JuanAntonio10

Juguetes perdidos.. Banderas en tu corazón, yo quiero verlas ondeando, luzca el sol o no Banderas rojas! Banderas negras! de lienzo blanco en tu corazón. Perfume al filo del dolor, así, invisible licor venéreo del amor que está en las pieles, sedas de sedas que guarda nombres en tu corazón. Son pájaros de la noche que oímos cantar y nunca vemos. Cuando el granizo golpeó, la campana sonó, despertó sus tristezas atronando sus nidos. Esperando allí nomás, en el camino, la bella señora está desencarnada. Cuando la noche es más oscura se viene el día en tu corazón. Estás cambiando más que yo. Yira! Yira! Yira! Asusta un poco verte así. Yira! Yira! Yira! Cuanto más alto trepa el monito (así es la vida) el culo más se le ve. Yo sé que no puedo darte algo más que un par de promesas... ticks de la revolución implacable rocanrol y un par de sienes ardientes que son todo el tesoro. Tan veloces son! Como borrones (así, veloces) hundiendo el acelerador, atragantados por los licores, soplando brasas en tu corazón. Vas a robarle el gorro al diablo, así, adorándolo como quiere él, engañándolo. Sin tus banderas sedas de sedas que guardan nombres en tu corazón. Este asunto está ahora y para siempre en tus manos, nene Por primera vez vas a robar algo más que puta guita Cuando la noche es más oscura se viene el día en tu corazón. Sin ese diablo que mea en todas partes y en ningún lado hace espuma. Link En GoEar: Del disco En Vivo Video homenaje: https://ugc.kn3.net/s/http://www.youtube.com/v/6_4HcrN60cM link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=6_4HcrN60cM Video en vivo del Indio: https://ugc.kn3.net/s/http://www.youtube.com/v/N6f4AFEtJnQ link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=N6f4AFEtJnQ Los Redondos, En Uruguay: https://ugc.kn3.net/s/http://www.youtube.com/v/aNB376YM1BU link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=aNB376YM1BU Espero que les haya gustado, saludos "Solo te pido,que se vuelvan a juntar"

Carlos "Indio" Solari El Indio Solari fue, junto a Skay, la figura más importante de Los Redonditos de Ricota, banda emblemática del Rock Argentino entre comienzos de los '80 y los '90. "El tesoro de los inocentes (bingo fuel)", fue su esperado álbum debut como solista, en noviembre de 2004. La banda que lo acompañó se llamó Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado y la integraron Julio Sáez, Baltazar Comotto y Eduardo Herrera en guitarras; Marcelo Torres en bajo y Hernán Aramberri en batería. Como músicos invitados aparecieron Alejo Van Der Pahlen en saxos alto, tenor y barítono; Ervin Stutz en trompeta, flügelhorn y trombón, y Deborah Dixon (de las Blacanblus) en voces. Biografia: Carlos Alberto "Indio" Solari (Entre Ríos, 17 de enero de 1949), músico y compositor argentino, uno de los fundadores del grupo Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Hijo de un empleado del correo y una ama de casa. Al año de vida el Indio y su familia se mudan a la ciudad de La Plata donde pasaría su infancia y su adolescencia. Ya desde muy chico se vio identificado con los autores y poetas beatnicks como Jack Kerouac, Lawrence Ferlinghetti, Gregory Corso, entre otros. También le gustaba leer comics y libros de ciencia ficción. Desde joven estuvo ligado al arte ya que además de escribir se la pasaba dibujando. En 1966 fue alumno de la Escuela Nro 33 de La Plata donde conoció al baterista Isa Portugheis, su gran amigo de la infancia. En la década del 70 sería socio de Guillermo Beilinson (hermano de Skay) de un taller, en que se estampaban remeras y telas, llamado "El Mercurio", ubicado en la ciudad de La Plata. Por ese entonces el Indio ya era muy conocido en esa zona y era catalogado como un personaje. Cada vez que se cruzaba con Leopoldo Marechal, asiduo veraniego de esa parte de la costa, le gritaba sin motivo alguno "-cuídese de mi, Leopoldo, cuídese de mi." En 1976, Guillermo Beilinson, le presenta al Indio, a su hermano Skay que acababa de volver de un viaje por Europa y juntos ya empiezan a escribir algunas canciones como por ejemplo: "la chica de la cafetería", "Mariposa Pontiac", "el gordo tramposo", "Un tal Brigitte Bardot", "Rock 18" y "Blues del noticiero". También en aquella época le hizo algunas letras a la banda de Federico Moura llamada "Dulcemembrillo". Pese a que nunca fue un miembro estable Solari participaba de encuentros de La Cofradía de la Flor Solar, una comunidad hippie fundada por el artista plástico Ricardo Cohen (Rocambole). Al mismo tiempo estudiaba en la Universidad, mejor dicho hacia un curso en Bellas Artes del cual fue expulsado por haber orinado en clase. Años más tarde diría: "-en ese momento la rebeldía era más importante que la carrera". En 1978 participa de la famosa gira mágica a Salta que da vida a Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Cuatro años más tarde todos los integrantes de la banda se van a vivir a Buenos Aires donde allí el Indio consigue un trabajo estable en un hogar de niños. Más tarde conoce a Enrique Symns, que era el editor de una revista llamada "Cerdos y Peces", en la cual escribiría una columna. El Indio está casado desde 1989 con Virginia, nacida el 13 de enero de 1959, con la cual en 2000 tuvo a su primer y único hijo hasta el momento, Bruno. En 2006 vive en una casaquinta en Parque Leloir, en la que tiene a Luzbola su propio estudio de grabación en donde se realizaron "Momo Sampler" y "El tesoro de los inocentes (bingo fuel)" su primer trabajo al frente de su nueva banda llamada Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado. El disco fue presentado los días 12 y 13 de noviembre de 2005 en el Estadio Único de La Plata y el 3 de diciembre en Montevideo, Uruguay. Aparece como invitado en el disco "Tren de fugitivos" de El soldado (ex asistente de los redondos) en los temas "Ángel de los perdedores" y "Trago especial". Este último junto a Skay en guitarras. En el año 2006 accede a grabar un cover por primera vez en su carrera; en el disco Escuchame en el Ruido de su amigo Lito Vitale. Elije cantar "El Salmon" de Andrés Calamaro. EL ABC DEL INDIO AMBICIÓN: Nosotros somos muy ambiciosos. Nuestra ambición pasa por no tener límites. Cuando sos medianamente ambicioso tu culo tiene tantos ceros en el cheque. Cuando sos un ambicioso estelar y cósmico, no hay guita que compre tu vida. Yo no podría vivir de otra manera. Por más que venga un tipo y me diga: "¿cuánto querés, un palo verde?" La vida de uno, con mucha menos guita, ya está. Mientras no tengas la zozobra de la miseria, ya está. El premio mayor no es la guita. Es la libertad. Página 12, 1997. AMISTAD: Creo que la amistad que siempre está vigente es la que uno mantiene con ciertas personas con las que hace cosas. No creo en la manera de relacionarse de aquellos que dicen: tengo un amigo en España, hace quince años que no lo veo pero cómo nos queremos... Si te querés, te ves con frecuencia. Veinte años de diferencia pueden hacer que uno sea el asesino de Milwaukee, o que se convierta al islamismo. Yo, los amigos más grandes que tengo son Poly y Skay. Y aunque nos vemos poco, y no nos vemos para salir de caravana, estamos profundamente vinculados por los planes, por todo esto de tantos años. Humor, 1994. ANONIMATO: Hay gente que se mueve como pez en el agua con la fama. Yo, en cambio, me formé en una cultura en la que el anonimato era lo mejor que te podía pasar, porque la