Serie Analisis espacial arquitectonico | Villa Saboye

VILLA SABOYE | LE CORBUSIER | 1929 Es la culminación de los esfuerzos de Le Corbusier durante la década del 20 para crear la vivienda ideal. Su diseño incorpora los conceptos investigados inicialmente en la casa citrohan, y que fueran luego aplicados en varias obras. Gracias a la tecnología moderna y al hormigón armado es posible sostener una construcción mediante pilares muy delgados, realizar una cubierta plana capaz de soportar un terraza jardín, disponer una planta libre, abrir ventanas de la longitud deseada, puesto que el muro de la fachada ya no es portante, sino que apoya en voladizos de los forjados; este último principio constructivo permite disponer de una fachada completamente libre de elementos verticales de soporte. Resumiendo así la vivienda, los 5 puntos concebidos por el arquitecto, que redefinieron la técnica constructiva. Y a la redefinición constructiva, producto de los avances tecnológicos que permite concretar un descarnado esqueleto estructural y de establecer con grandes aventanamientos un contacto íntimo entre el interior y el exterior, donde las divisiones interiores no responden a funciones estructurales lo cual permite conectar los ambientes y pasar de la antigua planta estática a la planta libre y dinámica; le sigue la redefinición espacial, ya que estos nuevos mecanismos constructivos permiten redefinir físicamente el espacio. Encontramos así un espacio cuyo fundamento es la planta libre. Resumiendo el espacio la voluntad de fluidez y de continuidad espacial. La vivienda se desarrolla a partir de un esquema formal muy sencillo: un prisma elevado de planta cuadrada. Donde las premisas del purismo se consuman en tanto el diseño es ejemplo de universalidad y de claridad conceptual; y es la base funcional para el uso de objetos tipo como ser las ventanas corridas y la escalera escultórica, y de los trazados reguladores que controlen las proporciones. De este modo la composición está regida completamente por la geometría y en planta se genera a partir a de una retícula ortogonal donde se acomodan los elementos estructurales (los pilotis). La planta del primer piso, donde se desarrolla específicamente la vivienda, surge de un perfecto cuadrado dando por resultado un espacio central que por esta misma característica podría catalogarse como estático; pero la forma curvada del volúmen que genera la planta baja y que es el resultado del giro de los vehículos, produce tensiones al confrotarse a volúmen rectangular superior, tan rígidamente encajado en la retícula. Entonces, si bien el espacio que se genera a partir de una planta centralizada y biaxial resulta estático, el dinamismo espacial toma fuerza gracias a esas tensiones; pero sobre todo gracias a la rampa de acceso que se halla en el centro de la composición, coincidente con el eje de simetría dominante. El objetivo es ofrecer dinámica en las visuales durante el recorrido, perspectivas cambiantes con visuales inesperadas. Aparece la cuarta dimensión, el tiempo, el movimiento del hombre en el espacio. En este caso la rampa, como elemento fundamental del paseo arquitectónico, supera lo estrictamente funcional para crear jerarquizaciones dentro de la relación espacio-tiempo. El inicio de esta rampa se halla en el volumen de planta baja, que se podría considerar como un volumen de ingreso, Donde la superficie transparente y curva de vidrio lo acentúa, y actúa de transición entre interior y exterior al estar resguardada por la losa del primer piso. Se encuentra que la dirección del ingreso también se subraya con los elementos estructurales, más precisamente con las vigas a la vista que unen los pilotis sólo en este sector, resaltando la entrada e invitándonos a pasar. Una vez traspasada la puerta de ingreso, no encontramos en un hall, donde la disposición en diagonal de los mosaicos rompe con la ortogonalidad de la trama y nuevamente se producen tensiones. En este espacio encontramos además de la rampa de la que ya se ha hablado, una escalera trabajada escultóricamente con independencia formal, y colocada como un hito, como un acontecimiento aislado. Desde este hall de ingreso, la rampa nos invita a tomarla, Entonces toma