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GENTE para empezar el año con todas las pilas que mejor que metallica 1º January 21 Buenos Aires, Argentina - River Plate Stadium Tickets on sale Dec 10 at 12am midnight local time online via www.ticketek.com.ar; Tickets on sale Dec 10 9am local time at ticket outlets and call center Met Club Pre-Sale begins on Nov 23 at 12pm local time and ends on Nov 24 8pm local time. Click Here to become a member! Sponsor Pre-Sale: November 25 @ 10AM En la pagina oficial http://www.metallica.com/page.asp?id=600036#BuenosAires Se dice que van a hacer mas de 1 river asi que a ahorrar muchachos Death Magnetic, editado mundialmente el 12 de septiembre de 2008, es el noveno álbum de estudio original de Metallica. Una carrera en la cual el grupo ha vendido más de 100 millones de discos en todo el mundo. Producido por Rick Rubin, Death Magnetic es el primer disco de Metallica desde 2003 cuando se editó St. Anger, que lideró los charts en 30 países, con ventas superiores a los seis millones de copias. Death Magnetic debutó en el primer puesto de Billboard para convertirse en la primera banda en lograr que cinco discos consecutivos de su carrera debuten en ese primer puesto. Gracias al número uno que alcanzó Death Magnetic, Metallica desempata con The Beatles, U2 y Dave Matthews Band, grupos que también tuvieron cuatro discos consecutivos en la primera posición. Death Magnetic se mantuvo en el número uno de Billboard por tres semanas y ya es disco de Platino en Estados Unidos. En Argentina alcanzó el certificado de disco de Platino y se mantuvo en el primer puesto de ventas durante tres semanas. El nuevo disco es además el primero en presentar al bajista Robert Trujillo, quien se unió a Metallica en 2003 durante la realización del exitoso documental Some Kind Of Monster. Formados en Los Angeles en 1981 por el baterista Lars Ulrich y el cantante y guitarrista James Hetfield, Metallica es uno de los más exitosos e influyentes grupos de todos los tiempos. Sus legendarios discos Kill ‘Em All (1983), Ride The Lightning (1984) y Master Of Puppets (1986) revolucionaron la música metálica. En 1991 el disco Metallica, conocido por sus fans como El Álbum Negro, que incluía hits con futuro de clásicos como “Enter Sadman”, “Sad But True”, “The Unforgiven” y “Nothing Else Matters”, vendió más de 15 millones de copias sólo en Estados Unidos. Tras cuatro años consagratorios y giras que recorrieron todo el planeta, en 1996 y 1997 se editan Load y Reload, respectivamente, que incluían nuevos hits como “King Nothing”, “Until It Sleeps” y “Fuel”. Metallica ha cosechado un buen número de premios, incluyendo nueve premios Grammy, dos American Music Awards y múltiples estatuillas de MTV. LA BANDA James Hetfield – guitarra, voz Lars Ulrich – batería Kirk Hammett – guitarra líder Robert Trujillo – bajo Algunas fotos Lista de Shows Mas shows en Sudamerica, Centroamerica y demas: January 19 Lima, Peru Estadio San Marcos On Sale Now January 21 Buenos Aires, Argentina River Plate Stadium On Sale December 10 January 26 Santiago, Chile Club Hipico On Sale November 24 January 28 Porto Alegre, Brazil Zequinha Stadium On Sale December 3 January 30 Sao Paulo, Brazil Morumbi Stadium On Sale December 1 March 7 San Jose, Costa Rica Saprissa Stadium On Sale Now March 8 Panama City, Panama Plaza Figali On Sale December 1 at Ticket Plus Stores March 10 Bogota, Colombia Park Simon Bolivar On Sale Now March 12 Caracas, Venezuela La Rinconada On Sale Now April 13 Oslo, Norway Telenor Arena On Sale November 23 April 24 Moscow, Russia SK Olimpiisky To be announced April 25 Moscow, Russia SK Olimpiisky To be announced

Bueno gente aca encontre el DVD de esto, que hicieron la empresa discografica Roadrunner. para ver mas www.roadrunnerunited.com aca les dejo el link para ver el video online http://www.stage6.com/user/siech/video/1665146/%5BHQ%5D-Roadrunner-United---The-All-Star-Sessions-%5BFull-DVD%5D tambien pueden de scargarlo desde esa misma pagina participan integrante s como joe jordison, de slipknot, de fear factory, sepultura,coal chamber, machine head, trivium, anihilator y un monton mas aca le dejo la playlist del cd 1.The Dagger – 5:31 * Howard Jones - Vocals * Robert Flynn - Rhythm Guitar, Vocals * Jordan Whelan - Rhythm Guitar * Jeff Waters - Guitar Solo * Christian Olde Wolbers - Bass * Andols Herrick - Drums 2. The Enemy – 4:44 * Mark Hunter - Vocals * Dino Cazares - Rhythm Guitar * Andreas Kisser - Solo/Acoustic Guitar * Paul Gray - Bass * Roy Mayorga - Drums 3. Annihilation by the Hands of God – 5:33 * Glen Benton - Vocals * Matt DeVries - Rhythm Guitar * Rob Barrett - Rhythm Guitar * James Murphy - Solo * Steve DiGiorgio - Fretless Bass * Joey Jordison - Drums 4. In the Fire – 4:07 * King Diamond - Vocals * Matt Heafy - Lead/Rhythm/Acoustic Guitars * Corey Beaulieu - Lead/Rhythm guitars * Mike D'Antonio - Bass * Dave Chavarri - Drums 5. The End (released as a single) – 3:35 * Matt Heafy - Vocals/Solo * Dino Cazares - Rhythm Guitar * Logan Mader - Melodic Guitar Harmonics * Rhys Fulber - Keyboards/Programming * Nadja Peulen - Bass * Roy Mayorga - Drums 6. Tired 'N Lonely – 3:37 * Keith Caputo - Vocals/Keyboard * Matt Baumbach - Rhythm Guitar * Tommy Niemeyer - Rhythm Guitar * Acey Slade - Rhythm Guitar * James Root - Solo/Harmony Guitar * Joey Jordison - Drums/Bass 7. Independent (Voice of the Voiceless) – 4:51 * Max Cavalera - Vocals * Robert Flynn - Guitar/3-part Guitar Harmonies/Keyboards * Jordan Whelan - Rhythm Guitar * Jeff Waters - Solo * Christian Olde Wolbers - Bass * Andols Herrick - Drums 8. Dawn of a Golden Age – 4:09 * Dani Filth - Vocals * Matt Heafy - Lead/Rhythm Guitar * Justin Hagberg - Rhythm Guitar * Sean Malone - Bass * Mike Smith - Drums 9. The Rich Man – 6:49 * Corey Taylor - Vocals * Robert Flynn - Rhythm Guitar/Keyboard * Jordan Whelan - Rhythm Guitar * Christian Olde Wolbers - Bass * Andols Herrick - Drums 10. No Way Out – 3:27 * Daryl Palumbo - Vocals * Matt Baumbach - Lead/Rhythm Guitars * Junkie XL - Programming Synths * Joey Jordison - Drums/Bass 11. Baptized in the Redemption – 3:19 * Dez Fafara - Vocals * Dino Cazares - Rhythm Guitar * Andreas Kisser - Solo/Wah Wah Guitar Effects * Paul Gray - Bass * Roy Mayorga - Drums 12. Roads – 2:24 * Mikael Åkerfeldt - Vocals * Josh Silver - Keyboards/Backing Vocals 13. Blood & Flames – 5:38 * Jesse David Leach - Vocals * Matt Heafy - Lead/Rhythm/Acoustic Guitars/Vocals * Josh Rand - Rhythm Guitar * Mike D'Antonio - Bass * Johnny Kelly - Drums 14. Constitution Down – 5:04 * Kyle Thomas - Vocals * Matt DeVries - Rhythm Guitar * Rob Barrett - Rhythm Guitar/Trade-Off Solo * James Murphy - Intro solo * Andy La Rocque - Trade-Off Solo * Steve DiGiorgio - Fretless Bass * Joey Jordison - Drums 15. I Don't Wanna Be (A Superhero) – 2:02 * Michale Graves - Vocals * Matt Heafy - Lead/Rhythm Guitar * Justin Hagberg - Rhythm Guitar * Mike D'Antonio - Bass * Dave Chavarri - Drums 16. Army of the Sun – 3:48 * Tim Williams - Vocals * Robert Flynn - Rhythm Guitar * Jordan Whelan - Rhythm Guitar * Joey Jordison - Drums/Bass 17. No Mas Control – 3:01 * Christian Machado - Vocals * Dino Cazares - Rhythm Guitar * Souren "Mike" Sarkisyan - Harmony Guitar * Andreas Kisser - Harmony Guitar * Marcelo Dias - Bass * Dave McClain - Drums 18. Enemy of the State – 5:08 * Peter Steele - Vocals/Keyboards * Steve Holt - Rhythm/Acoustic/Slide Guitars * Josh Silver - Keyboards/Samples * Dave Pybus - Bass * Joey Jordison - Drums espero que les sirva..!! nos estamos viendoo pido que pongan commentarios nomas.s.. suerte

Bueno aca les dejo un par de cosas que encontre por ahi espero que les sirva.. Técnica de micrófonos para batería Reglas generales La técnica de microfoneo es una materia de gusto personal, no existe un micrófono particular para grabar un instrumento especifico. Tampoco existe una manera ideal de colocar un micrófono para obtener el sonido que deseas. Sin embargo, el sonido deseado puede ser alcanzado más fácilmente y más consistentemente comprendiendo las características básicas de los micrófonos, las propiedades sonoras de los instrumentos y las bases de la ciencia acústica. Algunas sugerencias para microfonear instrumentos: - Trata de obtener un sonido fuente (instrumento, voz o amplificador) que suene acústicamente bien antes de colocar el micro. - Usa un micrófono con una respuesta de frecuencia que sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento, o si es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la fundamental más baja del instrumento. - Para determinar una buena posición del micrófono, tapa uno de tus oídos con tu dedo, escucha la fuente de sonido con el otro oído, y