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El Partenón (literalmente «la residencia de las jóvenes»,1 es decir, aquí «la residencia de Atenea Partenos») es uno de los principales templos dóricos que se conservan, construido entre los años 447 a. C. y 432 a. C. en la Acrópolis de Atenas. Sus dimensiones aproximadas son: 69,5 metros de largo, por 30,9 de ancho; las columnas tienen 10,4 metros de altura. Está dedicado a la diosa griega Atenea, a la que los atenienses consideraban su protectora. Índice 1 Historia 2 Arquitectura 3 Decoración 4 Referencias 5 Enlaces externos Historia La construcción del monumento, realizada casi exclusivamente en mármol blanco procedente del monte Pentélico, fue iniciada por Pericles como agradecimiento de la ciudad a los dioses por su victoria contra los persas, y se desarrolló entre los años 447 y 432 a. C. Los arquitectos encargados de la obra fueron Ictino y Calícrates y estuvieron, en la mayoría de los casos, bajo las órdenes del arquitecto y gran escultor ateniense Fidias, autor de la decoración escultórica y de la gran estatua crisoelefantina de Atenea Partenos que estaba situada como pieza central del templo (medía doce metros de altura y para su elaboración se necesitaron 1200 kilogramos de oro). El Partenón conservó su carácter religioso a lo largo del tiempo como iglesia bizantina, como iglesia latina y como mezquita musulmana. Pero en 1687, los turcos utilizaron el Partenón imprudentemente como depósito de pólvora durante el sitio por la República de Venecia de la Atenas dependiente del imperio otomano. Las tropas venecianas estaban bajo el mando del almirante Francesco Morosini. Uno de los cañonazos venecianos cayó en el Partenón y causó una enorme explosión que destruyó gran parte de la edificación, preservada en buenas condiciones hasta ese entonces. Hay leyendas que sugieren que Morosini tenía información de que el Partenón se había convertido en un polvorín. El posterior proceso de deterioro y erosión continuó pero no terminó ahí, sino que los daños siguieron a principios del siglo XIX, cuando el embajador británico en Constantinopla, Thomas Bruce Elgin, decidió quitar la mayor parte de la decoración escultórica que quedaba del monumento (frisos, métopas, frontones) y trasladarla a Inglaterra para venderla al Museo Británico, en donde todavía se exhibe, siendo una de las colecciones más significativas del museo en la actualidad. La fachada occidental del Partenón está conservada relativamente intacta. Arquitectura Planta del Partenón. El diseño del Partenón estuvo condicionado inicialmente para albergar la imagen de oro y marfil de Atenea Parthenos, esculpida por Fidias. La colosal estatua de doce metros de altura precisaba de una inmensa cella de más de 18 metros de anchura, dividida en tres naves mediante una doble columnata conformada por dos órdenes superpuestos de estilo dórico. La nave central medía diez metros de anchura. Dentro de la cella del lado este, la columnata se dispuso en forma de "U" y estaba compuesta por nueve columnas con un entrepaño entre cada una de ellas, en los lados largos de la "U". Tres columnas con dos entrepaños formaban el lado corto. En la zona oeste, al fondo del interior de la columnata de cuatro columnas, existía el basamento de la estatua, para el culto a Atenea Parthenos con un amplio estanque, poco profundo, que producía un efecto de brillo mediante el agua frente a ésta. Ambas cellas estaban cerradas por puertas de bronce. La cella del este estaba dedicada a Atenea Polías (protectora de la ciudad), y la cella del oeste estaba dedicada a Atenea Párthenos, "la virgen", por lo cual todo el edificio acabó siendo conocido como el Partenón. Esta construcción es uno de los ejemplos más claros del saber en geometría por parte de los matemáticos y arquitectos griegos. Es octástilo y períptero –que tiene columnas en todo su perímetro–, ocho en las dos fachadas más cortas y 17 en las laterales. Consta de una doble cella con pronaos y opistodomo, pero con próstilo de seis columnas. Los arquitectos consiguieron que el efecto visual que mostrara el Partenón no permitiera apreciar la antiestética deformación que se percibe al situarse en las proximidades de los grandes monumentos. Lograron obtener el efecto visual más estético con certeras alteraciones en su construcción: columnas con éntasis, un poco curvadas hacia el centro, no equidistantes, y algo más gruesas en las esquinas; frontón levemente arqueado y estilóbato ligeramente convexo. Decoración Esquina del friso occidental del Partenón. La decoración escultórica del Partenón es una combinación única de las metopas (esculpidas en altorrelieve extendiéndose por los cuatro lados externos del templo), los tímpanos (rellenando los espacios triangulares de cada frontón) y un friso (esculpido en bajorrelieve abarcando el perímetro exterior de la cella). En ellos se representan varias escenas de la Mitología griega. Además, las diversas partes del templo estaban pintadas de colores vivos. El Partenón es, sin duda, el máximo exponente del orden dórico, como se puede apreciar en el diseño del friso o sus columnas. Detalle del friso, actualmente en el Museo Británico. Las metopas de cada fachada representaban distintas escenas: la gigantomaquia en el lado este, la amazonomaquia en el oeste, la centauromaquia en el sur, y escenas de la guerra de Troya en el norte. Cada tímpano del templo tenía una escena mitológica: al este, sobre la entrada principal del edificio, el nacimiento de Atenea, y al oeste, la lucha entre Atenea y Poseidón por el patrocinio de la ciudad de Atenas. En el interior, el friso mostraba la representación de la procesión de las Panateneas, el festival religioso más importante de Atenas. La escena se desarrollaba a lo largo de los cuatro lados del edificio e incluye figuras de dioses, bestias y de unos trescientos sesenta seres humanos. YAPA: LAS PIRÁMIDES:

