Oído absoluto
El oído absoluto se refiere a la habilidad de identificar una nota por su nombre sin la ayuda de una nota referencial, o ser capaz de producir exactamente una nota solicitada (cantando) sin ninguna referencia.
Habilidad para identificar con mayor o menor exactitud el nombre convencional (la nota) correspondiente a una frecuencia oída. Esta capacidad está relacionada con la memoria auditiva (la capacidad de recordar ciertos sonidos). La proporción de personas con oído absoluto en Estados Unidos es de 1 cada 10.000 habitantes.
El oído absoluto es la habilidad de nombrar y reconocer estímulos auditivos aislados sobre la base de la nota misma sin ninguna referencia externa. Los poseedores de oído absoluto demuestran su habilidad en varios niveles. Generalmente, el oído absoluto implica algunas o todas las siguientes habilidades:
* Identificar y nombrar las notas tocadas en varios instrumentos.
* Nombrar la tonalidad de una determinada pieza musical.
* Cantar o entonar una determinada nota sin ninguna referencia externa.
* Nombrar las notas de ocurrencias domésticas diarias tales como bocinas de autos.
Las personas pueden poseer oído absoluto y oído relativo en varios niveles. Tanto el oído absoluto como el oído relativo trabajan juntos en la audición y la práctica musical, si bien las personas suelen mostrar su preferencias por estrategias en el uso de cada habilidad
Tipos de oído absoluto
Oído absoluto pasivo
Las personas con oído absoluto pasivo son capaces de identificar las notas individuales que escuchan, y pueden identificar la tonalidad de una composición (asumiendo que posean un cierto nivel de conocimiento musical), pero no son capaces de cantar la nota que se les requiera.
Entre los autistas y los savants (véase en:savant y en:Autistic savant), la incidencia del oído absoluto se encuentra en 1/20 o más. El oído absoluto también es común entre aquellos que tienen el Síndrome de Williams.
Oído absoluto activo
Las personas con oído absoluto activo son capaces de cantar cualquier nota solicitada, sin ninguna nota referencial. El número de poseedores de oído absoluto activo en Estados Unidos está en la proporción de 1/10.000.
No todas las personas con oído absoluto activo son músicos. Sin embargo, la preparación musical es necesaria para el completo desarrollo del potencial auditivo de una persona con oído absoluto.
Oído absoluto muy fino
Las personas con oído absoluto muy fino no sólo son capaces de reconocer una nota por su nombre, sino que pueden reconocer cuando la nota está ligeramente más aguda («sobreaguda») o ligeramente más baja (calada o calante) con respecto al sistema de afinación común (basado en el la4 = 440 Hz). Esta habilidad es extremadamente rara.
Algunos músicos con oído absoluto muy fino pueden reconocer si una obra está desafinada con respecto a la afinación común a una distancia de pocos savarts. Un savart es la unidad de afinación, o sea la cantidad de desafinación que puede percibir un oído relativo entrenado. Equivale a 4 cents. Un cent es la centésima parte de un semitono (no dividido en partes aritméticamente iguales, sino en partes logarítmicamente iguales).
Problemas potenciales del oído absoluto
Las personas que tienen oído absoluto pueden irritarse cuando una pieza es transportada a una tonalidad diferente (o tocada en una afinación no estándar). Dichas personas pueden pasar por un periodo de desarrollo del oído relativo más difícil al seguir la currícula promedio (de entrenamiento auditivo), y el aprendizaje de tareas tales como la transposición puede entorpecerse por el intento de usar su conocimiento del oído absoluto para una tarea en la que es mejor usar el oído relativo. Debido a que la comprensión de las notas musicales es categórica antes que espectral, a los poseedores de oído absoluto con poco entrenamiento les puede resultar muy difícil el tocar con una orquesta o conjunto que no esté afinada al sistema de afinación estándar la4 = 440 Hz (442 Hz en algunos países). Estos problemas pueden ser superados por un entrenamiento muy cuidadoso diseñado para asegurar que las facultades del oído relativo también sean desarrolladas.
