Aca les dejo las tomas Blumlein y Mid-Side
espero que les sirva.
Toma Blumlein:
Se llama asi por Alan Blumlein, ingeniero del sello ingles Decca, creador de la mayoria de las tecnicas estereo coincidentes que usamos hoy en dia.
La toma consiste en un par coincidente de microfonos bidireccionales, cruzados a 90 grados, con ambas caras positivas mirando al frente de la toma (aunque esto no es lo primordial). El resultado es una toma similar a la XY, con una mejor separaciin estereo, debido al mayor rechazo a los 90 grados (correspondiente con el lado contrario de la toma) de cada uno de los mics.
Lo mas significativo es el hecho de que no ofrece rechazo en el cuadrante posterior, y esto hace a una toma ideal para recojer no solo la informaci?n de ondas directas del frente, sino tambien la toma de ambiente desde detr?s.
Ambiente, por definici?n es el sonido dentro del cuarto, ya sea el de la audiencia, el propio ruido de la sala, o la informaci?n de reverberaci?n. Tecson A no se caracteriza por ser un cuarto reverberante, asi que lo que queda es la toma distante del resto del ensemble, en caso de hacerse tomas de ensembles en vivo.
Toma Mid Side
El par mid-sides es una toma de par coincidente. Con uno de los mics tomamos el medio o centro del escenario sonoro, y con el otro la informaci?n proveniente de los lados.
La toma mid puede hacerse con cualquier patr?n de captaci?n, aunque lo com?n es usar el patr?n cardioide.
La toma sides debe ser una de patron bidireccional, o figura de 8.
Desde la toma mid se obtiene de por si una toma central balanceada, con poca informaci?n de ambiente o reverberaci?n (si el patr?n es cardioide), lo que hace a una reproducci?n mono clara y s?lida (en mono, la reverberaci?n aporta mayormente confusi?n y pone a las cosas “fuera de foco”).
La toma sides es, en s? una toma mono, favoreciendo los lados del escenario ( NO es est?reo, a?n) y el ambiente en general.
Por su naturaleza, rechaza a los sonidos provenientes desde el plano de los 90 grados, el cual coincide con el centro del escenario. O sea, que aquello que la toma mid capta en su eje (0 grados), la toma sides lo cancela (90 grados).
A su vez, los dos hemisferios de la toma bidireccional, son iguales en magnitud, pero inversos en polaridad.
Cabe aclarar que en la toma mid, las ondas provenientes desde 0 grados generan voltajes positivos durante la compresi?n, y negativos en la rarefacci?n.
Esto es lo que hace a que, sumando ambas tomas, algunos sonidos se resten, y otros se sumen, dependiendo del ?ngulo de arribo de los mismos, si coinciden con el l?bulo de captaci?n positivo o negativo de la toma sides.
Por defecto se pone al l?bulo positivo apuntando al lado derecho de la toma. Esto har?a a que, en la suma mid+sides el resultado fuese una toma conjunta del lado derecho. La informaci?n del lado izquierdo se cancela, al ser tomado por igual (al mismo tiempo) por ambos mics, pero con polaridades opuestas (la cara fuera de fase de la toma sides est? orientada hacia la izquierda).
Si invirtiesemos la fase del mic sides, el efecto seria el contrario, y pasariamos a captar el lado izquierdo.
En este punto est? la clave de la decodificaci?n est?reo en la toma M/S. Si sumamos mid + sides, invirtiendo la fase en el canal sides, conseguimos un efecto similar al de apuntar por control remoto a uno u otro de los lados del escenario.
La clave est? en duplicar el canal sides, para conseguir apuntar a ambos lados seg?n sea la polaridad de uno u otro de los canales sides.
Solo si estamos sumando ambos mics ocurre esto, ya que el efecto de invertir la polaridad para un solo mic, no es audible.
Para armar la matriz de decodificaci?n estereo hace falta:
Duplicar el canal sides
Panear ambos canales 100 % a los lados del est?reo
Invertirle la polaridad a uno de los dos
Sumar a ambos junto a la toma mid
El canal mid debe estar paneado al centro, y los canales sides deben ser afectados con la misma exacta ganancia. Para ello conviene crear un canal est?reo y asignarle a ?ste la se?al sides, con la diferencia de polaridad en el lado izquierdo del canal est?reo.
As?, cada lado del canal est?reo sides "ver?" el correspondiente lado de la toma, por ser que ambos, mid y sides, estar?an sumando, ya sea en fase, o en contrafase, para cada lado de la toma.
Al pasar la mezcla a mono, solo quedar?a la toma mid, ya que el canal sides se cancelar?a por completo, volviendo asi, a la toma unica mid, para la escucha en Mono.
