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La Salvación por la Fe en Cristo ¿Cuál es la cosa más importante que usted ha aprendido? Los temas sobre la eternidad se basan en la gran verdad que la salvación es recibida solamente por la gracia, mediante la fe en la obra de salvación de Jesucristo. Dios ha proporcionado Su propia justicia para los hombres y las mujeres pecadores. La justicia de Dios es todo lo que El demanda y aprueba. Esta justicia de Dios se encuentra solamente en Cristo ya que Cristo reunió y lleno en nuestro lugar todos los requisitos de la Ley. Cristo se ha convertido en nuestra justicia, y la justicia de todos los que creen en El. La justicia de Dios ha sido revelada en la persona y obra de Jesucristo, y Dios lo ha hecho disponible para nosotros los pecadores. La justicia que necesitamos viene de Dios, y nos es considerada al depositar nuestra fe en Jesucristo. Necesitamos Su justicia para ser salvos porque no podemos cumplir con Su perfecto estándar La justicia perfecta que Dios requiere es la justicia de Dios revelada en Jesucristo, y esto viene a nosotros de parte de Dios y es recibida como un regalo. Si Dios no nos diera Su justicia como un regalo no hay manera alguna en la cual podemos ser salvos. Es Su regalo para los que se humillarán, confiesan su necesidad y llamaran a Su nombre para ser salvos. Nadie puede satisfacer el estándar perfecto de Dios por su propia justicia. ¿Por qué es tan importante la justicia que Cristo proporciona? Nadie será salvo por sus buenas obras ya que somos pecadores y estamos destituidos de la gloria de Dios. La Biblia es muy clara, " ya que por las obras de la ley ningún ser humano será justificado delante de él, porque por medio de la ley es el conocimiento del pecado " (Romanos 3:20). ¿Por qué es que ninguna persona será salva por sus buenas obras? El hecho es que sólo Jesucristo ha guardado la Ley perfectamente. El resto de nosotros esta destituido de la gloria de Dios. Sí, el apóstol Pablo escribió, " los hacedores de la ley serán justificados " (2:13), pero el problema es que ninguno ha guardado la ley perfectamente si no solo Jesucristo, por lo tanto nadie será declarado justo por las obras de la Ley. ¿Cuántas veces tiene que pecar para ser un pecador? Solamente una vez. ¿Alguna vez ha juzgado usted a alguien por lo que ellos hicieron, o por quiénes eran? ¿Alguna vez ha condenado usted a alguien debido a sus actitudes o acciones hacia usted? Entonces usted se condenó asimismo (Rom 2: 1) Necesitamos la justicia de Dios que Él proporciona porque estamos bajo la condenación de Dios y la merecemos (Rom. 1:18-3:20). Cada individuo es responsable ante el Dios santo quien no tolerará el pecado. Somos culpables de pecado en pensamiento, palabra y en hecho. Esta relación con Dios viene a nosotros " aparte de la Ley. " "Ningún hombre será justificado delante de él; porque por medio de la ley es el conocimiento del pecado¨ (Romanos 3:20). Somos moralmente corruptos y malos de corazón. No hay ninguna esperanza para mí si la sangre de Jesucristo no nos limpia de nuestros pecados. Sólo la sangre de Jesucristo puede limpiar el corazón del pecado y su condenación. Alejados de la obra de salvación de Jesucristo en la cruz, estamos bajo la ira de Dios y somos destinados a pasar la eternidad en el infierno. "Porque la ira de Dios se revela desde el cielo contra toda impiedad e injusticia de los hombres que detienen con injusticia la verdad" (Rom. 1:18). Cuando usted pone su fe en Jesucristo, Dios le imparte Su justicia. Cuando Dios vistió a Adán y Eva con las pieles de animales; Él sin duda les explicó a ellos que esto un día sería el camino por el cual Él vestiría a los pecadores que creen en Cristo Jesús con Su justicia. Si usted ha creído en Cristo como su salvador usted ha sido vestido con la justicia de Cristo (2 Cor. 5:21; Isa. 61:10). "Pero ahora, aparte de la ley, se ha manifestado la justicia de Dios, testificada por la ley y por los profetas; la justicia de Dios por medio de la fe en Jesucristo, para todos los que creen en él. Porque no hay diferencia, " (Rom. 3:21-22). Ningún Cristiano, Judío, Gentil, Musulmán, Hindú, etc. puede ser salvo sin tener una fe personal en Jesucristo (Hechos 4:12; Juan 14: 6). http://www.abideinchrist.org/es/index.html comentarios por favor

EL RECHAZORechazo: La Real Academia, le define como resistir un cuerpo a otro, acción y efecto de rechazar, forzando a retroceder. Oponerse o contradecir.INTRODUCCIÓN: El hombre fue creado a la imagen y semejanza de Dios. Todas sus necesidades básicas se satisfacen por medio del amor, la comunicación y la interación con los demas. El rechazo causa que el individuo no pueda ser feliz porque no puede recibir amor, seguridad, aceptación, identidad y reconocimiento. No se encuentra capacitado para amar ni para recibir amor. El resultado es la incapacidad y la destrucción total de la persona. Son personas amargadas, celosas, chismosas e hipócritas. Observamos que el Señor Jesucristo venció el rechazo: ¿Quién ha creído a nuestro anuncio? ¿y sobre quién se ha manifestado el brazo de Jehová? Subirá cual renuevo delante de él, y como raíz de tierra seca; no hay parecer en él, ni hermosura; le veremos, mas sin atractivo para que lo deseemos. Despreciado y desechado entre los hombres, varón de dolores, experimentado en quebranto; y como que escondimos de él el rostro, fue menospreciado, y no lo estimamos. Isaías 53:1, 3.Vemos en otro pasaje Biblico como fue abandonado por sus discipulos, negado por Pedro, vendido por Judas, azotado, flagelado todo su cuerpo desde la coroana hasta los pies, y el los perdono, y mas bien pido a Dios no tenerles en cuenta sus pecados, Que lección mas grande para nosotros.El rechazo es una herida profunda en el corazon que puede cauzar la destrucción total del individuo, cuando no es tratado a tiempo. Debe trabajarse para la sanidad bajo la dirección de Dios, ministrar la persona por un buen siervo, que hay roto con los esquemas y conceptos de algunas profesiones que solo hacen daño dentro del pueblo de Dios, y solo dan paleativos al paciente; aunque algunos dicen ser cristianos y profesionales. eso es falso o son cristianos mezcla la Plabra con conocimiento del mundo, supuesta ciencia estan colocando al Señor en incapacidad. para Dios no hay nada imposible.MIREMOS ALGUNAS FUENTES DEL RECHAZOEN EL HOGAR.a. Por intento de aborto, produce rechazo desde el vientre.b .Por las malas relaciones entre padres e hijos.c . Cuando han sido niños adoptados.d . Cuando los padres que no tienen capacidad para comunicar su amor.e . Padres que han sufrido de rechazo. f . Cuando alguno de los Padres es alcohólicos.g . Los que creen que con el dinero están dando amor. provocan el vacio dell rechazoh . por exigencia de los padres en la elección de profesion o deporte.i . Críticas y exigencias dificiles (requiriendo perfección en los hijos). j . Po metas fijadas por los padres, sin darle la suficiente dirección y ayuda.Sguiendo los numerales anterioes, puedo decir: Una persona que no ha sido amada por sus padres tendrá dificultad para formar una relación estable con Dios nuestro Padre; o por ejemplo si ha sido educada en medio del rechazo va a aceptar el rechazo en vez del amor de Dios. manejara el concepto errado de que dentro del amor está comprendido el castigo.Hay muchas personas que han sido maltradas por sus padres y han tomado esa imagne de Dios, por eso es importante enseñar quien es realmente Dios nuestro padre amoroso. para que cambien la imagen del Señor y asi puedan mantener una excelente relación con Dios.EN EL TRABAJOa. Comentarios crueles por parte del jefe o compañeros..b. Por que grupos formados le excluyen.c. Por falta de logros en su labor.EN LA SOCIEDAD.El rechazo se produce cuando se falla en aceptar ciertos valores sociales.EN LA RELACIÓN CON DIOS.a. A causa del pecado el hombre es suceptible al rechazo.b. La culpabilidad por el pecado nos produce auto-rechazo.c. Por haber recibido profecias que no eran de Dios y no verlas cumplir. culpando a Dios.d. Debido al sentido de culpabilidad es más fácil para el hombre sentirse rechazado que amado.En la mayoria de casos el rechazo es la forma de vivir que adquiere el pecador. convirtiendose en amargado y vengativo. se apartan de muchas personas y viven algunos en soledad por esa razonEL RECHAZO PRODUCE1. Provoca Inmadurez emocional.hay personas que aunque crecen no