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EL GRAN PEZ dijo:Big Fish, conocida en Hispanoamérica como El gran pez y en España por su título original, es una película de 2003 dirigida por Tim Burton y escrita por John August. Está basada en la novela Big Fish: A Novel of Mythic Proportions de Daniel Wallace, y protagonizada por Ewan McGregor, Albert Finney, Billy Crudup, Jessica Lange, Alison Lohman, Steve Buscemi, Helena Bonham Carter y Danny DeVito, entre otros. La película iba a ser dirigida por Steven Spielberg antes que Burton se encargara del proyecto, tras la muerte de su propio padre. Fue filmada en Alabama, y tiene menos elementos góticos que otras películas de Burton como Edward Scissorhands (El joven manos de tijeras / Eduardo Manostijeras) y Sleepy Hollow. La película recibió cuatro nominaciones para Los Globos de Oro y una nominación para los Oscar. COMO SURGIÓ Tras la muerte de su padre, el guionista John August leyó un manuscrito de la novela Big Fish en 1999, y logró que Columbia Pictures apoyara su idea de una adaptación. Steven Spielberg fue asignado como director en agosto de 2000, mientras August escribía dos borradores, con Jack Nicholson como el anciano Edward Bloom. August trabajó duro para transformar el libro -el cual estaba divido en varios capítulos- en una historia con cohesión, decidiendo utilizar varios narradores, haciendo un tercer borrador mientras Spielberg se encontraba ocupado con otros proyectos. Los productores Dan Jinks y Bruce Cohen discutieron el proyecto con Stephen Daldry, antes de enviar el borrador a Tim Burton, quien aceptó dirigir la película en abril de 2002. Al enterarse de la muerte de su padre y madre, en octubre de 2000 y marzo de 2002 respectivamente, Burton estuvo muy afectado. Tras la producción de El planeta de los simios, quiso hacer una película más pequeña. Burton disfrutó el guión, sintiendo que era una de las mejores historias que le había tocado dirigir desde Beetlejuice. A Burton además le gustó la idea de mezclar el drama con cuentos de hadas, ya que le permitía narrar varias historias de distintos géneros. Burton se reunió con Jack Nicholson, y conversaron acerca de utilizar ordenadores para crear una versión joven suya. Tras éso, Burton comenzó a buscar dos actores para cada personaje, por lo que su fecha de filmación pasó de octubre de 2002 a enero de 2003. El 1 de agosto de 2002, Ewan McGregor y Albert Finney fueron contratados para interpretar las dos versiones de Edward Bloom. Los productores Jinks y Cohen sugirieron esta dupla tras trabajar con McGregor en la película Down with Love. Burton aceptó trabajar con él debido a que lo encontraba similar a su colega Johnny Depp.Tras ver la actuación de Finney en Tom Jones, Burton vio un gran parecido entre él y McGregor, además encontró un artículo de la revista People donde se comparaba a ambos actores. La mayoría de los actores se reunieron en noviembre de ese año. La filmación de Big Fish comenzó el 13 de enero de 2003 y terminó a comienzos de mayo. La producción fue realizada en Montgomery (Alabama). Todas las escenas de Albert Finney como Edward Bloom fueron filmadas primero, debido a la dificultad emocional de estas. McGregor estuvo presente en el set desde el comienzo observando el trabajo de Finney. Tras esto, el ambiente adquirió un nuevo espíritu cuando Burton y McGregor comenzaron a filmar. Gran parte de las escenas fueron improvisadas, incluyendo la escena del nacimiento y la de Corea. Un fuerte viento arrasó parte del set mientras filmaban las escenas del circo, pero aún así continuaron trabajando. La filmación en Alabama finalizó en abril, y se trasladaron a París por una semana antes de editar. Burton prefirió utilizar efectos especiales prácticos en vez de animación por computadora. Para algunas escenas donde aparecía el gigante Karl, recurrió a ilusiones ópticas relacionadas con la perspectiva. Además, esta es la primera vez que Burton recurre a una considerable edición de colores, la cual tenía como objetivo diferenciar las escenas reales de las narradas. La banda sonora de Big Fish fue compuesta por el antiguo conocido