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seymour duncan ha diseñado el Mic Mag para ser capaz de captar plenamente el carácter, la calidez y la resonancia de una guitarra acústica mediante la combinación de un mic de la pila y un micrófono de condensador.

Se trata de un último modelo de firma de ESP para el poderoso Max Cavalera. Amo las incrustaciones y la bandera de Brasil - aunque Max elimina la B y E alta cuerdas de su guitarra ya no usa em. y ademas: Esta obra de arte de características de Fernandes Vertigo por el reconocido artista Shin y un JB y 59 humbucker Set. Y es una forma extraña pero cómoda! ¿Qué piensa de la forma del cuerpo de vértigo? eso es todo por ahora

Iron Maiden lanzó "Trooper", la cerveza oficial de la banda 12 de marzo 2013 11:03 Por Laiza Kertscher - 18 Comentario Dickinson acompañada de la producción de cerveza cerca La Doncella de Hierro se ha asociado con las tradicionales cervecerías inglesas Robinsons para crear un "Trooper" cerveza oficial de la banda. Bruce Dickinson fue un jugador clave en la creación del sabor de la bebida, que lleva el nombre de uno de los mayores éxitos del grupo. La cantante ha seguido de cerca la producción de cerveza y tomó cursos en la fábrica de cerveza Robinson, en el pueblo Inglés de Stockport. "Esta es una asociación de dos casos de éxito británicas, lo que hace esta combinación un natural e ideal", dijo Oliver Robinson, director de la fábrica de cerveza. El Robinson fue fundada en 1838 y es conocida por sus cervezas fuertes, como Old Tom "Durante más de treinta años, la imagen icónica de Eddie, la mascota de la banda inconfundible, decorado cada portada del álbum, una camisa y un póster del grupo - por lo que parece justo que Eddie está también en el cilindro de la bomba y el centro de la etiqueta de la botella el Trooper ", dijo Oliver. Beer Maiden se empezará a comercializar en mayo en Inglaterra y no se ha revelado si hay planes para exportar la bebida a otros países. link: http://vimeo.com/61514884

Uno de los efectos más interesantes en el arsenal de cualquier guitarrista, y al que muchos de los que empiezan no parecen prestarle demasiada atención, es sin duda el delay. Tal vez esta falta de cariño hacia el delay provenga de una falta de comprensión exacta de cómo funciona y qué puede hacer por nosotros este efecto cuyo origen se remonta a las grabaciones de cinta en el estudio. No hay problema, para eso estamos nosotros aquí... Desde un mero efecto cosmético, que puede embellecer nuestro timbre aportando espacialidad, hasta usos radicalmente experimentales en busca de sonidos atmosféricos o directamente marcianos, pasando por el pragmatismo de engordar nuestro sonido, el delay es capaz de muchas cosas, y cada uno deberá decidir si alguna de sus aplicaciones es adecuada para sus necesidades o no. Una cosa sí os advertimos: estos pequeños (bueno, a veces enormes, para qué engañarnos) aparatos que, básicamente, obtienen una copia de nuestra señal para retrasarla en el tiempo (desde unos pocos milisegundos, hasta unos cientos) y sumarla a la original, en ocasiones añadiendo diferentes repeticiones e incluso degradando éstas progresivamente mientras decaen en busca de un calor analógico que recuerde a aquellas cintas; estos dispositivos, digo, son completa e inevitablemente adictivos. La prueba es que casi ninguna “pedalera de las estrellas” se escapa a incorporar uno, si no varios, delays en su cadena de sonido. ¿No sabes por dónde empezar? Te dejamos unos cuantos usos tradicionales para comiences a experimentar y descubrir por qué. Patrones rítmicos Vale, empecemos, como nos gusta hacer por aquí, la casa por el tejado. Pero es que, seguramente, uno de los sonidos que más asociado tenemos todos al uso del delay es el que despliega, canción sí, canción también, The Edge de U2. Piensa en Pride (In The Name of Love), o Where The Streets Have No Name. Ese sonido que tanto se ha apropiado el guitarrista, y que en realidad podríamos rastrear en sus orígenes hasta el Run Like Hell de Pink Floyd, se basa simplemente en que las repeticiones del delay sucedan al tempo de la canción. Como decíamos, un delay puede generar una sola repetición retrasada en el tiempo, o varias. Esto se hace tomando de nuevo la copia procesada y volviendo insertarla en el input del efecto, y la cantidad de repeticiones en los pedales de delay que permiten esto (¿todos?) se regula mediante el control habitualmente llamado feedback o regeneration. Cuando queremos que estas repeticiones sean muy prominentes en el tema, subiremos el nivel del efecto (mediante el control de mix, dry/wet, level o como se denomine en el pedal de turno), lógicamente. Pero si éstas no van al tempo de la canción, el ingenio no sonará especialmente bien. Por tanto, lo suyo es cuadrarlas a ese tempo, y así generar esa cascada sónica marca de la casa U2. ¿Cómo hacerlo? Lo ideal es que tu pedal de delay incluya una función de tap tempo, para poder añadir sobre la marcha esa información sobre los bpm del tema. Pero, si no la tiene, hay una sencilla forma de calcular los milisegundos con que habría que configurar el control de delay de, ejem, el delay. Tan solo debes dividir 60.000 (los milisegundos en un minuto) por el bpm del tema, y así obtener el tiempo que transcurre entre cada nota negra o quarter note. Por ejemplo, para un bpm de 100, obtendríamos 600 ms. Si queremos que las repeticiones ocurran siguiendo un patrón de corcheas (8th notes) o semicorcheas (16th notes), solo hay que ir dividiendo esos milisegundos entre dos sucesivamente. Para semicorcheas obtendríamos 150 ms, por ejemplo, y para fusas (32th notes), 75 ms. Es un cálculo sencillo, pero, si no tienes la cabeza para matemáticas, y tampoco un tap tempo en tu pedal, existen aplicaciones para smartphones muy amanosas que harán el cálculo rápidamente por ti para cualquier bpm, y podrás así lograr ese sonido atmosférico que tanto gusta en el pop. Engordando tu sonido con slapback Habrás oído muchas veces este término, slapback, pero, ¿qué es? Fácil: un delay de una sola repetición con un retraso de tipo medio. Esto se consigue fácilmente con cualquier pedal colocando el feedback al mínimo (lo que dará una sola repetición), el tiempo de delay entre los 80 y los 200 ms (al gusto), y el nivel del efecto no excesivamente alto (entre un 20 ó 50% de señal procesada). De este modo logramos una copia de nuestra señal que se puede intuir, pero no escuchar de forma completamente independiente. ¿El resultado? Nuestro sonido se percibe automáticamente más grueso, más grande. Gordo. Según el nivel al que usemos el efecto, será más o menos prominente. Cuanto más lo sea, más te acercarás al sonido rockabilly de los 50. Y si reduces el tiempo de delay (hasta los 20-50 ms) puedes lograr efectos similares la chorus, pero sin la modulación, claro. Engordar tu sonido II parte: guitar hero al instante ¿Qué pasa si tomamos el punto de partida del slapback y alargamos el tiempo de delay y aumentamos las repeticiones? Te encontrarás rápidamente con un sonido familiar, que te remontará al instante a los años 80 y aquellos solos de hair metal tan condenadamente molones. Sí, amigo, ésta es la forma de convertirte en todo un guitar hero (sónicamente, el tocar ya es cosa tuya) en cuestión de un pisotón. Para lograrlo, como decimos, usa un tiempo de delay largo, a partir de 200-300 ms, regula el feedback para obtener 3 ó 4 repeticiones, y no te pases con el nivel del efecto. Entrarás de lleno en ese sonido parecido a la reverb que te pedirá a gritos un ventilador a juego para menear tu melena mientras el delay convierte tu solo en algo más grande que la vida. Para mayor dramatismo, puedes incluso usar dos delays, uno corto y otro más largo. ¡Yeah, baby! Delays en estéreo Si eres de los aventureros que montan su equipo para sonar en estéreo en el escenario, puedes adentrarte en el mundo de los delays paneados. La cosa es que por cada lado de tu sonido estéreo aparezca una señal procesada de diferente forma. Es decir, con diferentes tiempos de retraso. Esto podrías conseguir usando un delay diferente en cada uno de los caminos que conducen tu señal hasta cada ampli, o empleando alguna unidad de delay específicamente diseñada para poder funcionar en configuraciones estéreo. Con tiempos diferentes en L y R, tu sonido ganará en matices y atmósfera. O, incluso, puedes atreverte con el llamado “ping-pong” delay, que va alternando repeticiones entre cada uno de los extremos del estéreo. Resonancias y feedback Prueba este sencillo experimento con tu pedal de delay: sitúa el control de feedback al máximo, y el tiempo de delay al mínimo. Al tocar, obtendrás un curioso efecto de pitch, ya que la señal retrasada se repite a tanta velocidad, que se genera una retroalimentación al instante. Ahora piensa en las posibilidades para obtener sonidos y ruidos ultraterrenos de formas similares... Pon las repeticiones al máximo y alarga el tiempo de retraso: escucha cómo el delay va encaminándose progresivamente hacia un feedback glorioso, mientras aumenta de volumen como si la ira se estuviera apoderando de él. Ahora, con el feedback rugiendo, haz oscilar lentamente el tiempo de delay y disfruta de tu nuevo generador de ruido con el que atosigar a tus compañeros de banda en tus jam sessions.

