una ventana del laboratorio. En esta fotografía, fechada, al parecer por error, más tarde, por el propio Niepce (12 de junio de 1826), se representan unos tejados con un palomar y un árbol al fondo. Se da en ella un efecto curioso; la luz baña los edificios en lados opuestos, lo cual es normal si se tiene en cuenta que la exposición según relata el autor en sus notas duraba ocho horas a pleno sol.
Fotografía fechada por Niépce en 1882. Históricamente se le considera la primera imagen fotográfica.
SANTIAGO DAGUERRE
Como muchos paisajistas y pintores de la época, Daguerre se servía de la cámara oscura para facilitar la labor del dibujo: en cierto momento pensó en utilizarla para imprimir de alguna manera la imagen que la cámara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizo tentativas mediante ideas y experiencias que recogió de terceros. No obtuvo, al parecer, ningún éxito, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.
Litografía de Daguerre en 1837.
La lentitud de la impresión le hizo pensar en un "agente revelador" que acelerase la aparición de la imagen. Mediante un ensayo con el vapor de mercurio y una placa sensibilizada con yoduro de plata, observó que el metal líquido sólo se depositaba en los lugares donde había incidido luz. Encontró también que la imagen así obtenida se fijaba con un lavado de agua caliente y sal común.
Daguerre había descubierto un nuevo procedimiento fotográfico del que se sentía satisfecho, por lo que planeó presentarlo a la Academia de Ciencias Francesa.
El daguerrotipo
Al principio, el daguerrotipo no era útil para obtener un retrato ya que su sensibilidad obligaba a "poses" muy prolongadas. No obstante, pronto se perfeccionó, convirtiéndose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de Nueva York, pese a su distancia de París, había ya 71 establecimientos destinados a "retratos" mediante el nuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo era entonces un signo de distinción. Los estudios estaban provistos de amplios ventanales para la entrada de la luz, con techos de cristal azulado. Eran las primitivas "galerías" que han dado nombre a los estudios de los actuales profesionales dedicados al retrato. Las cámaras eran impresionantes: equipos pesados y construidos por expertos ebanistas y ópticos.
A pesar de que los tiempos de exposición se habían reducido considerablemente, aún se contaban en minutos, lo cual obligaba a los "modelos" a posar inmóviles durante un tiempo muy largo. He ahí la razón de que su postura resultara artificialmente estática.
Tenían que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dispositivos para sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran nítidos debido al pestañeo, los retratos de niños pequeños aparecían borrosos a causa del movimiento. El daguerrotipo no permitía ver la imagen si no era orientándola en determinado sentido; no permitía tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte resultaba costoso, pero estaba de moda.
En 1840, Chevalier presentó su modelo "Fotógrafo", sin duda el más perfeccionado de la época, que logró hacer historia. Consistía en un equipo provisto de la totalidad de los accesorios para tratamiento de las placas sensibilizadas, productos químicos incluidos. La "cámara" propiamente dicha era plegable y de un tamaño considerable.
La producción normal para algunos daguerrotipistas famosos llegaba a los dos o tres mil daguerrotipos por año, es decir, casi una media de 10 al día. Como dato anecdótico, señalaremos que la imagen del daguerrotipo estaba invertida: representaba el lado derecho a la izquierda. Por esta razón algunos tipos de retrato por ejemplo, un militar uniformado, con sable y condecoraciones exigían el cambio de tales insignias y armas al lado opuesto antes de ser retratados.
Cámara Daguerrotipo construida en 1839.
Silla con sujetador para el cuello. Empleo de luz artificial. 1875.
El primer daguerrotipo fue una naturaleza muerta tomada en un rincón del estudio de Daguerre.
EL FIN DE UNA EPOCA: El calotipo
Entre los procedimientos contemporáneos del daguerrotipo sólo el calotipo fue un rival para el invento de Daguerre. Su inventor, Fox Talbot, era un rico aficionado, poseedor de una gran cultura. Arqueólogo y matemático, se servía de la cámara oscura para sus actividades.
Fox Talbot, inventor del calotipo. Año 1870.
En 1841 fue patentado como uno de los más perfectos y logrados medios de reproducir imágenes. Talbot lo llamó calotipo, y consistía en un papel corriente sensibilizado con sales de plata, yodo y ácido gálico. Del negativo obtenido se producían copias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El procedimiento negativo positivo, entonces incipiente, fue el origen de todos los avances posteriores.
