winterlong
Usuario (Argentina)
El programa "6,7,8" le cuesta al Estado 11 millones de pesos al año El espacio ultraoficialista del productor Diego Gvirtz, que denigra a los opositores y al periodismo, aumentó su "tarifa". El silencio de Tristán Bauer. El canal estatal pagará un 150% más que el año pasado a la productora PPT por la producción del controvertido programa 678 que se dedica a atacar opositores y periodistas críticos. La cifra anual que embolsará Diego Gvirtz, cerebro de PPT (Pensado Para Televisión), alcanza los 11 millones de pesos, más un porcentaje de la publicidad que se emitirá en su programa. PPT pasó de cobrar 440.000 pesos mensuales en 2009 a 760.000 en el corriente año. Además cobra aparte por los programas de los domingos: 50.000 pesos por emisión. De esta manera, de los 7.680.000 pesos que ganó en 2009, este año obtendrá 11.520.000 pesos. Además, Gvirtz cobrará un porcentaje especial por la publicidad. En el punto 10 del contrato celebrado con fecha 9 de abril de 2010, establecen compartir ingresos con la publicidad no tradicional (PNT): El 50 % de lo que se comercializa va para Pensado Para Televisión y el otro 50 % es para RTA (Radio y Televisión Argentina). En cuanto a la publicidad tradicional el arreglo es similar: Si PPT vende un espacio, se divide 50 y 50. Si lo comercializa Canal 7, el ingreso es todo para el Estado. El documento fue difundido por el periodista Luis Ventura. Perfil.com llamó 14 veces durante tres días a Tristán Bauer, el funcionario que lo rubricó por parte del Servicio Nacional de Medios Públicos, pero nunca hubo una respuesta para saber por qué se había incrementado el contrato, aparte de que se había agregado una emisión semanal más. Varias veces, el vocero Roberto Olivieri prometió una respuesta, pero cada vez que se volvió a llamar a Bauer, se encontraba en reuniones imposibles de interrumpir. Y así estuvo durante 72 horas. Más allá de la polémica por el nivel de aumento de los honorarios de Gvirtz, lejos, muy lejos, de la inflación anual que señala el Indec, también es llamativa la cláusula que restringe la libertad de acción en cuanto a contenidos. En un contrato previo era explícita la aprobación de los invitados para las emisiones dominicales. El punto 1.7 decía: " La productora comunicará a la Dirección Ejecutiva o a la Gerencia Artística de SNMP (Servicio Nacional de Medios Públicos) el nombre del invitado o invitados a más tardar a las 18 horas del día jueves previo a la emisión del programa, si la Dirección Ejecutiva o la Gerencia Artística de SNMP no aprobaran la presencia del invitado o invitados, la productora propondrá su sustituto a mas tardar el viernes previo a la emisión del programa. Si el sustituto no resulta aprobado por SNMP se cancelará la emisión del domingo siguiente sin que las partes puedan reclamarse nada recíprocamente por tal evento" (sic). Esta cláusula del contrato, que venció en diciembre, no volvió a ser escrita en el nuevo documento. Y eso puede ocurrir por dos razones. Una es que al Gobierno ya no le interesa supervisar qué invitados lleva Gvirtz a su programa 678. La otra razón, y tal vez la más problable, es que el productor ya dio demasiadas muestras de sumisión al kirchnerismo que ni siquiera necesita una claúsula de reaseguro. Fuente: http://www.perfil.com/contenidos/2010/06/30/noticia_0027.html
Introducción A inicios del siglo XX fue firmada la convención internacional que estableció el sistema de husos horarios sobre la tierra, utilizando como meridiano origen al de Greenwich, origen de las longitudes. Esta decisión fue un paso fundamental en la coordinación horaria mundial. El sistema de husos horarios permite que cada país defina su hora oficial siguiendo el régimen de luz solar que desde siglos regula nuestras actividades, y permite al mismo tiempo una conversión sencilla entre horas de diferentes países, como así también una armónica coordinación de actividades entre regiones diferentes del planeta. El territorio de la República Argentina se encuentra casi en su totalidad dentro del huso horario de 4 horas al oeste de Greenwich. El meridiano central de este huso se encuentra a 60° al oeste de Greenwich, y pasa por la localidad bonaerense de Chivilcoy. Solamente la zona cordillerana ingresa en el huso de 5 horas oeste. La escala de tiempo que es utilizada actualmente para la coordinación horaria internacional el tiempo universal coordinado UTC. El Bureau International des Poids et Mesures (BIPM) es responsable del cálculo de UTC en base a la contribución de datos de relojes atómicos operados