PIANO
Se puede afirmar que los origenes del piano se piede en la noche de los tiempos. Es tradición en varios tratados hsitóricos, de precisar tales origenes en el monocordio inventado por Pitágoras, instrumento que usaba para la determinación experimental de la leyes de las cuerdas vibrantes, consistente en una cuerda de metal o de tripa tendida sobre una caja de resonancia. Y aunque pueda parecer verosimil, que de tal instrumento (con el consiguiente aumento prograsivo del numero de cuerdas) haya tenido origen, no solo el piano , sino tambien todos los de cuerda que aparecieron en la Edad Media, hoy en día parece mucho más cercana a la verdad hitórica que su origen remonte a otro instrumento, ya conocido en los primeros tiempos griegos bajo el nombre de sambyke, el cual no era más que la antiquisima sabekka o sambuka babilonense, conocida tambien por los Asirios. En Alemania lo encontramos en los tiempos de las cruzadas, con el nombre de : sambjut, y más tarde :psalter (salterio).
sino mira
En Italia este mismo instrumento era conocido ya, varios siglos antes, siendo muy probable que los italianos lo hayan heredado de las costumbres griegas. El salterio comprndía un número bastante de cuerdas; en efcto , según el gramático Pólux de Naucrates (fin del siglo II d. C.) la sambike poseía treinta y cinco cuerdas tocándose ya directamente con el dedo o bien con el auxilio de un plectro. Pretorio en su Organographia lo denomina instrumento de puerco, porque su forma recuerda una tanto, a la de una cabeza porcina. Y Atanasio Kircher escribia en su Musurgia, que el salterio tocado por una mano experta no le iba en zaga a ningun otro instrumento, tanto por la pureza argentina del sonido, como por la perfección de la entonación. Ningún ejemplar de este instrumento nos ha llegado , pero es posible tener una clara idea del mismo, gracias a las numerosas pinturas y esculturas antiguas. Entre aquellas preciosas imágenes hemos de recordar la que se encuentra en el Triunfo de la muerte de Orcagna, en el cementerio de Pisa en la que el salterio esta representado con las cuerdas divididas en grupo de tres, afinado evidentemente cada grupo al unisono, para obtener mayor intensidad de sonido, precisamente como el piano moderno.
aun tenemos piano para iphone
Antiguamente, pianoforte o clavicémbalo. Instrumento de cuerdas percutidas,con teclado,provisto de dispositivos mecánicos que permiten obtener los diferentes matices, de donde procede el nombre de pianoforte, que al principio no fue más que un calificativo del clavicémbalo de martillos.Fué inventado casi simultaneamente a principios del siglo XVIII por Bartolomeo Cristofori, en Florencia ; por Marius, en París, y por Gottlob Schróter, en Sajonia. Se coincide en considerar a Cristofori como el primer fabricante de instrumentos que sustituyó los martinetes de clavicordio por martillos, pero golpeando las cuerdas por encima y que invento el apagadosr. Dió a conocer su invento en 1711 bajo el nombre de gravicembalo col piano e forte. Marius que en 1716 lo presentó lo llamó clavecins à maillets. Shroeter en 1721 , presentó al Elector de Sajoniaun sistema particular de martillos que él aplicó a partir de 1717; el ensayo de Schroeter fue continuado y perfeccionado por Gottfried Silbermann fabricante de órganos en Freyberg (Sajonia) , quien, a partir de 1720 , fabricó los primeros Hammerclavier ,pero no merecieron la aprobación de Juan Sebastian Bach; él fué el primer y principal propagador de este antepasado del piano moderno en Alemania, en donde los pianos de mesa aparecieron en 1758. Zumpe , uno de los obreros de Silbermann, llevó a Inglaterra en 1760 los procedimeintos de su maestro. Por primera vez se oyó el pianoforte en Londres en 1767
Hacia 1770. el hijo menor de Bach ,Johann Christian, fué el primero que tocó en público en un pianoforte. Más de medio siglo pues tardó el instrumento en desalojar el clave de la práctica y del favor de los músicos y del público.