Los calotipos o talbotipos, como también se les llamó, llegaron a poseer una calidad inigualable. Se intentó la publicación de una obra ilustrada sólo con calotipos; únicamente aparecieron cinco números de la misma.Fox Talbot y su calotipo, juntamente con otros autores que rondaban alrededor de procedimientos similares más o menos afortunados señalaban ya otro cambio, otra etapa de la historia de la fotografía.
El primer negativo: Fue realizado por Fox Talbot en 1935. Era una vista de una
ventana de su casa en Lacok Abbey. Inglaterra.
Negativo de calotipo.
El COLODIÓN
Tres factores básicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografía: permanencia, definición y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda por Niepce, Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos para fijar las copias. La definición llegó con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las emulsiones.
La mejor calidad de los objetivos colaboró también para acortar el tiempo de exposición. Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick Scott Archer, que había aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la obtención de un mayor parecido con los modelos. Deseando un papel más sensible que el de yoduro de plata o albumen, Archer empezó a experimentar con otras emulsiones. Ensayó con una substancia relativamente nueva: algodón de pólvora disuelto en éter, originalmente usado para cubrir las heridas de guerra. Lo llamó colodión, de la palabra griega kolla "pegar".
Cámara de placa con pantalla de enfoque desmontable.
El papel no era una buena base para el colodión, y Archer probó con el vidrio, cubriéndolo con una emulsión de colodión yodado. Otros habían experimentado con el colodión dejándolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata. Archer le añadió yoduro potásico, sumergió el vidrio en un baño de nitrato de plata, y lo expuso, todavía húmedo ya que había descubierto que al secar tenía lugar una considerable pérdida de sensibilidad. De hecho, la nueva emulsión húmeda era tan sensible que fueron posibles exposiciones de menos de tres segundos. La placa se revelaba con ácido pirogálico o con sulfato ferroso, fijándose bien con cianuro potásico, o con tiosulfato sódico. El proceso de la placa húmeda no sólo exigía experiencia fotográfica, sino también conocimientos de química.
Como las exposiciones estaban rígidamente ligadas al proceso en el laboratorio, los fotógrafos debían llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas de placas y docenas de frascos. Las cámaras grandes de "paisaje" que daban placas de 30,5 x 40,6 cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el tiempo anterior a la introducción de la ampliadora, y las imágenes grandes tenían mucha demanda.
Como producto secundario del proceso del colodión, Archer introdujo el ambrotipo en colaboración con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados negativos impregnados de colodión sobre vidrio, blanqueados con ácido nítrico y colocado contra un fondo obscuro que invertía los tonos y daba el aspecto de un positivo.
Resultaban comparables al daguerrotipo en que eran imágenes únicas de tamaño semejante, y se hicieron muy populares como técnica de retrato.
Por lo que respecta a la fotografía, la época victoriana fue de intensa actividad y renovación. A consecuencia de la manía por las imágenes estereoscópicas, aparecieron cámaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos, pero en vez de vidrio como base para el colodión se usaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el método de obtención de ferrotipos era más rápido que la técnica de la placa de vidrio.
Fotografía de moda realizada en el siglo XIX.
Por lo que respecta a la fotografía, la época victoriana fue de intensa actividad y renovación. A consecuencia de la manía por las imágenes estereoscópicas, aparecieron cámaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos, pero en vez de vidrio como base para el colodión se usaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el método de obtención de ferrotipos era más rápido que la técnica de la placa de vidrio.
Arriba, daguerrotipo esteroscópico y visor de 1.854. La fotografía presenta una típica escena victoriana. Las fotos eran montadas en cartón y los lentes tenían diferentes
graduaciones.
FOTOGRAFIA PARA TODOS: La revolución Kodak
Aunque la mayor parte del invento ya estaba hecho, hacía falta un proceso más sencillo que el del colodión húmedo. Era el método de fotografiar más rápido nunca inventado, pero resultaba sucio, engorroso y exigía una práctica y destreza considerables. El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposición, y el revelado ocupó a los fotógrafos durante muchos años. Para ello trataron de preservar las placas cubriéndolas con diversas substancias; miel, cerveza, vino de jenjibre y jerez: las placas podían guardarse durante seis meses o más, pero su sensibilidad se reducía.
