RiveritoElOcho

15 Curiosidades de Pulp Fiction, peliculon de Tarantino 1. La (mítica) escena de baile, de la que os hablamos en Mia Wallace, Vincent Vega y Chuck Berry, estuvo a punto de no formar parte de la película. ¿El motivo? Uma Thurman le entró una crisis de inseguridad porqué pensaba que no bailaría lo suficientemente bien ante el gran bailarín John Travolta. 2. La katana que coge Bruce Willis en la tienda, más tarde sería utilizada por Uma Thurman en Kill Bill. 3. La cartera con "Bad Mother Fucker" de Jules, es de Quentin Tarantino. Donde la consiguió y cuánto le costó varía dependiendo de quién cuenta la historia. 4. Quentin Tarantino leyó el guion entero a Uma Thurman por telefono tras rechazar esta el papel, eso hizó que aceptase el papel. 5. En la escena que Jules recibe los disparos que no alcanzan su cuerpo "gracias a una presencia divina" si nos fijamos detenidamente, los agujeros aparecen en la pared antes que los disparos se produzcan. 6. Es curioso que Bruce Willis dé lecciones de portugues a Maria de Medeiros, ya que ella es de nacionalidad portuguesa. En la versión original, le enseña español ya que pretenden huir a las Islas Canarias. 7. De los 8M$ de presupuesto de la película, cinco fueron para los sueldos de los actores. 8. La tirita que lleva Marcellus en la nuca fue producida por un corte en la peluquería, no estaba en el guion como se ha comentado. 9. Las armas que sacan Vincent y Jules del maletero son las mismas que en Reservoir Dogs, además ellos visten igual. 10. La marca Big Kahuna no existe (o al menos no existía cuando se redactó el guion), es otra de las marcas Tarantino, esas que inventa para sus películas. 11. La película es la recopilación de tres cortometrajes que escribió Quentin Tarantino, pensadas como tres historias distintas que fuesen dirigidas por tres directores distintos. 12. Existia una cuarta historia que fue la base del guion de Reservoir Dogs. 13. La palabra "Fuck" es usada 271 veces en la versión original de la película. 14. El papel de Eric Stoltz estaba pensado que lo hiciese Quentin Tarantino, pero él quiso dirigir la escena del chute de adrenalina (otras fuentes cuentan que fue por cuestión de peso) y se intercambiaron los papeles. Jimmy fue Quentin Tarantino y Stoltz asumió el de Lance. 15. La frase del Señor Lobo "Bueno, pero no empecemos a chuparnos las pollas todavía", da título a una canción de Siniestro Total, su letra está hecha con todo de frases de la película.

Complejo de Electra Complejo de Electra es el término propuesto por Carl Gustav Jung en 1912 para designar la contrapartida femenina del complejo de Edipo.1 Consiste en una atracción afectiva de la niña en la figura del padre. El complejo de Electra es un concepto psicológico que procura explicar la maduración de la mujer. Según Jung, el Complejo de Electra es algo muy común a todas las niñas en algún momento de la infancia aunque, en algunas ocasiones, va más allá. La fijación afectiva o enamoramiento hacia el padre puede generar una situación de rivalidad con la madre. Se supone que es una dinámica normal en el desarrollo de las pequeñas, que puede observarse a partir de los 3 años y que en un plazo de dos años suele resolverse de forma natural. Al contrario que en los niños, esta circunstancia es menos clara y pasa más inadvertida puesto que las niñas tienen un vínculo muy estrecho con las madres, lo que les dificulta mantener la competitividad con esta. En las manifestaciones mejor resueltas se produce una predilección de la niña hacia su progenitor. Sin embargo, en los casos patológicos se puede producir lo contrario: que la niña rechace al padre al sentirse defraudada por haberla rechazado. Origen del nombre Según la mitología griega, Electra, hija de Agamenón (rey de Micenas) y Clitemnestra, vengó a su padre, quien fuera asesinado por Egisto, amante de Clitemnestra, o en otros mitos, por la misma Clitemnestra. Electra animó a su hermano Orestes para que diera muerte a su madre y a Egisto, asesinos del padre de ambos. Diferencias con el complejo de Edipo Cambio de zona erógena. La niña cuenta con dos órganos sexuales (agregándose el clítoris), mientras el niño cuenta con uno. La primera zona erógena de la niña es su clítoris (relacionado con el órgano masculino), entonces al descubrir la zona vaginal, concentra su parte femenina y abandona la masculina, aceptando la castración y el papel pasivo que conlleva. Cambio de objeto erótico. En la primera fase de desarrollo, la madre es el objeto erótico de ambos (niño y niña). Sin embargo, el instinto de conservación de la especie le hará cambiar su objeto erótico hacia la mira del padre (ya que no podría engendrar con la figura materna) y se vuelve hacia el mismo. Finalmente la niña cae en el complejo de Electra (saliendo del complejo de Edipo), pero si lo que deseaba era salir de la relación incestuosa con la madre, queda aproximada a una relación incestuosa con el padre. Formas de actuación En parte es lógico que la niña llegue a decir que se quiere “casar con papá”, porque es su referencia amorosa al ser el único hombre que conoce y que, por imitación a su madre, desea lo mismo. Por ello, los padres deben hacerle entender la prohibición del incesto y el complejo de castración; sólo así se podrán determinar los roles parentales. Si todo se desarrolla bien, la niña asume su derrota, reconoce que la madre es la preferida, y se dispondrá a buscar otro amor. Por el contrario, si no se rinde a esta evidencia se puede generar una anomalía patológica. De ahí que para poder curarse en el tratamiento psicoterapéutico la afectada debe aceptar su atracción y superarla. No obstante, actualmente apenas se ven casos así en la clínica. Se producían muchos más en los siglos XIX y XX, debido a la represión sexual, lo cual hace sospechar que hay un factor cultural importante.