Relación del oído absoluto con el talento musical
No hay una necesaria correlación entre la posesión del oído absoluto y el genio musical. El oído absoluto no es un requisito para desarrollar un gran nivel de talento como músico o compositor.
Personas con oído absoluto
* Lera Auerbach
* Johann Sebastian Bach
* Béla Bartók
* Michael Bland
* Michelle Branch
* Christina Aguilera
* James Brown
* Piotr Ilich Chaikovski
* Ray Charles
* Frédéric Chopin
* Nat King Cole
* Bing Crosby
* Miles Davis
* Joe Engressia
* Mia Farrow
* Ana Torroja
* Ella Fitzgerald
* Charly García
* Glenn Gould
* Jascha Heifetz
* Franz Liszt
* Wolfgang Amadeus Mozart
* Niccolò Paganini
* Charlie Parker
* Nikolay Rimski-Kórsakov
* Jordan Rudess
* Camille Saint-Saëns
* Frank Sinatra
* Mariah Carey
* Barbra Streisand
* Donna Summer
* Arnold Schönberg
* John Philip Sousa
* Phil Spector
* Brian Wilson
* Ludwig Wittgenstein
* Stevie Wonder
* Yanni
* Yo Yo Ma
Valor del oído absoluto
Los músicos discrepan acerca del valor y la relevancia del oído absoluto en la experiencia musical.
Algunos músicos prominentes han indicado que el oído absoluto podría y debería adquirirse. El compositor y teórico musical Paul Hindemith escribió que su experiencia «[había] probado repetidamente que el oído absoluto puede ser adquirido y desarrollado», agregando además que «si no, la pregunta podría ser planteada así: si es que hay un don musical sobre todo en una mente que no puede aprender a recordar y comparar alturas». Zoltán Kodály dijo que «desarrollar el oído es el asunto más importante de todos. El mito del oído absoluto; no es natural sino una cuestión de práctica, al igual que el poder medir a simple vista.
Otros músicos prominentes han indicado que el oído absoluto no puede y no debería ser adquirido. Por ejemplo, el compositor y el educador musical Ron Gorow ha dicho que «Si tienes oído absoluto, Dios te bendiga. Si no, no te preocupes por eso. Adquiere un diapasón de 4 dólares y ¡comienza a trabajar! No pierdas tu dinero en métodos que te prometen poder identificar una nota. No hay rentabilidad a menos que desees lucirte en las reuniones».
El oído más «útil» para un músico es el oído relativo, ya que el oído absoluto prácticamente no tiene ningún uso práctico en la percepción y ejecución de la música, excepto en la facilidad por acompañar y tocar en grupo, al ser el instrumentista capaz de oir las notas exactas en las que se encuentran los otros intérpretes. También los directores de orquestra pueden beneficiarse de esa capacidad. El oído relativo (de «relación») es el que permite percibir si alguna frecuencia dentro de una obra está desafinada, o sea, está en desacuerdo en «relación» con todas las demás frecuencias de la obra. Generalmente la persona que posee oído absoluto también posee un buen oído relativo.
Oído relativo
Muchos músicos (de diversos géneros, clásicos y de jazz por ejemplo) tienen un muy buen oído relativo, una destreza que ciertamente puede aprenderse. Con la práctica, es posible escuchar una nota conocida simple una vez (con un silbato de afinación o un diapasón) y logra una identificación estable y fiable comparando las notas oídas con el sonido de la nota (tónica) almacenado en la memoria. A diferencia del oído absoluto, esta destreza depende de la percepción reciente de un centro tonal.
Algunos guitarristas dicen desarrollar el oído absoluto con respecto a la afinación normal de la guitarra. De tanto escuchar las alturas emitidas por las cuerdas «al aire», pueden recordarlas con mayor o menor exactitud.
