10 películas sobre diarios y revistas

1. El Ciudadano




Estados Unidos / Citizen Kane (título original) / Orson Welles (director) /1941.
La ópera prima que Orson Welles rodó con sólo veinticinco años quedó consagrada como un punto y aparte en la historia del cine. Explora la personalidad de Charles Forster Kane, personaje inspirado en el magnate periodístico William Randoph Hearst. Su misteriosa muerte deja una pista que es seguida por un periodista que irá reconstruyendo su excéntrica historia, contada mediante flashbacks, entrevistas e informes de noticieros, recursos propios del cine y del periodismo por igual. A más de setenta años de su estreno perdura su enfoque sobre los monopolios y la progresiva corrupción que une al periodismo con el poder. Randolph Hearst se lanzó en una campaña para obstaculizar la distribución de Citizen Kane: prohibió su mención en todos los periódicos de su imperio, llegó a ofertar la destrucción de todas sus copias e influyó para que su cosecha de premios Oscar fuera exigua, con apenas uno otorgado a Mejor Guion, irónicamente escrito por Herman Mankiewicz, de profesión periodista. Ver ficha en IMDB .




2. Ceniza al viento



Argentina / Luis Saslavski (dirección) / 1942.
Esta película es seguramente la primera producción argentina en ofrecer múltiples argumentos. Todos ellos emanan de las secciones de un diario porteño: espectáculos, policiales, política y sociedad, articulados a su vez por retratos de la vida cotidiana de la ciudad y la relación de sus habitantes con los periódicos. También hay lugar para un conflicto dentro de la redacción, cuando el hijo del director escribe columnas anti democráticas en la última página del diario. Actualmente puede resultar abusivo el uso de un relator en off, más aun teniendo en cuenta su sobrecarga poética, pero debe tenerse en cuenta que este era un recurso muy habitual en un cine que aún no había llegado a su adultez. Como es de esperarse, cuenta con un reparto de celebridades: Tita Merello, Paulina Singerman, Luis Arata y Olinda Bozán, entre otros. Entre sus guionistas se destacan Homero Manzi y Alejandro Casona. Ver ficha en Cine nacional .




3. El gran carnaval



EEUU / Ace in the hole (título original) / Billy Wilder (dirección) 1951.
Aunque no es tan conocida como otras, Ace in the hole es ciertamente una de las mejores películas de Billy Wilder. Charles Tatum (Kirk Dougals en su mejor época) es un periodista que ha sido expulsado de los periódicos más importantes del país y ahora trabaja en una ciudad de poca importancia. Al enterarse de que un hombre ha quedado atrapado en una montaña ve al fin la oportunidad de fabricar una gran noticia y recuperar el lugar perdido. Tatum sabe cómo aceitar la maquinaria periodística: su estrategia será ganarse la confianza del accidentado y prolongar su agonía, persuadir a las autoridades a efectuar un rescate chapucero y esperar confiado la llegada de los reporteros de todo el país. Mientras tanto, la zona se llena de curiosos que acampan y terminan montando una bochornosa feria de atracciones. Nadie queda a salvo de la incisiva mirada de Billy Wilder: la prensa, los políticos y el público, que como escarmiento ni siquiera recibirá un final feliz. Ver ficha en IMDB .




4. Mientras duerme Nueva York



EEUU / While the city sleeps (título original) / Fritz Lang (dirección)/ 1956.
La costumbre de leer los periódicos formaba parte del proceso productivo del director Fritz Lang, por lo que el guión de Mientras duerme Nueva York le resultó sumamente atrayente. Él mismo incorpora las internas de un diario al esquema clásico del cine negro mientras ensaya una tenaz crítica hacia el periodismo amarillo. Cuando surge el caso del “asesino del lápiz de labios” el moribundo mandamás de un periódico ordena: “Quiero el caso en Primera plana, que cada mujer que se esté pintando los labios se estremezca ante la posibilidad de que el asesino esté el acecho.” Muerto el jefe, cada periodista intentará resolver el caso, sabiendo que detrás de su éxito está la posibilidad de ascenso dentro del diario. Sus maniobras llegarán muy lejos, poniendo incluso en riesgo la vida de una colega, mientras el asesino continúa con su rutina y ruega ser descubierto. La sensación final es el que el caso podrá resolverse, pero la indecencia permanecerá saludable en los pasillos del periódico. Ver ficha en IMDB .




5. Una vida difícil



Italia / Una vida difficile (título original) / Dino Risi (director) /1961.
Entre las más destacadas tragicomedias del binomio Alberto Sordi - Dino Risi se encuentra Una vida difícil, cuyo protagonista es Silvio, un periodista que busca ejercer su oficio sin claudicar a sus ideales. Atravesando dos décadas de la historia italiana, algunos hechos significativos pondrán a prueba la fortaleza de Silvio: la resistencia de los partisanos, el referéndum republicano, la militancia de izquierdas y la consolidación del nuevo capitalismo. Los periódicos se ajustan a los cambios y no es para nada circunstancial que el único tramo en el que Silvio opina con total libertad es en la primera parte, aún con los nazis mordiéndole los talones. Aquí está la sutileza de Sordi, Risi y del guionista Rodolfo Sonego, maestros en esto de extraer el humor de las tragedias más severas. La película podría ser un dramón de lo más tosco o bien un torpe alegato si no fuera por la genialidad de estos muchachos. Ver ficha en IMDB .