maduran, llevan el niño presente y quieren sentirse aceptados, llamar la atención.cuando van al matirmonio si uno de los dos sufrio el rechazo, van a buscar de su pareja que supla ese vacio. quieren ser mimados.Una niña que no ha recibido amor de parte de su padre va a buscar ese amor en el esposo.Si su parjea tiene ese problema o usted recuerde que para la madurez hemocional se necesita que haya amor, aceptación y aprobación.2. El vacío de amor produce.Provoca inseguridad, y ninguna persona podrá llenar ese vacío (esposo, novio amigos, familia, exito, vicios etc.).Ejemplo: Un vacío de amor en el matrimonio, no puede ser suplido por nada de este mundo solo con la aceptacion del amor de Dios. Prov. 30:23.a. Si la persona es consentida, buscará absorver el tiempo de la pareja, manipuladora.b. Cuando la persona es adorada (se convierte en el centro de la vida y le manipula).Los vacíos en el amor son el resultado que llegará a una persona que haya tenido una historia de relaciones rotas.Ni las cosas ni las metas u exitos pueden llenar este vacío. solo Dios con su Santo Espiritu.a. Las posesiones, o riquezas no indican éxito.b. La carrera causa de aceptación. muchos logran profesion solo para recibir credito.c. Muchor pretenden con el intelectualismo producir reconocimiento.Un termometro que podemos usar para saber cuando hay vacio interior en una persona es cuando vemos que hay demasiada dedicación. La persona se centra totalmente en sí misma.a. Placer -auto-g ratificación. b. vicios, c. Sexo --Lujuria y perversión. d. Religión -imagen de salvador.Este tipo de personas hay que saberle ayudar porque puede caer en la trampa del enemigo y desarrollará el propio yo, el cual es un dios cruel que nunca se satisface.3. La soledad y el miedo.La soledad y el miedo son quienes formaran la armadura o mascara serán paredes formadas con el objeto de protegersen de las heridas. encontramos que son personas que internamente estan llenas de inseguridad, soledad, miedo, auto-compasió n, vanidad y arrogancia.algunas de estas persona se vuelven competitivas o en otros casos se enfrascan en sí misma.Esta ultima es por que no quieren volver a caer el error y ser rechazaods.4. El rechazo de sí mismo.a. Pérdida del valor de sí mismo. autocastigo y desprecio de si.La persona cepta que el rechazo de otros es una indicación de la falta de valor propio.b. Crea una imagen propia negativa.Por esa razón el compararnos con otros no es bueno, es casi siempre un error 2 Corintios 12:10.porque puede caer en la crítica y esta tiene dos actitudes muy negativas como son:Crítica de sí mismo y crítica de otros Mateo 7:3.5. El rechazo produce Pérdida de la propia identidad. a. El rechazo destruye en la persona su propia identidad.b. Los adolescentes buscan identificarse con miembros de su grupo.c. Los jovenes buscaran su identidad con grupos, raros diferentes, valiendose de lo anti.d. Los adultos buscan identificarse con una profesión, iglesia, club, etc.El amor de Dios debe enseñarsele a estas personas y moistrarles, que nosotros hemos sido hechos a la imagen de Dios, por esta razón solamente en él podemos encontrar nuestra identidad. si le le permite al Espiritu Santo Dios puede dar al individuo una nueva imagen propia.6. Una relación inestable con Dios.a. Mientras exista un problema o raices de rechazo en una persona, esta no podrá entrar a tener una relación excelente con Dios.a. son personas que tiende a colocar su relación con Dios basándose en las obras. b. Un substituto del amor es "mantenerse ocupado" (actividades) .c. El rechazo mina la fe.ovbiamente porque no tiene claro el amor de Dios y sumposición como hijo.Mateo 11:28 Venid a mí todos los que estáis trabajados y cargados, que yo os haré descansar.Isaías 1:18 Venid luego, dirá el SEÑOR, y estemos a cuenta: si vuestros pecados fueren como la grana, como la nieve serán emblanquecidos; si fueren rojos como el carmesí, serán tornados como la lana.PARA VENCER EL SENTIMIENTO DE RECHAZO.Porque no nos ha dado Dios el espíritu de temor, sino el de fortaleza, y de amor, y de templanza 2 Timoteo 1:7"Mas ahora así dice el Señor tu creador, oh Jacob, y el que te formó. Oh Israel, no temas, porque yo te he redimido, te he llamado por tu nombre, mío eres tu" Isa. 43:1.No acepte mas el creer o sentir que nadie te ama, porque Dios si te ama, lo que falta es que ,o conozcas, aprendide a amarte. prociura el cuidado de si mismo, saca el vacio de la carencia de amor que tuviste en tu infancia, eso borra el dolor y vacío de ti que le hacia sentir rechazado.Hay hombres y mujeres que por culpa de un sentimiento de rechazo han llegado a hacer cosas indignas para alcanzar el amor. descanza y no te acelere porque puede caer en amores engañoso, tampoco trate de producir lástima para alcanzar amor no se postre, lavantate, aprende a amarte y a aceptarte primero! NO TE AUTOCASTIGUE. Cuando acepte lucha por cambiar, de esta manera podrás recibir el amor auténtico de otros, veran en ti alguien especial, y tu sabras que lo mereces, estass listo para dar amor en forma incondicional, sin esperar nada a cambio de los demas.Perdona a quienes te han rechazado, bendigalos y entiende que solo el amor de Dios es puro, perfecto. lee juan 3:12 y el salmo 23."Con amor eterno te he amado por eso te he atraído con misericordia" Jerm. 31:3Porque no nos ha dado Dios el espíritu de temor, sino el de fortaleza, y de amor, y de templanza 2 Timoteo 1:71. Perdone a aquellas personas que lo han rechazado.2. Entregue todo el rechazo a Cristo (Isaías 53:3).(1) Jesús soportó el rechazo de parte de los hombres. (2) Jesús soportó el rechazo de parte de Dios.(3) Promesa: Isaías 54:4-6, y Jeremías 30:17.3. Acepte el hecho que usted es aceptado en el Amado (Efe. 1:6).4. Encuentre su propia identidad en Cristo.(1) Su "imagen" (2 Cor. 3:18).(2) "Hechura suya" (Ef. 2:10).(3) "Nueva Creación" (2 Cor. 5:17).5. Acéptese a sí mismo(1) Perdónese por los errores del pasado.(2) Por medio de la aceptación del amor del Padre.6. Reclame su liberación y reciba sanidad interior.El perdón nos libera del pasado. (1) Se sueltan las heridas.(2) La gente es soltada.(3) Nosotros somos liberados.1. Paz con nosotros mismos.2. Paz con otros.3. Paz con Dios.LOS CUIDADOS EN LA SANIDAD INTERIOR.1. La sanidad interior no consiste en desenterrar toda la basura del pasado.2. No sistematice la obra del Espíritu Santo.3. No se envuelva en exámenes interiores tan detalladosNo empuje ni presione a la persona. Ella necesita una fe suficientemente fuerte para hacer cara a la realidad de un recuerdo doloroso.LA REBELDÍA O ANARQUIA RECHAZA LA AUTORIDAD1.- La rebelión rechaza la autoridad de Dios.2. El estado de impiedad consiste en vivir como si Dios no existiera.3. Debido a la rebelión, el hombre se convierte en su propia AUTORIDAD.Pregunta .Esta usted dispuesto a someterse a la palabra de DiosPorque la rebelión rechaza la autoridad de los padres y del gobierno, eso ofende a Dios..Para que un niño obtenga madurez y seguridad debe ser disciplinado .La autoridad del gobierno es necesaria para que haya justicia socialAlgnos signos de Inestabilidad emocional por todo lo anterior.1) Ataques de rabia.2) Odio y maldiciones.3) Disturbios nerviosos.4) Comportamiento huraño.5) Depresión.6) Comportamiento sexual anormal, (perversión).4. Miedo.1) Inseguridad.2) Atormentado constantemente.3) Pesadillas.5. Cautiverio mental.1) Confusión en patrones de pensamiento.2) Problemas de aprendizaje.(5) Enfermedad mental.AMADO LECTOR EL RECHAZO DEBE SACARSE Y SANARSE. SI USTEDE NO TIENE UNA BUENA RELACIÓN CON DIOS Y ES INESTABLE PUEDE SER INDICACION DE ALERTA O PELIGRO, PUEDE INDICAR QUE HAY RECHAZO GUARDADO DENTRO DE SI. cometa, puntea,y bota