muévelo hasta que encuentres un punto en el que se escuche perfectamente, entonces coloca el micrófono ahí. Sin embargo, esto puede no ser práctico para micros colocados cerca de fuentes demasiado ruidosas. - Al acercar un micrófono a una fuente de sonido, el ruido más fuerte de la fuente es comparado con la reverberación y el ruido ambiental. También, la potencial ganancia acústica es incrementada, esto es, el sistema puede elevar más su nivel de ganancia antes de que ocurra un feedback. Cada vez que la distancia entre el micrófono y la fuente de sonido se acorta a la mitad, el nivel del sonido en el micrófono (y también en el sistema) se incrementaráen 6dB. - Coloque el micrófono solamente tan cerca como sea necesario. Una colocación demasiado cerca puede colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), recogiendo solo una parte del instrumento. Se conciente del efecto proximidad con micrófonos unidireccionales y usa rolloff de bajo si es necesario. - Usa los micrófonos que sean necesarios para obtener un buen sonido, para hacer esto, puedes muchas veces recoger dos o más fuentes de sonido con un micrófono. Recuerda: cada vez que el numero de micrófonos se duplica, el potencial de ganancia acústica del sistema de sonido se disminuye en 3dB. Esto significa que el nivel de volumen del sistema debe ser bajado por cada micrófono extra para prevenir un feedback. Por otro lado, la cantidad de ruido que recoja se incrementa y existe la posibilidad de que existan efectos de interferencia. - Cuando se utilizan múltiples micrófonos, la distancia entre los micrófonos deberían de ser por lo menos tres veces la distancia de cada micrófono de su fuente de sonido. Esto ayudará a eliminar cancelaciones de fase. Por ejemplo, si dos micrófono son colocados a 10cm de su fuente de sonido, la distancia entre los dos micrófonos debe de ser al menos de 30cm (la regla del 3 a 1). - Para reducir el feedback y para no recoger ruidos indeseados: 1) Acerca el micrófono tan cerca como se pueda a la fuente de sonido 2) Coloca el micrófono tan lejos como se pueda de sonidos indeseables como los altavoces y otros instrumentos. 3) Apunta el micrófono unidireccional hacia la fuente de sonido deseado (en-eje). 4) Apunta el micrófono unidireccional lejos de fuentes de sonido indeseados(180 grados paracardioide 126 grados para supercardioide). 5) Usa el mínimo número de micrófonos. - Si el sonido de tus altavoces es distorsionado aunque no excedas el nivel normal de la mezcladora, la señal del micrófono puede estar sobrecargando la entrada de tu mezcladora. Para corregir esta situación, utiliza un atenuador (como el Shure A15AS), o usa la entrada del atenuador en tu mezcladora para reducirel nivel de señal del micrófono. Muchos ingenieros de sonido han desarrollado sus técnicas favoritas de micrfoneoa través de años de experiencia. Si tu careces de esta experiencia, las sugerencias enlistadas a continuación te ayudarána encontrar un buen punto de partida. Estas sugerencias no son las únicas posibilidades; otros micrófonos y posiciones pueden trabajar también o mejor en su aplicación. Recuerda, ¡Experimenta y escucha!. Posiciones de los micrófonos En la mayoría de los sistemas de sonido, la batería es microfoneada con un micrófono por cada elemento. Usar micrófonos con sencillo patrón polar en los toms, ayuda a aislar el sonido de cada tambor. Es posible compartír un micro con dos toms, pero deberá usarse un micrófono con patrón polar más ancho. La tarola requiere un micrófono con alto SPL, también se puede usar un micrófono dinámico. Para evitar recoger el contra con el micrófono de la tarola, apuntalo lo más lejosposible del contra. El brillo y las altas frecuencias de los platillos son recogidos mejor por un micrófono de condensador de respuesta plana. Colocación de los micrófonos Platillos Colocación:Un micrófono sobre el centro de la batería, cerca de un pie arriba de la cabeza del baterista (posición A); o usa dos micrófono espaciados o cruzados para recoger el sonido en estereo. Balance tonal: Natural, suena igual a como lo escucha el baterista. Comentarios: Recoge ambiente y salida. Recorta las frecuencias bajas. Incrementa en 10,000 Hz para agregar brillo. Para reducir el excesivo sonido delplatillo, aplica cinta masking en las tiras del borde de la campana. Tarola Colocación: En lo alto