popularidad hace que a uno lo estén vigilando todo el tiempo. La fama es como un purgatorio. En cambio el anonimato es muy recomendable. La gente no sabe casi nada de nosotros, y sin embargo uno es siempre para ellos el más honesto y el que mejor toca. Clarín, 1994. APRENDIZAJE: Nosotros hemos tenido que aprender sobre la marcha, en el estudio, cómo es el asunto de grabar. Y eso es parte de la aventura del rocantol: buscarle la vuelta a las máquinas, aprender. Por eso no nos interesa tener un productor, porque te perderías la emoción de aprender y el gusto de jugar con los aparatos. Y como nos producimos independientemente, cada hora de más que usamos en el estudio la pagamos nosotros. Somos plenamente responsables de todo lo que sucede alrededor de nuestra música. Nos producimos, alquilamos las salas para nuestros recitales, inventamos el arte de nuestras tapas. Cuando vos escuchás a Los Redonditos, todo lo que está ahí es auténtico producto redondito. No hay nada que se ponga en el medio, entre nosotros y el público. Revista Rock & Pop, 1989. BANDAS: Yo veo a los chicos muchísimo menos resentidos que la gente que era de la bohemia en su momento. Cada uno tenía su vida y una experiencia no ordinaria de vida que hacía que hubiera algún talante, algún mambo. En cambio, hoy en día, las bandas van a abrazarse, a tomar cerveza y a festejar. Humor, 1997. CANCIONES: La nuestra es una vida privilegiada que te permite estar permanentemente recreando el espíritu lo mejor posible. De movida nunca tomamos decisiones que estén motivadas por pilotos automáticos o por conveniencias, porque siempre se nos permitió que hiciésemos lo que queríamos. Sinceramente hicimos canciones que pudieron haber corrido distinta suerte, cosa que es imposible de manejar. No nos planteamos imitarnos a nosotros mismos. A ver, hagamos otra vez Mi perro dinamita. Eso es una concesión a la que te obligan cuando estás fichado en algún lugar. Yo quiero a todas las canciones que hemos hecho. Página 12, 1997. COMPONER: Yo tengo una sola ambición, que es componer. Sobre esa ambición me subo a hacer este intento vano que es cantar, que es volver la música visible. Yo además no tengo mucha habilidad como ejecutante, y estoy muy absorbido por la parte de cantar. Ahí sí, cantando, aparece lo actoral y la parte de magnetismo, porque uno maneja la parte del lenguaje, los conceptos, las letras de las canciones. Revista El Musiquero, 1996. CONFORT: El único negocio es que prefiero perder un poco de guita con el perfume que llenarme los bolsillos con el olor a bosta. Ahora bien, Cómo no vas a disfrutar de un buen vino más que de uno malo, de una caricia más que de una patada en el orto? Lo que me arruinaría sería tener que ser un miserable para poder disfrutar del confort. Pero yo no he tenido guita para pagar el alquiler, y sin embargo en mi casa había champagne. Sí, yo tomé champagne toda mi vida, porque para mí es mucho más importante que tener un Peugeot. Me gustan más esos vicios que ir sacando el brazo por la ventanilla del mejor auto. Clarín, 1993. CRECIMIENTO: Hace quince años, cuándo éramos veinte o treinta los que estábamos haciendo esto, antes de ir a tocar también nos preguntábamos que íbamos a hacer y estábamos todos locos de la misma manera.Lo que ocurre es que hemos crecido. Y lo que hay que entender es que todo esto nos ha pasadp paulatinamente. Nosotros nos acostumbramos a trescientos, a seiscientos, a mil. Así también nos acostumbramos a miles. Clarín, 1991. CULTURA ROCK: Yo considero al rock como una cultura, no como un género. A tal punto que en el transcurso de estos casi treinta años hubo subgéneros que he disfrutado en todo momento. Lo que parece claro es que, hasta que el nuevo siglo venga, hasta que haya una nueva visión de la vida y aparezcan nuevos géneros musicales y cosas que puedan acercarnos otros datos y otras pistas, el rock´n´roll seguirá acumulando cosas. La cultura rock todavía no ha sido sobrepasada por la vida. De lo que me quejaba yo cuando era joven, de eso mismo se quejan los chicos hoy también. Radio FM 100. DROGA: Es un tema muy difícil porque se trata de una experiencia no ordinaria. Las experiencias suceden en un momento determinado por una calidad de ser, y en otro momento tienen otras características. La droga es siempre la droga, eso que está ahí. Los que somos diferentes somos nosotros, según lo que hacemos con ella. Creo que si alguna persona cree que debe hacer esa experiencia no soy quien para negársela. Pero también creo que no es lo mismo haber hecho experiencias con drogas en los sesenta que hacerlas hoy en día en una discoteca. Son ambiciones diferentes. Son objetivos diferentes con riesgos diferentes. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. ENIGMA: Hay cosas que no nos gusta decir en los reportajes porque creemos que la estética tiene que defenderse sola. Mi mejor rol es el de ser un enigma, en lugar de estar permanentemente las cosas. Revista Cantarock, 1987. ESCENARIO: El escenario, para un salame como yo, es el lugar más cómodo, más claro, más afín con la manera de mirar que he encontrado en mi vida. Si tengo que vanagloriarme de algo, es del simple hecho de estar a la altura de la vida que me ha tocado vivir. Clarín, 1991. ESCRIBIR: Resulta difícil recordar el momento en que uno empieza a escribir y qué cosas lo llevaron a hacerlo. Revista El Porteño, 1989. EXCUSA: Me gusta pensar que somos la excusa de todos los chicos para juntarse. Nosotros sólo subimos dos horitas al escenario, todo el resto del día les pertenece a los pibes, que se abrazan, que se encuentran, que se cuentan sus cosas. Revista Mix, 1997. FAMA: A mí lo único que me fatiga es que uno es una sola personita para atender las voluntades de cariño de muchos. Uno no tiene una personalidad potable para eso, pero evidentemente ante toda la riqueza de cosas que se acercan a mi vida, ese es un valor despreciable. Hay gente que se maneja mejor con la fama. También están los que tienen el temperamento para mandar a la mierda a los cholulos. En el caso nuestro, creo que sinceramente no tenemos ningún derecho de hacer destemplanza con chicos que han propiciado que uno esté haciendo música en semejante estado de libertad. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. FAMILIA: Hay que entender que cuando uno está en la ruta, sobre el escenario, no siempre puede mantener su estilo de vida. El resto de la gente que empezó con nosotros y tiene nuestra edad hoy está con hijos, cuidando la familia. Yo no tengo hijos porque cuando uno se dedica a esto es lo suficientemente egoísta como para intentar prolongar su juventud lo más posible. Clarín, 1996. FÓRMULA: Hay una única fórmula: cuando decimos esta es la última y la primera noche, cosa que hacemos siempre antes de subir a tocar. Humor, 1996. FUTURO: Está claro que nos van a tener que bajar a patadas. Siempre hemos dicho que somos los más ambiciosos, no los menos. Los rockeros no pueden vivir más de componendas, no pueden vivir más que como lo indica su temple. Clarín, 1993. GRUPO: Un grupo de rock es como una banda de chorros. De la única manera que este afano puede salir bien es que el tipo que está de campana tenga los mismos intereses que vos. Esa es la justificación para no apartarnos más allá de nosotros tres. La Negra Poly hoy es capaz de armar shows en estadios, pero en algún momento lo que más tenía para dar era el