6. Primera plana



EEUU / Front page (título original) / Billy Wilder (dirección) / 1974.
Se trata de la tercera adaptación cinematográfica de la obra teatral escrita por Ben Hecht en 1932, a la que Billy Wilder le aporta su humor ácido y su ritmo impetuoso, gracias a diálogos ajustados al milímetro. La película da cuenta de la relación entre Walter Burns (Walter Matthau), director de un diario de Chicago y Hildy Johnson (Jack Lemmon), su periodista estrella. Este ha decidido abandonar su puesto para casarse y dejar la ciudad, algo que le pone los pelos de punta a su jefe máxime cuando la inminente ejecución de un hombre pone en vilo a la opinión pública. Johnson podrá evadir las zancadillas de su jefe pero no podrá con su propia vanidad profesional cuando el azar lo ponga cara a cara con el condenado y pueda manejar la noticia con exclusividad. Son muchos los personajes que acompañan a Johnson y Burns en esta farsa sobre el mundo del periodismo gráfico. Entre ellos está un grupete de periodistas holgazanes, cuya actividad consiste básicamente en esperar la noticia junto al teléfono, sentados, bebiendo y jugando al póker. Ver ficha IMDB .




7. Ausencia de malicia



EEUU / Absence of malice (título original) / Sydney Pollack (dirección)/1981.
Esta película estadounidense mide la verdadera fuerza del periodismo frente al poder judicial, el poder político, la mafia y el sindicalismo. Sally Field interpreta a Megan Carter, una reportera de un periódico que publica una columna en la cual involucran sin pruebas sólidas a Michael Galagher (Paul Newman), hijo de un contrabandista de licor, en el asesinato de un líder sindical. En un principio pareciera ser un simple aunque grave caso de irresponsabilidad periodística, pero de a poco se irá delineando el rol que le corresponde al periódico en el asunto. Las partes interesadas inducen a Carter a publicar diferentes columnas y lograrán forzar una negociación en conjunto. El periódico deberá aceptar que compró carne podrida más de una vez y aunque la reputación de Carter ha quedado dañada conservará su puesto de trabajo. Tales son las reglas del juego. Ver ficha en IMDB .




8. Sostiene Pereira



Italia y Portugual / Roberto Faenza (director) / 1995.
El éxito de esta película se debió en gran parte a presentar una adaptación casi literal de la novela de Antonio Tabucchi, llegando al punto de relatar en off extensos fragmentos de la misma. Y es que la reflexión que hace Tabucchi acerca del periodismo y el compromiso político estaba cabalmente expuesto en sus páginas. La historia se sitúa en Lisboa, año 1938. Pereira (Marcello Mastroiani) es un inexpresivo periodista a cargo de la sección cultural de un diario, abocado a la literatura francesa y a escribir necrológicas pre-mortem (sí, para tenerlas listas en el momento indicado). Contrata como ayudante a un joven que ya en su primer encargo vierte su vigoroso idealismo y comienza a tener problemas con el gobierno fascista de Portugal. Pereira comienza a involucrarse en la situación política de su país y deberá asumir una posición a riesgo de perder su trabajo y porqué no su vida. Pero tiene una poderosa herramienta a mano: su profesión, desafiante por primera vez en su vida. Ver ficha en IMDB .




9. El mismo amor, la misma lluvia



Argentina / Juan José Campanella (dirección)/ 1999.
El primer largometraje realizado por Campanella en Argentina narra los encuentros y desencuentros entre Jorge Pellegrini (Ricardo Darín) y Laura Ramallo (Soledad Villamil), un accidentado romance que se desarrolla entre los años setenta y fines de los noventa. Quien cuenta la película es Jorge, un escritor que deberá sobrevivir trabajando en una revista. Sus zarandeos éticos y profesionales, y sus intentos por no desatender su vocación serán en definitiva los factores que condicionarán su relación con Laura. Film poco visto en su momento, pero que tuvo su segunda oportunidad al calor de los posteriores éxitos de su director. El logro más interesante de Campanella es que, aunque con algunas pinceladas gruesas, logra representar dentro de la redacción de un semanario los cambios que experimentaron el periodismo y la Argentina a lo largo de dos décadas. Ver ficha en Cine nacional .




10. Tinta roja



Perú / Francisco Lombardi (dirección) / 2000.
En este muy recomendable film es el periodismo amarillo el tema central. Un novato se incorpora a la sección policial del diario El clamor. Mofándose de su formación universitaria su jefe lo bautiza maliciosamente Varguitas (en referencia a Vargas Llosa) y le advierte que en este trabajo no alcanza con el cuándo, el cómo y el porqué. Abarrotando de datos morbosos sus crónicas Varguitas se ira aquerenciando con su oficio; al fin y al cabo se trata de una forma más de la literatura, y de la buena. Lo más interesante sucede en las calles de Lima: allí la película fluye con decisión, los casos policiales se suceden y Varguitas aprende de las maniobras de sus colegas. Afortunadamente la película no busca emitir un juicio oportunista, pero a cambio brinda una definición bien certera sobre el periodismo policial: “Es como la sección sociales de los pobres. Cuando uno de ellos muere publicamos por única vez su nombre y apellido”. Ver ficha en IMDB .





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