de Burton, Danny Elfman. Eddie Vedder, vocalista de Pearl Jam, hizo una canción titulada "Man of the Hour" tras ver la película. ESTRENO Y CRITICA Big Fish tuvo un estreno limitado el 10 de diciembre de 2003, antes de ser distribuida por todo Estados Unidos el 9 de enero de 2004. Aunque en un principio se pensó que recaudaría $14,5 millones de dólares en su primera semana, la película sólo logró recaudar $13 millones, quedando en segundo lugar tras El Señor de los Anillos: el retorno del Rey. Finalmente la película recaudó $66 millones de dólares en Estados Unidos y $56 millones en el resto del mundo, logrando un total de $122 millones. La película recibió una nominación en 2004 para los Globo de Oro como Mejor Película Cómica o Musical, además de otras nominaciones para Albert Finney, Danny Elfman y Eddie Vedder. En los Premios Óscar, Elfman recibió una nominación por la banda sonora. Big Fish recibió muy buenos comentarios por parte de algunos críticos, nombrándola incluso la mejor película de Tim Burton, incluyendo a Jeff Vice. Jeffrey Westhoff sintió que la película le dio a Burton "una necesaria dosis de madurez", además dijo que era su mejor película desde Ed Wood. Peter Travers la calificó con un 4/4, agregando que presentaba "un guión que reta y profundiza en el talento visionario de Burton", además se refirió de buena manera a la actuación de Ewan McGregor. Adrian Hennigan de la BBC destacó el trabajo de Burton y el guionista John August debido a sus proyectos paralelos El planeta de los simios y Charlie's Angels: Full Throttle respectivamente, sintiendo que era una celebración al arte de la narración, un profundo drama, y "optimista sin ser demasiado sentimental; romántica sin ser empalagosa; conmovedora sin ser zalamera". Betty Jo Tucker dijo que era su película favorita del año, agregando "Big Fish no solo me encantó con su humanidad y humor - me sorprendió con su sabiduría". La mayoría de los comentarios negativos provinieron de parte de los críticos más reconocidos. Roger Ebert afirmó que "no se puede negar que Will tenía razón: el anciano es un dolor de cabeza. Hay un punto de la película en que las historias dejan de ser entretenidas y pasan a ser sádicas". Big Fish presenta un 77% de votos "frescos" en Rotten Tomatoes, con 154 comentarios positivos de 199. EL ANALISIS El análisis recae sobre el personaje de Williams Bloom, hijo de Edward Bloom, quien a partir de una acción de escasa importancia, como la de tirar objetos del padre que no sirven, comenzará una serie de hechos que lo llevarán a una transformación como sujeto. A través de este análisis intentaremos dar cuenta de su responsabilidad subjetiva, desplegada en tres tiempos lógicos. Realizado esto, se intentará esbozar una hipótesis clínica para dar cuenta de la irrupción de su deseo. Puntearemos un primer tiempo, donde el sujeto lleva a cabo una acción determinada en concordancia con el universo del discurso que el sujeto se halla inmerso, para lograr un determinado fin, en el supuesto de que su accionar se agota en los objetivos para los cuales fue concebida, pero que, como bien podemos intuir, “no está libre de motivaciones inconscientes que se expresan más allá de la intención de su yo”. Este primer tiempo se ve confrontado en un segundo tiempo, con algún indicador que le señala un exceso en lo acontecido antes. Es el tiempo donde el sujeto es interpelado por aquel acto, que vive como ajeno pero que le pertenece. Se resignifica entonces, su acción. En el caso de Will, podemos decir que ubicamos un tiempo primero cuando damos cuenta de que el se encuentra con la habitante de Spectra y esta le cuenta que las historias que le contaba el padre eran verdaderas y que la única mujer del padre siempre fue su esposa. (Este seria un Segundo Tiempo, por lo tanto, nos lleva a identificar el primero) el primero entonces lo ubicamos con toda la situación previa de desconfianza hacia el padre y el enojo basado en las fantasías. Entonces decimos que el Segundo Tiempo es el momento donde el universo particular soportado en las certidumbres yoicas se resquebraja posibilitando la emergencia de una pregunta