CARACTERÍSTICAS MÁS SOBRESALIENTES
Construcción
Tipo de cuerpo: Macizo
Unión ( cuerpo-mástil): Pegado
Maderas
Cuerpo: Caoba con tapa de arce
Mástil: Caoba
Trastes: Ébano, palo rosa
Hardware
Puente: Fijo
Pastillas: 2 Humbucker (originalmente Single Coil)
HISTORIA
Lester William Polfus, conocido artísticamente como Les Paul, comenzó a desarrollar un prototipo de guitarra eléctrica sólida en 1939. Les Paul, por entonces un afamado guitarrista, notaba que en vivo las guitarras de caja acoplaban demasiado, así que pidió permiso a la fábrica Epiphone en New York y cuando todos los empleados se retiraban, Les se quedaba trabajando en su idea. Tomó una guitarra hueca, la partió a la mitad y le agregó una sección sólida con los mics y el puente integrados. Efectivamente podemos decir que Les Paul inventó la guitarra sólida.
En 1945 Joaquin Murphy llevó a Leo Fender, por entonces fabricante de amplis, y a Paul Bigsby, luthier, a la casa de Les Paul donde vieron a Les tocando el prototipo de guitarra sólida que había creado, llamado "el tronco":
Esto hizo que Leo Fender se interese en crear una guitarra eléctrica sólida, y Paul Bigsby se interesó en los Tremolos.
Les Paul llevó su prototipo a Gibson en 1946 y fue despedido sin miramientos, diciéndole que no estaban interesados en su "palo de escoba con micrófono".
Paul Bigsby construyó una guitarra para el guitarrista country Merle Travis en 1948, siendo ésta la primer guitarra sólida propiamente dicha en fabricarse, basada en los experimentos de Les Paul...como pueden ver, evidentemente Leo Fender se inspiró en este clavijero para la que unos años más tarde (1954) sería la Stratocaster:
Al año siguiente, en 1949, Leo Fender termina el primer prototipo definitivo de lo que luego sería la Telecaster y se lo regala a Les Paul.
No tenía nombre aún y sólo decía Fender en el clavijero. Les Paul tuvo esta guitarra en su poder hasta su muerte en 2009, en condición absolutamente impecable:
Leo Fender entonces le pidió a Les Paul que firme contrato con él (si lo hubiese hecho, la Les Paul sería una Telecaster...)
Les le dijo que no, ya que estaba empecinado en conseguir que Gibson le de bola. Leo Fender era en esa época sólo un pequeño fabricante de amplis, mientras que Gibson era "la" marca de guitarras.
Así que Leo Fender forma la Fender Electric Instrument Company y lanza la Broadcaster en 1950.
En 1951, y ante el enorme éxito de la Fender Broadcaster (luego llamada Telecaster por un problema de registro del nombre) la compañía Gibson, a través de su presidente Ted McCarty, diseña una guitarra sólida para competirle a Fender. Pero lo hacen a su manera:
Como la Telecaster era básicamente un tablón con un mango atornillado, Ted McCarty decide hacer la Gibson Solid Guitar de una manera que evidencie la calidad de construcción por la que Gibson era famosa: Deciden hacer la tapa tallada (carved) y combinar maple y caoba, dos Tonewoods tradicionales.
Una vez terminado el prototipo, van en busca de Les Paul para que sea el endorse de la nueva guitarra.
Les Paul, al ver el diseño de Gibson, firma inmediatamente en exclusiva por diez años y en 1952 sale al mercado la Gibson Les Paul, modelo Goldtop, con cuerpo macizo de caoba y tapa de arce, mástil encolado y las características incrustaciones en los trastes del diapasón. En este primer modelo los micseran los single coil P-90 típicosde la marca, pero su sonidoy poca versatilidad hicieron que Les no estuviera satisfecho con la guitarra.
Hizo falta que Leo Fender lanzara la Broadcaster para que Gibson se interesase en fabricar una guitarra sólida.
En 1953 Leo Fender y su equipo estaba terminando de diseñar la guitarra más revolucionaria concebida hasta entonces: La Stratocaster.
Probaron varios diseños de trémolo, muchos prototipos fueron enviados a músicos profesionales para ser testeados, y en 1954 apareció la que hasta el día de hoy es la guitarra más vendida de la historia, y la más copiada:
Gibson, al ver semejante nave intergaláctica (imaginen ver una Stratocaster por pimera vez en una vidriera en 1954... ) decide sacar una versión de lujo de la Les Paul, lanzando entonces la Les Paul Custom. Este modelo trataba de corregir los defectos del modelo anterior, incorporando mics de alnico junto al mástil y en el puente unos Tune-O-Matic, rebajando la altura de los trastes y corrigiendo el ángulo del mástil. Como salió en color negro, recibió el apodo de “The Black Beauty”.
Con todo ello Gibson aun no se podía enfrentar a las ventas de la Fender Telecaster por el principal problema de sus guitarras y éste era el elevado precio de las mismas que las convertían en un artículo de lujo. Por ello en 1954, Gibson saca al mercado la Les Paul Junior con un sólo mic y la tapa plana, así como la Les Paul TV y las Les Paul Special, ésta última equipada con dos pastillas de sonido.
En 1958, aparece el modelo Gibson Les Paul Standard que incorpora dos pastillas/mics Humbucker o de bobinado doble que reducen las interferencias y el ruido de las single coil; además el grosor del mástil se rebajó y decidió comercializarse en el color Cherry Sunburst, teniendo la apariencia de las Gibson Les Paul que podemos ver comercializadas en la actualidad.
