Este posteo está dedicado al rock en argentina. Cómo fue asesinado a lo largo de los últimos años bajo distintos factores. Dividiré la sección en varias categorías: 1) CALIDAD. 2) DIFUSIÓN. 3) RECITALES EN EL SIGLO XXI (EL GOLPE DE GRACIA).
1) CALIDAD.
Como todos saben, el rock está en picada desde hace mucho tiempo en nuestro país. La gran diferencia es que en el pasado, todos estudiaban, bien lo dijo Charly García, "antes todos estudiaban, ahora son todos unos vagos", y hay mucha verdad en estas palabras. En los años setenta se veía un gran nivel musical en todo el rock argentino. En los años ochenta, no sólo en argentina sino en gran parte del mundo, todo esto continuó a nivel composición, hasta mediados de esta década, donde ya quedaba la "resaca" del setenta, y todo empezó a decaer de a poco. La gran puñalada comenzó en los años noventa, donde comenzó el permiso a la simplicidad y la poca cultura musical de las bandas surgidas en esta década. Son contadas con los dedos las bandas que en ésta época tienen una riqueza musical como solían tenerla en el pasado, y aparte lo que se puede apreciar, son a los sobrevivientes de aquellas épocas anteriores, en muchos casos manteniendo su calidad, otros mejorándola, y en otros casos, lamentablemente, empeorando, e increiblemente, siendo el día y la noche con su pasado. Muchas de las buenas bandas de ésta década, tuvieron ayuda o apadrinaje de los antiguos personajes de la primer época del rock, sea en forma de integrantes o en forma de productores. La peor época para el rock se acercó en la primer década del siglo XXI. Muchos afirman que ésta época fue escencial para el "rock barrial" como le dicen, y si, ésta década fue escencial para dar lugar a bandas que ni se preocupan por saber música, perfeccionarse musicalmente o simplemente hacer obras de gran calidad como solían hacerse. Sin embargo, lo más patético de esta década fue el surgimiento de las llamadas "bandas tributo", donde ya nos da la confirmación pública de que la creatividad se fue extinguiendo y se empieza a imitar lo que ya está hecho, viviendo así en las sombras de otro, y como si fuera poco, la gran mayoría son de bandas que cantan en inglés, teniendo cantantes que no saben pronunciar bien ni siquiera la palabra "hello", haciendo así que la gran mayoría no llegue a nada, no sólo por la cuestión de que hacen música que ya se hizo recientemente, sino por esta cuestión del idioma, ni siquiera lo entienden las nuevas bandas que surgen con música propia, no covers ni tributos, pero componen diréctamente en inglés, no entienden que acá en Argentina fulminan a todas las bandas que cantan en inglés siendo de acá, lógicamente, no somos de Liverpool, somos de Argentina, ¿porqué cantan en inglés?, nunca lo sabremos, ya se lo dijo Luis Alberto Spinetta a los allá por entonces chicos de Vox Dei cuando grabaron la Biblia, "che su música es buenísima, pero ¿porqué cantan en inglés?" y así entraron en razón. Otro punto en relación a la extinción de creatividad en esta década es la reunión de todas las bandas que se separaron. Todos empezaron a volver, no sólo por negocio, sino porque algo pasa que todo es reedición de lo antiguo, es un movimiento cultural que está pasando, todas las películas son remakes o continuaciones pedorrísimas con tal de hacer dinero, o sacan las nuevas reversiones tributo, que son discos con reversiones de temas de algún artista en especial, repito, algo pasa que todo se repite, pareciendo las nuevas olas de Seru Giran o la película el día de la marmota. Por otro lado, con la aparición del reggae Argentino en masividad, y programas televisivos donde todos se la dan de músicos o de cantantes, la musicalidad en el rock fue cada vez peor y se le fue dejando cada vez mas de lado, y hasta defigurando la palabra "rock" para describir a artistas que no tienen nada que ver con éste. Así es como, mientras pasan los años, se le está dando mas importancia a los llamados "show mans" o parecidos, que a la calidad de la música en sí, haciendo que, hasta hoy en día, los verdaderos músicos con talento, sean defenestrados y tengan que tocar en lugares desconocidos, y sin reconocimiento alguno. Como dijo Javier Martinez a finales de ésta década mencionada: el rock actual es el nuevo club del clan.
2) DIFUSIÓN.