sobre la posición que el sujeto tenia al comienzo del mismo. Es el momento propicio para la emergencia de una singularidad que en consonancia con lo universal, demuestre la incompletad del universo previo justo con la caída de los ideales que allí se sostenían. Finalmente, un Tercer Tiempo, (que puede estar o no) donde el sujeto debe poder responder por sus actos. Debe asumir su responsabilidad subjetiva. La palabra responsable viene del verbo latino respondere, responsable es aquel por el cual se espera una respuesta. Una respuesta que suponga un cambio de posición del sujeto frente a determinadas circunstancias. No se trata de un mecanismo consciente ni voluntario. Es una transformación de la cual el primer sorprendido es el propio protagonista. Responsabilidad subjetiva es aquella que se configura a partir de la noción de sujeto del inconsciente, sujeto no autónomo que, por definición no es dueño de su voluntad e intención (rasgos que definen al sujeto llamado autónomo del discurso jurídico, el cual se desentiende de la condición deseada). Podemos decir que el Tercer Tiempo lo ubicamos cuando Will cambia su posición subjetiva a partir del Segundo Tiempo que se siente arrepentido de sus actos al haberse enterado gracias a la habitante de Spectra que su padre no mantenía otra familia y no fantaseaba tanto como el creía. En este Tercer Tiempo, el se sienta junto al padre y le relata una fantasía creada en base a la llegada de la muerte haciendo de una situación tan dolorosa una mas llevadera situación inevitable. Decimos entonces que la muerte es lo inexorable. La muerte del padre es un ejemplo del orden de necesidad. La Necesidad era el nombre de la diosa que regía justamente aquellos sucesos ajenos a la voluntad humana. La necesidad es anticipable, aunque se suscribe circunstancialmente en el sujeto. Hoy en día, aquello que va a ocurrir inexorablemente es destino. Por otra parte, forma parte del Tercer Tiempo también el momento en que el hijo de Will le cuenta las historias de su abuelo a sus amigos y Will las escucha y reafirma. (Marcando de esta manera el cambio de posición subjetiva en Will). La culpa por su parte hace a la retroacción, hace que se retorne sobre la acción por la que se debe responder y es la que inaugura un Tiempo Tercero. El tiempo Primero aparece resignificado por la interpelación a través de la culpa. En Will se inaugura el tiempo tercero, entonces cuando cambia su posición subjetiva al aparecer la culpa por haberse dado cuenta de que estuvo confundido, que el padre no tenia otra familia, que no fantaseaba tanto y que no deberían haber estado distanciados tanto tiempo. Se ve un sujeto diferente cuando le fantasea la llegada de la muerte al padre y cuando le reafirma a los amigos de su propio hijo que las historias del abuelo Edward son reales. Esto esta íntimamente relacionado con los actos éticos. Porque nadie es ético. Existen actos éticos o no en la vida de un ser humano, lo que no supone que su existencia misma pueda ser reverstida de tal atributo. El acto ético funda una nueva posición subjetiva, un nuevo sujeto. Un acto ético es existencial. La existencia crea el saber. El movimiento que supone el Tiempo Segundo se sobreimprime al Tiempo Primero, resignificandolo. La hipótesis clínica es la que abre la potencialidad de un Tiempo Tercero, el de la responsabilidad. El sujeto que adviene en ese Tiempo Tercero no es el mismo que abandonamos en el Tiempo Primero. Dado que el Tiempo Segundo es el tiempo de la interpelación en el circuito de la responsabilidad, se funda en su resignificación el Tiempo Primero, y facilita la respuesta de la responsabilidad subjetiva, o sea que responde a la interpelación. El azar implica incertidumbre y podría estimarse que no habría apuesta sin incertidumbre. Will va a proponerse descubrir si lo que decía el padre era cierto o no para poder entenderlo ¿pero se lo propone anticipadamente? ¿Es esto casual? Will debe hacer la jugada acorde al deseo, y luego someterse a las consecuencias. Que rol cumple el azar acá, donde lo encontramos? Podemos decir que el azar no es anticipable, es casual, accidental, es