En 1768 Harry Walsh dió un concierto en Bublin (Iralanda) para presentar el tan admirado instrumento llamado el forte piano, y el fabricante de órganos y clavichémbalos F. Weber , amigo de Häendel, estableció en 1770 la primera manufactura de pianos. El nuevo instrumento se hizo de uso general en Inglaterra , en donde empezó a sustituir al clavicémbalo en la orquesta . Aún existe en la actualidad un piano de Weber, que lleva fecha de 1774. En 1765, en Londres se hizo probar al joven Mozart un piano de dos teclados , del fabricante de intrumentos musicales Tschudi, imtento que no tuvo el menor exito. El piano penetró en Francia hacia 1760, desde Londres, donde su fabricación era muy activa . M. de Brinqueville ha citado una mención de venta de un piano en París , ya en 1759. En 1769-70, Virvés hijo, de nueve años de edad tocó en París en el Concert Spirituel , con un nuevo instrumentos de martillos, especie de clavicénbalo, de forma semejante a los de Inglaterra , y que fué hecho en Alemania siguiendo los principios de señor Virvés; éste era organista en Saint Germain l`Auxerrois ; se ocupaba activamente en la fabricación de instrumentos de música, y estuvo trabajando en tal instrumento desde 1766. En 1772, el célebre organista Balbastre presentó él mismo a los oyentes del Concert Spirituel un nuevo fortepiano aumentado con un mecanismo de flauta.
Los anuncios de los periodicos franceses ofrecen a munudo pianos, a partir de 1772 aproximadamente. En 1776, ya había dejado de ser un objeto raro.La supremacia en la fabricación fué conquistada bien pronto en Francia por el alsaciano Sébastien Érard, establecido en París en 1775, y que, junto con su hermano, empezó construyendo sus pianos con dos cuerdas y cinco octavas.Construyó su primer piano en 1777, y en pocos años sus instrumentos superaron a todos los de Francia, Inglaterra y Alemania. Hacia 1786 estaba definitivamente asegurado el uso del pianoforte y Érard dió más impulso a sus inventos; construyó pianosde mesa de tres cuerdas. modificó el calíbre de éstas, agregó un doble pivote al mecanismo de los martillos, produjo en 1790 ,pianos de mesa de gran tamaño, y en 1796, pianos de cola de tres cuerdas y cinco octavas. Pascal Taskin tabién fafricó algunos pianos hacia 1786-1790.
1709
Aunque los instrumentos musicales predecesores del piano se remontan miles de años atrás, la mayoría de las fuentes consideran que el entonces llamado “Pianoforte” nació el año 1709. Fue ese año cuando Bartolomeo Cristofori (1655-1732) creó lo que entonces se consideró una innovación del clavecín, que consistía en que el nuevo instrumento podía producir notas con intensidad variable (“piano” y “forte”), al contrario que el clavecín que siempre da las notas con la misma intensidad, independientemente de la fuerza y velocidad aplicada a la tecla.
CristoforiEl pianoforte de Cristofori introducía una gran innovación consistente en que las teclas eran percutidas por macillos, que rebotaban inmediatamente, dejando a la cuerda vibrar libremente. Se trataba por tanto del primer mecanismo de escape diseñado para un instrumento de cuerdas percutidas. El clavicordio también es de cuerdas percutidas, pero el elemento de percusión (llamado “tangente”), sigue apoyado en la cuerda tras percutirla, con lo que el sonido resultante es muy tenue.
Los pequeños martillos estaban recubiertos de cuero, y cada nota tenía dos cuerdas. Tenía apagadores en forma de cuña.
En el año 1726, Cristofori introdujo una modificación en la mecánica que permitía que los martillos golpeasen a sólo una de las dos cuerdas, a voluntad del pianista, produciéndose así un sonido más suave. Para entonces había construido unos veinte pianos y volvió a dedicarse a los clavicordios, probablemente debido al escaso interés despertado por su invención.
