Enrique Salceda, el salvador de John y Sara Connor y que recibe a las visitas con tequila y diciendo: "Yolandaaa! venga que hay visita carajo!!!!!!"
Nació el 24 de agosto de 1945. Es hijo de Cástulo Guerra y de María Sola Jiménez De chico le apodaron ”Pericles” que es cómo lo conocen los amigos y la familia que lo vio crecer en Salta.
Estudió en la Escuela Zorrilla, en el Colegio Salesiano, en la Escuela Urquiza y en el Colegio Nacional de Salta. Fue estudiante del Cuchi Leguizamón en las legendarias claces de historia que este dictaba en el Colegio Nacional, además estudió inglés en la Británica Cultural.
En 1960 fue extra en la película Taras Bulba que se filmó en la Lomas de Medeiros, Provincia de Salta, y esta actuación lo marcó profundamente, sin embargo, obedeciendo los deseos de su padre se inscribió en Facultad de Medicina en el Universidad Nacional de Tucumán en 1963.
Luego al ver una obra teatral de Luis Pirandello dirigida en el Teatro San Martín de Tucumán, decide dar rienda suelta a su pasión actoral abandonando la Facultad de Medicina a finales de 1964 e inscribiéndose en la Escuela de Actuación Dramática de la Universidad de Tucumán.
Ya en 1965 fue miembro del Teatro Estable de la Provincia, y en 1970 actuó en “Una Ardiente Noche de Verano” (de Eugenio Filipelli), Termidor (de Bernardo Roitman), el “El Caballero Burgués” (de Pinto de Dittborn), Romeo y Julieta (de Pinto de Dittborn), “La Caja del Almanaque” ganador en el festival del teatro del International 1968 en Córdoba (dirigido por de Santángelo) y EL Reñidero ( también por Santángelo), DOS Viejos Pánicos y EL Campo (de Roitman).
Fue fundador del Teatro Estudio en colaboración con Ricardo Salim, Vicente Tejerina, Patricia Parpagnoli y Mauricio Semelman, y el Director Hugo Gramajo. Este equipo presentó la ceremonia para un negro asesinado de Arrabal en el festival 1969 del teatro en Córdoba.
En 1970, patrocinado por Aticana y el Teatro Universitario, dirigió “Comida Campestre” un espectáculo musicalizado por Los Sabuesos, y proyecciones de película y de la diapositiva en el teatro de Biblioteca Alberdi.
En 1971 terminó sus estudios de Inglés realizando luego un pos grado en inglés en la universidad de Kansas como erudito de Fulbright.
En diciembre de 1972 se casó con Christy Risska en la catedral de San Juan en Nueva York City.
En 1973 fue testigo del trabajo del Polaco Jerzy Grotowski y bajo su influencia formó su propio laboratorio libre del teatro bajo el financiamiento de la Fundación Ford para la investigación en teatro.
Fue creador de la obra “Día de fiesta para un unicornio” en colaboración con Christy Risska. Este corto teatral fue premiado con el primer premio en Halifax, Nueva Escocia. En 1975 Cástulo Guerra y Christy deciden a llevar esta obra a la Argentina. El trabajo fue presentado en Tucumán, Salta, Jujuy y en Buenos Aires durante 1976, pero el caos del Golpe militar y la guerra sucia forzó a la pareja a volver a Nueva York.
En 1979 Guerra actúa en la obra Othello de Shakespeare en el festival de Nueva York en el Central Park al lado de Raúl Julia, de Richard Dreyfuss, de Denzel Washington y de Morgan Freeman.
Este es el principio de su carrera como actor profesional en el ambiente de Nueva York.
Su carrera es larga y extensa, trabajó junto a John Travolta, Olivia Newton-John, Gene Hackman Charles Durning. Burt Reynolds, Candice Bergen, Charles Durning, George Segal. En 1985 Guerra filmó donde el río funciona negro en el Amazonas otra vez al lado de Charles Durning. En 1986 al lado de Barbra Streisand en tuercas. En 1988 trabaja comactor permanente en la serie televisiva cresta del halcón.
Su hijo que Ian nació en 1989.
1990 lo vio al lado de Linda Hamilton y de Arnold Schwartzenegger en Terminator 2. En 1993 él hizo la salmuera para Paul Mazursky. En 1994 trabajó en “los sospechosos de siempre” ganadora del Óscar para la mejor guión y el mejor actor secundario.
En 1997 Spielberg a le invitó que estuviera en Amistad. En 2001 trabajó con Brad Pitt y Julia Roberts en “Mexicana” dirigida por Gore Verbinsky.
En 2004 encarnó al capitán Castrillón en El Álamo. En 2006 trabaja en “La profecía de Celestine” al lado de Thomas Kretchman y de Jurgen Prochnow.