del borde de la batería apuntando a la cabeza de arriba en un boom, apuntar hacia la tarola (posición C), o un micrófono pequeño montado directamente en la tarola. Balance tonal: Lleno, plano. Comentarios: Poner cinta con un cojín de gaza en la punta de la tarola para un sonido más alto. Incrementar en los 5,000 Hz para brillo si es necesario. Bombo Colocando una almohadilla en el bombo retumbará menos. Si tienes problemas de rebote, coloca cinta masking a través de la cabeza del tambor para disminuir los ruidos. Colocando el micrófono fuera del centro, recogerá más armónicos. Colocación:Alejalo de la cabeza del frente si es necesario. Coloca el micrófono en un boom dentro del tambor a unas cuantas pulgadas del entorchado (posición D). Balance tonal: Lleno, buen impacto. Comentarios: Pon una almohada dentro del tambor para que suene más firme. Toms Colocación: Pon un micrófono en cada tom, cerca de la cabeza del tambor (posición E), o uno en el borde de cada tambor posición F) o un micrófono miniatura montado en cada tambor. Balance tonal: Lleno, buen impacto. Comentario: dentro del tambor se aisla mejor. Incrementa en 5,000 Hz para fuerza si es necesario. Contra Colocación: Apunta el micrófono hacia abajo de los platillos a unas cuantas pulgadas dellado del baterista (posición G), o angula ligeramente el micrófono de la tarola hacia el contratiempo para capturar a ambos sonidos (tarola y contra). Balance tonal: Natural, brillante. Comentarios: Ajusta la altura del platillo para que no aviente aire al micro. Recorta las frecuencias bajas para reducir el ruido que generan. Para evitar que el contra se meta mucho en el micro de la tarola, usa pequeños platillos verticalmente espaciados 12” por separado.

Bueno aca paso a detallar un poco de la informacion que tengo y que la verdad no vi algo muy completo, y por eso les dejo esto. Preparacion de los temas. Normalmente, cuando un grupo no tiene experiencia en el estudio y tiene unos temas listos para grabar, pasa por alto una serie de detalles fundamentales a la hora de hacer la grabacion. Por esto le doy unos datos utiles para la preparacion de los temas, y que es un pooco de ahorro tmb. Antes de entrar a un estudio, la banda debe decidir y definir con claridad los temas que va a grabar. Esos temas hay que ensayarlos repetidamente hasta lograr una perfecta ejecucion tanto en los principios como en los finales. El grupo debe tener en cuenta que a la hora de componer un tema, lo ideal es hacerlo desde el principio con metronomo;el problema esta generalmente en los bateristas, que para dominar este sistema tiene que tener una preparacion minima de 5 meses. Hay que tener en cuenta que si los temas se ejejutan bien se puede reducir los costos de graacion, tiempo, y trabajo del tecnico. La mayoria de los problemas suelen producirse por el mal estadoen que se encuentran los instrumentos, asi que sera de igual importancia una previa revision y puesta a punto de los mismos, calibracion, contactos a masa del cableado, problema que origina ruidos de linea, parches, , en general todo lo que se valla a usar en una grabacion. Dentro del estudio, lo que primero se graba es la bateria, aunque existen distintas tecnicas, una forma mas comun es grabar primero una base ritmitca. Luego de eso, hay que tratar de poner compuertas entre los cuerpos, para que se pueda tomar el sonido del cuerpo sin que entren otros sonidos externos a el. Luego se graban todos los demas instrumentos, ypor ultimo la voz. Se suelen grabar mas de 1 voz para que quede una mezcla llena y con frutos. Para conseguir una buena mezcla no hay ningun efecto ni ninguuna regla general, toda la calidad estara en cada tecnico y de los procesadores que se utilicen, tanto como del tecnico como los de la banda que graban, Luego se empezara a mezclar. Grabacion de bajo A la hora de grabar un bajo se pueden encontrar con diferentes situaciones dependiendo del musico y del estudio donde se lleve a cabo la produccion. El primer paso para obtener un sonido del bajo bueno, es que este sea de buena calidad. Ademas es importante que el bajista tenga su instrumento y cuerdas en estado Grabacion por linea. En un estudio de proyectos podemos conseguir muy buen sonido de bajo conectandolo directamente a la consola o a una interfaz digital. Siempre se utilizan cables que no exceda los 3 metros. Con