fuerza el recorrido y cada situación es descubierta en la experiencia dinámica del movimiento. Evidentemente no es casual la disposición dominante de la rampa en la composición, sino que tiene que ver con los mismos ideales del arquitecto. Una vez llegamos al primer piso donde se desarrolla la vivienda, enseguida percibimos la horizontalidad dominante de ese espacio gracias a la disposición de los aventanamientos que recorren las 4 fachadas del prisma en forma contínua. Aquí, la organización espacial es bastante sencilla, la vivienda se desarrolla en 3 de los 4 lados del cuadrado del cual se genera la planta, el lado restante está ocupado por una terraza descubierta; entonces pareciera una vivienda que se articula alrededor de un patio central, lo que a su vez permite la entrada de luz a los distintos ambientes de la vivienda. Esta manera de organizar el espacio produce que no se perciba claramente la integridad del prisma contenedor, ya que el mismo no es completamente macizo, pero a esta falta de claridad la soluciona generando una fachada semejante a las demás en el lado en que se desarrolla la terraza, y con esto se recompone la integridad del prisma En el interior de este prisma, que actúa como un contenedor, un espacio donde el rigor nudista propio del funcionalismo es el principio que rige su concepción y lo vuelven un tanto frío y despojado; configurado a partir de formas geométricas elementales, los límites espaciales son al extremo racionalista, con planos claros y lisos, sin molduras en cielorrasos, con aristas rectas y aventanamientos corridos dispuestos del lado interior del muro, lo que hace que ese plano no se desvirtúe, y a su vez permiten la entrada de luz sin restricciones, encontramos así una iluminación que no es medida, tenue ni cálida, ayudando con esa percepción de frialdad espacial. Un espacio donde la tecnología está presente y es protagonista, donde la estructura portante no se esconde, muy por el contrario la estructura se prioriza, entonces vigas y columnas quedan a la vista convirtiéndose en los elementos principales de la composición arquitectónica, convirtiendo a la casa en una máquina de habitar, una vivienda ideal. Vigas y columnas, por otro lado articulan y ritman los diferentes planos aportándole su propio dinamismo al espacio. Se percibe claramente es que existe una continuidad espacial entre el salón de estar, la terraza cubierta y la terraza descubierta; ya que la caja acristalada del salón se va transformando gradualmente en una terraza descubierta primero y cubierta después, donde aparece nuevamente la rampa como dominadora de la composición. Si continuamos recorriendo la rampa llegamos a la terraza jardín, donde una abertura en los volúmenes escultóricos, ponen fin al recorrido y enmarca las visuales hacia el paisaje circundante, como si de un cuadro se tratase. Siguiendo con el análisis exterior de la vivienda, los muros pintados de blanco y las líneas horizontales de los aventanamientos son las que van a definir la estética exterior. Y hallamos que justamente esta envolvente exterior tiene una fuerte identidad, y produce una relación de confrontación con el entorno. Personalmente creo que también existe una confrontación con la premisa racionalista de que debe ser posible leer desde el exterior lo que sucede en el interior; Ya que aquí esto no es posible debido al aventanamiento corrido lo que hace que esa percepción se diluya. Más si tenemos en cuenta que hasta la terraza jardín tiene una fachada semejante a las demás, lo que termina por definir un perfecto prisma, que elevado se coloca en la naturaleza. Contrastando la geometría del hombre a la geometría de la naturaleza. Una casa que se plantea como pura invención racional, como una máquina; y cuyas 4 fachadas semejantes, ofrecen semejante respuesta al entorno. Sólo los volúmenes curvilíneos y asimétricos de la terraza que coronan el edificio otorgan un poco de variedad a la simplicidad de la forma exterior, cuya libertad de tratamiento al estar despojadas de la retícula ortogonal generadora del resto de la composición, provoca un juego de contrastes entre formas cúbicas y cilíndricas y hace que las diferentes perspectivas exteriores no sean todas iguales.