Tres de los pianos de Cristofori se conservan actualmente: uno de cuatro octavas fabricado en 1720, en Nueva York, otro de cuatro octavas y media, de 1726, en Leipzig. El tercero, fabricado en 1722, se encuentra en Roma.
Esta es la fotografía del piano fabricado por Cristofori que se encuentra en Roma. Sus medidas son 229 cm de largo por 96 cm de ancho.
1725
En este año se recuperó la memoria del pianoforte de Cristofori, gracias a la publicación en Dresde (Alemania) de un artículo de su piano. El fabricante de clavecines Gottfried Silberman (1683-1753) fabricó dos pianos con el mismo diseño. Esta vez, tampoco los pianos despertaron mucho entusiasmo. Juan Sebastian Bach (1675-1750), que era un buen amigo de Silberman, al principio no apreció mucho el nuevo instrumento, aunque su opinión cambió más tarde. Silberman y algunos discípulos suyos siguieron experimentando y diseñaron un piano cuadrado, que tuvo bastante éxito.
Más tarde, fabricaron pianos de tipo pirámide, que eran como los que se habían hecho hasta entonces (de cola), pero puestos verticales:
1745
En este año, Francisco Pérez Mirabal construía pianos en España, dos de los cuales todavía existen. Externamente eran del mismo tipo que los construidos por Silberman, con una longitud de 239 cm, sin embargo, la mecánica era de diseño florentino. Estos pianos ya incorporaban la característica que se universalizó más adelante de tener tres cuerdas en cada una de las notas agudas. Sin embargo tenían la peculiaridad de que cada nota aguda tenía un par de cuerdas iguales y otra cuya longitud activa era mayor. Esta circunstancia debía dificultar mucho la afinación y también crear una combinación de armónicos especial.
1760
Hasta el final de la guerra de los siete años en 1760, los pianos no empezaron realmente a popularizarse. Esto se debió a que una docena (se les conoció como los doce apóstoles) de constructores de pianos emigraron a Inglaterra. Uno de ellos fue Christoph Zumpe, conocido por sus sencillos pero muy apreciados pianos cuadrados que vinieron a tomar su nombre en la segunda mitad del siglo XVIII. A finales de la década de 1970, cientos de pianos de estilo Zumpe se construían en Inglaterra en distintos talleres.
1780
A finales del siglo, los pianos de cola del fabricante Broadwoods se beneficiaban de muchas mejoras resultantes de estudios e investigaciones científicas. Lamecánica de estos pianos estaba dotada de escapes y atrapes. El diseño de la escala era fruto de concienzudos estudios de ingeniería y de investigaciones que definían las longitudes de las cuerdas, la composición y dimensiones de los martillos, y el punto exacto en que estos impactaban en las cuerdas.
El esta época empezaron ya a construirse pianos verticales. Algunas docenas de fabricantes en Londres hacían unos 40 pianos verticales al año hacia 1800. Broadwoods, mientras tanto, con una fábrica en la que trabajaban 300 operarios, fabricaba 400 pianos al año.
1800
Alrededor de 1800, se empezaron a utilizar arpas de hierro para hacer más resistente la estructura de los pianos, lo que permitió hacer martillos más gruesos y pesados y cuerdas más gruesas y con mayor tensión. En esta época se experimentaba con distintos tipos de cubiertas de los martillos para sustituir al cuero de los diseños iniciales.
1815
En los primeros años del siglo, se desarrollaron modelos populares de pianos, tanto verticales como cuadrados. Muchos de estos modelos baratos se vendían en Inglaterra y Francia.
En 1815 había 135 fabricantes de instrumentos musicales de teclado sólo en Viena. Ya se hacían muchos diseños diferentes. El color de las teclas, que empezó siendo predominantemente negro, cambió a blanco en las teclas naturales y negro las bemoles. Las cubiertas de los pianos se hicieron mayores y más resistentes. Hacia 1920 el típico piano de gran cola vienés medía casi dos metros y medio y tenía seis o seis octavas y media, con entre dos y seis pedales con distintas funciones de alteración del tono.