Formas alternativas para comunicarles sus ideas Aconsejar a un adolescente es muy fácil; lograr que acepte el consejo es otra cosa. No se trata sólo de que el consejo "caiga en saco roto": a veces los adolescentes se comportan de forma extraña deliberadamente y hacen justo lo contrario de lo que se les pide. Allí es donde usted se da cuenta de que tiene un problema. Entonces, ¿qué se debe hacer a la hora de aconsejar a un adolescente? La respuesta más corta es "no lo haga". Ésto a primera vista puede sonar ridículo; después de todo, los padres tienen más experiencia de la vida y la mayoría está de acuerdo en que el trabajo paterno consiste en transmitir esta experiencia a los hijos. Pero el problema de aconsejar es que se trata de un modo de controlar. Muchas veces lo disimulamos diciéndonos que sabemos qué es mejor en la situación que estamos enfrentando; tenemos la experiencia y el conocimiento, pero en realidad lo que estamos expresando es lo que deseamos que ocurra; "ésto es lo que quiero que hagas". La adolescencia es un período para aprender el autogobierno, a hacerse responsables de uno mismo y de las propias decisiones. Es un proceso esencial para que su hijo adolescente se convierta en un adulto equilibrado, totalmente preparado para la vida en este siglo XXI. Y una parte esencial del proceso es pasarle el control a su hijo. Para la mayoría de los padres esto es realmente aterrorizante. Se preocupan por lo que pasará si lo hacen, piensan que se ceden un poco de control eso significa que perderán todo el control. Pero, de hecho, se trata de delegar responsabilidades y rendiciones de cuentas. Los padres se preocupan por lo que harán sus hijos adolescentes, por lo que sucederá si se equivocan: necesitan sentir que los están protegiendo. En primer lugar, ceder el control en esta etapa tiene que ver más con ceder responsabilidad sobre la forma de hacer algo, no equivale a ceder el control total. Se trata de dejar a su hijo involucrarse en la solución de un problema particular, significa enseñarle estrategias para resolver problemas. Si usted siempre le proporciona las soluciones, ¿cómo aprenderán a encontrarlas por sí mismos en el futuro? En segundo lugar, sus hijos adolescentes probablemente se equivocarán, cometerán errores... ¿y qué hay de malo en ello? Usted les está enseñando a autocorregirse, igual que lo hizo cuando estaban aprendiendo a montar en bicicleta y se caían una y otra vez. Cometer errores es una parte natural del proceso de aprendizaje; se aprende más de los errores que de "hacer las cosas bien". ¿Cuánto importa realmente si no lo "logran" la primera vez o no escogen la "mejor" alternativa? Por último, ¿acaso la solución que usted les ofrece es la "mejor"? Es fácil olvidar que nuestros hijos pueden tener una idea distinta de la nuestra en lo que respecta a la solución de un problema. Una solución determinada puede ser la mejor para usted, pero ¿es la mejor para su hijo?  Aconsejar a los adolescentes diciéndoles qué hacer es sólo una forma de transmitir el conocimiento paterno. Hay otras maneras de alcanzar el mismo objetivo con una mayor probabilidad de éxito. Y la forma en que usted transmita ese conocimiento es lo que marca la diferencia. Cómo comunicarles sus ideas claramente 1. Pregunte antes de dar. Siempre pregunte a sus hijos si quieren su consejo antes de empezar a dárselo. Si dicen "sí, por favor", siga adelante y diga lo que tenga que decir. Si dicen "no", respete su decisión y manténgase en silencio. 2. Cuestione su intención. Si su hijo ha rechazado un consejo, hágale preguntas específicas sobre la manera en que piensa manejar la situación. Hacer preguntas sobre "partes" más pequeñas de un problema es una manera de que su hijo al menos piense bien en lo que su problema implica. 3. Bríndele información en vez de consejo. Indicarle a su hijo una fuente de información neutral le permitirá acceder a los datos que necesita sin tener que estar de acuerdo con su punto de vista. 4. Déle tiempo. Sólo porque su hijo no le haya dado una respuesta inmediata a sus preguntas, no significa que él lo esté ignorando. Déle tiempo para alejarse y pensar sus respuestas. 5. Alabe sus cualidades. Recordarles a nuestros hijos cuáles son sus puntos fuertes los ayudará a concentrarse en la elección de opciones hasta escoger la mejor para ellos. Si usted resalta sus defectos, perderán la confianza en sí mismos para lo que sea.  6. Escuche a su hijo. A menudo, el sólo hecho de escuchar a su hijo sin interrumpirlo le mostrará que ni siquiera es necesario que le aconseje: su hijo ya tiene la solución. Aconsejar a un adolescente es muy fácil; lograr que acepte el consejo es otra cosa. No se trata sólo de que el consejo "caiga en saco roto": a veces los adolescentes se comportan de forma extraña deliberadamente y hacen justo lo contrario de lo que se les pide. Allí es donde usted se da cuenta de que tiene un problema. Entonces, ¿qué se debe hacer a la hora de aconsejar a un adolescente? La respuesta más corta es "no lo haga". Ésto a primera vista puede sonar ridículo; después de todo, los padres tienen más experiencia de la vida y la mayoría está de acuerdo en que el trabajo paterno consiste en transmitir esta experiencia a los hijos. Pero el problema de aconsejar es que se trata de un modo de controlar. Muchas veces lo disimulamos diciéndonos que sabemos qué es mejor en la situación que estamos enfrentando; tenemos la experiencia y el conocimiento, pero en realidad lo que estamos expresando es lo que deseamos que ocurra; "ésto es lo que quiero que hagas". La adolescencia es un período para aprender el autogobierno, a hacerse responsables de uno mismo y de las propias decisiones. Es un proceso esencial para que su hijo adolescente se convierta en un adulto equilibrado, totalmente preparado para la vida en este siglo XXI. Y una parte esencial del proceso es pasarle el control a su hijo. Para la mayoría de los padres esto es realmente aterrorizante. Se preocupan por lo que pasará si lo hacen, piensan que se ceden un poco de control eso significa que perderán todo el control. Pero, de hecho, se trata de delegar responsabilidades y rendiciones de cuentas. Los padres se preocupan por lo que harán sus hijos adolescentes, por lo que sucederá si se equivocan: necesitan sentir que los están protegiendo. En primer lugar, ceder el control en esta etapa tiene que ver más con ceder responsabilidad sobre la forma de hacer algo, no equivale a ceder el control total. Se trata de dejar a su hijo involucrarse en la solución de un problema particular, significa enseñarle estrategias para resolver problemas. Si usted siempre le proporciona las soluciones, ¿cómo aprenderán a encontrarlas por sí mismos en el futuro? En segundo lugar, sus hijos adolescentes probablemente se equivocarán, cometerán errores... ¿y qué hay de malo en ello? Usted les está enseñando a autocorregirse, igual que lo hizo cuando estaban aprendiendo a montar en bicicleta y se caían una y otra vez. Cometer errores es una parte natural del proceso de aprendizaje; se aprende más de los errores que de "hacer las cosas bien". ¿Cuánto importa realmente si no lo "logran" la primera vez o no escogen la "mejor" alternativa? Por último, ¿acaso la solución que usted les ofrece es la "mejor"? Es fácil olvidar que nuestros hijos pueden tener una idea distinta de la nuestra en lo que respecta a la solución de un problema. Una solución determinada puede ser la mejor para usted, pero ¿es la mejor para su hijo? Aconsejar a los adolescentes diciéndoles qué hacer es sólo una forma de transmitir el conocimiento paterno. Hay otras maneras de alcanzar el mismo objetivo con una mayor probabilidad de éxito. Y la forma en que usted transmita ese conocimiento es lo que marca la diferencia. ¿Cómo comunicarles sus ideas claramente? 1. Pregunte antes de dar. Siempre pregunte a sus hijos si quieren su consejo antes de empezar a dárselo. Si dicen "sí, por favor", siga adelante y diga lo que tenga que decir. Si dicen "no", respete su decisión y manténgase en silencio. 2. Cuestione su intención. Si su hijo ha rechazado un consejo, hágale preguntas específicas sobre la manera en que piensa manejar la situación. Hacer preguntas sobre "partes" más pequeñas de un problema es una manera de que su hijo al menos piense bien en lo que su problema implica. 3. Bríndele información en vez de consejo. Indicarle a su hijo una fuente de información neutral le permitirá acceder a los datos que necesita sin tener que estar de acuerdo con su punto de vista. 4. Déle tiempo. Sólo porque su hijo no le haya dado una respuesta inmediata a sus preguntas, no significa que él lo esté ignorando. Déle tiempo para alejarse y pensar sus respuestas. 5. Alabe sus cualidades. Recordarles a nuestros hijos cuáles son sus puntos fuertes los ayudará a concentrarse en la elección de opciones hasta escoger la mejor para ellos. Si usted resalta sus defectos, perderán la confianza en sí mismos para lo que sea. 6. Escuche a su hijo. A menudo, el sólo hecho de escuchar a su hijo sin interrumpirlo le mostrará que ni siquiera es necesario que le aconseje: su hijo ya tiene la solución.

