pauulitaa

Registrate y eliminá la publicidad! Este tema sigue siendo importante para las personas que desean conseguir un trabajo. Ante tanta oferta de buenos postulantes, a veces la vestimenta es lo que define que una persona consiga o no el puesto ofrecido. Por Connie Eastman El otro día, hicimos una presentación de secretarias a la Directora de Recursos Humanos de una empresa multinacional. Si bien ingresó una de las secretarias, cuando me reuní con la Directora para tratar otro tema unos días después del ingreso, el comentario fue: "¿Cómo puede ser que vengan vestidas de esa manera a la entrevista?". Realmente, las personas presentadas eran de un muy buen nivel y sus habilidades y experiencia excedían los requisitos del puesto solicitado, pero parece que ni una de ellas estaba vestida de la manera esperada. La búsqueda era urgente, se cubrió igual, pero al segundo día de trabajo, a la secretaria se le llamó la atención por su vestimenta. Por supuesto, que todo es relativo y que tal vez esta selectora tenga un código de vestimenta que no es el mismo que el de la empresa de al lado, pero se pueden tomar simples recaudos para causar una buena impresión en todos lados. Es mejor pecar por estar muy bien vestida que por lo contrario. En EE.UU., están más avanzados. Inicialmente, la mujer profesional adoptó el código masculino de vestimenta (trajecito, camisa blanca, zapatos negros - en eso estamos nosotras) para poder competir con los hombres en las empresas, pero poco a poco esta tendencia se está dejando atrás y la mujer se siente más libre para vestirse de manera más femenina y traer vestidos y ropa más femenina a la oficina. De hecho, parecería que ya no quieren verse vestidas con uniforme como los hombres y traen a su oficina vestidos floreados, combinaciones más audaces de polleras o pantalones y remeritas de colores y modelos de todo tipo. Les importa ser tenidas en cuenta por su intelecto y no necesitan mostrarse como no son para seguir siendo importantes para la compañía. Esto es un gran avance porque el sentido de lo estético de la mujer es totalmente diferente al masculino y como ella ya se siente más segura en lo profesional, no tiene por qué dejar de lado ese aspecto tan importante de su personalidad. Pero, seamos realistas, en la Argentina todavía la mujer profesional no ha avanzado tanto como en los EE.UU. Los hombres latinos y los europeos son más machistas y las mujeres que vienen a la oficina con ropa demasiado llamativa o que desentona, no es muy bien vista. No tengo bien en claro si las personas que se fijan tanto en la vestimenta son los jefes o directamente las selectoras de personal pero, por lo menos para la entrevista, en nuestro país y pienso que en los países latinoamericanos y muchos países de Europa, sigue siendo apropiado lucir elegante y el trajecito con o sin cuello y de colores básicos sigue siendo el ganador. Muchas veces se descartan buenas candidatas porque se piensa que su estilo de vestimenta no será apropiado para la empresa. Por lo tanto, hay que ir a lo seguro siempre. Conviene tener una especie de "uniforme" para entrevistas. Sugiero un trajecito de colores oscuros que puede ser con pollera un poco arriba de la rodilla o pantalón clásico si los pantalones te quedan bien. El saco del traje puede ser con o sin cuello. Deberías contar con una o dos camisas de colores claros (la blanca es la ideal), alguna remera de algodón o tejida de escote redondo y con mangas cortas o largas y un par de zapatos clásicos de color oscuro: NO a las chinelas, ojotas, sandalias de playa y a los tacos demasiado altos que impiden un buen caminar. Ahora hay zapatos y carteras de todos colores, pienso que aquí es cuestión de criterio y este detalle puede estar cambiando con la moda. Sin embargo, la cartera negra, marrón o blanca (en verano), no desentona nunca. Los pañuelos de color, chalinas y accesorios en general son importantes si aportan y dan un toque de elegancia a algún conjunto, pero no conviene exagerar. Otra recomendación: no exagerar con el maquillaje y cuidado con el peinado y las manos: que estén lo más prolijas posible para no causar mala impresión. A las personas mayores no les queda bien el pelo largo, es mejor corto o atado para que parezca más prolijo. Una vez conseguido el empleo, la vestimenta y la imagen personal siguen siendo importantísimas. Tal vez este detalle influya en las posibilidades de progreso de una persona en la empresa. Hay que observar cómo se visten los o las jefes y vestirse acorde. Al momento de decidir a qué persona darle oportunidad de progresar, seguramente la imagen será muy tenida en cuenta. Si una se viste como la persona que limpia la oficina, las posibilidades de progreso se achican. En cambio, si la señora que limpia la oficina se viste como una profesional, tal vez logre progresar. Los tatuajes evidentes no causan buena impresión todavía y ni hablar del arito en la nariz y en la lengua, que seguramente sumarán puntos en contra en la entrevista....y en el trabajo! Espero que la próxima vez que abras tu ropero y te preguntes ¿qué me pongo para la entrevista? tengas presentes estas recomendaciones y causes una excelente impresión. FUENTE: http://www.bumeran.com.ar/articulos_aplicantes/280/70920/quemepongoparalaentrevista.html ahi esta. arreglado.

Penélope Cruz, la niña de nuestros ojos... Penélope Cruz Sánchez nació en Alcobendas, Madrid, el 28 de Abril de 1974. Es sin duda la actriz española con mayor proyección en Hollywood. Tras imponerse como una de las intérpretes más activas y cotizadas del panorama nacional, con una veintena de películas a sus espaldas, dos de ellas con Oscar (Belle Époque, 1992; Todo sobre mi madre, 1999) y un premio Goya a la mejor actriz protagonista (La niña de tus ojos, 1998) en su haber, se lanzó a la conquista de la Meca del Cine y hoy cuenta con una serie de trabajos que la vinculan a las grandes estrellas de Hollywood. Penélope Cruz es la primogénita del matrimonio formado por Eduardo Cruz, agente comercial, y Encarna Sánchez, peluquera; tiene dos hermanos: Mónica, que ha formado parte del cuerpo de baile de Joaquín Cortés, y Eduardo. También ella estudió danza desde pequeña, y a los dieciséis años fue elegida para bailar en el videoclip La fuerza del destino, de Mecano, e inició una relación sentimental con Nacho Cano, miembro del grupo. Daba entonces sus primeros pasos como modelo juvenil, pero ese primer contacto con las cámaras la animó a presentarse a un casting convocado por Katrina Bayonas, su posterior agente artística, y resultó seleccionada entre 300 aspirantes. En 1991 comenzó a trabajar en cine como secundaria en El laberinto griego, de Rafael Alcázar. En la televisión, participó en las series Crónicas urbanas, de Ricardo Palacios, y en Ella y él, de Jaime Chávarri. Fue también presentadora del programa musical La quinta marcha, de la cadena privada Tele 5, en el que explotaba su sexy quinceañero. Bigas Luna supo entonces que tenía a la "Lolita" esteparia perfecta para Jamón, jamón (1992), y a partir de ese momento inició la precoz y vertiginosa ascensión que la llevó a alturas que entonces ni siquiera soñaba. Fernando Trueba la llamó para que interpretara a una adolescente de catorce años llamada Luz en Belle Epoque (1992), un comedia de gran nivel en la que supo dar la candidez y ternura que necesitaba su personaje con una frescura y naturalidad sorprendentes. En estos primeros trabajos Penélope fue definiendo su posición ante el trabajo creativo. Mujer apacible, que buscaba la tranquilidad anímica que le proporcionaba el budismo, confirmó que no estaba dispuesta a la frivolidad y que por encima de cualquier otra cosa quería demostrar su buen hacer a base de entrega, sacrificio y constancia. Los numerosos premios que recibió Belle Epoque y el Oscar a la mejor película extranjera le abrieron las puertas del cine internacional. Comenzó a trabajar en Italia en Por amor, sólo por amor (1992), de Giovanni Veronesi, en un acertado papel, y en La rebelde (1993), de Aurelio Grimaldi. En el Reino Unido rodó Pasiones rotas (1996), de Nick Hamm. El cine español atrajo toda su atención durante unos años, sin que las historias que llegaron a sus manos fueran lo suficientemente sólidas como para poder demostrar su calidad artística. Fernando Colomo, Álvaro Fernández Armero, Azucena Rodríguez o Gerardo Vera le ofrecieron diversos papeles de evidente debilidad. Si resultó poco consolidado el personaje de Lucía en Todo es mentira (1994), mucho más cuestionable fue la Melibea de La Celestina (1996). Manuel Gómez Pereira le dio el papel de la joven Diana en El amor perjudica seriamente la salud (1996) en la que resaltó su perfecta combinación con Gabino Diego. Se ajustó al personaje ofrecido en Abre los ojos (1997), de Alejandro Amenábar, y un año después sorprendió con su magnífica interpretación de Macarena Granada en La niña de tus ojos (1998), de Fernando Trueba, por la que recibió un Goya de la Academia española. En 1998 participó en dos películas que marcaron su trayectoria. Fue una de las protagonistas de la multipremiada historia de Pedro Almodóvar Todo sobre mi madre y puso su primer pie en la industria estadounidense al participar en la película The Hi-Lo Country, de Stephen Frears, en un papel de escasa repercusión. Sin embargo, el paso que dio fue suficiente para que encadenara una serie de trabajos en producciones dirigidas, entre otros, por Billy Bob Thornton (All the Pretty Horses, 1999), Ted Demme (Blow, 1999) y John Madden (Captain Corell's Mandolin, 2000), al lado de Matt Damon, Johnny Depp y Nicolas Cage. Repitió personaje para Vanilla Sky, el remake americano que realizó Cameron Crowe del film de Amenábar Abre los ojos, y durante el rodaje coincidió con Tom Cruise, con quien inició una relación sentimental. En pleno auge de su etapa americana, regresó temporalmente a España para ponerse a las órdenes de Agustín Díaz Yanes en Sin noticias de Dios. En abril de 2004 recibió el premio David de Donatello, el más importante del cine italiano, por su interpretación de una desafortunada chica de los suburbios de Roma en No te muevas, de Sergio Castellito. Dicha interpretación mereció también el Premio Jameson del Público en la entrega anual de los Premios del Cine Europeo, celebrada en Barcelona. En 2006 destacó su papel protagonista en la nueva película de Almodóvar, Volver, una historia de apariciones y lazos filiales que tuvo un enorme éxito de taquilla y crítica, y que obtuvo dos premios en el Festival de Cine de Cannes: el del mejor guión para Almodóvar y el de la mejor interpretación femenina para sus seis actrices (Penélope Cruz, Lola Dueñas, Carmen Maura, Blanca Portillo, Chus Lampreave y Yohana Cobo). Por esta misma película ganó el premio a la mejor actriz protagonista femenina en la XXI edición de los Premios Goya, y fue nominada a mejor actriz en la 79ª edición de los Oscar de Hollywood, galardón que sin embargo no llegó a obtener. El 2009, la actriz madrileña Penélope Cruz ha obtenido esta madrugada el Oscar a la mejor actriz secundaria por su papel en la película "Vicky Cristina Barcelona". Este es el decimotercer galardón que recibe por este personaje y el primero de una actriz española en esta categoría en los Oscar de Hollywood. AFICIONES: A pesar de su ocupada vida Penélope mantiene una serie de aficiones que trata de compatibilizar con su trabajo... Le gusta la música clásica, la literatura, el baile, dormir mucho y por supuesto el cine... práctica también la natación. LE ENCANTA... Le gusta la comida japonesa, el chocolate la ropa cómoda tipo jeans, las labores humanitarias que se realizan en las zonas más desfavorecidas, la humildad en los hombres y como virtud que valora en las personas la honestidad... En el plano profesional los actores Robert De Niro y Depardieu, y como director por supuesto Pedro Almodóvar...Como personajes del milenio elegiría a personas caracterizadas por su talante humanitario como Ghandi o la madre Teresa de Calcuta. DETESTA: Detesta la falta de educación, la hipocresía de algunas personas, las desigualdades del planeta, la discriminación por cualquier motivo... Los