1860
A mediados del siglo XIX el fieltro se había impuesto como material preferido para la fabricación de los martillos. Las mecánicas habían mejorado mucho y eran más complejas.
En la década de 1860, la familia Steinway que había emigrado de Alemania a Nueva York, después de unos años trabajando en distintas fábricas de pianos, constituyeron la compañía Steinway and Sons, inicialmente constituida por el padre y los seis hijos. Desde su fundación, tuvieron el propósito de fabricar los mejores pianos del mundo. Ellos abrieron una nueva era en la historia del piano, y muchas de sus innovaciones pasaron a ser estándares de la industria y se mantienen hasta nuestros días.
Stainway aplicó los avances de los pianos de cola a los verticales y desarrolló procesos de fabricación y de selección de materiales que les convirtió desde su origen en el estándar mundial de excelencia, condición de la que siguen disfrutando.
1900
Lo esencial de la tecnología de los pianos fabricados a primeros del siglo XX permanece hoy en día. Los pianos se suelen clasificar en tres grupos según su fecha de fabricación: los “antiguos” fabricados entre 1700 y 1830, los “victorianos” fabricados entre 1850 y 1900, y los modernos fabricados a partir de esta última fecha.
La popularidad del piano queda patente al considerar que en el siglo XX ha habido más de 5000 fabricantes distintos de pianos.
maestro no vidente (me saco el sombrero)
a veces pega de verdad! pero es un puño que no duele
gracias por pasar por mi post espero que les ayya gustado recomendame
Se puede afirmar que los origenes del piano se piede en la noche de los tiempos. Es tradición en varios tratados hsitóricos, de precisar tales origenes en el monocordio inventado por Pitágoras, instrumento que usaba para la determinación experimental de la leyes de las cuerdas vibrantes, consistente en una cuerda de metal o de tripa tendida sobre una caja de resonancia. Y aunque pueda parecer verosimil, que de tal instrumento (con el consiguiente aumento prograsivo del numero de cuerdas) haya tenido origen, no solo el piano , sino tambien todos los de cuerda que aparecieron en la Edad Media, hoy en día parece mucho más cercana a la verdad hitórica que su origen remonte a otro instrumento, ya conocido en los primeros tiempos griegos bajo el nombre de sambyke, el cual no era más que la antiquisima sabekka o sambuka babilonense, conocida tambien por los Asirios. En Alemania lo encontramos en los tiempos de las cruzadas, con el nombre de : sambjut, y más tarde :psalter (salterio).
sino mira
En Italia este mismo instrumento era conocido ya, varios siglos antes, siendo muy probable que los italianos lo hayan heredado de las costumbres griegas. El salterio comprndía un número bastante de cuerdas; en efcto , según el gramático Pólux de Naucrates (fin del siglo II d. C.) la sambike poseía treinta y cinco cuerdas tocándose ya directamente con el dedo o bien con el auxilio de un plectro. Pretorio en su Organographia lo denomina instrumento de puerco, porque su forma recuerda una tanto, a la de una cabeza porcina. Y Atanasio Kircher escribia en su Musurgia, que el salterio tocado por una mano experta no le iba en zaga a ningun otro instrumento, tanto por la pureza argentina del sonido, como por la perfección de la entonación. Ningún ejemplar de este instrumento nos ha llegado , pero es posible tener una clara idea del mismo, gracias a las numerosas pinturas y esculturas antiguas. Entre aquellas preciosas imágenes hemos de recordar la que se encuentra en el Triunfo de la muerte de Orcagna, en el cementerio de Pisa en la que el salterio esta representado con las cuerdas divididas en grupo de tres, afinado evidentemente cada grupo al unisono, para obtener mayor intensidad de sonido, precisamente como el piano moderno.
