magnum

El blues (literalmente en español azules, cuyo significado es tristeza) es un género musical vocal e instrumental, basado en la utilización de notas de blues y de un patrón repetitivo, que suele seguir una estructura de doce compases. Originario de las comunidades afroamericanas de Estados Unidos, se desarrolló a través de los espirituales, canciones de oración, canciones de trabajo, rimas inglesas, baladas escocesas e irlandesas narradas y gritos de campo. La utilización de las notas del blues y la importancia de los patrones de llamada y respuesta, tanto en la música como en las letras, son indicativos de la herencia africana-occidental de este género. Un rasgo característico del blues es el uso extensivo de las técnicas "expresivas" de la guitarra (bend, vibrato, slide), que posteriormente influirían en solos de estilos como el rock. El blues influyó en la música popular estadounidense y occidental en general, llegando a formar parte de géneros musicales como el ragtime, jazz, bluegrass, rhythm and blues, rock and roll, funk, heavy metal, hip-hop, música country y canciones pop. Etimología La frase the blues hace referencia a los blue devils (diablos azules o espíritus caídos), la depresión y la tristeza. Una de las primeras referencias a the blues puede encontrarse en la farsa Blue Devils, a farce in one act (1798) de George Colman. Posteriormente, durante el siglo XIX, esta frase fue usada eufemísticamente para hacer referencia al delírium trémens y a la policía. A pesar de que la frase, en la música afroamericana, pueda tener un significado más antiguo se atestiguó que en 1912, en Memphis (Tennessee) el músico W. C. Handy ya utilizaba (en su tema Memphis Blues ) el término the blues para referirse a un estado de ánimo depresivo. Características principales Orígenes culturales Los géneros asociados al blues comparten un pequeño número de características similares, debido a que este género musical adopta su forma de las características personales de cada artista que lo interpreta. Sin embargo, existen una serie de características que estaban presentes mucho antes de la creación del blues moderno. Una de las primeras formas de música conocida que guarda similitud con el blues, se corresponde con los gritos de llamada y respuesta, los cuales se definieron como «expresiones funcionales de un estilo con acompañamiento o armonía y alejados de la formalidad de cualquier estructura musical». Una forma de este estilo pre-blues se pudo escuchar en los lamentos, o gritos de campo de esclavos, los cuales tomaron la forma de «canciones de un sólo intérprete con contenido emocional». El blues, hoy en día, se puede definir como un género musical basado tanto en una estructura armónica europea como en la tradición de llamada y respuesta del África occidental y transformado en una interacción entre voz y guitarra. Muchos de los elementos del blues, como el patrón de llamada y respuesta y la utilización de las notas de blues, pueden encontrarse en las raíces de la música africana; Sylviane Diouf señala algunas características determinantes del blues, como son el uso de melismas y una entonación nasal, que pueden sugerir la conexión entre la música del África Occidental y el blues. El etnomusicólogo Gerhard Kubik puede que haya sido el primero en afirmar que ciertos elementos del blues tienen sus raíces en la música islámica de la parte central y occidental de África. Los instrumentos de cuerda (los preferidos por los esclavos procedentes de las regiones musulmanas de África), estaban generalmente permitidos ya que los dueños de los esclavos consideraban que dichos instrumentos se asemejaban a otros instrumentos europeos, como el violín. Debido a ello, aquellos esclavos que eran capaces de tocar un banjo, u otro instrumento de cuerda, podían hacerlo con mayor libertad. Este tipo de música solitaria de esclavo muestra elementos de un estilo árabe-islámico basado en la huella que el Islam ha impreso durante siglos en África Occidental Gehard Kubik Kubik también apuntó que la técnica Misisipi de tocar la guitarra, mediante una cuchilla afilada (utilizada por W. C. Handy), corresponde a un tipo de técnica musical similar usada en ciertas culturas del África central y occidental. El diddley bow —el cual se piensa que fue muy común en todo el sur del continente americano durante los primeros años del siglo XX—, es una derivación de un instrumento africano, el cual es muy probable que ayudara en la transferencia de técnicas en los primeros comienzos del blues. La música blues adoptó más adelante elementos del ethiopian airs, minstrel shows y espirituales negros, incluyendo instrumentación y acompañamiento armónico. El género también está relacionado con el ragtime, el cual se desarrolló por la misma época, aunque el blues «preservó mejor los patrones melódicos de la música africana». Canciones blues de este período, como las de Leadbelly o las de Henry Thomas muestran una amplia variedad de estructuras, convirtiéndose en las más habituales las formas musicales de doce, ocho o dieciséis compases, basadas en los acordes tónicos, subdominantes y dominantes. Las raíces de la que hoy en día se conoce como la estructura blues de doce compases, están documentadas en la historia oral y en las partituras de las comunidades afroamericanas que habitaban las regiones del bajo Misisipi, en la calle Beale de Memphis y en las bandas blancas de Nueva Orleans. Letras La forma original de las letras de blues consistió, probablemente, en una única línea repetida tres veces. Más adelante, la estructura actual, basada en una única repetición de una línea seguida por una línea final, se convirtió en estándar. Estas líneas solían ser cantadas siguiendo un patrón más cercano a una conversación rítmica que a una melodía. Los primeros blues, con frecuencia, tomaban la forma de una narración la cual solía transmitir mediante la voz del cantante sus penas personales en un mundo de cruda realidad: «un amor perdido, la crueldad de los agentes de policía, la opresión de los blancos y los tiempos difíciles». Gran parte de los blues más antiguos contienen letras más realistas a diferencia de la mayoría de la música popular que se grababa por aquellos tiempos; por ejemplo, la canción Down in the Alley de Memphis Minnie, trata sobre una prostituta que mantiene relaciones sexuales con un hombre en un callejón. Este tipo de música se denominó gut-bucket blues, un término que hacia referencia a un instrumento musical casero (con forma de bajo) fabricado a partir de un cubo de metal el cual era utilizado para limpiar los intestinos de los cerdos para preparar chinchulín (un tipo de comida que se asociaba con la esclavitud). Los blues gut-bucket solían ser depresivos y trataban acerca de las relaciones ásperas y difíciles, de la mala suerte y de los malos tiempos; debido a este tipo de canciones, y a las calles donde se interpretaban, la música blues adquirió mala reputación, llegando a ser criticada por predicadores y feligreses. A pesar de que el blues solía asociarse con miseria y opresión, también puede adquirir tintes cómicos o humorísticos, y en muchos casos, connotaciones sexuales. El autor Ed Morales afirma que la mitología yorubá jugó un papel importante en los primeros blues, citando el tema Cross Road Blues del músico Robert Johnson como una «referencia finamente velada a Eleguá, la orishá encargada de los caminos».Sin embargo, algunos artistas prolíficos de blues, como Son House o Skip James tuvieron en su repertorio varias canciones religiosas cristianas o de estilo espirituales. Reverend Gary Davis y Blind Willie Johnson son algunos ejemplos de artistas que suelen categorizarse por su música como músicos de blues, a pesar de que las letras de sus canciones corresponden claramente a espirituales. Del estilo al género Durante las primeras décadas del siglo XX, la música blues no estaba claramente definida en términos de progresión de acordes. Había una gran cantidad de temas blues que utilizaban una estructura de ocho compases, como How Long Blues, Trouble in Mind, y Key to the Highway del músico Big Bill Broonzy. También se podían encontrar temas blues con estructura de dieciséis compases, como en el tema instrumental de Ray Charles Sweet 16 Bars y en el de Herbie Hancock Watermelon Man. También podían encontrarse estructuras de compases menos frecuentes, como la progresión de nueve compases del tema de Howlin' Wolf Sitting on Top of the World. El desarrollo básico de una composición blues de doce compases se refleja en el estándar de progresión armónica de doce compases, en un compás de 4/4 o (raramente) en un compás de 2/4. Los temas blues lentos suelen tocarse en un compás de 12/8 (4 pulsos por compás, con 3 subdivisiones por cada pulso). Hacia los años treinta, el blues con una estructura de doce compases se estandarizó. Los acordes blues asociados a una estructura blues de doce compases suelen estar compuestos normalmente por tres acordes distintos, los cuales son tocados a través de un esquema de doce compases: En el ejemplo anterior, fa es el acorde tónico y sib es el acorde subdominante. La mayoría del tiempo cada acorde es tocado dentro de la estructura de séptima dominante. Frecuentemente, el último acorde suele ser el turnaround dominante (en los ejemplos anteriores corresponde a la V o a do) creando la transición al principio de la siguiente progresión. Las letras de los temas blues generalmente terminan en el último golpe del décimo compás o en el primer golpe del undécimo compás, siendo los dos últimos compases un momento de ruptura instrumental; la armonía de estos compases de ruptura, el turnaround, puede ser extremadamente compleja, consistiendo algunas veces en notas sueltas que modifican el análisis del tema por completo. El golpe final, al contrario que los anteriores, suele estar casi siempre posicionado firmemente en la séptima dominante, para proveer de tensión al siguiente verso del tema. Partitura musical de Saint Louis Blues (1914). Melódicamente, la música blues está marcada por el uso de terceras, quintas y séptimas disminuidas (las llamadas notas de blues) de la escala mayor correspondiente. Estos tonos de las escalas pueden reemplazar los tonos naturales de las escalas o añadirse a las mismas escalas, como es el caso de la escala pentatónica menor de blues, donde las terceras reemplazan a las terceras naturales, las séptimas a las séptimas naturales y las quintas se añaden entre las cuartas y las quintas naturales. Mientras