periodistas que tratan de invadir su intimidad... Las drogas el alcohol y el tabaco... ESTUDIOS: Dejó los estudios del instituto en 2º de BUP, para dedicarse de lleno a la interpretación... Entre los numerosos cursos y actividades que ha realizado podemos destacar cuatro años de trabajo interpretativo a las ordenes de Cristina Rota, tres años en Nueva York, estudiando inglés y arte dramático y numerosos años dedicados a la danza, ballet, ballet español... Considera que un buen físico no es suficiente para triunfar en el mundo del cine. FILMOGRAFÍA: El laberinto Griego DIRECTOR Rafael Alcázar GUIÓN Rafael Alcázar NACIONALIDAD ESPAÑA,1991 ACTORES Omero Antonutti José Pedro Carrión Penélope Cruz Rafael Díaz Fernando Guillén Cuervo Carlos Lucena Francisco Merino Magui Mira Eusebio Poncela Terele Pávez Aitana Sánchez-Gijón Jamón jamón DIRECTOR Bigas Luna y Cuca Canals GUIÓN Rafael Alcázar NACIONALIDAD ESPAÑA,1992 ACTORES Anna Galiena Javier Bardem Stefania Sandrelli Juan Diego Jordi Mollá Belle Epoque DIRECTOR Fernando Trueba GUIÓN Rafael Azcona NACIONALIDAD ESPAÑA,1992 ACTORES Penélope Cruz Miriam Diaz Aroca Gabino Diego Fernando Fernán Gomez Michel Galabru Ariadna Gil Agustín González Chus Lampreave Jorge Sanz Maribel Verdú Jesús Bonilla La Ribelle DIRECTOR Aurelio Grimaldi GUIÓN Aurelio Grimaldi NACIONALIDAD Italia,1993 ACTORES Rosa Pianeta Penélope Cruz Stefano Dionisi Marco Leonardi Per amore, solo per amore DIRECTOR Giovanni Veronesi GUIÓN Ugo Chiti NACIONALIDAD Italia,1993 ACTORES Diego Abatantuono Penélope Cruz Renato De Carmine Eliana Giua Alessandro Haber Valeria Sabel Stefania Sandrelli Todo es mentira DIRECTOR Álvaro F. Arnero GUIÓN Álvaro F. Arnero NACIONALIDAD ESPAÑA,1994 ACTORES Irene Bau Agustín Besco Fernando Colomo Penélope Cruz Patricia García Menéndez Saturnino García Ariadna Gil Mónica López Coque Malla Jordi Mollá Christina Rosenvinge Entre Rojas DIRECTOR Azucena Rodríguez GUIÓN Mercedes de Blas NACIONALIDAD ESPAÑA,1994 ACTORES Penélope Cruz Cristina Marcos María Pujalte Pilar Bardem Myriam De Maeztu Karra Elejalde Carmelo Gómez Gloria Muñoz Ana Torrent Alegre ma non troppo DIRECTOR Fernando Colomo GUIÓN Fernando Colomo NACIONALIDAD ESPAÑA,1994 ACTORES Penélope Cruz Pere Ponce Óscar Ladoire Rosa María Sardá Boriana Borisova Andoni García Jordi Mollá Nathalie Seseña La Celestina DIRECTOR Gerardo Vega GUIÓN Rafael Azcona NACIONALIDAD ESPAÑA,1994 ACTORES Juan Diego Botto Penélope Cruz Carlos Fuentes Lluis Homar Jordi Mollá Nancho Novo Candela Peña Terele Pávez Nathalie Seseña Maribel Verdú Brujas DIRECTOR Álvaro Fernández Armero GUIÓN Álvaro Fernández Armero NACIONALIDAD ESPAÑA,1995 ACTORES Penélope Cruz Ana Álvarez Beatriz Carvajal Kiti Manver Neus Asensi Ález Angulo Roberto Cairo Jorge de Juan El amor perjudica seriamente la salud DIRECTOR Manuel Gómez Pereira GUIÓN Yolanda Serrano NACIONALIDAD ESPAÑA,1996 ACTORES Ana Belén Juanjo Puigcorbé Penélope Cruz Carles Sans Lola Herrera Laura Conejero A corner of paradise DIRECTOR Peter Ringgaard GUIÓN John Berstein NACIONALIDAD Dinamarca,1997 ACTORES Penélope Cruz Damián Delgado Samuel Fröler Lennart Hjulström Trine Pallesen Miguel Sandoval John Savage Abre los ojos DIRECTOR Alejandro Amenábar GUIÓN Alejandro Amenábar NACIONALIDAD ESPAÑA,1997 ACTORES Eduardo Noriega Penélope Cruz Chete Lera Fele Martinez Gérard Barray Pepe Navarro Najwa Nimri Carne Trémula DIRECTOR Pedro Almodóvar GUIÓN Pedro Almodóvar NACIONALIDAD ESPAÑA,1998 ACTORES Javier Bardem Francesca Neri Liberto Rabal Ángela Molina José Sancho Penélope Cruz Pilar Bardem Alex Angulo Lluvia en los zapatos DIRECTOR María Ripoll GUIÓN Rafael Russo NACIONALIDAD Inglaterra,1998 ACTORES Lena Heady Douglas Henshall Penélope Cruz Gustavo Salmerón Mark Strong Eusebio Lázaro Charlotte Coleman Neil Stuke Elizabeth McGovern Antonio Gil Martinez Nada en la nevera DIRECTOR Alvaro Fernández Arnero [b]GUIÓN[/b] Alvaro Fernández Arnero [b]NACIONALIDAD [/b] ESPAÑA,1998 [b]ACTORES [/b] Penélope Cruz María Esteve Paulina Gálvez Coque Malla The Hi Lo Country DIRECTOR Stephen Frears [b]GUIÓN[/b] Max Evans [b]NACIONALIDAD[/b] EE.UU,1998 [b]ACTORES [/b] Woody Harrelson Billy Crudup Patricia Arquette Cole Hauser Penélope Cruz Darren E. Burrows Jacob Vargas Don Juan DIRECTOR Jacques Weber [b]GUIÓN [/b] Jacques Weber [b]NACIONALIDAD [/b] Francia,1998 [b]ACTORES [/b] Jacques Weber Michel Boujenah Emmanuelle Béart Denis Lavant Jacques Frantz Michel Lonsdale Penélope Cruz Ariadna Gil La niña de tus ojos DIRECTOR Fernando Trueba [b]GUIÓN [/b] M.Angel Egea [b]NACIONALIDAD [/b] ESPAÑA,1998 [b]ACTORES[/b] Penélope Cruz Antonio Resines Jorge Sanz Rosa María Sardá Santiago Segura Neus Asensi María Barranco Jesús Bonilla Loles León Todo sobre mi madre [b]DIRECTOR [/b] Pedro Almodóvar [b]GUIÓN [/b] Pedro Almodóvar [b]NACIONALIDAD [/b] ESPAÑA,1999 [b]ACTORES[/b] Cecilia Roth Eloy Azorín Marisa Paredes Penélope Cruz Candela Peña Antonia San Juan Rosa María Sardá All pretty horses DIRECTOR Billy Bob Thornton [b]GUIÓN[/b] Cormac McCarthy [b]NACIONALIDAD[/b] EE.UU,1999 [b]ACTORES [/b] Lucas Black Rubén Blades Penélope Cruz Matt Damon Bruce Dern Robert Patrick Henry Thomas Volaverunt DIRECTOR Bigas Luna [b]GUIÓN [/b] Bigas Luna [b]NACIONALIDAD[/b] EE.UU,1999 [b]ACTORES [/b] Aitana Sanchez Gijón Penélope Cruz Jorge Perugorria Jordi Moyá Woman On Top Reparto Harold Perrineau, June Lomena, Jonas Bloch, Murilo Benicio, John De Lancie, Mark Feuerstein, Penélope Cruz [b]Director[/b] Fina Torres Blow Reparto Rachel Griffiths, Jordi Mollá, Ray Liotta, Johnny Depp, Paul Reubens, Penélope Cruz, Franka Potente [b]Director[/b] Ted Demme La mandolina del capitán Corelli (Captain Corelli's Mandolin) Reparto Patrick Malahide, David Morrissey, John Hurt, Nicolas Cage, Vicky Maragaki, Michael Yannatos, Irene Papas, Aspasia Kralli, Penélope Cruz, Christian Bale [b]Director[/b] John Madden Vanilla sky Reparto Ryan Keating, Kurt Russell, Jhaemi Willens, Michael Kehoe, Jean Carol, W. Earl Brown, Tara Lipinski, Jennifer Gimenez, Tom Cruise, Jason Lee [b]Director[/b] Cameron Crowe Gothika Reparto Robert Downey Jr., Dorian Harewood, Halle Berry, Michel Perron, Bronwen Mantel, Penélope Cruz, Charl es S. Dutton, Matthew G. Taylor, John Carroll Lynch, Kathleen Mackey Director Mathieu Kassovitz Anónimos (Masked and anonymous) Reparto Christian Slater, Jessica Lange, Val Kilmer, Giovanni Ribisi, Penélope Cruz, Jeff Bridges, Laura Harring, John Goodman, Bob Dylan, Luke Wilson [b]Director[/b] Larry Charles Fan fan la tulipe Reparto Helene de Fougerolles, Michel Muller, Helène de Fougerolles, Penélope Cruz, Didier Bourdon, Vincent Perez [b]Director[/b] Gerard Krawczyk No te muevas (Non ti muovere) Reparto Vittoria Piancastelli, Claudia Gerini, Marco Giallini, Penélope Cruz, Angela Finocchiaro, Pietro De Silva, Sergio Castellitto, Elena Perino [b]Director[/b] Sergio Castellitto Sahara Reparto Lambert Wilson, Glynn Turman, Delroy Lindo, William H. Macy, Matthew McConaughey, Steve Zahn, Penélope Cruz, Dayna Cussler [b]Director[/b] Breck Eisner Juegos de mujer (Head in the clouds) Reparto Charlize Theron, Sophie Desmarais, Penélope Cruz, Thomas Kretschmann, Hervé Desbois, Stuart Townsend, Allen Altman, Élisabeth Chouvalidzé [b]Director[/b] John Duigan Volver Reparto Carmen Machi, Penélope Cruz, Blanca Portillo, Carmen Maura, Yohana Cobo, Leandro Rivera, Chus Lampreave, Lola Dueñas [b]Director[/b] Pedro Almodóvar [b]Productor[/b] Agustín Almodóvar, Esther García Bandidas Reparto José María Negri, Sam Shepard, Denis Arndt, Dwight Yoakam, Gary Cervantes, Salma Hayek, Steve Zahn, Ismael Carlo, Audra Blaser, Joseph D. Reitman Director Espen Sandberg Productor Luc Besson, Ariel Zeitoun Alta sociedad (Chromophobia) Reparto Nicola Grier, Ralph Fiennes, Penélope Cruz, Ben Chaplin, Ian Holm, Kristin Scott Thomas, Rhys Ifans, Damian Lewis Director Martha Fiennes Productor Ron Rotholz, Tarak Ammar Elegy Reparto Penélope Cruz, Ben Kingsley, Dennis Hopper, Patricia Clarkson, Peter Sarsgaard, Deborah Harry Director Isabel Coixet Productor Tom Rosenberg, Gary Lucchesi, Andre Lamal Vicky Cristina Barcelona Reparto Scarlett Johansson, Penélope Cruz, Rebecca Hall, Javier Bardem, Chris Messina, Patricia Clarkson, Carrie Preston, Kevin Dunn, Lluis Homar, Mireia Ros Director Woody Allen Productor Letty Aronson, Stephen Tenenbaum, Gareth Wiley Los abrazos rotos Reparto Penélope Cruz, Lola Dueñas, Lluis Homar, Angela Molina, Rubén Ochandiano, Rossy de Palma, Blanca Portillo, Carmen Machi Director Pedro Almodóvar Productor Agustín Almodóvar [b]Fotos y Videos de Penelope:[/b] Penélope Cruz Gana el Oscar 2009 (Vicky Cristina Barcelona) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=exxmcZBYBPc Vicky Cristina Barcelona Trailer Subtitulado HD link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=wyicdZ8CV_4 Penelope Cruz interview for Vicky Cristina Barcelona in HD link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=KQ9-8gmSz8o&feature=related Entrevista a Penelope Cruz en el programa de David Letterman link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=CPqlRe1Vmfo

ROCKET QUEEN La historia todos la conocemos: ¿Se acuerdan de que en el tema Rocket Queen del disco Appetite For Destruction de Guns N´Roses, se escuchan los gemidos de una mujer que parece estar a punto de alcanzar un orgasmo? Bueno, eso es real. Sí, es real. La chica era una stripper llamada Adriana Smith y era la novia de Steven Adler, el baterista de los Guns. Pero, cuando lo encontró con otra decidió vengarse y entonces, aceptó la propuesta de Axl Rose de grabar el coito en el estudio para el track Rocket Queen. Fuente: http://sudinferno-rainheart.blogspot.com/2007/09/20-aos-de-appetite-for-destruction.html Bueno, el tiempo pasó y hoy en día Adriana Smith tiene su propia banda Ghost in the Graveyard y hasta compuso un tema dedicado a su viejo "amor" Axl Rose.. Aquí un post dedicado a la Reina de Appetite for destruction Con Steven!! Aquí está con su amiga Earthday en San Diego approx 1990 Aquí con David Wagner, The MD, Doug Tilley Aquí con un amigo Con su amiga Gabriela, ex de West Arkeen Camino a Zuma el 6 de Marzo de 2009 En su habitación Antes de cortarse el pelo Fuente: http://viewmorepics.myspace.com/index.cfm?fuseaction=viewImage&friendID=9262696&albumID=43752&imageID=5563512#a=43752&i=8138087 VIDEOS: link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=o4gakN8EI8k link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=E1O3f72DNEY&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=zey1SOEkG2o&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=7s1V13Q68SY&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=ZK-E0iGwf_A link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=5EHrX8HmpvI link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=i_61DKC4TDo Su album: Songs: 1) Rock On 2) Leave Me Alone 3) Don’t 4) Velvet Elvis 5) Without You 6) That Girl 7) Smooth Tongue Glide 8) Crack the Whip 9) Come Find Me La canción número 9 fue escrita para Axl No encontré ni el cd para bajar pero aca les dejo los links para escuchar el tema para Axl y un par más en mp3 Come find me: http://gitg.homestead.com/cfmsample.mp3 Crack the whip http://gitg.homestead.com/cracksample.mp3 Leave me Alone: http://gitg.homestead.com/leavemesample.mp3 Bueno espero les haya gustado, para mí fue mucho trabajo hacerlo porque salté de página en página y además Adriana no cuenta con taaaaaaaaaaaaaaaaanta info en internet, así que me basé en mi facebook (que la tengo en mis contactos) y en su myspace Para mí Guns n' Roses significa mucho y, aunque no me animo a confirmarlo, es quizás Rocket Queen mi tema favorito, así que supuse que era un lindo homenaje para la chica que escucho gemir pornográficamente practicamente todos los días Bueno y por último, me parece que corresponde cerrar con el tema que la hizo famosa... La versión del recital de Tokio link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=WFYcw-_HC1Y AGUANTE GUNS N ROSES Y LOS GUNNER!!!! MUCHAS GRACIAS POR PASAR