aun tenemos piano para iphone
Antiguamente, pianoforte o clavicémbalo. Instrumento de cuerdas percutidas,con teclado,provisto de dispositivos mecánicos que permiten obtener los diferentes matices, de donde procede el nombre de pianoforte, que al principio no fue más que un calificativo del clavicémbalo de martillos.Fué inventado casi simultaneamente a principios del siglo XVIII por Bartolomeo Cristofori, en Florencia ; por Marius, en París, y por Gottlob Schróter, en Sajonia. Se coincide en considerar a Cristofori como el primer fabricante de instrumentos que sustituyó los martinetes de clavicordio por martillos, pero golpeando las cuerdas por encima y que invento el apagadosr. Dió a conocer su invento en 1711 bajo el nombre de gravicembalo col piano e forte. Marius que en 1716 lo presentó lo llamó clavecins à maillets. Shroeter en 1721 , presentó al Elector de Sajoniaun sistema particular de martillos que él aplicó a partir de 1717; el ensayo de Schroeter fue continuado y perfeccionado por Gottfried Silbermann fabricante de órganos en Freyberg (Sajonia) , quien, a partir de 1720 , fabricó los primeros Hammerclavier ,pero no merecieron la aprobación de Juan Sebastian Bach; él fué el primer y principal propagador de este antepasado del piano moderno en Alemania, en donde los pianos de mesa aparecieron en 1758. Zumpe , uno de los obreros de Silbermann, llevó a Inglaterra en 1760 los procedimeintos de su maestro. Por primera vez se oyó el pianoforte en Londres en 1767
Hacia 1770. el hijo menor de Bach ,Johann Christian, fué el primero que tocó en público en un pianoforte. Más de medio siglo pues tardó el instrumento en desalojar el clave de la práctica y del favor de los músicos y del público.
En 1768 Harry Walsh dió un concierto en Bublin (Iralanda) para presentar el tan admirado instrumento llamado el forte piano, y el fabricante de órganos y clavichémbalos F. Weber , amigo de Häendel, estableció en 1770 la primera manufactura de pianos. El nuevo instrumento se hizo de uso general en Inglaterra , en donde empezó a sustituir al clavicémbalo en la orquesta . Aún existe en la actualidad un piano de Weber, que lleva fecha de 1774. En 1765, en Londres se hizo probar al joven Mozart un piano de dos teclados , del fabricante de intrumentos musicales Tschudi, imtento que no tuvo el menor exito. El piano penetró en Francia hacia 1760, desde Londres, donde su fabricación era muy activa . M. de Brinqueville ha citado una mención de venta de un piano en París , ya en 1759. En 1769-70, Virvés hijo, de nueve años de edad tocó en París en el Concert Spirituel , con un nuevo instrumentos de martillos, especie de clavicénbalo, de forma semejante a los de Inglaterra , y que fué hecho en Alemania siguiendo los principios de señor Virvés; éste era organista en Saint Germain l`Auxerrois ; se ocupaba activamente en la fabricación de instrumentos de música, y estuvo trabajando en tal instrumento desde 1766. En 1772, el célebre organista Balbastre presentó él mismo a los oyentes del Concert Spirituel un nuevo fortepiano aumentado con un mecanismo de flauta.
Los anuncios de los periodicos franceses ofrecen a munudo pianos, a partir de 1772 aproximadamente. En 1776, ya había dejado de ser un objeto raro.La supremacia en la fabricación fué conquistada bien pronto en Francia por el alsaciano Sébastien Érard, establecido en París en 1775, y que, junto con su hermano, empezó construyendo sus pianos con dos cuerdas y cinco octavas.Construyó su primer piano en 1777, y en pocos años sus instrumentos superaron a todos los de Francia, Inglaterra y Alemania. Hacia 1786 estaba definitivamente asegurado el uso del pianoforte y Érard dió más impulso a sus inventos; construyó pianosde mesa de tres cuerdas. modificó el calíbre de éstas, agregó un doble pivote al mecanismo de los martillos, produjo en 1790 ,pianos de mesa de gran tamaño, y en 1796, pianos de cola de tres cuerdas y cinco octavas. Pascal Taskin tabién fafricó algunos pianos hacia 1786-1790.