que la progresión armónica de la estructura de doce compases ha sido utilizada durante siglos, uno de los aspectos más revolucionarios del blues fue el uso frecuente de las terceras, las séptimas e incluso de las quintas en la melodía, junto con el crushing (tocar dos notas adyacentes al mismo tiempo, por ejemplo como las segundas disminuidas) y el sliding (similar a las notas de adorno). Mientras que un músico clásico suele tocar una nota de adorno distintivamente, un cantante de blues, o un armonicista, tocará glissando, «golpeando las dos notas para soltar a continuación la “nota de adorno”». En las progresiones de acordes del blues, los acordes tónicos, subdominantes y dominantes suelen tocarse como séptimas dominantes, siendo la séptima menor un componente importante de la escala. El blues suele tocarse ocasionalmente en una escala menor, diferenciándose ésta de la escala menor tradicional en el uso ocasional de la quinta en la tónica (cantada por el músico o por el instrumentista principal con la quinta justa en la armonía). * El tema de Big Mama Thornton Ball and Chain, interpretado por Janis Joplin acompañada por Big Brother and the Holding Company, muestra un ejemplo de esta técnica. * El blues en escalas menores suele estar estructurado en dieciséis compases en vez de doce, al estilo del género musical gospel, como puede comprobarse en el tema St. James Infirmary Blues y en el tema de Trixie Smith My Man Rocks Me. * Algunas veces, se utiliza una escala dórica para los blues de escalas menores, siendo la nota menor la tercera y séptima pero la mayor correspondiendo a la sexta. Los shuffles de blues refuerzan el rítmo y el patrón de llamada y respuesta, formando un efecto repetitivo denominado groove. Los shuffles más simples, ampliamente utilizados en el blues eléctrico, el rock and roll o en el bepop inicial de post-guerra, consistían en un riff de tres notas de las cuerdas graves de la guitarra; el efecto groove se creaba cuando se interpretaba este riff con el bajo y la batería. Así mismo, el walking bass era otro dispositivo que permitía crear efectos groove. El ritmo shuffle suele vocalizarse como «dow, da dow, da dow, da» o «dump, da dump, da dump, da» y consiste en ocho notas. Un ejemplo de esto puede encontrarse en la siguiente tablatura que muestra los primeros cuatro compases de una progresión blues en mi. El blues en el jazz difiere en gran medida del blues en otro tipo de géneros musicales (como el rock and roll, el rhythm and blues, el soul o el funk). El jazz blues suele tocarse en el acorde V a través de los compases 9 y 10, enfatizando la estructura tónica del blues tradicional (resolución tónica sobre el subdominante). Esta cadencia final de acordes V-I conlleva por sí misma un gran número de variaciones, siendo la más básica de ellas la progresión de acordes ii-V-I en los compases 9, 10 y 11. A partir de este punto, la aproximación dominante (acordes ii-V) y la resolución (acorde I) pueden alterarse y sustituirse casi indefinidamente, incluyendo por ejemplo la omisión completa del acorde I (compases 9-12: ii | V | iii, iv | ii, V |). En este caso, los compases 11 y 12 funcionan como una extensión del turn-around para el siguiente coro. Historia de los distintos géneros del blues Orígenes El blues ha evolucionado de una música vocal sin acompañamiento, interpretada por trabajadores negros pobres, a una gran variedad de subgéneros y estilos, con variedades regionales a lo largo de todo Estados Unidos y, posteriormente, de Europa y África. Las estructuras musicales y los estilos que están considerados hoy día como el blues, así como en la música country moderna, nacieron en las mismas regiones del sur de Estados Unidos durante el siglo XIX. Pueden encontrarse grabaciones de blues y de country que se remontan a los años veinte, periodo en el que la industria discográfica creó categorías de marketing denominadas «música racial» y «música hillbilly» para vender canciones a los negros y a los blancos, respectivamente. En aquel periodo, no existía una distinción musical clara entre los géneros blues y country, excepto por la raza del intérprete e incluso en determinadas ocasiones este detalle solía estar documentado incorrectamente por las compañías discográficas. Mientras que el blues emergía de la cultura afroamericana, algunos músicos de blues ya eran conocidos a nivel mundial. Algunos estudios sitúan el origen del espiritual negro en la exposición que tuvieron los esclavos al gospel, (originario de las Hébridas) de sus amos. El economista e historiador afroamericano Thomas Sowell indica que la población sureña, negra y ex-esclava se disgregó entre sus vecinos redneck escoceses/irlandeses. Sin embargo, los descubrimientos de Kubik y otros estudiosos muestran claramente la esencia africana de muchos aspectos vitales en la expresión del blues. Los motivos sociales y económicos del inicio del blues no se conocen en su totalidad. La primera aparición del blues no está bien definida y suele datarse entre 1870 y 1900, en un periodo que coincide con la emancipación de los esclavos y la transición de la esclavitud hacia la agricultura a pequeña escala en el sur de Estados Unidos. Paul Oliver cita un texto de Charlotte Forten, de 1862, en el que ya habla de blues como estado de ánimo y de cómo algunas work songs se cantaban de forma especial, para superar los blues. Algunos investigadores asocian el desarrollo del blues en los primeros años del siglo XX como un movimiento desde un grupo de interpretaciones hacia un género más individualizado, argumentando que el desarrollo del blues está asociado con la nueva condición de libertad de los esclavos. Según Lawrence Levine había una relación directa entre el énfasis ideológico nacional sobre el individuo, la popularidad de las enseñanzas de Booker T. Washington y el auge del blues». Levine indica que «psicológicamente, socialmente y económicamente, los negros fueron disgregados culturalmente de tal manera que hubiera sido imposible durante la esclavitud, y es sorprendentemente complicado que su música secular reflejara este hecho al igual que hizo su música religiosa». Blues de pre-guerra La industria estadounidense de publicación de partituras produjo una gran cantidad de música ragtime. Hacia 1912, esta industria publicó tres composiciones asociadas al blues, precipitando la adopción de elementos de blues por parte del Tin Pan Alley: Baby Seals’ Blues de Baby F. Seals (con arreglos de Artie Matthews), Dallas Blues de Hart Wand y Memphis Blues de W. C. Handy. Handy fue un músico, compositor y arreglista bien formado que ayudó a popularizar el blues transcribiendo y orquestándolo en casi cualquier género sinfónico, con grupos y cantantes. Se convirtió en un compositor famoso y prolífico, denominándose él mismo como el «padre del blues»; sin embargo, sus composiciones pueden definirse como una mezcla de ragtime con jazz (mezcla facilitada por el uso del ritmo latino habanera, el cual estaba presente desde hace tiempo en el ragtime).Uno de principales temas de Handy fue St. Louis Blues. En los años veinte, el blues se convirtió en un elemento principal de la cultura afroamericana y de la música popular estadounidense, llegando incluso a la audiencia blanca a través de los arreglos de Handy y las interpretaciones de cantantes femeninas clásicas de blues. El blues evolucionó de interpretaciones informales en bares a una forma de entretenimiento en teatros. Los espectáculos de blues estaban organizados por la Theater Owners Bookers Association en clubes como el Cotton Club y en juke joints como los que se podían encontrar en la calle Beale de Memphis; debido a ésta evolución, se marcó el camino hacia una importante diversificación de estilos y a una distinción aún más clara entre el blues y el jazz. Fue en este periodo en el cual compañías discográficas, como la American Record Corporation, Okeh Records y Paramount Records, comenzaron a grabar música afroamericana. Mientras la industria discográfica crecía, intérpretes de country blues como Charlie Patton, Leadbelly, Blind Lemon Jefferson, Lonnie Johnson, Son House o Blind Blake adquirieron notoriedad en las comunidades afroamericanas. Jefferson fue uno de los pocos intérpretes de country blues que llegó a grabar prolíficamente y puede que fuera el primero en grabar con la técnica de slide guitar, técnica que se convertiría en un elemento importante del delta blues. En los años veinte, las primeras grabaciones de blues se englobaron en dos categorías: un blues rural (country blues, más tradicional) y un blues más pulido y urbano. Los intérpretes de country blues solían improvisar, unas veces sin acompañamiento y otras haciendo uso de un bajo o una guitarra. En los primeros años del siglo XX existía una gran variedad de estilos regionales en el country blues; el Misisipi Delta Blues era un estilo de profundas raíces con voces apasionadas acompañadas de Steel guitar. Robert Johnson, el cual grabó muy pocas canciones, combinó elementos tanto del blues urbano como del rural. Junto a Robert Johnson, intérpretes influyentes de este género fueron sus predecesores Charlie Patton y Son House. Cantantes como Blind Willie McTell y Blind Boy Fuller interpretaron la «delicada y lírica» tradición sureña del Piedmont blues, estilo que utilizaba una técnica muy elaborada de tocar la guitarra sin púa. Georgia también tuvo una tradición temprana hacia los slides. Bessie Smith fue una cantante famosa en los inicios del blues. El Memphis blues, el cual se desarrolló durante los años veinte y treinta alrededor de Memphis (Tennessee), estuvo influenciado por bandas como Memphis Jug Band o Gus Cannon's Jug Stompers. Intérpretes como Frank Stokes, Sleepy John Estes, Robert Wilkins, Joe McCoy o Memphis Minnie (famosa esta última por su virtuosismo a la hora de tocar la guitarra) utilizaron una gran variedad de instrumentos atípicos como el mirlitón, el violín o la mandolina. El pianista Memphis Slim inició su carrera en Memphis, pero su estilo tranquilo y distintivo era mucho más suave y ya contenía algunos elementos del swing. Gran parte de los músicos blues que vivían en Memphis se trasladaron a Chicago a finales de los años treinta y principios de los años cuarenta, formando parte del movimiento de blues urbano que uniría la música country con el blues eléctrico. Los estilos urbanos del blues estaban más codificados y elaborados. El blues clásico femenino y las cantantes blues de vaudeville, fueron famosas en los años veinte, destacando