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Parapente- Cuando los humanos vuelan como águilas El parapente es una forma simple de vuelo humano y también un deporte de aventura que la gente de todo el mundo competir o participar en la diversión de altos vuelos. Al igual que un águila, parapentes pueden volar en los vuelos que duran varias horas y cubren cientos de kilómetros. La duración más larga de parapente es de 11 horas y abarcó más de 310 millas! Dado que los parapentes son la luz, algunos aventureros eligen ir de excursión hacia arriba en las montañas,han volado de casi todos los picos principales en los Estados Unidos y Europa, incluyendo el monte. Everest. Al tomar ventaja de los ascensores térmicas, los pilotos de parapente pueden permanecer en el aire durante 3 horas o más, subir a alturas de 15.000 pies, e ir a campo traviesa. Woot! Como Leonardo da Vinci dijo: "Porque una vez que haya probado vuelo que va a caminar por la tierra con sus ojos vueltos hacia el cielo, porque allí has estado y allí siempre volverá ". Parapentes son fáciles de transportar, fácil de poner en marcha, y fácil a la tierra. Y a los seres humanos ofrece un sueño hecho realidad, la capacidad de volar y volar como un águila. El ala está hecha de mariposa de nylon rip-stop. El piloto se sienta en un arnés que puede ser un cómodo como una silla de salón y de hecho utiliza el parapente para volar como un pájaro, como esta foto de parapente en Muriwai Beach, Nueva Zelanda. Foto # 1 por Travis Wiens Parapente, cerca de Castillo Heinfels Holzbruecke en Austria. Foto # 2 por Giorgio___ 63 Parapentes cerca del pueblo de Fiesch, Suiza. Como Bill Bradley dijo: "La imaginación nos permite escapar de lo predecible. Esto nos permite responder a la creencia popular de que no podemos volar, diciendo: "Sólo ver! '" Foto # 3 por Henri Saarikoski El perro llamado Tod relojes en Pule Hill Inglaterra, como él también quiere ser el parapente. Foto # 4 por Mateo Isla de la Reunión. Los números reales de forma activa los pilotos que vuelan es más como una estimación aproximada, pero Francia se cree que tiene el mayor número, alrededor de 25.000. Volando al lado de los países más activos son: Alemania, Austria, Suiza, Japón y Corea, alrededor de 10.000 - 20.000, seguida de Italia, el Reino Unido y España, con alrededor de 5.000 - 10.000. Los EE.UU. tiene alrededor de 4500. Foto # 5 manufrakass Parapente con el telón de fondo de otoño italiano. Foto # 6 por efilpera En Río de playa. Foto # 7 por feodormak Red Bull X-Alps-atleta Andy Frotscher mientras volaba en frente de la 'Peitlerkofel. Foto # 8 por Tobias Paratoys: El fotógrafo llamó a esto ". Guerra papalote" una tierra basada en la práctica de parapente que se llama kite Foto # 9 por Brian Thivierge Beach Cliff - Makauu Beach Park, Oahu, Hawai. Wilbur Wright dijo: "Más que nada la sensación es de paz perfecta mezclado con un entusiasmo que las cepas de todos los nervios al máximo, si se puede concebir como una combinación." Foto # 10 por Stuart Seeger Parapentes futuros en África, cerca de Amizmiz, montañas del Alto Atlas. Foto n º 11 de Alejandro Barón Nepal Parapente sobre Phewa Tal en Pokhara. Foto # 12 por jeeheon Bourg d'Oisans, Francia. Igor Sikorsky, dijo, "no era ni de Aeronáutica de una industria, ni ciencia. Fue un milagro. " Foto # 13 por Shardalow Brrr! Planeadores en vuelo. Foto # 14 por Jukka Solang Valley, de Manali, India. Foto # 15 por Raman Virdi Monte Grappa Italia Sunset Parapentes. Foto # 16 por efilpera Sombra Flyer en Italia. Parapente JR dijo: "El parapente es sólo un montón de tela, las líneas, y otras cosas, una herramienta para aprender sobre el cielo y sobre el tipo de persona que soy, cuando vuelo. Un parapente es sinónimo de libertad, de alegría, porque el poder de entender, y para demostrar que la comprensión. Esas cosas no son destructibles. " Foto # 17 por Tobias Día de mucho viento en la playa. Foto # 18 por Alon Parapente en tándem de doble sobre Fethiye, Mugla, Turquía. Foto # 19 por Chris Frewin Trío de parapentes. "Es la cosa más emocionante que has hecho con tus pantalones!" Cita de Stephen Coonts, 'El vuelo del Intruder " Foto # 20 por Dom Crossley Tomado en el Festival de Parapente de Phuket en Tailandia. Foto # 21 por Alex Polezhaev Pulk Trattberg Campeonato de Europa. Foto # 22 por Stefan Brandlehner Más de Cantal, Francia. De acuerdo a las cotizaciones de los parapentes, Badmoon dijo: " volar en parapente es mantener la mano de Dios". Foto # 23 por Eliza Mougel Parapente en Lima Perú. Foto # 24 por Miguel Vera Térmica contra el viento parapente se reúnen en Luson, Trentino-Alto Adige, Italia. Foto # 25 por Tobias El amor es. . . Una puesta de sol típico de la Costa Verde, Miradlores, Lima, Perú. Foto # 26 por Martín García Parapentes de lanzamiento fuera de Mam Tor en el distrito de Peak Reino Unido. Foto # 27 por Rick Harrison Parapente en Europa sobre el lago Ohrid, Macedonia. Foto # 28 por Manny Moss Crimea. Más palabras de sabiduría de BadMoon, "El hombre que vuela en parapente ... hay que creer en lo invisible." Foto # 29 Por Lexis_2k Parapente en el paraíso de Olu Deniz, Turquía. Foto # 30 por lutmans Secuencia de despegue. Foto # 31 por Mikel Ortega iPhone captura - Parapente en la playa. Foto # 32 por Maurice Despegue Peak District National Park. Foto # 33 por Dom Crossley Venezuela. Foto # 34 por José Orsini En Torrey Pines en San Diego. Foto # 35 por Akshay Parapente salta desde una rampa en Tegelberg (1720 m), Schwangau, Alemania. Foto # 36 por Greg O'Beirne Indonesia récord mundial de parapente intento de Timbis en Bali. Foto # 37 por Mj 1903 Parapentes en el aire en Torrey Pines. Gliderport Foto # 38 por el ejecutor de Phoenix Lima, Perú. Foto # 39 por Federico Parapente en el aire, por encima de Neustift, Stubai Tal, Tirol, Austria. Foto # 40 por GLG Don César, St Pete Beach puesta del sol. Foto # 41 por Andre Bulber Volar a la Luna. Foto # 42 por jeici1

100 Cosas importantes en la vida .... 50 Cosas importantes en la vida .... 1.- Prefiero parecer idiota y no serlo, a parecer inteligente y ser idiota. 2.- ¿Porqué le temes a la muerte?, si ni siquiera la conoces. 3.- Aprende a sufrir hoy, para que mañana puedas saber lo que es felicidad. 4.- No busques fuera lo que puede estar dentro. 5.- Prefiero llorar y estar alegre, que sonreír y estar triste. 6.- Entre más tiempo pasa los frutos se maduran mejor, pero recuerda recogerlos a tiempo que no se vallan a podrir. 7.- No está solo el que estuvo acompañado, porque lo acompañan los recuerdos, ni tampoco el que nunca lo estuvo, porque lo acompaña la soledad. Nadie está solo, sólo el que cree estarlo. 8.- Si eres hombre, no le temas a la respuesta, si eres mujer, espera que te lo pregunten. 9.- Puede de que seas dueño de las más grandes empresas y de muchos millones, pero no eres dueño de lo más importante la vida. 10.- Los colores no existen, mas sin embargo te gustan. 11.- Puede que el grande resulte más pequeño que el pequeño. 12.- Lo parece y no lo es, no lo parece y lo es. 13.- Busca en lo más profundo a ver si descubres el misterio de la vida. 14.- Decir SI es comprometerme decir NO es despedirme. 15.- Si no se apreciar lo que tengo, mucho menos sabré apreciar lo que no tengo. 16.- Cuando eliges una estrella del firmamento, no quieres que se te apague jamás y sin querer dudas a cada instante el que se mantenga brillante, y no sabes si en verdad esa luz es verdadera o es artificial, solo tu corazón te dirá la respuesta. Espero que la luz verdadera de la estrella nunca deje de brillar. 17.- Marca el camino para que nunca te pierdas. 18.- Vive tu vida, pero vívela bien, para que mañana no lamentes el ayer. 19.- Entre mas lejos estén tus sueños, si te propones alcanzarlos, más lejos llegarás. 20.- Si no conoces el sufrimiento, es imposible conocer la felicidad. 21.- Al pasar el tiempo los árboles van creciendo poco a poco, y se fortifican más y más, se convierten en parte de ti hasta el punto que no puedes vivir sin ellos. 22.- Los retos son la base fundamental de los logros. 23.- Vive las cosas bellas que la vida te ofrece, sin flaquear, porque pueda que mañana ya sea tarde para vivirlas. 24.- A veces se quiere lo que no se quiere y luego no quiere lo que quiere. 25.- Mi gran Chivo es mi conocimiento. 26.- Los obstáculos existen porque podemos vencerlos. 27.- No entiendo lo que me propongo explicar. 28.- Es de temerle a la vida, cuando se tiene algo sincero. 29.- A veces, no soy quien quiero ser, pues quien quiero ser se esconde detrás de de quien no quiero ser con una armadura de acero, que no me permite vencer los temores. 30.- Mi mejor compañía soy yo misma. 31-. Las malas lenguas no me van a detener en mi camino. Sino me harán más fuerte. 32.- Cuando te señalen, da la cara y se les marchitará el dedo. 33.- No muestres demasiado, porque te pueden desnudar. 34.- Lo que se siente no se ve y a veces ni se sabe. 35.- Cada minuto es una vida. 36.- Los golpes hacen el ser paciente. 37.- Créete tú, que lo demás no importa. 38.- Aun cuando más te socializas con la gente más la desconoces. 39.- Nuestra lengua puede dañar toda una vida. 40.- La vida será algo efímero, si te das por vencido antes de llegar a la meta. 41.- El ser humano sabe lo que quiere, pero no se esfuerza por saberlo. 42.- Si el amor no se hizo para ti, entonces, ¿Cómo viniste al mundo? 43.- No conoce quien no se conoce. 44.- Si mueres por amar, entonces, quien amará lo que amas. 45.- Fingir felicidad, es lo mismo que vivir estando muerto. 46.- Los años pasan, pero no los recuerdos. 47.- Cuanto más pienso lo que quiero, más cerca me siento de lograrlo. 48.- El amor es luz y a veces penumbra, pero solo se salva el que por él lucha. 49.- Puede de que lo que encuentres más lejos, sea lo que esté más cerca. 50.- Una sola palabra es capaz de definir tu felicidad. 51.- Cada persona es un mundo distante el cual no terminas de conocer jamás. Las ventajas del nudismo saltan a la vista. La marihuana causa amnesia y... otras cosas que no me acuerdo. Solo quien ha comido ajo puede darnos una palabra de aliento. Morir es como dormir, pero sin levantarse a hacer pis. La inactividad sexual es peligrosa, produce cuernos. Hoy en día la fidelidad solo se ve en los equipos de sonido. Hay estudiantes que les apena ir al hipódromo y ver que hasta los caballos logran terminar su carrera. El negocio más expuesto a la quiebra es el de la cristalería. Algunos matrimonios acaban bien, otros duran toda la vida. El matrimonio es como las libretas de ahorro: de tanto meter y sacar se pierde el interés. El diabético no puede ir de luna de miel. Cuando todo sube, lo único que baja es la ropa interior. Hay que trabajar ocho horas y dormir ocho horas, pero no las mismas. Los japoneses no miran, sospechan. ¿Cuál es el animal que después de muerto da muchas vueltas? El pollo asado. Cuando un médico se equivoca, lo mejor es echarle tierra al asunto La música japonesa es una tortura china. El eco siempre dice la última palabra. En los aviones el tiempo se pasa volando. Los mosquitos mueren entre aplausos. Mi padre vendió la farmacia porque no había más remedio. Los japoneses quieren abrirle los ojos al mundo. Arreglar los problemas económicos es fácil, lo único que se necesita es dinero. Disfruta el día hasta que un imbécil te lo arruine. Amaos los unos “sobre” los otros. La amistad es como la mahonesa: cuesta un huevo y hay que tratar que no se corte. Hazlo bien y no mires con quien. Es curioso que se le denomine sexo oral a la práctica sexual en la que menos se puede hablar. Las canas ya no se respetan, se tiñen. El mago hizo un gesto y desapareció el hambre, hizo otro gesto y desapareció la injusticia, hizo otro gesto y desapareció la guerra. El político hizo un gesto y desapareció el mago. Bigamo: idiota al cuadrado. Si caminar fuese saludable, el cartero sería inmortal. La ballena nada el día entero, sólo come pescado, bebe solamente agua y... ¡es gorda! El conejo corre y salta. Pero vive sólo 5 años. La tortuga no corre, no nada, no salta, llega última, no se apura y... vive 450 años. Conclusión: ¡No más ejercicio ni dietas!