Cableado de guitarra diplomado ¿Nunca has abierto una guitarra antes? O tal vez usted acaba de abrir una por primera vez, visto todos esos cables, y correr gritando en confusión a la Internet en busca de ayuda? No tenga miedo. Tenemos un conjunto de mensajes que se pueden leer a usted mismo ponerse al día en poco tiempo, a partir de cero. Cableado de Guitarra 101 si usted no tiene absolutamente ninguna idea de cómo el cableado en el interior de una guitarra funciona. Este artículo le ponerse al día con los principios que inspiran el cableado guitarra, y luego usar esos principios para mostrarle cómo cablear el circuito de guitarra más sencilla posible: una camioneta, un gato, y no hay otros interruptores o controles en absoluto. Cableado de Guitarra 102 Ahora tenemos lo básico, vamos a echar un vistazo a algunos modificadores simples para el circuito. Este primer artículo se muestra cómo agregar un "Killswitch" para la guitarra, a continuación, utiliza las lecciones aprendidas en el proceso de cambiar eso killswitch a un control de volumen en su lugar. Por último, vamos a ver cómo se utilizan condensadores en los circuitos de guitarra e instalar nuestro control de tono en primer lugar. Cableado guitarra 103 La gran mayoría de las guitarras utilizar más de una pastilla, y proporcionar un interruptor que controla la cual pastilla, o combinación de pastillas, es activo en un momento dado.En este artículo se añade una pastilla más para nuestro circuito y muestra cómo se puede cablear un interruptor selector. Nos fijamos en los dos interruptores de estilo de palanca y la cuchilla. Esto nos lleva al punto en que ahora sabemos cómo cablear una Telecaster en la forma estándar. Cableado de Guitarra 104 Ahora que sabemos cómo cablear una Telecaster, no es un gran paso para llegar al punto en que podemos conectar una Stratocaster o una Les Paul. En este artículo se muestra cómo hacerlo, al presentar el conmutador de 5 posiciones a lo largo del camino. Cableado de Guitarra Explored - Switches Parte 1 Ahora que estamos a gusto con el cableado básico de una guitarra, podemos ver algunos de los mods más populares. En este artículo se presenta mini-interruptores de palanca y push / pull, y muestra cómo podemos utilizarlas para modificar un inicio, de tal manera que se pueda utilizar para agregar la pastilla del mástil a cualquier selección. Esto amplía el número de combinaciones de pastillas disponibles a 7. Cableado de Guitarra Explored - Internos Humbucker En este artículo, nos tomamos un descanso de pastillas de cableado, interruptores y ollas, y poder familiarizarse con la estructura interna de una humbucker. Esto nos permite desmitificar cable de cuatro conductores y entender cómo podemos dividir las bobinas de alambre o una humbucker en paralelo en lugar de en serie. Cableado de Guitarra Explored - Internos Humbucker Cableado de Guitarra Explored - Parte 2 Interruptores En este artículo veremos un nuevo tipo de interruptor - el "on / off / on" el interruptor.Habiendo comprendido que, vamos a ver cómo podemos utilizar este interruptor para dividir una humbucker a cualquiera de bobina, o utilizarlo como un humbucker regular, todos en el mismo conmutador. Cableado de Guitarra Explored - Switches Parte 3 Aquí vemos el tercer y último tipo de mini-toggle switch, el "on / on / on" el interruptor. Después de mostrar cómo se realizan las conexiones en el interruptor, y viendo los dos tipos que se pueden encontrar, nos fijamos en dos usos para el cambio: en primer lugar, para crear una serie / split / conmutador en paralelo para una humbucker, y en segundo lugar de utilizar el interruptor como un selector de pastillas de tres vías. Cómo Cancelar el zumbido de humbuckers , parte 1 y 2 Estos dos artículos nos muestran cómo me puede manipular dirección bobinado de fase eléctrica, y la polaridad magnética de lograr zumbido de cancelación entre dos bobinas.Tener este conocimiento nos permite crear zumbido con cancelación de combinaciones de bobinas más allá de que sólo mediante humbuckers. Un buen ejemplo es el uso de una camioneta RWRP en la posición media de un comienzo. Cableado de Guitarra Explored - Introducción al interruptor Super, Parte 1 En la primera parte de este artículo de dos partes, nos fijamos en el original de cinco vías interruptor y encuentran falta para algunos usos. Los dos polos del interruptor super-pasos para ayudar, y nos fijamos en cómo íbamos a ir sobre el cableado de un inicio en el modo estándar utilizando ese cambio. Una vez que hemos entendido que, vamos a crear un sistema de cableado interesante alternativa para un inicio que no sería posible con el estándar de 5 direcciones. Cableado de Guitarra Explored - Introducción al interruptor Super, Parte 2 Siguiendo con el artículo anterior, nos fijamos en el gran padre de todos los selectores de captura: el 4-polo super-switch. Las posibilidades con este cambio son infinitas, y nos rascamos la superficie mediante la presentación de un esquema de cableado para una guitarra HSH que se auto-divide las humbuckers en las posiciones 2 y 4, y combina las dos humbuckers en la posición central. Guitar cableado 101 Para muchos guitarristas, un cambio de pastillas es uno de los primeros pasos en guitarras . Es reversible, no es demasiado duro, y tiene un impacto inmediato en su tono.Sin embargo, aún es posible meterse en un poco de un desastre si usted no tiene una comprensión básica de por qué estás haciendo lo que estás haciendo. Este es el primero de una serie corta de entradas del blog que le llevará desde los conceptos básicos, hasta donde es probable que sienta la suficiente confianza no sólo seguir el esquema que usted encuentra en el Internet , pero a diseñar e implementar sus propios esquemas de cableado. La Regla de Oro Lo que un amplificador de guitarra realmente hace es amplificar el voltaje cambia entre dos contactos suficientes que físicamente puede mover un altavoz. Esto es lo que convierte la energía eléctrica en sonido. Los dos contactos en cuestión son la punta y el anillo del jack cable se conecta a la entrada de su amplificador. Solemos llamar a estos dos contactos "calientes" y "tierra". La pieza más básica de conocimiento que puede tener sobre el cableado de la guitarra es la siguiente: Si la diferencia de voltaje entre el calor y el suelo es un cero constante, el silencio es el resultado. Tenga en cuenta que esto es diferente a cuando se conecta un cable al amplificador, pero no enchufe el otro extremo en una guitarra (sí, todos lo hemos hecho, a pesar de nuestro manual de amplificador nos dice que no). A continuación, se obtiene el ruido. Así que si usted conectar a su guitarra y se obtiene un silencio absoluto, sabes que probablemente tiene un cortocircuito. Cableado de una camioneta (microfono en ingles) Así que ahora queremos hacer algo de ruido. Este no es un artículo sobre cómo trabajar pastillas, así que para nuestros propósitos nos limitaremos a reconocer que las cadenas perturbar el campo magnético de la camioneta, la cual es entonces "leídos" por el cable en espiral. Esto crea una serie de diferencias de voltaje entre el inicio y el final de ese alambre, que corresponden a los movimientos de la cadena, y por lo tanto el sonido. Para empezar vamos a utilizar pastillas