intérpretes como Mamie Smith, Gertrude Ma Rainey, Bessie Smith y Victoria Spivey. Mamie Smith, la cual era más una intérprete de vaudeville que una artista del blues, fue la primera afroamericana en grabar un blues en 1920; su Crazy Blues vendió 75.000 copias en el primer mes. Ma Rainey (denominada la Madre del Blues) y Bessie Smith cantaban «... cada canción alrededor de tonos centrales, quizás para proyectar sus voces más fácilmente hacia el fondo de la habitación». Smith «... cantaba una canción en una afinación inusual, y su calidad como artista mezclaba y estiraba las notas gracias a su bella y poderosa voz de contralto para acomodarse a la interpretación de una manera inigualable». Entre los intérpretes masculinos de blues urbano se incluían músicos negros populares del momento como Tampa Red (denominado ocasionalmente como el Mago de la Guitarra), Big Bill Broonzy y Leroy Carr, tomando este último la decisión inusual de acompañarse a sí mismo con un piano. Una típica línea de bajo boogie-woogie. El boogie-woogie fue otro de los géneros importantes de blues urbano en los años treinta y principios de los años cuarenta. Mientras que el género suele asociarse con un único piano, el boogie-woogie solía interpretarse con cantantes como acompañamiento en algunas bandas de música. Este estilo estaba caracterizado por una figura en forma de bajo, un ostinato o riff y un cambio de nivel en la mano izquierda, elaborando cada acorde y creando ornamentos con la mano derecha. El boogie-woogie fue desarrollado principalmente por el músico de Chicago Jimmy Yancey y por el trío de boogie-Woogie (Albert Ammons, Pete Johnson y Meade Lux Lewis). Los intérpretes de este género en Chicago incluían a Clarence Pine Top Smith y Earl Hines, el cual «enlazó los ritmos de la mano izquierda de los pianistas del ragtime con las figuras melódicas similares a las que interpretaba Louis Armstrong con la mano derecha». En los años cuarenta comenzó a desarrollarse el género jump blues, el cual estuvo influenciado por la música big band, utilizando el saxofón u otros instrumentos de viento, además de la guitarra, en las secciones rítmicas para crear un sonido jazzero y desacompasado con voces claramente marcadas. Las melodías jump blues de Louis Jordan y Big Joe Turner, de Kansas City, influenciaron el desarrollo de posteriores géneros como el rock and roll y el rhythm and blues. Tanto el estilo suave de Louisiana de Professor Longhair como el más reciente de Dr. John, mezclaron el ritmo clásico con los géneros del blues. Blues inicial de post-guerra Tras la Segunda Guerra Mundial, y en los años cincuenta, los afroamericanos se trasladaron a las ciudades del norte de Estados Unidos y nuevos géneros musicales (como el blues eléctrico), se hicieron populares en ciudades como Chicago, Detroit y Kansas City. El blues eléctrico utilizaba guitarras amplificadas eléctricamente, bajos eléctricos, baterías y armónicas. Chicago se convirtió en el centro de este género a principios de los años cincuenta. El Chicago blues está influenciado, en gran parte, por el género del Delta Blues, debido a la migración de intérpretes desde el estado de Misisipi. Howlin' Wolf, Muddy Waters, Willie Dixon y Jimmy Reed nacieron en Misisipi y se trasladaron a Chicago durante la Gran migración afroamericana. Su estilo estaba caracterizado por el uso de la guitarra eléctrica, la Steel guitar, la armónica y una sección rítmica de bajo y batería. J. T. Brown, el cual tocó en las bandas de Elmore James o J. B. Lenoir, también utilizó saxofones, pero de forma secundaria en vez de utilizarlos como instrumentos principales. Little Walter y Sonny Boy Williamson II, famosos armonicistas (denominados harp en el argot de los músicos de blues), pertenecen a la etapa inicial del Chicago blues. Otros armonicistas como Big Walter Horton también desempeñaron un papel importante en aquella etapa. Muddy Waters y Elmore James eran conocidos por su uso innovador de la Steel guitar eléctrica. B. B. King y Freddie King, no utilizaban la Steel guitar pero fueron guitarristas influyentes en el género del Chicago blues. Howlin' Wolf y Muddy Waters también eran conocidos por sus voces profundas y graves. El bajista y compositor Willie Dixon desempeñó un papel importante en la escena del Chicago blues; compuso y escribió muchos temas de blues estándar de aquel periodo, como Hoochie Coochie Man, I Just Want to Make Love to You (ambos compuestos para Muddy Waters), Wang Dang Doodle (compuesto para Koko Taylor y Back Door Man (compuesto para Howlin' Wolf). La mayoría de los artistas del Chicago blues grabaron sus discos para el sello discográfico de Chicago Chess Records. En los años cincuenta, el blues tenía una gran influencia en la música popular de masas de EE. UU. Mientras que músicos populares como Bo Diddley y Chuck Berry estuvieron influenciados por el Chicago blues, su estilo entusiasta a la hora de tocar se diferenciaba claramente de los aspectos melancólicos del blues y lograba encasillarlos dentro del mundo del rock and roll. Precisamente, la forma de tocar de Diddley y Berry fue uno de los factores de influencia en la transición del blues al rock and roll. Elvis Presley y Bill Haley estuvieron más influenciados por el jump blues, el boogie-woogie y el country, popularizando ambos el rock and roll dentro del segmento de población blanca de aquellos tiempos. El Chicago blues también influenció la música zydeco de Luisiana, en la cual Clifton Chenier utilizaba acentuaciones blues. Los músicos del género zydeco utilizaban guitarras eléctricas y arreglos cajún basados en los estándares del blues. Otros artistas de blues, como T-Bone Walker y John Lee Hooker, no estuvieron influenciados directamente por el subgénero de Chicago. Nacido en Dallas, T-Bone Walker suele asociarse con el West Coast blues, el cual es más suave que el Chicago blues y ofrece una transición entre el Chicago blues, el jump blues y el swing, con cierta influencia en las guitarras del jazz. El blues de John Lee Hooker es más personal, basado en su voz profunda y en el único acompañamiento de una guitarra eléctrica y un contrabajo; a pesar de no estar influenciado directamente por el boogie-woogie, el género suele denominarse guitar boogie. Su primer éxito Boogie Chillen alcanzó el número 1 en las listas de R&B en 1949. Hacia finales de los años cincuenta, el swamp blues se desarrolló cerca de Baton Rouge, con intérpretes como Slim Harpo, Sam Myers y Jerry McCain. Este género tenía un ritmo más lento y utilizaba la armónica de forma más simplificada que las interpretaciones realizadas por artistas del Chicago blues tales como Little Walter o Muddy Waters. Algunas canciones de este género son Scratch my Back, She’s Tough y I'm a King Bee de Slim Harpo. Blues en los años sesenta y setenta Al principio de los años sesenta, los géneros musicales influenciados por la música afroamericana, como el rock and roll y el soul, ya formaban parte de la música popular estadounidense. Los intérpretes caucásicos habían llevado la música afroamericana a nuevas audiencias, tanto en Estados Unidos como en el resto del mundo. En Reino Unido, las bandas de músicos emulaban a las leyendas del blues estadounidense, y a lo largo de la década el blues inglés desempeñó un importante papel de recuperación de cantantes afroamericanos al llevarlos a Europa y reinterpretar sus temas clásicos. Una leyenda del blues, B. B. King, con su guitarra Lucille. Bluesmen como John Lee Hooker y Muddy Waters siguieron tocando para sus admiradores entusiastas e inspirando a nuevos artistas en el campo del blues tradicional, como el músico nacido en Nueva York, Taj Mahal. John Lee Hooker mezcló su estilo de blues con elementos del rock y empezó a tocar con jóvenes músicos blancos, creando un género musical que puede escucharse en el disco de 1971 Endless Boogie. La técnica virtuosa de B. B. King le valió el apodo de Rey del Blues. A diferencia del subgénero de Chicago, la banda de King utilizaba soporte de viento (en forma de saxofón, trompeta y trombón), en vez de utilizar únicamente la Steel guitar y la armónica. El cantante de Tennessee, Bobby 'Blue' Bland, al igual que B. B. King, también mezcló los géneros musicales del blues y del rhythm and blues. La música de los movimientos por 'los derechos civiles' y por 'la libertad de expresión' impulsó en Estados Unidos un resurgir del interés por las raíces de la música estadounidense y por los inicios de la música afroamericana. Festivales de música, como el Newport Folk Festival, llevaron el blues tradicional a nuevas audiencias, e hicieron que resurgiera el interés por el blues acústico de pre-guerra y por las grabaciones de intérpretes como Son House, Mississippi John Hurt, Skip James y Reverend Gary Davis; muchas de estas grabaciones fueron reeditadas, entre otras, por la compañía discográfica Yazoo Records. J. B. Lenoir, perteneciente al movimiento del Chicago blues de los años cincuenta, grabó varios vinilos con guitarras acústicas, en los que contó con el acompañamiento ocasional de Willie Dixon al bajo acústico o a la batería; sus canciones hablaban de problemas políticos como el racismo o la guerra de Vietnam, lo cual no era muy usual por aquella época. La grabación de su tema Alabama blues dice lo siguiente: I never will go back to Alabama, that is not the place for me. [2x] You know they killed my sister and my brother, and the whole world let them peoples go down there free. Original en inglés Nunca volveré a Alabama, ese no es el lugar para mí Sabes que mataron a mi hermana y a mi hermano, y el mundo entero dejó a esa gentuza largarse por ahí libres. Traducción al español El interés de las audiencias caucásicas por el blues durante los años sesenta se incrementó debido al movimiento liderado por el grupo Paul Butterfield Blues Band y por el blues británico (British Blues). Este género, promovido principalmente por Alexis Korner, se desarrolló en Reino Unido, donde grupos como Graham Bond Organization, John Mayall & the Bluesbreakers, The Rolling Stones, The Yardbirds, Cream, y los irlandeses Them interpretaron canciones clásicas de blues de los subgéneros Delta blues y Chicago blues. Los músicos británicos de blues de principios de los años sesenta inspiraron, a su vez, a un número de intérpretes estadounidenses de blues-rock, incluyendo a Canned Heat, Janis Joplin, Johnny Winter, The J. Geils Band y Ry Cooder. Gran parte de los primeros éxitos del grupo británico Led Zeppelin fueron tributos a canciones