En la década de 1880 se comercializaron diversas cámaras; muchas de ellas eran novedades o curiosidades diseñadas para expresar la pericia del fabricante. Las disfrazadas de bastones, relojes, libros y otros pequeños objetos se conocían como "cámaras de detective", porque en 1881 se hicieron dos de ellas para la vigilancia policial.
Durante varias décadas todas las cámaras pequeñas se llamaron de "detective", hasta el cambio de siglo cuando el nombre más frecuentemente asociado a ellas era "Kodak".
Aunque producida masivamente, la kodak era una buena cámara de precisión que incorporaba características únicas. En 1889 se introdujo la primera cámara con rollo de celuloide, olvidándose rápidamente la base de papel antes usada.
En 1888 George Eastman lanzó la cámara "Usted aprieta el botón, nosotros hacemos lo demás": la famosa Kodak. Esto marcó el comienzo de Eastman Kodak. Eastman escogió el nombre Kodak para que pudiese pronunciarse fácilmente en todo el mundo. La cámara reunía todas las cualidades necesarias para la producción masiva y el atractivo popular.
Era ligera, compacta y el fotógrafo no tenía que revelar las fotos.Por vez primera una cámara podía cargarse con película en rollo, de la que se desplegaba el papel que actuaba como base para la emulsión en el momento de copiar, y que valía para cien exposiciones. La cámara se devolvía al fabricante, que revelaba la película y transfería cada negativo a una placa de vidrio para la copia por contacto. A continuación se volvía a cargar la cámara y se enviaba a su propietario junto con las copias de la película anterior. Al principio de este siglo, cualquiera era un fotógrafo en potencia. Kodak satisfacía la demanda de cámaras baratas, siguiendo a su primer éxito de la "Brownie" en 1900, y la “cámara de fuelle plegable” en 1903.
El creador de la Kodak. George Eastman, inventor de la famosa cámara Kodak de cajón. Eastman ideó la palabra “Kodak” para que pudiese recordarse fácilmente y usarse en casi cualquier lenguaje. También fue el pionero de la película el rollo con fondo de papel y emulsión de gelatina – bromuro que se colocaba dentro de la cámara. A la izquierda está G. Eastman con una de las primeras cámaras, fotografiado en un viaje a Europa alrededor de 1890.
A continuación Algunas de las imágenes más relevantes en historia dela fotografía:
Primera foto en color, James Clerk Maxwell, Tartan Ribbon (1861)
Primera foto impresa en un diario, Steinway Hall (1873). New York’s The Daily Graphic)
Ganador del premio Pulitzer
http://api.ning.com/files/N5O-CTSP5R0ovHv3vA67u8XhOncl2iYfAUsEfL3eZcg-ZGg2Ebgry*3oGVJDVFL8*Kjvy2N3OUjOznHz8jhEBF2wCN6CU20C/Iamgen21.jpg
Primera fotografía de personas, Louis Daguerre - Boulevard du Temple (1838)
http://api.ning.com/files/KPAmOQdtgIUMDP0*alEDOCsZk5dpIu9jAepQsLXkt7rVJMaPC8vcB1nMzVkYm95JIM3eAT*HmUNgHAQSbskVVE*VDqJz1Teq/Iamgen25.jpg
La foto más famosa de la guerra civil española, Robert Capa - Death of a Loyalist Soldier (1936)
Un nuevo proceso para el color: El Autocromo, Edward Steichen-The Pond-Moonlight (1904)
Experimentaciones con la fotografía. Dadaismo y Surrealismo, Man Ray - Solarization (1929)
Esperamos que este material bibliográfico les sirva de estudio y discusión para el fortalecimiento del conocimiento histórico de nuestra pasión , La Fotografía
Elaborado por
Víctor Álvarez
Escaneo y diagramación
Audra Fuenmayor.
Ernesto Colmenáres.
Levantamiento del texto
Lesbia Sulbaran.
Samanta Campodónico.
Marlene Perez Q.
Frank Araujo
Corrección del texto
Xavier Sarabia.
Publicación Digital
Frank Araujo
Es un resumen de 2400 años de historia de la evolución del cuarto oscuro hasta la popularización de la fotografía.