hecho de que tanto Skay como yo durmiéramos con los ojos cerrados. Clarín, 1996. HÉROES: El heroísmo y la abnegación son considerados características negativas por un sistema hedonista de vida. Esto que nos queda, sin embargo, este pequeño trozo de posibilidad existe porque los locos, los héroes, los soñadores que ayer fueron muertos lograron infectar con sus sueños mínimamente este espacio. El problema del heroísmo es que tiene valor por lo peculiar y no por lo abundante, por lo diverso y no por lo contínuo. Cantarock, 1987. INDEPENDENCIA: Cuando las compañías se dieron cuenta de que llenábamos los lugares por nuestra cuenta vinieron todas a ofrecernos cosas. Nos han ofrecido hasta departamentos y guita para tocar en los recitales de Alfonsín. Así como nos fue bien, nos podría haber ido para el orto. Pero quedó demostrado que podés ser independiente y coquetear en las ligas mayores. Claro que si vos sos una banda independiente y te la creés de entrada, o pensás que vas a reventar todo de un día para el otro, entonces cagaste. Ser independiente es romperse el lomo. Clarín, 1996. LETRAS: Hay letras donde pasa lo mismo que con los chistes de Marrone, que los escuchás por tercera vez y ya te parecen malos, previsibles. Esas letras no tienen una lectura enigmática, donde podés entrar por la simple resonancia que tiene el maridaje de dos palabras que suenan bien musicalmente, pero que además propone una lectura desde alguna significación. Por eso es que hay letras que se pueden leer durante muchos años. Cantarock, 1987. LUCA PRODAN: En Cemento una noche se subió Luca. Subió por adelante, de entre la gente... No había en esa época una cosa ordenada como es ahora. Era muy happening, en general, el asunto. Estaba ahí, fue al camerino, estuvimos charlando y pintó. Y se subió, y vamos...es así...buena onda. Cuando hicieron esa letra mía, fue un día a la casa de Poly y la miró, fue y la hizo. Agarró la letra que estaba en la casa de Poli, se copó y se la llevó. Y armaron Mejor no hablar de ciertas cosas. Nosotros lo tocamos pero nunca lo grabamos. Era de otra manera...ellos hicieron esa especie de funk raro... Respetamos a Luca, pero a mí me parece que uno debe estar definido por la obra en sí, no por demoler hoteles o por lo que carajo fuere. Yo creo que esas son características de la personalidad de cada uno. Bienvenido sea, pero no me gustan los artistas existenciales, en general. Yo lo prefiero a Luca vivo, haciendo canciones. A mí lo que me interesaba eran sus canciones. No que me contara su dolor matándose. MARADONA: Maradona es intocable. Yo a Maradona lo amo, realmente. Pero no sólo como jugador de fútbol. Me parece un tipo fantástico, sobre todo teniendo en cuenta desde dónde viene. Me gusta escucharlo hablar, los reclamos que hace. Hay que estar en esos calzones para ser Maradona, y más viniendo de esas villas. Además me parece un tipo fresco, un tipo bastante bien ubicado para lo que le ha pasado. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. MÚSICA: Me gusta ciertas cosas folklóricas que tiene el heavy, aunque por ahí la música no. Como género, todo lo que se hace clásico me aburre. Pero prefiero el folklore de la esquina al folklore de la línea MTV. Prefiero lo que pasa espontáneamente, como 2 Minutos, que es una elección de la esquina. Después con esos grupos todo depende de adonde van. No sé cuánto duran con una estética que se repite, pero prefiero eso que nace de la necesidad de unos pibes que están al pedo en una esquina, a lo que mandan en la data de que hay que consumir lo que está de onda. Me quedo con Los Piojos, Attaque 77, 2 Minutos o Los Estelares, que no salen del diseño de las compañías pero, en cambio, representan algo. Por algún motivo son un exponente donde los pibes se ven representados. Página 12, 1993. NOCHE: A mí realmente no me agrada salir de noche, porque la bohemia se ha transformado en un chusmerío. Porque a todos nuestros coetáneos ya les fue bien o mal, y de acuerdo a eso eligen la noche para treparse a un taxi embriagados, subirse a la mesa, cantar, abrazarse, esas cosas que pasaban antes. Realmente, ir a perderme una noche en eso... prefiero estar en mi casa. Pero tampoco es una opinión para enjuiciar a los demás. Cada uno hace de su culo un tranvía. Humor, 1996. ORÍGENES: Cuando uno empezó en esto, originalmente el rock era la música de respuesta a las grandes orquestas, a los cumpleaños de quince y a los zapatos lustrados. Era la música de los blancos pobres y de los negros de los ghettos. Hoy en día los chicos ven el rock como una posibilidad para salvarse rápido y amasar una fortuna en pocos años. Pero la realidad es diferente a esos sueños. Aun en los momentos en que el mercado pareció dar rienda suelta y crecer al galope, fueron contados los grupos que zafaron. Revista Rock & Pop, 1988. PATRICIO REY: Hace un montón de años pensaba que Patricio Rey era un personaje impresionante, alguien que podía brindar un techo conceptual y dar una prédica determinada a través de un canal como es el rock. Con el tiempo he llegado a pensar que es un pobre tipo que carga sobre sus espaldas todo aquello que nosotros no nos bancamos del circo del rock. Yo no lo he visto nunca. El manda mensajes y aparentemente se comunica mediante testaferros que juegan de Patricio Rey. Así ocurre que a veces es un calvo con un cigarro, otras veces un gordo tramposo, otras un pobre nene necesitado de afecto. Humor, 1994. PERIODISMO: Más allá del espíritu de cuerpo que tiene, el periodismo deberá aceptar algún día que hay periodistas buenos y otros que no lo son. Que hay un Rodolfo Walsh y otros tipos que son unos yuppies que lo único que les interesa es tener un espinel cargado de entretenimientos para la gente. Nosotros no estamos de acuerdo con eso. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. POESÍA: La poesía de una canción de rock está hecha para que pase a través de uno, y no para que uno se ponga a explicar si quiso decir esto o lo otro. Revista El Porteño, 1988. POLICÍA: Nadie puede estar orgulloso de que estemos regidos por instituciones como las policiales. Es ofensivo para la condición humana y a quiénes más les molesta algo así suele ser a los jóvenes, que son mucho más idealistas que uno y no tienen ninguna complicidad con el medio. En el mejor de los casos, la institución policial es algo que tenemos que tolerar como un prejuicio compartido. Una convención que debemos aceptar en función de los peligros que implica convivir en este sistema. Lo que tratamos de hacer es que en los ámbitos donde tocamos no haya policía, porque esto siempre genera quilombo. Lo que no podés proteger son las adyacencias del estadio. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. POP: El pop es un plan de la industria y del negocio, mientras que las bandas de rock no responden a ningún plan ordenado por la industria. El rock es un plan barrial. La Capital de Mar del Plata, 1989. POPULARIDAD: Hay gente que se maneja bien con la popularidad. A mí me incomoda un poco, no me gusta. Clarín, 1993. PROBLEMAS: Cualquier proyecto existencial trae problemas. Lo único que no trae problemas es una vida prolija, rutinaria y obediente a todas las consignas del sistema. Así no tenés problemas. Pero, sinceramente, eso para mí no es vida. Vida es tener problemas. Además, problemas son los que uno puede resolver. Cuando uno no los puede resolver, ni siquiera se imagina esos problemas. Los problemas son, finalmente, esas cosas que uno cree. FM 100, 1993. REDONDOS: Los Redondos eran la banda de rock cuando la gente de la Capital tuvo una época de coqueteo tecno y dark y no sé qué cosa, y en los barrios eso no pegó porque las circunstancias eran totalmente distintas. Lo tecno y lo dark eran para gente que está levemente aposentada, libre de tensiones, mientras que el rocanrol está en la esquina, en Lugano, en Laferrere, allí el rocanrol no para nunca. Revista Humor, 1995. ROCK NACIONAL: Reconozco algunas cosas de Charly García, otras de Fito Paéz, y sobre todo las últimas cosas de Andrés Calamaro con Los Rodríguez. Clarín, 1994. ROLES: Los roles de cada uno de los tres, Skay, Poly y yo, están muy claros en esta banda, y eso hace que perdure esta estructura. Clarín, 1994. SKAY: Con Skay somos dos capricornianos obsesivos terribles y pienso que los máximos quilombos que tenemos tienen que ver con nuestras propias paranoias y obsesiones, y no con lo que nos transmite la gente acerca de lo que hacemos. El Musiquero, 1996. SODA STEREO: En los recitales nuestros se canta que Cerati se la come y que el Indio se la da, y en los de ellos al revés. Un día me enteré de que Cerati había contestado en un recital que no iba a hacer eso porque yo le daba asco. Entonces yo pienso decir en un recital de Los Redonditos: que es una pena, porque él a mí me gusta. Ahora, en serio, más allá de las rivalidades, estoy convencido de que mis enemigos no están entre los músicos, y que tengo muchos más puntos en común con los Soda Stereo que con el carnicero de la esquina. Clarín, 1996. SONIDO: Supongo que a esta altura a nosotros no nos piden que sonemos rudos sino que somos atrevidos. El Musiquero, 1996. TELEVISIÓN: La exposición es uno de los motivos para no ir a la Tv. Pero no estamos en ninguna cruzada contra la televisión ni proponemos apagarla socialmente. Lo único que uno dice es que debe ser tomada como un género de ficción, no como la realidad. Clarín y Página 12, 1993. No tenemos ganas de ir a lugares donde la gente no es bien tratada, como suele ocurrir en la televisión. Creo que hay grupos que tienen determinada estética que necesita de una carga dramática para la cual la TV no es propicia. Esas son elecciones personales. Y a esta banda no le gusta ir a la televisión. Conferencia para un taller de periodismo, 1992. TENTACIONES: Hubo momentos en los que todo el mundo quería ser invitado de Los Redonditos, porque Los Redonditos eran una cosa querida, respetada. Era ir para que el under te apreciara y los periodistas opinaran bien. Pero negocio, negocio, ser el guitarrista de Los Redonditos no era negocio. Tanto la Negra Poli, como Skay o yo hemos sido tentados, nos ha llamado gente que en su momento era más negocio. Me ofrecía cantarme una canción alguien que vendía 70 mil ejemplares, o a Skay lo invitaba algún músico, no sólo a grabar sino a formar parte de su viaje. Las tentaciones han estado permanentemente. Clarín, 1991. TESTIGOS: Yo tengo dos testigos fundamentales en mi vida, que son Poly y Skay. Son testigos de mi crecimiento, de mi orientación y de lo que soy. No me permitiría nunca que me vieran en algún lugar o alguna situación que los avergonzara por el cariño que me tienen. Clarín, 1991. UNIVERSALISMO: El rock es música cosmopolita. Si hay una característica en la cultura rock es que no cree en los mapas políticos, que entronca casi todas las culturas, que asimila todas las influencias y es universalista. Humor, 1984. VIOLENCIA: Cuando la gente es pobre, lo único que puede hacer es meter miedo. Y cuando se habla de violencia, hay que tener en cuenta de qué manera está siendo detonada y alimentada desde lugares donde lo único que importa es mantener un coto de privilegio. Una de las cosas que no me canso de decir en los shows es que cada uno debe cuidar su culito. Aunque también me parece innecesario: los pibes saben defenderse mejor que yo, que soy un tipo de clase media. Clarín, 1994. VOZ: Las guitarras en nuestra banda ocupan un rango de frecuencias tan grande que, muchas veces, cuesta producir la voz en los discos, porque para colmo yo tengo esta voz que es medio como una frenada de coche. El Musiquero, 1996. WÁLTER: La abuela de Wálter Bulacio, su familia, sus amigos, ellos son los únicos a quienes de verdad les duele lo ocurrido. Gracias a Dios los amigos de Bulacio son todavía gente que va a ver a Los Redonditos. Esos pibes saben cómo es y entienden de qué manera nosotros nos manifestamos con respecto a esos temas. Página 12, 1993. lia, sus amigos, ellos son los únicos a quienes de verdad les duele lo ocurrido. Gracias a Dios los amigos de Bulacio son todavía gente que va a ver a Los Redonditos. Esos pibes saben cómo es y entienden de qué manera nosotros nos manifestamos con respecto a esos temas. Página 12, 1993. CARTA DE EL DUEÑO DE STUD FREE PUB A LOS REDONDOS: STUD FREE PUB Santiago: Te escribe Claudio el ex dueño del Stud Free Pub. Quizás no tengo mucho que contarte, no sé si conociste el Stud. Era un pub muy bonito que estuvo desde el 82 hasta el 85. En los primeros recitales de Los Redondos el escenario era chico y estaba en un rinconcito (creo que no entraban mas de 150 o 200 personas). Eran shows espectaculares, obviamente con El Indio, Skay, Semilla, El Piojo Ábalos y Willy Crook (en mi opinión el saxo más sucio y más lindo de toda aquella época). El Stud, junto con La Esquina del Sol, en esa época nuestro archirrival, eran los lugares underground más fuertes desde que dejó de existir Einstein. Los viernes venían conjuntos light, los domingos teníamos las bandas nuevas (Clap, Cadillac, Los Encargados, Autobús, etc.) y obviamente el día sábado era el fuerte. Una vez por mes traíamos a Los Redondos y a Sumo, y tuvimos el orgullo de que se reunieran Los Violadores luego de un par de años que no estaban juntos (creo que Stuka estaba viviendo afuera). Tanto Poly como El Indio se coparon mucho con el lugar, nos lo hacían saber y las hordas ricoteras (ni por aproximación lo que son ahora) se sentían a gusto. Cambiamos el escenario de lugar y luego de unas modificaciones llegamos a meter entre 450 y 500 personas en el pub. Claro que el record es con Los Redondos, el último del año 85, si no me equivoco es justamente cuando se grabó el inédito que anda dando vueltas por todas las plazas. Me acuerdo patente ese día, no se podía respirar. Cuando me preguntan cuál fue el mejor recital que vi en mi vida siempre digo "Clapton en River y Los Redondos 85 en el Stud." Siempre con ellos tuve muy buena onda, inclusive luego de haber cerrado el negocio. Mis socios y yo los seguimos por todos lados y siempre nos dejaban pasar al camarín a divagar un poco. La mejor experiencia que te puedo contar es lo maravilloso que eran los ensayos. 