tradicionales de blues, lo que no es raro si tomamos en cuenta que su guitarrista Jimmy Page provenía de los Yardbirds. Un intérprete de blues-rock original de Seattle, Jimi Hendrix, fue una rareza en su campo por aquellos tiempos: un negro que tocaba 'rock psicodélico'; Hendrix fue un guitarrista virtuoso y un pionero en el uso de la distorsión y el 'feedback' en su música. A través de éstos y de otros artistas, la música blues influenció el desarrollo de la música rock. A finales de los años cincuenta, el West Side blues emergió en Chicago con Magic Sam, Magic Slim y Otis Rush; su principal característica fue el basarse en un soporte rítmico otorgado por una guitarra rítmica, un bajo eléctrico y batería. Albert King, Buddy Guy y Luther Allison fueron componentes de este género, el cual estaba dominado por una guitarra eléctrica principal amplificada. Blues desde los años ochenta hasta hoy Desde los años ochenta se ha experimentado un resurgir en el interés por el blues por parte de cierto sector de la población afroamericana, principalmente en la zona de Jackson y en otras regiones del 'sur profundo'. El soul blues, denominado comúnmente soul sureño, tuvo un éxito inesperado gracias a dos grabaciones del sello discográfico Malaco asentado en Jackson: el tema de Z. Z. Hill Down Home Blues (1982) y el tema de Little Milton The Blues is Alright (1984). Entre los intérpretes afroamericanos contemporáneos que trabajaron por este resurgir puede nombrarse a Bobby Rush, Denise LaSalle, Sir Charles Jones, Bettye LaVette, Marvin Sease, Peggy Scott-Adams, Billy Soul Bonds, T. K. Soul, Mel Waiters y Willie Clayton. La red de cadenas de radio de blues de EE. UU., fundada por Rip Daniels (un ciudadano negro de Misisipi), emitió soul blues en sus emisiones y contó con la presencia de personalidades de la radio como Duane DDT Tanner y Nikki deMarks. Desde 1980, el blues ha continuado tanto en su forma tradicional como dando paso a nuevos géneros. El Texas blues nació con la utilización de guitarras tanto para roles rítmicos como en solitario. A diferencia del West Coast blues, el género tejano está influenciado principalmente por el movimiento rock-blues británico. Artistas de renombre del Texas blues son Johnny Winter, Stevie Ray Vaughan, The Fabulous Thunderbirds y ZZ Top. Los años ochenta también vieron el renacer de la popularidad de John Lee Hooker, realizando colaboraciones con Carlos Santana, Miles Davis, Robert Cray y Bonnie Raitt, entre otros. Eric Clapton, famoso por sus actuaciones con los Blues Breakers y Cream, grabó en los años noventa su disco MTV Unplugged, en el cual interpretó varios temas blues con una guitarra acústica. Desde entonces ha rendido tributo a este estilo con discos que pueden considerarse totalmente de blues, como From the Cradle o Me and Mr. Johnson, y que han acercado el género al gran público. En los años ochenta y noventa comenzaron a distribuirse publicaciones de blues como Living Blues y Blues Revue, formándose asociaciones de blues en las principales ciudades, festivales de blues al aire libre y aumentando el número de clubes nocturnos y edificios asociados al blues. En los años noventa, los intérpretes de blues exploraron un amplio rango de géneros musicales, como puede verse en las nominaciones para los premios anuales Blues Music Awards, denominados con anterioridad W. C. Handy Awards, o en las nominaciones para los premios Grammy en las categorías de Mejor disco de blues contemporáneo y Mejor disco de blues tradicional. La música blues contemporánea está representada por varios sellos discográficos como Alligator Records, Blind Pig Records, MCA, Delmark Records, Delta Groove Music, NorthernBlues Music y Vanguard Records, siendo algunos de los más famosos por haber redescubierto y remasterizado rarezas del blues Arhoolie Records, Smithsonian Folkways Recordings, Yazoo Records y Document Records. Hoy en día, los jóvenes artistas de blues están explorando todos los aspectos de este género musical, desde el clásico Delta blues hasta el blues más orientado al rock; artistas que nacieron a partir de los años setenta como Shemekia Copeland, Jonny Lang, Corey Harris, John Mayer, Vargas Blues Band, Susan Tedeschi y North Mississippi Allstars han desarrollado sus propios estilos. Repercusión musical Los géneros musicales del blues, sus estructuras, melodías y la escala blues han influenciado a muchos otros géneros musicales como el rock and roll, jazz y la música pop. Artistas renombrados del jazz, folk o rock and roll como Louis Armstrong, Duke Ellington, Miles Davis y Bob Dylan tienen en su haber varias grabaciones importantes de blues. La escala blues suele utilizarse en canciones populares como la del músico Harold Arlen Blues in the Night, baladas blues como Since I Fell for You y Please Send Me Someone to Love e incluso en trabajos de orquesta como las obras de George Gershwin Rhapsody in Blue y Concerto en fa. La escala blues está presente en gran parte de la música popular moderna, especialmente la progresión de terceras utilizada en la música rock (por ejemplo en el tema A Hard Day’s Night de The Beatles). Las estructuras blues se utilizan en cabeceras de series de televisión como el éxito Turn Me Loose del teen idol Fabian en la serie Batman, en temas country como los interpretados por Jimmie Rodgers e incluso en temas famosos de guitarristas o vocalistas como el de Tracy Chapman Give Me One Reason. El blues puede bailarse como un tipo de swing, sin patrones fijos de movimiento y centrándose en la sensualidad, el contacto corporal y la improvisación. La mayoría de los movimientos de baile del blues están inspirados en la música blues tradicional. A pesar de que el baile de blues suele realizarse con temas blues, éste puede realizarse con cualquier música que tenga un ritmo lento de 4/4. El origen del rhythm and blues puede seguirse hasta los espirituales y el blues. Musicalmente, los espirituales fueron descendientes de la tradición coral de Nueva Inglaterra, en particular de los himnos de Isaac Watts y la mezcla de ritmos africanos junto con patrones musicales de llamada y respuesta. Los espirituales, o cánticos religiosos, de las comunidades afroamericanas, están más y mejor documentados que los blues low-down (o blues depresivos). El canto espiritual se desarrolló debido a que las comunidades afroamericanas podían llegar así a reunir a más personas en sus reuniones, las cuales eran denominadas encuentros en el campo. Duke Ellington, a pesar de ser un artista de jazz, utilizó las estructuras del blues de forma extensiva. Los primeros bluesmen country, además de estar influenciados por el canto espiritual, intepretaron música country y blues urbano; algunos de estos músicos inclúyen a Skip James, Charlie Patton y Georgia Tom Dorsey. Dorsey ayudó a popularizar la música gospel, género que se desarrolló en los años treinta gracias al grupo Golden Gate Quartet. En los años cincuenta, la música soul (con artistas como Sam Cooke, Ray Charles y James Brown) ya utilizaba elementos del gospel y del blues. En los años sesenta y setenta, el gospel y el blues se fusionaron en la música soul blues. El género funk de los años setenta tuvo grandes influencias del soul; así mismo, el funk puede considerarse como el antecesor del hip hop y del rhythm and blues contemporáneo. Antes de la Segunda Guerra Mundial, las fronteras entre el jazz y el blues no estaban claras. Generalmente, el jazz utilizaba estructuras armónicas distintas a la estructura de doce compases asociada al blues, sin embargo, el subgénero jump blues de los años cuarenta juntó ambos géneros. Tras la Segunda Guerra Mundial, el blues tuvo una gran influencia en el jazz: clásicos del bebop, como el tema de Charlie Parker Now's the Time, utilizaron las estructuras blues con la escala pentatónica y las notas blues. El bebop marcó un gran cambio en el papel del jazz, convirtiéndolo de un género musical popular para bailar a un «alto grado», «menos accesible y cerebral música para los músicos». La audiencia para ambos géneros, jazz y blues, se dividió y la distinción entre ambos géneros quedó claramente definida. Los artistas que se mueven entre la frontera del jazz y el blues se engloban dentro del subgénero denominado jazz blues. La estructura de doce compases y la escala blues fueron una gran influencia para el rock and roll. Un claro ejemplo de ello es el tema de Elvis Presley Hound Dog (un tema blues transformado en una canción rock and roll), el cual mantiene una estructura de doce compases (tanto en armonía como en letra) y una melodía centrada en la tercera de la tónica (además de en la séptima de la subdominante). Muchos de los primeros temas de rock and roll están basados en el blues: Johnny B. Goode, Blue Suede Shoes, Whole Lotta' Shakin' Going On, Tutti-Frutti, Shake, Rattle, and Roll, What’d I Say y Long Tall Sally; así mismo, gran parte de estos temas retuvieron la temática sexual y los innuendos de la música blues e incluso el argumento de la canción Hound Dog contiene referencias sexuales escondidas entre la letra y dobles sentidos en algunas de sus palabras. Algunos ejemplos de esta temática son: Got a gal named Sue, she knows just what to do (Tutti Frutti de Little Richard). Original en inglés Tengo una chica llamada Sue; ella sabe exactamente qué hacer Traducción al español See the girl with the red dress on, she knows how to do it all night long (What I'd say de Ray Charles). Original en inglés Mira a la chica con el vestido rojo, sabe cómo hacerlo durante toda la noche Traducción al español Posteriormente, un rock blanco más maduro, tomó prestada la estructura y las armonías del blues, a pesar de haber menos franqueza sexual y una pobre creatividad armónica (por ejemplo el tema de Bill Haley Rock Around the Clock). Gran parte de los músicos blancos que tocaron temas de artistas negros cambiaban ciertas palabras de las letras: un ejemplo corresponde al cambio que introdujo Pat Boone, en su interpretación del tema Tutti Frutti, modificando la letra original («Tutti frutti, loose booty... a wop bop a lu bop, a good Goddamn») por una versión más moderada. Repercusión social Al igual que el jazz, el rock and roll, el heavy metal y el hip hop, el blues ha sido acusado de ser la «música del diablo» y de incitar a la violencia y a todo tipo de comportamientos delictivos. Durante los años veinte (periodo en el cual la audiencia blanca comenzó a interesarse por la música blues) este género gozaba de mala reputación, siendo W. C. Handy