Así es como, el día de hoy, el rock nacional es poco difundido en Argentina. Como recién se mencionó, el rock actual no se difunde por las radios ni en la televisión, menos en estadios ni lugares conocidos para tocar. Con respecto a las radios y la televisión, lo único que pasaron en la última década y en ésta que está comenzando, es la palabra "rock" muy defigurada de aquella definición que teníamos en otra época, sea rock and roll o rock progresivo, melódico o rock and pop, pero siempre estaba. Hoy por hoy muchos le llaman rock al reggae, ya que lo pasan mucho por éstos medios, o en la televisión lo único que pasan son éstos shows mencionados, o música extranjera muy popera, que nada tiene que ver con todo esto. Pero eso no es todo, los temas mas duros que quedan son las discográficas y los lugares para tocar. Con respecto a las discográficas, como bien sabemos, siempre fue un gran tema en Argentina. Siempre tratan de quedarse con todas las ganancias del artista, mientras vemos en el exterior, cómo se llenan de plata todos los artistas internacionales, aunque también les retienen muchísimo dinero, pero de una manera más discreta. Como si no fuera poco, retrasan mucho los pagos de las ventas de discos, haciendo que el artista cuente con menos sustento y termine viviendo en la calle (como le pasó mucho tiempo a Gustavo Bazterrica de la Maquina De Hacer Pájaros) y entre todas las retenciones, no se ve casi nada de dinero, gran ejemplo el de Oscar Moro de Los Gatos, Seru Giran, La Maquina De Hacer Pajaros y muchas bandas mas, que murió en la miseria. Como dijeron Rodolfo García y Alfredo Toth, lo poco que ve el artista, lo único que le queda prácticamente intácto, son los shows que hace. Como si fuera poco, a la hora de reedtar los discos, las discográficas no quieren arriesgarse, y hacen unas tiradas muy cortas, siendo encima, ediciones horripilantes, de cartón, o las mas patéticas, en sobrecitos, haciendo que el comprador se espante y no las compre, ya que el precio sigue
inmutable. También están los casos donde las discográficas quebraron y los discos no pueden editarse en el país porque poseen los derechos, o los productores los poseen y sólo por sumas millonarias e impagables, los largan, ejemplos como varios discos de Luis Alberto Spinetta, La Pesada Del Rock And Roll, Crucis, Viuda E Hijas De Roque Enroll, Miguel Abuelo, Los Gatos, y muchísimos más. En el caso de los que por primera vez editan un disco, sea en el caso de nuevos solistas por rupturas de bandas, o de simplemente bandas nuevas, las discográficas no quieren poner ni un peso para editarlos por no arriesgarse, dicen que la ola de reggaeton que hubo en Argentina, eliminó la discográfica rockera, entonces ahora el artista debe pagarse toda la producción él, grabación, mastering, y el resto de las cosas, generando mucho el surgimiento de las bandas independientes, siendo la distribución a disquerías y publicidad paupérrima lo único de lo que se encargan éstas discográficas, aunque también tocar en festivales monopolizados por ellos mismos, donde siempre son los mismos, y rellenan con uno o dos artistas nuevos para disimular un poco.
3) RECITALES EN EL SIGLO XXI.
Como todos sabemos, gracias a la mezcla de la pasión por el fútbol con el rock, el surgimiento de todas estas bandas "barriales", la inseguridad en los recitales, mezclada con la corrupción y muy mala atención en la habilitación por parte política y de los mismos dueños de lugares para tocar, llevó a que en diciembre de 2004 sucediera la tragedia de cromañón. El gobierno de la ciudad de Buenos Aires trató de "reponer" o enmendarse por todos los años que no hizo inspección de lugares para tocar y habilitaciónes, pasándose de rosca. Cerrando millones de lugares ya por excusas totalmente ridículas, y eliminando millones de lugares legendarios para tocar. Cada vez son menos los lugares buenos donde el rock puede sonar, haciendo mucho más difícil la vida a los músicos, poniendo traba tras traba, y hasta cobrando muchísimo por el simple hecho de poder utilizar el lugar para tocar, cuando en realidad son ellos los que tienen que pagar porque uno esta brindándo un show al lugar y a su público. Como si no fuera poco, el golpe final fue ya en los recitales de gran concurrencia. En los recitales tanto nacionales como internacionales, han eliminado lo mas lindo que tenía ir a un recital, y es el campo. Pocos son los recitales actuales donde existe el campo. En algunos existe el famoso campo vip, donde gente con mucho dinero, que ni siquiera frecuenta recitales, está adelante de todo por una suma exorbitante, y el resto está de más de la mitad del campo, para