Rudolph Valentino Si pensamos que es difícil para una figura pública ser abiertamente homosexual en estos días, imagínense el alboroto, que han causado estos rumores en el año 1926: "¿Por qué no ahogamos al señor Guglielmi, alias Valentino, cuando aún estamos a tiempo?" Rezaba un beligerante artículo del Chicago Tribune a mediados de los años veinte. Lo firmaba un crítico que, como miles de americanos, se sentía profundamente ofendido por el ascenso al estrellato del actor italiano Rodolfo Alfonso Guglielmi di Valentine, más conocido como Rudolph Valentino, Rudy. Ese tipo endeble, desnudo de cintura para arriba, con gesto afeminado y rostro pálido embadurnado de delicados maquillajes, que bailaba tangos, vestía de torero con aires de modelo de alta costura y seducía a recias nobles británicas besándolas sinuosamente de la mano al hombro en sus películas, ese Valentino, era un insulto a la virilidad americana, el sex symbol del momento no podía comportarse como una mujer, debía alejarse de los cosméticos como de la peste y ensanchar musculatura mientras dejaba que el vello cubriera sus molestamente suaves facciones. Pero la indignación del género masculino no sirvió para nada, y Rodolfo Valentino, con una carrera cimentada en muy pocos films, era en 1925 el hombre más deseado de América. Su andadura en el cine empezó en 1915, cuando consiguió trabajar como extra en diversas producciones de Hollywood mientras alternaba como bailador en las fiestas nocturnas de las estrellas de Beverly Hills, y terminó prematuramente con una peritonitis que acabó con su vida en Nueva York en 1926. Valentino fue el sueño húmedo de miles de mujeres, hasta tal punto llegó su mito como hombre objeto que casi nadie le reconoció en vida un talento como actor que no pudo florecer como merecía; Valentino daba perfectamente con el canon de actor de comedia y medía con maestría el gesto y la tensión sexual en las escenas de amor, era profesional e inteligente, estudiaba sus guiones en inglés y en su italiano natal para asegurarse de haber entendido todas las frases perfectamente, y escribió además sensibles libros de poesía. Rudy gozó, por otro lado, de su propia leyenda en vida, al contrario que James Dean, cuya estrella brilló con mayor intensidad una vez muerto; entre ambos actores hay por cierto muchas similitudes, los dos fallecieron jóvenes, poseían un tipo de belleza que irritaba al prototipo de hombretón machista y en su corto periplo por la fama sufrieron la presión de sus círculos íntimos y de gran parte de la crítica, que no veía en ellos más que floreros para satisfacer la libido del sector femenino de la platea. La vida de Rodolfo Valentino estuvo marcada por sus curiosas aficiones y por la compleja relación que mantuvo con su segunda esposa, la figurinista Natacha Rambova. En el capítulo de hobbies, era bien conocida su afición por las ciencias ocultas, y aseguraba sin vergüenza alguna que mantenía contacto con el espíritu de un jefe indio llamado Pluma Negra. Le volvían loco las joyas y todo tipo de prendas de vestuario, y en su mansión podías encontrarte lanzas de remota procedencia, cuchillos y demás armas expuestas con sumo cuidado. Su primer matrimonio con Jean Hacker no duró demasiado, ya que Valentino conoció a la mujer que se empeñaría en llevar las riendas de su vida y su carrera, Natacha Rambova. Durante un tiempo, el actor mantuvo relaciones con ambas mujeres, lo que provocó un amago de escándalo por bigamia que no llegó a más. Después de su unión definitiva con la Rambova, su vida empezó a cambiar radicalmente. La nueva esposa de la estrella intervenía en todas las decisiones concernientes a su trabajo, se inmiscuía en los platós con exigencias al director y vestía a su marido con las ropas más exóticas y femeninas, lo que provocó, como ya he dicho, las burlas de los sectores más "masculinos" del país y una obsesión enfermiza por parte de Valentino por demostrar siempre que pudiera su virilidad puesta en duda, luciendo musculatura o haciéndose fotografiar practicando deporte. Natacha Rambova La influencia de Rambova puso en peligro la carrera del italiano, juntos gastaban millonadas en idear nuevos proyectos para el lucimiento de él, buscando localizaciones espectaculares y diseñando inimaginables artilugios de vestuario, Rambova escogía los films en los que Rudy debía participar y por ejemplo, inició la preproducción de un biopic de El Cid que nunca llegó a realizarse. Cuando Valentino fue contratado por la United Artists, Hollywood ya estaba quemado del comportamiento de Rambova, y se le prohibió definitivamente toda ingerencia en los rodajes. A partir de entonces, las carreras de ambos se fueron separando, para alivio de las fans y del propio actor. Además de ser acusado de amanerado por medio país, y de impotente por su vengativa primera esposa, Valentino tuvo que enfrentarse a sus innatos deseos homosexuales, siempre al borde del escándalo mayúsculo. Tuvo diversos romances en la sombra desde los tiempos en que frecuentaba los cabarets gays de Nueva York, antes de aterrizar en Hollywood, y luego se le relacionó sentimentalmente con personajes de la fama del actor Ramón Novarro, aunque al parecer, la máxima aspiración erótica de Rudy era darse un revolcón con Carlos Gardel , cosa que nunca consiguió. El 23 de agosto de 1926, un Valentino en la cúspide desapareció para siempre a los 31 años. En su funeral de Nueva York, acompañaron el féretro 80 000 fans femeninas, se dice que incluso hubo mujeres que llegaron a suicidarse tras la trágica noticia. Cuando fue enterrado después de los fastos funerarios en Hollywood, llevaron el ataúd entre otros Douglas Fairbanks y Samuel Goldwyn. Sus fans nunca le abandonaron, y la lápida de Valentino ha estado siempre rodeada de flores y velas. La leyenda dice que durante muchos años, aparecía periódicamente por el cementerio una misteriosa mujer vestida de negro que nunca quiso desvelar su identidad, para dejar un ramo fresco ante la lápida del gran Rudy.

TLC Tionne Watkins es de Iowa, Lisa Nicole Lopes era de Filadelfia y Rozonda Thomas es de Atlanta. Se conocieron gracias a una chica llamada Crystal que quería formar un grupo. Ella se encargó de hacer correr la voz de que buscaban compañeras para formar una banda femenina. Seeleccionó a Tionne y a Lisa, pero´éstas descubireron q eran más compatibles entre ellas que con Crystal y vieron que lo mejor q podian hacer era montarse un grupo dejando a Crystal colgada. Pero les faltavan una ultima pieza para que TLC estuvieran completas. Así que se lo propusieron a Rozonda, que tuvo q adoptar el nombre de Chilli para adoptar la "C" del grupo. Todas tenían trabajos normales como camareras de comida rápida, peluqueras, etc. antes de ser descubiertas por Peri "Pebbles" Reid y otro conocido fabricante de éxito en el mundo del r&b, Dallas Austin., que fue quien hizo firmar el contrato a TLC. Pebbitone, la productora de Reid, firmó un contrato con LaFace Records, asi sacaron su primer álbum, "Ooooooooohhh.. On the TLC Tip" en 1991. Gracias a la fuerza de los singles "Ain't 2 Proud 2 Beg", "Baby-Baby-Baby" y "What About Your Friends", además de una serie de impactantes videos, el álbum llegó rapidamente al Top Ten y alcanzó las 4 millones de copias vendidas en USA. A pesar de algunas criticas que tachaban al grupo de artificial y superficial, claramente estas tres jóvenes habían dado un golpe de efecto en el panorama del hip hop americano y su química era innegable. Incluso el director de cine John Singleton tomó nota y ficho a TLC para un nuevo remake de "Get It Up". Con TLC en lo más alto del estrellato tras su primer álbum, se esperaba un segundo. Durante este tiempo el grupo sufrió diferentes cambios en imagen, en estilo y experimentarion algunas calamidades que incidieron en su carrera. En aquella época Left Eye tuvo una discusión con su novio que era jugador de fútbol americano, Andre Rison, ella prendió fuego a la mansión de éste valorada en $961,000 y un par de coches cercanos. Aunque la pareja se reconcilió en cuestión de dias, la ley ondenó a Lisa a pagar $10,000 y cinco años de vigilancia. Su defensa fue que era una alcoholica problematica y tuvo que realizar una rehabilitación. Como Lisa explicó más tarde en Rock on the Net, su venganza contra aquellos que la quisieron hundir, fue su nuevo vigor musical: "La mejor manera de liberarme de esas personas es el éxito". CrazySexyCool, su segundo álbum, fue sacado en Noviembre de 1994 y contiene duras canciones de rap. El disco fue producido por Dallas Austin, babyface y Sean "Puffy" Combs. Dió como fruto tres singles: "Creep", "Red Light Special" y "Waterfalls", además del Top Ten "Diggin' On You". TLC acumuló una gran cantidad de nominaciones a prestigiosos premios. Pero TLC estaba atravezando problemas financieros con deudas alrededor de los $3.5 millones. Con todo el lío financiero todavía en el aire, en la gala MTV Video Awads de 1998, les preguntaron si iban a continuar trabajando con Dallas Austin y dijeron que él les había intentado cobrar $4.2 millones y que habían luchado contra él durante 10 meses. El grupo siempre tuvo problemas. Lisa amenazó con abandonarlo poco antes de la grabación de FanMail al ver que ninguno de los ocho temas que había escrito para el álbum estaban en la versión final. En una serie de entrevistas posteriores, Lisa intercambió insultos y acusaciones con sus compañeras. Después de todos los problemas, finalmente TLC grabó su tercer álbum, FanMail, con la colaboración de Dallas Austin. El disco fue presentado como agradecimiento a la lealtad de sus fans. Fue lanzado en Febrero de 1999 y es el trabajo más personal de TLC. Cuenta con canciones mucho más agresivas que sus anteriores trabajos. "No Scrubs", "Unpretty" y "Dear Lie" escalaron el Top Ten de la lista americana y recibieron muchos premios, entre ellos, tres premios Grammy. A la gente le gustó y fue como una recompensa por todos los problemas por los que habían pasado. Nada más sacar el álbum se colocó en la cima de las listas de éxito, siendo uno de los mejores debuts del año. A las dos semanas del lanzamiento se habían vendido más de medio millón de copias de FanMail. Después de tres años de silencio, el trío volvió mejor que nunca. Lisa Nicole Lopes , Left Eye : El apodo de Left Eye proviene de los primeros años junto a TLC ya por el año 1992, ya que uno de sus accesorios era usar un parche para taparle el ojo izquierdo. Sus innolvidables partes de raps en los mayores éxitos de TLC como "Waterfalls" y "No Scrubs" sin duda la calificaron como una de las raperas más talentosas dentro de Estados Unidos. Tras el 1999 con el tercer álbum de estudio de la banda, "Fan Mail", Lisa Lopes grabó su primer álbum como solista y también empezó a colaborar con artistas en solitario. Un trabajo que destaca fue la canción "Never be the same again" junto a la ex-Spice Girl Melanie Chisholm, canción que fue #1 en 35 países. También apadrinó a Blaque, un grupo nuevo de chicas que querían ser raperas, y les consiguió un contrato discográfico con Columbia. El álbum debút de este grupo también fue co-producido por Lopes. El primer álbum de Lopes, "Supernova" fue lanzado en el año 2002, pero no logró las ventas esperadas, por lo que la cantante acabó su contrato con Arista Records (aunque aún seguía como parte de TLC y en el sello) y firmó con Tha Row Records, sello con el que planeaba grabar su segundo álbum de estudio bajo el seudónimo de N.I.N.A. Dentro del 2001 y 2002 Lopes volvió a reunirse con sus compañeras de TLC Chilli y T-Boz para comenzar a grabar lo que sería su cuarto álbum de estudio con la banda. Ya había escrito y grabado varias canciones para el álbum cuando en abril del 2002 choca con su automóvil en una carretera de Honduras, donde finalmente muere. Su cuerpo fue enterrado en Lithonia. Noticia de la muerte de Left Eye Publicada el día 26.4.02 Lisa "Left Eye" Lopes murió Lisa "Left Eye" Lopes, la más extrovertida cantante del exitoso grupo TLC ha muerto, de acuerdo a las declaraciones de un vocero del sello discográfico del grupo, Arista Records. Lopes tenía 30 años. Detalles adicionales todavía no se han hecho público, sin embargo CNN.com reporta que Lopes falleció en un accidente automovilístico mientras estaba de vacaciones en