Al terminar el contrato de Les Paul con Gibson en 1962, la por entonces Les Paul pasa a llamarse SG. Este modelo estaba en fabricación desde 1961 y a Les no le gustaba nada...decía que había perdido toda la magia del diseño original.
En 1960 Gibson decide modificar el modelo original de la Les Paul empujados por un descenso de las ventas como consecuencia del lanzamiento por parte de su competidor del modelo Fender Stratocaster, caracterizada por un doble cutaway que permite un mejor acceso a los trastes más altos.
Gibson fabricó una guitarra más fina con un cutaway superior y la incorporación de una palanca de trémolo Bigsby sobre el puente Tune-O-Matic. Este modelo llevó el nombre de Les Paul hasta que, poco conforme con el nuevo diseño por no haber tomado parte en el mismo, el propio guitarrista en 1963, decide romper su contrato con la marca con lo que la guitarra pasaría a denominarse SG (Solid Guitar).
Acá la Les Paul de 1961...
¿Cómo se incorporó la Les Paul en el rock?
En 1962, un jovencísimo Keith Richards compró una Gibson Les Paul usada ya que no le alcanzaba para la Gretsch que él quería...esta Les Paul era una 1959 con Bigsby. La pagó 20 libras.
El modelo Les Paul estaba por entonces totalmente fuera de moda y era vista como una viola de "viejo" (nadie las usaba, y se habían discontinuado en 1960)...todos querían tocar con Fender Jaguars o Gretsch Duo Jet, las violas cool del momento. Por eso las viejas y olvidadas Les Paul no valían nada y se llenaban de tierra en los negocios de usados.
Mientras tanto... Leo Fender vuelve a contactarse con Les Paul en 1963 y trata de convencerlo de firmar con Fender, pero se entera que Maurice Berlin, el CEO de CMI, la compañía madre de Gibson, estaba planeando cerrar la fábrica de Kalamazoo y discontinuar la producción de guitarras eléctricas.
Así que Les Paul viaja a reunirse con Maurice Berlin y cuenta la historia que lo convenció de no abandonar la producción de guitarras. A cambio de esto promete firmar otra vez con Gibson una vez que su divorcio de Mary Ford termine, cosa que sucedería en 1968. En Kalamazoo los empleados contaban que Les Paul salvó sus trabajos.
Cuando los Stones se hacen hiper famosos en 1964, esta fue la primer Les Paul Standard que apareció en manos de un rockstar y a partir de ella se inició una bola de nieve imparable.
Richards grabó enteramente los primeros cuatro discos de los Rolling Stones con esta guitarra, el famoso riff de Satisfaction está tocado con ella.
Eric Clapton se la pidió prestada a Keith en 1966 cuando su propia Les Paul fue robada.
Jimmy Page grabó parte del disco de los Yardbirds con ella también.
Mick Taylor la usó para tocar con John Mayall en 1967, y la siguió usando al unirse a los Stones en 1969.
Durante la grabación de Exile on Main Street en 1971, la Les Paul 59 de Keith Richards fue robada y no se volvió a saber de ella por 30 años.
Tanto Jimmy Page como Clapton como Mike Bloomfield y Peter Green reconocieron haberse comprado sus Les Paul Standard por haberlo visto a Richards con esta 1959, por lo que se podría afirmar que es la Les Paul más importante de la historia del rock, ya que es la que puso a La les Paul en el centro de la movida de rock inglés de los 60's y convirtió a ese modelo de guitarra en el ícono más prominente del Rock de los 70's.
Apareció en Japón en 2003 en manos de un coleccionista, y desde entonces fue restituida a Keith Richards quien permitió esta sesión de fotos.
Una guitarra única...quizás la Gibson Les Paul más invaluable de la historia.
Desde su vuelta a la comercialización en 1968, la Gibson Les Paul se ha constituido como una de las guitarras eléctricas más populares y vendidas de todos los tiempos.
USUARIOS DESTACADOS
Son muchos...entre ellos se encuentra:
Slash (nota: este post habla de la guitarra de su primer disco )
Jimmy Page
Duane Allman
Bob Marley
John Lennon
Paul McCartney
Billy Gibbons
Gary Moore
Zakk Wylde
Norberto Anibal Napolitano (Pappo)
acá hablan un poco de esa viola...http://www.musiquiatra.com/viewtopic.php?f=56&t=391
¿CÓMO RECONOCER LAS ORIGINALES DE LAS TRUCHAS?
En la página Guitarristas Profesionales (desconozco el nombre del autor pero abajo dejo el link) , muestra y compara las Gibson originales con las copias hechas en China...
He aquí una copia china de una Les Paul Custom, o como se están llamando actualmente en USA Fibson (La F de Fake)
Lo primero que se puede observar a simple vista son los clavijeros desalineados, los números del serial y sello de fabricación pintados debajo del acabado, faltan la alas laterales para completar la pala, y el vértice central del perfil superior muy abierto. También se puede ver que los picos de la pala están caídos
Estos detalles se deben a que la pala no tiene la forma ni el tamaño exacto de una pala Gibson, además está totalmente hecha a máquina, mientras que la pala Gibson tiene que ser rematada a mano para conservar los ángulos adecuados.
Esta foto es de una auténtica Gibson Les Paul Custom
Observen como los detalles antes mencionados se ven a simple vista. Los números y letras troquelados, las alas de los laterales, la parte superior con un vértice agudo, y los clavijeros alineados. Además de las puntas levantadas.