en 62 laboratorios y observatorios en todo el mundo. En la Répública Argentina, con tribuyen a la formación de UTC el Observatorio Naval Buenos Aires y el Instituto Geográfico Militar. UTC sucedió al tiempo medio de Greenwich (GMT) como referencia internacional en 1972. La hora oficial argentina debería ajustarse al huso que geográficamente nos corresponde, es decir UTC-4 h. La Argentina tiene escasa extensión el longitud, y por lo tanto no se justifica la adopción de horas correspondientes a dos husos diferentes; debe notarse que no existen países donde esto suceda, quienes tienen sus horas coordenadas con varios husos horarios lo hacen a partir de tres. Los países desarrollados adoptan la llamada “hora de verano”. Esta maniobra consiste en adelantar en una hora los relojes desde mediados de la primavera hasta mediados del otoño, con el objetivo de brindar un mejor aprovechamiento de la luz solar. Haciendo esto, el sol sale y se pone más tarde; cuando el reloj indica por ejemplo, las 18 h, el sol estará en la posición que normalmente tendría a las 17 h. Adoptando esta práctica, la hora oficial argentina entre mediados de octubre y mediados de marzo debería ser UTC-3 h. La hora oficial argentina ha sufrido alteraciones considerables en los últimos veinte años. Alternadamente han existido períodos donde se ha ajustado a UTC-4 h en invierno, y adelanto de verano en la temporada estival, períodos prolongados donde se ha permanecido en hora de verano, y un período durante el cual la hora de verano correspondía a UTC-2 h. Para solucionar estos vaivenes que en algunos casos no han favorecido a la población (como es el caso de UTC-2 h), en 1999 se aprobó la ley que regía la hora oficial argentina, reemplazando de esta manera los decretos presidenciales que la hacían inestable, y en algunas ocasiones, poco lógica. Tuve el privilegio de asesorar a la cámara de diputados de la Nación en las etapas preparatorias de esta ley, que lamentablemente nunca fue aplicada, y que fijaba para todo el territorio nacional la hora UTC-4 h, con adelanto de una hora en el verano. La ley establece igualmente que el cambio de horario deberá realizarse simultáneamente con los demás países del MERCOSUR, en un intento de coordinación. Hora de verano en UTC- 2h? Fui directora del Observatorio Naval Buenos Aires desde 1991 hasta 1999. El ONBA es responsable del mantenimiento de la hora oficial argentina. Durante una parte de mi gestión la hora oficial de verano se ajustaba a UTC – 2h, es decir, al meridiano que pasa por las Islas Azores, en la costa occidental de Africa. Qué consecuencias provoca este adelanto estival de dos horas? A medida que avanzamos en el territorio hacia el oeste, la diferencia entre la “hora solar” y la “hora legal” se hace más grande. Sobre el meridiano de 60° oeste, el mediodía solar se produce a las 14h; a medida que nos desplazamos hacia el este el mediodía solar va a producirse más temprano, mientras que desplazándonos hacia el oeste la culminación superior del sol se producirá cada vez más tarde, acercándose a las 15 h en el huso de 5 h oeste. Las provincias del noroeste argentino se enfrentan de esta manera a una situación climática compleja: la máxima temperatura en el día se produce hacia las 17h, y la noche comienza muy tarde. Como consecuencia de estas irregularidades, manifestadas en mayor o menor intensidad en distintas regiones del país, a principios de la década del 90 vivimos la extraña situación de tener solamente dos provincias acatando la hora oficial argentina UTC-2h (Buenos Aires y Tierra del Fuego), y el resto del país decretando horas provinciales según UTC-3h y UTC-4h. Todo esto dentro de un país cuya extensión en longitud no justifica adoptar más de una hora oficial. Es curioso recordar las razones que llevaron a nuestro país y a tantos otros a la adopción de horas oficiales. Cuando el ferrocarril comenzó a ser interprovincial, el sistema de horas locales, mantenidas por las iglesias o los municipios, se evidenció inadaptado al ferrocarril que vinculaba localidades en distintas provincias. Para resolver es caos que provocaban los cambios de horarios de los trenes en sus recorridos, se decidió la adopción de una hora oficial única sobre todo el territorio de la república. Esto sucedió hace más de 160 años. La descentralización horaria que se quiso paliar va a perderse nuevamente, como sucedió con las horas provinciales en la década del 90. La hora en Europa Un comentario frecuente es que la hora de Europa está corrida una hora de UTC en invierno, y dos horas en verano. La