Comienza con la primera descripción del cuarto oscuro creado por Aristóteles en el siglo IV A.C. Da Vinci usó este método para lograr calcar y dibujar paisajes en la época del Renacimiento Italiano. En esta época la “cámara” era tan grande como para albergar hasta cuatro personas. El cuarto oscuro se fue reduciendo hasta llegar a ser una pequeña caja con objetivo, enfoque y vidrio esmerilado especial para calcar paisajes y pequeños objetos.
En 1727 el Sr. Shultze dedujo que algunos compuestos de plata se oscurecían al contacto de la luz. La primera relación entre la cámara y la imagen fija se debe a Niepce quien en 1826 logró la primera fotografía. Con la evolución de la química fotográfica y el perfeccionamiento de los procesos, el Sr. Eastman atrapó las nuevas técnicas de 1880 y aplicó la fabricación en serie de cámaras, revelado y copiado.
A partir de este momento la fotografía se popularizó y masificó. Apenas 54 años después de haberse logrado la primera fotografía, la Kodak invade el mundo.
La cámara estaba "inventada" desde que existe el hombre: en realidad, el ojo humano es el más perfecto de todas las cámaras, la más auténtica y robusta que existe.
La primera descripción de algo parecido a una cámara fotográfica la dejó escrita Aristóteles en el siglo IV a.c. Describió cómo se formaban las imágenes en el interior de un recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto y otras aplicaciones que posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre más tarde a la cámara fotográfica.
El estudio de la naturaleza y del fenómeno de la visión es casi tan antiguo como la civilización misma. En los últimos años los conocimientos acerca de la luz, el ojo, la visión y la fotografía han llegado a una gran precisión y han alcanzado un espectacular crecimiento. Resulta asombroso hoy día ver las fotografías de los pioneros, incluso los primeros ensayos de imágenes en color; tienen una gran perfección, pese a los escasos conocimientos que entonces se poseían sobre óptica, naturaleza de la luz, composición, entre otros.
Las más antiguas descripciones de la cámara oscura las encontramos en el siglo XVI, muy detalladas por cierto. Leonardo da Vinci se sirvió de ello, lo mismo que Alberto Durero, para dibujar. En tiempo de ambos artistas era un instrumento conocido y muy utilizado.
Cámara oscura del siglo XVII. El interior estaba formado por una pared de papel traslúcido.
En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripción minuciosa de un aparato de este tipo y lo recomendó, en un extenso tratado, a pintores no muy expertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual da cuenta del sistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de la cámara oscura como instrumento destinado a un fin definido, aunque como curiosidad científica era ya conocida desde muy antiguo. Della Porta inventó así mismo el objetivo.
En el siglo XVII, las cámaras oscuras habían dejado de ser auténticas habitaciones; las más grandes eran semiportátiles o desarmables, las pequeñas habían sido reducidas a un mueble de uso común; es sorprendente que la moderna cámara reflex tenga su antecedente en esa época. El espejo redujo notablemente su tamaño, Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, inventó un aparato totalmente portátil y con innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el enfoque; además, estaba pintado en negro por dentro.
El conjunto se parecía notablemente a una cámara fotográfica auténtica, pero la fotografía aún no había llegado. Faltaban casi doscientos cincuenta años para que los primeros fotógrafos se interesaran en "dibujar con luz".
Diseño de Cámara oscura de 1769.
EL DESCUBRIMIENTO BASICO: de los precursores a los inventores
¿Dibujar con luz?
Sí, éste es el significado etimológico de la palabra fotografía: Fotos = luz; grafein = dibujar, en griego. La fotografía se "inventó" cuando la Química y la Física evolucionaron hasta saltar al plano de la ciencia con un fundamento científico; hasta ese momento sólo eran Alquimia y Filosofía.
El primer paso hacia la fotografía propiamente dicha fue dado en 1727 por Juan Henrique Schultze. Lo dió en el terreno de la química, puesto que en el de la cámara ya se había avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y perfeccionada, a fin de convertirse, a su tiempo, en cámara fotográfica.
Shultze, profesor de Anatomía cerca de Nuremberg, había observado que algunos compuestos de plata se oscurecían y dedujo que este fenómeno conocido anteriormente y descrito por los alquimistas hacía ya siglos no se debía a la intervención del calor o del aire, como hasta entonces se suponía. Experimentalmente llegó al convencimiento de que la luz era la causante del fenómeno.
Esta silueta de un helecho fue reproducido con éxito sobre cuero cubierto de nitrato de plata.