En la siguiente foto se puede apreciar mejor la comparación. La de arriba es original y la de abajo es una copia:
Falsa pala de Fibson, en donde se aprecia con detalle como hacen el numero de serie y el Made In USA. Lo malo es que ya comienzan a alinear los clavijeros pero aun por suerte no estampan los números ni las letras como en las originales:
Pala original vista desde otro ángulo. Comparen
En una Gibson Standard se puede ver que la pala es más pequeña que la de una Custom, pero conserva los mismos rasgos identificativos que la Custom, exceptuando los cuernos tan pronunciados:
Estoy poniendo a propósito clavijeros no habituales en las Gibson, si no en modelos especiales, porque he leído por ahí que algunos identifican a las guitarras que llevan estos clavijeros como falsas y no es para nada cierto.
He aquí una foto con clavijeros más comunes, pero en donde se puede ver la enorme diferencia que antes mencionamos. Izq. falsa y Der. original:
Falsa:
Aquí tenemos un detalle importante. Esta es una vista trasera de una Fibson, en donde no están alineados los clavijeros. Hay que tener presente que en los modelos Les Paul Studio genuinos, es frecuente esta desalineación por el tipo de pala que posee, al igual que en algunos modelos de Standard, pero en conjunto, se pueden ver los otros detalles que no son propios de los modelos originales.
Otro aspecto es el ángulo de la pala con respecto al mástil. En las falsas, este ángulo es mucho menor que en las auténticas. Este aspecto lo han mejorado los chinos dándole más grados de inclinación en los modelos más recientes, pero todavía no llega al ángulo que posee Gibson.
El mismo fabricante nos muestra la diferencia entre ellas
Continuando con la pala, (Perdonen la foto) En primer lugar una pala de una Fibson.
A parte de apreciar los detalles que anteriormente he citado, se puede observar la diferencia abismal con la original del diamante central, las arandelas de los clavijeros y el grabado de la tapa del alma así como su forma que no corresponden con la foto de la pala original de más abajo. Es de hacer notar que este aspecto lo han mejorado también, y en algunas falsificaciones se puede apreciar al levantar la tapa que anteriormente tenían la habitual y delatadora tapa de tres tornillos, con los que los falsificadores y timadores están aprendiendo a camuflarlas mejor.
Fíjense en el logotipo de esta pala de una Gibson de 1994 del centenario de esta marca. Tiene bastantes diferencias con respecto a otros modelos originales. Me imagino que Gibson quiso hacer una diferencia acentuada a este lote por su significado. Lamentablemente esta práctica, ha contribuido a que se le copie bastante ya que varía mucho sus guitarras y características.
Volviendo a la pala, observen la gran diferencia en el diamante y en la punta de los cuernos.
Aquí vemos otro tipo de logotipo y de tapa para el alma.
Por lo general, Gibson orienta tanto la G del logotipo como la N en una línea imaginaria, alineándose con los clavijeros.
Falsa:
Genuina Les Paul Standard
Esta foto que viene a continuación explica porque no pueden usar la tapa del alma de dos tornillos. Los fresados son muy distintos, e inclusive ahora los que quieren engañar, recurren a poner la tapa original de Gibson y simular que el tornillo cerca de la cejuela esta puesto y la realidad es que solo está pegado con cola.
Por el lado del diapasón tenemos una característica muy significativa en la construcción de las Gibson originales. El binding tanto en el modelo Standard como en el Custom, cubre los laterales de los trastes, es decir el traste finaliza cuando comienza en binding, y este a su vez tiene la forma del traste hasta su borde.
En el modelo Standard como se ve en la foto el diapasón es de palo rosa con inlays trapezoidales
sin embargo en el modelo Custom, es de ébano con inlays rectangulares
Las copias Chinas no realizan este trabajo por su complicación en el proceso, y los trastes ocupan todo el ancho del diapasón, pasando por encima del binding. En la foto el de la izquierda es China y el de la derecha es Gibson.
En la foto también se puede observar la madera empleada en China que NO es caoba.
En esta siguiente foto, se puede apreciar de nuevo los trastes por encima del binding, y al tratarse de un modelo "Custom", este no presenta un diapasón de ébano como es habitual en las Gibson. Entramos ya en el cuerpo de la guitarra donde hay muchos detalles que delatan su autenticidad.
La curva donde está el enganche de la correa, no sale perpendicular al mástil.
El cutway es abierto y el cuerno termina hacia la derecha y en punta mas aguda y corta que en las originales.
La tuerca del selector es plana, y sobre sale la rosca de la misma
El puente no es el habitual en una Gibson. Es el típico puente sin la rueda de ajuste con la mano. En esta guitarra se usa un puente con columnas que terminan en una ranura para ajustarla con un destornillador. Este es un clarísimo detalle que delata hasta ahora a todas las Chibson que he visto, y por ello es en lo primero que me fijo cuando analizo una de estas guitarras.
Los potenciómetros están fuera de lugar y no están paralelos:
Abajo tienen una auténtica Gibson en donde se podría jugar a encuentre las diferencias, que no son pocas.
A simple vista se puede ver que el cuerno del cutway tiene una forma distinta. En una Gibson es grueso y hacia arriba, mientras que en la Fibson como se puede ver es delgado y apuntando hacia la derecha, la curva superior parte perpendicular al mástil y es redonda.
En la foto siguiente un detalle de un cuerno Gibson.