15 cosas interesantes sobre el pene 1. Fumar puede acortar tu pene casi un centímetro. Las erecciones dependen casi exclusivamente del correcto flujo de la sangre, y el tabaco calcifica los vasos sanguíneos, dificultando la circulación eréctil. De modo que aunque seas de esos que no se preocupan demasiado por sus pulmones o por morir joven, hazlo por tu pequeño amigo. 2. Ahora los doctores pueden cultivar tejido adiposo para víctimas de quemaduras usando el prepucio de niños circuncidados. Un prepucio produce 23.000 metros cuadrados, lo cual bastaría para fabricar una lona que cubriera con carne humana el campo de juego de un estadio de beisbol profesional. 3. Tener una glándula prostataria grande puede causar tanto disfunción eréctil como eyaculación precoz. Si sufres un caso de cualquiera de ellas y no encuentras explicación, tu médico querrá revisar tu próstata. Incluso aunque tu no quieras. 4. El orgasmo medio en un hombre dura 6 segundos. A las mujeres les dura 23 segundos, lo cual significa que si las mujeres están realmente interesadas en la igualdad, deberían asegurarse de que tuviéramos cuatro orgasmos por cada uno que ellas tienen. 5. La especie más antigua a la que se le conoce pene es una criatura marina de dura concha llamada Colymbosathon ecplecticos. Este término griego significa “asombroso nadador de gran pene”. Lo cual hace que sea un nombre mucho más pornográfico que el de Nacho Vidal. 6. El prepucio se puede reconstruir tras la circuncisión. Se tira hacia arriba de la piel móvil del tronco del pene y se fija en esa posición mediante una cinta. Más tarde, los doctores aplican anillos de plástico, fundas y pesas. Deben pasar varios años hasta completar la cubierta del glande… vale, vale, ya nos callamos. 7. Solo un hombre de cada 400 es lo bastante flexible como para darse a si mismo placer oral. Sin embargo se estima que de esos 400, todos lo habrán intentado con ahinco en algún momento. 8. Hay dos clase de penes, los que se expanden y crecen cuando llega la erección (un creciente) y los que parecen grandes todo el tiempo, pero apenas crecen cuando llega la erección (un exhibicionista). 9. Un estudio sobre salud masculina informó que el 79 por ciento de los hombres tienen “crecientes”, y el 21 por ciento restante tienen “exhibicionistas”. 10. Investigadores alemanes dicen que la media de duración en un coito es de 2 minutos y 50 segundos, cuando se le pregunta a una mujer cree que dura 5 minutos y 30 segundos. ¿Somos así de buenos, o así de malos? 11. Olvídate de eso de que el tamaño no importa. Cuanto más grande sea tu pene, mejor “evacuación de semen” conseguirás cuando tengas sexo con una mujer que se encuentra llena del esperma de otro hombre. Al menos eso es lo que dicen los investigadores de la Universidad del Estado de Nueva York, quienes emplearon falos artificiales (ejem) para comprobar el mecanismo de “recogido” de la cresta coronal del pene. Lo siguiente, curar el cáncer. 12. Probablemente el pene que fue disfrutado por más mujeres fue el del rey Fatefehi de Tonga, quien supuestamente desfloró a 37.800 mujeres entre los años 1770 y 1784 – eso son siete vírgenes al día. Vamos, confíesalo: es bueno ser rey. 13. Los hombres con buen aspecto pueden tener un esperma más fuerte. Investigadores españoles mostraron a unas mujeres fotos de chicos que tenían semen bueno, regular y pésimo y les dijeron que eligieran al más guapo. Casi todas las mujeres eligieron a los mejores productores de esperma. 14. No hace falta cerebro para eyacular. La orden viene de la médula espinal. Sin embargo encontrar a una receptora para dicha eyaculación, puede llevar horas de cuidadosa precisión mental, y muy a menudo, requiere de cantidades considerables de alcohol. 15. La principal causa de fracturas de pene es la masturbación vigorosa . Algunas veces, simplemente merece la pena correr riesgos.

¡Conecta el ordenador a la televisión ! Post ¿Por qué conformarnos con ver la imágen en el ordenador mientras podemos verlo en la televisión? Hoy, en Techtástico os enseñaremos a conectar vuestro ordenador de sobremesa o portátil a la televisión. Mucha gente no se atreve a hacer esto porque pinsa que se tienen que comprar mcuhas cosas y mover muchos cables, pero es más fácil de lo que parece. En este tutorial os enseñaremos a conectar un ordenador de sobremesa o ordenador portátil a una televisión con entrada HDMI. Para conectar el ordenador a la televisión necesitamos que los dos se conecten entre ellos mediante el mismo cable, en este caso, mediante el cable HDMI. Cuendo tengamos en nuestras manos el cable HDMI que nos permitirá conectar el ordenador a la tele sólo tenemos que conectarlo en cada dispositivo, en su sitio correspondiente. Cuando estén perfectamente conectados, tendremos que poner la salida externa en la tele en la que se vea la pantalla del ordenador (puede ser: AV1, AV2, AV3, HDMI1 y HDMI2). Una vez encontrada la salida tendremos que poder ver la pantalla del ordenador en el televisor. Una vez hecho eso veremos la imagen, pero el sonido no se reproducirá en los altavoces de la tele, se reproducirá en el ordenador. Para que se escuhe mediante los altavoces de la televisión tendremos que ir a “Panel de control”, “Hardware y sonido”, “Sonido” y haremos doble clic en “HDMI Out”, entonces, seleccionamos en el menú de abajo “Usar este dispositivo (habilitar)” y aceptamos. Ahora damos doble clic en “Altavoces” y seleccionamos en el menú de abajo “No usar este dispositivo (deshabilitar)”. Una vez hecho eso clicamos en “Aceptar” y ya podremos escuchar el audio en los altavoces de la tele.

