Marilyn Manson y el Arte (Golden Age of grotesque) PARTE 2

Primera pàrte






THE GROTESK BURLESK:Narcoticos, degradación y decadencia de la Alemania Weimer. "The Golden Age of Grotesque" salió a recapturar los elementos de exitación, decadencia y el espiritu descontrolado del "vive hoy porque no hay mañana" de la post guerra (primera guerra mundial) en la Alemania Weimar y de la vida nocturna infundida en absenta en Paris de finales del siglo XIX.


La siguiente es una presentación miscelanea de varias imagenes de, e inspiradas por la era que Manson ha evocado tanto en el escenario como en su arte y videos.





Un Aspecto de la interpretacion de Manson en la gira Grotesk Burlesk, asi como tambien de la imaginería en The Golden Age of Grotesque era la vida nocturna Parisina cargada de absenta en la Francia de fines del siglo XIX. La vida nocturna era a veces descrita por el artista de fines del siglo XIX Henri de Toulouse-Lautrec, quien se ganó su fama diseñando posters para el Moulin Rouge y sus populares intérpretes femeninas del club durante esa era, tales como Jane Avril, Yvette Guilbert y May Belfort, a quien Manson adoptó como parte de su actuación. Fascinado con la vida nocturna, decadencia y lesbianismo, él abandonó su estilo de vida burgués para introducirse de lleno en la vida nocturna Parisina, en un punto llegando a vivir en un burdel, usándolo para su inspiración artística. Toulouse-Lautrec era deforme y enano, y cuando se le indagaba respecto a la grotesca y poco favorecedora forma en que retrataba a sus modelos, respondia que tal representación era un reflejo de la disposición a la que estaba mas familiarizado, la suya.


El siguiente es un extracto del libro "La trágica vida de Toulouse-Lautrec" a propósito de los interpretes y aspectos de la vida nocturna Parisina descrita por Toulouse, cuyos elementos fueron adoptados En Grotesk Burlesk.

"Uno de sus dos Café Concert favoritos era Les Décadents en su vieja calle, la rue Fontaine.
El lugar estaba bien bautizado; inaugurado a principios de 1893 fue, luego de una serie de particularmente estrechos escapes, cerrado dieciocho meses mas tarde cuando se volvio escenario de una tan exagerada indescencia que incluso la muy poco estricta censura de la epoca no pudo seguir haciendo la vista gorda. Fue reinaugurado en 1895 y presentó, entre otras atracciones, a la bailarina Inglesa May Milton y la cantante Irlandesa May Belfort. La joven Inglesa tenia un rostro serio, pálido, inexpresivo a la manera de su pueblo, pero su baile, académico, sobrio y lleno de gracia, parece haberle ganado el favor de una ciudad canzada de los pataleos altos y que se estaba aburriendo de los meneos serpenteantes; ella también era la protegida de Jane Avril, obteniendo en consecuencia poder frente a los encargados de los Café Concert, y fue apodada "Missaussi" debido al invariable pedido de Jane para que sea incluida en una fiesta "Miss aussi".

"May Belfort, cuyo retrato pintó en mas de una ocación y para quientambien realizo un afiche, estaba perfectamente a tono con el establecimiento. Ella era una de las pocas mujeres regulares en el bar Irlando-Americano, donde Toulouse-Lautrec realizo un boceto de ella con el barman y su amigo, Tom, y era probablemente la más impactante de todas sus modelos. sU "acto" Les Décadents era simple pero efectiva; ella aparecía en el escenario bestida como un bebe, usando un camisón amarillo con grandes volados blancos en las muñecas, sus largo y negros pendientes caian de un grande y alto gorro de dormir ornamental blanco y traia entre sus brazos un gatito negro.
Ella se paraba solemne e inmovil ante su audiencia y maullaba-hablaba en un estilo medio-bebe, medio-gato:

I've got a little cat
I'm very fond of that (Tengo un pequeño gato del cual estoy muy encariñado)
Y continuaba así en un estilo de rima para niños.

