suffer little children
La pesadilla es la muerte y sobre todo cuando la muerte es de unos niños pequeños, adolescentes en medio de una violencia que tiene su explicación en un acto desenfrenado. El morbo es lo que siempre mueve a muchos, incluso hasta para saber esas cosas ocultas que uno intenta dejar de lado, como el dolor del crimen sin sentido. El arte puede ser una maniobra de la obsesión humana por lo truculento, el arte es la truculencia puesta al servicio de la expresión.
Entre 1963 y 1965 una pareja inglesa decidió matar a niños. Eran Ian Brady y Myra Hindley. Mataron a cinco niños, de entre 10 a 16 años, hombres y mujeres. No sólo los mataron, abusaron de ellos y torturaron, incluso registraron algunos de sus crímenes en fotografías y en grabaciones en cinta de audio. Los crímenes horrorizaron a Inglaterra, especialmente en Manchester, donde se cometieron y fueron denominados ‘Los Asesinatos de Moors’, en honor al lugar donde enterraban los cuerpos, el Saddleworth Moor.
Años después la idea seguiría en la cabeza de un joven poeta convertido en cantante de un grupo de rock. Steven Patrick Morrisey escribió la letra para una canción que fue musicalizada por su compañero de banda Johnny Marr. Esta canción se tituló ‘Suffer Little Children’ y fue el primer tema que compusieron para la agrupacioón que estaban armando: The Smiths.
En ‘Suffer Little Children’ todos tienen voz, los protagonistas aparecen y se transforman en el coro de la angustia. Detrás la música de Marr, que entre infantil y oscura redondea el sentido ambiguo de la letra. En ciertos momentos parece un festejo, en otros una manifestación del dolor, en la que tres de las víctimas son referidas (Lesley-Ann Downey –la más torturada de todas-, John Kilbride y Edward Evans), hay una madre que llora la muerte de su hijo y uno de los asesinos Myra Hindley, en talvez el instante musical más tenebroso de la canción, cuando se despierta y está por decir algo, como si se acercara a los niños a hacerles algo. Morrisey funciona como un narrador impasible.
La canción fue tocada una sola vez en vivo por The Smiths. Está incluida en su primer disco y fue el lado B del single ‘Heaven knows I’m miserable now’. Para cuando vio la luz había cuerpos que todavía no eran recuperados (por eso la parte del ‘Find me, find me…’) y causó un revuelo en Inglaterra, cuando varios medios y emisoras radiales llamaron a boicotear al grupo y la canción por utilizar una tragedia como esa para hacer música. Incluso familiares de las víctimas intentaron presentar demandas, pero el propio Morrisey se encargó personalmente de hablar con esas personas y desvirtuar cualquier acción legal. En definitiva su interés era descargar esa rabia e incomprensión del horror que tenía adentro desde pequeño. Al final incluso terminó siendo amigo de algunos de ellos.
El cierre del tema es el coro de los muertos, las frases a sus seres cercanos, la comprensión de que ese dolor jamás podrá desaparecer y de fondo las risas/llantos de una mujer/niña como evidencia de la vida, de lo que toca vivir después de la ausencia provocada por un acto de violencia desproporcionada.
Los asesinos fueron condenados a prisión de por vida. Hindley tuvo la posibilidad en su sentencia de pedir libertad condicional, pero nunca se la dieron. En el 2002 murió de un infarto en una prisión inglesa. Ella afirmaba estar arrepentida y haber actuado por temor a que Brady le hiciera algo, pero la justificación no convenció a nadie. Brady sigue pudriéndose en un hospital psiquiátrico, como debe ser.
Morrisey es quizás el mejor letrista de los últimos 40 años, no sólo del rock, sino de la música en general y para aquellos que se jactan de componer pues vendría bien prestarle atención a sus canciones, sus melodías y cómo consigue hacer de sus demonios unas obras que valgan la pena.
Y que su tormenta personal haya pasado y haya sido posible de decantarse en una canción como esa es suficiente para el acto de creación. Sobre todo cuando ese hecho se convierte en algo tan determinante en tu vida y te lleva a nombrar a tu grupo. Smith era el apellido de la persona que delató a la policía a la parece asesina y esa palabra le quedó dando vueltas al pequeño Steven Patrick, quizás para utilizarla en algo que hiciera al crecer. Y así fue.
La pesadilla es la muerte y sobre todo cuando la muerte es de unos niños pequeños, adolescentes en medio de una violencia que tiene su explicación en un acto desenfrenado. El morbo es lo que siempre mueve a muchos, incluso hasta para saber esas cosas ocultas que uno intenta dejar de lado, como el dolor del crimen sin sentido. El arte puede ser una maniobra de la obsesión humana por lo truculento, el arte es la truculencia puesta al servicio de la expresión.