la grabacion por linea se logra un sonido de bajo claro y definido que de seguro en la mezcla necesitara un poco de edicion. Grabacion por microfono. Cuando los proyectos son de mayor presupuesto nosencontramos con un set de amplificadores. Ahi utilizamos la salida de linea del amplificador. Si el ampli no dispone de una salida directa, se puede microfonear con un microfono de diafragma grande como el AKG D112, ya que graba muy bien las bajas frecuencias, tambien se puede grabar con un mic condensador AKG c414 que captara muchas sutilezas, Siempre y cuando usar ese mic con las precauciones ya que se puede dañar. Grabar una bateria es uno de los trabajos mas complejos, en primer lugar hay que dedicar mucho tiempo a ver como suena la bateria en su ambiente, sin colocar un solo microfono. Luego de ese diagnostico, elegimos los mic. Hay que dedicarle mucho tiempo al orientar los microfonos, moverlos y ver de que sonido se puede lograr una mejor toma.Al grabar se recomienda tner la mejor toma sin ningun procesador, todo eso se corregimos en la mezcla. Recomendaciones para grabar la bateria. Comenzamos por los mics del tambor, un Shure sm57, un akg414, samson qsnare, para este la eleccion mas segura es el sm57. Se cooca sobre la parte exterior de la bateria, a 45 o 60 grados, y entre 3 y 6 cm del parche, mientra mas lejos este el mic del tambor, mas ambiental sera el sonido, pero mas problemas de fase apareceran. Toms Mics recomendados, shure sm57, akg c414 samson qtom,o cualquier tom o cualquier condensador. microfonear los toms posicionados a un angulo de 45 grados Bombo Mics recomendados, AKG d=112, samson qkick. Microfonear el bombo deel lado del parche frontal, pero desp de poner una frazada dentro para que sea mas pesado y que elimine armonicos mientras mas cerca este mas ataque va a tener. Platos. Condensadores, AKG C414, SHURE KSM141,SHURE SM81, SAMSON CO2 GRABAr platos puede ser facil o muy dificl. Hay una unica regla, es estar atentos a las fases.los microfonos tienen que estar bien ubicadas, con tecnicas que despues las voy a postear, HI hat Shureksm141, shure sm81, samson co2, akg c414. Muchos ingenieros opina que no se necesita un mic para el hi hat, pero si llegas an eccesitar microfonearlo, coloca un mic a 3 cm del borde exterior. GRabacion de guitarra electrica POr mas que sea una PRS o una Gibson, o una imitacion, la viola tiene que estar siempre a punto.` Cuerdas nuevas, chequear la afinacion, que este calibrada. Una tecnica comun para grabar la guitarralimpia es ahcerlo por linea, Tambien existen pedleras que permiten efectuar efectos, si no hay una tecnica tradicional que es la de conectar la guitarra al amplificador y poner un mic frente a el. para la grabacion se pueden hacer 2 tgomas para que tenga una base solida el tema. Grabacion de voces. puede ser con un shure 58, con un AKg c414, se tienen que aplicar antivientos, para reducir las P y las S, hay que tener encuenta el efecto de proximidad de cada microfono, mantenerse cerca del mic, para obtener una toma buena. ELECTRONICA. Metodos comunes de transduccion acustica: DME y DMP; Diafragma modulado electromagneticamente y diafragma modulado piezoelectricamente, el primero es el metodo mas comun Transduccion electromagnetica. La mayoria de los altavoces se construyen mediante motores electromagneticos. Si es una bobina ubicada en el lugar del iman permanente, se adentra al campo magnetico que genera el iman. Al circular una corriente por el conductor de la bobina el flujo de electrones sufrira una fuera de origen electromagnetico cuyo sentido depende de la polaridad. y del sentido de la corriente electrica. Si se invierte la corriente, se invertira el sentido de la fuerza que sufren los electrones que circulan por la bobina. esta fuerza queda aplicada sobre la bobina, haciendo que se mueva de izquierda hacia la derecha dependiendo del sentido de la circulacion de la corriente electrica. esto es un principio del funcionamiento de los motores electromagneticos lineales. Se encuentra una bobina ensablada, la seccion del cable puede ser circular o rectangular, el armazon cilindrico sobre el cual se monta la bobina suele ser de un papel especial o de un material sintetico, tiene que ser muy liviano. El iman posee forma de arandela y se encuentra entre dos placas de material magnetico, generalmente de hierro