2 ó 3 horas antes que entrara la masa, ninguno de nosotros (dueños, camareras, gente de cocina) prestábamos atención a nuestras obligaciones, quedábamos como hipnotizados con los solos de Skay, las charlas del Indio, las divagaciones de Enrique Symns (un delirante total), los coros (en esa época estaban con Claudita Puyó) y su hinchada mas seguidora (creo que era Mufercho el nombre del "jefe de hinchada". En cuanto a charlas y anécdotas, quedaron olvidadas en mi cabeza y algunas conservo como maravillosos secretos (imposibles de divulgar). Fernet de por medio, jamás me voy a olvidar qué gran tipo es El Indio, qué artista maravilloso y humilde es Skay, qué tipo raro pero macanudo Semilla, que fenómeno era El Piojo ("bajáte los pantalones, Piojo" le gritaban siempre por algún oscuro secreto), la onda de Willy y la defensa en todo sentido (comercial, espiritual, mitológica) que representa Poly. Me gustó contarte y recordar estas pequeñas cosas, y si tenés alguna pregunta, mandála nomás. Un cariño, Claudio ESCRITOS QUE DEJO EL INDIO ¿CUÁNTO TE PAGAN POR IZAR LA BANDERA? Somos el miedo de los gobiernos que mienten en nombre de la verdad. El miedo del poder militar, económico y jurídico que impide la comunicación humana de pueblo a pueblo. Somos el miedo de la soberanía de los piratas del mundo que mutilan el estado de ánimo e impiden las emociones reveladoras. Somos el miedo del poder de los déspotas que reside en mecanismos impersonales. El miedo de las estructuras burocráticas que desalientan las conductas exploratorias. El miedo de las grandes fortunas que se robaron de los derechos naturales. El miedo de los centros de poder que amenazan con la destrucción total. El de esos varones sensatos y "prácticos" que desean dejar su huella en la historia y creen solamente en lo que pueden forzar y controlar. Somos el miedo de quienes nos adiestran a ser corteses cuando alguna institución nos pisotea. El miedo de quienes temen a los cambios pues su status depende de la rutina y del tiempo de otras personas. El miedo de las tecnologías caprichosas que nos obligan a valorarlas adoptando siempre sus supuestos básicos. Somos el viejísimo miedo agazapado en todos los rincones del Imperio y estamos encantados ¡encantados! El Indio Solari ¡BANG! ¡BANG! ESTÁS LIQUIDADO Hablemos de monstruos una vez más. Según se lee en los diarios, el Monstruo de la Isla Maciel se está comiendo una familia aquí, otra allá (ojalá no tenga nada en tu contra). Esta vedette no es de las bestias que aparecen en las grandes películas. Tampoco pertenece a la jauría plástica de Taiwan. Es feo, feo y muy distinto. Es un monstruo que ha ganado con los años. Hoy me siento un buen chico y por eso me arriesgo a prevenirte. ¿Cuánto falta para que tu calle se haga salvaje? Me esfuerzo en hacerte ver a nuestro devorador masticando sus dietas exóticas o ajustando el velcro de sus zapatillas que fueron de un bocón del pabellón octavo (juraría que es un trozo de publicidad). Deberá preocuparte ese bicho pseudo mona que no cree en la justicia. Ese al que se le hace imposible creer en tipos a los que se les paga para que sean honestos. El monstruo de la isla, repito, es muy distinto. Tiene la piel llena de mordeduras negras y frecuenta las librerías del "Pastor Maravilloso" confirmando leyendas fuera de moda. Le han visto pasar a todo gramo, perdiendo su pelo quebradizo mientras su boca, helada por la locura, lanzaba un ¡chau queridosss! a una rica familia que pretendía huir con la pobre velocidad de un pollo. Esa familia, dicen, fue alcanzada y destripada con un electrodoméstico. Todo un lunes negro para nuestro monstruo de pobreza rabiosa, para ese depredador que te va a llenar la boca de moscas porque es de la barra sucia. Un monstruo así sólo es capaz de acechar en la ciudad cuando esta ya es un moribundo. Su voracidad no es la de un Rock Valentino Standard a sueldo de salchichas. No le alcanza con perder los estribos en un hotel. Si no anda sin freno no está a gusto. Dale un buen par de bolas y te mostrará el truco (una familia aquí, otra allá... ¡chuip!). Una vez uno de esos trucos tensó mi arco al máximo y me mandé a la calle armado con una motosierra. Una vez bastó. Ver con los ojos del monstruo, te hace la risa más breve pero también más convincente. Te dibuja a boca de un tipo inocente. Inocente como un huevo de Monstruo de la Isla Maciel recién puesto. ¡Ojo!, la bestia nos ve en blanco y negro. Para ella la sangre es nada más que esas manchas grises que son su esencialidad. Le han herido con balas olvidadas en los ríos del Delta. Le dieron justito cuando se aprestaba a comer de esos brutos peliblancos que no son más que unas bestias (y las bestias, después de todo, son comestibles). Horrore humanum est. Fue una cena deliciosa y luego ¡bang! ¡bang! ¡estás liquidado! El Indio Solari EL ROCK NO ES IDEOLOGÍA Lo que es difícil de entender es que gente que se ha nutrido de información totalmente contestataria y enfrentada con el sistema vaya hoy a pedir la bendición del sistema. Esa es una actitud que ahora suele verse entre los músicos, la de ir a pedir la aceptación, la de ir a buscar la recompensa. Hay circuitos que son inconmovibles y no hay que recurrir a ellos. Lo mismo sucede con esa especie de defensa desesperada del "rock nacional". Tal cosa no existe. La cultura del rock es universalista y no localista, porque habla de cosas que le pasan a la especie. En el rock existía la voracidad cultural y se incorporaban filosofías o búsquedas de todas partes del mundo, incluyendo Oriente. Además el rock nunca fue música de nativos sino de inmigrantes. Nace con los negros en EE.UU. Hablar de un rock nacional es casi un disparate. Tenemos que diferenciar bien aquello del rock contestatario, (por donde se desplazaba una serie de informaciones que el sistema tenía encubiertas o negadas) del rock "business" que tiene que ver más con decisiones personales o jubilaciones personales de algunos músicos pero que no puede involucrar al rock en su totalidad. El que conoce la diferencia va a preferir vivir marginado y no vender bocaditos Cabsha. Existe una especie de tacto existencial que te permite registrar la verdad o falsedad de las cosas, no es algo intelectual, es más bien intuitivo. Ese tacto registra una impresión muy desagradable cuando alguien pregunta cómo anduvo el recital y le contestan: "Muy bien, metieron dos mil personas". No contestan fue un magnífico recital, hubo mucha emoción, fue una fiesta. Contestar con cantidad de personas parece como contar dinero. EL CABALLO DE LA EVOLUCIÓN Normalmente las formas humanas están rigidizadas, acorazadas. Al calor de las emociones se pueden poner nuevamente plásticas y son posibles de remodelar. Los encuentros de rock tienden a producir ese calor emocional pero èsto es azaroso. Nosotros estamos suscriptos a ese espíritu del rock pero no adherimos a ningún tipo de ideología. Ese espíritu surgido en tres generaciones de serres humanos manifiesta un descontento hacia la cultura, hacia las ciudades en que se vive, a las costumbres, y la música fue la expresión de ese descontento. Ese espíritu no se puede traducir con ningún dogma ni se puede incorporar con ninguna ideología que tienden a justificar los medios para alcanzar los fines y que funciona hacia un "después". Para nosotros cada medio es un fin en sí mismo y el tiempo es siempre el "ahora, y". Se termina confiando más que en las ideas, en esa necesidad de relación que hay en las células, en los nervios. Uno trata de subirse al caballo de la evolución y trata de salir a dar unas vueltas. Pero luego no dictamina cómo debe ser el paso del caballo, que el trote debe ser al estilo holandés del siglo XV, ni obliga a los demás trabajos a marchar con ese paso. Nosotros no somos un grupo de protesta porque el músico de protesta necesita los medios de comunicación para que su mensaje se conozca y resulta que esos medios están sustentados en ese mismo sistema que se combate. A los medios les interesa los