Entrelazado con estos trabajos, Guerra acredita una lista enorme de trabajo de la voz para los anuncios publicitarios, las animaciones, los documentales, los juegos video, los acoplados y los promos.
Le gusta el bandoneón el cual interpreta notablemente derivando entre Piazzolla y el Cuchi Leguizamón. Actualmente Cástulo Guerra vive en Los Ángeles desde 1983 y vuelve a Salta cada dos para conectarse con sus raíces y su gente.
Con su gran amigo el cineasta salteño José Issa tienen sueños increíbles de realización artística y pronto veremos frutos de esta fantástica dupla.
La epica escena de la muerte de Enrique que no llego a ser filmada por cuestion de costos y limitaciones de los fx´s
Scene description
A great death scene of Enrique Salceda.
Reason cut
Van Ling (Creative Supervisor), in T2, the Book of the Film, An Illustrated Screenplay:
Salceda's Death scene from 9/10/90 draft was scheduled but never filmed due to both scheduling and cost considerations; scheduled for the first week of principal photography, the scene would have involved a great number of mechanical makeup and pyrotechnic effects, not to mention a fair number of complicated visual effects plates for computer graphics shots. Since its only narrative purpose was to show how the T-1000 follows them to Dyson's house and a number of the T-1000 gags in the scene were reprised more effectively elsewhere, it was deemed redundant to the plot and unnecessarily complicated for the first week of shooting.
The reabsorption of T-1000's gulping head was one of the favorite moments that was reluctantly lost when the scene was cut; it served no narrative purpose and was merely a variation on the reabsorption of the chrome hook hand in Scene 80I, just as the skewering of Salceda is a less involving take on the skewering of Sarah at the steel mill later on. In a very telling moment at the end of this scene, T-1000 demonstrates the subtlety with which it goes about its mission, shifting gears from the brutal interrogation of Salceda to the gentle questioning of Yolanda and the kids.
Source
Terminator 2 script (9/10/90):
EXT. SALCEDA'S CAMP - NIGHT
SALCEDA'S DOG, teeth bared, barks a furious warning. The
SOUND of machine gun fire erupts drowning him out.
YOLANDA, clutching a .45 Officer's Colt, sweeps Paco and
Juanita up in her arms and races away.
SALCEDA is firing an MP5K on full auto, its strobing
barrel flash lighting up the camp. CAMERA PUSHING IN ON
HIM AS...
THE T-1000 calmly walks toward him, unbothered by the
stream of bullets. Unhurried. Salceda, amazed, is
backing toward his truck, and the stacks of crated
grenades and ammo boxes beside it.
The T-1000 keeps coming. Steps right up to Salceda,
knocks the weapon away and slams him to the ground.
Salceda sprawls against one of the open wooden crates.
T-1000 kneels before him. Points its finger. THUNK.
Salceda screams, pinned to the crate by a two-foot long
steel needle through his left lung.
T-1000
Where is John Connor?
SALCEDA
John who?
THUNK!! Another needle slams through him. Salceda
struggles to breath against the excruciating pain.
T-1000
(almost soothingly)
I know this hurts. Where is John
Connor?
Salceda's hand gropes in the open crate of grenades behind
him. He clutches one. Then apparently ready to cooperate
he clutches T-1000's shoulder and struggles to pull
himself closer, up along the impaling spikes.
Behind the T-1000's neck, Salceda pulls the grenade's pin
with his free hand. The spoon flies off... CLINK.
SALCEDA
FUCK YOU!!
The truck, Salceda, and the T-1000 vanish in a MASSIVE
EXPLOSION as the grenade sets off the other munitions. A
huge ball of fire ascends into the night.
YOLANDA, huddled with her children, the .45 held before
her in a combat grip, screams as--
A CHROME HEAD rolls out of the inferno and comes to rest
in the dirt, the liquid metal mouth gulping like a gaffed
fish.
A figure appears, silhouetted by the fire... or most of a
figure.
We TRACK WITH the polished black cop shoes toward the head
lying in the dirt. A hand enters the frame. The head
dissolves and fuses with the hand, like two blobs of
solder running together.
She stares in shock at the thing approaching. She slowly
lowers the useless pistol. The T-1000 walks right up to
her. It reaches down and picks up little Juanita. Gives
her a friendly smile.
T-1000
Do you know where John Connor is?
The child mutely shakes her head no. T-1000 nods,
unperturbed. Points toward the road. Juanita follows
with her eyes.
T-1000
When they reached the main road, did
they go north...
(indicating)
... or south?
She points north. T-1000 smiles. Sets her down,
unharmed.
T-1000
Thank you for your cooperation.
With that, the T-1000 turns and strides to its motorcycle
parked a few yards away. Yolanda and her children
silently watch as the Cop from Hell climbs onto the bike
and roars off into the night.
Fuente: http://www.hopeofthefuture.net/deletedscenes/t2omit14.html