En experimentos sucesivos aumentó la cantidad de plata de la mezcla y la expuso al aire y al calor; llegó a la conclusión de que el oscurecimiento sólo se producía por efecto de la luz y que se debía sin duda a la presencia del nitrato de plata.
Shultze, como acabamos de señalar, no descubrió nada nuevo. Tan sólo extrajo conclusiones de un hecho conocido desde mucho tiempo atrás.
En los siglos XVI y XVII ya se utilizaba el nitrato de plata para ennegrecer la madera, el marfil, las pieles y hasta para el teñido de barba y cabellos. El cloruro de plata era llamado por los alquimistas "Luna córnea", y era conocida su propiedad de ennegrecerse al ser expuesto al aire libre.La primera relación entre la imagen realizada con luz y una cámara oscura se debe a los hermanos Niepce, y aunque para el relato cuenta más Juan Nicéforo Niepce como protagonista del descubrimiento. Para la historia fue la labor de éste y de su hermano Claudio, conjuntamente, la que llevó al primero a figurar como inventor de la fotografía. Otro entusiasta, Jean Hellot, aplicó nitrato de plata a un papel en 1737. Unos 40 años después, un químico suizo llamado Carl Scheele experimentó con el cloruro de plata, y descubrió que era particularmente sensible a la luz violeta.
Estos primeros descubrimientos relativos a la sensibilidad a la luz de las sales de plata eran una novedad. El término " fotografía " que significa " escribir con luz " podría aplicarse al trabajo de Hellot, ya que sus experimentos incluían la escritura " secreta " con nitrato de plata sobre papel blanco, que permanecía invisible hasta ser expuestos a la luz. El primero en aplicar la idea de los compuestos sensibles de la luz a la cámara oscura fue Thomas Wedwood llevó a cabo sus propios experimentos haciendo siluetas de hojas y alas de insectos sobre cuero blanco cubierto de nitrato de plata.
NIEPCE, El padre de la fotografía
La fotografía comienza con Niepce y no con Daguerre como muchos suponen. Niepce fue el último eslabón en la larga cadena del descubrimiento, Daguerre fue más bien el primero de los fabricantes, el primer fotógrafo "comercial", sin que por ello dejase de investigar y aportar un estimable caudal de soluciones a los problemas presentados en el desarrollo de la nueva ciencia, del nuevo arte.Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otros investigadores, sabía la particularidad que tiene el betún de Judea, especie de asfalto usado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la acción de la luz.
Esta propiedad había sido descrita por el físico Senebier, pero nunca había sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.
José Nicéforo Niépce, hacia 1826, inventor de la fotografía.
Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otros investigadores, sabía la particularidad que tiene el betún de Judea, especie de asfalto usado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la acción de la luz. Esta propiedad había sido descrita por el físico Senebier, pero nunca había sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.
Vista desde de la ventana del laboratorio de Niépce. Francia, 1826.
Niepce utilizó sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamente cobre pulido, y más tarde plateado. La superficie pulida se recubría con betún de Judea mezclado con aceite de espliego. Una vez seca se exponía a la luz y se utilizaba como original para reproducir grabados impregnados de parafina con el objeto de hacerlo traslúcidos.Las primeras imágenes logradas no fueron, pues, auténticas fotografías, sino reproducciones de grabados que su autor hacía por "contacto", es decir, poniendo el original en contacto con la superficie sensibilizada y sometiendo el conjunto a la acción de la luz. Posteriormente "revelaba" la imagen disolviendo el betún con el aceite de espliego y petróleo. Con ello se conseguía que el betún expuesto permaneciera sobre el soporte, mientras que el no expuesto desaparecía con el solvente.
En un momento dado, Niepce se sirvió de la cámara oscura para obtener imágenes de la vida real, prescindiendo de las reproducciones de grabados, con la cámara y sus materiales de cobre y aleaciones de estaño conseguía imágenes negativas que debían ser reproducidas a su vez para poderlas ver en "positivo". Precisamente éste fue uno de los escollos con los que tropezó, una vez expuesta la placa era sometida a la acción de vapores de yodo; con ello la plata de las zonas donde no había dado luz se ennegrecía. Este ingenioso procedimiento permitió usar la cámara por primera vez para obtener una imagen sin recurrir a siluetas o a grabados como originales.