Como Hacer Una Guitarra Paso a Paso Hola amigos Taringueros, si alguna vez quisiste tener tu propia guitarra pero ninguna marca es confiable lo mejor es quete hagas la propia, esto es un pequeño tutorial completo y para verdaderamente saber como hacer una guitarra. Lo primero son los materiales. *Cedro de Honduras. Madera de gran estabilidad y escaso peso. Con ella se fabrica el mástil, la pala, el zoque y la culata. Además es muy apropiada para construir los junquillos de unión de los aros. *Palosanto de la India. Es una madera muy apreciada para la construcción de la caja y los fondos. Su acabado es elegante y lustroso. *Cedro del Canadá. Madera de uso obligado junto con el pino abeto alemán para la construcción de la tapa armónica. Su elección es muy importante de cara a obtener unos buenos resultados de sonoridad del instrumento. Su veteado ha de ser uniforme y la distancia entre vetas nunca deberá de superar el milímetro para instrumentos de 1ª calidad. *Ébano. Madera muy estable y de gran belleza en acabos. Se útiliza para fabricar el diapasón y en muchos casos el puente y la lámina de remate de la pala. Generalmente en las tres piezas, por razones estéticas, suele emplearse un mismo material. *Pinoabeto alemán. Es una madera blanda de grandes cualidades acústicas, por lo es empleada en muchas ocasiones como tapa armónica y en la mayoría de las guitarras, para fabricar todo el sistema de varetas y costillas del instrumento. *Sicomoro. Es una madera muy blanca que se emplea laminada para fabricar remates y vivos. Se trabaja en distintos espesores que no suelen superar el milímetro y con acabados tanto al natural como teñida en diferentes colores. Con ella se fabrican los filetes y suele utilizarse, a modo de resalte, bajo la chapa de ébano que remata la pala. *Tiras de remate. Empleadas para rematar los filetes en su canto exterior al tiempo que protegen las aristas de la caja del instrumento. Por ello suelen ser maderas con una cierta densidad y dureza pero además, lo suficientemente dúctiles para poder ser dobladas. *Pasta de madera. Se comercializa en botes y en tubos, algunos de buena calidad, aunque la mejor, es la fabricada a partir de la madera en polvo obtenida del lijado y mezclada con cola. Se emplea en juntas y eventualmente para reparar arañazos o pequeñas impurezas que puedan presentarse en alguna de las maderas. *Cola. La cola usada en nuestro trabajo, es la que se comercializa bajo la marca Titebond. Está elaborada a base de resinas alifáticas que proporcionan encolados de muy buena calidad sin por ello mermar el sonido del instrumento. Las colas blancas, de acabado mas gomoso, absorben en gran medida las vibraciones de la madera. *Lijas. importante que sean de calidad y debemos de contar con diferentes tipo de grano. El proceso de lijado no deja de ser una forma de rebajar las maderas a base de pequeños rayones que produce el grano;por tanto, en los procesos de lijado, es importante ir mermando el grano hasta obtener un buen acabado. En las zonas planas, es de gran utilidad el tacode goma para lijas, ya que falicita la labor y asegura que el lijadosea plano y uniforme. *Cotón. Con pequeñas bolas de cotón cubiertas de tela que no deshilache ni suelte fibras, se fabricarán las muñequillas para barnizar. *Gomalaca francesa. Probablemente es la mejor solución para el barnizado del instrumento. Se aplica a muñequilla y en múltiples capas muy finas y consecutivas, que se alternan con lijados de grano muy fino. *Piedra pómez. La piedra pómez en polvo se emplea como tapaporos mezclada con gomalaca en las primeras capas del barnizado. *Esterilla de goma. Es muy conveniente disponer de un trozo de esterilla de rejilla sobre el que trabajar una vez montada la guitarra. Ayudan estas, a minimizar riesgos de arañazos que puedan producirse fortuitamente por roce sobre una supercie de trabajo no adecuada. *Trastes. Se comercializan tanto en juegos de piezas ya cortadas como en rollos de varios metros. Generalmente son de alpaca, material que cumple sobradamente los requisitos para este uso (aleación dúctil al tiempo que resistente al constante roce de las cuerdas). Su sección tiene forma de T con borde superior redondeado y pequeñas muescas en la lama que se incrusta al diapasón, que aseguran su inmovilidad una vez clavados. *Hueso. Con este material se fabrica la selleta del puente y la cejuela. En ocasiones se utiliza la micarta (material sintético de inferior calidad) y en las menos, se utiliza el marfil, aunque no se justifica su uso ya que es caro y escaso y no contribuye en una mejora sonora del instrumento. La gran ventaja es que son instrumentos muy caseros y faciles de conseguir. Para seguir con la preparacion las herramientas recomendadas. Doblador de aros Consistente en un tubo de aluminio de sección oval en el que se aloja una resistencia graduable en temperatura mediante un potenciómetro manipulable en la parte frontal de la peana de madera que posee como base. Esta peana está dotada de orificios laterales que sirven de amarre del aparato a la mesa de trabajo mediante sargentos. Juego de formones Para su uso en diversos procesos tanto de tallado como de remate y recorte de sobrantes. Garlopa o cepillo de madera De uso para cepillados largos y planos así como en los procesos de remate del brazo y aproximación del diapasón. Lima de trastes y chapas protectoras En tiendas especializadas podemos adquirir limas de carbonuro con cantos cóncavos específicas para el limado de los trastes. Igualmente se comercializan pequeñas chapas de acero que protegen la madera del diapasón en el proceso de remate de los trastes con la lima. Dremell Será de gran utilidad en procesos de rebajes, mecanización de piezas, pulido de pala y puente, corte y remate de trastes, etc... Maza de madera De uso en el proceso de clavado de los trastes. Prensillas de pinza Será necesario un buen número de ellas en los procesos de encolado de los junquillos a los aros. Prensillas con tope Son de gran utilidad para el encolado de los fondos. Rasqueta Se trata de un mango largo con cuchillas recambiables en su extremo y que se emplea para mermar y rebajar superfices planas. Sargentos Serán de uso en todos los procesos de encolado para fijación de las distintas partes y componentes del instrumento. Son de destacar los fabricados en madera, tanto por calidad como por facilidad de uso, aunque su comercialización es mas escasa que la de los fabricados en metal. Juego de sierras y cerruchos Las mas usadas son las sierras de costillas o de ebanista, aunque serán necesarios varios tipos y grosores para los distintos procesos. Sierra de marquetería (o sierra de pelo) Para su uso, entre otros, en los recortes de tapa y fondos. Brocas Serán necesarias en el proceso de construcción de la pala para perforar el hueco que dará cobijo a los clavijeros (broca de 10 milímetros). Igualmente se emplearán para marcar los extremos de los huecos de acceso al amarre de las cuerdas (broca de 12 milímetros). Elementos muy caseros, el 70% de las herramientas estan en casa Ahora si viene el proceso de construccion. Les recomiendo paciencia, que no traten de hacer todo en un solo dia, con mucha paciencia y dedicacion los frutos van a ser mucho mejor. Espero que tengan sus planos a la mano. Fabricación de la plantilla base Comenzaremos fabricando una plantilla base sobre la que poder ensamblar las distintas partes de nuestra guitarra. Para ello emplearemos madera de contrachapado, a ser posible fenólico (este tipo de laminados de madera tratados son resistentes a la humedad y tiene una buena vejez). Sobre una pieza de este material lo suficientemente grande y a partir de los planos de la guitarra a escala natural, plasmaremos el contorno de la tapa . También dibujaremos unos 40 centímetros del mango. Después serraremos la pieza dejando un margen de unos 8 centímetros todo alrededor del contorno dibujado y practicaremos una serie de cortes tal y como se detallan en la fotografía. El siguiente paso consiste en mecanizar 13 piezas en forma de L que se deslizarán por los cortes efectuados en la pieza base y que harán de tope y sujeción de los aros en el proceso de encolado de los mismos. Para poder deslizar estas piezas a lo largo de las aberturas de la base, tendremos que taladrarlas para insertar en ellas un tornillo de rosca. En su extremo inferior fijaremos una tuerca y una arandela y roscaremos una palomilla en el extremo superior. De Igual forma mecanizaremos una pieza que se usará para fijar la tapa armónica al molde base y que irá roscada con el mismo sistema justo en el centro de la boca de la guitarra. Tanto esta pieza de fijación como los topes, pueden ser fabricados de cualquier tipo de madera que ofrezca cierta estabilidad. Es aconsejable la de haya aunque prácticamente puede ser válida cualquiera. La disposición de los topes una vez montados puede verse en la fotografía. Construcción de la tapa armónica En un primer paso, trasladaremos el plano de la tapa a una pieza fina de contrachapado, plasmando en ella la situación de cada uno de los detalles internos que la conforman (barras armónicas, refuerzos, costillas, contorno de la boca, ...) obteniendo así lo que será nuestra plantilla. Fabricaremos la tapa armónica partiendo de dos piezas de cedro de Canadá de unos 4 milímetros de espesor. Para la elección de las mismas, observaremos la separación entre betas (no mayor de 1 milímetro) y la perpendicularidad de las mismas (han de mostrarse perfectamente paralelas entre sí). Antes de encolar las dos tablillas, nos aseguraremos de que los cantos a unir, están perfectamente planos, de modo que si las juntamos y vamos deslizándolas, no se observe ningún punto de luz entre ambas. En caso contrario, seguiremos aplicando lija fina hasta planificar por completo los lados de unión y solo entonces, procederemos al encolado de las piezas. Aplicaremos cola y las uniremos ayudándonos de sargentos que asegurarán la presión necesaria durante el tiempo de secado. Una vez encoladas, usaremos la plantilla de chapa para dibujar el contorno de la tapa armónica y serraremos su silueta dejando un margen de unos 5 milímetros en todo su perímetro. Aplicaremos lijados cada vez de menor grano, en ambas caras de la tapa hasta rebajar su grosor a 2,5 milímetros y conseguir un acabado perfectamente plano y uniforme. Construcción de baretas y barras armónicas El sistema de baretas y barras armónicas y su disposición, medidas y número, serán los responsable de distribuir correctamente la vibración de la cuerdas por toda la tapa armónica. A partir de listoncillos de pino abeto alemán y atendiendo a las medidas establecidas, fabricaremos las distintas baretas y barras. Posteriormente procederemos al encolado de las mismas sobre la tapa armónica según la disposición de nuestro plano. Colocación de la roseta La boca o tarraja es la encargada de dejar salir los sonidos que se generan y amplifican dentro de la caja de resonancia. Su tamaño influirá en gran medida en la potenciación de graves y agudos, del tal forma que a menor abertura, mayor trasmisión de sonidos graves; por contra, una boca de mayor diámetro, potenciará las notas mas agudas. Dibujaremos los diámetros interior y exterior entre los que se ubicará la roseta y ayudados de una cuchilla de compás trazaremos los mismos círculos, profundizando 1 milímetro en la tapa. Cuchillas de compás Usaremos una pequeña gubia de corte plano, para rebajar el anillo marcado entre ambos círculos y que alojará la roseta. Una vez ahuecado uniformemente, encolaremos la roseta en él y procederemos a recortar la boca ciñéndonos a las medidas del plano. Una vez encolada, le aplicaremos lijados hasta lograr dejarla completamente a ras de la tapa armónica. Por último preservaremos la