Los potenciómetros que se pueden apreciar en esta toma mas cercana presentan una disposición irregular con respecto al cuerpo y entre ellos mismos:
La auténtica Gibson coloca los potenciómetros paralelos:
En resumen, en esto se centra esta diferencia. Es muy fácil habituar el ojo para reconocer este detalle:
Lo malo es que los chinos están aprendiendo de sus errores y ya este modelo, imitación de una Supreme, tiene los potenciómetros mas alineados:
Igual que este modelo Standard:
Como he dicho anteriormente el detalle más significativo y delatador de que no se trata de una Gibson auténtica, es el puente que usan. Espero que sigan usándolo, ya que es un GRAN indicador por ser muy fácil de reconocer, y por su uso común en las copias:
Gibson usa o bien el puente Tune-0-Matic Nasville:
o el ABR-1 que se usan en las reediciones. Si se fijan bien, ambos puentes tienen en común una rueda de ajuste, una columna más fina, y sin presentar la ranura tipo tornillo que presentan las falsificaciones.
Otro detalle importante es la tuerca del selector de pastillas. Lamentablemente no he encontrado una foto detallada de una Fibson para que observaran, la diferencia entre esta y la auténtica que muestro en la foto de abajo.
La diferencia estriba en la tuerca redonda que sujeta al selector, que tiene un avellanado para facilitar la maniobra, mientras que en las falsas esta tuerca es plana.
Esto es de risa. Un logotipo falso en donde se anuncian componentes originales en la tapa de la electrónica.
Cuando el original es bastante distinto:
La verdad que Gibson podría hacer unas fotos más apropiadas y una explicación detallada para alejar a estos indeseables que atentan contra su marca, pero parece que se conforman con informar lo mínimo posible.
La siguiente foto habla por sí sola, pero no se aprecian los detalles mínimos:
Como esto es para ayudar a no caer en la trampa, pues he conseguido estas fotos por la red, de buena calidad para estar atentos.
Estas son electrónicas falsas y muy malas
Como se puede apreciar en las siguientes fotos, nada que ver con la electrónica original de Gibson.
Fíjense en el hueco de salida de los cables de las pastillas y el selector. Su ubicación es importante para detectar y reconocer una copia
Observen las letras que están en la placa donde están montados los potenciómetros en una Gibson original:
En algunos modelos los potenciómetros están identificados con el logotipo del fabricante
Igual pasa con la cavidad donde se aloja el selector.
Hay una diferencia notable tanto en la cavidad, como en el acabado y en el selector mismo con su cableado incluido
Otro detalle desastroso en las copias chinas es que están hechas de varios trozos de madera
Esto es inaceptable
Las maderas son de cualquier especie, y sin ningún tipo de selección. Cualquiera vale
Sencillamente HORROROSO:
Si sacamos una pastilla, se puede ver un trabajo bastante malo.
Por otra parte observen la pastilla y el cable, que no tiene apantallamiento, y es de lo más cutre y ordinario que hay en el mercado.
Otro detalle es que se fijen en la tuerca del selector, para que puedan compararla con la que he puesto más arriba:
Lo peor es que desde lejos estas copias tienen una apariencia estupenda:
Ahora bien, esto si que es la realidad de estas guitarras. Sus tripas, lo que esconden bajo esa capa tan bonita. Debajo de la chapilla que le ponen para que luzcan estupendas, se encuentra lo peor de lo peor en maderas y en mano de obra.
Es tan delgada la chapilla, que con el dedo se puede perforar si se hace presión en donde están los nudos. Observen que la tapa son recortes encolados. Esta en particular tiene cuatro pedazos de alguna madera, o algunas maderas, ya que aquí hay de todo menos arce.
Recuerdan lo que decimos de guitarras hechas con la madera de palés, pues...
Para comenzar esta está con una tapa fina de una madera rizada, para ocultar la porquería que lleva debajo:
Miren esta tapa:
Por eso son tan económicas. Nudos, podredumbres, hongos, imperfecciones, etc., están debajo del maquillaje:
Esta foto es muy impactante, ya que se puede ver que la curva superior de la guitarra donde está el selector, describe una trayectoria no perpendicular con respecto al mástil, hay varias piezas de madera de distinta especie incluyendo al mástil, un trabajo de fresado horroroso, sobre todo en la cavidad de la electrónica:
Y esta es la guinda que dejo para el final de este reportaje.
Se ve claramente que se usan piezas de madera provenientes de las ramas de los árboles, que solo se usan para leña, trabajos artesanales pequeños, o para palés y otros utensilios parecidos.
Lo más significativo de esta foto es la madera cuarteada, por un secado no adecuado, enfermedades y otros agentes, que merman gravemente las propiedades acústicas y resonantes de la madera. Esta no la usaría ni el peor de los luthieres. Por otra parte se nota también madera atacada por hongos.
Aquí se puede decir que ni con la mejor electrónica ni las mejores pastillas se le puede sacar algún resultado aceptable a este "Mueble"
En resumen, si se quiere esta guitarra para colgar como adorno, pues aunque cara, sirve para ese fin, pero en lo musical, en mi opinión, no sirve para nada.
Si van a comprar una Gibson, pues creo que he puesto herramientas suficientes para verificar la autenticidad de las mismas. De todos modos en la página oficial de Gibson tienen un enlace para verificar los números de serie y contrastar la información con lo que les ofrecen. Atienden muy rápido.
Hay varias factorías que están haciendo reproducciones fraudulentas, unas muy malas, pero otras ya son más parecidas a las originales, con lo que hay que extremar la precaución
No quiero despedirme sin también alertar que hay copias de Dios sabe donde que son excelentes, y ni la misma Gibson las puede diferenciar.
Son tan buenas que por suerte superan inclusive a las originales, con lo que por lo menos es un alivio. Algunas, se detectan mas por el estuche que por la guitarra en sí.
