El dibujante Zep nunca abandonó el cantón de Ginebra, donde nació hace cincuenta años. Su estudio ahora ocupa el último piso de una gran casa en las orillas del Ródano. Es allí, en este gran ático con vigas a la vista, iluminado por los rayos del sol que cruzan las ventanas, que el diseñador diseña y realiza las historias de Titeuf. Zep ha desarrollado una artesanía "mixta" que mezcla técnicas tradicionales (fieltro, acuarela ...) y procesos digitales (tableta gráfica, escaneos ...). Si el medio del cómic está repleto de retrasos incorregibles, los suizos tienen la reputación de entregar siempre sus tableros a tiempo. "Debe estar en mis genes. Incluso cuando siento que llego tarde, siempre termino en la fecha establecida ", dice. Zep ha abierto la puerta de su guarida.
LA IDEA
La historia de Titeuf comienza con pequeños cuadernos que Zep lleva a todas partes con él, especialmente cuando viaja. Al igual que muchos autores de historietas, "escribe y dibuja al mismo tiempo", según una técnica narrativa comprobada. La representación "es súper rudimentaria, pero necesito, desde el comienzo, representar actitudes y expresiones", dice. Fuera de un modo de vuelo con bolígrafo, las sátiras y los diálogos son ilegibles para la persona: "No quiero que me lean por encima del hombro cuando estoy en el tren". Alrededor del 40% de lo que está en estos cuadernos nunca más se usará.
EL STORY-BOARD
De larga duración en papel, hoy en una paleta gráfica, el guión gráfico permite configurar los personajes, los decorados, las filacterias y, en general, la puesta en escena. Zep luego envía este borrador a su editor y agente, Jean -Claude Camano, para obtener su opinión. "Esta fase permite verificar si una mordaza está funcionando o no. A veces, una idea que encuentro muy divertida en mi cuaderno al principio no funciona en absoluto en la etapa del guión gráfico", dice el diseñador.
EL BOCETO
Zep luego se da cuenta del boceto del tablero futuro. Tiene las mismas dimensiones que la página del álbum impreso, para ver qué será legible para el lector. Anteriormente hecho en papel y con lápiz, este boceto ahora se ejecuta con un lápiz en una paleta digital. "La ventaja es que puedes comenzar sin parar sin tener que borrar y arriesgarte a perforar sus páginas a fuerza de pasar y planchar el borrador", dijo.
ENTINTADO
Para poder agregar más detalles, Zep amplió sus bocetos, ya sea en la fotocopiadora (cuando trabaja en papel), o en la computadora (cuando trabaja en la plataforma). Colocado en una mesa de luz, el boceto servirá como una indicación para el entintado final, hecho en una nueva hoja gracias a los efectos de la transparencia. El diseñador siempre ha usado los mismos bolígrafos de punta fina, que tienen la particularidad de resistir el agua y la luz.
COLORIZACIÓN
Si bien ha adoptado un software con innumerables tonalidades, Zep continúa coloreando algunos de sus álbumes -dos o tres en promedio- a la manera antigua, es decir, la marca de acuarelas Ecoline, conocida marca por estudiantes de Bellas Artes. Solo trabaja con tres colores primarios: amarillo limón, magenta y azul celeste cian. Una cuarta botella, sin embargo, se ha unido a su paleta: púrpura ultramarino, "para colorear directamente la camiseta de Titeuf".
EL CAMINO DE HIERRO
Sus páginas terminadas, o casi, Zep las tiene en el suelo, en su estudio, para lograr el "ferrocarril" de su álbum. "El objetivo es ver si los gags están bien conectados, si no falta nada para el lector que los descubrirá uno después del otro", dice. Conducido de forma conjunta y remota con Jean -Claude Camano, la operación puede conducir a la desaparición absoluta de ciertas páginas. Y agregando nuevos. La primera placa del último álbum (A fond les petits!), En la que se reprograman varios personajes secundarios de la serie (chicas, padres, amante ...), por ejemplo, se ha rehecho quince veces.
EL SALTO DE LA GUITARRA
En su estudio, cuando no dibuja, Zep toca la guitarra, su otra pasión. Miembro de varias bandas de rock en Suiza (Zep'n'Greg, Blük Blük, Alice en Kernerland), este fanático de Bob Dylan compuso una canción para Johnny Hallyday que cantó en la adaptación cinematográfica de Titeuf , e ilustró las portadas de varios cantantes, como Bill Deraime, Henri De o Jean -Jacques Goldman, con quienes compartió una pieza en el escenario, durante un concierto.