fenómenos que crecen dramáticamente: El sistema tiene planes para cada persona, para cada cosa, para cada pensamiento. No le pide permiso a las cosas, las relaciona. Deja que el grabador copule con la caja de fósforos y de esa manera se genera una realidad avasallante en la cual el individuo se experimente como perdido en un mundo laberíntico. No es de extrañar entonces que un joven reaccione violentamente en un recital de rock, (si además los medios de comunicación le informan que ese es el ámbito de la violencia) porque están reaccionando contra toda esa asfixia, toda esa coraza, toda esa mierda con la que hay que vivir todos los días. Ni siquiera es ideología ésto que estamos diciendo porque no sabemos si mañana estaremos de acuerdo con lo que dijimos hoy. Hablamos y afirmamos como preguntando para ver si alguien en alguna parte, se responde estas preguntas afirmando nuevos interrogantes. El Indio Solari EL MONSTRUO DE PANAMÁ Su nombre clave es El Monstruo de Panamá. Es el verdadero comepecados de la Agencia. Se presenta como una carta interesante para los jóvenes agentes que se rebelan contra la autoridad. El Monstruo de Panamá sabe de los crímenes que existen solamente para cierta calidad humana. La calidad humana de los Servicios de Seguridad disfruta del más alto cociente de secreto permitido en las naciones. El Monstruo, alcahuete que aviva a los suscriptores de la Agencia; La autoridad miente. La autoridad opera en tu cerebro. Opera mintiendo por los labios de los funcionarios en todos los sobornos. Te mienten los directores de las agencias de noticias y de las agencias de publicidad. Todos los días las pequeñas mentiras institucionales en las ondas de T.V. y en los periódicos devoran nuestro estado de ánimo. Así las cosas, estoy bebiendo con moderación. Durante días no he recibido ninguna señal de extinción y he logrado poner unos kilómetros entre los negocios gubernamentales y el refrigerador de mi oficina privada. La extinción me ha llevado lejos. Antes de la aparición del puto monstruo jugaba tenis en el Casino al mediodía, mientras mi sensatez bajaba en picada y reputación decaía. Pero el muy bocón puso la boca en el trombón y filtró por los paneles: Para quienes no pueden sentir la vida, la muerte no es une tragedia. Los lideres hablan de tu muerte sin remordimientos. Yo lo escuchaba mirando sus ojitos de pequinés mientras me zampaba una lata de atún frío y un vaso de vodka con agua tónica. Lo escuchaba mientras me adormecía y aceptaba el ensueño sin vacilar. Visiones de blindados que estallaban como uvas (como dijo luego el mayor general, era sin dudas el chispear del agua tónica). Yo lo escuchaba mientras pasaban camiones y las horas se incendiaban (parece mentira que una simple lata de gaseosa, colocada en el justo lugar...). Los altavoces emiten la conferencia de los observadores y… ¡El Monstruo en los altavoces! con gritos catedrales: Cuando una información es "estrictamente confidencial" esto significa "su revelación disminuirá nuestro poder". Arroyo de agua tónica. Un corto trozo de alambre marca el reloj en la lata. Con mi navaja abrí el agujero en la caja ordenadora. Así de fácil. El fuego acometió y los blindados saltaron por los aires. Los depósitos fueron explotando en muecas horrísonas que escupían metralla. El personal procuraba escapar con esa sonrisa desdichada que queda en el rostro cuando se han quemado las pestañas y las cejas. Todo el sector quedo a oscuras y la escena era alumbrada por el fuego y los cortocircuitos. Un tango con Páez Montra, editor del programa de noticias de la Agencia y durante la cena jugamos con las imágenes registradas en vídeo. El hombre me hizo ver lo mucho que estaba yo bebiendo. Lo hizo en el mismo instante en que la cámara se detenía en un gran pozo humeante congestionado de carne para contrapicar, luego, en las luces intermitentes y los infantes limpiando el área. Esos jóvenes guardias con sus chaquetas anaranjadas de siniestro, haciendo un trabajo asqueroso en medio de mis bromas. Son muy jóvenes, no ha visto nunca nada semejante. Un helicóptero sobrevuela, Páez insiste en los detalles, no le hago ningún caso, hipnotizado por lo que veo... ¡El Monstruo en la pantalla vivito y coleando! : Para destruir el objetivo político de la nueva cultura es que la difusión del poder, la revolución será televisada. Las pericias comenzaron antes de que se apagaran los fuegos, Me acerque al cordón protector convencido de que mi embriaguez sería aceptada con mi jerarquía, y así fue que tuve a la vista mi talento. El helicóptero despego haciendo volar una mortaja de plástico negro por sobre las ambulancias estacionadas. Integrantes célebres de la Agencia se acercaron en un Buick Le Sabre, atravesaron sin declaraciones la valla de la prensa. Arrastrada por el viento, la mortaja volvió a cruzar la carretera unos seis metros delante de mí para aterrizar en un matorral todavía encendido y consumirse. Y allí estaba yo, un figurón borracho por el éxito, apretándose un granito. Sintiendo con resignación como la aventura penetraba poco a poco en mi cerebro. Comenzaron a dolerme los pies. Mire hacia el coche, Páez ya no estaba… Subí a una colina para redondear desde allí la escena. Al caer la noche me eché sobre la hierba mirando las estrellas. Ahora estaba en conocimiento de los crímenes que existen solamente para cierta calidad humana. Ahora soy un monstruo. Estoy tumbado bajo el cielo estrellado con la misma impecable actitud con que detuve la bala con la cabeza. Nunca fui golpeado tan duro por nada en la vida. La carne está casi lista cuando la conciencia suma: Los amateurs se hacen pegar, los profesionales no, pero se pueden ahogar con un hueso de pollo. Además me duelen mucho los pies. Una de esas tonterías que nos requieren en el momento de la muerte. Una fracción de segundo antes de desorbitar los ojos… El Indio Solari LES DEJO FOTOS DEL INDIO: GRACIAS T! POR DARME ESTE ESPACIO PARA RECORDAR AL MEJOR,AL INDIO!!! VAMO LOS REDO LOCO!!

El Club Atlético Boca Juniors (CABJ) es uno de los clubes de fútbol más populares y exitosos de la Argentina, siendo uno de los clubes argentinos de mayor renombre a nivel mundial. Es uno de los considerados como cinco grandes del fútbol argentino. Se encuentra ubicado en el popular barrio de La Boca de la ciudad de Buenos Aires, a orillas del Riachuelo —barrio que también vio nacer a su "eterno rival", el Club Atlético River Plate, quien al día de hoy tiene su estadio y sede social en el barrio porteño de Belgrano—, por lo que antiguamente se lo conocía como el equipo de la Ribera. Fue fundado el 3 de abril de 1905 y juega en la primera división de la Liga Argentina de fútbol. A los simpatizantes de Boca Juniors se los conoce como Xeneizes o Bosteros. Un estudio realizado en marzo de 2006 menciona que la simpatía por Boca aumenta a medida que desciende el estrato socioeconómico de las personas. Junto con su rival tradicional River Plate concentra la mayoría de los aficionados al deporte en el país. Historia: Boca Juniors fue fundado el lunes 3 de abril de 1905, cuando cinco jóvenes habitantes del barrio porteño de La Boca, Esteban Baglietto, Alfredo Scarpatti, Santiago Pedro Sana y los hermanos Juan y Teodoro Farenga se reunieron en la Plaza Solís. En 1925 realizó una extensa y exitosa gira por Europa, donde enfrentó a prestigiosos equipos, ganando 15 de los 19 cotejos