el primer músico en mejorar la imagen del blues ante el resto de los estadounidenses que no eran negros. Hoy en día, el blues es uno de los principales componentes de la cultura afroamericana y de la herencia cultural estadounidense en general, reflejándose dicha importancia no sólo en estudios universitarios sino también en películas como Sounder, The Blues Brothers, Crossroads y O Brother, Where Art Thou? (película en la que aparece caracterizado, con ciertas licencias, el guitarrista de blues Robert Johnson). Las películas de The Blues Brothers, en las cuales se entremezclan varios géneros musicales relacionados con el blues como el rhythm & blues o el zydeco, han tenido un gran impacto en la imagen de la música blues (a pesar de que la música de la película más famosa, la primera, es principalmente rhythm and blues); así mismo, dichas películas promocionaron la canción de blues tradicional Sweet Home Chicago, valiéndose de la versión más conocida atribuida a Robert Johnson, al estatus de himno no oficial de la ciudad de Chicago. En el año 2003, Martin Scorsese realizó un esfuerzo importante para promocionar el blues, solicitando a directores de cine famosos, como Clint Eastwood y Wim Wenders, que participaran en una serie de películas denominadas The Blues. Scorsese también participó en un tributo a los artistas más importantes del blues a través de la edición de varios discos compactos de música. Algunos intérpretes destacados Blues rural inicial Incluye los intérpretes de blues del Delta y de blues de Piedmont. * Alger "Texas" Alexander (1900-1954) * Pink Anderson (1900-1974) * Barbecue Bob (1902-1931) * Scrapper Blackwell (1903-1962) * Black Ace (1907-1972) * Blind Blake (1893-1933) * Big Bill Broonzy (1893/1898-1958) * Rabbit Brown (1880-1937) * Bumble Bee Slim (1905-1968) * Butterbeans & Susie (1910-1960) * Gus Cannon (1883-1979) * Leroy Carr (1905-1935) * Bo Carter (1893-1964) * Floyd Council (1911-1976) * Ida Cox (1896-1967) * Reverend Gary Davis (1896-1972) * Sleepy John Estes (1904-1977) * Blind Boy Fuller (1908-1941) * Jesse Fuller (1896-1976) * Billy Garland (1918-1960) * Jazz Gillum (1904-1966) * Shirley Griffith (1908-1974) * Arvella Gray (1906-1980) * Smokey Hogg (1914-1960) * Lightnin' Hopkins (1912-1982) * Son House (1902-1988) * Alberta Hunter (1895-1984) * Mississippi John Hurt (1893-1966) * Skip James (1902-1969) * Blind Lemon Jefferson (1893-1929) * Blind Willie Johnson (1897-1945) * Lonnie Johnson (1894-1970) * Robert Johnson (1911-1938) * Tommy Johnson (1896-1956) * Louis Jordan (1908-1975) * Leadbelly (1889-1949) * Furry Lewis (1899-1981) * Mance Lipscomb (1895-1976) * Cripple Clarence Lofton (1887-1957) * Robert Lockwood Jr. (1915-2006) * Fred McDowell (1904-1972) * Brownie McGhee (1915-1996) * Blind Willie McTell (1901-1959) * Memphis Blues Band * Memphis Jug Band * Big Maceo Merriweather (1905-1953) * Memphis Minnie (1897-1973) * Hammie Nixon (1908-1984) * Charlie Patton (1891-1934) * Ma Rainey (1886-1939) * Tampa Red (1904-1981) * Seasick Steve * Bessie Smith (1894-1937) * Mamie Smith (1883-1946) * Victoria Spivey (1908-1976) * Frank Stokes (1888-1955) * Sonny Terry (1911-1986) * Bessie Tucker * Henry Townsend (1909-2006) * Sippie Wallace (1898-1986) * Mercy Dee Walton (1915-1962) * Washboard Sam (1910-1966) * Peetie Wheatstraw (1902-1941) * Bukka White (1909-1977) * Josh White (1915-1969) * Sonny Boy Williamson I (1914-1948) Blues urbano inicial * Gladys Bentley (1907-1960) * Lucille Bogan (1897-1948) * Thomas A. Dorsey (1899-1993) * Creole George Gusenon * Lil Green (1919-1954) * Lucille Hegamin (1894-1970) * Alberta Hunter (1895-1984) * Ma Rainey (1886-1939) * Clara Smith (1894-1935) * Mamie Smith (1883-1946) * Bessie Smith (1894-1937) * Sippie Wallace (1898-1986) * Ethel Waters (1896-1977) Country blues * Austin Allen (1901-1959) * Lee Allen (1905-1985) * Gene Autry (1907-1998) * Cliff Carlisle (1904-1983) * Tom Darby (1884-1971) * Jimmie Davis (1899-2000) * Jimmie Rodgers (1897-1933) * Jimmie Tarlton (1892-1979) Jazz blues anterior a la segunda guerra mundial * Albert Ammons (1907-1949) * Pink Anderson (1900-1974) * Louis Armstrong (1901-1971) * Sidney Bechet (1897-1959) * Leroy Carr (1905-1935) * Pee Wee Crayton (1914-1985) * Floyd Council (1911-1976) * Walter Davis (1912-1963) * Johnny Dodds (1892-1940) * Champion Jack Dupree (1909-1992) * Ivory Joe Hunter (1914-1974) * St. Louis Jimmy Oden (1903-1977) * Meade Lux Lewis (1905-1964) * Little Brother Montgomery (1906-1985) * Big Maceo Merriweather (1905-1953) * Joe McCoy (1905-1950) * Papa Charlie McCoy (1909-1950) * Jay McShann (1916-2006) * Roy Milton (1907-1983) * Jelly Roll Morton (1890-1941) * Jimmy Rushing (1902-1972) * Roosevelt Sykes (1906-1983) * Big Joe Turner (1911-1985) * Sam Taylor (1916-) * T-Bone Walker (1910-1975) * Washboard Sam (1910-1966) Jazz blues posterior a la segunda guerra mundial * Mose Allison (1927-) * Charles Brown (1922-1999) * Roy Brown (1925-1981) * Ray Charles (1930-2004) * Pee Wee Crayton (1914-1985) * Floyd Dixon (1929-2006) * Champion Jack Dupree (1909-1992) * Wynonie Harris (1915-1969) * Louis Jordan (1908-1975) * Little Willie Littlefield (1931-) * Percy Mayfield (1920-1984) * Memphis Slim (1915-1988) * Amos Milburn (1927-1980) * Pinetop Perkins (1913-) * Jimmy Witherspoon (1923-1997) Blues de Kansas City * Walter Brown (1917-1956) * Jay McShann (1916-2006) * Arnold Moore (1914-2004) * Jimmy Rushing (1902-1972) * Big Joe Turner(1911-1985) Estilos posteriores * Little Hatch (1921-2003) * Lee McBee (1951-) Blues de Chicago / Blues de Detroit * Luther Allison (1939-1997) * Paul Butterfield (1942-1987) * John Henry Barbee (1905-1964) * Eddie Boyd (1914 - 1994) * James Cotton (1935 - 2008) * Bo Diddley (1928-) * Willie Dixon (1915-1992) * David Honeyboy Edwards (1915-) * Fird Eaglin, Jr. (1936-) * Buddy Guy (1936-) * Earl Hooker (1929-1970) * John Lee Hooker (1917-2001) * Big Walter Horton (1918-1981) * JB Hutto (1926-1983) * Elmore James (1918-1963) * Willie Kent (1936-2006) * Albert King (1924-1992) * Freddie King (1934-1976) * J. B. Lenoir (1929-1967) * Charlie Musselwhite (1944-) * Robert Nighthawk (1909-1967) * Pinetop Perkins (1913-) * Jimmy Reed (1925-1976) * Soko Richardson (1939 - 2004) * Jimmy Rogers (1924-) * Otis Rush (1934-) * Magic Sam (1937-1970) * Johnny Shines (1915-1992) * Magic Slim (1937-) * Otis Spann (1930-1970) * Eddie Taylor (1923-1985) * Hound Dog Taylor (1915-1975) * Little Walter (1930-1968) * Muddy Waters (1915-1983) * Carl Weathersby (1953-) * Junior Wells (1934-1998) * Sonny Boy Williamson II (Rice Miller) (1899-1965) * Howlin' Wolf (1910-1976) Zydeco * Fernest Arceneaux (1940- ) * Alphonse "Bois Sec" Ardoin (1915-2007) * Amadée Ardoin (1896-1941) * Lawrence Ardoin * Sidney Babineaux * Buckwheat (1947- ) * Boozoo Chavis (1930-2001) * Clifton Chenier (1925-1987) * C.J.Chenier (1957- ) * Albert Chevalier * Joe Delafosse (1939-1996) * Rockin' Dopsie (1932-1993) * Clarence Garlow (1911-1986) * Rosie Ledet (1971- ) * Joe Walker (1944- ) * Nathan Williams (1966- ) Blues moderno (posterior a la década de 1950) * James Anthony (Pecchia) (1955-) * Gwen Avery (1941-) * Etta Baker (1913-) * Marcia Ball (1949-) * Lou Ann Barton (1954-) * Elvin Bishop (1942-) * Rory Block (1949-) * Mike Bloomfield (1944-1981) * The Blues Brothers * Bobby Blue Bland (1930-) * Lonnie Brooks (1933-) * Clarence Gatemouth Brown (1924-2005) * Roy Buchanan (1939-1988) * Michael Burks (1957-) * Eric Clapton (1945-) * Albert Collins (1932-1993) * Johnny Copeland (1937-1997) * Al Copley (1952-) * Robert Cray (1953-) * Willie Dixon (1915-1992) * Fabulous Thunderbirds * Robben Ford (1951-) * Rory Gallagher (1948-1995) * John Hammond (1942-) * Alvin Youngblood Hart (1963-) * Ted Hawkins (1936-1995) * Z.Z. Hill (1935-1984) * John Lee Hooker (1917-2001) * Lightnin' Hopkins (1912-1982) * Hot Tuna * Colin James (1964-) * Etta James (1938-) * Tutu Jones (1965-) * B. B. King (1925-) * Freddie King (1934-1976) * John Mayall (1933) * Waymon Buttermilk Meeks (1965-) * Keb' Mo' (1951-) * Sam Myers (1936-) * Odetta (1930-) * Rod Piazza (1947-) * Lonnie Pitchford (1955-1998) * Louisiana Red (1932-) * Fenton Robinson (1935-1997) * Roomful of Blues * Bobby Rush (1940-) * Saffire - The Uppity Blues Women * Magic Slim (1937-) * Son Seals (1942-2004) * Arbee Stidham (1917-1988) * Angela Strehli (1945-) * Taj Mahal (1942-) * Two Men Blues * Koko Taylor (1935-) * Rufus Thomas (1917-2001) * Tabby Thomas (1929-) * Ali Farka Touré (1939-2006) * Jimmie Vaughan (1951-) * Stevie Ray Vaughan (1954-1990) * Kazumi Watanabe (1953-) * Lil' Ed Williams * Johnny Winter (1944-) Blues en la música rock de las décadas de 1960 y 1970 * Allman Brothers Band * The Animals * Matt Boat (1943-1970) * Canned Heat * Captain Beefheart (1941-) * Cream * Creedence Clearwater Revival * The Doors * Fleetwood Mac y Peter Green * Coco Montoya (1970-) * Free * Jimi Hendrix (1942-1970) * Hot Tuna * Humble Pie * The Jeff Beck Group * Janis Joplin (1943-1970) * Alexis Korner (1928-1984) * Led Zeppelin * Lynyrd Skynyrd * The Rolling Stones * Carlos Santana * Taste y Rory Gallagher * Ten Years After * Van Morrison (1945-) * The Who * The Yardbirds * ZZ Top Blues desde la década de 1990 * Tab Benoit (1967-) * Deanna Bogart (1960-) * Joe Bonamassa (1977-) * Kenny Brown * R. L. Burnside (1926-2005) * Tommy Castro (1959-) * Bob Cobb (1965-) * Joanna Connor (1962-) * Shemekia Copeland (1979-) * Sean Costello (1979-2008) * Guy Davis (1952-) * Darren Deicide * Diablo Dimes * Chris Duarte (1964-) * Ronnie Earl (1953-) * Tinsley Ellis (1957-) * Sue Foley (1968-) * Anson Funderburgh (1954-) * Larry Garner (1952-) * Anthony Gomes (1975-) * Gov't Mule (1994-) * Alvin Youngblood Hart (1965-) * Jeff Healey (1966-2008) * Colin James (1964-) * Gene Kelton * Junior Kimbrough (1930-1998) * Chris Thomas King (1964-) * Jonny Lang (1981-) * Harry Manx * David Miller (1961-) * Keb Mo' (1951-) * Blind Mississippi Morris (1955-) * Kenny Neal (1957-) * North Mississippi Allstars * Charlie Parr * Asie Payton (1937-1997) * Kelly Joe Phelps (1959-) * Bonnie Raitt (1949-) * Sherman Robertson (1948-) * Satan and Adam (Sterling Magee (1936-) y Adam Gussow (1958-) * Kenny Wayne Shepherd (1976-) * Bobby Sowell (1947-) * Susan Tedeschi (1970-) * Jimmy Thackery (1953-) * T-Model Ford (1924-) * Joe Louis Walker (1949-) * William Elliott Whitmore Blues europeo * Steve Baker * Barrelhouse * Blues Breakers * Blues Company * Blues Travellers * Herman Brood * Cuby and the Blizzards * Cyril Davies * Das