El mito del oído absoluto
El mito de la importancia del oído absoluto se generó probablemente en el siglo XX, cuando se estandarizó el la 440 (o sea, cuando por convención se decidió que todos los instrumentos se construirían y afinarían tomando como base el la4 de 440 hercios.
El oído absoluto no es adquirible: se tiene o no. Por supuesto, al entrenarlo mejoraría la capacidad auditiva pero por experiencia puede decirse que en cuanto al oído no todos tenemos las mismas capacidades iniciales. Y casi siempre coinciden personas con oído absoluto en la misma familia, algunas de las cuales no habían tenido contacto alguno con la música, y que muchas veces no han convivido. Cualquiera que conozca a niños que estudian música verá que no por empezar a una temprana edad se adquiere. Requiere una capacidad de memoria y ciertas capacidades que no todo el mundo tiene y se desarrolla conforme se practica pero su origen no es el entrenamiento . El oído relativo sí se puede conseguir con entrenamiento.
Doppler y el oído absoluto
Existe una historia real con respecto al uso fantasioso del oído absoluto. El físico y matemático austriaco Christian Andreas Doppler quería demostrar la exactitud de sus cálculos con respecto al efecto Doppler (la variación de la frecuencia cuando el objeto emisor se mueve con respecto al observador, como sucede por ejemplo con la sirena de una ambulancia, que se oye más aguda cuando se acerca y repentinamente más grave desde el momento en que se aleja).
Para ello Doppler pidió la ayuda de trompetistas con muy buenos oídos relativos (no «oídos absolutos»). Doppler se ubicó en un punto del campo donde un tren pasaría a una velocidad uniforme. Le pidió al maquinista que condujera a una velocidad determinada (70 km/h) y los dos trompetistas (uno sobre el tren que pasaba y otro junto a Doppler, en el campo) debían tocar un la.
Cuando el tren pasó, inmediatamente ambos músicos registraron la diferencia de altura entre la trompeta en movimiento y la trompeta en reposo (cada uno escuchaba su propia trompeta como la correcta y la otra, desafinada). Después de la prueba Doppler comprobó que los resultados coincidían exactamente con su cálculo.
En realidad esos músicos poseían buenos oídos relativos. En ese caso el oído absoluto puro sólo hubiera servido para determinar que las frecuencias emitidas por las trompetas en movimiento no coincidían con la frecuencia adjudicada por convención a la nota musical la4 que a mediados del siglo XIX oscilaba según la ciudad entre 423, 435 y 451 Hz, por lo que en esa época no podía existir el oído «absoluto», ya que lo que era un la para un músico de una ciudad podría resultar un la bemol o un la sostenido para un músico de otra ciudad. Aunque en realidad el oído absoluto debe considerarse en referencia al sonido referencial aprendido, ya que un cambio continuado de afinación puede llevar a reorganizar la altura de las notas para una persona con oido absoluto, lo mismo que la afinación de un instrumento tiene que ver con la referencia preestablecida en la que trabaja.
UNA RARA HABILIDAD QUE POSEEN SOLO ALGUNOS MUSICOS
Afirman que el oído absoluto podría tener un origen genético
El oído absoluto es la rara capacidad para identificar el tono de una nota musical sin otras notas como referencia. De hecho hay muchos músicos famosos que poseen esta habilidad. Pero ahora un grupo de investigadores asegura que ya hay evidencia para afirmar que el oído absoluto tiene base genética.
"Nos preguntamos cuál sería la probabilidad de que un hermano de una persona que tiene oído absoluto también lo tenga -explicó Jane Gitschier, autora principal del estudio y profesora de medicina de la Universidad de California, en los Estados Unidos-. Tanto en nuestro estudio como en otros, se mostró que hay un aumento de 8 a 14 veces en las probabilidades de tenerlo también. Ahora nuestro objetivo es determinar cuáles son los genes".