Niepce llamó al procedimiento heliografías (helio = sol, graphos = escritura).La imagen más antigua que se conserva es posiblemente una naturaleza muerta o "bodegón", que podría ostentar el título de "primera fotografía", aunque sus biógrafos y su propio hijo sostienen que la primera imagen fue una vista del patio de la casa del inventor, tomada desde una ventana del laboratorio. En esta fotografía, fechada, al parecer por error, más tarde, por el propio Niepce (12 de junio de 1826), se representan unos tejados con un palomar y un árbol al fondo. Se da en ella un efecto curioso; la luz baña los edificios en lados opuestos, lo cual es normal si se tiene en cuenta que la exposición según relata el autor en sus notas duraba ocho horas a pleno sol.
Fotografía fechada por Niépce en 1882. Históricamente se le considera la primera imagen fotográfica.
SANTIAGO DAGUERRE
Como muchos paisajistas y pintores de la época, Daguerre se servía de la cámara oscura para facilitar la labor del dibujo: en cierto momento pensó en utilizarla para imprimir de alguna manera la imagen que la cámara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizo tentativas mediante ideas y experiencias que recogió de terceros. No obtuvo, al parecer, ningún éxito, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.
Litografía de Daguerre en 1837.
La lentitud de la impresión le hizo pensar en un "agente revelador" que acelerase la aparición de la imagen. Mediante un ensayo con el vapor de mercurio y una placa sensibilizada con yoduro de plata, observó que el metal líquido sólo se depositaba en los lugares donde había incidido luz. Encontró también que la imagen así obtenida se fijaba con un lavado de agua caliente y sal común.
Daguerre había descubierto un nuevo procedimiento fotográfico del que se sentía satisfecho, por lo que planeó presentarlo a la Academia de Ciencias Francesa.
El daguerrotipo
Al principio, el daguerrotipo no era útil para obtener un retrato ya que su sensibilidad obligaba a "poses" muy prolongadas. No obstante, pronto se perfeccionó, convirtiéndose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de Nueva York, pese a su distancia de París, había ya 71 establecimientos destinados a "retratos" mediante el nuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo era entonces un signo de distinción. Los estudios estaban provistos de amplios ventanales para la entrada de la luz, con techos de cristal azulado. Eran las primitivas "galerías" que han dado nombre a los estudios de los actuales profesionales dedicados al retrato. Las cámaras eran impresionantes: equipos pesados y construidos por expertos ebanistas y ópticos.
A pesar de que los tiempos de exposición se habían reducido considerablemente, aún se contaban en minutos, lo cual obligaba a los "modelos" a posar inmóviles durante un tiempo muy largo. He ahí la razón de que su postura resultara artificialmente estática.
Tenían que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dispositivos para sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran nítidos debido al pestañeo, los retratos de niños pequeños aparecían borrosos a causa del movimiento. El daguerrotipo no permitía ver la imagen si no era orientándola en determinado sentido; no permitía tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte resultaba costoso, pero estaba de moda.
En 1840, Chevalier presentó su modelo "Fotógrafo", sin duda el más perfeccionado de la época, que logró hacer historia. Consistía en un equipo provisto de la totalidad de los accesorios para tratamiento de las placas sensibilizadas, productos químicos incluidos. La "cámara" propiamente dicha era plegable y de un tamaño considerable.
La producción normal para algunos daguerrotipistas famosos llegaba a los dos o tres mil daguerrotipos por año, es decir, casi una media de 10 al día. Como dato anecdótico, señalaremos que la imagen del daguerrotipo estaba invertida: representaba el lado derecho a la izquierda. Por esta razón algunos tipos de retrato por ejemplo, un militar uniformado, con sable y condecoraciones exigían el cambio de tales insignias y armas al lado opuesto antes de ser retratados.
Cámara Daguerrotipo construida en 1839.
Silla con sujetador para el cuello. Empleo de luz artificial. 1875.
El primer daguerrotipo fue una naturaleza muerta tomada en un rincón del estudio de Daguerre.
EL FIN DE UNA EPOCA: El calotipo
Entre los procedimientos contemporáneos del daguerrotipo sólo el calotipo fue un rival para el invento de Daguerre. Su inventor, Fox Talbot, era un rico aficionado, poseedor de una gran cultura. Arqueólogo y matemático, se servía de la cámara oscura para sus actividades.
Fox Talbot, inventor del calotipo. Año 1870.