llamadas placa superior y placa inferior, en el centro de la arandela se inserta una pieza cilindrica de material magnetico(metal) denominada pieza polar. Las placas superior e inferior junto con la pieza polar, contienen y guian el campo magnetico, de tal forma que no se disperse por el aire. Hay un solo lugar donde hay un espacio de aire, que esta atravezado por un campo magnetico, que es entre la pieza polar y la capa superior, se llama entrehierro. La idea es que todo el capo magnetico quede concentrado en el entrehierro ya que ahi se inserta la bobina, lamentablemente siempre existira una fuga de campo magnetico hacia el aire circundante. el camino cerrado que recorre el campo magnetico se denomina CIRCUITO MAGNETICO. La bobina se encuentra suspendida en el entrehierro, cencentrica a la pieza polar. La corriente alterna que proviene del amplificador de potencia pasa a traves de la bobinacausando que se mueva hacia delante y hacia tras, siempre dentro del entrehierro. El armazon cilindrico sobre el cual se apoya la bobina, se encuentra ligado al cono. Al moverse la bobina se mueve el cono, y este acopla el movimiento mecanico en el aire que lo rodea. Este dispositivo es llamado ALTAVOZ DINAMICO. Tranduccion piezoelectrica. El otro metodo de transduccion que se usa, es el efecto piezoelectrico, que es una propiedad que poseen ciertos materiales de estructura cristalina como los cristales de cuarzo, y algunos ceramicos como eltitanio u otros materiales plasticos altamente polimerizados. Si un trozo de material es deformado mecanicamente, sobre los extremos del mismo aparece una tension electrica, y de forma inversa si sobre los extremos del mismo se aplica una tension electrica, el material sufrira una deformacion mecanica, expandiendose o contrayendose en el sentido del eje de polarizacion electrica. Los elementos piezoelectricos utilizados en los transductores de audio suelen llamarse bimorficos. Estos estan conformados por dos capas ceramicas superpuestas de material piezoelectrico de comportamiento contrario, de modo que al aplicarle una tension electrica una se dilata y la otra se contrae. Tambien se los conoce con el nombre de benders. En la conformacion de un driver piezoelectrico tipico, la tension electrica se le aplica sobre el bender,sobre este se une al diafragma quien se encarga de acoplar las vibraciones en el aire. Los benders solo son capaces de lograr pequeñas excursiones y su respuesta en frecuencias cae, en frecuencias medias y bajas. En frecuencias altas ofrece una alta eficiencia con bajos niveles de distorsion. DRIVERS DE BAJA FRECUENCIA Para reproducir eficientemente las frecuencias bajas es necesario mover un gran volumen de aire. Se puede lograr mediante dos acciones: 1) Grandes excursiones del diafragma 2) Diafragma de gran area En los refuerzos sonoros, los drivers de baja frecuencia son, inevitablemente, motores electromagneticamente lineales con diafragmas conicos. Cuando el cono se mueve montado en el frente de un gabinete, el driver se denomina de radiacion directa. La bocina se encuentra acoplada al diafragma. El bloque ya ensamblado, diafragma/bobina se sujeta al marco, en dos puntos. La araña cumple dos funciones; fija el vertice del cono y centra la bobina en el entrehierro. El anillo elastico fija la base del cono al marco, a estos dos elementos se los conoce como la suspension del driver. El entrehierro esta protegido contra particulas de polvo a traves de una pieza con forma de cupula montada en el centro del cono, esta se la denomina tapa antipolvo o simplemente cupula. Un par de cables flexibles, multihilos unen la bobina con los terminales de conexion del driver. Estos son conocidos como las colillas o colas de la bobina. El perimetro del marco esta agujereado a intervalos regulares estos agujeros son utilizdos para montar el driver en el gabinete y suelen ser 6. El tamaño de los drivers se suelen especificar a traves del diametro de la base del cono. Los diametros tipicos de drivers son : 12, 15,y 18 pulgadas. La polaridad de los terminales suelen especificarse de diferentes formas, la mas comun es a traves de la codificacion de colores rojo, positivo, y negro negativo. CARACTERISTICAS DIRECCIONALES DE LOS DRIVERS DE CONO. Las caracteristicas direccioneales dependen de la relacion entre el tamaño del cono y la longitud de onda del