Dritte Ohr * Elmore D * Flavium * Rory Gallagher * Otis Grand * Peter Green * Alexis Korner (1928-1984) * John Kirkbride * Livin' Blues * Martin Harley Band * Gary Moore (1952-) * Ana Popovic (1976-) * Hans Theessink * Pee Dee River Blues * Abi Wallenstein * Yavuz Çetin Blues en España * 3000 hombres * Victor Aneiros * Mingo Balaguer * La Blues Band de Granada * Blues Blasters * BluesNews Band * Los Bluesfalos * Caledonia Blues Band * The Croppers * Los DelTonos * Dolphin Blues Band * Ñaco Goñi * Juan Arias & The Blues Collective * Los Lagartos * Lito Blues Band * Big Mama Montse * Tonky de la Peña * Predicador Ramírez * Reyes del K.O. * Txus Blues & Jose Bluefingers * Javier Vargas * The Walking Stick Man Blues hispanomericano * Aeroblus * Las Blacanblus * Juan Antonio Ferreira JAF * The Black Cat Bone * Los Blues Brothers * Miguel Botafogo * Jorge Senno * Días de Blues * Claudio Gabis * Manal * Ron Martinez * Memphis la Blusera * Nuno Mindelis * La Mississippi Blues Band * Pappo's Blues * Pescado Rabioso * Real de Catorce * Aníbal Repetto * Uchpa * Three Souls in My Mind * El Tri * Incandescente Blues Band Blues en Venezuela * Bambara Blues Band * Blues Sigmund Floyd * Soto Blues Band * Trolleyblues Band Otras fusiones de blues Blues en la música pop * Harold Arlen, "Blues in the Night" y "Brother, Can You Spare a Dime?" * DeSylva, Brown, and Henderson, "Birth of the Blues" * Duke Ellington y Billy Strayhorn, "I've Got It Bad and That Ain't Good" * George Gershwin (1898-1937), "Porgy and Bess" * John Mayer Trio, "Try!" (2005) Blues en la música country moderna * Johnny Cash (1932-2003) * Merle Haggard (1937-) * Jerry Lee Lewis (1937-) Influencia del blues en la música clásica * George Gershwin (1898-1937), "Rhapsody in Blue" y "Concerto in F" * Arthur Honegger, "Pacific 231", el tema "Train song" en concierto. * William Grant Still, "Afro-American Symphony" Blues en la músicas rock y pop contemporáneas * The Black Crowes * The Black Keys * Nick Cave (1957-) * Cinderella * G. Love & Special Sauce * Great White * Joe Perry * Ben Harper (1969-) * Chris Thomas King (1962-) * Los Lonely Boys * Moby (1965-) * Rocco DeLuca and The Burden * Slash * John Mayer * Jon Spencer * Sebastián Arashiro Lange * Tesla * Tom Waits (1949-) * The White Stripes Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/blues http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsicos_de_blues Paginas con “olor” a blues… Página que recopila miles de enlaces relacionados con el blues categorizados por países; en inglés: http://www.blueslinks.nl/home.php Buscador de festivales de blues en más de 15 países; en inglés: http://www.bluesfestivals.com/ Página de la escuela de blues del Collegium Musicum, la única latinoamericana: http://www.escueladeblues.com.ar/ Página de referencia acerca del blues en Argentina. Entre otros contenidos, incluye reportajes y artículos: http://www.lacasadelblues.com.ar/ Página en castellano acerca del blues. A destacar sus entrevistas a músicos de blues y el seguimiento de festivales: http://www.tabernablues.com/ Listado de emisoras de radio que emiten blues, y subgéneros de blues, a través de internet; en inglés: http://www.live365.com/cgi-bin/directory.cgi?genre=blues Llecciones y técnicas de blues centradas en Eric Clapton; en inglés: http://12bar.de/intro.php Asociación cultural y sin ánimo de lucro entre cuyos objetivos está la promoción y difusión del blues: http://www.bluesbarcelona.org/ Blog epicentro del Blues en Venezuela, donde Naudy Valmore Pérez: http://www.deltahideaway.blogspot.com/ Esto es todo por ahora amigos... espero haya sido de su agrado

En marzo del presente año, se ha creado la Cámara Argentina de Vendeores por Internet y Afines (C.A.V.I.). Si bien su página web aún está en construccción, podemos destacar que a la fecha hay 110 miembros registrados (todos grandes vendedores de diversos portales de ventas como Mercadolibre.com, masoportunidades.com.ar, entre otros. Con una visual austera, su foro se enriquece día a día gracias al aporte de los miembros faltando aún poner en funcionamiento el Chat y otros elementos menores. Institucional Somos la suma de muchas voluntades de gente emprendedora que consideraba ilógico no estar nucleada. Creamos un espacio pluralista donde desarrollarnos, capacitarnos y crecer. Miles y miles de familias tendrán ahora protección sobre sus intereses específicos. Además, sumaremos beneficios para nuestros asociados interactuando como Cámara con empresas proveedoras de bienes y servicios que todos consumimos. Promoveremos el comercio entre miembros de la Cámara y con fabricantes del país y el exterior. Del respetuoso disenso de nuestros miembros surge el debate y del debate, surgen ideas, y de las ideas nace el consenso que nos enriquece, fortalece y nos hará crecer como individuos y como Cámara. Todo aquel que desee sumar su voluntad a este magnifico sueño que hoy es la C.A.V.I. siéntase Bienvenido! Objeto Social La CÁMARA ARGENTINA DE VENDEDORES POR INTERNET Y AFINES es una entidad que nuclea a los vendedores por Internet y otros medios electrónicos y/o tecnológicos creados y/o a crearse. Esta agrupación tiene por fin proteger los intereses específicos de sus miembros y actuar en asuntos que, por su carácter legal, comercial, ético, social y/o económico sean de su incumbencia y en los cuales, por sus características, considere conveniente intervenir o prestar adhesión. Se cuentan entre los principales objetivos de la Cámara: -Bregar por los intereses, independientemente de la rama de actividad a la que pertenezcan, de los vendedores por Internet y otros medios electrónicos y/o tecnológicos creados y/o a crearse. -Orientar, fomentar, facilitar e intensificar la venta de bienes y servicios por Internet y otros medios electrónicos y/o tecnológicos creados y/o a crearse. -Promover el estrechamiento de vínculos entre los asociados, gestando planes y normas que permitan el desarrollo de las relaciones armónicas entre ellos, fomentado la ayuda recíproca. -Gestionar ante quien corresponda la sanción, promulgación, reformas o suspensión de leyes, decretos, resoluciones que interesen a la venta de bienes y servicios por Internet y otros medios electrónicos y/o tecnológicos creados y/o a crearse en general. -Representar los intereses y proyectos de sus asociados ante autoridades, Instituciones, empresas, medios etc., tanto nacionales como internacionales. -Definir y difundir las posiciones de la Cámara en todos los temas que afecten a los presentes propósitos y hacerlo por todos los medios a su alcance. -Buscar acuerdos con las agrupaciones similares, en cuanto sea requerida una solución conjunta en asuntos que afecten por igual los intereses de los miembros. -Colaborar y cooperar con los organismos estatales o privados, sean nacionales o internacionales, en todo cuanto tienda a la protección y progreso de la actividad de la Cámara, promoviendo la creación o participando como miembro en entidades afines. -Velar por la moralidad, seriedad, lealtad, buena fe y cumplimiento de las prácticas comerciales y contractuales entre los vendedores asociados y los compradores, así como también entre los asociados y los portales de la red de Internet y otros medios electrónicos y/o tecnológicos creados y/o a crearse, promoviendo, participando e interviniendo en todas las acciones pertinentes para garantizar la autenticidad, integridad y seguridad de las transacciones y de la documentación. -Prestar servicios de desarrollo social, tecnológico, económico, cultural y/o recreativo a sus asociados y familiares, promoviendo y desarrollando incluso beneficios económicos y/o sociales. Brindar capacitación específica en temas de interés relacionados con lo legal, tecnológico, de marketing, comercial y otros atinentes al sector. -Solucionar dentro de su esfera de acción, como amigable componedor o árbitro, los conflictos que puedan suscitarse entre los asociados, entre estos y los miembros de otras asociaciones o simples particulares, siempre a pedido de las partes, facilitando las soluciones amistosas. -Crear y sostener una unidad de informes, asesoramiento y/o reclamos vinculados a la actividad específica que reúne a los asociados, cuyos servicios serán prestados a los socios que lo necesiten; -Procurar la formación de una organización técnica propia o la utilización de organizaciones responsables existentes para la verificación de calidades o especificaciones, a los efectos de cuidar el prestigio de las enunciaciones que como asociados puedan formular públicamente sus miembros, invocando su calidad de tales y usando los diplomas o sellos que la Cámara llegase a expedir o adoptar; -Promover investigaciones de los fenómenos tecnológicos, jurídicos, económicos y/o sociales que se vinculan al desarrollo de la actividad específica, organizando encuestas e investigaciones que contribuyan a reunir y perfeccionar elementos técnicos y estadísticos con que deben contar los vendedores asociados para la mejor eficiencia de su actividad como tales, creando becas y premios para estimular las investigaciones a que se refiere este inciso; -Organizar, participar y exponer en conferencias, reuniones, paneles, seminarios, jornadas, cursos, talleres, simposios, etc., en los que se difundan, enseñen, hagan conocer, entiendan, desarrollen y expliquen modalidades, técnicas y condiciones que sean útiles para la actividad de la Cámara. -Editar una revista o boletines de carácter informativo sobre asuntos económicos, tecnológicos, sociales y otros concernientes al sector. -Recaudar fondos, adquirir bienes, hacer enajenaciones, constituir y levantar gravámenes, contraer deudas y pagar, haciendo las operaciones pertinentes ya sea con los bancos oficiales o con las demás instituciones o personas que se considere pertinente, entendiéndose que esta enumeración no importa restringir la capacidad que la asociación posee de acuerdo a las leyes sobre capacidad de las personas. -Realizar, finalmente, todo acto o contrato comprendido dentro de los fines sociales que sean de beneficio común para los Asociados, poniendo en práctica toda clase de iniciativas que concurran a cumplir sus fines y a incrementar el desarrollo de la Cámara, pues los incisos anteriores tienen simplemente carácter enunciativo y no limitativo. Para aquellos interesados en formar parte de esta nueva iniciativa, pueden inscribirse en: www.caviargentina.com o enviar un mail a: [email protected] Por el momento no se cobra ningún tipo de arancel bajo ningún concepto.