Honduras. "Las tres crecimos juntas y éramos como familia. Hoy perdimos a una hermana," dijeron Tionne "T-Boz" Watkins y Rozonda "Chilli" en el reporte de CNN. Otras seis personas viajaban con Lopes en el momento del accidente. Nacida en Filadelfia, Left Eye más tarde su mudo a Atlanta donde formó TLC con Watkins y Thomas. El trío debutó en 1992 con su LP, Ooooooohhh ... On the TLC Tip, el cual tuvo los hits "Baby-Baby-Baby," "Ain’t 2 Proud 2 Beg" y "What About Your Friends." El ritmo hip-hop del grupo - realizado por Jermaine Dupri y Dallas Austin — y su identificable estilo cautivo a sus fans, haciendo que ellas se convirtieran en super estrellas. Con condones en su ropa, sus gorras chuecas y sus pantalones flojos, TLC expedía un radiante poder femenino. Dos años después, TLC comprobó su audacia musical con el álbum mega éxito Crazysexycool. El grupo expandió su mensaje mientras expandía el monto de sus seguidores, ofreciendo canciones como "Creep" y "Waterfalls" (que hablaba de muchos problemas de nuestra sociedad). Fuera del estudio, el trío se vio envuelto en un drama que tuvo a todo el mundo pendiente. En los cinco años que tomó realizar su próximo disco, Fan Mail, las chicas pelearon entre ellas, pelearon con su manager Pebbles, con su sello discográfico y terminaron declarándose en banca rota. En 1994, las cosas se encandecieron aún más cuando Lopes, incendió la casa de su novio, el futbolista Andre Rison. A pesar de todo, Left Eye siempre mantuvo su cabeza en algo y expresó sus sentimientos. No importaba la situación, Left Eye siempre tenía una opinión más ultrajante. Más que las otras dos integrantes del grupo, Left Eye se convirtió en un personaje, y lo que hacía fuera del escenario era tan interesante como lo que hacía en escena. El año pasado, Lopes volvió a hacer controversia cuando se negó a lanzar domésticamente su tan esperado álbum solista, Supernova. Aunque se dijo que TLC estaba trabajando en su cuarto disco, Lopes sorprendió a todos cuando anunció que había firmado con el sello de Suge Knight, Tha Row label. Lopes dijo que grabaría su disco solista en Los Angeles con el sobrenombre N.I.N.A. Mientras "Nina" se le llama a los revólveres de 9mm, Left Eye declaró que significaba, "New Identity Non-Applicable". No se sabe todavía cuanto material dejó grabado Left Eye de este disco solista o para el próximo álbum de TLC; tampoco se sabe por el momento que planes hay de lanzar estos trabajos. DISCOGRAFIA 1992 - On The TLC Tip 1994 - Crazy Sexy Cool 1999 - FanMail 2002 - 3D 2003 - Now & Forever - The Hits VIDEOS Ain't 2 Proud 2 Beg '92 link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=AlOsU8_Rzsk Hat 2 Da Back '92 link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=eo-TrSQ7QZc What About Your Friends '92 link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=ZVJBhDoGapM Waterfalls (1995) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=m-n-jZJhpT4 No Scrubs link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=Av7m_Pgt1S8 Girl Talk link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=uJGncFzkNcw EN MEMORIA A TLC link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=mnKJvvvwjMI&feature=related Fuente: http://www.fotolog.com/hiphop_biografic/17135876 http://www.mtvla.com/news/articles/1453613/20020426/tlc.jhtml

He visto en T! numerosos posts dedicados a hablar de lo que nos es tan familiar: Dios, la Biblia, los Musulmanes, Israel-Palestina, etc.. Pero creo que sería oportuno y sobre todo útil compartir con ustedes un poco de la sabiduría Maya. Si bien esta civilización poco tiene que ver con la cultura que conocemos, hay varios puntos que tienen en común la historia que nos inculcan de niños y la historia que contaban en la América precolombina. Hay que leer este tipo de textos con mucho respeto y con la certeza que su mirada ante el mundo no es la misma que la nuestra.. Bueno espero que les guste, es mi primer post Popol Vuh El "Popol Vuh", "Las antiguas Historias del Quiché", es el libro sagrado de los indios quichés que habitaban en la zona de Guatemala. Se explicaba en él el origen del mundo y de los indios mayas. También se relataba la historia de todos los soberanos. Se puede señalar que hay allí una conjunción de religión, mitología, historia, costumbres y leyendas. Es esencialmente una descripción del conjunto de tradiciones mayas de quienes habitaban la región guatemalteca; pero también aparecen agregadas algunas ideas cristianas, lo que hace suponer que el autor conocía a misioneros católicos. No se conoce el nombre del autor pero por datos sacados del contenido de la obra, se supone que ha sido escrito hacia 1544. Fue escrito originalmente en piel de venado, posteriormente trascripto en 1542 al latín por Fray Alonso del Portillo de Noreña. La versión española fue realizada sobre este último texto en el siglo XVIII (1701) por el fraile dominico Francisco Ximénez que se había establecido en Santo Tomás Chichicastenango. Y "Popol Vuh" lo llamó un estudioso de temas americanistas, que en el siglo XIX lo tradujo al francés, Charles Etienne Brasseur de Bourbourg. El significado de los términos que conforman el nombre es: Popol: Palabra maya que significa reunión, comunidad, casa común, junta. Vuh: Libro, papel, árbol de cuya corteza se hacía el papel. Para los Quichés de Guatemala, hombres del bosque o de los magueyes, el Popol Vuh es una Biblia. En el libro se distinguen tres partes: *La primera es una descripción de la creación del mundo y del origen del hombre, que después de varios fracasos fue hecho de maíz, el alimento que constituía la base de su alimentación. *La segunda parte trata de las aventuras de los jóvenes semidioses Hunahpú e Ixbalanqué que termina con el castigo de los malvados, y de sus padres sacrificados por los genios del mal en su reino sombrío de Xibalbay. *La tercera parte es una historia detallada referida al origen de los pueblos indígenas de Guatemala, sus emigraciones, su distribución en el territorio, sus guerras y el predominio de la raza quiché sobre las otras hasta poco antes de la conquista española. Describe también la historia de los Reyes y la historia de conquistas de otros pueblos. PREÁMBULO Este es el principio de la antiguas historias de este lugar llamado Quiché. Aquí escribiremos y comenzaremos las antiguas historias, el principio y origen de todo lo que se hizo en la ciudad de Quiché, por las tribus de la nación quiché. Y aquí traeremos la manifestación, la publicación y la narración de lo que estaba oculto, la revelación por Tzacol, Bitol, Alom, Qaholom, que se llaman Hunahpú-Vuch, Hunahpú-Utiú, Zaqui-Nimá-Tziís, Tepeu, Gucumatz, u Qux Cho, u Qux Paló, Ah Raxá Lac, Ah Raxá Tzel, así llamados. Y [al mismo tiempo] la declaración, la narración conjuntas de la Abuela y el Abuelo cuyos nombres son Ixpiyacoc e Ixmucané, amparadores y protectores, dos veces abuela, dos veces abuelo, así llamados en las historias quichés, cuando contaban todo lo que hicieron en el principio de la vida, el principio de la historia. Esto lo escribiremos ya dentro de la ley de Dios, en el Cristianismo, lo sacaremos a luz, porque ya no se ve el Popo Vuh, así llamado, donde se veía claramente la venida del otro lado del mar, la narración de nuestra oscuridad, y se veía claramente la vida. Existía el libro original, escrito antiguamente, pero su vista está oculta al investigador y al pensador. Grande era la descripción y el relato de cómo se acabó de formar todo el cielo y la tierra, cómo fue formado y repartido en cuatro partes, cómo fue señalado y el cielo fue medido y se trajo la cuerda de medir y fue extendida en el cielo y en la tierra, en los cuatro ángulos, en los cuatro rincones, como fue dicho por el Creador y el Formador, la madre y el padre de la vida, de todo lo creado, el que da la respiración y el pensamiento, la que da a luz a los hijos, el que vela por la felicidad de los pueblos, la felicidad del linaje humano, el sabio, el que medita en la bondad de todo lo que existe en el cielo, en la tierra, en los lagos y en el mar. Primera Parte Capítulo Primero Esta es la relación de cómo todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmóvil, callado, y vacía la extensión del cielo. Esta es la primera relación, el primer discurso. No había todavía un hombre, ni un animal, pájaros, peces, cangrejos, árboles, piedras, cuevas, barrancas, hierbas ni bosques: sólo el cielo existía. No se manifestaba la faz de la tierra. Sólo estaban el mar en calma y el cielo en toda su extensión. No había nada que estuviera en pie; sólo el agua en reposo, el mar apacible, solo y tranquilo. No había nada dotado de existencia. Solamente había inmovilidad y silencio en la obscuridad, en la noche. Sólo el Creador, el Formador, Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad. Estaban ocultos bajo plumas verdes y azules, por eso se les llama Gucumatz. De grandes sabios, de grandes pensadores es su naturaleza. De esta manera existía el cielo y también el Corazón del Cielo, que éste es el nombre de Dios. Así contaban.(...) Bueno, el resto le queda indagar a ustedes, es un libro que se los recomiendo.. Saludos! Fuente: http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/Obrasdeautoranonimo/PopolVuh/index.asp

Lope de Vega Les dejo una selección de poemas de un genio de la literatura española, para algunos puede ser aburrido, pero estoy segura que uno o dos dando vueltas por ahí puede estar interesado. Bueno ¡a disfrutar! A MIS SOLEDADES VOY A mis soledades voy, de mis soledades vengo, porque para andar conmigo me bastan mis pensamientos. ¡No sé qué tiene la aldea donde vivo y donde muero, que con venir de mí mismo no puedo venir más lejos! Ni estoy bien ni mal conmigo; mas dice mi entendimiento que un hombre que todo es alma está cautivo en su cuerpo. Entiendo lo que me basta, y solamente no entiendo cómo se sufre a sí mismo un ignorante soberbio. De cuantas cosas me cansan, fácilmente me defiendo; pero no puedo guardarme de los peligros de un necio. El dirá que yo lo soy, pero con falso argumento, que humildad y necedad no caben en un sujeto. La diferencia conozco, porque en él y en mí contemplo, su locura en su arrogancia, mi humildad en su desprecio. O sabe naturaleza más que supo en otro tiempo, o tantos que nacen sabios es porque lo dicen ellos. Sólo sé que no sé nada, dijo un filósofo, haciendo la cuenta con su humildad, adonde lo más es menos. No me precio de entendido, de desdichado me precio, que los que no son dichosos, ¿cómo pueden ser discretos? No puede durar el mundo, porque dicen, y lo creo, que suena a vidrio quebrado y que ha de romperse presto. Señales son del jüicio ver que todos le perdemos, unos por carta de más otros por cartas de menos. Dijeron que antiguamente se fue la verdad al cielo; tal la pusieron los hombres que desde entonces no ha vuelto. En dos edades vivimos los propios y los ajenos: la de plata los extraños y la de cobre los nuestros. ¿A quién no dará cuidado, si es español verdadero, ver los hombres a lo antiguo y el valor a lo moderno? Dijo Dios que comería su pan el hombre primero con el sudor de su cara por quebrar su mandamiento, y algunos inobedientes a la vergüenza y al miedo, con las prendas de su honor han trocado los efectos. Virtud y filosofía peregrina como ciegos; el uno se lleva al otro, llorando van y pidiendo. Dos polos tiene la tierra, universal movimiento; la mejor vida el favor, la mejor sangre el dinero. Oigo tañer las campanas, y no me espanto, aunque puedo, que en lugar de tantas cruces haya tantos hombres muertos. Mirando estoy los sepulcros cuyos mármoles eternos están diciendo sin lengua que no lo fueron sus dueños. ¡Oh, bien haya quien los hizo, porque solamente en ellos de los poderosos grandes se vengaron los pequeños! Fea pintan a la envidia, yo confieso que la tengo de unos hombres que no saben quién vive pared en medio. Sin libros y sin papeles, sin tratos, cuentas ni cuentos, cuando quieren escribir piden prestado el tintero. Sin ser pobres ni ser ricos, tienen chimenea y huerto; no los despiertan cuidados, ni pretensiones, ni pleitos. Ni murmuraron del grande, ni ofendieron al