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¿Cómo es posible de que se contamine el dique de las Termas de Río Hondo en Santiago del Estero por la explotación minera en Andalgalá? Bajo de la Alumbrera procesa 340.000 toneladas diarias de roca, de las cuales 240.000 van a parar a las escombreras de estéril (fuente importante de contaminación) 100.000 toneladas son molidas y sometidas al proceso de extracción de oro, cobre y plata. Se dice que estarían sacando también minerales estratégicos como el molibdeno que se usa para muchos fines (entre ellos la computación) y se habla también de uranio. Por supuesto que nosotros ni sabemos del tema y los entes de contralor, en este caso el gobierno provincial, nunca contesta estas preguntas. De las 100.000 toneladas sólo el 2% es mineral, el resto pasa al dique de colas (otro poderoso contaminante ya que va con todos los químicos de extracción). Ese 2% contiene un concentrado de cobre que lo envían mediante un mineraloducto de 360 km. desde Andalgalá a Tucumán. El concentrado va con un alto porcentaje de agua. En Tucumán lo someten a un proceso de deshidratación que lo convierte en polvo y ya seco es cargado en tren y llevado al puerto de Santa Fe o Rosario, desde donde lo exportan. El agua residual del proceso de deshidratación era desagotada en un canal que se llama DP2 y que desemboca al río Salí en Tucumán. Este a su vez desemboca en el Embalse de las Termas de Río Hondo, en Santiago del Estero, y desde el Embalse sale con el nombre de Río Dulce (el famoso Río Dulce del puente carretero santiagueño) Ahora el Defensor del Pueblo de Tucumán denunció la gran mortandad de peces en el Río Salí y su par de Santiago del Estero denunció la contaminación con metales pesados del embalse de las termas y del Río Dulce. Los días 16 y 17 de octubre próximos, se celebrará una audiencia en la ciudad de Termas de Río Hondo. A continuación transcribimos el reglamento: REGLAMENTO PARA LA PREPARACIÓN. DESARROLLO Y EVALUACIÓN DE LA AUDIENCIA PUBLICA SALI-DULCE A CELEBRARSE EL DÍA 16 Y 17 DE OCTUBRE DE 2003 SOBRE CONTAMINACIÓN DEL LAGO DE LAS TERMAS DE RÍO HONDO. COMPETENCIA - PRINCIPIOS ART. 1°: El presente reglamento es dictado por la Asociación de Defensores del Pueblo de la República Argentina en ejercicio de sus atribuciones y se rige por los principios de la Constitución Nacional. ÁMBITO DE APLICACIÓN ART. 2°: El presente reglamento tendrá aplicación para regular las tareas previas, de desarrollo y elevación de las conclusiones de la audiencia a celebrarse el día dieciséis y diecisiete de Octubre de dos mil tres, en la Ciudad de Termas de Río Hondo, Provincia de Santiago del Estero. FUNCIONES DE LOS COORDINADORES DE LAS TAREAS PRELIMINARES ART. 3°: Será función del coordinador designado por el Presidente de A.D.P.R.A. disponer de los recursos humanos y arbitrar los medios técnicos convenientes para: a) Promover la divulgación de la convocatoria a la Audiencia Pública en forma conjunta con los relatores designados por las Defensorías de Córdoba, Santiago del Estero, Tucumán y Santa Fe. b) Registrar las solicitudes de inscripción para participar en la misma a cuyo fin deberá suscribirse el formulario de inscripción el cual deberá contener al menos: 1- Apellido y Nombre del solicitante y su número de documento de identidad. 2- Domicilio y teléfono. 3- Carácter en que se inscribe: concurrente, expositor. 4- Institución, Organismo Público, Empresa Privada, o grupo social que representa 5- Aspecto específico que selecciona para participar dentro de los presupuestos en la convocatoria, no pudiendo superar dos de ellos. Se reserva el Coordinador a los fines de organizar y planificar el desarrollo de la audiencia la limitación a un tema elegido. 6. A los fines de la inscripción la misma podrá ser remitida a la dirección de correo electrónico: [email protected]. c) Efectuar las invitaciones institucionales y personales que por su aporte a la temática estima corresponder, acompañando la documentación que estime pertinente. A tal fin cada Defensoría hará conocer la nómina de sus invitados especiales. d) Confirmar antes de los diez días de la celebración de la audiencia pública las participaciones a los fines organizativos y protocolares de corresponder vía Presidencia de ADPRA o correo electrónico [email protected] e) Poner en conocimiento de las áreas internas de las Defensorías involucradas en la misma, los requerimientos materiales y humanos necesarios para su tarea. f) Llevar un protocolo de las actuaciones, comunicaciones y todo otro documento que permitan acreditar las tareas desarrolladas. DURANTE EL DESARROLLO ART. 4°: El coordinador tendrá a su cargo la dirección, coordinación y supervisación de las tareas que realicen las relatorias. ART. 5°: El coordinador tendrá a su cargo la confección del orden del día la que deberá ser puesta en conocimiento de todos los participantes. 