CUALIDAD DE TINTA
Definir la textura suele ser, dentro del Reino de Lo Escrito, sumamente complejo. La lógica lo impulsa a uno a situar su característica esencial en el hecho de que está constituida por signos; pero como el texto también lo está, esta primera teoría se revela insuficiente. (…) El instrumento (madera, caña), el medium (la/s tinta/s), el soporte, son tan esenciales para una textura como el tipo de relación morfológica de los signos que la componen, o cuántas capas tiene (es decir, cuán profunda es).
Para construir una textura es necesario comprenderla. Por eso es esencial identificar ciertas variables cuyas combinaciones nos permiten lograr texturas controlando los efectos de nuestras decisiones.
DUCTUS
El ductus nos brinda la información necesaria para la construcción de los signos caligráficos que componen cada repertorio. Dicha información se puede separar en 3 partes:
1. Número de trazos que componen cada signo.
2. El orden secuencial en que deben ser trazados.
3. La dirección en que debe ir el instrumento en el momento de la escritura.
Al igual que en la música con las partituras, el ductus cobra vida cuando el escriba le imprime ritmo y gestualidad a cada uno los movimientos indicados. Es por eso, que el ductus es el punto de partida en la “ejecución” de cada repertorio, porque sirve como base para construir la interpretación personal de cada escritura.
REEMPLAZOS Y CONTRASTES
Una puesta –ya sea caligráfica o tipográfica– se puede valer de algunos recursos formales para invitar a su lectura, generar focos de tensión, sugerir profundidades, etc. Uno de ellos es el del reemplazo: dentro de un texto una palabra o línea son reemplazados por la unidad equivalente en distinto color, peso y/o escala.
El reemplazo realizado se percibe como una variación en el ritmo y contraste en el grisado interno de un texto; a consecuencia de esto obtenemos tensión entre el texto como unidad y su relación con el soporte.
Sobre los cambios de peso:
Los cambios de peso están dados básicamente por la relación ancho del instrumento – altura del signo.
Algunos ejemplos:
Se mantiene el ancho del instrumento y se modifica la altura del signo.
[2] Se trazan signos de una misma altura pero se cambia el grosor del instrumento (más ancho, más angosto); se logran signos más livianos o más pesados. En el paisaje general de lo escrito se percibirá una mancha más o menos densa.
[3] Otra variable posible en cuanto a pesos es el cambio del ancho del signo.
Pequeñas modificaciones en este sentido cambian notablemente el peso de la mancha generada
Veremos qe nota me saco mñna jajaja