pequeño; nunca, como yo, afirmaron parabién, ni pascua dieron. Con esta envidia que digo y lo que paso en silencio, a mis soledades voy, de mis soledades vengo. POBRE BARQUILLA MÍA ¡Pobre barquilla mía, entre peñascos rota, sin velas desvela, y entre las olas sola! ¿Adónde vas perdida? ¿Adónde, di, te engolfas? Que no hay deseos cuerdos con esperanzas locas. Como las altas naves, te apartas animosa de la vecina tierra, y al fiero mar te arrojas. Igual en las fortunas, mayor en las congojas, pequeña en la defensas, incitas a las ondas. Advierte que te llevan a dar entre las rocas de la soberbia envidia, naufragio de las honras. Cuando por las riberas andabas costa a costa, nunca del mar temiste las ira procelosas. Segura navegabas, que por la tierra propia nunca el peligro es mucho adonde el agua es poca. Verdad es que en la patria no es la virtud dichosa, ni se estima la perla hasta dejar la concha. Dirás que muchas barcas con el favor en popa, saliendo desdichadas, volvieron venturosas. No mires los ejemplos de las que van y tornan, que a muchas ha perdido la dicha de las otras. Para los altos mares no llevas, cautelosa, ni velas de mentiras, ni remos de lisonjas. ¿Quién te engañó, barquilla? Vuelve, vuelve la proa: que presumir de nave fortunas ocasiona. ¿Qué jarcias te entretejen? ¿Qué ricas banderolas azote son del viento y de las aguas sombra? ¿ en qué gavia descubres, del árbol alta copa, la tierra en perspectiva, del mar incultas orlas? ¿En qué celajes fundas que es bien echar la sonda, cuando, perdido el rumbo, erraste la derrota? Si te sepulta arena, ¿qué sirve fama heroica? Que nunca desdichados sus pensamientos logran. ¿Qué importa que te ciñan ramas verde o rojas, que en selvas de corales salados césped brota? Laureles de la orilla solamente coronan navíos de alto bordo que jarcias de oro adornan. No quieras que yo sea, por tu soberbia pompa, Faetonte de barqueros que los laureles lloran. Pasaron ya los tiempos cuando, lamiendo rosas, el céfiro bullía y suspiraba aromas. Ya fieros huracanes tan arrogantes soplan que, salpicando estrellas, del sol la frente mojan. Ya los valientes rayos de la vulcana forja, en vez de torres altas, abrasan pobres chozas. Contenta con tus redes, a la playa arenosa mojado me sacabas; pero vivo,¿qué importa? Cuando de rojo nácar se afeitaba la aurora, más peces te llenaban que ella lloraba aljófar. Al bello sol que adoro enjuta ya la ropa, nos daba una cabaña la cama de sus hojas. Esposo me llamaba, yo la llamaba esposa, parándose de envidia la celestial antorcha. Sin pleito, sin disgusto, la muerte nos divorcia; ¡ay de la pobre barca que en lágrima se ahoga! Quedad sobre la arena, inútiles escotas, que no ha menester velas quien a su bien torna. Si con eternas plantas las fijas luces doras, ¡oh dueño de mi barca!, y en dulce paz reposas. Merezca que le pidas al bien que eterno gozas que adonde estás me lleve, más pura y más hermosa. Mi honesto amor te obligue, que no es digna victoria para quejas humanas ser las deidades sordas. Mas, ¡ay!, que no me escuchas. pero la vida es corta: viviendo, todo falta; muriendo, todo sobra. CANCIÓN ¡Oh libertad preciosa, no comparada al oro, ni al bien mayor de la espaciosa tierra, más rica y más gozosa que el precioso tesoro que el mar del sur entre su nácar cierra; con armas, sangre y guerra, con las vidas y famas, conquistado en el mundo; paz dulce, amor profundo que el mar aparta y a tu bien nos llamas; en ti sola se anida oro, tesoro, paz, bien, gloria y vida! Cuando de las humanas tinieblas vi el cielo la luz, principio de mis dulces días, aquellas tres hermanas que nuestro humano velo tejiendo, llevan por inciertas vías, las duras penas mías trocaron en la gloria que en libertad poseo, con siempre igual deseo, donde verá por mi dichosa historia quien más leyere en ella que es dulce libertad lo menos della. Yo, pues, señor exento desta montaña y prado, gozo la gloria y libertad que tengo. Soberbio pensamiento jamás ha derribado la vida humilde y pobre que sostengo. Cuando a las manos vengo con el muchacho ciego, haciendo rostro embisto, venzo, triunfo y resisto la flecha, el arco, la ponzoña, el fuego, y con libre albedrío lloro el ajeno mal y canto el mío. Cuando la aurora baña con el rocío de aljófar celestial el monte y prado, salgo de mi cabaña, riberas de este río, a dar el nuevo pasto a mi ganado, y cuando el sol dorado muestra sus fuerzas graves, al sueño el pecho inclino debajo un sauce o pino, oyendo el son de las parleras aves o ya gozando el aura donde el perdido aliento se restaura. Cuando la noche oscura con su estrellado manto el claro día en su tiniebla encierra, y suena en la espesura el tenebroso canto de los nocturnos hijos de la tierra, al pie de aquesta sierra con rústicas palabras mi ganadillo cuento y el corazón contento del gobierno de ovejas y de cabras, la temerosa cuenta del cuidadoso rey me representa. Aquí la verde pera con la manzana fermosa, de gualda y roja sangre matizada, y de color rosa la cermeña olorosa tengo, y la endrina de color morada; aquí de la enramada parra que el olmo enlaza, melosas uvas cojo; y en cantidad recojo, al tiempo que las ramas desenlaza el caluroso estío, membrillos que coronan este río. No me da descontento el hábito costoso que de lascivo el pecho noble infama; es mi dulce sustento del campo generoso estas silvestres frutas que derrama; mi regalada cama, de blanda pieles y hojas, que algún rey la envidiara, y de ti, fuente clara, que, bullendo, el arena y agua arrojas, estos cristales puros, sustentos pobres, pero bien seguros. Estése el cortesano procurando a su gusto la blanda cama y el mejor sustento; bese la ingrata mano del poderoso injusto, formando torres de esperanza al viento; viva y muera sediento por el honroso oficio, y goce yo del suelo, al aire, al sol y al hielo, ocupado en mi rústico ejercicio; que más vale pobreza en paz que en guerra mísera riqueza. Ni temo al poderoso ni al rico lisonjero, ni soy camaleón del que gobierna, ni me tiene envidioso la ambición y el deseo de ajena gloria ni de fama eterna; carne sabrosa y tierna, vino aromatizado, pan blanco de aquel día, en prado, en fuente fría, halla un pastor con hambre fatigado, que el grande y el pequeño somos iguales lo que dura el sueño. VILLANCICOS 1 Nace el alba clara, la noche pisa, del cielo la risa su paz declara; el tiempo se para por sólo vella, desterrando la noche de nuestras penas. Para ser señora del cielo, levanta esta niña santa su luz aurora; él canta, ella llora divinas perlas, desterrando la noche de nuestras penas. Aquella luz pura del Sol procede, porque cuanto puede le da hermosura; el alba segura que viene cerca, desterrando la noche de nuestras penas. 2 Las pajas del pesebre, niño de Belén, hoy son flores y rosas, mañana serán hiel. Lloráis entre las pajas de frío que tenéis, hermoso niño mío, y de calor también. Dormid, cordero santo, mi vida, no lloréis, que si os escucha el lobo, vendrá por vos, mi bien. Dormid entre las pajas, que aunque frías las veis, hoy son flores y rosas, mañana serán hiel. Las que para abrigaros tan blandas hoy se ven serán mañana espinas en corona cruel. Mas no quiero deciros, aunque vos lo sabéis, palabras de pesar en días de placer. Que aunque tan grandes deudas en paja cobréis, hoy son flores y rosas, mañana serán hiel. Dejad el tierno llanto, divino Emanüel, que perlas entre pajas se pierden sin por qué. No piense vuestra madre que ya Jerusalén previene sus dolores, y llore con Joseph. Que aunque pajas no sean corona para Rey, hoy son flores y rosas, mañana serán hiel. 3 De una Virgen hermosa celos tiene el sol, porque vio en sus brazos otro sol mayor. Cuando del Oriente salió el sol dorado, y otro sol helado miró tan ardiente, quitó de la frente la corona bella, y a los pies de la estrella su lumbre adoró, porque vio en sus brazos otro sol mayor. «Hermosa María, dice el sol vencido, de vos ha nacido el sol que podía dar al mundo el día que ha deseado». Esto dijo humillado a María el sol, porque vio en sus brazos otro sol mayor. 4 Zagalejo de perlas, hijo del Alba, ¿dónde vais que hace frío tan de mañana? Como sois lucero del alma mía, al traer el día nacéis primero; pastor y cordero sin choza y lana, ¿dónde vais que hace frío tan de mañana? Perlas en los ojos, risa en la boca, las almas provoca a placer y enojos; cabellitos rojos, boca de grana, ¿dónde vais que hace frío tan de mañana? Que tenéis que hacer, pastorcito santo, madrugando tanto lo dais a entender; aunque vais a ver disfrazado el alma, ¿dónde vais que hace frío tan de mañana? 5 La Niña a quien dijo el Ángel que estaba de gracia llena, cuando de ser de Dios madre le trujo tan altas nuevas, ya le mira en un pesebre, llorando lágrimas tiernas, que obligándose a ser hombre, también se obliga a sus penas. ¿Qué tenéis, dulce Jesús?, le dice la Niña bella; ¿tan presto sentís mis ojos el dolor de mi pobreza? Yo no tengo otros palacios en que recibiros pueda, sino mis brazos y pechos, que os regalan y sustentan. No puedo más, amor mío, porque si yo más pudiera, vos sabéis que vuestros cielos envidiaran mi riqueza. El niño recién nacido no mueve la pura lengua, aunque es la sabiduría de su eterno Padre inmensa. Mas revelándole al alma de la Virgen la respuesta, cubrió de sueño en sus brazos blandamente sus estrellas. Ella entonces desatando la voz regalada y tierna, así tuvo a su armonía la de los cielos suspensa. Pues andáis en las palmas, Ángeles santos, que se duerme mi niño, tened los ramos. Palmas de Belén que mueven airados los furiosos vientos que suenan tanto. No le hagáis ruido, corred más paso, que se duerme mi niño, tened los ramos. El niño divino, que está cansado de llorar en la tierra por su descanso, sosegar quiere un poco del tierno llanto, que se duerme mi niño, tened los ramos. Rigurosos yelos le están cercando, ya veis que no tengo con qué guardarlo. Ángeles divinos que vais volando, que se duerme mi niño, tened los ramos. SERRANA Serrana hermosa, que de nieve helada fueras como en color en el efecto, si amor no hallara en tu rigor posada; del sol y de mi vista claro objeto, centro del alma, que a tu gloria aspira, y de mi verso altísimo sujeto; alba dichosa, en que mi noche espira, divino basilisco, lince hermoso, nube de amor, por quien sus rayos tira; salteadora gentil, monstruo amoroso, salamandra de nieve y no de fuego, para que viva con mayor reposo. Hoy, que a estos montes y a la muerte llego, donde vine sin ti, sin alma y vida, te escribo, de llorar cansado y ciego. Pero dirás que es pena merecida de quien pudo sufrir mirar tus ojos con lágrimas de amor en la partida. Advierte que eres alma en los despojos desta parte mortal, que a ser la mía, faltara en tantas lágrimas y enojos; que no viviera quien de ti partía, ni ausente ahora, a no esforzarle tanto las esperanzas de un alegría día. Aquella noche en su mayor espanto consideré la pena del perderte, la duda soledad creciendo el llanto, y llamando mil veces a la muerte, otras tantas miré que me quitaba la dulce gloria de volver a verte. A la ciudad famosa que dejaba, la cabeza volvía, que desde lejos sus muros con sus fuegos me enseñaba, y dándome en los ojos los reflejos, gran tiempo hacia la parte en que vivías los tuvo amor suspensos y perplejos. Y como imaginaba que tendrías de lágrimas los bellos ojos llenos, pensándolas juntar crecí las mías. Mas como los amigos, desde ajenos, reparasen en ver que me paraba en el mayor dolor, fue el llanto menos. Ya, pues, que el alma y la ciudad dejaba, y no se oía del famoso río el claro son que con sus muros lava, «Adiós, dije mil veces, dueño mío, hasta que a verme en tu ribera vuelva, de quien tan tiernamente me desvío». No suele el ruiseñor en verde selva llorar el nido de uno en otro ramo de florido arrayán y madreselva, con más doliente voz que yo te llamo, ausente de mis dulces pajarillos, por quien en llanto el corazón derramo, ni brama, si le quitan sus novillos, con más dolor la vaca, atravesando los campos de agostados amarillos; ni con arrullo más lloroso y blando la tórtola se queja, prenda mía, que yo me estoy de mi dolor quejando. Lucinda, sin tu dulce compañía, y