A Werner Herzog se le había metido en la cabeza que en ese proyecto se le iba su vida. Se había obsesionado con filmar Fitzcarraldo (la historia de un tipo que quiere instalar una ópera en medio de la selva) en medio de la selva amazonica peruana cerca de la frontera con Ecuador, y estamos hablando del año 1978. Decía que su película era “un desafío a lo imposible“. Y así fué.
El Werner no era de dar el brazo a torcer y tuvo que enfrentarse con innumerables contratiempos (inclemencias de la naturaleza, enfermos, muertos y heridos, luchas internas) que lo llevaron a permanecer con su crew en medio de la selva durante casi 4 años.
Entre otros problemas, tuvo que enfrentarse con el rechazo a priori de todas las comunidades aborígenes que conformaban la región. Si bien la mayoria de los habitantes fueron utilizados como mano de obra y actores (y se les pagaba y bien) todo esto creaba un gran caos entre ellos.
Imagínense: para los indígenas habrá sido una suerte de invasión ver llegar a todos esos alemanes con aparatos extraños que venían a instalarse en medio de sus comunidades. De hecho en un principio se les acusó de contrabando de armas, genocidio y otro montón de falsas injurias que jugaban en su contra.
Luego de la preproducción que les llevó casi un año, comienzan a rodar el film en el poblado de Iquitos como locación central.
Con el 40% de la película ya rodada, al actor principal (Jason Robards) le agarra una enfermedad desconocida y se lo llevan para internarlo y por orden del médico se ve obligado a abandonar el rodaje.
Herzog no pierde su entereza y se toma su tiempo para buscar un reemplazo. En este entretiempo uno de los coprotagonistas (nada más y nada menos que Mick Jagger) al verse el rodaje retrasado se le superpone con la grabación del disco Tattoo You y tiene también que abandonar la película. El protagonista es reemplazado finalmente por Klaus Kinski (actor fetiche y emblemático en esta etapa de la carrera de Herzog) y de Jagger dice el director que “era irreemplazable, así que decidí directamente quitar al personaje del guión. Fué la pérdida más significante en mi carrera como director“. A todo esto algunos auspiciantes abandonan también el proyecto debido a los tiempos inmanejables de la producción.
La metáfora central de la película es aquella en la que los muchachos deben arrastrar un barco cerro arriba. Para esto Herzog hace traer a un ingeniero especialista de Brasil, quien abandona inmediatamente -válgame la metáfora- el barco diciendo que según él tienen solo un 30% de probabilidades de que lograrlo con éxito. El único sistema posible, diseñado especialmente con cables, poleas y un bulldozer, era altamente riesgoso pues no podía hacerse con máquinas y una falla podía matar a tres o a veinte de una sola vez.
Pero nuestro querido Werner se tiene fe y contrata a una compañía de ingenieros de Lima, Peru y luego de varios intentos y fracasos y algunas vidas perdidas y algún que otro herido, logran subirlo y completar el film a finales de 1981.
Pero lo que más me dejó rebotando de este increíble documental acerca de la filmación de Fitzcarraldo titulado “Burden of dreams” (algo así como “El peso de los sueños”) realizado por Les Blanc -y que posee una fotografía digna del mejor documental de Nat Geo- son las palabras con las que Herzog se refiere al efecto que la selva va produciendo en él y en sus compañeros:
“Por supuesto estamos desafiando la naturaleza y ella nos devuelve los golpes. Sólo se defiende, eso es todo. Y eso es lo grandioso. Tenemos que aceptar que es mucho mas fuerte que nosotros.
Kinski siempre dice que está llena de elementos eróticos. Yo no la veo tan erótica sino más bien llena de obscenidad. La naturaleza aquí es vil e infame, no podría verle nada erótico, sólo podría ver fornicación y asfixia y lucha por sobrevivir…crecer…y finalmente pudrirse.
Por supuesto hay mucha miseria, pero es la misma miseria que nos rodea. Los árboles son miserables, los pájaros son miserables. Yo no creo que ellos canten sino que se quejan de dolor.
Es como un país no terminado, es aún prehistórico, lo único que le falta son los dinosaurios. Es como una maldición que pesa sobre todo el paisaje, y cualquiera que se adentre en esto se lleva su parte de maldición, así que estamos malditos haciendo lo que estamos haciendo.
Es la tierra que dios, si es que dios existe, ha creado con cólera. Es la única tierra en donde la creación está aún inconclusa.
Viéndolo mas de creca existe en lo que nos rodea un tipo de armonía, es la armonía del arrollador asesinato colectivo.
Y nosotros, en comparación a la vileza articulada, a la infamia y a la obscenidad de toda esta selva, sólo nos parecemos y sonamos a las frases mal pronunciadas y a medio acabar de una estúpida y suburbana novela barata, y tenemos que hacernos humildes frente a la aplastante miseria, la aplastante fornicación, el aplastante crecimiento y la aplastante falta de orden. Hasta las estrellas arriba en el cielo parecen un caos.
No hay armonía en el universo, tenemos que hacernos a la idea de que no hay real armonía como la hemos concebido.