atrás, viendo al artista desde muy lejos, y encima comiéndose la torre de control, sin poder ver nada, como pasó en Las Bandas Eternas y en García 2009. Los últimos recitales con campo se pudieron vivir en el regreso de Soda Stereo, pero luego de ellos, la gran mayoría ya tenía esta nueva modalidad. Precios totalmente ridículos como las entradas de dos mil pesos que había en el recital de Paul McCartney en 2010, o las entradas de precio similar que hay para el show de Roger Waters en 2012; entradas que poseen estacionamiento, cena, helado, asientos de lujo, masajistas, y cosas inimaginablemente ridículas, ya que uno a un recital va a disfrutar del show, y no de estas payasadas como comer caviar o darse una ducha ahi mismo. En conclusión, han eliminado el bendito campo, para gente no habitué de los recitales, gente que se sienta y percibe el recital de otra manera, eliminando cosas como el pogo, o la emoción que nos produce: bailar, cantar, gritar... nos reprimen de una manera muy triste, sacándonos algo que a nivel internacional siempre fue reconocido por todos los artistas que vienen Argentina, y me refiero a su público, su emoción recitalera, citando a Queen cuando vino en 1981 que estaban sorprendidos de la calidez del público, cómo tarareaban los riffs de guitarra, cómo pogueaban, etcétera, somos un público bastante distinguido en el rock mundial. Mas allá de esto también está el tema de las entradas. Como si la distribución del mismo recital no fuera poco, ahora están todos los recitales con el sistema de preventa y de sistemas de entradas que cobran recargo. Con respecto a la preventa, los sacan hasta un mes antes para socios de ciertos bancos, entonces si una persona no lo posee, no puede sacar la entrada, haciendo que siempre llegue al rojo vivo la posibilidad de conseguir entradas, ya que hay casos en los que la preventa sólo posee una porción de las entradas, pero hay otros en los que posee casi la totalidad del show, como los casos de la primer fecha de McCartney 2010 o la única fecha de Ringo Starr en este año. Aparte de esto, está el tema de que hay millones de empresas que cobran un recargo por no sacar la entrada en el lugar del show, el famoso Ticketek, Ticketportal, Topshow, y varios mas. El tema con estos es que cobran entre un 10% y un 15% del valor de la entrada original, cuando realmente tienen que ocuparse los mismos del show en distribuirlas, el que va al recital no tiene porqué pagar este recargo, tendría que venir incluído en la entrada o ni tendrían que cobrarlo, ya que uno está pagando por el show, después si las entradas las saco en un lugar u otro, no debería ser un problema, ya que justamente, le está dando la posibilidad de conseguir las entradas a mas personas, y eso favorece a los organizadores, pero como ven, nos hacen pagar toda la torta. Además, en shows como el de Eric Clapton 2011 o Roger Waters 2012, no hay posibilidad de sacar la entrada en el estadio, ni en ningún punto de venta que no posea recargo, asi que vaya donde vaya uno, tiene que pagar este 10% o 15% extra que hay por costo de servicio de entrega. Para ir cerrando, en casos de recitales internacionales se aprovechan muchísimo de todos los Argentinos. Simplemente con ver el precio de las entradas en países limítrofes, nos damos cuenta que algo anda mal. Los precios son excesivamente caros, pasándolo a dólares si quieren para poder comparar, nos damos cuenta que en Uruguay, Chile, Brasil, Paraguay o Bolivia es mucho mas barato ir a ver al artista que viene a Argentina. Mucha gente decide pagarse un pasaje a uno de estos países limítrofes para ir a ver al artista que viene, ya que es mas barata la entrada en otro país, con pasaje incluído, como pasó con Bob Dylan o los Rolling Stones o como pasó en otros casos que ni siquiera los traían acá porque tenían que cobrar mucho, como fue en el caso de Chick Corea, que tocó sólo en Chile, y a un precio razonable con pasaje incluído. El tema es que el artista cobra lo mismo en todos los países, pero la plata se la llevan los organizadores.
FINAL.
Bueno, perdón por la extensión, pero es todo lo que tengo para decir. Dejen su opinión sobre todo lo que quieran, es algo que estaría bueno recuperarlo, en caso de calidad, metiendose a estudiar en un conservatorio o particular, y en caso de difusión y recitales, quejándose de las maneras que encuentren, como yo que encontré esta, no se callen, alguna solución vamos a encontrar y el rock resurgirá, yo le tengo muchísima fé a la nueva década que estamos comenzando. Lo que les dejo a todos, es mi blog de pizzerías, las mejores pizzerías de argentina, corran la voz:
un abrazo,
1) CALIDAD.