Para alcanzar esa meta, Gitschier y sus colegas pidieron por Internet a los participantes que quisieron formar parte de la investigación que demuestren lo que los músicos llaman oído absoluto, en lugar de afinación perfecta, y que envíen muestras de su ADN para ayudar en el análisis de los genes.
La mayoría de personas tiene "oído relativo": identifica un tono cuando está rodeado de tonos a niveles cercanos. Entre los famosos están Mozart, cuyo oído absoluto le permitía copiar los trabajos de otros compositores durante su infancia; y también Charly García, entre otros.
Este nuevo estudio, publicado en la última edición de Proceedings of the National Academy of Sciences, cubre datos de 2.213 personas que entraron al sitio web del Estudio de la Genética del Oído Absoluto de la Universidad de California. Se les pidió que identificaran tonalidades puras tanto de un sintetizador como de piano. Y también que llenaran una encuesta. "De todos los que cumplieron los requisitos, se encontró que 981 tenían oído absoluto", contó Gitschier.
Un hallazgo es que la percepción del tono cambia con la edad y que los mayores se equivocan al llegar a los sostenidos. "También descubrimos que el oído absoluto parece ser un fenómeno de todo o nada -afirmó Gitschier-. Las personas son muy buenas o muy malas".
El estudio ya levantó polémica: para Diana Deutsch, profesora de psicología de la Universidad de California e investigadora del oído absoluto, no ahorró críticas: "No hubo controles para deshonestos que podrían haber estado sentados justo al lado de un sintetizador. Además, las personas que tienen una historia musical familiar intensa son más propensas a adquirir el oído absoluto, ciertamente, los antecedentes familiares son muy importantes".
bueno espero que les sirva
http://images.google.com.ar/imgres?imgurl=http://www.clarin.com/diario/2007/09/02/thumb/t044dh01.jpg&imgrefurl=http://www.clarin.com/diario/2007/09/02/sociedad/s-04401.htm&h=303&w=260&sz=26&hl=es&start=6&tbnid=rMxfIW7p0FhMXM:&tbnh=116&tbnw=100&prev=/images%3Fq%3DOido%2BAbsoluto%26gbv%3D2%26hl%3Des%26sa%3DG
El oído absoluto se refiere a la habilidad de identificar una nota por su nombre sin la ayuda de una nota referencial, o ser capaz de producir exactamente una nota solicitada (cantando) sin ninguna referencia.
Habilidad para identificar con mayor o menor exactitud el nombre convencional (la nota) correspondiente a una frecuencia oída. Esta capacidad está relacionada con la memoria auditiva (la capacidad de recordar ciertos sonidos). La proporción de personas con oído absoluto en Estados Unidos es de 1 cada 10.000 habitantes.
El oído absoluto es la habilidad de nombrar y reconocer estímulos auditivos aislados sobre la base de la nota misma sin ninguna referencia externa. Los poseedores de oído absoluto demuestran su habilidad en varios niveles. Generalmente, el oído absoluto implica algunas o todas las siguientes habilidades:
* Identificar y nombrar las notas tocadas en varios instrumentos.
* Nombrar la tonalidad de una determinada pieza musical.
* Cantar o entonar una determinada nota sin ninguna referencia externa.
* Nombrar las notas de ocurrencias domésticas diarias tales como bocinas de autos.
Las personas pueden poseer oído absoluto y oído relativo en varios niveles. Tanto el oído absoluto como el oído relativo trabajan juntos en la audición y la práctica musical, si bien las personas suelen mostrar su preferencias por estrategias en el uso de cada habilidad
Tipos de oído absoluto
Oído absoluto pasivo
Las personas con oído absoluto pasivo son capaces de identificar las notas individuales que escuchan, y pueden identificar la tonalidad de una composición (asumiendo que posean un cierto nivel de conocimiento musical), pero no son capaces de cantar la nota que se les requiera.