Pero cuando digo esto, lo digo lleno de admiración por la selva. No quiero decir que la odie, sino que la amo, y la amo mucho.
Pero la amo en contra de lo que me aconseja mi juicio.”
El Werner no era de dar el brazo a torcer y tuvo que enfrentarse con innumerables contratiempos (inclemencias de la naturaleza, enfermos, muertos y heridos, luchas internas) que lo llevaron a permanecer con su crew en medio de la selva durante casi 4 años.
Entre otros problemas, tuvo que enfrentarse con el rechazo a priori de todas las comunidades aborígenes que conformaban la región. Si bien la mayoria de los habitantes fueron utilizados como mano de obra y actores (y se les pagaba y bien) todo esto creaba un gran caos entre ellos.
Imagínense: para los indígenas habrá sido una suerte de invasión ver llegar a todos esos alemanes con aparatos extraños que venían a instalarse en medio de sus comunidades. De hecho en un principio se les acusó de contrabando de armas, genocidio y otro montón de falsas injurias que jugaban en su contra.
Luego de la preproducción que les llevó casi un año, comienzan a rodar el film en el poblado de Iquitos como locación central.
Con el 40% de la película ya rodada, al actor principal (Jason Robards) le agarra una enfermedad desconocida y se lo llevan para internarlo y por orden del médico se ve obligado a abandonar el rodaje.
Herzog no pierde su entereza y se toma su tiempo para buscar un reemplazo. En este entretiempo uno de los coprotagonistas (nada más y nada menos que Mick Jagger) al verse el rodaje retrasado se le superpone con la grabación del disco Tattoo You y tiene también que abandonar la película. El protagonista es reemplazado finalmente por Klaus Kinski (actor fetiche y emblemático en esta etapa de la carrera de Herzog) y de Jagger dice el director que “era irreemplazable, así que decidí directamente quitar al personaje del guión. Fué la pérdida más significante en mi carrera como director“. A todo esto algunos auspiciantes abandonan también el proyecto debido a los tiempos inmanejables de la producción.
La metáfora central de la película es aquella en la que los muchachos deben arrastrar un barco cerro arriba. Para esto Herzog hace traer a un ingeniero especialista de Brasil, quien abandona inmediatamente -válgame la metáfora- el barco diciendo que según él tienen solo un 30% de probabilidades de que lograrlo con éxito. El único sistema posible, diseñado especialmente con cables, poleas y un bulldozer, era altamente riesgoso pues no podía hacerse con máquinas y una falla podía matar a tres o a veinte de una sola vez.
Pero nuestro querido Werner se tiene fe y contrata a una compañía de ingenieros de Lima, Peru y luego de varios intentos y fracasos y algunas vidas perdidas y algún que otro herido, logran subirlo y completar el film a finales de 1981.
Pero lo que más me dejó rebotando de este increíble documental acerca de la filmación de Fitzcarraldo titulado “Burden of dreams” (algo así como “El peso de los sueños”) realizado por Les Blanc -y que posee una fotografía digna del mejor documental de Nat Geo- son las palabras con las que Herzog se refiere al efecto que la selva va produciendo en él y en sus compañeros:
“Por supuesto estamos desafiando la naturaleza y ella nos devuelve los golpes. Sólo se defiende, eso es todo. Y eso es lo grandioso. Tenemos que aceptar que es mucho mas fuerte que nosotros.
Kinski siempre dice que está llena de elementos eróticos. Yo no la veo tan erótica sino más bien llena de obscenidad. La naturaleza aquí es vil e infame, no podría verle nada erótico, sólo podría ver fornicación y asfixia y lucha por sobrevivir…crecer…y finalmente pudrirse.
Por supuesto hay mucha miseria, pero es la misma miseria que nos rodea. Los árboles son miserables, los pájaros son miserables. Yo no creo que ellos canten sino que se quejan de dolor.
Es como un país no terminado, es aún prehistórico, lo único que le falta son los dinosaurios. Es como una maldición que pesa sobre todo el paisaje, y cualquiera que se adentre en esto se lleva su parte de maldición, así que estamos malditos haciendo lo que estamos haciendo.
Es la tierra que dios, si es que dios existe, ha creado con cólera. Es la única tierra en donde la creación está aún inconclusa.
Viéndolo mas de creca existe en lo que nos rodea un tipo de armonía, es la armonía del arrollador asesinato colectivo.
Y nosotros, en comparación a la vileza articulada, a la infamia y a la obscenidad de toda esta selva, sólo nos parecemos y sonamos a las frases mal pronunciadas y a medio acabar de una estúpida y suburbana novela barata, y tenemos que hacernos humildes frente a la aplastante miseria, la aplastante fornicación, el aplastante crecimiento y la aplastante falta de orden. Hasta las estrellas arriba en el cielo parecen un caos.
No hay armonía en el universo, tenemos que hacernos a la idea de que no hay real armonía como la hemos concebido.
Pero cuando digo esto, lo digo lleno de admiración por la selva. No quiero decir que la odie, sino que la amo, y la amo mucho.
Pero la amo en contra de lo que me aconseja mi juicio.”