hora sobre al meridiano de Greenwich puede considerarse idéntica a UTC. El Reino Unido, Portugal y España insular tienen hora de invierno coincidente con UTC, no así el resto de Europa, que se prolonga hasta casi el huso de 3h al este de Greenwich. La adopción de un horario único parece ser posible si se logra un compromiso que satisfaga igualmente a los territorios del este y del oeste europeo, razón por la cual se adopta UTC+1, que corresponde al huso que contiene al centro de Europa. Por otra parte, debe considerarse que casi todo el territorio europeo se encuentra en latitudes más extremas que la Argentina. Datos biográficos Elisa Felicitas Arias estudió astronomía en la Universidad Nacional de La Plata. Realizó su doctorado en el Observatorio de París (Francia), obteniendo el grado de Doctora en Astronomía, especializada en astrometría, mecánica celeste y geodesia. Realizó su carrera docente universitaria en La Plata, llegando a ocupar el cargo de Profesor Titular en la Facultad de Ciencias Astronómicas y Geofísicas (FCAGLP). Como investigadora, se inició en La Plata en temas vinculados a la rotación terrestre y los sistemas de referencia, y se especializó en el Observatorio de París en los sistemas de referencia espaciales. Es investigadora del CONICET. Creó y dirigió grupos de investigación en la FCAGLP. Fue responsable entre 1990 y 2000 de actividades en el Internacional Earth Rotation and Reference Systems Service (IERS). En 1991 se hizo cargo de la dirección del Observatorio Naval Buenos Aires, cargo que ejerció hasta fines de 1999. Desde noviembre de 1999 reside en Francia, donde se desempeña como jefe de la sección de tiempo, frecuencia y gravimetría del Bureau International des Poids et Mesures (BIPM). Tiene bajo su responsabilidad el mantenimiento de la estala internacional de tiempo UTC. Fuente: http://www.fcaglp.unlp.edu.ar/extension-y-difusion/informe-acerca-del-proyecto-de-cambio-de-la-hora
Les paso una pista que puede servirles si tienen el problema de no poder imprimir porque se "secó" el cartucho. Pasa que, luego de imprimir, la tinta se seca dentro del cartucho que va desde el depósito del cartucho al inyector. Entonces, vemos que el cartucho aún contiene tinta pero no logramos imprimir... calma! En mi caso, yo tengo una HP500 revieja: le compré un cartucho alternativo, que anduvo OK al instalarlo pero al otro día palmó. Lo llevé a un técnico y él me dio esta pista que ahora les estoy dando. Quizá sea algo viejo, pero nadie nació sabiendo... INSTRUCCIONES: 1) Remojar un ratito la punta del cartucho en poca agua tibia hasta que notemos que la tinta mancha el agua y vuelve a fluir hacia afuera. 2) Secar cuidadosamente el cartucho con papel tisú y volver a colocarlo en su lugar. Importante: Este método es SOLAMENTE indicado para el caso en que el cartucho aún contenga tinta fresca en su interior pero que no imprima porque se secó en el conducto que va del depósito al inyector. SUERTE!
Esta práctica radio para ciegos se maneja muy sencillamente: moviéndola hacia arriba y abajo (ON/ OFF y VOLUMEN) o hacia los lados (SINTONÍA).
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Totò – nombre artístico de Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno De Curtis di Bisanzio Gagliardi (Nápoles, 15 de febrero de 1898 – Roma, 15 de abril de 1967), actor y poeta italiano. Considerado uno de las figuras del espectáculo más importantes en la historia del cine italiano. El arte de Totò se desarrolló en todos los géneros teatrales, desde las variedades hasta la gran revista. Participó en noventa y siete películas, interpretadas entre los años 1937 y 1967 y participó en nueve telefilms televisivos. Es considerado un icono a la altura de Buster Keaton o Charles Chaplin. Nacimiento Nació como de una relación clandestina entre su madre Anna Clemente y Giuseppe De Curtis, que en principio se negó a reconocerlo. La ausencia de la figura materna fue un determinante del carácter del actor. A pesar de los deseos paternos de que se hiciera sacerdote, el joven Antonio, estimulado por sus primeros éxitos sobre los escenarios infantiles en los que participó, fue atraído por el mundo del espectáculo, comenzando a fregar los pequeños teatros periféricos a Nápoles y participando en pequeños potologos, llamados en italiano macchiette. Fue en esa época cuando comenzó a utilizar el sexo. Fue precisamente en esos escenarios donde conoció a actores del calibre de Eduardo De Filippo y Peppino De Filippo. Después del servicio militar, realizado en Alejandría, durante la Primera Guerra