Entre 1963 y 1965 una pareja inglesa decidió matar a niños. Eran Ian Brady y Myra Hindley. Mataron a cinco niños, de entre 10 a 16 años, hombres y mujeres. No sólo los mataron, abusaron de ellos y torturaron, incluso registraron algunos de sus crímenes en fotografías y en grabaciones en cinta de audio. Los crímenes horrorizaron a Inglaterra, especialmente en Manchester, donde se cometieron y fueron denominados ‘Los Asesinatos de Moors’, en honor al lugar donde enterraban los cuerpos, el Saddleworth Moor.
Años después la idea seguiría en la cabeza de un joven poeta convertido en cantante de un grupo de rock. Steven Patrick Morrisey escribió la letra para una canción que fue musicalizada por su compañero de banda Johnny Marr. Esta canción se tituló ‘Suffer Little Children’ y fue el primer tema que compusieron para la agrupacioón que estaban armando: The Smiths.
SUFFER LITTLE CHILDREN
Morrisey hace de la tragedia una obra ambigua y drásticamente tenebrosa, quizás como ningún otro tema lo puede ser. La canta en tono grave, lastimero, y habla desde todas las perspectivas posibles, incluso la de él al inicio del tema. Morrisey, nacido en Manchester, era un poco menor las víctimas de los asesinatos de Moors y de alguna manera se siente identificado con ese acto de crueldad, que en definitiva no juzga como más o como menos, simplemente lo coloca en una dimensión en la que le interesa el dolor y a la vez explicarlo, explicarse.
PEQUEÑO NIÑO SUFRIDO
Over the moors,take me to the moors
dig a shallow grave
and I'll lay me down
Lesley Anne, with your pretty white beads
oh John, you'll never be a man
and you'll never see
your home again
oh Manchester, so much to answer for
Edward, see those alluring lights?
tonight will be your very last night
a woman said "I know my son is dead
I'll never rest my hands on his scared head"
Hindley wakes and Hindley says:
"Wherever he has gone, I have gone "
But fresh lilaced moorland fields
cannot hide the stoild stench of death
Hindley wakes and Hindley says:
"Whatever he has done, I have done"
But this is no easy ride
for a child cries
"find me...find me, nothing more
we're on a sullen misty moor
we may be dead and we may be gone
but we will be right by your side
until the day you die
this is no easy ride
we will haunt you when you laugh
yes, you could say we're a team
you might sleep
but you will never dream!"
Oh Manchester, so much to answer for
Oh Manchester, so much to answer for
Over the moor, I'm on the moor
the child is on the moor
dig a shallow grave
and I'll lay me down
Lesley Anne, with your pretty white beads
oh John, you'll never be a man
and you'll never see
your home again
oh Manchester, so much to answer for
Edward, see those alluring lights?
tonight will be your very last night
a woman said "I know my son is dead
I'll never rest my hands on his scared head"
Hindley wakes and Hindley says:
"Wherever he has gone, I have gone "
But fresh lilaced moorland fields
cannot hide the stoild stench of death
Hindley wakes and Hindley says:
"Whatever he has done, I have done"
But this is no easy ride
for a child cries
"find me...find me, nothing more
we're on a sullen misty moor
we may be dead and we may be gone
but we will be right by your side
until the day you die
this is no easy ride
we will haunt you when you laugh
yes, you could say we're a team
you might sleep
but you will never dream!"
Oh Manchester, so much to answer for
Oh Manchester, so much to answer for
Over the moor, I'm on the moor
the child is on the moor
Morrisey hace de la tragedia una obra ambigua y drásticamente tenebrosa, quizás como ningún otro tema lo puede ser. La canta en tono grave, lastimero, y habla desde todas las perspectivas posibles, incluso la de él al inicio del tema. Morrisey, nacido en Manchester, era un poco menor las víctimas de los asesinatos de Moors y de alguna manera se siente identificado con ese acto de crueldad, que en definitiva no juzga como más o como menos, simplemente lo coloca en una dimensión en la que le interesa el dolor y a la vez explicarlo, explicarse.
PEQUEÑO NIÑO SUFRIDO
sobre el páramo, llevame a los paramos
caben una tumba baja
y me recostare sobre ella
Lesley Anne, con tus bonitas camas blancas
Oh Jhon, tu nunca serás un hombre
Y tu nunca veras tu casa de nuevo
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Edward, ves los fuegos artificiales?