Google presenta hoy 25 de Abril de 2018 importantes mejoras en la versión web de Gmail, mejoras pensadas para aumentar la productividad y sacar más provecho de la bandeja de entrada. En el nuevo Gmail podemos hacer clic en los adjuntos, como fotos, sin abrir ni desplazarse por las conversaciones, podemos usar el nuevo botón de posponer correos electrónicos y acceder rápidamente a otras apps como Google Calendar, Tareas (ahora disponible en Android e iOS) y Keep. Gmail ofrece la posibilidad de realizar un seguimiento y responder a los mensajes con recordatorios rápidos que aparecen junto a los mensajes de correo electrónico para asegurarse de que no perdemos nada. También están agregando respuestas inteligentes a Gmail en la web para ayudar a responder a los mensajes más rápido, algo que ya tenemos en el móvil. Las nuevas funciones en dispositivos móviles, como las notificaciones de alta prioridad, pueden avisar sobre mensajes importantes para ayudar a mantenernos enfocados sin interrupciones. Además, Gmail comenzará a sugerir cuándo cancelar la suscripción a boletines u ofertas que ya no nos interesan. También recibiremos nuevas advertencias en Gmail que alertan cuando aparece un correo electrónico potencialmente peligroso. Han implantado un nuevo modo confidencial que permite eliminar la opción de reenviar, copiar, descargar o imprimir mensajes, lo que es útil cuando tenemos que enviar información confidencial por correo electrónico, como una documentos con información personal o datos importantes como números de cuantas bancarias, por ejemplo y entre otros. También podemos hacer que un mensaje caduque después de un período de tiempo determinado para ayudar a mantener el control de la información. Las actualizaciones estarán disponibles hoy para la mayoría de los usuarios, con algunas funciones que aparecerán en las próximas semanas. Solo tenemos que ir a la configuración (la ruda dentada o engranaje) y seleccionar “Pruebe el nuevo Gmail”, con la opción de volver al modo clásico en cualquier momento. Además de las características antes mencionadas para los usuarios de Gmail, los clientes de G Suite tendrán la opción de solicitar una verificación adicional a través de un mensaje de texto para poder ver un correo electrónico confidencial, a fin de proteger aún más los datos. También tendrán acceso a sus complementos de Gmail desde el panel derecho, junto con Calendario, Mantener y Tareas: este mismo panel comenzará a aparecer en más productos de G Suite en los próximos meses. Y, por último, tendrán un mejor soporte fuera de línea en su navegador, lo que les permitirá buscar, escribir, responder, eliminar o archivar hasta 90 días de correo electrónico.

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Una pequeña cámara instalada adentro de un microondas permite determinar el tiempo de cocción perfecto para destruir por completo desde un tomate hasta una caja de crayones. Pese a que cocina y desastre son conceptos que pueden ir de la mano gracias a cheffs improvisados, nunca fueron tan complementarios como en el sitio de internet Micromaniac, el cual le rinde homenaje al sadismo de matriz culinaria. La "cámara de los secretos" se abre para que los internautas observen pelotas de fútbol americano, huevos, pegamento y tortas, entre otros, fundidos en minutos gracias al efecto del calor... y del tiempo libre. La página se propone como "un estudio sobre los efectos acelerados del calentamiento global en la población mundial de muñecos de nieve", al tiempo que pretende desmentir el mito americano de la magia concentrada en los frijoles, pues "luego de algunos minutos en el microondas no tienen un sabor tan mágico". Una forma de cambiar la perspectiva personal sobre el aparato que revolucionó las cocinas occidentales desde su aparición y que ahora revela su capacidad de despertar un nuevo apetito: el apetito por la destrucción. Abrir la página aquí: http://www.u-starvin.com/micromaniac/ Al lado aparece la sustancia o cosa que uno quiere destruir. Tarda un poquito en cargar...

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Hasta dentro de cinco años no comenzarán las pruebas en humanos y tendrá que pasar al menos una década para que se utilice de manera generalizada, pero los primeros ensayos en el laboratorio con el llamado 'condón molecular' son esperanzadores. Los artífices de esta nueva herramienta contra el sida son unos científicos de la Universidad de Utah (Estados Unidos), que han desarrollado un líquido que se aplica en la vagina y libera fármacos contra el VIH. "Hemos fabricado un nuevo gel vaginal que llamamos 'condón molecular' porque está compuesto de moléculas que son líquidas en la temperatura ambiente pero que cuando se aplican en la vagina se extienden y adquieren una textura de gel capaz de cubrir el tejido", explica Patrick Kiser, profesor de bioingeniería y participante en el estudio, que se publica en 'Journal of Pharmaceutical Sciences'. "El gel está pensado para que libere fármacos antisida cuando entra en contacto con el semen durante una relación sexual. El objetivo es que esta tecnología proteja a las mujeres y a sus futuros bebés de la infección por el virus de la inmunodeficiencia humana", añade este investigador. El 'condón molecular' forma parte de los esfuerzos globales que se están llevando a cabo para desarrollar microbicidas, cremas o geles vaginales para proteger del sida. Alrededor de 16 microbicidas están actualmente en desarrollo y cinco de ellos ya se están probando en miles de mujeres, la mayoría en África. Sin embargo, ninguno ha sido aprobado todavía para su uso masivo, aunque los expertos calculan que para 2010 ya se podrá contar con alguno. Tecnología más avanzada Según Kiser, este preservativo molecular supone un método más avanzado de liberar fármacos contra el VIH que otros microbicidas. "Nuestro trabajo, a diferencia de los otros estudios, desarrolla una nueva tecnología para el reparto de los fármacos antivirales en la vagina. El nuevo gel es sensible a la temperatura y al pH (acidez y alcalinidad). En condiciones de laboratorio, el producto pasa de un estado líquido a una consistencia más sólida gracias a la temperatura corporal y, cuando está expuesto al semen, vuelve a adoptar su forma líquida y es capaz de liberar los fármacos". Esta investigación preliminar está financiada por los Institutos Nacionales de Salud de Estados Unidos. Según sus autores, mientras el efecto de los microbicidas de primera generación dura sólo unas pocas horas y las mujeres deben ponérselo una hora antes de mantener relaciones, el 'condón molecular' está pensado para que se aplique una vez al día o, a lo mejor, una vez al mes. Se calcula que los primeros microbicidas que llegarán al mercado dentro de cuatro años tendrán una efectividad aproximada del 60%. Aunque suena a poco, un estudio británico indica que incluso si un microbicida sólo tuviera un 50% de eficacia para prevenir la entrada del VIH y si sólo lo usaran el 20% de las mujeres en 73 países en desarrollo, evitaría 2,5 millones de infecciones en un periodo de tres años. Los científicos de Utah esperan que su 'condón molecular' tenga una eficacia protectora del 90%. http://www.elmundo.es/elmundosalud/2...165943025.html

Es uno de los tantos nombres que se le da. Ataques de pánico, panic attack, crisis de angustia o ansiedad. Yo la padecido algunos años y no se lo recomiendo ni a mi peor enemigo. Aqui alguna información al respecto: También llamada crisis de angustia o ansiedad. Veamos la definición utilizada más usualmente, que es la del DSM-IV, que es un manual que recoge los criterios utilizados por psiquiatras y psicólogos de todo el mundo, para diagnosticar e investigar cualquier "enfermedad" de las llamadas mentales, emocionales o nerviosas. Veamos la definición que hace dicho manual de las crisis de pánico: Episodio de ansiedad aguda con miedo o malestar intensos, acompañado de alguno de los siguientes síntomas, que suelen aparecer bruscamente y alcanzar su máxima expresión en los primeros 10 minutos: · Palpitaciones · Elevación de la frecuencia cardiaca · Sudor · Temblores · Sacudidas · Sensación de ahogo o falta de aliento · Sensación de atragantarse · Opresión o malestar en el pecho · Náuseas · Molestias abdominales · Inestabilidad · Mareo · Sensación de desmayo · Sensación de entumecimiento · Hormigueo · Escalofríos o sofocaciones · Percibir las cosas o percibirse a sí mismo de forma extraña · Miedo a morir, volverse loco o perder el control Por otra parte, la Organización Mundial de la Salud, en su Décima Clasificación Internacional de las enfermedades, describe la crisis de pánico o "ansiedad episódica paroxística" como: 1. Un episodio puntual de temor o de malestar. 2. Se inicia bruscamente. 3. Alcanza su máxima intensidad en pocos segundos y dura algunos minutos. 