En 1841 fue patentado como uno de los más perfectos y logrados medios de reproducir imágenes. Talbot lo llamó calotipo, y consistía en un papel corriente sensibilizado con sales de plata, yodo y ácido gálico. Del negativo obtenido se producían copias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El procedimiento negativo positivo, entonces incipiente, fue el origen de todos los avances posteriores.
Los calotipos o talbotipos, como también se les llamó, llegaron a poseer una calidad inigualable. Se intentó la publicación de una obra ilustrada sólo con calotipos; únicamente aparecieron cinco números de la misma.Fox Talbot y su calotipo, juntamente con otros autores que rondaban alrededor de procedimientos similares más o menos afortunados señalaban ya otro cambio, otra etapa de la historia de la fotografía.
El primer negativo: Fue realizado por Fox Talbot en 1935. Era una vista de una
ventana de su casa en Lacok Abbey. Inglaterra.
Negativo de calotipo.
El COLODIÓN
Tres factores básicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografía: permanencia, definición y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda por Niepce, Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos para fijar las copias. La definición llegó con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las emulsiones.
La mejor calidad de los objetivos colaboró también para acortar el tiempo de exposición. Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick Scott Archer, que había aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la obtención de un mayor parecido con los modelos. Deseando un papel más sensible que el de yoduro de plata o albumen, Archer empezó a experimentar con otras emulsiones. Ensayó con una substancia relativamente nueva: algodón de pólvora disuelto en éter, originalmente usado para cubrir las heridas de guerra. Lo llamó colodión, de la palabra griega kolla "pegar".
Cámara de placa con pantalla de enfoque desmontable.
El papel no era una buena base para el colodión, y Archer probó con el vidrio, cubriéndolo con una emulsión de colodión yodado. Otros habían experimentado con el colodión dejándolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata. Archer le añadió yoduro potásico, sumergió el vidrio en un baño de nitrato de plata, y lo expuso, todavía húmedo ya que había descubierto que al secar tenía lugar una considerable pérdida de sensibilidad. De hecho, la nueva emulsión húmeda era tan sensible que fueron posibles exposiciones de menos de tres segundos. La placa se revelaba con ácido pirogálico o con sulfato ferroso, fijándose bien con cianuro potásico, o con tiosulfato sódico. El proceso de la placa húmeda no sólo exigía experiencia fotográfica, sino también conocimientos de química.
Como las exposiciones estaban rígidamente ligadas al proceso en el laboratorio, los fotógrafos debían llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas de placas y docenas de frascos. Las cámaras grandes de "paisaje" que daban placas de 30,5 x 40,6 cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el tiempo anterior a la introducción de la ampliadora, y las imágenes grandes tenían mucha demanda.
Como producto secundario del proceso del colodión, Archer introdujo el ambrotipo en colaboración con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados negativos impregnados de colodión sobre vidrio, blanqueados con ácido nítrico y colocado contra un fondo obscuro que invertía los tonos y daba el aspecto de un positivo.
Resultaban comparables al daguerrotipo en que eran imágenes únicas de tamaño semejante, y se hicieron muy populares como técnica de retrato.
Por lo que respecta a la fotografía, la época victoriana fue de intensa actividad y renovación. A consecuencia de la manía por las imágenes estereoscópicas, aparecieron cámaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos, pero en vez de vidrio como base para el colodión se usaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el método de obtención de ferrotipos era más rápido que la técnica de la placa de vidrio.
Fotografía de moda realizada en el siglo XIX.
Por lo que respecta a la fotografía, la época victoriana fue de intensa actividad y renovación. A consecuencia de la manía por las imágenes estereoscópicas, aparecieron cámaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos, pero en vez de vidrio como base para el colodión se usaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el método de obtención de ferrotipos era más rápido que la técnica de la placa de vidrio.
Arriba, daguerrotipo esteroscópico y visor de 1.854. La fotografía presenta una típica escena victoriana. Las fotos eran montadas en cartón y los lentes tenían diferentes
graduaciones.
FOTOGRAFIA PARA TODOS: La revolución Kodak
Aunque la mayor parte del invento ya estaba hecho, hacía falta un proceso más sencillo que el del colodión húmedo. Era el método de fotografiar más rápido nunca inventado, pero resultaba sucio, engorroso y exigía una práctica y destreza considerables. El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposición, y el revelado ocupó a los fotógrafos durante muchos años. Para ello trataron de preservar las placas cubriéndolas con diversas substancias; miel, cerveza, vino de jenjibre y jerez: las placas podían guardarse durante seis meses o más, pero su sensibilidad se reducía.