sin las prendas de tu hermoso pecho, todo es llorar desde la noche al día, que con sólo pensar que está deshecho mi nido ausente, me atraviesa el alma, dando mil nudos a mi cuello estrecho; que con dolor de que le dejo en calma, y el fruto de mi amor goza otro dueño, parece que he sembrado ingrata palma». Llegué, Lucinda, al fin, sin verme el sueño, en tres veces que el sol me vio tan triste, a la aspereza de un lugar pequeño, a quien de murtas y peñascos viste Sierra Morena, que se pone en medio del dichoso lugar en que naciste. Allí me pareció que sin remedio llegaba el fin de mi mortal camino, habiendo apenas caminado el medio, y cuando ya mi pensamiento vino, dejando atrás la Sierra, a imaginarte, creció con el dolor el desatino; que con pensar que estás de la otra parte, me pareció que me quitó la Sierra la dulce gloria de poder mirarte. Bajé a los llanos de esta humilde tierra, adonde me prendiste y cautivaste, y yo fui esclavo de tu dulce guerra. No estaba el Tajo con el verde engaste de su florida margen cual solía, cuando con esos pies su orilla honraste; ni el agua clara a su pesar subía por las sonoras ruedas ni bajaba, y en pedazos de plata se rompía; ni Filomena su dolor cantaba, ni se enlazaba parra con espino, ni yedra por los árboles trepaba; ni pastor extranjero ni vecino se coronaba del laurel ingrato, que algunos tienen por laurel divino. Era su valle imagen y retrato del lugar que la corte desampara, del alma de su espléndido aparato. Yo, como aquel que a contemplar se para rüinas tristes de pasadas glorias, en agua de dolor bañé mi cara. De tropel acudieron las memorias, los asientos, los gustos, los favores, que a veces los lugares son historias, y en más de dos que yo te dije amores, parece que escuchaba tus respuestas, y que estaban allí las mismas flores. Mas como en desventuras manifiestas suele ser tan costoso el desengaño y sus veloces alas son tan prestas, vencido de la fuerza de mi daño, caí desde mí mismo medio muerto y conmigo también mi dulce engaño. Teniendo, pues, mi duro fin por cierto, las ninfas de las aguas, los pastores del soto y los vaqueros del desierto, cubriéndome de yerbas y de flores, me lloraban, diciendo: «Aquí fenece el hombre que mejor trató de amores, y puesto que Lucinda le merece, que su vida consista en su presencia, él también con su muerte la engrandece». Entonces yo, que haciendo resistencia estaba con tu luz al dolor mío, abrí los ojos, que cerró tu ausencia. Luego desamparando el valle frío las ninfas bellas con sus rubias frentes rompieron el cristal del manso río, y en círculos de vidrio transparentes las divididas aguas resonaron, y en las peñas los ecos diferentes. Los pastores también desampararon el muerto vivo, y en la tibia arena por sombra de quien era me dejaron. Yo solo, acompañado de mi pena, volviste al alma, del dolor quejoso, que de pensar en ti la tuvo ajena. Así ha llegado aquel pastor dichoso, Lucinda, que llamaban dueño tuyo, del Betis rico al Tajo caudaloso: éste que miras es retraso suyo, que así el esclavo que llorando pierdes a tus divinos ojos restituyo. O ya me olvides o de mí te acuerdes, si te olvidares mientras tengo vida, marchite amor mis esperanzas verdes. Cosa que al cielo por mi bien le pida jamás me cumpla, si otra cosa fuere de aquestos ojos, donde estás, querida. En tanto que mi espíritu rigiere el cuerpo que tus brazos estimaron, nadie los míos ocupar espere; la memoria que en ellos me dejaron es alcalde de aquella fortaleza que tus hermosos ojos conquistaron. Tú conoces, Lucinda, mi firmeza, y que es de acero el pensamiento mío con las pastoras de mayor belleza. Ya sabes el rigor de mi desvío con Flora, que te tuvo tan celosa, a cuyo fuego respondí tan frío; pues bien conoces tú que es Flora hermosa, y que con serlo, sin remedio vive, envidiosa de ti, de mí quejosa. Bien sabes que habla bien, que bien escribe y que me solicita y me regala, por más desprecios que de mí recibe. Mas yo, que de tu pie, donaire y gala estimo más la cinta que desecha que todo el oro con que a Creso iguala, sólo estimo tenerte sin sospecha, que no ha nacido ahora quien desate de tanto amor lazada tan estrecha. Cuando de yerbas de Tesalia trate, y discurriendo el monte de la luna los espíritus ínfimos maltrate, no hay fuerza en yerba ni en palabra alguna contra mi voluntad, que hizo el cielo libre en adversa y próspera fortuna. Tú sola mereciste mi desvelo, y yo también después de larga historia con mi fuego de amor vencer tu hielo. Viva con esto alegre tu memoria, que como amar con celos es infierno, amar sin ellos es descanso y gloria, que yo, sin atender a mi gobierno, no he de apartarme de adorarte ausente, si de ti lo estuviese un siglo eterno. El sol mil veces discurriendo cuente del cielo los dorados paralelos, y de su blanca hermana el rostro aumente, que los diamantes de sus puros velos, que viven fijos en su octava esfera, no han de igualarme aunque me maten celos. No habrá cosa jamás en la ribera en que no te contemplen estos ojos, mientras ausente de los tuyos muera; en el jazmín tus cándidos despojos; en la rosa encarnada tus mejillas, tu bella boca en los claveles rojos; tu olor en las retamas amarillas, y en maravillas que mis cabras pacen contemplaré también tus maravillas. Y cuando aquellos arroyuelos que hacen templados, a mis quejas consonancia desde la sierra, donde juntos nacen, dejando el sol la furia y arrogancia de dos tan encendidos animales, volviere el año a su primera estancia, a pesar de sus fuentes naturales, del yelo arrebatadas sus corrientes, cuelguen por estas peñas sus cristales, contemplaré tus concertados dientes, y a veces en carámbanos mayores los dedos de tus manos transparentes. Tu voz me acordarán los ruiseñores, y de estas yedras y olmos los abrazos nuestros hermafrodíticos amores. Aquestos nidos de diversos lazos, donde ahora se besan dos palomas, por ver mis prendas burlarán mis brazos, Tú, si mejor tus pensamientos domas, en tanto que yo quedo sin sentido, dime el remedio de vivir que tomas, que aunque todas las aguas del olvido bebiese yo, por imposible tengo que me escapase de tu lazo asido, donde la vida a más dolor prevengo: ¡triste de aquel que por estrellas ama, si no soy yo, porque a tus manos vengo! Donde si espero de mis versos fama, a ti lo debo, que tú sola puedes dar a mi frente de laurel la rama, donde muriendo vencedora quedes. RIMAS HUMANAS 1 Era la alegre víspera del día que la que sin igual nació en la tierra, de la cárcel mortal y humana guerra para la patria celestial salía; y era la edad en que más viva ardía la nueva sangre que mi pecho encierra, cuando el consejo y la razón destierra la vanidad que el apetito guía, cuando Amor me enseñó la vez primera de Lucinda en su sol los ojos bellos, y me abrasó como si rayo fuera. Dulce prisión y dulce arder por ellos; sin duda que su fuego fue mi esfera, que con verme morir descanso en ellos. 2 De hoy más las crespas sienes de olorosa verbena y mirto coronarte puedes, juncoso Manzanares, pues excedes del Tajo la corriente caudalosa. Lucinda en ti bañó su planta hermosa; bien es que su dorado nombre heredes, y que con perlas por arenas quedes, mereciendo besar su nieve y rosa. Y yo envidiar pudiera tu fortuna, mas he llorado en ti lágrimas tantas, (tú, buen testigo de mi amargo lloro), que mezclada en tus aguas pudo alguna de Lucinda tocar las tiernas plantas, y convertirse en tus arenas de oro. 3 Vierte racimos la gloriosa palma, y sin amor se pone estéril luto; Dafnes se queja en su laurel sin fruto, Narciso en blancas hojas se desalma. Está la tierra sin la lluvia en calma, viles hierbas produce el campo enjuto, porque nunca el Amor pagó tributo, gime en su piedra de Anaxarte el alma. Oro engendra al amor de agua y de arenas, porque las conchas aman el rocío, quedan de perlas orientales llenas. No desprecies, Lucinda hermosa, el mío, que al trasponer del sol, las azucenas pierden el lustre, y nuestra edad el brío. 4 Si culpa el concebir, nacer tormento, guerra vivir, la muerte fin humano; si después de hombre, tierra y vil gusano, y después de gusano, polvo y viento; si viento nada, y nada el fundamento, flor la hermosura, la ambición tirano, la fama y gloria, pensamiento vano, y vano en cuanto piensa el pensamiento, ¿quién anda en este mar para anegarse? ¿De qué sirve en quimeras consumirse, ni pensar otra cosa que salvarse? ¿De qué sirve estimarse y preferirse, buscar memoria habiendo de olvidarse, y edificar habiendo de partirse? 5 Céfiro blando que mis quejas tristes tantas veces llevaste, claras fuentes que con mis tiernas lágrimas ardientes vuestro dulce licor ponzoña hicistes; selvas que mis querellas esparcistes, ásperos montes a mi mal presentes, ríos que de mis ojos siempre ausentes, veneno al mar, como a tirano distes; pues la aspereza de rigor tan fiero no me permite voz articulada, decid a mi desdén que por él muero. Que si la viere el mundo transformada en el laurel que por dureza espero, della veréis mi frente coronada. 6 Que otras veces amé negar no puedo, pero entonces amor tomó conmigo la espada negra, como diestro amigo, señalando los golpes en el miedo. Mas esta vez que batallando quedo, blanca la espada y cierto el enemigo, no os espantéis que llore su castigo, pues al pasado amor amando excedo. Cuando con armas falsas esgrimía, de las heridas truje en el vestido (sin tocarme en el pecho) las señales; mas en el alma ya, Lucinda mía, donde mortales en dolor han sido, y en el remedio heridas inmortales. 7 El pastor que en el monte anduvo al hielo, al pie del mismo, derribando un pino, en saliendo el lucero vespertino enciende lumbre y duerme sin recelo. Dejan las aves con la noche el vuelo, el campo el buey, la senda el peregrino, la hoz el trigo, la guadaña el lino, que al fin descansa cuando cubre el cielo. Yo solo, aunque la noche con su manto esparza sueño y cuanto vive aduerma, tengo mis ojos de descanso faltos. Argos los vuelve la ocasión y el llanto, sin vara de Mercurio que los duerma, que los ojos del alma están muy altos. 8 Ir y quedarse, y con quedar partirse, partir sin alma, e ir con alma ajena, oír la dulce voz de una sirena y no poder del árbol desasirse; arder como la vela y consumirse, haciendo torres sobre tierna arena; caer de un cielo, y ser demonio en pena, y de serlo jamás arrepentirse; hablar entre las mudas soledades, pedir prestada sobre fe paciencia, y lo que es temporal llamar eterno; creer sospechas y negar verdades, es lo que llaman en el mundo ausencia, fuego en el alma, y en la vida infierno. 9 Con nuevos lazos, como el mismo Apolo, hallé en cabello a mi Lucinda un día, tan hermosa, que al cielo parecía en la risa del alba, abriendo el polo. Vino un aire sutil, y desatólo con blando golpe por la frente mía, y dije a amor que para qué tejía mil cuerdas juntas para un arco solo. Pero él responde: «Fugitivo mío, que burlaste mis brazos, hoy aguardo de nuevo echar prisión a tu albedrío». Yo triste, que por ella muero y ardo, la red quise romper, ¡qué desvarío!, pues más me enredo mientras más me guardo. 10 Quiero escribir, y el llanto no me deja, pruebo a llorar, y no descanso tanto, vuelvo a tomar la pluma, y vuelve el llanto, todo me impide el bien, todo me aqueja. Si el llanto dura, el alma se me queja, si el escribir, mis ojos, y si en tanto por muerte o por consuelo me levanto, de entrambos la esperanza se me aleja. Ve blanco al fin, papel, y a quien penetra el centro deste pecho que enciende le di (si en tanto bien pudieres verte), que haga de mis lágrimas la letra, pues ya que no lo siente, bien entiende, que cuanto escribo y lloro, todo es muerte. 11 Lucinda, yo me siento arder, y sigo el sol que deste incendio causa el daño, que porque no me encuentre el desengaño tengo al engaño por eterno amigo. Siento el error, no siento lo que digo, a mí yo propio me parezco extraño; pasan mis años, sin que llegue un año que esté seguro yo de mí conmigo. ¡Oh dura ley de amor, que todos huyen la causa de su mal, y yo la espero siempre en mi margen, como humilde río! Pero si las estrellas daño influyen, y con las de tus ojos nací y muero, ¿cómo las venceré sin albedrío? 