de bobina simple, ya que es más básico. Todo lo que tenemos que hacer es conseguir que la diferencia de tensión (de aquí en adelante, llamaremos a diferencia de voltaje que con el tiempo la "señal" en el amplificador. Este es un juego de niños. simplemente conecte los dos cables de la camioneta a los dos contactos del enchufe. Es una convención que el cable negro va al contacto con el suelo, y el blanco para el contacto caliente. Para esta configuración, el convenio no importa mucho. Pero más tarde en la serie vamos a ver por qué es útil y necesario. Después de haber conectado con esto, tenemos una guitarra jugable con una camioneta y ningún control. Para algunos jugadores, que incluso podría ser suficiente y vamos a ver en los interruptores, controles de volumen de interrupción y los controles de tono. Guitar cableado 102 llegamos al punto en el que tenía una guitarra con una pastilla y controles no. Ahora vamos a tomar más medidas para una comprensión completa de cableado guitarra. Suponiendo que no queremos detenernos ahí, el siguiente paso más simple sería añadir un "kill switch". Este es un interruptor que silencia la guitarra en una posición y permite que la señal a través de la otra. Se podría pensar que simplemente puede añadir un interruptor mini-toggle en el alambre caliente para cortar la salida de la camioneta, de este modo: Sin embargo, cuando se utiliza este interruptor para cortar la señal, este esquema realmente haría que el mismo ruido que escuchamos cuando tenemos un cable conectado al amplificador de guitarra, pero no. No estamos asegurando que los dos contactos están en tensión igual. En cambio, necesitamos un cambio que todavía completa el circuito, pero reduce la camioneta fuera de la ecuación, así: Con esta alternativa, en la posición "on", el contacto caliente está conectada a la salida de la camioneta. En la posición 'off', que está conectado directamente a tierra (mientras que la salida caliente de la camioneta no está conectado a nada en absoluto). Ahora tenemos un interruptor que verdaderamente silencia la guitarra cuando se ejecutan. ¡Por favor Un interruptor de la matanza está bien, pero aún más útil es un control de volumen. Un control de volumen utiliza un potenciómetro , que es el componente que vive detrás de los mandos de una guitarra. hay tres contactos en la olla. Los dos exteriores están conectados a cualquiera de los extremos de una tira resistiva, y el medio está conectado a un 'limpiaparabrisas' que se mueve a través de la tira como el mando se gira. Mediante la conexión de nuestra señal caliente al contacto de la izquierda, la derecha y el contacto a tierra, se puede dar el contacto de un medio controlable "elección" entre estar completamente conectado a la salida de calor, completamente a tierra, o en cualquier lugar en el medio. Al conectar este contacto central para la toma, como en este diagrama, se ha implementado un control de volumen. En este diagrama se puede ver que me he mudado la conexión a tierra de la camioneta en la parte posterior del control de volumen y de conectar la toma de tierra al mismo lugar, así como lug tercio del volumen. Es estándar en el cableado de guitarra que los cables de tierra están siempre conectados a tierra, para simplificar, y para asegurar que las partes de metal están conectados a tierra. Es también bastante estándar que la parte posterior de la olla de volumen se utiliza como un punto de puesta a tierra para todos los cables de conexión a tierra. Hay pros, los contras y las excepciones, pero una discusión de ellos es más allá del alcance de este post. Bajar el tono Lo último que vamos a ver en este artículo es la adición de un control de tono. Un control de tono funciona de forma diferente a un control de volumen. Se utiliza un bote y un condensador junto a "sangrar" las frecuencias altas en la señal a tierra. Esto funciona porque poner un condensador en un alambre caliente sólo permite frecuencias de agudos para el otro lado. Una vez que esas frecuencias agudas están presentes tanto en caliente y el suelo, la diferencia de tensión es eliminada y los agudos desaparece de la salida audible. Para conectar un control de tono para el circuito, que conecta la entrada al control de volumen (nuestra señal caliente de la pastilla) a una segunda olla, en un extremo de la tira resistiva. Luego conecte un condensador entre el contacto cursor del potenciómetro y el suelo (para lo cual usaremos la carcasa bote). El otro contacto en el bote no se utiliza, debido a que se está usando como una resistencia variable, en este caso, en lugar de como un divisor de tensión. Al girar el bote hacia abajo permite que más señal para llegar al condensador, donde las frecuencias agudas y luego filtrarse a través estén a tierra. Así es como se ve: Eso es lo último que voy a explicar en este post. Ahora tenemos un circuito de guitarra con una pastilla, y un volumen principal y control de tono. Ese es el circuito exacto utilizado en el prototipo Fender Esquire. En el próximo post de esta serie vamos a entrar en pastillas múltiples y conmutación. Si usted tiene alguna pregunta hasta el momento, por favor haga publicar en los comentarios, y voy a hacer mi mejor esfuerzo para responder lo más rápido que pueda. 7 3 Guitar cableado 103 Publicado el 20 de julio 2012 por Richard Irons Al final del último mensaje , tuvimos un circuito 1-pastilla con un control de volumen y tono.Esta vez vamos a estudiar los sistemas multi-recolección. Hasta ahora hemos tenido una pickup conectado al control de volumen y luego el control de volumen envía la salida a la toma. Vamos a continuar con esa configuración, excepto que cuando añadimos pastillas adicionales, vamos a controlar cuales son conectadas al control de volumen. También podemos dar por sentado que los cables de tierra de todas las pastillas a ir directamente a un punto de puesta a tierra (como la palma de la olla volumen) sin involucrarse con cualquier cambio. Vamos a empezar con un sistema de doble arranque, y un interruptor de dos vías que nos permite seleccionar entre las dos pastillas. Esquemáticamente, el cambio sería algo como esto: Cuando el interruptor se encuentra en cada posición, la pastilla del respectivo está conectado al control de volumen. Este diagrama parece sugerir que mientras que el interruptor está siendo movido, no habría un breve tiempo cuando ninguno de recogida estaría conectado. Este no sería el caso en la realidad. Si utiliza un interruptor que funcionaba así, entonces el efecto de mover el interruptor sería desenchufar la guitarra y conectarlo de nuevo - y se oía un breve silencio seguido de un pop (o tal vez una explosión si eres jugando fuerte). Por lo tanto, se utiliza un interruptor donde ambas pastillas se conectan en el "entre" fase de utilización del interruptor, para proporcionar una transición suave entre los sonidos. Ahora que podemos cambiar entre las dos camionetas, vamos a avanzar hasta el punto en el que también se puede optar por tener ambas pastillas activas al mismo tiempo. Para ello, se necesita un nuevo tipo de cambio. Hay dos tipos de interruptor comúnmente usados para este propósito. Blade Switch Este es el tipo de interruptor que más comúnmente vemos en las guitarras Fender. Por lo general, se