Bueno espero que les sirba.
espero que les sirva.
Toma Blumlein:
Se llama asi por Alan Blumlein, ingeniero del sello ingles Decca, creador de la mayoria de las tecnicas estereo coincidentes que usamos hoy en dia.
La toma consiste en un par coincidente de microfonos bidireccionales, cruzados a 90 grados, con ambas caras positivas mirando al frente de la toma (aunque esto no es lo primordial). El resultado es una toma similar a la XY, con una mejor separaciin estereo, debido al mayor rechazo a los 90 grados (correspondiente con el lado contrario de la toma) de cada uno de los mics.
Lo mas significativo es el hecho de que no ofrece rechazo en el cuadrante posterior, y esto hace a una toma ideal para recojer no solo la informaci?n de ondas directas del frente, sino tambien la toma de ambiente desde detr?s.
Ambiente, por definici?n es el sonido dentro del cuarto, ya sea el de la audiencia, el propio ruido de la sala, o la informaci?n de reverberaci?n. Tecson A no se caracteriza por ser un cuarto reverberante, asi que lo que queda es la toma distante del resto del ensemble, en caso de hacerse tomas de ensembles en vivo.
Toma Mid Side
El par mid-sides es una toma de par coincidente. Con uno de los mics tomamos el medio o centro del escenario sonoro, y con el otro la informaci?n proveniente de los lados.
La toma mid puede hacerse con cualquier patr?n de captaci?n, aunque lo com?n es usar el patr?n cardioide.
La toma sides debe ser una de patron bidireccional, o figura de 8.
Desde la toma mid se obtiene de por si una toma central balanceada, con poca informaci?n de ambiente o reverberaci?n (si el patr?n es cardioide), lo que hace a una reproducci?n mono clara y s?lida (en mono, la reverberaci?n aporta mayormente confusi?n y pone a las cosas “fuera de foco”).
La toma sides es, en s? una toma mono, favoreciendo los lados del escenario ( NO es est?reo, a?n) y el ambiente en general.
Por su naturaleza, rechaza a los sonidos provenientes desde el plano de los 90 grados, el cual coincide con el centro del escenario. O sea, que aquello que la toma mid capta en su eje (0 grados), la toma sides lo cancela (90 grados).
A su vez, los dos hemisferios de la toma bidireccional, son iguales en magnitud, pero inversos en polaridad.
Cabe aclarar que en la toma mid, las ondas provenientes desde 0 grados generan voltajes positivos durante la compresi?n, y negativos en la rarefacci?n.
Esto es lo que hace a que, sumando ambas tomas, algunos sonidos se resten, y otros se sumen, dependiendo del ?ngulo de arribo de los mismos, si coinciden con el l?bulo de captaci?n positivo o negativo de la toma sides.
Por defecto se pone al l?bulo positivo apuntando al lado derecho de la toma. Esto har?a a que, en la suma mid+sides el resultado fuese una toma conjunta del lado derecho. La informaci?n del lado izquierdo se cancela, al ser tomado por igual (al mismo tiempo) por ambos mics, pero con polaridades opuestas (la cara fuera de fase de la toma sides est? orientada hacia la izquierda).
Si invirtiesemos la fase del mic sides, el efecto seria el contrario, y pasariamos a captar el lado izquierdo.
En este punto est? la clave de la decodificaci?n est?reo en la toma M/S. Si sumamos mid + sides, invirtiendo la fase en el canal sides, conseguimos un efecto similar al de apuntar por control remoto a uno u otro de los lados del escenario.
La clave est? en duplicar el canal sides, para conseguir apuntar a ambos lados seg?n sea la polaridad de uno u otro de los canales sides.
Solo si estamos sumando ambos mics ocurre esto, ya que el efecto de invertir la polaridad para un solo mic, no es audible.
Para armar la matriz de decodificaci?n estereo hace falta:
Duplicar el canal sides
Panear ambos canales 100 % a los lados del est?reo
Invertirle la polaridad a uno de los dos
Sumar a ambos junto a la toma mid
El canal mid debe estar paneado al centro, y los canales sides deben ser afectados con la misma exacta ganancia. Para ello conviene crear un canal est?reo y asignarle a ?ste la se?al sides, con la diferencia de polaridad en el lado izquierdo del canal est?reo.
As?, cada lado del canal est?reo sides "ver?" el correspondiente lado de la toma, por ser que ambos, mid y sides, estar?an sumando, ya sea en fase, o en contrafase, para cada lado de la toma.
Al pasar la mezcla a mono, solo quedar?a la toma mid, ya que el canal sides se cancelar?a por completo, volviendo asi, a la toma unica mid, para la escucha en Mono.
Bueno espero que les sirba.