sonido a reproducir. En bajas frecuencias, donde la longitud de onda es grande comparada con el tamaño del cono, el driver es omnidireccional. A medida que la frecuencia se incrementa la longitud de onda se reduce y el patron direccional del driver se hace mas estrecho. El cono es claramente direccional cuando la longitud de onda es igual al diametro del cono. A frecuencias mas altas el patron direccional del cono continua estrechandose pero de una manera mas brusca. Aca es mucho mas direccional, a medida que la frecuencia sigue creciendo, el ancho del haz de cobertura del driver se sigue estrechando. GABINETES ACUSTICOS DE BAJA FRECUENCIA. los drivers de baja frecuencia siempre se montan dentro de baginetes acusticos. La razon es por que en el primer semiciclo de la onda senoidal el cono se mueve hacia fuera del gabinete, de esta forma se genera un frente de compresion en la parte delantera del diafragma y un frente de rarefaccion en la parte trasera del mismo. El aire comprimido fluye hacia la zona de baja presion, en la parte trasera del driver, en un intento de equilibrar la presion del aire, en el segundo semiciclo ocurre lo opuesto. Como resultado se tiene que la mayor parte de la onda sonora se cancela, por lo tanto se genera muypoca energia acustica, aunque la excursion del cono sea muy prolongada. Este efecto de cancelacion ocurre solo en las frecuencias bajas, en las frecuencias altas el diafragma se mueve mas rapidamente y la longitud de onda se vuelve mas pequeña comparada con la distancia que hay que recorrer para llegar al extremo opuesto del diver. En este caso casi no existe cancelacion. Si se monta un driver dentro de un baffle, se incremente la distancia que hay entre un extremo del diafragma y el opuesto, minimizando la cancelacion. Cuanto mas grande sea el baffle, mas larga sera la longitud de onda a partir de la cual comienza a producirse la cancelacion. Haciendolo lo suficientemente grande, puede eliminarse la cancelacion por completo. En la practica, las cajas acusticas mas comunes son las cajas ventiladas y las cajas cargadas con bocinas acusticas. CAJAS VENTILADAS. Las cajas ventiladas se usan generalmente en los sistemas de baja frecuencia y radiacion directa. Un sistema de radiacion directa es aquel en que el diafragma esta acoplado directamente en el aire, montado sobre la superficie acustica, sin una bocina delante o detras del driver. Una caja ventilada es diseñada paraa que en la frecuencia de resonancia la onda frontal sea reforzada pr la onda trasera, El sistema resonante formado por el gabinete y la ventilacion producen un desfasaje de 180º por la onda trasera, logrando que la misma quede en fase con la onda frontal. El area de la ventilacion y el tamaño de la caja deben ajustarse para sintonizar correctamente al sistema. La sintonizacion determina la frecuencia en la cual el sistema resuena. La sintonizacion de la caja debe ser recubierto con material absorbente acustico, generalmente por fieltro de lana o vidrio. Una variacion de la caja ventilada es la caja con tubo de sintonia, que en lugar de un orificio posee un tubo de dimensiones particulares. El tubo de sintonia agrega otro factor logrando que la frecuencia de resonancia sea menor que la de una caja del mismo tamaño ventilada con un orificio. Este se suele tilizar para extender la respuesta en baja frecuencia de las cajas acusticas de tamaño reducido. Tanto el orificio como el tubo, actuan como un ecualizador, de tal forma que no decaiga al reducirse la frecuencia hasta un punto determinado. BOCINAS DE BAJA FRECUENCIA Otro tipo de caja acústica de baja frecuencia muy utilizada es la caja acústica cargada con una bocina. Las bocinas se utilizan para mejorar, en buena medida, la eficiencia del sistema, y son muy populares en los sistemas de refuerzo sonoro. Las bocinas también ayudan a mejorar el control de la direccionalidad de una caja acústica. Las características direccionales de una caja acústica cargada con una bocina dependen mucho más de la bocina que del tamaño del driver. Las bocinas con bocas grandes pueden mantener la direccionalidad del sonido radiado, incluso en las frecuencias bajas. Las cajas acústicas cargadas con bocinas son particularmente útiles cuando se requiere un alcance largo, debido a que son más direccionales que las cajas acústicas de radiación directa. Las