ve algo como esto: El interruptor Telecaster estándar es un interruptor de tres posiciones que se ata con alambre para darnos las tres combinaciones que desee: camionetas pickup cuello, el cuello y el puente juntos, y pastilla del puente. Me referiré a estas posiciones en el interruptor como N, M y B para Cuello, Medio y Bridge. El núcleo de un interruptor de la cuchilla es un mecanismo que proporciona un "común" contacto y, a continuación un número de "contactos conmutables" - en este caso, tres (uno para cada posición del conmutador). En cada posición del conmutador, el contacto común está conectado eléctricamente a uno de los contactos conmutables. Esto generalmente se llama un "tres tiros" switch. Aquí está un diagrama esquemático de uno de estos interruptores, con el N conectores, M y B se muestra de izquierda a derecha. He añadido en el alambre pastilla de modo que estará activo en las posiciones N y M (indicada en azul para mayor claridad, aunque en realidad sería muy probablemente blanco). Una vez más, tenga en cuenta que el contacto no se desconectará completamente entre las posiciones, sino que tendrá una duración de dos N y M brevemente ya que se desliza de un lado al otro. Ahora vamos a añadir en nuestro alambre pastilla del puente (se muestra en rojo para mayor claridad), de tal manera que se conecta a la salida en las posiciones M y B: ¿Usted ha visto el problema? Ahora tenemos cables que conectan las tres posiciones del interruptor de la otra. En efecto los tres contactos conmutables han convertido en uno, con ambas pastillas conectados a él. El resultado es que no importa cuál es la posición del interruptor se encuentra, ambas pastillas se activa. La forma en que este problema se resuelve es añadir otro interruptor, idéntica a la primera, pero controlado por la palanca físico mismo. Lo que tiene dos conjuntos de uno contactos conmutables comunes y tres, completamente desconectadas entre sí, pero ambos de conmutación al mismo tiempo como el usuario acciona el interruptor. Circuitos adicionales controlados por el mismo interruptor se conocen como "polos", así que lo que tenemos ahora es un doble de tres polos tirar del interruptor. Ahora que tenemos este polo extra, podemos usar uno para la pastilla del mástil y otro para la pastilla del puente. Unimos el plomo caliente de cada pastilla a un contacto común en uno de los interruptores, y luego conectar los contactos conmutables apropiadas para el control de volumen. Esto nos da nuestro estándar Tele sistema de conmutación. Tenga en cuenta que para este diagrama me he convertido los interruptores al revés. En un conmutador de cuchilla real, los dos contactos comunes se encuentran en los extremos opuestos del interruptor de la otra, pero los contactos conmutables están en el mismo orden. Así que con todo cableado adentro, se ve así: pero ambos de conmutación al mismo tiempo como el usuario acciona el interruptor. Circuitos adicionales controlados por el mismo interruptor se conocen como "polos", así que lo que tenemos ahora es un doble de tres polos tirar del interruptor. Ahora que tenemos este polo extra, podemos usar uno para la pastilla del mástil y otro para la pastilla del puente. Unimos el plomo caliente de cada pastilla a un contacto común en uno de los interruptores, y luego conectar los contactos conmutables apropiadas para el control de volumen. Esto nos da nuestro estándar Tele sistema de conmutación. Tenga en cuenta que para este diagrama me he convertido los interruptores al revés. En un conmutador de cuchilla real, los dos contactos comunes se encuentran en los extremos opuestos del interruptor de la otra, pero los contactos conmutables están en el mismo orden. Así que con todo cableado adentro, se ve así: Para recibir nuestro cuello / tanto la selección / bridge trabajar con este interruptor, lo único que tienes que hacer es conectar una camioneta para cada A y B, y conecte ambos 1 y 2 para el control de volumen. Los interruptores de palanca también suelen tener una conexión a tierra para conectar a tierra las partes metálicas. Cableado con este interruptor es el siguiente: En la siguiente parte de esta serie, vamos a seguir adelante con los controles que son selectivamente activa - por ejemplo, los controles de tono para pastillas diferentes en un inicio y el volumen separado y controles de tono para cada pastilla en una Les Paul. Cualquier pregunta hasta ahora? ¿Usted está consiguiendo todo? Háganos saber en los comentarios! Guitar cableado 104 Al final del último artículo , nos habíamos conectado una guitarra Tele-tipo para la conmutación de recogida de tres vías usando el conmutador blade estándar, y el interruptor Gibson-estilo. Vamos a seguir con ese interruptor basculante ahora, y ver cómo podemos tener un volumen separado y controles de tono para cada pastilla. Esto es, por supuesto, cómo una Les Paul está conectado. Recuerde que allá por 102 ? Hemos creado un sistema con una camioneta, un control de volumen y un control de tono. Bueno, lo único que tenemos que hacer es crear dos de ellos, y luego usar nuestro interruptor de palanca para controlar que uno de ellos está conectado a la toma! En la posición central, ambas pastillas se activa, cada uno todavía conectado a su propio volumen y control de tono, y en las otras dos posiciones, sólo una recogida y un conjunto de controles estará activo. Es tan simple como eso. Echa un vistazo al diagrama - He dispuesto de tal manera que se puede ver claramente que tenemos dos sistemas de recogida, conectados al switch, y luego fluye hacia el gato. Una vez más, si parece complicado, intente ignorar temporalmente los cables de tierra. (Si quieres ver el diagrama presentado como sería en una guitarra real, es aquí ) Nota - Vas a ver que los cables procedentes de la humbucker un aspecto diferente a todo lo que hemos trabajado hasta ahora. No voy a entrar en detalles en este momento, así que simplemente voy a dejarlo como esta: en primer lugar, conectamos el rojo y el blanco juntos y cinta que se retiraran. Entonces, para nuestra conexión a tierra, conectamos los cables verde y pelado a tierra (al igual que los cables negros de nuestras camionetas otros). Por último, el cable negro se convierte en nuestro hilo caliente. Cuando se cablea como este, un humbucker con todos estos cables puede ser tratado como cualquier otra pickup con sólo dos. Strat cableado Ahora vamos a volver a Fender. La Stratocaster original tenía tres pastillas de bobina simple, con un interruptor de tres vías para controlar cuál era activo. También tenía un control de tono para la pastilla del mástil y otro para la pastilla intermedia (nota - no hay control de tono para la pastilla del puente). Utilizando el mismo interruptor de tres posiciones de una Telecaster, es obvio ver que tenemos que conectar la salida de una camioneta a cada uno de los tres contactos conmutables, a continuación, conecte el contacto común a la salida, así: Ahora queremos establecer un control de tono que se activa cuando el interruptor se encuentra en el cuello o en posición intermedia. La forma en que esto se hace es conectar los dos contactos comunes juntos y luego conectar un control de tono para el otro lado del interruptor en esas dos posiciones, de este modo: Nota - Este