6°: Asistirá a los Sres. Defensores del Pueblo en el desarrollo de la audiencia, colaborando de modo especial en la observación del orden y respeto durante el desarrollo de la audiencia. ART. 7": El coordinador verificará la asistencia de los inscriptos, quien suscribirá a tal fin un listado que acredite su presencia en forma previa al inicio de la Audiencia. DE LA AUDIENCIA PUBLICA ART. 8°: El día y hora fijado se procederá a dar apertura a la Audiencia Pública con la presencia del Presidente y el Secretario de ADPRA, Autoridades Nacionales, Provinciales, Municipales y académicas que asistan. ART. 9°: El Sr. Presidente de ADPRA presidirá la celebración de la Audiencia Pública, dirigirá su desarrollo y dispondrá su clausura. ART. 10": El Sr. Presidente invitará conforme el orden temático propuesto a los expositores anotados a hacer uso de la palabra. ART. 11°: A los fines exclusivamente organizativos cada expositor inscripto presentará antes del 1 de Octubre del corriente año en una página oficio una síntesis del o los temas a desarrollar. Podrá igualmente remitirlo por correo electrónico a: [email protected] 2°: Cada participante no podrá exceder el lapso de diez minutos para su exposición debiendo ser en ella preciso, claro, conciso y respetuoso de las opiniones ya emitidas. Los expositores especialmente invitados extenderán su exposición en veinte minutos. ART. 13": El presidente por si o su Coordinador observarán: El cumplimiento estricto del tiempo de exposición El cumplimiento de pautas de respeto mutuo. Evitar el debate entre el expositor y los participantes. ART. 14°: Concluida la exposición de los participantes de cada aspecto propuesto el Defensor y los asistentes podrán dirigir preguntas, en este último caso por escrito con identificación del consultante, a algunos de los expositores a fin de aclarar conceptos y/o profundizar propuestas. ART. 15°: De las preguntas planteadas se llevará un registro con la respectiva respuesta que el consultado podrá hacer llegar por escrito en sede de la Defensoría antes del veintitrés de Octubre y se tendrá presente al momento de efectuar las conclusiones. ART. 16°: Para el tratamiento profundizado de los distintos aspectos de la temática convocante se desarrollarán mesas especiales para su abordaje, las que estarán a cargo de un relator. ART. 17°: Concluida las tareas de cada mesa y de estimarlo el Presidente se podrá abrir un lapso breve de preguntas y aclaraciones por parte de los disertantes. En tal supuesto ello no superará los cinco minutos. ART. 18": Concluidas las exposiciones sobre cada uno de los aspectos propuestos para analizar del tema central de la Audiencia Pública se procederá por la Presidencia a dar clausurada la misma. ART. 19°: A solicitud de los participantes y conforme las posibilidades materiales y operativas lo permitan se hará entrega a partir del 16 de Octubre de una constancia de participación y exposición a todos aquellos que así lo requieran. La misma será suscripta por las autoridades de ADPRA. DE LAS CONCLUSIONES ART. 20°: En el plazo máximo de sesenta días hábiles de concluida la Audiencia Pública el Presidente de ADPRA hará conocer por los medios de divulgación masiva las conclusiones y recomendaciones a las que arribe poniendo el informe a disposición de todos los intervinientes. ART. 21°: Efectuado el informe y dado a conocer concluirán las funciones del coordinador y los relatores. Créo que jamás leyeron ese protocolo por algo el dique sigue podrido e infectado.