tapa, colocándola sobre la plantilla base y fijándola con los topes para mas adelante seguir trabajando en ella. Construcción del mástil A partir de una tabloncillo de cedro de Honduras fabricaremos el mástil. Para ello, a 15 centímetros del borde, practicaremos un corte con 12º de inclinación tal como se muestra en la siguiente fotografía. A la pieza resultante del corte, le daremos la vuelta para encolarla sobre el brazo tal y como se muestra en el siguiente gráfico. Construcción del zoque y la culata El material utilizado para la construcción del zoque, será el cedro de Honduras (al igual que para el mástil). Para ello dispondremos de un taco en las medidas señaladas en el croquis o bien varios tabloncillos que se irán encolando laminados, y a partir de ellos, mecanizaremos la pieza que encolaremos al brazo y remataremos con lijados cada vez de menor grano, hasta definir forma y acabado. Una vez seca la cola, procederemos mediante bastren al perfilado del brazo, aproximándolo a las que serán sus medidas definitivas. Por último, siguiendo las cotas que los planos marcan, fabricaremos de este mismo material, la culata y preservaremos la pieza para su posterior encolado. Encolado del brazo a la tapa Una vez finalizado el mástil, nos dispondremos a encolarlo a la tapa armónica, para ello afianzaremos ambas piezas con sargentos sobre la plantilla base tal y como se muestra en las siguientes fotografías. Construcción del fondo La madera elegida para la construcción de la caja (aros y fondo), es el Palosanto, madera de acabado lustroso y elegante al tiempo que posee buenas características sonoras. Al igual que la tapa armónica, el fondo se construye a partir de dos mitades "espejo", con un espesor de unos 3 a 4 milímetros. El encolado del fondo, es similar al de la tapa, a excepción de que entre medias de las piezas, encolaremos un filete (sándwich laminado de diferentes maderas cuyo sentido es estrictamente ornamental). Una vez encolado y tal como sucediera con la tapa, dibujamos su silueta y serramos su contorno dejando un margen de 5 milímetros Por último, ayudados de la rasqueta y posteriormente de los tacos de lija, procedemos al rebaje de ambas caras hasta lograr un acabado liso y uniforme y un grosor de unos 2 milímetros en toda la pieza. Construcción de las costillas Las costillas serán las responsables de dotar al fondo de cierta robustez y son pieza fundamental del armazón interno del instrumento dándole consistencia y solidez. Para su fabricación, utilizaremos listoncillos de cedro de Honduras (madera ligera y de gran estabilidad). Una vez mecanizados según los planos establecidos, procederemos a su encolado con el fondo, ayudándonos de sargentos que se encargarán de mantener la presión necesaria durante el tiempo de secado de la cola. Por último, prepararemos unas regletas en madera de cedro de Canadá, de 1,5 milímetros de espesor y 10 de ancho, con las que reforzaremos la unión interior de las dos mitades del fondo, encolándolas sobre el filete de unión de las mismas. Preparado de los aros Para la fabricación de los aros, partiremos de dos piezas de madera de palo santo de la India en un grosor bruto de unos 4 milímetros. Emplearemos la rasqueta para preparar las caras de las piezas hasta lograr uniformidad y buen acabado a lo largo de toda su superficie y mermando su espesor hasta poco mas de 2 milímetros. Una vez dispuestas las piezas, procederemos a darles forma mediante el doblador de aros. Para ello debemos de humedecer las maderas con una esponja y a medida que se vayan secando volverlas a humedecer. El proceso de doblado, ha de ser lento y cauteloso para evitar el astillamiento de las piezas. Es necesario fabricarnos un molde de contrachapado en el que periódicamente cotejaremos las curvaturas de los aros hasta lograr el que la forma dada a estos, se adapte exactamente a su contorno. Por último, preservaremos los aros hasta un siguiente proceso, afianzándolos al molde mediante sargentos, que asegurarán la estabilidad de la forma dada hasta el perfecto secado de la madera. Encolado de los aros a la tapa En un primer paso y a partir de listoncillos de cedro de Honduras, fabricaremos los junquillos que servirán de unión entre los aros y el resto de la estructura (tapa armónica y fondo). Construiremos un molde externo de madera contrachapada, donde afianzar los aros y proceder a su encolado con los junquillos. Como se observa en las fotografías, debemos de practicar un rebaje de unos 3 milímetros de profundidad por 6 de anchura en la cara interior, que alojará el sobrante de la tapa armónica. Así mismo taladraremos 5 vías de paso que servirán para fijarlo al molde base. Una vez atornillado al molde base, colocamos en su interior los aros y ayudados por prensillas de pinza, encolaremos los junquillos a los aros. Una vez seca la cola, montaremos sobre el molde base la tapa armónica y le daremos la vuelta a los aros para encolar los junquillos a la misma. Al mismo tiempo encolaremos también el tacón. Aseguraremos la integridad de la estructura durante el tiempo de secado de la cola afianzando los componentes mediante sargentos y los topes deslizantes del molde base. Encolado de los aros al fondo Tomaremos el fondo y procederemos a su encolado con los aros. Para ello, ya hemos dispuesto nuevamente de junquillos, que al igual que en el anterior proceso, encolaremos en el borde de los aros. Esta vez para que sirvan de unión con el fondo. En este proceso tendremos en cuenta la inclinación del fondo ya que como es sabido los aros se angostan en su proximidad al zoque. El afianzamiento al resto de la estructura se logrará nuevamente utilizando el mayor número de sargentos posible. Una vez finalizado el tiempo de secado, lijaremos la madera sobrante del fondo y de la tapa armónica. Fileteado de la caja Ayudados de una cuchilla para filetes, practicaremos a lo largo del todo el contorno del fondo y de la tapa, un recorte de 5 milímetros de profundidad por 3 de ancho, que ubicará los filetes de remate. Para este trabajo, también existen en el mercado aparatos específicos que acoplados a un dispositivo (tipo Dremell), facilitan esta labor por medio de una fresa regulable en altura. El siguiente paso consiste en la preparación de los filetes. En nuestro trabajo hemos combinado tres laminillas de 0,5 milímetros de espesor de sicomoro en negro y blanco y otra exterior de ramin de 1,5 milímetros. Primeramente hemos encolado las piezas y las hemos dejado secar sujetas al molde para que tomen las curvaturas deseadas. Una vez seca la cola, se deberán de encolar en los encajes practicados en las aristas del instrumento y en último paso, deberemos de recortar los sobrantes y lijar hasta lograr un buen acabado. A partir de un pequeño trozo de palo santo, recortaremos la pieza de remate para el zoque y la encolaremos al mismo. Construcción y remate de la pala Para la elaboración de la pala, practicaremos los orificios que servirán de alojo a los clavijeros y perfilaremos su forma según se detallan nuestros planos. En nuestro caso, hemos elegido el ébano para dar acabado a la misma, que por otro lado será la madera a utilizar en la construcción del diapasón y el puente. Por motivos estéticos, el material usado en las tres piezas, suele ser el mismo. Entre la chapa de ébano y la pala (de cedro de Honduras) intercalaremos una lámina de sicomoro natural que resaltará el acabado. Existen muchas formulas para el remado de la pala y cada una de ellas define la firma del constructor, en nuestro ejemplo hemos optado por una talla que realce el acabado final. Para concluir, tallaremos la pala por su cara posterior siguiendo el diseño que en los planos se muestra. Construcción del diapasón Como ya hemos mencionado, el material a emplear será el ébano. Dispondremos de una pieza de unos 7 milímetros de espesor, que planificaremos en todas sus caras ayudados de la rasqueta y lijas en varios granos hasta lograr un espesor uniforme que rondará los 5 milímetros. Una vez concluido el perfilado, trasladaremos las medidas de la regla para proceder a marcar el alojamiento de cada uno de los trastes. Una vez clavados los trastes y cortado el sobrante de los mismos, encolaremos el diapasón al brazo. Para ello emplearemos un buen número de sargentos que asegurarán la inmovilidad del mismo durante el tiempo de secado de la cola. Será imprescindible efectuar un chequeo de todos y cada uno de los trastes para comprobar su regularidad en altura a lo largo del diapasón y de este modo evitar trasteos no deseados. Para ello emplearemos una regla que deslizarémos sobre ellos, de esta forma podremos observar en que puntos existen irregularidades en el clavado de los mismos. Tambien nos podemos ayudar de tiza o rotulador e ir chequenado en que puntos no desaparece al roce de la regla. Una vez son detectados, rebajaremos las irregularidades con lima para trastes protegiendo previamente la correspondiente zona de diapasón con placas metálicas al efecto de gran utilidad y que solo dejan sobresalir el propio traste. Construcción del puente A partir de una pieza de ebano y siguiendo las cotas que se marcan en los planos, mecanizarémos el puente. Existen muchos posibles acabados, pero en nuestro ejemplo, hemos querido firmarlo con una talla a juego con la pala. Una vez finalizadas las tallas, pulirémos la pieza para logar un buen acabado. El machón de amarre de las cuerdas es la parte del puente más vulnerable y la que sufre un mayor desgaste con el uso. Esto se debe a la fricción de las cuerdas y a la gran tensión que los nudos soportan. Por este motivo es conveniente reforzarlo de algún modo. Una solución usual, que reporta muy buenos resultados, es la consistente en rematar sus bordes con dos pequeñas tiras de hueso (a juego con la selleta). Con lo que además, conseguimos un detalle estético que realzará la belleza de la pieza. Por último y atentiendo a las medidas de los planos, practicarémos los orificios por los que discurriran las cuerdas. Para ello utilizarémos una fina broca de 1,5 mm. Emplearemos sargentos de madera para amarrar el puente a la caja durante el encolado a la tapa. Debemos de obrar con la minuciosidad y exactitud que el proceso requiere ciñéndonos escrupulosamente a las cotas que los planos marcan. El Barnizado Utilizaremos gomalaca francesa para el barnizado del instrumento. En unas primeras capas, se empleará mezclada con piedra pómez que actuará como tapaporos y sellará cualquier microfisura que las maderas pudieran presentar. Cada una de las capas, que serán aplicadas a muñequilla, irá precedida de un fino lijado. Emplearemos grano específico para lijados sobre barniz (extremadamente fino). Cordaje y últimos detalles En primer lugar debemos de colocar nuestra etiqueta en el interior de la caja. Es importante identificar el instrumento de alguna manera y ese es el fin de la etiqueta. En ella, además del constructor figurará minimamente la fecha de construcción. Todos los datos que nos proporcionen trazabilidad del instrumento, también serán bien recibidos y pueden tener su lugar en la misma. A continuación colocaremos los clavijeros y encordaremos el instrumento. Efectuaremos una última comprobación de trasteo y altura de cuerdas y si fuera preciso retocaremos las piezas de hueso (selleta y cejuela). Una vez afinado el instrumento, estaremos preparados para disfrutar haciendo música. :dijo:Nota: En un corto espacio de tiempo, percibiremos una sustancial y paulatina mejora en la calidad sonora del instrumento. Una temperatura ambiente adecuada, el asentamiento de las cuerdas y las piezas móviles (selleta y cejuela), el perfecto secado de las colas y los barnices serán entre otros los responsables de esta mejora. Eso es todo amigos espero que les sea util Gracias por su tiempo.