diagrama no incluye los cables de tierra de las tres camionetas. Estos serían, por supuesto, todo estar soldado a la parte posterior de la olla el volumen de los molió. Es posible que haya descubierto que mediante la conexión de los dos contactos comunes juntos en el conmutador, hemos efectivamente se convirtió en un interruptor de un solo polo.Podríamos acaba de conectar los dos controles de tono a la izquierda del interruptor, y dejó el lado derecho no utilizado. No me hagáis esto, pero sospecho que las razones de que el interruptor estaba conectado originalmente de esta manera son dos: en primer lugar, Fender ya tenía montones y montones de tres vías, dos polos interruptores en stock porque los necesitaba para la Telecaster, y en segundo lugar, es más fácil de soldar un cable a un contacto de lo que es soldar dos. Si ya tenía esos interruptores, por qué no hacer que sea más fácil de soldar? Una modificación común es cambiar el control pickup tono medio por lo que afecta a la pastilla del puente en su lugar. Esto se hace simplemente moviendo el alambre de control de tono que en la ubicación indicada en el diagrama por la flecha azul. Otra cosa a destacar de este diagrama es que a veces se puede ver guitarras con cable con los dos cables indicados por la flecha verde, conmutada. Esto no hace diferencia al circuito, como simplemente girando el control varía la resistencia entre los dos contactos. Cinco Way Switch Como usted sabe, nunca estos conmutadores blade desconectar completamente el contacto común de todo, ya que podría crear ruido no deseado. En la Telecaster, esto no hace ninguna diferencia para el funcionamiento del interruptor. Sin embargo, cuando la Stratocaster fue puesto en libertad, utilizando el mismo interruptor, algunos jugadores notaron un sonido interesante durante el cambio de una posición a otra. La razón para esto fue que dos pastillas se estaban conectados al mismo tiempo. Estos sonidos rápidamente se hizo conocido como el "entre" los sonidos y se hizo muy popular. Finalmente, Mark Knopfler se convertiría casi sinónimo con el sonido. Los jugadores utilizan diversos métodos para alcanzar estos sonidos - algunos pegado un fósforo en el interruptor para parar el interruptor de voltear a una de las posiciones dentadas, otros modificado el interruptor de tener dos guiones adicionales entre los ya existentes. Por último, en 1977 Fender hizo el camino de cinco cambiar un componente estándar. Es el mismo interruptor, sólo que con más guiones. ¿Qué significa esto para nuestro cableado? Bueno, nada en realidad. Esto significa que el cableado del interruptor de cinco vías es exactamente el mismo que el cableado del interruptor de tres vías, ya que el interruptor de cinco vías es sólo una modificación de tres vías. Así que su diagrama de cableado para una Strat moderno se parece a la de arriba - o, si se prefiere ver lo gastaban en pagar a juego las ubicaciones físicas de los componentes de la guitarra, al igual que este . Examen Final Sólo bromeando. Espero que hayas encontrado esta serie de posts útil. Ahora debería ser capaz de conectar una Tele, una Strat y una Les Paul, ya sea de lectura - y entender - un diagrama de cableado, o tal vez incluso trabajar desde los primeros principios. Y espero que cuando nos fijamos en el interior de su guitarra, lo que ves no será un misterio. Muy pronto vamos a explorar más allá de la guitarra cableado estándar cosas que te dan en los instrumentos off-the-shelf. Hay todo un mundo de posibilidades tonales que hay. Como siempre, si tiene alguna pregunta, por favor, comentar sobre el artículo y voy a hacer mi mejor esfuerzo para ayudarle. Cableado de Guitarra Explored - Parte interruptores 1 Publicado el 31 de julio 2012 por Richard Irons Al final de este artículo Guitar cableado pasado , sabíamos cómo cablear una Tele, una Les Paul y un comienzo en sus caminos habituales. La mayoría de cableado guitarra stock es una variación de estas tres formas estándar de cableado de una guitarra. Utilizando el conocimiento contenido en los últimos cuatro partes, ahora podemos mirar a modificar nuestros esquemas de cableado para lograr sonidos no convencionales. La primera modificación mayoría de la gente es reemplazar uno o más de los potenciómetros con un empuje / tracción olla. Se trata de una olla que funciona de la misma manera como normal cuando se enciende, pero también tiene un doble polo, doble tiro (DPDT) Interruptor conectado. El interruptor se mueve en una de sus dos posiciones posibles tirando de la perilla de la olla de fuera y lejos de la guitarra, o empujando de nuevo. El potenciómetro y el interruptor están completamente separados eléctricamente, y no hay necesidad de que las funciones de los dos controles que deben relacionadas de ninguna manera. Una olla de empuje / tracción se ve así: Desde el exterior de la guitarra, parece que nada ha cambiado - y la sustitución de una olla existente con uno de ellos no requiere de nuevos agujeros u otras modificaciones a la guitarra. Se puede ver en la foto que hay seis contactos bajo la olla, además de las tres habituales. Estos seis contactos son para el interruptor DPDT, y están conectados entre sí internamente en las dos posiciones, como se muestra aquí: tenemos dos polos separados para trabajar. Nuestro primer mod usará este interruptor en la forma más sencilla posible, usando sólo dos de los contactos. En un comienzo que está conectado de forma normal con un interruptor de 5 vías, puede hacer que la pastilla del puente, el medio o en el cuello por su cuenta, o una combinación de la pastilla intermedia con una de las otras dos camionetas. Sin embargo, no se puede tener el cuello y pastillas del puente juntos, o todas las tres pastillas al mismo tiempo. Una modificación Strat popular es la de añadir un push / pull olla que, cuando se tira, añade la pastilla del mástil para la selección de recogida actualmente activa. Esto significa que cuando se selecciona la posición del puente de sólo en el 5-camino, y luego tire de la olla, tendrá mástil y el puente juntos. Y para conseguir los tres pastillas al mismo tiempo, se selecciona puente y media en el 5-camino, y luego añadir la pastilla del mástil con el interruptor. Esto aumenta nuestro número total de combinaciones de pastillas a siete. El diagrama a continuación es parte del diagrama de cableado estándar Strat del artículo anterior. Los potes de tono y la mayoría de los cables de tierra se han eliminado para que pueda centrarse en lo que se añade a la instalación eléctrica. Los nuevos cables se muestran en púrpura. Se puede ver que estamos dando un cable conectado a la salida caliente del cuello y un cable conectado a la entrada del control de volumen, y garantizando que se conectan entre sí cuando el bote se tira hacia afuera. Esto anula las conexiones de la pastilla del mástil en el conmutador de 5 posiciones y lo conecta directamente con cualquier otra cosa que esté seleccionado. Por supuesto, si lo prefiere, puede hacer esto mediante la modificación de la pastilla del puente en su lugar. Estoy seguro de que puedes entender cómo se puede cablear sería eso! Si bien en este caso se utilizó un push / pull olla para lograr nuestro objetivo, que es sólo un tipo de interruptor. Si se quiere utilizar un interruptor de mini-toggle, tal vez instalado entre el volumen y control de tono primero, no sería un problema. El tipo más común de mini interruptor de palanca utilizado en el cableado de la guitarra es también un conmutador DPDT, con los mismos seis contactos, como este: Para utilizar este interruptor, nuestro diagrama de cableado no cambia en absoluto, aparte del hecho de que el interruptor no se une directamente al control de volumen más. Hay otros tipos de mini-Interruptor de palanca, que tienen tres posiciones en lugar de sólo dos. Y sólo utilizamos dos de los contactos en el interruptor para este mod. ¿No hay cosas más elegantes que podríamos estar haciendo? Sí que los hay. Y vamos a pasar a los que en su momento, pero antes de hacerlo, vamos a necesitar para desmitificar cuatro conductores humbuckers. Eso es lo que vamos a hacer en el próximo artículo . Como siempre, por favor haga cualquier pregunta en los comentarios a continuación el artículo, y voy a responder lo más rápido que pueda. 