Entre los autistas y los savants (véase en:savant y en:Autistic savant), la incidencia del oído absoluto se encuentra en 1/20 o más. El oído absoluto también es común entre aquellos que tienen el Síndrome de Williams.
Oído absoluto activo
Las personas con oído absoluto activo son capaces de cantar cualquier nota solicitada, sin ninguna nota referencial. El número de poseedores de oído absoluto activo en Estados Unidos está en la proporción de 1/10.000.
No todas las personas con oído absoluto activo son músicos. Sin embargo, la preparación musical es necesaria para el completo desarrollo del potencial auditivo de una persona con oído absoluto.
Oído absoluto muy fino
Las personas con oído absoluto muy fino no sólo son capaces de reconocer una nota por su nombre, sino que pueden reconocer cuando la nota está ligeramente más aguda («sobreaguda») o ligeramente más baja (calada o calante) con respecto al sistema de afinación común (basado en el la4 = 440 Hz). Esta habilidad es extremadamente rara.
Algunos músicos con oído absoluto muy fino pueden reconocer si una obra está desafinada con respecto a la afinación común a una distancia de pocos savarts. Un savart es la unidad de afinación, o sea la cantidad de desafinación que puede percibir un oído relativo entrenado. Equivale a 4 cents. Un cent es la centésima parte de un semitono (no dividido en partes aritméticamente iguales, sino en partes logarítmicamente iguales).
Problemas potenciales del oído absoluto
Las personas que tienen oído absoluto pueden irritarse cuando una pieza es transportada a una tonalidad diferente (o tocada en una afinación no estándar). Dichas personas pueden pasar por un periodo de desarrollo del oído relativo más difícil al seguir la currícula promedio (de entrenamiento auditivo), y el aprendizaje de tareas tales como la transposición puede entorpecerse por el intento de usar su conocimiento del oído absoluto para una tarea en la que es mejor usar el oído relativo. Debido a que la comprensión de las notas musicales es categórica antes que espectral, a los poseedores de oído absoluto con poco entrenamiento les puede resultar muy difícil el tocar con una orquesta o conjunto que no esté afinada al sistema de afinación estándar la4 = 440 Hz (442 Hz en algunos países). Estos problemas pueden ser superados por un entrenamiento muy cuidadoso diseñado para asegurar que las facultades del oído relativo también sean desarrolladas.
Relación del oído absoluto con el talento musical
No hay una necesaria correlación entre la posesión del oído absoluto y el genio musical. El oído absoluto no es un requisito para desarrollar un gran nivel de talento como músico o compositor.
Personas con oído absoluto
* Lera Auerbach
* Johann Sebastian Bach
* Béla Bartók
* Michael Bland
* Michelle Branch
* Christina Aguilera
* James Brown
* Piotr Ilich Chaikovski
* Ray Charles
* Frédéric Chopin
* Nat King Cole
* Bing Crosby
* Miles Davis
* Joe Engressia
* Mia Farrow
* Ana Torroja
* Ella Fitzgerald
* Charly García
* Glenn Gould
* Jascha Heifetz
* Franz Liszt
* Wolfgang Amadeus Mozart
* Niccolò Paganini
* Charlie Parker
* Nikolay Rimski-Kórsakov
* Jordan Rudess
* Camille Saint-Saëns
* Frank Sinatra
* Mariah Carey
* Barbra Streisand
* Donna Summer
* Arnold Schönberg
* John Philip Sousa
* Phil Spector
* Brian Wilson
* Ludwig Wittgenstein
* Stevie Wonder
* Yanni
* Yo Yo Ma
Valor del oído absoluto
Los músicos discrepan acerca del valor y la relevancia del oído absoluto en la experiencia musical.