De todos es sabido que España es el país donde nace, se viene creando y se comercializa la llamada Guitarra Española. Sin embargo la Guitarra Acústica, directa heredera de la Española tanto en forma como en afinación, tiene sus mayores creadores en su propio mercado natural: los USA. Aunque todas las guitarras son acústicas por definición, ese término se emplea debido a una incorrecta traducción del inglés, y viene a ser un mero punto diferenciador entre la Guitarra Clásica o Española que siempre va equipada con cuerdas de nylon, y la Acústica que irá equipada con cuerdas metálicas. Evidentemente, al hablar de un instrumento que ha pasado a ser universal y sumamente popular, todos se quieren apuntar un tanto en cuanto a sus orígenes, y siempre hay y habrá batallas revindicativas sobre las diferentes aportaciones de famosos luthiers no españoles hechas al mundo de la Guitarra. No obstante, queda patente históricamente, que, la Guitarra Clásica tal como se la conoce hoy en día, proviene tanto en construcción como en afinación, de los múltiples luthiers afincados en España. Mención a parte merece Stauffer que fue el maestro de C.F. Martin quien posteriormente emigró a USA y montó su ya conocida fábrica que sigue siendo uno de los más sólidos referentes del mercado en cuanto a acústica. No obstante los mayores constructores de Guitarra Clásica siguen residiendo en España, y desde aquí se vienen exportando infinidad de instrumentos. A lo largo de los años, la construcción de guitarras ha ido mejorando y se han desarrollado diferentes técnicas de creación y ensamblado que intentaremos comentar a continuación, aunque nos vamos a centrar exclusivamente en lo que son las guitarras acústicas actualmente disponibles en el mercado. Básicamente, existen 3 métodos de construcción para obtener una Guitarra Acústica: El método llamado en Cola de Milano que es muy similar al que se utiliza para construir una guitarra de referencia en nuestra web, como por ejemplo la Gibson Les Paul. Este método totalmente tradicional en Gibson, se viene usando en la construcción de guitarras de alta gama con mástil encolado, ya sean eléctricas, electro-acústicas o simplemente acústicas. Es de destacar que siguiendo esta técnica en la construcción de las actuales guitarras acústicas y/o eléctricas, podemos deducir que, en realidad, se construyen por un lado el mástil y por otro el cuerpo. Ambas piezas solo se conocerán y ensamblarán en la etapa final, después de trasteado y en algunos casos, puede que incluso semi-acabado. Bastará con juntar las dos piezas, y finalmente acabar los eventuales defectos que se hubiesen podido producir con la junta de unión. Con esta técnica, la automatización de procesos es grande, ya que un mástil suelto se maneja con gran facilidad y el cuerpo también. Desde luego es evidente que siempre resulta más sencillo manejar ambas piezas sueltas en lugar de unidas. Con esta técnica, cuando se trata de montar guitarras con tapas arqueadas tipo Les Paul o complejas acústicas y de Jazz, aún estando ante un sistema relativamente rápido y cómodo, siempre será necesario que el pulido final de ambas piezas y todo lo que es acabado definitivo, sean procesos posteriores al ensamblado. Es absolutamente nevitable, y por eso mismo, los fabricantes han ido buscando alternativas como la que sigue a continuación. El método llamado de Espiga (o espigas) es más sencillo y se viene usando mucho en la actualidad para ensamblar guitarras de todo tipo, debido al abaratamiento que supone su uso. Básicamente consiste en realizar unos agujeros en el mástil y meter en ellos unas espigas de madera de las que se suelen usar para el ensamblado de muebles. Al mismo tiempo, se han realizado los pertinentes agujeros perfectamente alineados en el cuerpo. Una vez terminadas totalmente ambas piezas, lo único que queda por hacer es ensamblarlas con un poco de cola en las espigas. Con la suficiente presión y tiempo de secado, el aspecto visual del instrumento quedará inmejorable, aunque, evidentemente, la transmisión de las vibraciones entre cuerpo y mástil no va a ser ni mucho menos del mismo nivel que un un ensamblado en cola de milano. La ventaja de esta técnica es evidente para el constructor, ya que le permite acabar totalmente ambas piezas por separado y ensamblarlas una vez terminadas, lo cual deriva en un importante abaratamiento de costes. El inconveniente para el usuario/cliente es también evidente: Esta unión perfecta entre ambas piezas es totalmente invisible y le escamotea la realidad; él puede pensar que tiene una guitarra ensamblada en cola de milano sin llegar a saber nunca que unas espigas unen ambas piezas. Este proceso, como ya he dicho antes, no tiene más finalidad que abaratar costes en detrimento de una buena unión resonante. Finalmente existe el método llamado Tacón Español que es el método tradicional usado desde hace más de un siglo en la construcción de guitarras clásicas Españolas. Desde hace 10 años ya, Manufacturas Alhambra S.L. está haciendo guitarras acústicas siguiendo estos patrones de fabricación que son exactamente los mismos que emplea en sus españolas. No es un método que forzosamente tenga que ser mejor o peor que cualquier otro, es simplemente su método porque se emplea en una empresa cuya producción se centra en más del 90% en instrumentos clásicos. Salvo algunas mejoras necesarias y evidentes, tales como clavijeros y varillajes en las tapas para que pudieran soportar mejor la tensión de unas cuerdas metálicas, el resto de la creación del instrumento es prácticamente idéntico en todas las producciones de Alhambra. La base del sistema es muy sencilla aunque cambia totalmente la filosofía del proceso de construcción ya que en él desaparecen el concepto de mástil y cuerpo como dos entes a unir; todo el instrumento es un conjunto de piezas que se van incorporando encolándose alredor de un mástil apenas desbastado. Inicialmente, el mástil en su tacón recibe dos cortes (uno a cada lado), y en dichos cortes se pegarán dos alas que son los aros que conforman el contorno de la guitarra. Cuando ya están pegados y juntados esos aros en ambas partes (abajo y arriba), disponemos de un esqueleto de guitarra sobre el cual se pegarán las dos partes planas: El fondo y la tapa. Una vez pegadas ambas piezas, se procede a eliminar las rebabas de madera resultante. Si la guitarra va a llevar bindings (adornos), el rebaje es mayor, para dejar espacio al adorno, y posteriormente, tras pegar el diapasón y trastear la guitarra al completo, ya pasará a los procesos de pulido, revisión, encordado, etc... Evidentemente, aunque para todos estos procesos ya se dispone de máquinas de control numérico, la construcción sigue siendo absolutamente artesanal, y totalmente diferente del resto de los constructores de guitarras acústicas. En conclusión, es de destacar según los expertos, que el proceso de construcción basado en el montaje tacón español confiera al instrumento una solidez muy superior y una mayor resonancia del conjunto debido a su mayor simbiosis armónica y contacto entre mástil y cuerpo, si se compara con los demás sistemas mostrados. Todos los instrumentos construidos con esta técnica clásica y de demostrada validez desde hace décadas, tienen tal estabilidad que una vez ajustada el alma no suele requerir nunca un segundo ajuste, cosa que no pasa con el método de cola de milano, y menos aún con el de espiga. Adjunto fotografías tomadas ayer en las distintas fases. No siempre hay acústicas en proceso de montaje, pero para el caso es lo mismo: se pueden ver paso a paso todos los procesos antes citados. Corte y desbaste de mástiles: Cortes en el tacón y encolado de los dos aros: Eliminación de rebabas y rebaje de los cantos si hay adorno o binding. Guitarra rebajada de cantos ya dispuesta para la incrustación del binding: Detalle de diapasones de palosanto índico (acústica) recién cortados por la máquina de control numérico: Señalaremos que en palabras del equipo de Alhambra, por expresa decisión de su gerente, don Jaime Julià, todas las guitarras acústicas producidas en dicha factoría son de maderas macizas tanto en aros como fondos y tapas, cumpliendo así sus deseos de ofrecer la máxima relación calidad/precio en respuesta a las demandas de un mercado cada vez más informado y exigente. Agradezco muy cordialmente la calurosa acogida que nos dispensó ayer Manufacturas Alhambra S.L. en mi visita junto a unos amigos, durante la cual estuve documentando este pequeño artículo. Gracias especiales a Pilar, Jaime, Jorge, Luis, Javi, Carlo, etc... por recibirme, cederme gráficos, dejarme hacer las fotografías que quise, y darme todas las explicaciones que pedí.a