1709
Aunque los instrumentos musicales predecesores del piano se remontan miles de años atrás, la mayoría de las fuentes consideran que el entonces llamado “Pianoforte” nació el año 1709. Fue ese año cuando Bartolomeo Cristofori (1655-1732) creó lo que entonces se consideró una innovación del clavecín, que consistía en que el nuevo instrumento podía producir notas con intensidad variable (“piano” y “forte”), al contrario que el clavecín que siempre da las notas con la misma intensidad, independientemente de la fuerza y velocidad aplicada a la tecla.
CristoforiEl pianoforte de Cristofori introducía una gran innovación consistente en que las teclas eran percutidas por macillos, que rebotaban inmediatamente, dejando a la cuerda vibrar libremente. Se trataba por tanto del primer mecanismo de escape diseñado para un instrumento de cuerdas percutidas. El clavicordio también es de cuerdas percutidas, pero el elemento de percusión (llamado “tangente”), sigue apoyado en la cuerda tras percutirla, con lo que el sonido resultante es muy tenue.
Los pequeños martillos estaban recubiertos de cuero, y cada nota tenía dos cuerdas. Tenía apagadores en forma de cuña.
En el año 1726, Cristofori introdujo una modificación en la mecánica que permitía que los martillos golpeasen a sólo una de las dos cuerdas, a voluntad del pianista, produciéndose así un sonido más suave. Para entonces había construido unos veinte pianos y volvió a dedicarse a los clavicordios, probablemente debido al escaso interés despertado por su invención.
Tres de los pianos de Cristofori se conservan actualmente: uno de cuatro octavas fabricado en 1720, en Nueva York, otro de cuatro octavas y media, de 1726, en Leipzig. El tercero, fabricado en 1722, se encuentra en Roma.
Esta es la fotografía del piano fabricado por Cristofori que se encuentra en Roma. Sus medidas son 229 cm de largo por 96 cm de ancho.
1725
En este año se recuperó la memoria del pianoforte de Cristofori, gracias a la publicación en Dresde (Alemania) de un artículo de su piano. El fabricante de clavecines Gottfried Silberman (1683-1753) fabricó dos pianos con el mismo diseño. Esta vez, tampoco los pianos despertaron mucho entusiasmo. Juan Sebastian Bach (1675-1750), que era un buen amigo de Silberman, al principio no apreció mucho el nuevo instrumento, aunque su opinión cambió más tarde. Silberman y algunos discípulos suyos siguieron experimentando y diseñaron un piano cuadrado, que tuvo bastante éxito.
Más tarde, fabricaron pianos de tipo pirámide, que eran como los que se habían hecho hasta entonces (de cola), pero puestos verticales:
1745
En este año, Francisco Pérez Mirabal construía pianos en España, dos de los cuales todavía existen. Externamente eran del mismo tipo que los construidos por Silberman, con una longitud de 239 cm, sin embargo, la mecánica era de diseño florentino. Estos pianos ya incorporaban la característica que se universalizó más adelante de tener tres cuerdas en cada una de las notas agudas. Sin embargo tenían la peculiaridad de que cada nota aguda tenía un par de cuerdas iguales y otra cuya longitud activa era mayor. Esta circunstancia debía dificultar mucho la afinación y también crear una combinación de armónicos especial.
1760
Hasta el final de la guerra de los siete años en 1760, los pianos no empezaron realmente a popularizarse. Esto se debió a que una docena (se les conoció como los doce apóstoles) de constructores de pianos emigraron a Inglaterra. Uno de ellos fue Christoph Zumpe, conocido por sus sencillos pero muy apreciados pianos cuadrados que vinieron a tomar su nombre en la segunda mitad del siglo XVIII. A finales de la década de 1970, cientos de pianos de estilo Zumpe se construían en Inglaterra en distintos talleres.