12 Cayó la torre que en el viento hacían mis altos pensamientos castigados, que yacen por el suelo derribados cuando con sus extremos competían. Atrevidos al sol llegar querían, y morir en sus rayos abrasados, de cuya luz contentos y engañados, como la ciega mariposa ardían. ¡Oh, siempre aborrecido desengaño, amado al procurarte, odioso al verte, que en lugar de sanar abres la herida! ¡Pluguiera a Dios duraras, dulce engaño, que si ha de dar un desengaño muerte, mejor es un engaño que da vida! 13 Desde que viene la rosada Aurora hasta que el viejo Atlante esconde el día, lloran mis ojos con igual porfía su claro sol que otras montañas dora; y desde que del caos adonde mora sale la noche perezosa y fría, hasta que a Venus otra vez envía, vuelvo a llorar vuestro rigor, señora. Así que ni la noche me socorre, ni el día me sosiega y entretiene, ni hallo medio en extremos tan extraños. Mi vida va volando, el tiempo corre, y mientras mi esperanza con vos viene, callando pasan los ligeros años. 14 Rota barquilla mía, que arrojada de tanta envidia y amistad fingida, de mi paciencia por el mar regida con remos de mi pluma y de mi espada, una sin corte y otra mal cortada, conservaste las fuerzas de la vida, entre los puertos del favor rompida, y entre las esperanzas quebrantada; sigue tu estrella en tantos desengaños, que quien no los creyó sin duda es loco, ni hay enemigo vil ni amigo cierto. Pues has pasado los mejores años, ya para lo que queda, pues es poco, ni tema a la mar, ni esperes puerto. 15 Esto de imaginar si está en su casa, si salió, si la hablaron, si fue vista; temer que se componga, adorne y vista, andar siempre mirando lo que pasa; temblar del otro que de amor se abrasa, y con hacienda y alma la conquista; querer que al oro y al amor resista, morirme si se ausenta o si se casa; celar todo galán rico y mancebo, pensar que piensa en otro si en mí piensa rondar la noche y contemplar el día, obliga, Marcio, a enamorar de nuevo; pero saber cómo pasó la ofensa, no sólo desobliga, mas enfría. 16 Daba sustento a un pajarillo un día Lucinda, y por los hierros del portillo fuésele de la jaula el pajarillo al libre viento en que vivir solía. Con un suspiro a la ocasión tardía tendió la mano, y no pudiendo asillo, dijo (y de las mejillas amarillo volvió el clavel que entre su nieve ardía): ¿Adónde vas por despreciar el nido, al peligro de ligas y de balas, y el dueño huyes que tu pico adora?». Oyóla el pajarillo enternecido, y a la antigua prisión volvió las alas, que tanto puede una mujer que llora. 17 Es la mujer del hombre lo más bueno, y locura decir que lo más malo, su vida suele ser y su regalo, su muerte suele ser y su veneno. Cielo a los ojos, cándido y sereno, que muchas veces al infierno igualo, por raro al mundo su valor señalo, por falso al hombre su rigor condeno. Ella nos da su sangre, ella nos cría, no ha hecho el cielo cosa más ingrata: es un ángel, y a veces una arpía. Quiere, aborrece, trata bien, maltrata, y es la mujer al fin como sangría, que a veces da salud, y a veces mata. 18 Esparcido el cabello por la espalda que fue del sol desprecio y maravilla, Silvia cogía por la verde orilla del mar de Cádiz conchas en su falda. El agua entre el hinojo de esmeralda, para que entrase más, su curso humilla; tejió de mimbre una alta canastilla, y púsola en su frente por guirnalda. Mas cuando ya desamparó la playa, «Mal haya, dijo, el agua, que tan poca con su sal me abrasó pies y vestidos». Yo estaba cerca y respondí: «Mal haya la sal que tiene tu graciosa boca, que así tiene abrasados mis sentidos». 19 Serrana celestial de esta montaña, por quien el sol, que sus peñascos dora, sale más presto a ver la blanca Aurora que a la noche venció, que el mundo engaña, a quien aquel Pastor santo acompaña, que en el cayado de su cruz adora cuanto ganado en estas sierras mora y con su marca de su sangre baña. ¿Cómo tenéis, si os llama electro y rosa el Espejo, a quien dais tiernos abrazos, color morena, aunque de gracia llena? Pero aunque sois morena, sois hermosa, y ¿qué mucho si a Dios tenéis en brazos, que dándoos tanto sol, estéis morena? 20 Desmayarse, atreverse, estar furioso, áspero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso; no hallar fuera del bien centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado, valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso; huir el rostro al claro desengaño, beber veneno por licor suave, olvidar el provecho, amar el daño; creer que un cielo en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengaño; esto es amor, quien lo probó lo sabe. RIMAS SAGRADAS 1 Cuando me paro a contemplar mi estado, y a ver los pasos por donde he venido, me espanto de que un hombre tan perdido a conocer su error haya llegado. Cuando miro los años que he pasado, la divina razón puesta en olvido, conozco que piedad del cielo ha sido no haberme en tanto mal precipitado. Entré por laberinto tan extraño, fiando al débil hilo de la vida el tarde conocido desengaño; mas de tu luz mi escuridad vencida, el monstro muerto de mi ciego engaño, vuelve a la patria, la razón perdida. 2 Pasos de mi primera edad que fuistes por el camino fácil de la muerte, hasta llegarme al tránsito más fuerte que por la senda de mi error pudistes; ¿qué basilisco entre las flores vistes que de su engaño a la razón advierte? Volved atrás, porque el temor concierte las breves horas de mis años tristes. ¡Oh pasos esparcidos vanamente! ¿qué furia os incitó, que habéis seguido la senda vil de la ignorante gente? Mas ya que es hecho, que volváis os pido, que quien de lo perdido se arrepiente aun no puede decir que lo ha perdido. 3 Entro en mí mismo para verme, y dentro hallo, ¡ay de mí!, con la razón postrada, una loca república alterada, tanto que apenas los umbrales entro. Al apetito sensitivo encuentro, de quien la voluntad mal respetada se queja al cielo, y de su fuerza armada conduce el alma al verdadero centro. La virtud, como el arte, hallarse suele cerca de lo difícil, y así pienso que el cuerpo en el castigo se desvele. Muera el ardor del apetito intenso, porque la voluntad al centro vuele, capaz potencia de su bien inmenso. 4 ¿Qué ceguedaz me trujo a tantos daños? ¿Por dónde me llevaron desvaríos, que no traté mis años como míos, y traté como propios sus engaños? ¡Oh puerto de mis blancos desengaños, por donde ya mis juveniles bríos pasaron como el curso de los ríos, que no los vuelve atrás el de los años! Hicieron fin mis locos pensamientos, acomodóse al tiempo la edad mía, por ventura en ajenos escarmientos. Que no temer el fin no es valentía, donde acaban los gustos en tormentos, y el curso de los años en un día. 5 Pastor que con tus silbos amorosos me despertaste del profundo sueño, Tú que hiciste cayado de ese leño, en que tiendes los brazos poderosos, vuelve los ojos a mi fe piadosos, pues te confieso por mi amor y dueño, y la palabra de seguirte empeño, tus dulces silbos y tus pies hermosos. Oye, pastor, pues por amores mueres, no te espante el rigor de mis pecados, pues tan amigo de rendidos eres. Espera, pues, y escucha mis cuidados, pero ¿cómo te digo que me esperes, si estás para esperar los pies clavados? 6 ¡Cuántas veces, Señor, me habéis llamado, y cuántas con vergüenza he respondido, desnudo como Adán, aunque vestido de las hojas del árbol del pecado! Seguí mil veces vuestro pie sagrado, fácil de asir, en una cruz asido, y atrás volví otras tantas, atrevido, al mismo precio en que me habéis comprado. Besos de paz os di para ofenderos, pero si fugitivos de su dueño hierran cuando los hallan los esclavos, hoy que vuelvo con lágrimas a veros, clavadme vos a vos en vuestro leño, y tendréisme seguro con tres clavos. 7 Muere la vida, y vivo yo sin vida, ofendiendo la vida de mi muerte, sangre divina de las venas vierte, y mi diamante su dureza olvida. Está la majestad de Dios tendida en una dura cruz, y yo de suerte que soy de sus dolores el más fuerte, y de su cuerpo la mayor herida. ¡Oh duro corazón de mármol frío!, ¿tiene tu Dios abierto el lado izquierdo, y no te vuelves un copioso río? Morir por él será divino acuerdo, mas eres tú mi vida, Cristo mío, y como no la tengo, no la pierdo. 8 ¿Qué tengo yo que mi amistad procuras? ¿Qué interés se te sigue, Jesús mío, que a mi puerta cubierto de rocío pasas las noches del invierno escuras? ¡Oh cuánto fueron mis entrañas duras, pues no te abrí! ¡Qué extraño desvarío, si de mi ingratitud el hielo frío secó las llagas de tus plantas puras! ¡Cuántas veces el Ángel me decía: "Alma, asómate agora a la ventana, verás con cuánto amor llamar porfía"! ¡Y cuántas, hermosura soberana, "Mañana le abriremos", respondía, para lo mismo responder mañana! 9 Yo me muero de amor, que no sabía, aunque diestro en amar cosas del suelo, que no pensaba yo que amor del cielo con tal rigor las almas encendía. Si llama la moral filosofía deseo de hermosura a amor, recelo que con mayores ansias me desvelo cuanto es más alta la belleza mía. Amé en la tierra vil, ¡qué necio amante! ¡Oh luz del alma, habiendo de buscaros, qué tiempo que perdí como ignorante! Mas yo os prometo agora de pagaros con mil siglos de amor cualquiera instante que por amarme a mí dejé de amaros. 10 ¡Con qué artificio tan divino sales de esa camisa de esmeralda fina, oh rosa celestial alejandrina, coronada de granos orientales! Ya en rubíes te enciendes, ya en corales, ya tu color a púrpura se inclina sentada en esa basa peregrina que forman cinco puntas desiguales. Bien haya tu divino autor, pues mueves a su contemplación el pensamiento, a aun a pensar en nuestros años breves. Así la verde edad se esparce al viento, y así las esperanzas son aleves que tienen en la tierra el fundamento... 11 Esta cabeza, cuando viva, tuvo sobre la arquitectura destos huesos carne y cabellos, por quien fueron presos los ojos que mirándola detuvo. Aquí la rosa de la boca estuvo, marchita ya con tan helados besos, aquí los ojos de esmeralda impresos, color que tantas almas entretuvo. Aquí la estimativa en que tenía el principio de todo el movimiento, aquí de las potencias la armonía. ¡Oh hermosura mortal, cometa al viento!, ¿dónde tan alta presunción vivía, desprecian los gusanos aposento? 12 Hombre mortal mis padres me engendraron, aire común y luz de los cielos dieron, y mi primera voz lágrimas fueron, que así los reyes en el mundo entraron. La tierra y la miseria me abrazaron, paños, no piel o pluma, me envolvieron, por huésped de la vida me escribieron, y las horas y pasos me contaron. Así voy prosiguiendo la jornada a la inmortalidad el alma asida, que el cuerpo es nada, y no pretende nada. Un principio y un fin tiene la vida, porque de todos es igual la entrada, y conforme a la entrada la salida. 13 ¿Qué tengo yo, que mi amistad procuras? ¿Qué interés se te sigue, Jesús mío, que a mi puerta, cubierto de rocío, pasas las noches del invierno escuras? ¡Oh. cuánto fueron mis entrañas duras, pues no te abrí! ¡Qué extraño desvarío si de mi ingratitud el hielo frío secó las llagas de tus plantas puras! ¡Cuántas veces el ángel me decía: "Alma, asómate agora a la ventana; verás con cuánto amor llamar porfía!" ¡Y cuántas, hermosura soberana, "Mañana le abriremos", respondía, para lo mismo responder mañana! 14 Buscaba Madalena pecadora un hombre, y Dios halló sus pies, y en ellos perdón, que más la fe que los cabellos ata sus pies, sus ojos enamora. De su muerte a su vida se mejora, efecto en Cristo de sus ojos bellos, sigue su luz, y al occidente dellos canta en los cielos y en peñascos llora. «Si amabas, dijo Cristo, soy tan blando que con amor a quien amó conquisto, si amabas, Madalena, vive amando». Discreta amante, que el peligro visto súbitamente trasladó llorando los amores del mundo a los de Cristo. 15 Yo pagaré con lágrimas la risa que tuve en la verdura de mis años, pues con tan declarados desengaños el tiempo, Elisio, de mi error me avisa. «Hasta la muerte» en la corteza lisa de un olmo, a quien dio el Tajo eternos baños, escribí un tiempo, amando los engaños que mi temor con pies de nieve pisa. Mas, ¿qué fuera de mí, si me pidiera esta cédula Dios, y la cobrara, y el olmo entonces el testigo fuera? Pero yo con el llanto de mi cara haré crecer el Tajo de manera que sólo quede mi vergüenza clara. FUENTE