En aquellos años, casi todo lo grande provenía de Gran Bretaña. Pink Floyd había llegado a España también tarde, pero no por ello dejaba de arrasar aquí como en el resto del mundo, aún cuando no tuviéramos la posibilidad de contemplar el magnífico espectáculo audiovisual con el que Pink Floyd presentó oficialmente The Wall, en el Arena de Los Ángeles, en febrero de 1980. Inconvenientes de vivir en provincias. "John Lennon". Pink Floyd se puede traducir como 'fluido rosa'. Y más de uno por aquellos años '80 juraba que el nombre era la descripción de como se «veía» salir de los bafles la música del conjunto, después de haber tomado un trippie. Sin entrar en el tema de ésta u otras visiones de parecido corte, lo cierto es que el nombre de Pink Floyd fue escogido por Syd Barrett, un guitarrista delgaducho que salía con la mirada perdida en las fotos, y que tenía en su casa dos discos de blues de Pink Anderson y Floyd Council. Barrett había entrado en el grupo cuando este todavía andaba cambiando de nombre (Sigma 6; T-Set; Abdabs, entre otros) sustituyendo a Bob Close, casi en el justo momento que todo comenzaba a ir bien. A finales de 1965, Pink Floyd Sound actúa en un club de Londres, con Barrett a la guitarra y voz; Roger Waters (bajo y voz); Nick Mason (batería) y Rick Wright (teclados): había nacido el mito. A Sacerful of Secrets (1969), el segundo álbum que publican, cuenta todavía con la colaboración de Barrett quien, además, hace valer todavía su inspiración en la composición de la banda sonora del film More (en Ibiza, durante años, se pudo ver la jeringuilla que decoraba uno de los escenarios del mismo) pero Ummagumma, un doble publicado también este año, apunta ya el futuro de los del fluido. Son tiempos de grandes obras (Beatles, con Sgt. Pepper's y los Who con Tommy) y este doble L.P. resulta controvertido pero marca la definitiva evolución del grupo de la mano de Waters, que creía en el riguroso estudio de la música sin concesiones exageradas a la experimentación y en el diseño de los efectos sonoros más espectaculares, consecuencia del gusto de éste por los conciertos masivos y espectaculares. Barrett permanecerá durante los dos años siguientes en Pink Floyd, nombre que adoptan definitivamente para un extraordinario concierto en el UFO Club, sumando crisis y enfrentamientos. Unos meses antes de su marcha, sin embargo, aparece el primer L.P. del grupo The Piper at the Gates of Dawn (parido en su casi totalidad por Syd) cuyo contenido vanguardista deja en pañales a todo lo que giraba en aquel momento. En enero de 1968, David Gilmour se incorpora a la banda y dos meses después Barrett es expulsado «amablemente» del grupo. En 1970, Waters y compañía no tienen demasiado suerte con el director de cine Antonioni, quién depura el libreto musical escrito para la película Zabriskie Point en beneficio de temas de The Grateful Dead o The Kaleidoscope. A Pink Floyd sólo le quedan tres canciones en la película, pero superan el revés: Waters tiene el corazón muy duro y se embarca en contar una aventura médica con relación a este órgano que al final se llamará Atom Heart Mother, una suite orquestal, de altísimo nivel sonoro que confirma el extremo perfeccionismo al que está llegando el grupo. El «disco de las vaquitas», como se le llamó coloquialmente en nuestro país, arrasa: en el verano de 1970 reúnen a más de veinte mil personas en Hyde Park (Londres) que se quedan con la boca abierta ante el espectáculo que incluye, además, la novedad del sonido cuadrafónico. Son momentos dulces para la discográfica del grupo y EMI lanza Relics, un refrito de viejos temas no publicados y que, en muchos casos, confunden al público dada la considerable distancia que media entre ellos y la última obra. Pero bisnes es bisnes y todo funciona a las mil maravillas. ¿Todo?; casi todo: los progres empiezan a dar al conjunto de lado. Los conciertos de Pink Floyd, prosiguen mientras las dudas de los más «avanzados» se agudizan: en 1971, presentan su disco Meddle en América, Europa, Japón y Australia. Meddle es, seguramente, el disco más injustamente tratado de esta época del conjunto, a pesar del éxito de estos conciertos de divulgación: considerado como una especie de transición, aporta, no obstante, la excelente suite Ecos que es un compendio de virtudes sonoras y estilísticas, amén de un recorrido por lo profundo de cualquier sima, marina o de otro tipo más personal. Ecos es un puente «hacia» y no un regreso «a», una involución, como se intenta difundir en aquellos momentos. El disco genera, casi de manera ectoplásmica, Pink Floyd at Pomppeiy, una película a mayor gloria del grupo que resume de manera perfecta la contradicción del mismo; a medio camino entre la psicodelia y el onirismo casi surrealista, la música entre las ruinas vacías de un teatro romano tiene, sin