Como todos saben, el rock está en picada desde hace mucho tiempo en nuestro país. La gran diferencia es que en el pasado, todos estudiaban, bien lo dijo Charly García, "antes todos estudiaban, ahora son todos unos vagos", y hay mucha verdad en estas palabras. En los años setenta se veía un gran nivel musical en todo el rock argentino. En los años ochenta, no sólo en argentina sino en gran parte del mundo, todo esto continuó a nivel composición, hasta mediados de esta década, donde ya quedaba la "resaca" del setenta, y todo empezó a decaer de a poco. La gran puñalada comenzó en los años noventa, donde comenzó el permiso a la simplicidad y la poca cultura musical de las bandas surgidas en esta década. Son contadas con los dedos las bandas que en ésta época tienen una riqueza musical como solían tenerla en el pasado, y aparte lo que se puede apreciar, son a los sobrevivientes de aquellas épocas anteriores, en muchos casos manteniendo su calidad, otros mejorándola, y en otros casos, lamentablemente, empeorando, e increiblemente, siendo el día y la noche con su pasado. Muchas de las buenas bandas de ésta década, tuvieron ayuda o apadrinaje de los antiguos personajes de la primer época del rock, sea en forma de integrantes o en forma de productores. La peor época para el rock se acercó en la primer década del siglo XXI. Muchos afirman que ésta época fue escencial para el "rock barrial" como le dicen, y si, ésta década fue escencial para dar lugar a bandas que ni se preocupan por saber música, perfeccionarse musicalmente o simplemente hacer obras de gran calidad como solían hacerse. Sin embargo, lo más patético de esta década fue el surgimiento de las llamadas "bandas tributo", donde ya nos da la confirmación pública de que la creatividad se fue extinguiendo y se empieza a imitar lo que ya está hecho, viviendo así en las sombras de otro, y como si fuera poco, la gran mayoría son de bandas que cantan en inglés, teniendo cantantes que no saben pronunciar bien ni siquiera la palabra "hello", haciendo así que la gran mayoría no llegue a nada, no sólo por la cuestión de que hacen música que ya se hizo recientemente, sino por esta cuestión del idioma, ni siquiera lo entienden las nuevas bandas que surgen con música propia, no covers ni tributos, pero componen diréctamente en inglés, no entienden que acá en Argentina fulminan a todas las bandas que cantan en inglés siendo de acá, lógicamente, no somos de Liverpool, somos de Argentina, ¿porqué cantan en inglés?, nunca lo sabremos, ya se lo dijo Luis Alberto Spinetta a los allá por entonces chicos de Vox Dei cuando grabaron la Biblia, "che su música es buenísima, pero ¿porqué cantan en inglés?" y así entraron en razón. Otro punto en relación a la extinción de creatividad en esta década es la reunión de todas las bandas que se separaron. Todos empezaron a volver, no sólo por negocio, sino porque algo pasa que todo es reedición de lo antiguo, es un movimiento cultural que está pasando, todas las películas son remakes o continuaciones pedorrísimas con tal de hacer dinero, o sacan las nuevas reversiones tributo, que son discos con reversiones de temas de algún artista en especial, repito, algo pasa que todo se repite, pareciendo las nuevas olas de Seru Giran o la película el día de la marmota. Por otro lado, con la aparición del reggae Argentino en masividad, y programas televisivos donde todos se la dan de músicos o de cantantes, la musicalidad en el rock fue cada vez peor y se le fue dejando cada vez mas de lado, y hasta defigurando la palabra "rock" para describir a artistas que no tienen nada que ver con éste. Así es como, mientras pasan los años, se le está dando mas importancia a los llamados "show mans" o parecidos, que a la calidad de la música en sí, haciendo que, hasta hoy en día, los verdaderos músicos con talento, sean defenestrados y tengan que tocar en lugares desconocidos, y sin reconocimiento alguno. Como dijo Javier Martinez a finales de ésta década mencionada: el rock actual es el nuevo club del clan.
2) DIFUSIÓN.