4. Deben hallarse presentes por lo menos cuatro de los síntomas listados a continuación, uno de los cuales debe ser de los grupos "A" a "D": Síntomas autonómicos a) Palpitaciones o golpeo del corazón o ritmo cardíaco acelerado. b) Escalofríos. c) Temblores o sacudidas. d) Sequedad de boca (no debida a medicación o deshidratación). Síntomas relacionados con el pecho o abdomen e) Dificultad para respirar. f) Sensación de ahogo. g) Dolor o malestar en el pecho. h) Náusea o malestar abdominal (p.e. estómago revuelto). Síntomas relacionados con el estado mental i) Sensación de mareo, inestabilidad o desvanecimiento. j) Sensación de irrealidad (desrealización), o de sentirse fuera de la situación (despersonalización) k) Sensación de ir a perder el control, de volverse loco o de ir a perder el conocimiento. l) Miedo a morir. Síntomas generales m) Oleadas de calor o escalofríos. n) Adormecimiento o sensación de hormigueo. Las crisis de pánico son la respuesta de alarma de nuestro organismo ante el peligro. Si reaccionásemos con miedo, temblor, taquicardia, etc., porque alguien nos ataca con una navaja, consideraríamos nuestra reacción de terror y las sensaciones internas que lo acompañan, como algo normal. Si alguien nos gastase una broma pesada amenazándonos con una pistola y nosotros creemos equivocadamente que va a disparar y matarnos, responderíamos con el mismo terror; se pondría en marcha nuestro sistema de alarma y, en este caso, se trataría de una falsa alarma. A pesar de que para hacer un diagnóstico de crisis de ansiedad suele ser suficiente un relativamente pequeño número de síntomas de las reducidas listas anteriores, en la práctica la variabilidad y diversidad de estos síntomas es mucho mayor, pudiendo afectar y alterar un gran número de sistemas corporales, lo que llega a confundir aún más a la persona que lo sufre. Resumiendo, la crisis suele comenzar de forma brusca, alcanzando su máxima intensidad a los diez minutos o menos. No necesariamente debe existir una situación amenazante o un desencadenante claro, pudiendo encontrarse la persona más o menos tranquila en los momentos previos o incluso dormida. Además de aparecer algunos de los síntomas corporales de los listados anteriores y que varían de persona a persona, este estado va acompañado de una intensa sensación de peligro, muerte inminente y la imperiosa necesidad de pedir ayuda o escapar. En general las personas que sufren una crisis de angustia la describen como un miedo intenso, con sensación de estar a punto de morir o sufrir un infarto o "derrame" cerebral, o bien perder el control o "volverse loco". Esta sensación, acompañada de los síntomas corporales que a veces son de gran intensidad, hace que la persona tienda a escapar como sea de la situación o lugar donde se encuentra y a veces buscar ayuda médica de urgencia. Como la crisis llega a su pico máximo aproximadamente a los diez minutos, en caso de acudir a urgencias, cuando llegan al servicio los síntomas se han calmado mucho o han desaparecido, no encontrándose anomalías cuando son explorados. De cualquier forma, no es infrecuente que a pesar de haberse reducido la intensidad de los síntomas la persona quede en un estado de abatimiento, cansancio o desgana que puede durar incluso durante horas hasta que se recupera. FRECUENCIA Se calcula que entre el 1,5 y el 3,5% de la población puede sufrir este trastorno, aunque se ha descrito que hasta un 9,3 % de la población general puede presentar alguna crisis aislada a lo largo de la vida. Durante un mismo año 1 ó 2 de cada 100 habitantes lo sufrirá. Entre un tercio y la mitad de ellos presentará además síntomas agorafóbicos. Su presentación puede verse influida por matices culturales, pero se han observado síntomas similares en casi todo el mundo. Lo más frecuente es que aparezca entre los 20 y los 45 años. Podemos decir entonces que es un trastorno frecuente, sobre todo en el caso de las mujeres que lo presentan 2 a 3 veces más que los varones. CURSO La edad de inicio del trastorno de angustia varía considerablemente, si bien lo más típico es que el inicio tenga lugar entre el final de la adolescencia y la mitad de la cuarta década de la vida, lo que podría indicar una distribución de tipo bimodal, con un pico de incidencia al final de la adolescencia y otro pico de menor entidad en la mitad de la cuarta década de la vida. Un número re-ducido de casos puede iniciarse en la segunda infancia, y el trastorno también puede aparecer, aunque es muy poco frecuente, en mayores de 45 años. Las descripciones retrospectivas que efectúan los individuos visitados en los centros asistenciales sugieren que el curso típico es de carácter crónico, con altas y bajas. Algunas personas presentan brotes episódicos separados por años de remisión, mientras que otras presentan permanentemente un cuadro sintomático intenso. Aunque la agorafobia puede aparecer en cualquier momento, suele hacerlo en el primer año de las crisis de angustia recidivantes. El curso de la agorafobia y su relación con el curso de las crisis de angustia con variables. En ocasiones una disminución o remisión de las crisis de angustia es seguida de cerca por una disminución correspondiente de la evitación y ansiedad agorafóbicas. Otras veces la agorafobia adquiere un carácter crónico independiente de la presencia o ausencia de crisis de angustia. Algunos individuos manifiestan que disminuyen la frecuencia de las crisis de angustia evitando exponerse a ciertas situaciones. Los estudios de seguimiento efectuados en personas tratadas en centros de asistencia terciaria (en los que puede haber un sesgo de selección de los casos con peor pronóstico) sugieren que, al cabo de 6-10 años de tratamiento, cerca del 30 % de los individuos se encuentra bien, entre el 40 y el 50 % han mejorado, pero siguen con algunos síntomas, y el 20-30 % restante sigue igual o incluso peor. PATRON FAMILIAR Los parientes de primer grado de los individuos con trastorno de angustia tienen entre cuatro y siete veces más probabilidades de presentar este trastorno. Sin embargo, en los centros asistenciales entre la mitad y las tres cuartas partes de los pacientes con trastorno de angustia no presentan el antecedente de un pariente de primer grado afectado. Los estudios con gemelos indican una influencia genética en la aparición del trastorno de angustia. PsicologosNet.com Ver más en: Links de interés:

Este circuito permite ver las señales "codificadas" que se propagan a través de la banda alta de TV por aire (UHF) así como las que se encuentran el los sistemas de distribución por cable FUNCIONAMIENTO: Algunos canales codificados impiden la visualización de sus imágenes invirtiendo la señal de video compuesto. De esta forma los pulsos de borrado y la señal de video propiamente dicha intercambian lugares, confundiendo a los demoduladores del receptor. El circuito propuesto invierte la señal de video entrante a 180 grados, reconstituyendo su forma original y la amplifica 2:1 a fin de mejorar el nivel de la misma. El primer transistor se encarga de la inversión (cuyo punto se fija por medio del potenciómetro) y el segundo amplifica la señal resultante. Los capacitores en la entrada y la salida del circuito impiden el paso de posibles tensiones DC, dejando ingresar y salir sólo la señal de video. Es muy importante alimentar el circuito con una fuente bien filtrada y estabilizada para mantener el sistema estable. ARMADO: Si dispone de tiempo y ganas puede diseñar una placa de circuito impreso a medida que incluya todo lo necesario. Sino puede optar por una plaqueta universal de islas individuales. Es conveniente dejar el potenciómetro en algún lugar accesible al usuario a fin de poder ajustar el sistema fácilmente. Utilice resistencias del 10% de tolerancia. La tensión de los capacitores es de 16v. Para la fuente puede utilizar un regulador del tipo 7812 un capacitor de 2200µF / 16v en su salida junto con un pequeño tantalio de 100nF. INSTALACIÓN: Dado que este circuito no dispone de sintonizador, es necesario montarlo "insertado" en un circuito existente. La forma mas sencilla es conectarlo entre un sintonizador de TV con salidas AV y un televisor o videograbadora que dispongan del mismo juego de entradas. Esta opción no requiere de grandes conocimientos. Otra opción es insertarlo en el interior de una videograbadora o un televisor. Pero esta variante requiere de conocimientos de electrónica e implican mas riesgos para los inexpertos o principiantes. Fuente: http://www.pablin.com.ar/electron/circuito/video/tvdecod/index.htm

Este equipo genera una tensión de algunos miles de voltios pero de baja corriente. Capaz de electrificar una cerca de alambre para evitar que el ganado se escape o para hacer confesar a un marido travieso ;-) Por demás sencillo, este circuito genera un tren de pulsos que luego el transistor de potencia transmite a la bobina, la cual con convierte en alta tensión. La mayoría de los circuitos de este tipo emplean multivibradores del tipo 555, pero nosotros decidimos modernizar los diseños y utilizar microcontroladores. El micro que empleamos dispone de seis pines de usuario y de un reloj interno a 4MHz, lo que nos evita tener que poner un generador de reloj externo. El interruptor S1 selecciona el tipo de tren de pulsos (continuo o pulsante). S2 selecciona el ancho de los pulsos (ancho/angosto) y S3 el espaciado de los mismos (juntos/separados). Estos parámetros nos permiten configurar fácilmente la alta tensión resultante. La bobina es del tipo automotriz, con salida de alta tensión por chupete. No es necesario conseguir un modelo específico, cualquiera sirve, pero mientras mas poderosa, mejor. ALIMENTACION: El circuito se alimenta de 12v, que pueden ser proporcionados por una batería para auto. También puede emplear una fuente del tipo auto-stereo o similar. El consumo ronda los 4A a plena carga. FIRMWARE: Dado que estamos depurando el programa a cargar en el microcontrolador, éste aún no está disponible. En cuanto esté listo lo pondremos en la web a disposición de todos. Ahora, ya que no es gran cosa lo que hace, cualquiera puede sentarse una tarde y bosquejar un soft muleto que funcione mientras tanto. Fuente: http://www.pablin.com.ar/electron/circuito/varios/electrif/index.htm