Esta noche será tu ultima noche
Una mujer dijo “se que mi hijo esta muerto
Yo nunca repose mis manos sobre su cara asustada”
Hindley se despierta y hindley dice:
“Adonde sea que allá ido, yo fui”
Pero campos de lilas sobre el páramo
No pueden ocultar el inmundo hedor de la muerte
Hindley se despierta y hindley dice:
“Adonde sea que allá ido, yo fui”
pero este no es un fácil paseo
para que un niño llore
“encuéntrame…encuéntrame, nada mas
estamos en un triste y empañado paramo
talves nos ayamos muerto y talves nos hayamos ido
pero estaremos junto a ti
hasta el dia en que mueras
no es un camino facil
te hacecharemos cuando rias
si, tu puedes llamarnos un equipo
tu podras dormir
pero nunca tendras un sueño!”
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Sobre los paramos, estoy en los paramos
El niño esta en el paramo
caben una tumba baja
y me recostare sobre ella
Lesley Anne, con tus bonitas camas blancas
Oh Jhon, tu nunca serás un hombre
Y tu nunca veras tu casa de nuevo
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Edward, ves los fuegos artificiales?
Esta noche será tu ultima noche
Una mujer dijo “se que mi hijo esta muerto
Yo nunca repose mis manos sobre su cara asustada”
Hindley se despierta y hindley dice:
“Adonde sea que allá ido, yo fui”
Pero campos de lilas sobre el páramo
No pueden ocultar el inmundo hedor de la muerte
Hindley se despierta y hindley dice:
“Adonde sea que allá ido, yo fui”
pero este no es un fácil paseo
para que un niño llore
“encuéntrame…encuéntrame, nada mas
estamos en un triste y empañado paramo
talves nos ayamos muerto y talves nos hayamos ido
pero estaremos junto a ti
hasta el dia en que mueras
no es un camino facil
te hacecharemos cuando rias
si, tu puedes llamarnos un equipo
tu podras dormir
pero nunca tendras un sueño!”
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Oh Manchester, tienes tanto para responder
Sobre los paramos, estoy en los paramos
El niño esta en el paramo
En ‘Suffer Little Children’ todos tienen voz, los protagonistas aparecen y se transforman en el coro de la angustia. Detrás la música de Marr, que entre infantil y oscura redondea el sentido ambiguo de la letra. En ciertos momentos parece un festejo, en otros una manifestación del dolor, en la que tres de las víctimas son referidas (Lesley-Ann Downey –la más torturada de todas-, John Kilbride y Edward Evans), hay una madre que llora la muerte de su hijo y uno de los asesinos Myra Hindley, en talvez el instante musical más tenebroso de la canción, cuando se despierta y está por decir algo, como si se acercara a los niños a hacerles algo. Morrisey funciona como un narrador impasible.
La canción fue tocada una sola vez en vivo por The Smiths. Está incluida en su primer disco y fue el lado B del single ‘Heaven knows I’m miserable now’. Para cuando vio la luz había cuerpos que todavía no eran recuperados (por eso la parte del ‘Find me, find me…’) y causó un revuelo en Inglaterra, cuando varios medios y emisoras radiales llamaron a boicotear al grupo y la canción por utilizar una tragedia como esa para hacer música. Incluso familiares de las víctimas intentaron presentar demandas, pero el propio Morrisey se encargó personalmente de hablar con esas personas y desvirtuar cualquier acción legal. En definitiva su interés era descargar esa rabia e incomprensión del horror que tenía adentro desde pequeño. Al final incluso terminó siendo amigo de algunos de ellos.
El cierre del tema es el coro de los muertos, las frases a sus seres cercanos, la comprensión de que ese dolor jamás podrá desaparecer y de fondo las risas/llantos de una mujer/niña como evidencia de la vida, de lo que toca vivir después de la ausencia provocada por un acto de violencia desproporcionada.
Los asesinos fueron condenados a prisión de por vida. Hindley tuvo la posibilidad en su sentencia de pedir libertad condicional, pero nunca se la dieron. En el 2002 murió de un infarto en una prisión inglesa. Ella afirmaba estar arrepentida y haber actuado por temor a que Brady le hiciera algo, pero la justificación no convenció a nadie. Brady sigue pudriéndose en un hospital psiquiátrico, como debe ser.
Morrisey es quizás el mejor letrista de los últimos 40 años, no sólo del rock, sino de la música en general y para aquellos que se jactan de componer pues vendría bien prestarle atención a sus canciones, sus melodías y cómo consigue hacer de sus demonios unas obras que valgan la pena.
Y que su tormenta personal haya pasado y haya sido posible de decantarse en una canción como esa es suficiente para el acto de creación. Sobre todo cuando ese hecho se convierte en algo tan determinante en tu vida y te lleva a nombrar a tu grupo. Smith era el apellido de la persona que delató a la policía a la parece asesina y esa palabra le quedó dando vueltas al pequeño Steven Patrick, quizás para utilizarla en algo que hiciera al crecer. Y así fue.