Construcción
Tipo de cuerpo: Macizo
Unión ( cuerpo-mástil): Pegado
Maderas
Cuerpo: Caoba con tapa de arce
Mástil: Caoba
Trastes: Ébano, palo rosa
Hardware
Puente: Fijo
Pastillas: 2 Humbucker (originalmente Single Coil)
HISTORIA
Lester William Polfus, conocido artísticamente como Les Paul, comenzó a desarrollar un prototipo de guitarra eléctrica sólida en 1939. Les Paul, por entonces un afamado guitarrista, notaba que en vivo las guitarras de caja acoplaban demasiado, así que pidió permiso a la fábrica Epiphone en New York y cuando todos los empleados se retiraban, Les se quedaba trabajando en su idea. Tomó una guitarra hueca, la partió a la mitad y le agregó una sección sólida con los mics y el puente integrados. Efectivamente podemos decir que Les Paul inventó la guitarra sólida.
En 1945 Joaquin Murphy llevó a Leo Fender, por entonces fabricante de amplis, y a Paul Bigsby, luthier, a la casa de Les Paul donde vieron a Les tocando el prototipo de guitarra sólida que había creado, llamado "el tronco":
Esto hizo que Leo Fender se interese en crear una guitarra eléctrica sólida, y Paul Bigsby se interesó en los Tremolos.
Les Paul llevó su prototipo a Gibson en 1946 y fue despedido sin miramientos, diciéndole que no estaban interesados en su "palo de escoba con micrófono".
Paul Bigsby construyó una guitarra para el guitarrista country Merle Travis en 1948, siendo ésta la primer guitarra sólida propiamente dicha en fabricarse, basada en los experimentos de Les Paul...como pueden ver, evidentemente Leo Fender se inspiró en este clavijero para la que unos años más tarde (1954) sería la Stratocaster:
Al año siguiente, en 1949, Leo Fender termina el primer prototipo definitivo de lo que luego sería la Telecaster y se lo regala a Les Paul.
No tenía nombre aún y sólo decía Fender en el clavijero. Les Paul tuvo esta guitarra en su poder hasta su muerte en 2009, en condición absolutamente impecable:
Leo Fender entonces le pidió a Les Paul que firme contrato con él (si lo hubiese hecho, la Les Paul sería una Telecaster...)
Les le dijo que no, ya que estaba empecinado en conseguir que Gibson le de bola. Leo Fender era en esa época sólo un pequeño fabricante de amplis, mientras que Gibson era "la" marca de guitarras.
Así que Leo Fender forma la Fender Electric Instrument Company y lanza la Broadcaster en 1950.
En 1951, y ante el enorme éxito de la Fender Broadcaster (luego llamada Telecaster por un problema de registro del nombre) la compañía Gibson, a través de su presidente Ted McCarty, diseña una guitarra sólida para competirle a Fender. Pero lo hacen a su manera:
Como la Telecaster era básicamente un tablón con un mango atornillado, Ted McCarty decide hacer la Gibson Solid Guitar de una manera que evidencie la calidad de construcción por la que Gibson era famosa: Deciden hacer la tapa tallada (carved) y combinar maple y caoba, dos Tonewoods tradicionales.
Una vez terminado el prototipo, van en busca de Les Paul para que sea el endorse de la nueva guitarra.
Les Paul, al ver el diseño de Gibson, firma inmediatamente en exclusiva por diez años y en 1952 sale al mercado la Gibson Les Paul, modelo Goldtop, con cuerpo macizo de caoba y tapa de arce, mástil encolado y las características incrustaciones en los trastes del diapasón. En este primer modelo los micseran los single coil P-90 típicosde la marca, pero su sonidoy poca versatilidad hicieron que Les no estuviera satisfecho con la guitarra.
Hizo falta que Leo Fender lanzara la Broadcaster para que Gibson se interesase en fabricar una guitarra sólida.
En 1953 Leo Fender y su equipo estaba terminando de diseñar la guitarra más revolucionaria concebida hasta entonces: La Stratocaster.
Probaron varios diseños de trémolo, muchos prototipos fueron enviados a músicos profesionales para ser testeados, y en 1954 apareció la que hasta el día de hoy es la guitarra más vendida de la historia, y la más copiada:
Gibson, al ver semejante nave intergaláctica (imaginen ver una Stratocaster por pimera vez en una vidriera en 1954... ) decide sacar una versión de lujo de la Les Paul, lanzando entonces la Les Paul Custom. Este modelo trataba de corregir los defectos del modelo anterior, incorporando mics de alnico junto al mástil y en el puente unos Tune-O-Matic, rebajando la altura de los trastes y corrigiendo el ángulo del mástil. Como salió en color negro, recibió el apodo de “The Black Beauty”.
Con todo ello Gibson aun no se podía enfrentar a las ventas de la Fender Telecaster por el principal problema de sus guitarras y éste era el elevado precio de las mismas que las convertían en un artículo de lujo. Por ello en 1954, Gibson saca al mercado la Les Paul Junior con un sólo mic y la tapa plana, así como la Les Paul TV y las Les Paul Special, ésta última equipada con dos pastillas de sonido.
En 1958, aparece el modelo Gibson Les Paul Standard que incorpora dos pastillas/mics Humbucker o de bobinado doble que reducen las interferencias y el ruido de las single coil; además el grosor del mástil se rebajó y decidió comercializarse en el color Cherry Sunburst, teniendo la apariencia de las Gibson Les Paul que podemos ver comercializadas en la actualidad.