disputados, logrando una gesta inédita para la época. En el plano local, durante el amateurismo ganó 6 campeonatos (1919, 1920, 1923, 1924, 1926 y 1930). De está forma, es el tercer equipo que más títulos ganó en esta era, detrás del ya desaparecido Alumni (10 títulos) y de Racing Club (9 títulos). Boca Juniors militó desde el inicio del profesionalismo (1931) en la primera división del fútbol argentino, siendo el primer campeón en la era rentada. También había obtenido el último título amateur en 1930 Apodos La 12 La calificación de "La 12" que se ganó la parcialidad de Boca Juniors data del año 1925, con motivo de la gira que Boca Juniors emprendió ese año. En ella, el señor Victoriano Caffarena, hincha y socio del club, viajó con el plantel a esa gira, de ahí que los jugadores lo apodaron el Jugador N° 12 debido a que estuvo siempre presente en todos lados donde Boca Juniors jugó. Cabe acotar que Victoriano Caffarena se pagó todos sus gastos , ya sean traslados o alojamientos. En la actualidad, este apodo se utiliza principalmente para nombrar a su barra brava. Xeneizes Una pick up ornamentada con los motivos del Xentenario, circulando por una autopista de Buenos AiresEste apodo, que recibe tanto el club como sus simpatizantes, se debe que la hinchada del equipo, en sus primeros años, estaba compuesta en su mayoría por inmigrantes italianos que se asentaron en La Boca a principios del Siglo XX. Debido a la gran colonia genovesa que vivía en este barrio, comenzó a utilizarse el apelativo de Xeneize para nombrar todo lo relacionado con el club. Este vocablo es una deformación de "zeneïze", palabra pertenciente al dialecto que se habla en la región de la Liguria, cuya capital es Génova; que traducido significa, justamente, genovés. No obstante esto, la dirigencia del club oficializó el término con x. A partir de fines de los años 1990 se incluyó en algunos diseños de la camiseta la inscripción Xeneizes en la parte inferior del dorso. En 2005, con motivos de los festejos por los 100 años del Club Atlético Boca Juniors este término se utilizó para representar una campaña publicitaria en donde se transformaba la palabra Centenario en Xentenario. Popularidad Barra Brava de La 12 en La BomboneraExisten diversas encuestas que ubican a Boca Juniors como el club de fútbol más popular del país, seguido por su rival River Plate de muy cerca según la mayoría de ellas. Actualmente no se tiene conocimiento de algún estudio que no lo ubique en lo más alto, lo que le da aún más fuerza a sus resultados. A continuación se listan sus detalles: La Consultora Equis lo da con el 40,4%, una amplia diferencia contra el 32,6% de River. Las revistas "Viva" (de Clarín) y "El Gráfico" también lo colocan en lo más alto, pero con una diferencia muy estrecha. La primera da un 27,3% contra el 25,8% de su rival, mientras que la segunda, aún más estrecha, concluye con un 31,2% sobre un 30%. Por último, el diario Página 12 publicó una encuesta realizada por el Sistema Nacional de Consumos Culturales, organizada por la Secretaría de Medios de Comunicación de la Nación, la cual se asemeja más a la de Equis. Tomando 3.051 habitantes de todo el país, otorga un resultado de 41,5% contra el 31,8% de los millonarios. Estadio Estadio Alberto J. Armando Desde su fundación, el Club peregrinó por distintos campos de juego, casi todos ellos ubicados en el Barrio que lo vio nacer. La notable excepción ocurrió en 1914, año en que se consiguió un predio en la localidad de Wilde. La mudanza fue tenazmente resistida por los simpatizantes, al punto de que 1.300 de los 1.600 socios con que contaba Boca decidieron dejar de pagar su cuota mensual. Inmediatamente se decidió la vuelta a La Boca, concretada en 1916. El "field" ubicado en la calle Ministro Brin fue utilizado hasta 1924, año en el que se inauguró un nuevo estadio de tablones en Brandsen y Del Crucero, utilizado hasta 1937. Durante la construcción del actual, el equipo jugó como local en el estadio de Ferro Carril Oeste. Alberto J. Armando prometió inaugurar el 25 de mayo de 1975 un nuevo y fabuloso estadio en la Ciudad Deportiva de Boca Juniors, destinado a ser sede del Mundial 78. Pero llegó la fecha y la obra estaba apenas empezada, paralizada y abandonada, debido a una gran crisis económica que afectó a la Argentina en general y al club en particular. Por una reglamentación de la FIFA a partir de 2008 todos los espectadores deben contar con un asiento, lo que reducirá notablemente la capacidad del estadio a 33.000 espectadores. Debido a ello, se comenzaron a evaluar alternativas como una posible mudanza o una ampliación Cuerpo Técnico actual Actualizado al 1 de marzo de 2007: Director Técnico: Miguel Ángel Russo Ayudantes de Campo: Hugo Gottardi - Marcelo Trobbiani Preparador Físico: Prof. Guillermo Cinquetti - Ayudante: Prof. Roberto Luzzi Médico: Dr. José María Veiga Kinesiólogo: Lic. Rubén Araguas Masajistas: Carlos Cappella - Carlos Hugo Cappella Utileros: Roberto Prado - Héctor Olmi Entrenadores destacados Juan Carlos Lorenzo (primer Campeón de América e Intercontinental, 5 títulos en el Club) Carlos Bianchi (Campeón de América e Intercontinental después de 22 años, 9 títulos en el Club) Alfio Basile (5 títulos en igual cantidad de competencias disputadas en la temporada 2005/2006). Otros entrenadores En 1998, llegó al club Carlos Bianchi, que a partir del año 2000 depositó al club en lo más alto del mundo, superando en logros a Lorenzo. En junio de 2005 asumió Alfio Basile, quien logró (además de dos títulos locales) dos Recopas Sudamericanas y una Copa Sudamericana. Esto permitió que para septiembre de 2006 Boca sea el club con más copas internacionales conquistadas en torneos organizados por las confederaciones continentales o la FIFA, 16, contra las 15 de Independiente, AC Milan y Real Madrid Durante la temporada 2006, Alfio Basile aceptó la convocatoria a dirigir la Selección Nacional, alejándose de Boca. Para reemplazarlo se eligió a Ricardo Lavolpe. Cuando Boca parecia encaminarse a obtener otro campeonato, un inesperado colapso lo llevó a perder los dos últimos encuentros, forzando a Boca a jugar un partido final con Estudiantes de La Plata, partido que también perdió. Lavolpe renunció a su cargo inmediatamente después de este partido. En su reemplazo el club puso los ojos en un entrenador exitoso y con buen manejo de equipo, y que ya venia siendo seguido de antemano: Miguel Ángel Russo, que aceptó el cargo rescindiendo contrato con el Club Atlético Vélez Sársfield. Titulos ganados: Torneos nacionales Campeonato Argentino Amateur (6): 1919, 1920, 1923, 1924, 1926, 1930 Primera división argentina (22): Campeonato: 1931, 1934, 1935, 1940, 1943, 1944, 1954, 1962, 1964, 1965; Nacional: 1969, 1970; Metropolitano: 1976; Nacional: 1976; Metropolitano 1981; 1992-A, 1998-C, 1999-C, 2000-A, 2003-A, 2005-A, 2006-C. Otros Títulos (14) 1919 - Copa de Competencia Jockey Club 1919 - Cup Tie Competition 1919 - Copa Dr. Carlos Ibarguren 1920 - Copa de Honor Cousenier 1923 - Copa Dr. Carlos Ibarguren 1924 - Copa Dr. Carlos Ibarguren 1925 - Copa de Competencia Jockey Club 1925 - Campeón de Honor 1926 - Copa Estímulo 1940 - Copa Dr. Carlos Ibarguren 1944 - Copa Dr. Carlos Ibarguren 1946 - Copa Competencia George VI 1946 - Copa Confraternidad 1969 - Copa Argentina de Fútbol Torneos nacionales amistosos Títulos en Torneos Amistosos Argentina (incluye torneos