Fantasía de colores

link: http://www.youtube.com/watch?v=T7GIEeGI5TU La Fantasía cromática y fuga (BWV 903), una de las obras más conocidas de Bach, es una obra extravagante de virtuosismo y estructura armónica. Es una pieza extraordinaria -. grande, extensa y emocional, y única en su carácter. link: http://www.youtube.com/watch?v=2xTG9CU0K98 Bach compuso sólo unas pocas "fantasías" - un tipo de preludio generalmente precede una fuga. La fantasía son altamente virtuosas y similar en forma a la Tocata, Inglés fantasía, y la canzone, porque consiste de las secciones de música de manera diferente textura alterna. La fantasía de Inglés se diferencia de las fantasías de Bach, ya que no contiene, secciones de improvisación libre. link: http://www.youtube.com/watch?v=WN0wJdo71pM Y a diferencia de la canzone italiana, fantasía cromática de Bach no incluye secciones de contrapunto imitativo. El instrumento destinado a la Fantasía cromática es el clavecín como lo demuestra el amplio uso de la escritura de arpegio, y que se especifique en el título de uno de los primeros ejemplares, Fantasie chromatique pour le Clavecin. La Fantasía cromática se compone de tres secciones principales: la primera es un verdadero preludio, el segundo una sección recitativo, y el tercero una mezcla de los dos. Algunos estudiosos, sin embargo, categorizar la extensa parte arpegio anterior al recitativo como una sección aparte en sí mismo. La primera sección (cc. 1-48) consiste técnicamente exigente passagework-toccata similares. link: http://www.youtube.com/watch?v=REHaQk1avLI Por el contrario, el recitativo que sigue (cc. 49-60) es musicalmente reto, que requiere sensibilidad emocional extrema. Y la tercera sección (cc. 61-79) combina los dos elementos en una unidad de virtuosismo hasta el final. En términos de la estructura armónica de la pieza, el artículo que se pasa de tónica a dominante, la segunda se extiende la dominante, y la tercera vuelve al tónico con una cadencia perfecta terminación auténtico. Si bien puede ser fácil perder el sentido de la tonalidad principal en medio de la obra de paso-recitativo, Bach rodea continuamente alrededor de la dominante durante la primera sección y ingeniosamente establece la tonalidad a pesar de la multitud de carreras, pasajes y arpegios. Para el oyente podría parecer que la fantasía es totalmente cromática e incluso atonal, pero Bach mantiene la tonalidad con el uso de cadencias convencionales y, por último, un pedal de tónica fija en la última sección que reúne esta gran introducción a la fuga. La fuga comienza con un estilo estricto pero afloja gradualmente, elementos de la fantasía que revela. Se abre con un largo y complejo tema semitonal. La fuga tiene tres secciones con once entradas del tema de la fuga. link: http://www.youtube.com/watch?v=7KWmOzpTMZQ Cada entrada del tema contiene un elemento de incertidumbre, sin embargo cada uno parece estar previsto por el anterior. En la primera sección se mantiene principalmente en re menor, mientras que la segunda sección de modula como el tema se introduce en las claves alejadas. La tercera sección de nuevo vuelve a re menor y termina con el trabajo paso bravura, escalas, y "organicista" octava doble en el bajo, no muy diferente a la de cierre de una toccata. En comparación con las fugas de El clave bien temperado, esta fuga es tratado con mucha más libertad. Se cree que la Fantasía cromática y fuga que fue compuesta en la década de 1720 en Weimar. Autógrafo de Bach se ha perdido, por lo que las ediciones publicadas se basan en manuscritos de los copistas, con diferencias que plantean problemas de redacción. Varios manuscritos se cree que han estado en uso concurrente en la casa de Bach, cada uno con diferentes modificaciones. Hay otra versión de la 903a BWV Fantasy etiquetado. Este fue el manuscrito perdido de fecha "Bernburg 1757" y es considerado como la forma más temprana de la obra. Esta versión reemplaza los primeros veinte medidas de la fantasía original con 23 medidas totalmente diferentes. Los músicos deben ser extremadamente cuidadosos en la selección de la edición de una obra para su uso. El objetivo debe ser encontrar una edición que revela, en la mayor medida posible, las verdaderas intenciones del compositor. Revisé varias ediciones diferentes de la Fantasía cromática y fuga y mis conclusiones son las siguientes: El Bach-Gesellschaft - reimpreso por Dover - ofrece versiones alternativas cuando hay discrepancias entre los diferentes manuscritos. La edición de Henle sigue la copia preparada por Agricola en 1740, posiblemente bajo la supervisión real de Bach. Es una versión urtext, pero proporciona digitación editorial en cursiva. También incluye la versión temprana 903a BWV al final. La edición Schirmer no denota específicamente una determinada manuscrito como su fuente, sólo que es "correcto y revisado críticamente". El editor toma muchas libertades para incluir digitación, fraseo rítmico, y las indicaciones de interpretación (es decir, el tempo, la dinámica, los acentos, pedalear, etc) con el fin de "iniciar el reproductor en el espíritu de la obra". La edición Kalmus (editado por Bischoff) se basa en un manuscrito perteneciente a la Biblioteca Real de Berlín, que lleva la fecha, 6 de diciembre de 1730, que es la versión más antigua sólo después de la 903a BWV. Sin embargo, el editor también incluye las variantes de puntuación de los diferentes manuscritos. Marcas interpretativos se incluyen, además de un apéndice sobre la ejecución de los acordes arpegiados en la fantasía.