contingente, fortuito. Es la suerte. La necesidad se refiere a causa- efecto. El azar desconecta la causa- efecto. Will en el trabajo de tirar las cosas del padre que no sirven (orden dada por la madre) encuentra de casualidad una escritura que relaciona con una de las supuestas fantasías contadas por el padre y eso lo lleva a decidir salir en busca de la historia para llegar a saber cuan ciertas son las anécdotas del padre. En su texto, Juan Carlos Mosca sugiere que la responsabilidad del sujeto se encuentra en la grieta entre necesidad y azar. Es decir, que cuando rigen por completo Necesidad o Azar, o una combinación de ambos, no es pertinente la pregunta por la responsabilidad. Pero basta que se produzca una grieta, una vacancia entre ellos, para que la pregunta por la responsabilidad adquiera toda su dimensión. Lo interesante para la práctica psicológica es que las situaciones con las que debemos lidiar no se presentan de manera pura, sólo compuestas por necesidad y azar o transitando exclusivamente el terreno de la responsabilidad subjetiva. Nosotros ubicamos a la muerte como la necesidad, como el destino, porque no es voluntaria y en base a la muerte del padre de Will, es que tienen que tirar los objetos que ya no sirven de el. Revisando los ejes, decimos que el eje ético une el universal singular e intercepta lo particular. La dimensión ética une un singular con un universal y corta el eje particular. Lo particular no puede comprenderse separado de lo universal singular, pero a su vez esto no puede existir sin aquello que llamamos particular. Lo particular es el efecto del grupo. Es un sistema de códigos compartidos. Lo particular es lo que sostiene los márgenes de lo universal singular. La singularidad es la presencia de algo incalificable según el lenguaje de la situación. El universal es lo que va más allá de todos, es el hecho mismo de que para cada universal postulado, un singular lo obliga a ir más allá de su aparente totalidad. El universal es este hecho de ir más allá de si. La singularidad es una potencia de sustracción al régimen del uno, el universal es su acto de exceso respecto de las totalizaciones dadas. En el Gran Pez ubicamos lo universal como el “conjunto formas de ser”, lo particular seria la forma de ser de una persona que vive basándose en la realidad sin permitirse fantasear, lo que llevara que en el efecto particularista descalifique a la condición singular del fantaseador, que en este caso seria el padre de Will el que se ubica en ese eje de lo universal – singular. El efecto particularista es distintivo de la falla ética y se verifica en la pretensión de que un rasgo particular devenga condición universal, por ejemplo es cuando se pretende que todos los sujetos sean de determinada manera, que todos sean eso. En el Gran Pez podemos ubicarlo en la perseverancia de Will de querer que el padre sea como el, que no fantasee, que se base en la realidad y que no quiera ser el centro de atención. La pauta moral se corresponde con los sistemas particulares, culturales, históricos, de grupo, mientras que el horizonte ético, si bien puede soportarse en tales imaginarios, siempre los excede. De ahí que la dimensión ética tiene alcance universal. Citando a Will, podemos decir que la moral de lo particular se halla en que el cree que esta bien su forma de ser, sus códigos, basándose en los hechos reales y descalificando lo que no cree como tal. Por ultimo, la hipótesis clínica, es la construcción que hacemos como psicólogos, es el punto de encuentro entre los dichos del paciente y nuestra capacidad de escucha. A su vez con la hipótesis clínica se intentará dar cuenta de cómo y por dónde juega el deseo del sujeto y además mediante ésta, se dará cuenta de que hacerse cargo de ese deseo, asumirlo, implica para él tomar una decisión. HIPOTESIS CLINICA William está a punto de ser padre y se ha distanciado de su progenitor, Edward Bloom, durante tres años. Edward sufre una grave recaída y Will vuelve al hogar no sólo para acompañarlo en sus últimas horas, sino también para averiguar la verdad sobre la vida de su padre, pues no le creía las