bocinas actúan como adaptadores de impedancia acústica. La impedancia acústica de la garganta de la bocina es elevada, cargando al diafragma del driver de forma tal que con excursiones pequeñas se logran altas presiones sonoras. El cambio gradual en la sección transversal de la bocina sirve para acoplar la alta impedancia de la garganta con la baja impedancia que la boca ve en el aire que la rodea. La bocina posee una frecuencia límite inferior denominada frecuencia de corte. Esta es la frecuencia más baja en la que ella puede controlar el movimiento del diafragma del driver, y depende de la tasa de variación de la sección transversal (desde la garganta hasta la boca), y del tamaño físico de la bocina. Por debajo de la frecuencia de corte de la bocina, la impedancia de la garganta deja de cargar al diafragma. Los sistemas cargados con bocinas no deberían ser alimentados con frecuencias inferiores a la frecuencia de corte de la bocina, ya que de hacerlo, el diafragma del driver se moverá de una forma descontrolada, causando distorsión y una alta probabilidad de autodestrucción prematura. El diámetro de la boca de la bocina (o diámetro equivalente en el caso de sección rectangular) debe ser, como mínimo, un cuarto de la longitud de onda correspondiente a la frecuencia de corte. Por esta razón, desde un punto de vista teórico, una bocina de baja frecuencia capaz de reproducir frecuencias cercanas a los 20 Hz, poseería dimensiones exageradamente grandes. Al formar una arreglo de bocinas, el área de la boca de cada una de ellas, se acopla acústicamente con las demás, formando entre todas una boca equivalente de mayor área. Este efecto nos permite diseñar bocinas de dimensiones razonablemente prácticas, y luego agrupar varias cajas acústicas, extendiendo así, la respuesta del sistema en bajas frecuencias. las cajas acústicas reales, las bocinas de baja frecuencias se construyen de forma plegada, reduciendo así, el espacio físico que estas ocupan. Estas cajas se llaman cajas acústicas de bocina plegada. DRIVERS DE ALTA FRECUENCIA. Los drivers de alta frecuencia de los sistemas de refuerzo sonoro de potencias medias y altas, están siempre acoplados a través de bocinas de alta frecuencia. Por lo tanto, están especialmente diseñados para manejar la alta impedancia acústica que se encuentra en la garganta de la bocina. Es por este hecho que se los denomina excitadores de compresión (compression drivers). El diafragma posee forma de cúpula (a diferencia del diafragma de baja frecuencia que posee forma cónica). Las dimensiones físicas reducidas del driver dejan poco espacio para que el diafragma realice las excursiones. Esto no es un problema, ya que no se necesitan grandes excursiones. La reproducción de las frecuencias altas requiere excursiones más pequeñas que la reproducción de frecuencias bajas; y, además, la gran impedancia acústica de la garganta reduce aún más estas excursiones. La longitud de onda de los sonidos de alta frecuencia es pequeña comparada con el diámetro del diafragma. Es por esta causa que se debe utilizar la estructura ranurada (d), llamada corrector de fase. Esta cambia la longitud del camino que debe recorrer el sonido radiado desde los distintos puntos del diafragma hasta la garganta de la bocina. De esta forma se logra que el sonido radiado por las distintas zonas del diafragma llegue con la misma fase a la garganta de la bocina, minimizando así, la cancelación de fase acústica. El corrector de fase alimenta la garganta (e) de una bocina exponencial, que se encuentra cubierta por una pantalla protectora (f) que la protege de las partículas de polvo que pueden ingresar al driver y dañarlo. Un par de cables flexibles (g) unen los extremos de la bobina con los terminales de conexión (h), que se encuentran en el exterior del driver, sobre el armazón del mismo. La convención utilizada para denotar la polaridad de los drivers de alta frecuencia es la misma que se utiliza en los drivers de baja frecuencia, explicada en la sección 3. La definición más comúnmente utilizada para la polaridad del driver es: Una corriente positiva a través de los terminales, provocará que el diafragma se mueva hacia fuera del driver, mirándolo de frente. Bueno gente les dejo esto espero que les sirva, Proximamente voy a subir mas sobre ecualizacion acumulativa y complementaria, saludso