embargo, una capacidad de comunicación conceptual y enganche con el gran público envidiable. Sin olvidar la banda sonora de La Valée o el L.P. Nice Pair, me atrevo a dar el salto hasta The Dark Side of The Moon. Los mimbres de la cesta ya estaban montados y ésta se convirtió en una magnífica y espectacular caja registradora: la conjunción de una espléndida inspiración y el toque técnico, impecable, de Alan Parsons (luego autor de discos propios), alumbraron uno de los discos que están presentes en el inconsciente colectivo de este planeta. Me parece no exagerar: ¿quién no ha escuchado Money? El efecto sonoro de la caja registradora que se escucha en esta pieza, era el no va más de la época. «Cansado de tumbarte bajo el sol y quedarte / en casa mirando la lluvia / Eres joven y la vida es larga y / hoy hay tiempo que matar / Y luego te das cuenta un día de / que tienes diez años más tras de ti / Nadie te dijo cuándo correr, / llegaste tarde al disparo de salida». En la letra de Time, una de las canciones de La Cara Oscura de la Luna (la que muchos llaman también «oculta») encontramos una de las principales claves del éxito de Pink Floyd: la asociación perfecta de una espléndida grabación sonora con la expresión del desarraigo y la soledad, sentimientos que marcaron para siempre a su generación y que siguen estando presentes en la sociedad actual. Pink Floyd lleva vendidos alrededor de 25 millones de copias de este disco, y esto no puede achacarse tan sólo a la maquinaria promocional de la industria del disco. Pero quedaban aún tres genialidades más: Wish you Were Here (1975); Animals (1977) y The Wall (1979). Ojala estuvieras aquí, el primero de ellos, no oculta la melancolía por la ausencia de Barrett, pero, ¿quién no recuerda el pasado, después de nueve años de música frenética?, especular sobre el título del L.P. y el supuesto agotamiento musical de Waters y compañía, en mi opinión, es reducir al ridículo otra muestra del genio de unos músicos que supieron fundir las teorías más avanzadas con una música de corte perfeccionista. Wish you Were Here asombra por su cuasi perfección estilística y sus sonidos etéreos que transmiten la potencia del sueño mágico y/o psicodélico. Sin embargo, las críticas, parecieron hacer mella en Waters, así que se sacó de la manga Animals, un disco más «atrevido» musicalmente hablando y una descarnada crítica social que comparaba a determinados individuos con animales, enmarcado todo ello por las cuatro chimeneas, ominosas, terribles, de la Battersea Power Station, una industria del sur de Londres, en donde se izó un inmenso globo que reproducía un cerdo y que sirvió para una alucinante reunión periodística y la posterior confección de la portada del disco. Waters, afortunadamente, no cejaba en su sentido del espectáculo: Animals supuso otro bombazo y la celebración de unos conciertos colosales, hipnóticos e irrepetibles; el láser, la utilización de globos, la perfección del sonido y las proyecciones, son el símbolo de una estética audiovisual original y seguramente irrepetible en estos tiempos del individualismo digital. Y me queda uno: The Wall. La ciclópea producción de Waters, en donde no ahorró ya nada en parafernalia. tecnología punta de los mejores estudios de la época, grandes coros… y ese helicóptero que planea, inquietante, sobre el oyente. Podemos discutir sobre los miedos infantiles de Waters, pero la magnífica producción de The Wall demuestra, a mi entender, la grandeza y las posibilidades de la música moderna electrónica, deudora del rock, como no, pero inmejorable vehículo para la búsqueda de nuevas formas de comunicación y transmisión de imágenes al espíritu del oyente; imágenes que, a fin de cuentas, son sentimientos y… cultura sobre nuestra existencia. Me quedo aquí, con el recuerdo imborrable de aquella película que vi en un cine de estreno, en la Gran Vía madrileña. Quedaría mucho por contar todavía, pero la página se me acaba. Pink Floyd ha seguido «fluyendo» hasta este año del cambio de siglo: The final cut, A Momentary Lapse of Reason y The División Bell…y ofreciendo magníficos espectáculos (Venecia, Berlin) pero paseando, también, el decaimiento vital y creativo de una banda que supo revolucionar la música electrónica contemporánea y la estética misma de los conciertos masivos. El tiempo pasa para todos. Inevitablemente. Y ¿cambiaste un papel principal en la guerra por un papel protagonista en una jaula? Ojala, ojala que estuvieras aquí. Sólo éramos dos almas perdidas que nadan en una pecera. Año tras año. Corriendo siempre sobre el mismo viejo camino. ¿Qué hemos encontrado? Los mismos miedos de siempre. Ojala que estuvieras aquí. (Wish you Were Here / Watters&Gilmour) Fuente: Yo mismo y mi papá.