Al terminar el contrato de Les Paul con Gibson en 1962, la por entonces Les Paul pasa a llamarse SG. Este modelo estaba en fabricación desde 1961 y a Les no le gustaba nada...decía que había perdido toda la magia del diseño original.
En 1960 Gibson decide modificar el modelo original de la Les Paul empujados por un descenso de las ventas como consecuencia del lanzamiento por parte de su competidor del modelo Fender Stratocaster, caracterizada por un doble cutaway que permite un mejor acceso a los trastes más altos.
Gibson fabricó una guitarra más fina con un cutaway superior y la incorporación de una palanca de trémolo Bigsby sobre el puente Tune-O-Matic. Este modelo llevó el nombre de Les Paul hasta que, poco conforme con el nuevo diseño por no haber tomado parte en el mismo, el propio guitarrista en 1963, decide romper su contrato con la marca con lo que la guitarra pasaría a denominarse SG (Solid Guitar).
Acá la Les Paul de 1961...
¿Cómo se incorporó la Les Paul en el rock?
En 1962, un jovencísimo Keith Richards compró una Gibson Les Paul usada ya que no le alcanzaba para la Gretsch que él quería...esta Les Paul era una 1959 con Bigsby. La pagó 20 libras.
El modelo Les Paul estaba por entonces totalmente fuera de moda y era vista como una viola de "viejo" (nadie las usaba, y se habían discontinuado en 1960)...todos querían tocar con Fender Jaguars o Gretsch Duo Jet, las violas cool del momento. Por eso las viejas y olvidadas Les Paul no valían nada y se llenaban de tierra en los negocios de usados.
Mientras tanto... Leo Fender vuelve a contactarse con Les Paul en 1963 y trata de convencerlo de firmar con Fender, pero se entera que Maurice Berlin, el CEO de CMI, la compañía madre de Gibson, estaba planeando cerrar la fábrica de Kalamazoo y discontinuar la producción de guitarras eléctricas.
Así que Les Paul viaja a reunirse con Maurice Berlin y cuenta la historia que lo convenció de no abandonar la producción de guitarras. A cambio de esto promete firmar otra vez con Gibson una vez que su divorcio de Mary Ford termine, cosa que sucedería en 1968. En Kalamazoo los empleados contaban que Les Paul salvó sus trabajos.
Cuando los Stones se hacen hiper famosos en 1964, esta fue la primer Les Paul Standard que apareció en manos de un rockstar y a partir de ella se inició una bola de nieve imparable.
Richards grabó enteramente los primeros cuatro discos de los Rolling Stones con esta guitarra, el famoso riff de Satisfaction está tocado con ella.
Eric Clapton se la pidió prestada a Keith en 1966 cuando su propia Les Paul fue robada.
Jimmy Page grabó parte del disco de los Yardbirds con ella también.
Mick Taylor la usó para tocar con John Mayall en 1967, y la siguió usando al unirse a los Stones en 1969.
Durante la grabación de Exile on Main Street en 1971, la Les Paul 59 de Keith Richards fue robada y no se volvió a saber de ella por 30 años.
Tanto Jimmy Page como Clapton como Mike Bloomfield y Peter Green reconocieron haberse comprado sus Les Paul Standard por haberlo visto a Richards con esta 1959, por lo que se podría afirmar que es la Les Paul más importante de la historia del rock, ya que es la que puso a La les Paul en el centro de la movida de rock inglés de los 60's y convirtió a ese modelo de guitarra en el ícono más prominente del Rock de los 70's.
Apareció en Japón en 2003 en manos de un coleccionista, y desde entonces fue restituida a Keith Richards quien permitió esta sesión de fotos.
Una guitarra única...quizás la Gibson Les Paul más invaluable de la historia.
Desde su vuelta a la comercialización en 1968, la Gibson Les Paul se ha constituido como una de las guitarras eléctricas más populares y vendidas de todos los tiempos.
USUARIOS DESTACADOS
Son muchos...entre ellos se encuentra:
Slash (nota: este post habla de la guitarra de su primer disco )
Jimmy Page
Duane Allman
Bob Marley
John Lennon
Paul McCartney
Billy Gibbons
Gary Moore
Zakk Wylde
Norberto Anibal Napolitano (Pappo)
acá hablan un poco de esa viola...http://www.musiquiatra.com/viewtopic.php?f=56&t=391
¿CÓMO RECONOCER LAS ORIGINALES DE LAS TRUCHAS?
En la página Guitarristas Profesionales (desconozco el nombre del autor pero abajo dejo el link) , muestra y compara las Gibson originales con las copias hechas en China...
He aquí una copia china de una Les Paul Custom, o como se están llamando actualmente en USA Fibson (La F de Fake)
Lo primero que se puede observar a simple vista son los clavijeros desalineados, los números del serial y sello de fabricación pintados debajo del acabado, faltan la alas laterales para completar la pala, y el vértice central del perfil superior muy abierto. También se puede ver que los picos de la pala están caídos
Estos detalles se deben a que la pala no tiene la forma ni el tamaño exacto de una pala Gibson, además está totalmente hecha a máquina, mientras que la pala Gibson tiene que ser rematada a mano para conservar los ángulos adecuados.
Esta foto es de una auténtica Gibson Les Paul Custom
Observen como los detalles antes mencionados se ven a simple vista. Los números y letras troquelados, las alas de los laterales, la parte superior con un vértice agudo, y los clavijeros alineados. Además de las puntas levantadas.