historias que este le contaba. Su deseo es regresar para entenderlo, para no tener con su hijo que se aproxima las mismas fallas que su padre tuvo con el. Sin embargo para que el hijo lo pueda entender a él, Will primero debe entender a su padre. Will se enoja con el padre porque su deseo es que este solo le cuente la verdad de los hechos, que le relate quien realmente es, sin situaciones fantasiosas de por medio, sin embargo, su padre solo sostiene que el siempre fue el mismo, que siempre le contó mil hechos y que ese es el. Pero Will necesita que la figura de autoridad del padre no se diluya solo en esas historias increíbles. Su deseo es que el padre lo guié para educar a su hijo con la verdad. Will desea algo, un hecho que sea relatado de manera no fantasiosa, por su padre o por algún allegado a el, que le permita recuperar el respeto por su papa para poder ser un buen padre el mismo. Will se ha distanciado de su padre por su tendencia a fantasear, no aguantaba el instinto de su padre a inflar acontecimientos de su vida para ser siempre el centro de atención. Sin embargo, uno no puede entender bien a un padre hasta el correr de los años. Cuando uno es un niño, cualquier relato aunque sea fantasioso, dicho por nuestros padres es la única verdad. En la niñez se quiere escuchar el cuento una y otra vez. Pero la infancia termina, los requisitos hacia los mayores son otros y los cuestionamientos no tardan en llegar. Los padres dejan de ser la única referencia con respecto al mundo exterior y uno empieza a hacerse su propia idea del universo. Es decir que cuando pasan los años y uno es adolescente, el centro del universo rota trágicamente y el padre deja de ser “interesante” para pasar a ser una figura que no entiende lo que realmente queremos y que nosotros tampoco los entendemos a ellos. Sólo con el correr de los años y con los propios hijos se resignifican esas imágenes, esas situaciones vividas con los padres y es sólo allí que uno vislumbra el circuito completo y su significado. Cuando Will regresa a su casa y descubre que han llevado al padre al hospital, siente culpa, siente culpa porque su padre, sì, le decía la verdad de los hechos, no tenia otra familia como el se imaginaba y el siempre lo había tratado como un gran fabulador, ahí se va su responsabilidad subjetiva. Cuando llega al hospital, Will decide quedarse esa noche con el padre y es finalmente alli el quien le cuenta la historia fantasiosa de cómo este estaba llegando a su muerte. Cuando nace la culpa en Will, es cuando mas podemos entonces dar cuenta de cual es el deseo. ¿Por qué? Porque Will logra entender al padre cuando este esta ya por morir. Es en esta situación que se lo ve arrepentido del trato que tuvo con su padre hasta el momento por no poder entenderlo. Es aquí entonces que puede dar cuenta de que fantasear en algunos casos hace algunas situaciones más emocionantes y llevaderas. Entonces le cuenta un decorado relato de su muerte. REPARTO Albert Finney interpreta a Edward Bloom. Ewan McGregor interpreta al mismo personaje, pero cuando era joven, y Perry Waltson a Edward cuando niño. Billy Crudup interpreta a Will Bloom, hijo de Edward. Jessica Lange es Sandra Bloom, esposa de Edward. Alison Lohman interpreta a Sandra cuando era joven. Marion Cotillard es Joséphine, esposa de Will. Helena Bonham Carter es Jenny, instructora de piano. Hailey Anne Nelson interpreta a Jenny a los ocho años, cuando conoce a Edward. Carter además interpreta a la Bruja. Matthew McGrory es Karl, el gigante. Danny DeVito es Amos Calloway, dueño del circo. Steve Buscemi interpreta a Norther Winslow, poeta, ladrón, y hombre de negocios. Ada Tai y Arlene Tai son Ping y Jing, siamesas chinas que actuaban para los soldados en Corea. David Denman es Don Price, novio de Sandra. Missi Pyle interpreta a Mildred, esposa de Beamen. MIS OTROS APORTES