Hay 208 basureros con desechos tóxicos en la provincia de Buenos Aires En los 134 municipios de la provincia de Buenos Aires existen 208 basureros a cielo abierto, que contaminan el medio ambiente. En los apenas 24 municipios del conurbano bonaerense hay 101 basureros clandestinos, casi la mitad del total, que acumulan 330.000 toneladas de desechos tóxicos. El volumen de estos residuos -calculado por la Dirección de Política Ambiental de la provincia de Buenos Aires- equivale a toda la basura recolectada durante un mes por la Coordinación Ecológica Area Metropolitana Sociedad del Estado (Ceamse) en el área metropolitana. Las montañas plateadas de desechos clandestinos -que se multiplican por cientos en el conurbano- mezclan residuos sólidos urbanos, residuos hospitalarios (como medicamentos vencidos y tejidos humanos), residuos patogénicos, residuos radiactivos y residuos industriales, en una nube de gases tóxicos. Buenos Aires, Argentina — Gracias a la ininterrumpida presión de la sociedad civil, la industria química se hizo cargo de desenterrar las 30 toneladas de veneno arrojadas ilegalmente en una localidad de Santiago del Estero conocido como el basurero de tóxicos más grande de la Argentina. Greenpeace dio testimonio este miércoles de la carga de la basura tóxica que había sido enterrada en Santiago del Estero al buque que la llevará a ser tratada en el exterior. Los residuos habían permanecido enterrados de manera clandestina en una localidad de Santiago del Estero desde 1990 y gracias al incansable reclamo de la comunidad y de las organizaciones no gubernamentales los tóxicos fueron retirados del lugar y están prestos a ser tratados. Greenpeace exigió, además, la ratificación del Convenio de Estocolmo que obligará al país a identificar y eliminar otros basureros como éste. “Gracias a la denuncia de la organización Tierralerta en 1994 y el persistente reclamo de Greenpeace y otras organizaciones sociales, la industria química ha tomado cartas en el asunto para solucionar la contaminación de la localidad santiagueña de Estación Argentina, afectada desde 1990 por un basurero tóxico dispuesto en forma ilegal”, dijo Verónica Odriozola, coordinadora de la campaña contra las sustancias tóxicas de Greenpeace. La remoción de estos residuos fue acordada a través de un convenio entre la Secretaría de Ambiente y Desarrollo Sustentable de la Nación y la Cámara de la Industria Química y Petroquímica, firmado el año pasado. Luego de cargarse el miércoles en la noche, los residuos serán transportados desde el puerto de Buenos Aires hacia Alemania. Esta operación no demandó dinero del Estado Nacional ni del Provincial, excepto en el control de las operaciones de remoción de los residuos y seguimiento del caso. “Con este acuerdo se sienta un importante precedente en el cual el colectivo de industrias químicas toma cartas en la resolución de un problema causado por la disposición final de productos fabricados por empresas químicas en el pasado”, señaló la dirigente ambientalista. Es por ello que hoy Greenpeace celebra que a pesar de que las múltiples promesas de los gobiernos sobre la remoción de esta bomba de tiempo ambiental y sanitaria no se concretaron, la sociedad civil no bajó los brazos y continuó exigiendo que se tomaran medidas. En respuesta a esos reclamos, la Cámara de la Industria Química y Petroquímica y el gobierno nacional acordaron el año pasado el modo en que ese colectivo industrial gestionaría las operaciones de remoción y limpieza del sitio contaminado. Greenpeace espera que éste sea el punto de partida de una nueva actitud de la Cámara de industrias químicas en relación con los productos tóxicos que produjeron en el pasado y que hoy están afectando el ambiente y la salud en distintos lugares del planeta. “Más allá de quiénes hayan sido responsables física o intelectualmente por el enterramiento, la industria química en su conjunto debe tomar la responsabilidad de aportar la solución necesaria para evitar que las sustancias que ella fabricó sigan afectando el ambiente y la salud; y esta actitud debería ser a