9 Guitar cableado Explored - Internos Humbucker En el artículo anterior , dimos un primer vistazo a la adición de interruptores en una guitarra.El mod que hicimos fue un simple "add pickup cuello" switch para una Strat. Pero una de las razones principales jugadores agregue modificadores a sus guitarras es explorar la versatilidad tonal ofrecida por humbuckers de cuatro conductores. Antes de que podamos empezar a ver los mods, sin embargo, tenemos que aprender un poco acerca de lo que mueve a las humbuckers. En primer lugar vamos a echar un vistazo rápido a una camioneta de una sola bobina: Hay algunos imanes (las piezas polares) y una bobina de muy larga de alambre envuelto alrededor de ellos. La cadena perturba el campo magnético generado por los imanes y esto induce un cambio de tensión en el alambre. Para entonces conectar cada extremo del rollo de alambre que en nuestro circuito de guitarra (a través de los cables blanco y negro foto), obtenemos que el sonido en nuestro amplificador. Por lo general, las pastillas de bobina única tiene el polo sur del imán apuntando a las cuerdas. La excepción, por supuesto, pastillas RWRP , que son por supuesto polaridad Norte. Ahora echemos un vistazo a una humbucker. Se trata de dos pastillas de bobina única pegadas ¿no? Bueno, casi, sí. Tenemos dos bobinas, y cada bobina tiene un alambre unido a cada extremo de la misma. El humbuckers más tradicionales, una bobina tiene "Slug" piezas polares, y el otro tiene "tornillo" piezas polares. El campo magnético, sin embargo, es de polaridad Norte en la bobina de babosa, y polaridad Sur en la bobina de tornillo. ¿Qué cuatro conductores cableado nos da es un alambre para el inicio y final de cada bobina en el humbucker. Los colores utilizados para este en una pastilla Seymour Duncan son como sigue: Si te gustaría ver qué colores usar otros fabricantes pickup, hay un diagrama muy útil aquí . En el modo normal humbucking, ambas bobinas están activos. Sin embargo, no están conectados en paralelo, como lo hemos venido haciendo con nuestras pastillas individuales hasta ahora. Ellos están conectados en serie. Así pues, nuestro camino desde el suelo hasta arranques en caliente a nivel del suelo, gira alrededor de una bobina, y luego alrededor de la otra bobina, y luego a caliente. Así que para conseguir esto con nuestro humbucker cable de cuatro conductores simplemente conecte el extremo de una bobina recta al comienzo de la siguiente, ¿no? Bueno, casi. Con el fin de lograr cancelación de zumbidos esperaríamos que una de las bobinas a ser inversa herida. Pero en realidad ambas bobinas se enrollan de la misma manera. Es una solución fácil, aunque - que acabamos de revertir el "inicio" y "final" cables, lo que equivale más o menos a lo mismo. Vamos alrededor de la bobina del Norte en sentido contrario. Debido a que la polaridad magnética de las bobinas es uno enfrente de otro, invirtiendo la dirección de cableado a través de una de la bobina tiene el efecto de invertir el voltaje de bobina que dos veces en relación con la otra bobina - por lo que la señal de cadena está en la fase a través de ambas bobinas . Por supuesto, el hecho de que la dirección se invierte el cableado es también lo que nos da la cancelación de zumbido - el zumbido se induce en la bobina por los campos externos, que no están afectados por la polaridad magnética de la camioneta. Esto significa que el zumbido se invierte sólo una vez en una de las bobinas, y cuando las dos señales están conectados entre sí, significa que el zumbido se anula. Lo único que sí tenemos que tener en cuenta es que siempre hay un cable desnudo ahí, además de los cuatro cables de la bobina. Eso es para el blindaje y la puesta a tierra, y siempre va al suelo. Sabiendo todo esto, ahora podemos ver lo que tenemos que hacer para convertir nuestros "dos pastillas pegadas" en un humbucker regular. Utilizamos verde (y desnudo) de tierra, y conecte rojo y blanco a la otra, y entonces el negro es nuestra salida caliente. Si hacemos eso podemos usar el humbucker como cualquier pickup con sólo dos cables. Si eso es todo lo que estamos planeando entonces también lo haría la cinta de los cables rojo y negro para que no se hizo corto en contra de cualquier otra cosa en el circuito. Si alguna vez un "solo conductor" humbucker, todas estas conexiones se realizan internamente, de tal manera que la salida es el alambre caliente en el centro y la conexión a tierra es el metal trenzado exterior. Sin embargo, también nos lleva al punto en que podemos fácilmente encontrar la manera de "dividir" la humbucker - es decir, para hacerlo de modo que sólo una bobina está activa.Esta es una buena manera de lograr una sola bobina de tono y nivel de salida y es la modificación del cableado más popular para humbuckers. Por supuesto, con una camioneta como las P-Rails , está activamente diseñado para ser dividido como parte del uso normal. Para empezar, vamos a buscar la forma de dejar sólo la bobina babosa activa. Para que este cambio no es necesario desconectar los cables rojo y negro de la otra. Todo lo que necesitamos hacer es tener nuestro switch cableado de manera que, cuando se activa, que ancla las dos de esos cables. Esto cancela cualquier diferencia de tensión entre los cables verde y rojo (el inicio y el final de la bobina de tornillo), lo que significa que la bobina de tornillo es ahora tener ningún efecto sobre el sonido. Lo habíamos cablear como esto - un interruptor DPDT, ya sea en la forma de una palanca mini o un push / pull olla. Los cables rojos y blancos de la humbucker están conectados al conmutador para permitir la separación de la bobina. Como de costumbre, los cables verde y pelado se basan, y el cable negro se utiliza como salida caliente de la camioneta. Observe el uso del símbolo de conexión a tierra en el diagrama - que simplemente significa que usted conecte el cable a cualquier punto conectado a tierra - por lo general la parte trasera de un bote. Espero que este artículo haya tomado la nystery de esos cuatro cables que salen de su cable humbucker - y le inspiró para pensar en su humbucker como algo más que una simple pastilla. Si usted tiene alguna pregunta al respecto, a continuación, sólo envíanos un mensaje en los comentarios a continuación y obtendrá una respuesta en poco tiempo. 