Algunos músicos prominentes han indicado que el oído absoluto podría y debería adquirirse. El compositor y teórico musical Paul Hindemith escribió que su experiencia «[había] probado repetidamente que el oído absoluto puede ser adquirido y desarrollado», agregando además que «si no, la pregunta podría ser planteada así: si es que hay un don musical sobre todo en una mente que no puede aprender a recordar y comparar alturas». Zoltán Kodály dijo que «desarrollar el oído es el asunto más importante de todos. El mito del oído absoluto; no es natural sino una cuestión de práctica, al igual que el poder medir a simple vista.
Otros músicos prominentes han indicado que el oído absoluto no puede y no debería ser adquirido. Por ejemplo, el compositor y el educador musical Ron Gorow ha dicho que «Si tienes oído absoluto, Dios te bendiga. Si no, no te preocupes por eso. Adquiere un diapasón de 4 dólares y ¡comienza a trabajar! No pierdas tu dinero en métodos que te prometen poder identificar una nota. No hay rentabilidad a menos que desees lucirte en las reuniones».
El oído más «útil» para un músico es el oído relativo, ya que el oído absoluto prácticamente no tiene ningún uso práctico en la percepción y ejecución de la música, excepto en la facilidad por acompañar y tocar en grupo, al ser el instrumentista capaz de oir las notas exactas en las que se encuentran los otros intérpretes. También los directores de orquestra pueden beneficiarse de esa capacidad. El oído relativo (de «relación») es el que permite percibir si alguna frecuencia dentro de una obra está desafinada, o sea, está en desacuerdo en «relación» con todas las demás frecuencias de la obra. Generalmente la persona que posee oído absoluto también posee un buen oído relativo.
Oído relativo
Muchos músicos (de diversos géneros, clásicos y de jazz por ejemplo) tienen un muy buen oído relativo, una destreza que ciertamente puede aprenderse. Con la práctica, es posible escuchar una nota conocida simple una vez (con un silbato de afinación o un diapasón) y logra una identificación estable y fiable comparando las notas oídas con el sonido de la nota (tónica) almacenado en la memoria. A diferencia del oído absoluto, esta destreza depende de la percepción reciente de un centro tonal.
Algunos guitarristas dicen desarrollar el oído absoluto con respecto a la afinación normal de la guitarra. De tanto escuchar las alturas emitidas por las cuerdas «al aire», pueden recordarlas con mayor o menor exactitud.
El mito del oído absoluto
El mito de la importancia del oído absoluto se generó probablemente en el siglo XX, cuando se estandarizó el la 440 (o sea, cuando por convención se decidió que todos los instrumentos se construirían y afinarían tomando como base el la4 de 440 hercios.
El oído absoluto no es adquirible: se tiene o no. Por supuesto, al entrenarlo mejoraría la capacidad auditiva pero por experiencia puede decirse que en cuanto al oído no todos tenemos las mismas capacidades iniciales. Y casi siempre coinciden personas con oído absoluto en la misma familia, algunas de las cuales no habían tenido contacto alguno con la música, y que muchas veces no han convivido. Cualquiera que conozca a niños que estudian música verá que no por empezar a una temprana edad se adquiere. Requiere una capacidad de memoria y ciertas capacidades que no todo el mundo tiene y se desarrolla conforme se practica pero su origen no es el entrenamiento . El oído relativo sí se puede conseguir con entrenamiento.
Doppler y el oído absoluto
Existe una historia real con respecto al uso fantasioso del oído absoluto. El físico y matemático austriaco Christian Andreas Doppler quería demostrar la exactitud de sus cálculos con respecto al efecto Doppler (la variación de la frecuencia cuando el objeto emisor se mueve con respecto al observador, como sucede por ejemplo con la sirena de una ambulancia, que se oye más aguda cuando se acerca y repentinamente más grave desde el momento en que se aleja).
Para ello Doppler pidió la ayuda de trompetistas con muy buenos oídos relativos (no «oídos absolutos»). Doppler se ubicó en un punto del campo donde un tren pasaría a una velocidad uniforme. Le pidió al maquinista que condujera a una velocidad determinada (70 km/h) y los dos trompetistas (uno sobre el tren que pasaba y otro junto a Doppler, en el campo) debían tocar un la.