Así es como, el día de hoy, el rock nacional es poco difundido en Argentina. Como recién se mencionó, el rock actual no se difunde por las radios ni en la televisión, menos en estadios ni lugares conocidos para tocar. Con respecto a las radios y la televisión, lo único que pasaron en la última década y en ésta que está comenzando, es la palabra "rock" muy defigurada de aquella definición que teníamos en otra época, sea rock and roll o rock progresivo, melódico o rock and pop, pero siempre estaba. Hoy por hoy muchos le llaman rock al reggae, ya que lo pasan mucho por éstos medios, o en la televisión lo único que pasan son éstos shows mencionados, o música extranjera muy popera, que nada tiene que ver con todo esto. Pero eso no es todo, los temas mas duros que quedan son las discográficas y los lugares para tocar. Con respecto a las discográficas, como bien sabemos, siempre fue un gran tema en Argentina. Siempre tratan de quedarse con todas las ganancias del artista, mientras vemos en el exterior, cómo se llenan de plata todos los artistas internacionales, aunque también les retienen muchísimo dinero, pero de una manera más discreta. Como si no fuera poco, retrasan mucho los pagos de las ventas de discos, haciendo que el artista cuente con menos sustento y termine viviendo en la calle (como le pasó mucho tiempo a Gustavo Bazterrica de la Maquina De Hacer Pájaros) y entre todas las retenciones, no se ve casi nada de dinero, gran ejemplo el de Oscar Moro de Los Gatos, Seru Giran, La Maquina De Hacer Pajaros y muchas bandas mas, que murió en la miseria. Como dijeron Rodolfo García y Alfredo Toth, lo poco que ve el artista, lo único que le queda prácticamente intácto, son los shows que hace. Como si fuera poco, a la hora de reedtar los discos, las discográficas no quieren arriesgarse, y hacen unas tiradas muy cortas, siendo encima, ediciones horripilantes, de cartón, o las mas patéticas, en sobrecitos, haciendo que el comprador se espante y no las compre, ya que el precio sigue
inmutable. También están los casos donde las discográficas quebraron y los discos no pueden editarse en el país porque poseen los derechos, o los productores los poseen y sólo por sumas millonarias e impagables, los largan, ejemplos como varios discos de Luis Alberto Spinetta, La Pesada Del Rock And Roll, Crucis, Viuda E Hijas De Roque Enroll, Miguel Abuelo, Los Gatos, y muchísimos más. En el caso de los que por primera vez editan un disco, sea en el caso de nuevos solistas por rupturas de bandas, o de simplemente bandas nuevas, las discográficas no quieren poner ni un peso para editarlos por no arriesgarse, dicen que la ola de reggaeton que hubo en Argentina, eliminó la discográfica rockera, entonces ahora el artista debe pagarse toda la producción él, grabación, mastering, y el resto de las cosas, generando mucho el surgimiento de las bandas independientes, siendo la distribución a disquerías y publicidad paupérrima lo único de lo que se encargan éstas discográficas, aunque también tocar en festivales monopolizados por ellos mismos, donde siempre son los mismos, y rellenan con uno o dos artistas nuevos para disimular un poco.
3) RECITALES EN EL SIGLO XXI.
Como todos sabemos, gracias a la mezcla de la pasión por el fútbol con el rock, el surgimiento de todas estas bandas "barriales", la inseguridad en los recitales, mezclada con la corrupción y muy mala atención en la habilitación por parte política y de los mismos dueños de lugares para tocar, llevó a que en diciembre de 2004 sucediera la tragedia de cromañón. El gobierno de la ciudad de Buenos Aires trató de "reponer" o enmendarse por todos los años que no hizo inspección de lugares para tocar y habilitaciónes, pasándose de rosca. Cerrando millones de lugares ya por excusas totalmente ridículas, y eliminando millones de lugares legendarios para tocar. Cada vez son menos los lugares buenos donde el rock puede sonar, haciendo mucho más difícil la vida a los músicos, poniendo traba tras traba, y hasta cobrando muchísimo por el simple hecho de poder utilizar el lugar para tocar, cuando en realidad son ellos los que tienen que pagar porque uno esta brindándo un show al lugar y a su público. Como si no fuera poco, el golpe final fue ya en los recitales de gran concurrencia. En los recitales tanto nacionales como internacionales, han eliminado lo mas lindo que tenía ir a un recital, y es el campo. Pocos son los recitales actuales donde existe el campo. En algunos existe el famoso campo vip, donde gente con mucho dinero, que ni siquiera frecuenta recitales, está adelante de todo por una suma exorbitante, y el resto está de más de la mitad del