6 2 Cableado de Guitarra Explored - Parte 2 interruptores Publicado el 22 de agosto 2012 por Richard Irons En los últimos dos artículos nos fijamos en los interruptores , y después de cuatro conductores humbuckers y algunas cosas que puedes hacer con ellos. Esta vez, vamos a mirar algunos nuevos tipos de cambio, y ver cómo podemos utilizar para acceder a los tonos aún más desde un humbucker. DPDT on-on Interruptor Es un doble polo, doble tiro interruptor, y tiene dos posiciones. Este tipo se denomina un "on-on" interruptor, porque se realiza una conexión en ambas de estas posiciones. Este es el tipo de interruptor integrado en potes push / pull. También es el tipo más comúnmente utilizado de interruptor de palanca mini. Se puede utilizar como un simple interruptor on / off utilizando sólo dos de los polos, o puede utilizar más conexiones para crear sistemas de conmutación más complejas. DPDT on-off-on Interruptor Este interruptor tiene tres posiciones. No está disponible como un pote push / pull, sólo como un interruptor de palanca. El interruptor de palanca se detiene en medio de darnos la posición extra. Las conexiones realizadas con el interruptor en la posición de cada aspecto: Se puede ver que en el medio, no se efectúan las conexiones en absoluto, mientras que en los dos extremos del conmutador, las conexiones se realizan de la misma manera como un interruptor de encendido-on. Por lo tanto, este conmutador se llama un interruptor on-off-on.Un buen ejemplo del uso de este modificador sería controlar bobinas que son activos en una humbucker de cuatro conductores. Hemos tomado los cables rojo y negro de la humbucker y conectado a la terminal central en uno de los lanzamientos del interruptor. Cuando el interruptor está en la posición media, estos cables no estar conectado a nada más, así que la pastilla actuará en modo humbucker completa. Cuando el interruptor está en la posición "arriba", verá que estos dos alambres a tierra.Esto nos ofrece la distribución misma bobina se consigue con un simple interruptor de palanca en el último artículo - que nos da la bobina babosa activa y la bobina por alto tornillo. Tenga en cuenta que, por supuesto, los cables verde y pelado de la camioneta puede estar conectado a tierra en cualquier lugar - pero dado que todos los cables de la camioneta van al interruptor, es conveniente llevar a los dos aquí. Sin embargo, cuando el interruptor está en la posición "abajo", verá que estos dos cables están conectados a la salida caliente de la camioneta. Lo que esto hace es igualar el voltaje entre el inicio y el final de la bobina slug - significado que ahora tenemos una bobina de tornillo activa y una bobina de babosa inactivo. Así que este cambio nos da la opción entre dos espiras activas, o bien de las bobinas de forma aislada. Esto abre algunos tonos ligeramente diferentes en una humbucker normal, pero con un P-Rails lo que realmente entra en su cuenta. En la camioneta, el interruptor se ha cableado aquí nos permite seleccionar entre tres P-Rails "modos principales: P90, ferrocarril de una sola bobina o humbucker completa. Debido a que hemos utilizado uno de los dos tiros en el interruptor, podríamos utilizar los otros tres contactos con otra humbucker para controlar dos humbuckers de la misma manera con un interruptor. Cableado de Guitarra Explored - Parte 3 interruptores Publicado el 30 de agosto 2012 por Richard Irons En el artículo anterior vimos en los interruptores y los interruptores de encendido-apagado-encendido. Hay una especie de interruptor de palanca más para nosotros de ver. DPDT ON-ON-ON El último tipo de interruptor DPDT que vamos a mirar es el interruptor on-on-on. Este es otro interruptor de tres posiciones, y las conexiones que realice en las tres posiciones son las siguientes: Verás que hay dos tipos posibles. Es importante cuando un cableado de estos interruptores para asegurarse de qué tipo usted tiene. Usted puede verificar esto con un multímetro (os recomiendo conseguir un multímetro si usted va a estar haciendo ningún tipo de cableado guitarra en absoluto - son baratos y muy útil). En este artículo voy a utilizar de tipo I, ya que es mucho más común. Sin embargo, al leer los diagramas en Internet es importante para asegurar que cuando un interruptor on-on-on se muestra, ¿sabes qué tipo es y cómo ajustar su cableado correspondiente. Yo te voy a mostrar dos ejemplos de cableado que podemos hacer con un interruptor on-on-on. La primera es una serie / split / interruptor paralelo. Esto le da la posibilidad de elegir entre una humbucker estándar, una sola bobina, y las dos bobinas conectadas en paralelo - como si se tratara de dos bobinas separadas individuales seleccionados para funcionar juntos en una guitarra de una sola bobina. En primer lugar, la línea amarilla en el interruptor es un "jumper" - un cable corto se utiliza para conectar dos terminales de un interruptor. Y en todas las posiciones del conmutador, el verde y el negro están conectados a tierra y el negro va a caliente. Cuando el interruptor está en la posición "abajo", los terminales rojo y negro se conectan entre sí, a través del puente, y sin ninguna otra conexión se cambian. Esto nos da nuestro modo normal humbucking serie. En el "medio" posición, el rojo y el blanco están todavía conectados entre sí a través del puente, pero ahora existe también una conexión desde el blanco a tierra. Esta es nuestra forma habitual de dividir la humbucker a la bobina de babosa. Por último, en la posición "arriba", el rojo y el blanco ya no están conectados el uno al otro.El rojo está conectado a la salida caliente, y el blanco se conecta a tierra. Esto significa que la ruta de acceso desde el suelo hasta ahora caliente divide por la mitad, pasa a través de ambas bobinas, y une de nuevo a la salida caliente. Esto significa que las dos bobinas están conectadas en paralelo. Esto le da un sonido de bobina simple-como que todavía zumbido de cancelación. Otra cosa que se puede utilizar un interruptor on-on-on para es elegir entre tres pastillas por separado, utilizando sólo un interruptor de palanca mini. Para lograr eso, tenemos que conectar el interruptor de la siguiente manera: tres pastillas A, B y C para el interruptor, y sólo uno de ellos está siempre conectado a la salida.En la posición "arriba", C pickup está conectado, en el "medio" posición B es De nuevo tenemos un puente en el interruptor. Tomamos las salidas calientes de recogida, y en la posición "abajo" es A. pickup Ahora ya sabe acerca de los principales tipos de cambio utilizado en el cableado de la guitarra, y he visto algunos ejemplos de cómo podemos usar. Esto nos da una nueva herramienta que podemos utilizar para lograr las combinaciones y sonidos que ocurra. Guitar cableado Explored - Introducir el interruptor de Super, Parte 1 Publicado el 18 de septiembre 2012 por Richard Irons En Guitar cableado 104 , vimos que la Stratocaster estándar 5-way switch es una evolución del interruptor de 3 vías. En realidad, no tenemos cinco contactos separados para las cinco posiciones. En su lugar, tiene tres contactos conmutables, y en el "entre" posiciones en el interruptor conectar dos de estos contactos al mismo tiempo. Esto