En la década de 1880 se comercializaron diversas cámaras; muchas de ellas eran novedades o curiosidades diseñadas para expresar la pericia del fabricante. Las disfrazadas de bastones, relojes, libros y otros pequeños objetos se conocían como "cámaras de detective", porque en 1881 se hicieron dos de ellas para la vigilancia policial.
Durante varias décadas todas las cámaras pequeñas se llamaron de "detective", hasta el cambio de siglo cuando el nombre más frecuentemente asociado a ellas era "Kodak".
Aunque producida masivamente, la kodak era una buena cámara de precisión que incorporaba características únicas. En 1889 se introdujo la primera cámara con rollo de celuloide, olvidándose rápidamente la base de papel antes usada.
En 1888 George Eastman lanzó la cámara "Usted aprieta el botón, nosotros hacemos lo demás": la famosa Kodak. Esto marcó el comienzo de Eastman Kodak. Eastman escogió el nombre Kodak para que pudiese pronunciarse fácilmente en todo el mundo. La cámara reunía todas las cualidades necesarias para la producción masiva y el atractivo popular.
Era ligera, compacta y el fotógrafo no tenía que revelar las fotos.Por vez primera una cámara podía cargarse con película en rollo, de la que se desplegaba el papel que actuaba como base para la emulsión en el momento de copiar, y que valía para cien exposiciones. La cámara se devolvía al fabricante, que revelaba la película y transfería cada negativo a una placa de vidrio para la copia por contacto. A continuación se volvía a cargar la cámara y se enviaba a su propietario junto con las copias de la película anterior. Al principio de este siglo, cualquiera era un fotógrafo en potencia. Kodak satisfacía la demanda de cámaras baratas, siguiendo a su primer éxito de la "Brownie" en 1900, y la “cámara de fuelle plegable” en 1903.
El creador de la Kodak. George Eastman, inventor de la famosa cámara Kodak de cajón. Eastman ideó la palabra “Kodak” para que pudiese recordarse fácilmente y usarse en casi cualquier lenguaje. También fue el pionero de la película el rollo con fondo de papel y emulsión de gelatina – bromuro que se colocaba dentro de la cámara. A la izquierda está G. Eastman con una de las primeras cámaras, fotografiado en un viaje a Europa alrededor de 1890.
A continuación Algunas de las imágenes más relevantes en historia dela fotografía:
Primera foto en color, James Clerk Maxwell, Tartan Ribbon (1861)
Primera foto impresa en un diario, Steinway Hall (1873). New York’s The Daily Graphic)
Ganador del premio Pulitzer
http://api.ning.com/files/N5O-CTSP5R0ovHv3vA67u8XhOncl2iYfAUsEfL3eZcg-ZGg2Ebgry*3oGVJDVFL8*Kjvy2N3OUjOznHz8jhEBF2wCN6CU20C/Iamgen21.jpg
Primera fotografía de personas, Louis Daguerre - Boulevard du Temple (1838)
http://api.ning.com/files/KPAmOQdtgIUMDP0*alEDOCsZk5dpIu9jAepQsLXkt7rVJMaPC8vcB1nMzVkYm95JIM3eAT*HmUNgHAQSbskVVE*VDqJz1Teq/Iamgen25.jpg
La foto más famosa de la guerra civil española, Robert Capa - Death of a Loyalist Soldier (1936)
Un nuevo proceso para el color: El Autocromo, Edward Steichen-The Pond-Moonlight (1904)
Experimentaciones con la fotografía. Dadaismo y Surrealismo, Man Ray - Solarization (1929)
Esperamos que este material bibliográfico les sirva de estudio y discusión para el fortalecimiento del conocimiento histórico de nuestra pasión , La Fotografía
Elaborado por
Víctor Álvarez
Escaneo y diagramación
Audra Fuenmayor.
Ernesto Colmenáres.
Levantamiento del texto
Lesbia Sulbaran.
Samanta Campodónico.
Marlene Perez Q.
Frank Araujo
Corrección del texto
Xavier Sarabia.
Publicación Digital
Frank Araujo