En la siguiente foto se puede apreciar mejor la comparación. La de arriba es original y la de abajo es una copia:
Falsa pala de Fibson, en donde se aprecia con detalle como hacen el numero de serie y el Made In USA. Lo malo es que ya comienzan a alinear los clavijeros pero aun por suerte no estampan los números ni las letras como en las originales:
Pala original vista desde otro ángulo. Comparen
En una Gibson Standard se puede ver que la pala es más pequeña que la de una Custom, pero conserva los mismos rasgos identificativos que la Custom, exceptuando los cuernos tan pronunciados:
Estoy poniendo a propósito clavijeros no habituales en las Gibson, si no en modelos especiales, porque he leído por ahí que algunos identifican a las guitarras que llevan estos clavijeros como falsas y no es para nada cierto.
He aquí una foto con clavijeros más comunes, pero en donde se puede ver la enorme diferencia que antes mencionamos. Izq. falsa y Der. original:
Falsa:
Aquí tenemos un detalle importante. Esta es una vista trasera de una Fibson, en donde no están alineados los clavijeros. Hay que tener presente que en los modelos Les Paul Studio genuinos, es frecuente esta desalineación por el tipo de pala que posee, al igual que en algunos modelos de Standard, pero en conjunto, se pueden ver los otros detalles que no son propios de los modelos originales.
Otro aspecto es el ángulo de la pala con respecto al mástil. En las falsas, este ángulo es mucho menor que en las auténticas. Este aspecto lo han mejorado los chinos dándole más grados de inclinación en los modelos más recientes, pero todavía no llega al ángulo que posee Gibson.
El mismo fabricante nos muestra la diferencia entre ellas
Continuando con la pala, (Perdonen la foto) En primer lugar una pala de una Fibson.
A parte de apreciar los detalles que anteriormente he citado, se puede observar la diferencia abismal con la original del diamante central, las arandelas de los clavijeros y el grabado de la tapa del alma así como su forma que no corresponden con la foto de la pala original de más abajo. Es de hacer notar que este aspecto lo han mejorado también, y en algunas falsificaciones se puede apreciar al levantar la tapa que anteriormente tenían la habitual y delatadora tapa de tres tornillos, con los que los falsificadores y timadores están aprendiendo a camuflarlas mejor.
Fíjense en el logotipo de esta pala de una Gibson de 1994 del centenario de esta marca. Tiene bastantes diferencias con respecto a otros modelos originales. Me imagino que Gibson quiso hacer una diferencia acentuada a este lote por su significado. Lamentablemente esta práctica, ha contribuido a que se le copie bastante ya que varía mucho sus guitarras y características.
Volviendo a la pala, observen la gran diferencia en el diamante y en la punta de los cuernos.
Aquí vemos otro tipo de logotipo y de tapa para el alma.
Por lo general, Gibson orienta tanto la G del logotipo como la N en una línea imaginaria, alineándose con los clavijeros.
Falsa:
Genuina Les Paul Standard
Esta foto que viene a continuación explica porque no pueden usar la tapa del alma de dos tornillos. Los fresados son muy distintos, e inclusive ahora los que quieren engañar, recurren a poner la tapa original de Gibson y simular que el tornillo cerca de la cejuela esta puesto y la realidad es que solo está pegado con cola.
Por el lado del diapasón tenemos una característica muy significativa en la construcción de las Gibson originales. El binding tanto en el modelo Standard como en el Custom, cubre los laterales de los trastes, es decir el traste finaliza cuando comienza en binding, y este a su vez tiene la forma del traste hasta su borde.
En el modelo Standard como se ve en la foto el diapasón es de palo rosa con inlays trapezoidales
sin embargo en el modelo Custom, es de ébano con inlays rectangulares
Las copias Chinas no realizan este trabajo por su complicación en el proceso, y los trastes ocupan todo el ancho del diapasón, pasando por encima del binding. En la foto el de la izquierda es China y el de la derecha es Gibson.
En la foto también se puede observar la madera empleada en China que NO es caoba.
En esta siguiente foto, se puede apreciar de nuevo los trastes por encima del binding, y al tratarse de un modelo "Custom", este no presenta un diapasón de ébano como es habitual en las Gibson. Entramos ya en el cuerpo de la guitarra donde hay muchos detalles que delatan su autenticidad.
La curva donde está el enganche de la correa, no sale perpendicular al mástil.
El cutway es abierto y el cuerno termina hacia la derecha y en punta mas aguda y corta que en las originales.
La tuerca del selector es plana, y sobre sale la rosca de la misma
El puente no es el habitual en una Gibson. Es el típico puente sin la rueda de ajuste con la mano. En esta guitarra se usa un puente con columnas que terminan en una ranura para ajustarla con un destornillador. Este es un clarísimo detalle que delata hasta ahora a todas las Chibson que he visto, y por ello es en lo primero que me fijo cuando analizo una de estas guitarras.
Los potenciómetros están fuera de lugar y no están paralelos:
Abajo tienen una auténtica Gibson en donde se podría jugar a encuentre las diferencias, que no son pocas.
A simple vista se puede ver que el cuerno del cutway tiene una forma distinta. En una Gibson es grueso y hacia arriba, mientras que en la Fibson como se puede ver es delgado y apuntando hacia la derecha, la curva superior parte perpendicular al mástil y es redonda.
En la foto siguiente un detalle de un cuerno Gibson.