Mundial, continuó con su carrera de macchietista, actuando en la Sala Napoli de la capital campana. Fue allí donde obtuvo su primer éxito, una parodia de la célebre canción “Vipera”, retitulada por él como “birolo”. Los primeros éxitos En la década del '20 se trasladó a Roma con su madre. En un final obtuvo papeles en compañías teatrales de bajo nivel, en las que se representaban farsas de la Comedia del Arte. Tras conocer a Giuseppe Jovinelli, propietario de un teatro, se internó en el mundo de los balets musicales cómicos, en los que obtivo un gran éxito. Llegó así hasta la Sala Umberto 1º, frecuentada por lo mejor de la sociedad romana. El éxito aumentaba. A partir de 1927 comenzó a hacerse conocido a nivel nacional, saliendo de gira con diversos espectáculos por las principales ciudades italianas. Conoció a la actriz Liliana Castagnola, con la que tuvo una breve pero intensa historia de amor. Tras la decisión de Totò de poner fin a la relación, Liliana decidió acabar con su vida, ingiriendo una sobredosis de medicamentos. La impresión de Totò fue tal que decidió enterrarla en la capilla de los Curtis, en Nápoles. En 1937 Giuseppe De Curtis lo reconoció legalemente como su hijo. Totò comenzó entonces una cruzada para poder hacerse reconocer diversos títulos nobiliarios, aunque en la actualidad sabemos que en realidad no tenía ningún derecho a ellos. Sin embargo, gracias a la acción de expertos abogados consiguió ser reconocido en la mayoría. El encuentro con el cine Totò se adentró en el mundo del cine en el año 1930, con la llegada del sonoro, cuando Stefano Pittaluga, productor del 95% de las películas italianas de la época, decidió darle una oportunidad al joven actor que en ese momento trabajaba en los teatros de toda Italia. La película, titulada El ladrón desgraciado, no vio nunca la luz, pero la prueba de cámara realizada con Totò, encontrada y restaurada en 1995, sorprende por la modernidad y la soltura de movimientos propios de un campesino, realizados por el actor en plenas facultades físicas. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=9sic9Rk8SRA El verdadero debut de produjo bajo la supervisión de Gustavo Lombardo, el fundador de la empresa Titanus, que en 1937 produjo el primer film de Totò, Fermo con le mani! dirigido por Gero Zambuto, mediocre tentativa de ofrecer temas tocados por el personaje del personaje de Charlot. En una escena del film, bastante conocida, y extrañamente no censurada por las autoridades de la época llega a parodiar al mismísimo Mussolini. Antes de la guerra rodó otras cinco películas, con brillantes elementos surreales. La Totò-manía El periodo dorado del cómico se circunscribe entre el 1947 y el 1952, en cierto sentido el más libre, con parodias de gran éxito que contienen referencias satíricas bastante explícitas a la actualidad de la época: la posguerra, el mercado negro, los nuevos ricos, fueron víctimas de Totò, tanto en los escenarios como en el cine Sin embargo, en lo personal las cosas no andaban bien. Su mujer, de la que se había separado legalmente pero que seguía viviendo a su lado, conoció a un abogado con el que se casó. Al casarse también su hija en 1951 Totò se quedó solo. Fue en esa época cuando estuvo cortejando a la acriz Silvana Pampanini, que, sin embargo, le rechazó. La muerte cuando era un bebé de su hijo, en 1954, fruto de la relación del actor con Franca Faldini, con la que se había casado en Suiza ese mismo año, sumió al actor en una depresión de la que le costó bastante tiempo salir. El último escenario Totò experimentó en el año 1952, en su película Totò a colores, con el sistema Ferraniacolor y con el cine tridimensional en la obra El más cómico espectáculo del mundo, primer y único film italiano en ese formato. Tras alguna incursión en argumentos neorrealistas, desarrollados en películas de los años cincuenta, en 1956 Totò realizó su última revista, en el transcurso de la cual contrajo una broncopulmonía, de la que nunca llegaría a recuperarse. Llegó a perder incluso gran parte de la visión. Los últimos años de vida estuvieron marcados no obstante por un trabajo incesante, a pesar de la enfermedad que el actor arrastraba. Murió, de forma repentina en su casa de Parioli. Su funeral en Nápoles fue un acontecimiento seguido por una masa de unas doscientas mil personas. Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Tot%C3%B2
Parece que son los nerds los que heredarán la tierra... link: http://www.youtube.com/watch?v=e_hJ-NkfZ9g
link: http://www.youtube.com/watch?v=3dYrON3zebc Fuente: http://www.likecool.com