hola amigos soy un entusiasta de las pirámides les vengo a compartir esta informacion que me salió cuando busqué en google saludos y preparense Las nuevas tecnologías revolucionan una y otra vez la metodología de conservación y restauración de todo tipo de cosas, por ejemplo desde las cotidianas (envasado al vacío de alimentos) a las médicas (congelación de embriones para su reutilización) pasando por las culturales (sustitución de los libros de papel por el formato digital) y muchas más. En el plano histórico, la documentación pasó primero a ser microfilmada y luego digitalizada. Ahora se empieza a aplicar sistemas a monumentos in situ y un buen ejemplo de ello es lo que se está haciendo con las pirámides de Giza. Giza es una localidad situada a unos veinte kilómetros de El Cairo (Egipto) pero incluida en su área metropolitana. Su fama viene de la meseta que hay a las afueras, donde unos 4.600 años se levantó una necrópolis funeraria compuesta por tres grandes pirámides (de los faraones Keops, Kefrén y Micerino), la famosa Esfinge, varias pirámides menores de las reinas, otro tipo de tumbas (mastabas de los funcionarios y cortesanos), templos hoy en ruinas, una calzada que los comunicaba con el Nilo y la ciudad de los artesanos que trabajaron en todo ello. Las pirámides impresionan y fascinan a partes iguales por su mero aspecto. Pero también porque aún siguen envueltas en cierto halo de misterio, conservando algunos enigmas quizá para su resolución por generaciones futuras. Es algo que también pie a multitud de disparates que persisten en el tiempo, como las estrambóticas atribuciones sobre su autoría o las teorías desfasadas y pueriles respecto a su uso, una de las cuales todavía se le recordó hace poco a un candidato a la presidencia de EEUU (Ben Carson, que dijo que eran los graneros del rey David). A despecho de ciertas lagunas, la ciencia sigue empeñada en someterlas a análisis e inspección bajo la pauta de la más puntera arqueología actual. Así, tenemos el caso de CyArk, una organización sin ánimo de lucro que se dedica a obtener digitalmente imágenes 3D de sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO -ya lleva medio millar, entre ellos la Puerta de Brandemburgo o el Zigurat de Ur- utilizando un láser no invasivo. Es una técnica que permite auscultar esos sitios sin necesidad de tocarlos ni mucho menos abrirse paso por su interior. Pero no es la única. Precisamente la Gran Pirámide, la más grande y antigua del trío, mandada construir por el faraón Kéops (Kufu en egipcio) para que le sirviera de sepulcro mediante 2.300.000 bloques de piedra que la hacen alcanzar 139 metros de altura (con el piramidión que remataba su cúspide serían 146), ha sido sometida recientemente a un concienzudo análisis mediante termografía infrarroja para comprobar las diferencias de temperatura que hay en las piedras y deducir así la posibilidad de algún vacío tras ellas (foto anterior). Y es que el interior de esa mole no es macizo, aunque casi. Hay varias cámaras, tres de ellas principales (las del Rey, la Reina y Subterránea, esta última en el subsuelo), varios pasadizos, canales de ventilación y la Gran Galería de 47 metros de longitud y 8 de altura. Circular por ahí dentro no es fácil y algunos de esos sitios no son accesibles, menos aún con sistemas audiovisuales, de ahí la utilidad de los sistemas de prospección basados en la temperatura. Confrontando el análisis de la superficie exterior, caliente por recibir continuamente los rayos del sol, con la interior es posible detectar zonas mucho más frías que podrían deberse a corrientes de aire. Y si circula el aire es porque existe un canal para ello, indicando su localización más o menos aproximada a los arqueólogos para que puedan intentar abrir un paso hacia esa zona. Algo en lo que trabajan las autoridades egipcias en colaboración con expertos de National Geografic, presumiblemente con la idea de que el público pueda visitar esos recovecos. Es una cuestión polémica y no todo el mundo está de acuerdo en algo tan invasivo, aunque se puede comprender por la necesidad de ofrecer algo nuevo y tentador al turismo, tan de capa caída en el país últimamente. En ese mismo sentido se han abierto al público nuevas tumbas en el Valle de los Reyes, tal como reseñábamos hace poco en un post. De hecho, otros técnicas sirven para encontrar más ruinas que engrosen el patrimonio de Egipto: los análisis infrarrojos realizados por satélites han ayudado a localizar pirámides que estaban enterradas y los robots, cada vez más sofisticados y versátiles, pueden penetrar con cámaras hasta rincones que a nosotros nos resultan imposibles (uno alcanzó en 2002 la Cámara de la Reina por un conducto virgen). Por tanto, seguramente la Gran Pirámide aún tenga mucho que decir.