funciona bien si lo que quieres hacer es conectar un inicio completamente de serie.Pero tan pronto como usted quiere cambiar algo, la estructura del conmutador de 5 posiciones puede convertirse en un problema. ¿No sería mejor si tuviéramos una estructura similar a la del interruptor de tres vías - de modo que teníamos cinco contactos conmutables, uno para cada posición del conmutador. Bueno, estos interruptores no existen. Vamos a ver cómo se haría uso de un cable hasta una Strat - por ahora, vamos a reproducir el cableado estándar. Esto es lo que se ve como el interruptor de forma esquemática: Tenemos nuestra común de contacto en la parte inferior, que puede ser conectado a uno de los cinco contactos conmutables en la parte superior. Inmediatamente aquí podemos ver un problema. Con un inicio con cable de la manera estándar, sería necesario la recolección del cuello conectado a los dos primeros contactos, el medio conectado a los contactos segundo, tercero y cuarto, y el puente a los dos últimos. Pero esto nos da un problema familiar - que ahora hemos conectado todos los contactos juntos, lo que significa que las tres pastillas son activas en todo momento. Nos abordar este problema familiarizados con una solución familiar - añadir otro polo del interruptor. Ahora tenemos dos interruptores idénticos conectados a la palanca físico mismo, pero no eléctricamente conectados entre sí. Esto es lo que nuestro cambio se ve como en la vida real: Los dos contactos exteriores (más cercano a la parte inferior de la imagen) son nuestros contactos comunes. Los dos conjuntos de cinco contactos son los conmutables. Así que para cablear nuestro esquema de conmutación estándar Strat con este interruptor, se puede utilizar la siguiente configuración: Nos conectamos nuestro control de volumen para los dos contactos comunes (cables amarillos en el diagrama), y luego usar los contactos del interruptor para darnos nuestros cinco selecciones estándar de recogida Strat. El cuello y los controles de medio tono están conectados de forma normal. Así que ese es el cableado estándar. Pero vamos a tener un juego a su alrededor. Muchos jugadores encuentran la posición media en una Strat - donde solamente la pastilla intermedia está activa - no se utiliza mucho. Tal vez sería mejor sustituir esa posición media con un sonido Tele-como - las pastillas del mástil y puente conectados entre sí. Se puede ver que nuestros cables amarillos siguen siendo los mismos - que conecta el común de los dos polos para el control de volumen. Pero ahora, la pastilla del puente está activo en las posiciones 1, 2 y 3, la pastilla del mástil en las posiciones 3, 4 y 5, y el medio en las posiciones 2 y 4 sólo. La otra cosa que hemos hecho es cambiar el control pickup tono medio a un control de tono puente pickup. Esto nos da al menos un control activo de tono en todas las posiciones del conmutador. Este interruptor de dos polos en realidad no es exactamente lo que la gente suele decir cuando oímos referirse a un "switch super". En el próximo artículo, vamos a ver lo que realmente quieren decir - una aún más flexible de cuatro polos del interruptor. Esto abre aún más posibilidades. Guitar cableado Explored - Introducir el interruptor de Super, Parte 2 En el último artículo que nos dieron nuestra primera mirada a un conmutador de cinco tiros con dos polos. Esto nos ha permitido crear unos esquemas de cableado diferentes para una Stratocaster, en lugar de la estándar. Esta vez vamos a ir un paso más allá y ver un verdadero "SUPERSWITCH". Esperemos que se puede ver de esto que es muy similar a la nuestra dos tiros interruptor de la última vez - pero el cambio tiene una oblea completamente nuevo adjunto, con otros dos polos de la misma. Esto nos da cuatro de cinco vías diferentes interruptores, todos operados por una sola palanca. Esto abre muchas posibilidades, muchas de cableado. Digamos, por ejemplo, que estamos cableando una guitarra con dos humbuckers y una bobina única y nos gustaría ver las siguientes combinaciones activo a medida que barren a través de las posiciones del interruptor: 1.Bridge Humbucker 2.Puente humbucker dividir a una sola bobina + pastilla intermedia 3.Bridge Humbucker + humbucker cuello 4.Cuello división humbucker a single coil + pastilla intermedia 5.Neck Humbucker Esto se puede lograr con nuestra SUPERSWITCH. A estas alturas ya sabrás que para dividir una humbucker a una sola bobina, de la forma habitual es conectar ese cable rojo y blanco humbucker al suelo. Así que todo lo que tenemos que hacer (además del cableado de la salida de las pastillas diferentes a los lugares pertinentes) es el alambre del interruptor para que pueda salir a tierra los cables en las posiciones correctas. Por esta guitarra, sólo tendremos que conectar en un volumen principal y el tono principal. Esperemos que por ahora no debe ser demasiado intimidados cuando nos fijamos en un diagrama como este! Es importante señalar que en este diagrama que he utilizado las líneas punteadas de color rojo y blanco para indicar que tanto los cables rojo y negro de una humbucker ir a alguna parte, y verde y gris para indicar los cables verde y pelado. Así que vamos a mirar a través del diagrama. Vamos a abordar la pastilla intermedia en primer lugar. El cable negro está conectado a tierra, y el cable blanco se conecta a la salida (el cable amarillo al control de volumen) en las posiciones 2 y 4. Esto es lo mismo que lo que hicimos en el último artículo. Ahora, para las humbuckers. Tomando el primer puente humbucker, podemos ver que, como siempre, y dio a luz verde está conectado a tierra. Negro es la salida caliente, y está conectado a la salida para el control de volumen en las posiciones 1, 2 y 3. Hasta ahora, todo bien. En cuanto a la pastilla del mástil tenemos una situación similar: los cables verde y pelado se basan y su salida se conecta a nuestra señal caliente en las posiciones 3, 4 y 5.Hasta ahora, no hay nada realmente diferente de lo que hicimos en el último artículo. Sin embargo, hemos utilizado otro polo del interruptor - la parte inferior izquierda del diagrama. Este polo no afecta a las pastillas son activas en absoluto - es la primera vez que hemos utilizado un interruptor de cuchilla para el control de algo completamente distinto. En lugar del contacto común del poste está conectada a la salida, que está conectado a tierra.Esto significa que todo lo que está conectado a los contactos conmutables se basa en la posición correspondiente. Tomar la pastilla del puente a modo de ejemplo, hemos conectado los cables rojo y negro al contacto para la posición 2 en el conmutador. Esto significa que cuando el interruptor está en la posición 2, los cables rojo y negro se basa, por lo tanto la división de la humbucker a una sola bobina. Lo mismo ocurre con la pastilla del mástil y la posición 4. Con este esquema de cableado que acabamos de raspar la superficie de algunos de los esquemas de cableado avanzadas que podemos lograr con el SUPERSWITCH de 4 polos.Con este cambio, el cielo es el límite. ¿Qué esquemas de cableado se puede soñar? 9 9 Bueno les aclaro una cosa, hay muchos grafico pero estan protegidas por the owner...cualquier cosa visiten la pagina de Seymour Duncan...dese ya gacias por su visita.