"Esta interpretación parecía nunca cansar a los espectadores de Les Décadents asi como aparentemente nunca cansaba a aquellos en el Jardin de Paris y media docena de otros lugares antes que eso, ellos rugían de risa, aplaudían, gritaban la eterna estrofa "i ve got a little cat" y todos se encantaban.
La audacia de tal giro en un sofísticado Café Concert era quiza suficiente para asegurar su exito, pero la verdadera explicación de la ira de May Belfort yacía en contraste, como sabian los presentes, entre la vista que se les ofrecia cada noche - la ropa de bebe, la pose solemne, la voz y palabras aniñadas - y la vida privada de la cantante (no muy privada en realidad), desde el comienzo, el momento en que ella bajaba del escenario y era notoria incluso en tal compañia. Este conocimiento le dio un fino condimento a su mascarada - asi como lo hacia si ocacional uso de grueso maquillaje negro en sus ojos - lo unico que se permitía mover durante su canción - y esta es la revelación del mal disfrazado que Toulouse Latrec capturo con una habilidad única...(abajo a la derecha)"




(Izquierda)Cissie Loftus "muy diferente era el tratamiento que (Toulouse Lautrec) dio a Cissie Loftus. Su litografia la muestra imitando al cantante masculino de canciones populares: la boca ampliamente torcida, el desenfadado angulo del sombrero, la pose despreocupada del baston, las esforzadas zancadas en el escenario, presentan en pocas lineas de una típica toma de Toulousse Lautrec , una mímica de una mímica."

De la trágica vida de Toulouse Lautrec. las actuaciones de las dos mujeres de los clubes nocturnos capturadas por Toulouse Lautrec pueden ser vistas en la actuación de Manson, tales como la boca torcida, el sombrero de copa torcido y el caminar a los saltos por el escenario, asi como tambien la actuación de las chicas seductoramente imitando a Manson


El siguiente es un extracto del sitio phreeque.tripod.com :

Daisy y Violet Hilton nacieron en Brighton, East Sussex, Inglaterra el 5 de febrero de 1908 de una joven y soltera camarera, Kate Skinner. Fueron 'adoptadas' por la jefa y comadre de su madre, Mary Hilton. Las hermanas eran gemelas pigópagas - unidas por la cadera y nalgas. Compartían circulación sanguinea y estaban fusionadasen la pelvis, pero no compartian organos importantes. poco después de adquirir las gemelas, MAry Hilton las estaba exhibiendo por los Estados Unidos y Europa. Les requirió que la llamen 'Tia Lou' y a su esposo 'Señor'. Junto a su sexto y último esposo, Meyer Meyers, Mary Hilton mantuvo a las gemelas ocultas de la vista pública y les dio una rigurosa educación en canto, baile, piano, violín, clarinete y saxofón. Vivieron con los Meyers en una mansión en SAn Antonio, Texas hasta principios de la década de 1930."

"Detalles de la vida previa de las hermanas son fragmentados, ya que los panfletos de la 'vida real' pasados de mano en mano durante los shows presentaban una infancia falsa. De cualquier manera, de acuerdo a la autobiografía de las hermanas, escrita en 1942, Los sucesivos esposos de Mary Hilton eran físicamente abusivos. (Mannix, describe a las hermanas Hilton como mujeres felices, bien adaptadas, Mientras Bodgan pinta su vida temprana como un horroso ciclo de abuso y explotación. La verdad es probablemente un poco de ambas) Cuando Mary murio su esposo e hija tomaron control del acto de las hermanas. No fue sino hasta 1931, cuando las hermanas pusieron una demanda contra su manager, que ganaron su independencia. Ellas dejaron el cicuito del espectaculo rodante, que odiaban y se unierona al Vaudeville, con un show llamado The Hilton Sisters' Revue."

"en 1932 las gemelas aparecieron interpretandose a si mismas en la pelicula 'Freaks', donde se atrevieron a tocar la cuestion de si gemelas unidas pueden tener una vida amorosa. En el caso de las hermanas Hilton, la respuesta era SI - Ellas eran notorias por sus muchos romances y presuntamente tenian el fuerte deseo de superarse la una a la otra en el area de las citas. Como las ermanas compartian sensaciones, como se sugeria en el film, desarrollaron la habilidad de 'separarse' la una de la otra mentalmente. Daisy tambien se teñia el pelo de rubio, ya que le disgustaba ser llamada por el nombre de su hermana."

FIN PARTE DOS

Fuente


Primera pàrte