partir de ahora la regla, y no la excepción”, agregó. “Además, exigimos al gobierno la ratificación del Convenio de Estocolmo, a través del cual, el país deberá identificar y eliminar otros basureros tóxicos como el de Santiago del Estero ”. Ya en 1999, Greenpeace había reclamado a la Cámara de la Industria Química y Petroquímica que más allá de la causa penal que se estaba llevando contra la empresa inglesa ICI (ex Duperial) por la posible responsabilidad en el enterramiento de los residuos en el Juzgado Federal de Santiago del Estero, y que ya lleva 9 años, era imprescindible que fuera ese colectivo empresario el que debía aportar las soluciones económicas y físicas para evitar el daño que se estaba produciendo en aquella aislada localidad santiagueña. A pesar de la buena noticia, Greenpece entiende que lo ideal hubiera sido que este basurero no hubiera existido. “Es importante tener en cuenta que la solución real para estos problemas es la eliminación de la fabricación de las sustancias tóxicas y persistentes como las que se encontraban en este basurero. La tecnología que se empleará para destruirlas y el transporte de ellas a través del planeta para ser destruidas no es aceptable como una solución de largo plazo”, concluyó Odriozola. TRECE AÑOS CON RESIDUOS QUIMICOS Durante más de trece años, unos doscientos vecinos de Estación Argentina (una pequeña localidad del sudeste de Santiago del Estero) convivieron con el depósito ilegal de residuos de tóxicos más grande que se haya detectado en el país. La contaminación generada por este enterramiento, que contiene una carga de 30 toneladas de compuestos orgánicos persistentes, amenazó la salud de la población de esta lejana localidad santiagueña y ha sido el más claro reflejo de la irresponsabilidad de la industria química que, hasta hace pocos meses, no se hacía cargo de los peligrosos tóxicos que había producido y el daño derivado de ellos. Dado que el compuesto predominante en el enterramiento es el conocido como gammexane (producido en esa época por ICI Duperial) y otras sustancias químicas fabricadas por empresas miembros de la Cámara de la Industria Química, Greenpeace había venido reclamando a la industria química en su conjunto la remoción de los residuos allí enterrados y la realización de una completa remediación del lugar. Estación Argentina se encuentra en el sudeste de la provincia de Santiago del Estero, a 250 km de la capital provincial. ARGENTINA Hay 208 basureros con desechos tóxicos Mezclan residuos hospitalarios, patogénicos, radiactivos e industriales; Felipe Solá prepara un plan de erradicación Sólo en los 24 municipios del conurbano hay 101 depósitos ilegales que acumulan 330.000 toneladas de desechos Denuncian que muchos son administrados por mafias armadas LA PLATA.- En los 134 municipios de la provincia de Buenos Aires existen 208 basureros a cielo abierto, que contaminan el medio ambiente. En los apenas 24 municipios del conurbano bonaerense hay 101 basureros clandestinos, casi la mitad del total, que acumulan 330.000 toneladas de desechos tóxicos. El volumen de estos residuos -calculado por la Dirección de Política Ambiental de la provincia de Buenos Aires- equivale a toda la basura recolectada durante un mes por la Coordinación Ecológica Area Metropolitana Sociedad del Estado (Ceamse) en el área metropolitana. Las montañas plateadas de desechos clandestinos -que se multiplican por cientos en el conurbano- mezclan residuos sólidos urbanos, residuos hospitalarios (como medicamentos vencidos y tejidos humanos), residuos patogénicos, residuos radiactivos y residuos industriales, en una nube de gases tóxicos. De este modo, los vertederos clandestinos, con su olor a putrefacción y su cúmulo de cucarachas, ratas y moscas, son de máxima peligrosidad para los habitantes de los asentamientos próximos, proclives por cuestiones ambientales a contraer enfermedades como rabia y hantavirus. Pero esto no es todo: hay quienes denuncian que los basureros al aire libre, con su estiércol y sus olores nauseabundos, son muchas veces administrados por verdaderas mafias que, a punta de pistola, cobran importantes sumas de dinero por recibir residuos (ver recuadro). El director de Política Ambiental, Jorge Etcharrán, informó a LA NACION que en los municipios de San Martín, Avellaneda y Quilmes se han denunciado "manejos mafiosos" vinculados con la actividad de basureros clandestinos.