Cuando se piensa en poesía, es inevitable remitirse a esos poemas chorreantes de adjetivos amorosos y abundantes exageraciones sobre el dolor de perder a un ser amado, etc etc etc... Durante mucho tiempo, asocie poesía con Neruda... o con esos libritos llenos de frases empalagosas qe me obligaban a gritar a los cuatro vientos: "a mi no me gusta la poesia, me aburre y me parece odiosa". Pero, la ignorancia, afortunadamente, tiene cura... Acá les dejo una seleccion (hecha por mi ) de algunos poemas de la Poesía Española del Renacimiento y el Barroco. Son realmente muy inspiradoras, y para aquel que le guste escribir es una excelente muestra de qe no hace falta chorrear dulce de leche en cada verso para hacer lirica bien lograda. Saludos... GARCILASO DE LA VEGA (1501-1536) V Escrito’ stá en mi alma vuestro gesto y cuando yo escribir de vos deseo: vos sola lo escribistes; yo lo leo tan solo que aun de vos me guardo en esto. En esto estoy y estaré siempre puesto, que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo, de tanto bien lo que no entiendo creo, tomando la fe por presupuesto. Yo nací sino para quereros; mi alma os ha cortado a su medida; por hábito del alma misma os quiero; cuanto tengo confieso yo deberos; por vos nací, por vos tengo la vida, por vos he de morir, y por vos muero. LOPE DE VEGA (1562-1635) ENCARECE SU AMOR PARA OBLIGAR A SU DAMA A QUE LO PREMIE Juana, mi amor me tiene en tal estado, que no os puedo mirar, cuando no os veo; ni escribo ni manduco ni paseo, entretanto que duermo sin cuidado. Por no tener dineros no he comprado (¡oh Amor cruel!) ni manta, ni manteo; tan vivo me derriega mi deseo en la concha de Venus amarrado. De Gracilazo es este verso Juana: todos hurtan, paciencia, yo os le ofrezco. Mas volviendo a mi amor, dulce tirana, tanto en morir y en esperar merezco, que siento más el verme sin sotana, que cuanto fiero mal por vos padezco. A LA NOCHE Noche fabricadora de embelecos, loca, imaginativa, quimerista, que muestras al que ti su bien conquista, los montes llanos y los mares secos; habitadora de cerebros huecos, mecánica, filósofa, alquimista, encubridora vil, lince sin vista, espantadiza de tus mismos ecos; la sombra, el miedo, el mal se te atribuya, solícita, poeta, enferma, fría, manos del bravo y pies del fugitivo. Que vele o duerma, media vida es tuya; si velo, te lo pago con el día, y si duermo, no siento lo que vivo. LUIS DE GÓNGORA (1560-1627) DE UNA DAMA QUE QUITÁNDOSE UNA SORTIJA, SE PICÓ CON UN ALFILER. Prisión del nácar era articulado de mi firmeza un émulo luciente, un diamante, ingeniosamente en oro también él aprisionado. Clori, pues, que su dedo apremïado de metal aun precioso no consiente, gallarda un día, sobre impacïente, le redimió del vínculo dorado. Mas ay, que insidïoso latón breve en los cristales de su bella mano sacrílego divina sangre bebe: púrpura ilustró menos indïano marfil; invidïosa, sobre nieve claveles deshojó la Aurora en vano. CONTRA LOPE DE VEGA Dicen que ha hecho Lopico contra mí versos adversos; mas si yo vuelvo mi pico, con el pico de mis versos a este Lopico lo-pico. FRANCISCO DE QUEVEDO (1580-1645) A UN HOMBRE DE GRAN NARIZ Érase un hombre a una nariz pegado, érase una nariz superlativa, érase una alquitara medio viva, érase un peje espada mal barbado; era un reloj de sol mal encarado, érase un elefante boca arriba, érase una nariz sayón y escriba, un Ovidio Nasón mal narigudo. Érase el espolón de una galera, érase una pirámide de Egipto, los doce tribus de narices era; érase un naricísimo infinito, frisón archinariz, caratulera, sabañón garrafal morado y frito. REPRESÉNTASE LA BREVEDAD DE LO QUE SE VIVE, Y CUÁN NADA PARECE LO QUE SE VIVIÓ “¡Ah de la vida!”… ¿Nadie me responde? ¡Aquí de los antaños que he vivio! La Fortuna mis tiempos ha mordido; las Horas mi locura esconde. ¡Que sin poder saber cómo ni adónde la Salud y la Edad se hayan huido! Falta la vida, asiste lo vivido, y no hay calamidad que no me ronde. Ayer se fue; Mañana no ha llegado; Hoy se está yendo sin parar un punto: soy un fue, y un será, y un es cansado. En el Hoy y Mañana y Ayer, junto pañales y mortaja, y he quedado presentes sucesiones de difunto. FUENTE: de apuntes y libros míos Espero les haya gustado...

Busqué primero en T! y aparece un post de Las flores del mal, de Baudelaire con una selección de poemas pero El vino del asesino no está entre ellos. Este es mi poema preferido, y Baudelaire mi poeta preferido tmb. Espero les guste, y para hacerle un poco la contra al día de los enamorados les dejo un poema qe habla de amor y muerte... y por hoy basta, ya postee bastante jajaj EL VINO DEL ASESINO ¡Ahora que ella ha muerto yo soy libre y puedo emborracharme cuando quiera! Cuando volvía a casa sin un céntimo me destrozaba el alma con sus gritos. Ahora soy dichoso como un rey; el aire es puro, el cielo es admirable… Recuerdo que también fue como éste aquel verano en que la conocí. Esta sed espantosa que me abrasa para calmarse necesita al menos de tanto vino como quepa allí, en su tumba, lo cual no es decir poco: en el fondo de un pozo la he arrojado, y además he cubierto su cadáver con piedras que formaban el brocal. ¡Intentaré olvidarla, si es posible! Invocando amorosos juramentos de los que nada puede desligarnos, y para hacer las paces y volver a la embriaguez de aquellos buenos tiempos, le rogué que acudiera a aquella cita, cita nocturna en un camino oscuro. ¡Y acudió! ¡Qué mujer más insensata! ¡Todos estamos más o menos locos! Vi que todavía era muy hermosa, aunque ya fatigada. En cuanto a mí, la amaba demasiado. Y ésta fue la razón dedecirle: ¡Has de morir! Nadie va a comprenderme. Sé que nunca uno de esos obtusos borrachines pensó en el desvarío de sus noches hacer una mortaja con el vino. Ninguno de esos crápulas, tan sólidos como una de esas máquinas de hierro, ni durante el invierno ni en verano ha conocido el verdadero amor, con sus encantamientos de negrura, su cortejo infernal de mil temores, sus frascos de veneno, con sus lágrimas, sus ruidos de cadena y de osamenta. ¡Por fin me siento libre y estoy solo! Esta noche estaré como una cuba; y sin temor y sin remordimiento me tenderé en el suelo una vez más porque quiero dormir a pierna suelta. Y las pesadas ruedas de los carros con su carga de piedras y de fango o los trenes rabiosos, bien podrían mi culpable cabeza machacar o dividir mi cuerpo en dos pedazos. Yo me río de todo, del Demonio, de Dios y de la corte celestial. FUENTE: Las flores del mal, de Charles Baudelaire. Aclaración: el poema puede variar para algunos lectores, recuerden que depende de la traducción. Esta no es la traducción predilecta de la mayoría, pero sí es la que yo prefiero

TINA MODOTTI: La fotógrafa revolucionaria Tina Modotti es una de las mujeres que se adelantaron a su tiempo: luchó por los derechos de la clase desposeída en varios paises que no eran el suyo, pero que acabaron siendo su patria. Tina Modotti es mexicana, pero tambien española, alemana o rusa. Con su lente, Tina Modotti capturó la maravilla de una nación floreciente: México. Son famosas las cananas y mazorcas mexicanas que simbolizan la guerra y la libertad. Tina nació el 16 de agosto de 1896 en Udine, una pequeña ciudad de fábricas textiles en el norte de Italia, cercana a Trieste, el puerto del Mar Adriático. Su padre, Giuseppe Modotti, era de profesión mecánico y su madre, Assunta Mondini, estaba dedicada a las tareas del hogar. Tina se educó en escuelas italianas y austríacas, pero debido a los escasos recursos económicos de su familia, a los 12 años se vio obligada a trabajar en una de las fábricas textiles de su ciudad natal; no obstante, la situación no mejoró y en 1913 la familia tuvo que emigrar a San Francisco (Estados Unidos), donde se empleó en una fábrica de seda (de 1913 a 1914) y después como modista (hasta 1917). Tenía 21 años cuando se casó con un artista llamado Roubaix de l'Abrie Richey "Robo". Al año siguiente de su matrimonio incursiona en Hollywood como actriz de películas mudas. Robo iría a México primero que ella y le escribiría en sus cartas maravillas sobre el exquisito país, mismas que más tarde motivarían a Tina a viajar a tierras mexicanas. Tina comenzaba a interesarse en la fotografía, y para ese momento estaba enamorada de Edward Weston, amigo de su esposo, fotógrafo estadounidense, a quien admiraba plenamente. Robo muere de viruela en México en 1922, Tina tiene su primer contacto con México en ese año, pero no sería hasta agosto de 1923 cuando se establecería en el país. Esta vez llegaría acompañada por Weston. Tina estaba en plenitud de su sexualidad, no se inhibía por su desnudez, a ella le gustaba juguetear desnuda; le molestaban las ataduras, los botones, los cinturones o cualquier prenda que le estorbara para moverse. Tenía una forma muy especial de caminar, de hablar, todo en ella era llamativo, y más para los mexicanos poco acostumbrados a una mujer con esas características. La mayoría de las mujeres del país ni pensarlo, ellas no podrían ser como Tina. Tina se impresionó tanto con México, que quiso plasmarlo en imágenes fotográficas como un homenaje, aunque no sólo captaba sus formas estéticas, sino que retrataba la visión de un país lleno de miseria e injusticia. Conmovida por la explotación en la que vivía la clase trabajadora de la posrevolución mexicana, Tina se convierte en revolucionaria activista desde principios de los años veinte, desarrollando fuertes lazos con miembros del grupo de la Unión Mexicana de Artistas, entre los que se encuentran Manuel Álvarez Bravo, Diego Rivera, Charlot, Orozco y Siqueiros. En 1927 se afilió al Partido Comunista Mexicano y desde ese año hasta 1940 trabajó como editora colaboradora y fotógrafa de la revista Folklor Mexicano. Durante su estancia en México escandalizó a la mojigata sociedad de aquella época por ser una mujer que vivía bajo el mismo techo con un hombre que no era su marido ni su hermano, que salía a la calle después de las ocho de la noche y compartía la mesa en lugares públicos con varios varones; además de tener la costumbre de bañarse desnuda en la azotea de su casa cuando llovía. En 1928 comienza un romance con el revolucionario cubano Julio Antonio Mella, pero éste muere asesinado en 1929 y la acusan de ser cómplice del asesinato. Sin embargo, se le declara inocente poco después del crimen. Al año siguiente la acusan de haber tomado parte en el intento de asesinato de Pascual Ortiz Rubio, presidente de México, por lo que es expulsada del país. De allí salió acompañada del líder comunista Vittorio Vidali, rumbo a Alemania. Continúa su trabajo en el exilio en Berlín, donde se hace miembro de la Union de fotógrafos de prensa y publica sus imágenes en Der Arbeiter-Fotograf. Abandona la fotografía por el activismo político mientras se encuentra en Moscú entre 1931 y 1934 trabajando para la Cruz Roja Internacional de la URSS. Al comenzar la Guerra Civil se trasladó a España para formar parte del Quinto Regimiento. Cuando llegó, renunció a realizar una sola fotografía. para ella no era compatible el arte con la violencia de los acontecimientos. Se sentía incapaz de retratar lo que veía y optó por la lucha armada. No, obstante, Vidali, como dirigente de las Brigadas Internacionales, le ordenó cambiar las armas por el espionaje, ya que sus conocimientos de italiano eran muy beneficiosos dada la nacionalidad de las fuerzas que apoyaban a los franquistas. Tambien colaboró en los hospitales con el Socorro Rojo. Tuvo que coincidir con Gerda Taro en Almería, pues a Modotti se le encargó el seguimiento de la tragedia en esa ciudad. Sus reportajes se publicaban en Ayuda, organo de prensa del Socorro Rojo Internacional, y los firmaba con alguno de los pseudónimos que utilizó en España: María, Carmen Ruiz o Vera Martini. Regresa a México en 1939, donde continúa su actividad política mediante la Alianza Antifascista Giuseppe Garibaldi con un nombre falso; fotografió, trabajó y continuó su labor política hasta su muerte en 1942, debida a un ataque cardiaco. FUENTE:http://mujeresriot.***/Tina_Modotti.htm