1780
A finales del siglo, los pianos de cola del fabricante Broadwoods se beneficiaban de muchas mejoras resultantes de estudios e investigaciones científicas. Lamecánica de estos pianos estaba dotada de escapes y atrapes. El diseño de la escala era fruto de concienzudos estudios de ingeniería y de investigaciones que definían las longitudes de las cuerdas, la composición y dimensiones de los martillos, y el punto exacto en que estos impactaban en las cuerdas.
El esta época empezaron ya a construirse pianos verticales. Algunas docenas de fabricantes en Londres hacían unos 40 pianos verticales al año hacia 1800. Broadwoods, mientras tanto, con una fábrica en la que trabajaban 300 operarios, fabricaba 400 pianos al año.
1800
Alrededor de 1800, se empezaron a utilizar arpas de hierro para hacer más resistente la estructura de los pianos, lo que permitió hacer martillos más gruesos y pesados y cuerdas más gruesas y con mayor tensión. En esta época se experimentaba con distintos tipos de cubiertas de los martillos para sustituir al cuero de los diseños iniciales.
1815
En los primeros años del siglo, se desarrollaron modelos populares de pianos, tanto verticales como cuadrados. Muchos de estos modelos baratos se vendían en Inglaterra y Francia.
En 1815 había 135 fabricantes de instrumentos musicales de teclado sólo en Viena. Ya se hacían muchos diseños diferentes. El color de las teclas, que empezó siendo predominantemente negro, cambió a blanco en las teclas naturales y negro las bemoles. Las cubiertas de los pianos se hicieron mayores y más resistentes. Hacia 1920 el típico piano de gran cola vienés medía casi dos metros y medio y tenía seis o seis octavas y media, con entre dos y seis pedales con distintas funciones de alteración del tono.
1860
A mediados del siglo XIX el fieltro se había impuesto como material preferido para la fabricación de los martillos. Las mecánicas habían mejorado mucho y eran más complejas.
En la década de 1860, la familia Steinway que había emigrado de Alemania a Nueva York, después de unos años trabajando en distintas fábricas de pianos, constituyeron la compañía Steinway and Sons, inicialmente constituida por el padre y los seis hijos. Desde su fundación, tuvieron el propósito de fabricar los mejores pianos del mundo. Ellos abrieron una nueva era en la historia del piano, y muchas de sus innovaciones pasaron a ser estándares de la industria y se mantienen hasta nuestros días.
Stainway aplicó los avances de los pianos de cola a los verticales y desarrolló procesos de fabricación y de selección de materiales que les convirtió desde su origen en el estándar mundial de excelencia, condición de la que siguen disfrutando.
1900
Lo esencial de la tecnología de los pianos fabricados a primeros del siglo XX permanece hoy en día. Los pianos se suelen clasificar en tres grupos según su fecha de fabricación: los “antiguos” fabricados entre 1700 y 1830, los “victorianos” fabricados entre 1850 y 1900, y los modernos fabricados a partir de esta última fecha.
La popularidad del piano queda patente al considerar que en el siglo XX ha habido más de 5000 fabricantes distintos de pianos.
maestro no vidente (me saco el sombrero)
a veces pega de verdad! pero es un puño que no duele
gracias por pasar por mi post espero que les ayya gustado recomendame
por EL COMENTARIO AGREGO ESTA IMPRESIONTE MUJER
Y POR OTRO COMENTARIO no se cmo se me paso este maetro
jcbptito2 aca esta tu tema a veces quisiera que habria la POSIBILIDAD de hacer post entre varios usuarios para qe quede mejor todo porque dos cabezas piensan mas que una y 10 aun mas aca intrumental de KEANE gracias por tu apoyo
taringa lo hacen los usuarios gracias por los comentarios