Los potenciómetros que se pueden apreciar en esta toma mas cercana presentan una disposición irregular con respecto al cuerpo y entre ellos mismos:
La auténtica Gibson coloca los potenciómetros paralelos:
En resumen, en esto se centra esta diferencia. Es muy fácil habituar el ojo para reconocer este detalle:
Lo malo es que los chinos están aprendiendo de sus errores y ya este modelo, imitación de una Supreme, tiene los potenciómetros mas alineados:
Igual que este modelo Standard:
Como he dicho anteriormente el detalle más significativo y delatador de que no se trata de una Gibson auténtica, es el puente que usan. Espero que sigan usándolo, ya que es un GRAN indicador por ser muy fácil de reconocer, y por su uso común en las copias:
Gibson usa o bien el puente Tune-0-Matic Nasville:
o el ABR-1 que se usan en las reediciones. Si se fijan bien, ambos puentes tienen en común una rueda de ajuste, una columna más fina, y sin presentar la ranura tipo tornillo que presentan las falsificaciones.
Otro detalle importante es la tuerca del selector de pastillas. Lamentablemente no he encontrado una foto detallada de una Fibson para que observaran, la diferencia entre esta y la auténtica que muestro en la foto de abajo.
La diferencia estriba en la tuerca redonda que sujeta al selector, que tiene un avellanado para facilitar la maniobra, mientras que en las falsas esta tuerca es plana.
Esto es de risa. Un logotipo falso en donde se anuncian componentes originales en la tapa de la electrónica.
Cuando el original es bastante distinto:
La verdad que Gibson podría hacer unas fotos más apropiadas y una explicación detallada para alejar a estos indeseables que atentan contra su marca, pero parece que se conforman con informar lo mínimo posible.
La siguiente foto habla por sí sola, pero no se aprecian los detalles mínimos:
Como esto es para ayudar a no caer en la trampa, pues he conseguido estas fotos por la red, de buena calidad para estar atentos.
Estas son electrónicas falsas y muy malas
Como se puede apreciar en las siguientes fotos, nada que ver con la electrónica original de Gibson.
Fíjense en el hueco de salida de los cables de las pastillas y el selector. Su ubicación es importante para detectar y reconocer una copia
Observen las letras que están en la placa donde están montados los potenciómetros en una Gibson original:
En algunos modelos los potenciómetros están identificados con el logotipo del fabricante
Igual pasa con la cavidad donde se aloja el selector.
Hay una diferencia notable tanto en la cavidad, como en el acabado y en el selector mismo con su cableado incluido
Otro detalle desastroso en las copias chinas es que están hechas de varios trozos de madera
Esto es inaceptable
Las maderas son de cualquier especie, y sin ningún tipo de selección. Cualquiera vale
Sencillamente HORROROSO:
Si sacamos una pastilla, se puede ver un trabajo bastante malo.
Por otra parte observen la pastilla y el cable, que no tiene apantallamiento, y es de lo más cutre y ordinario que hay en el mercado.
Otro detalle es que se fijen en la tuerca del selector, para que puedan compararla con la que he puesto más arriba:
Lo peor es que desde lejos estas copias tienen una apariencia estupenda:
Ahora bien, esto si que es la realidad de estas guitarras. Sus tripas, lo que esconden bajo esa capa tan bonita. Debajo de la chapilla que le ponen para que luzcan estupendas, se encuentra lo peor de lo peor en maderas y en mano de obra.
Es tan delgada la chapilla, que con el dedo se puede perforar si se hace presión en donde están los nudos. Observen que la tapa son recortes encolados. Esta en particular tiene cuatro pedazos de alguna madera, o algunas maderas, ya que aquí hay de todo menos arce.
Recuerdan lo que decimos de guitarras hechas con la madera de palés, pues...
Para comenzar esta está con una tapa fina de una madera rizada, para ocultar la porquería que lleva debajo:
Miren esta tapa:
Por eso son tan económicas. Nudos, podredumbres, hongos, imperfecciones, etc., están debajo del maquillaje:
Esta foto es muy impactante, ya que se puede ver que la curva superior de la guitarra donde está el selector, describe una trayectoria no perpendicular con respecto al mástil, hay varias piezas de madera de distinta especie incluyendo al mástil, un trabajo de fresado horroroso, sobre todo en la cavidad de la electrónica:
Y esta es la guinda que dejo para el final de este reportaje.
Se ve claramente que se usan piezas de madera provenientes de las ramas de los árboles, que solo se usan para leña, trabajos artesanales pequeños, o para palés y otros utensilios parecidos.
Lo más significativo de esta foto es la madera cuarteada, por un secado no adecuado, enfermedades y otros agentes, que merman gravemente las propiedades acústicas y resonantes de la madera. Esta no la usaría ni el peor de los luthieres. Por otra parte se nota también madera atacada por hongos.
Aquí se puede decir que ni con la mejor electrónica ni las mejores pastillas se le puede sacar algún resultado aceptable a este "Mueble"
En resumen, si se quiere esta guitarra para colgar como adorno, pues aunque cara, sirve para ese fin, pero en lo musical, en mi opinión, no sirve para nada.
Si van a comprar una Gibson, pues creo que he puesto herramientas suficientes para verificar la autenticidad de las mismas. De todos modos en la página oficial de Gibson tienen un enlace para verificar los números de serie y contrastar la información con lo que les ofrecen. Atienden muy rápido.
Hay varias factorías que están haciendo reproducciones fraudulentas, unas muy malas, pero otras ya son más parecidas a las originales, con lo que hay que extremar la precaución
No quiero despedirme sin también alertar que hay copias de Dios sabe donde que son excelentes, y ni la misma Gibson las puede diferenciar.
Son tan buenas que por suerte superan inclusive a las originales, con lo que por lo menos es un alivio. Algunas, se detectan mas por el estuche que por la guitarra en sí.