Cuando el tren pasó, inmediatamente ambos músicos registraron la diferencia de altura entre la trompeta en movimiento y la trompeta en reposo (cada uno escuchaba su propia trompeta como la correcta y la otra, desafinada). Después de la prueba Doppler comprobó que los resultados coincidían exactamente con su cálculo.
En realidad esos músicos poseían buenos oídos relativos. En ese caso el oído absoluto puro sólo hubiera servido para determinar que las frecuencias emitidas por las trompetas en movimiento no coincidían con la frecuencia adjudicada por convención a la nota musical la4 que a mediados del siglo XIX oscilaba según la ciudad entre 423, 435 y 451 Hz, por lo que en esa época no podía existir el oído «absoluto», ya que lo que era un la para un músico de una ciudad podría resultar un la bemol o un la sostenido para un músico de otra ciudad. Aunque en realidad el oído absoluto debe considerarse en referencia al sonido referencial aprendido, ya que un cambio continuado de afinación puede llevar a reorganizar la altura de las notas para una persona con oido absoluto, lo mismo que la afinación de un instrumento tiene que ver con la referencia preestablecida en la que trabaja.
UNA RARA HABILIDAD QUE POSEEN SOLO ALGUNOS MUSICOS
Afirman que el oído absoluto podría tener un origen genético
El oído absoluto es la rara capacidad para identificar el tono de una nota musical sin otras notas como referencia. De hecho hay muchos músicos famosos que poseen esta habilidad. Pero ahora un grupo de investigadores asegura que ya hay evidencia para afirmar que el oído absoluto tiene base genética.
"Nos preguntamos cuál sería la probabilidad de que un hermano de una persona que tiene oído absoluto también lo tenga -explicó Jane Gitschier, autora principal del estudio y profesora de medicina de la Universidad de California, en los Estados Unidos-. Tanto en nuestro estudio como en otros, se mostró que hay un aumento de 8 a 14 veces en las probabilidades de tenerlo también. Ahora nuestro objetivo es determinar cuáles son los genes".
Para alcanzar esa meta, Gitschier y sus colegas pidieron por Internet a los participantes que quisieron formar parte de la investigación que demuestren lo que los músicos llaman oído absoluto, en lugar de afinación perfecta, y que envíen muestras de su ADN para ayudar en el análisis de los genes.
La mayoría de personas tiene "oído relativo": identifica un tono cuando está rodeado de tonos a niveles cercanos. Entre los famosos están Mozart, cuyo oído absoluto le permitía copiar los trabajos de otros compositores durante su infancia; y también Charly García, entre otros.
Este nuevo estudio, publicado en la última edición de Proceedings of the National Academy of Sciences, cubre datos de 2.213 personas que entraron al sitio web del Estudio de la Genética del Oído Absoluto de la Universidad de California. Se les pidió que identificaran tonalidades puras tanto de un sintetizador como de piano. Y también que llenaran una encuesta. "De todos los que cumplieron los requisitos, se encontró que 981 tenían oído absoluto", contó Gitschier.
Un hallazgo es que la percepción del tono cambia con la edad y que los mayores se equivocan al llegar a los sostenidos. "También descubrimos que el oído absoluto parece ser un fenómeno de todo o nada -afirmó Gitschier-. Las personas son muy buenas o muy malas".
El estudio ya levantó polémica: para Diana Deutsch, profesora de psicología de la Universidad de California e investigadora del oído absoluto, no ahorró críticas: "No hubo controles para deshonestos que podrían haber estado sentados justo al lado de un sintetizador. Además, las personas que tienen una historia musical familiar intensa son más propensas a adquirir el oído absoluto, ciertamente, los antecedentes familiares son muy importantes".
bueno espero que les sirva
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