Si agarrás tu viejo cuaderno de clases, lleno de juventud, exuberancia y lleno de detalles y luego le agregas una dosis de madurez artistica, podrías tener arte parecida a la que hace Carine Brancowitz. Usa solo boligrafos para crear estos bellos dibujos. Brancowitz crea ilustraciones con una paleta de colores primarios de los años 80, lleno de efectos que dan la impresión de estar pintados en otra era: Chicos jovenes comiendo Ramen, fumando cigarrillos y juntandose en la cafetaria. Creciendo en Francia y pasando la mayoria de su tiemepo explorando musica y pintando, no es ninguna sorpresa de que Brancowitz tenga un ojo tan critico para su estilo. Con el tiempo fue perfeccionando sus habilidades mientras estudiaba ilustración, serigrafía y litografía en la escuela de Arte y Grafico Industrias, en la "Ecole Estienne". Su trabajo mayormente carece de sombras pero a su vez se basa en el contorno de línea como enfoque que no esconde nada. Esto le da a su trabajo un look fresco con ricos detalles que valen la pena explorarlos.

Bueno pipol, acá les muestro varios DIY (Do it yourself) DEMASIADO lindos para el hogar, tu habitación, la de tus sobrinitos o hijitos♥. Móvil Geométrico♥ Este es uno de mis favoritos y es facilisimo de hacer, solo necesitas paciencia, unas buenas manos que no tiemblen, escarbadientes y plasticola. Los colores los elegis vos. Aunque los de la imágen combinan mas que bien!. Móvil geometrico 2 Este se ve bastante facil, y lo es. Las figuras son hechas de cartulina y el sosten es de cartón. No hace falta que se explique mucho, con solo verlo te das cuenta de como se hace. Para el sostén: Cortás dos rectángulos de cartón de la misma medidad. Le hacés un aguero en el centro y los unis mediante un hilo macramé o el que tengas en casa (que sea resistente). También les hacés agujeros en las puntas para colgar las figuras. Para las figuras en esta página tenés para tirar para arriba: http://www.wikipekes.com/figuras-geometricas-recortables-3d.html Y asi, podés hacer de la forma que se te cante, o como estos lindos de acá abajo ♥. Mini Disco balls Son tan faciles de hacer, como se ven. Solo necesitás pelotitas de telgopor, silicona, si tenés la pistolita mejor, si no, comprás el tubito de la silicona y lo derretis con un encendedor o con el fuego de la hornalla, asi como hago yo porque soy re pro (?), yyyyyyy lentejuelas, de los colores que se te canten. Y bueno, yastá. Para colgarlas, antes de pegarle las lentejuelas, les hacés un agujerito por medio de la bolita y ahi le pasás el hilo. Corazón de hilos Esto es lo que necesitás: - Papel - Martillo - Clavos - Cinta de enmascarar - Hilos Pasos: - Cortar en cartulina un corazón, pegarlo a la pared con la cinta. - Clavar los clavitos al rededor del corazón, estos tienen que tener la misma medidad de espacio entre si. - Remover el corazón de cartulina de la pared. Ahora nos quedan solo los clavos. - Atar el final del hilo a uno de los clavos y empezá a conectar los puntos. Pasá el hilo por sobre los clavos de la forma que más te guste, no importa de que manera lo hagas solamente recordá que el hilo tiene que estar bien tirante. Y listo, tenés un corazón super duper en tu pared ♥. Ventilador Arcoris ♥. Simplemente pintale las paletas con los 3 colores primarios y listo. Colgante de borlas de papel La imagen lo explica todo, no?. Decoración con encaje Cestito con alambre y papel de diario Es muuuuy facil, el alambre es lo que le da la forma. Y después la pintás como mas te gusta. Pantallas decoradas Para hacer estas lámparas tan bonitas se necesita: - Una patalla de lámpara que ya tengas. - Papel - Cola - Pintura en aerosol (opcional) Flores de papél Y en blancas ♥. Flores de papél crepe Super fáciles ♥. Lluvia de corazónes Tenés que cortar muuuuuucho corazónes en cartulinas, del color que mas te guste. Los unis con un hilito y los pegás todo en un rectángulo de madera, cartón o los atás a otro pedazo de hilo y lesto. Nube de algodón ♥ Este es asjdhajskda maravilloso. Consiste en esto: - Inflás varios globos, los pegas con cinta uno con otro imitando la forma de una nube. - Le hacés una o dos manos de cartapesta (pedazitos de papel pegados al globo mediante una mezcla de plasticola y un poco de agua), depende la dureza que tome. - Por último lo terminás con una capa de algodón, guata, o peluche. Y bueeeeeno, eso es todo, yo hice varios y quedan genial ♥. Hasta la próxima, chaitooooo.