campo, para atrás, viendo al artista desde muy lejos, y encima comiéndose la torre de control, sin poder ver nada, como pasó en Las Bandas Eternas y en García 2009. Los últimos recitales con campo se pudieron vivir en el regreso de Soda Stereo, pero luego de ellos, la gran mayoría ya tenía esta nueva modalidad. Precios totalmente ridículos como las entradas de dos mil pesos que había en el recital de Paul McCartney en 2010, o las entradas de precio similar que hay para el show de Roger Waters en 2012; entradas que poseen estacionamiento, cena, helado, asientos de lujo, masajistas, y cosas inimaginablemente ridículas, ya que uno a un recital va a disfrutar del show, y no de estas payasadas como comer caviar o darse una ducha ahi mismo. En conclusión, han eliminado el bendito campo, para gente no habitué de los recitales, gente que se sienta y percibe el recital de otra manera, eliminando cosas como el pogo, o la emoción que nos produce: bailar, cantar, gritar... nos reprimen de una manera muy triste, sacándonos algo que a nivel internacional siempre fue reconocido por todos los artistas que vienen Argentina, y me refiero a su público, su emoción recitalera, citando a Queen cuando vino en 1981 que estaban sorprendidos de la calidez del público, cómo tarareaban los riffs de guitarra, cómo pogueaban, etcétera, somos un público bastante distinguido en el rock mundial. Mas allá de esto también está el tema de las entradas. Como si la distribución del mismo recital no fuera poco, ahora están todos los recitales con el sistema de preventa y de sistemas de entradas que cobran recargo. Con respecto a la preventa, los sacan hasta un mes antes para socios de ciertos bancos, entonces si una persona no lo posee, no puede sacar la entrada, haciendo que siempre llegue al rojo vivo la posibilidad de conseguir entradas, ya que hay casos en los que la preventa sólo posee una porción de las entradas, pero hay otros en los que posee casi la totalidad del show, como los casos de la primer fecha de McCartney 2010 o la única fecha de Ringo Starr en este año. Aparte de esto, está el tema de que hay millones de empresas que cobran un recargo por no sacar la entrada en el lugar del show, el famoso Ticketek, Ticketportal, Topshow, y varios mas. El tema con estos es que cobran entre un 10% y un 15% del valor de la entrada original, cuando realmente tienen que ocuparse los mismos del show en distribuirlas, el que va al recital no tiene porqué pagar este recargo, tendría que venir incluído en la entrada o ni tendrían que cobrarlo, ya que uno está pagando por el show, después si las entradas las saco en un lugar u otro, no debería ser un problema, ya que justamente, le está dando la posibilidad de conseguir las entradas a mas personas, y eso favorece a los organizadores, pero como ven, nos hacen pagar toda la torta. Además, en shows como el de Eric Clapton 2011 o Roger Waters 2012, no hay posibilidad de sacar la entrada en el estadio, ni en ningún punto de venta que no posea recargo, asi que vaya donde vaya uno, tiene que pagar este 10% o 15% extra que hay por costo de servicio de entrega. Para ir cerrando, en casos de recitales internacionales se aprovechan muchísimo de todos los Argentinos. Simplemente con ver el precio de las entradas en países limítrofes, nos damos cuenta que algo anda mal. Los precios son excesivamente caros, pasándolo a dólares si quieren para poder comparar, nos damos cuenta que en Uruguay, Chile, Brasil, Paraguay o Bolivia es mucho mas barato ir a ver al artista que viene a Argentina. Mucha gente decide pagarse un pasaje a uno de estos países limítrofes para ir a ver al artista que viene, ya que es mas barata la entrada en otro país, con pasaje incluído, como pasó con Bob Dylan o los Rolling Stones o como pasó en otros casos que ni siquiera los traían acá porque tenían que cobrar mucho, como fue en el caso de Chick Corea, que tocó sólo en Chile, y a un precio razonable con pasaje incluído. El tema es que el artista cobra lo mismo en todos los países, pero la plata se la llevan los organizadores.
FINAL.
Bueno, perdón por la extensión, pero es todo lo que tengo para decir. Dejen su opinión sobre todo lo que quieran, es algo que estaría bueno recuperarlo, en caso de calidad, metiendose a estudiar en un conservatorio o particular, y en caso de difusión y recitales, quejándose de las maneras que encuentren, como yo que encontré esta, no se callen, alguna solución vamos a encontrar y el rock resurgirá, yo le tengo muchísima fé a la nueva década que estamos comenzando. Lo que les dejo a todos, es mi blog de pizzerías, las mejores pizzerías de argentina, corran la voz:
un abrazo,