de verano) (71) Copa de Oro (Mar del Plata) (12): 1969, 1971, 1975, 1978, 1983, 1984, 1987, 1988, 1990, 1991, 1993, 2000. Copa Ciudad de Mar del Plata (5): 1987, 1988, 1991, 1992, 2000 1909 - Copa La Reacción 1910 - Copa Riachuelo 1922 - Copa Consejo Deliberante (BA) 1926 - Copa Cervecería del Norte 1926 - Copa Standart 1927 - Copa Banco Comercial (Azul) 1927 - Copa Intendencia de Tandil 1940 - Triangular Nocturno 1945 - Copa Jorge IV 1954 - Gobernación de Mendoza 1954 - Trofeo “Joyería Grossi” 1962 - Torneo de Buenos Aires 1963 - Torneo Triangular (BA) 1965 - Copa 60º Aniversario Boca Jrs. 1969 - Copa Ciudad de Buenos Aires 1970 - Copa Río de la Plata 1974 - Torneo "Madre de Ciudades" 1976 - Triangular (MdP) 1976 - Cuadrangular 63º Aniversario Independiente Rivadavia(Mza) 1981 - Copa Ejército de los Andes (Mza) 1981 - Copa del Atlántico (MdP) 1982 - Torneo de los Campeones (BA) 1982 - Trofeo Reencuentro 1986 - Torneo de los Grandes (Cba) 1988 - Desafío Jockey Club (MdP) 1989 - Fiesta de la Vendimia (Mza) 1992 - Copa Revancha (MdP) 1992 - Copa Amistad (MdP) 1993 - Copa 100 Años AFA (MdP) 1993 - Desafío (Mdp) 1994 - Desafío (Mza) 1994 - Revancha (Mza) 1995 - Copa de Oro (Mza) 1995 - Copa Vendimia (Mza) 1996 - Copa Municipalidad de Ezeiza 1997 - Desafío (Mza) 1998 - Provincia de Mendoza 1998 - Desafío (MdP) 1998 - Revancha (Mza) 1998 - Copa de Invierno 1998 - Copa BNA 1999 - Desafío (MdP) 1999 - Revancha (Mza) 1999 - Copa de Invierno 2001 - Mar del Plata/Mendoza 2001 - Revancha (Mza) 2002 - Revancha (MdP) 2003 - Desafío (MdP) 2003 - Pentagonal de los Grandes (Mdp) 2003 - Revancha (Mza) 2005 - Revancha (Mza) 2006 - Pentagonal de los Grandes 2006 - Copa Ramón Carrillo 2006 - Copa de los Campeones (Mza) Torneos internacionales Copa Intercontinental (3): 1978, 2000, 2003. Copa Libertadores de América (5): 1977, 1978, 2000, 2001, 2003. Copa Sudamericana (2): 2004 y 2005. Recopa Sudamericana (3): 1990 2005, 2006. Supercopa Sudamericana (1): 1989. Copa Master (1): 1992. Copa de Oro Nicolás Leoz (1): 1993. FOTOS: Escudo: Estadio: IDOLOS: PANCHO VARALLO: ANGEL CLEMENTE ROJAS: EL "RATA" RATTIN: VICENTE PERNIA: DIEGO ARMANDO MARADONA: HUGO ORLANDO GATTI: JUAN ROMAN RIQUELME: EL "PATO" ABBONDANZIERI: MARTIN PALERMO: EL MELLIZO GUILLERMO: BATISTUTA: DIEGO CAGNA: ROBERTO EUGENIO CHERRO: MIGUEL ANGEL BRINDISI: CARLOS TEVEZ: :alabama: :alabama: :alabama: EL "MUÑECO" MADURGA: SILVIO MARZOLINI: EL "MONO" NAVARRO MONTOYA: ANTONIO "EL TANO" ROMA: WALTER ADRIAN SAMUEL: JUAN ELIAS YUSTRICH: --La Bombonera-- BOCA JUNIORS Y SUS ESTADIOS En 1905 era muy fácil encontrar un terreno libre para crear una canchita de fútbol, y con éste objetivo los jóvenes que en ese año fundaron el club salieron a buscar un terreno en la Dársena Sur. Allí jugaron durante dos años, pero cuando afiliaron a Boca a la Asociación en el año 1907, se vieron obligados a desalojar el sitio porque éste no tenía los requisitos mínimos para la disputa de partidos (baños y vestuarios). En la isla Demarchi consiguieron otro terreno, donde armaron y utilizaron tres canchas desde el 1908 al 1912. Pero en ese año tuvieron que mudarse nuevamente. En ese terreno, Boca había invertido más de 10.000 pesos en nivelación, relleno y otros arreglos con la promesa que les habían hecho de que no se iban a tener que mudar más, pero no cumplieron. En 1914 los directivos del club decidieron aceptar la propuesta de un asociado de alquilar un terreno en Wilde, pero la distancia de la ubicación del estadio y la mala campaña del equipo durante la temporada 1914-1915 provocó la disminución de socios, cuya cantidad se redujo de 1.500 a 300. Ante tremendo problema, los dirigentes decidieron volver a La Boca y hacer la cancha allí. Se hicieron un lugar en Ministro Brin y Senguel. En este lugar funcionaba un galpón que era utilizado por una fábrica de blocks de piedras artificiales para su almacenamiento. En este lugar, el 25 de mayo de 1916, se inauguró el nuevo estadio. Pero el patrón protestó y los volvieron a desalojar.Esta búsqueda llegó a su fin en el año 1923, cuando se alquiló un terreno ubicado en Brandsen y Del Crucero, cuyas medidas eran de 187x120x114 metros. Allí fue donde se levantaron las tribunas de madera que precedieron a lo que hoy es La Bombonera. Su inauguración se llevó a cabo el día 6 de junio de 1924. Su primera etapa de construcción comenzó en 1938 (la colocación de la piedra fundamental se realizó el 18 de febrero de 1938), en el mísmo sítio que se hallaba el estadio anterior finalizando la primera etapa en 1940. El arquitecto que llevó a cargo la obra fue el Ingeniero José L.Delpini. Arquitectónicamente, el estadio de Boca Juniors fue denominado "obra perfecta", ya que se aprovecharon espacios inexistentes en las reducidas dimensiones del terreno disponible. Sobre la calle Del Crucero, se ubicaban los palcos tán cómodos como bien protegidos, que otorgaban una característica acaso única del estadio, y sobre el lateral opuesto, el que da a las antiguas vias férreas , el cemento se prolongó por encima de los vagones. Durante el período de construcción de la Bombonera, Boca hizo sus veces de local en el estadio de Ferro Carril Oeste, teniendo que necesitar los antiguos tablones que formaban la antigua Bombonera para aumentar su capacidad La Bombonera se inauguró el 25 de mayo de 1940, durante la Presidencia de Eduardo Sanchez Terrero. El domingo 2 de Junio de 1940 fue el primer partido oficial en el nuevo estadio. Boca Juniors enfrentó a Newell s Old Boys de Rosario y le ganó 2 a 0 con goles de Alarcón y Gandulla. En el año 1949, se inició la construcción de la etapa definitiva del gran sueño boquense, y en 1953, éste cobró total realidad tras sucesivas inauguraciones de las obras, tales como la terminación de la tercer bandeja. Tambien ese mísmo año, se inauguró la iluminacion artificial del estadio. Desde ese año, La Bombonera no sufrió modificaciones hasta el año 1996, cuando bajo la Presidencia de Mauricio Macri se Reinauguró la Bombonera. Para ello, se demolieron los antiguos palcos que daban a la calle Del Valle Iberlucea, reemplazándolos por una pequeña tribuna. Sobre la mísma, se construyeron los nuevos palcos, esta vez hechos de estructura metálica. También sobre la calle Del Valle Iberlucea, recientemente se inauguraron dos enormes murales, realizados en forma artesanal por el artista plástico Pérez Celis, que unen el sector populares de la vieja Bombonera, con los nuevos palcos. Además, adornan dichas paredes, quince obras realizadas por el artista Romulo Macció. En 1986, se decidió llamar a la Bombonera oficialmente con el nombre de "Dr Camilo Cichero", en honor al haber sido el presidente, en cuyo mandato. se colocó la piedra fundamental para la construcción del estadio. En 2002, bajo la presidencia de Mauricio Macri, se cambió el nombre oficial por el de "Alberto J. Armando" - actual- Nombre del estadio: Alberto J. Armando Dirección: Brandsen 805, Capital Federal Fecha de inauguración: 25 de mayo de 1940 Capacidad Aproximada: 49.000 espectadores Constructor: Ingeniero José L. Delpini Como llegar al lugar Colectivos: 10-20-22-24-25-29-33-39-46-53-54-64-70-74-86-93-102-129-130-152-159-168-186 Sectores Palcos, Plateas y Generales. Puertas de Acceso Calle Brandsen: puertas 1-2-3-3 bis-4-5-5 bis-6 Calle Iberlucea: puertas 7-7 bis-8-9-9 bis-10-10 bis-11-11 bis-12-13-14 Dentro del Club (ingresando por las calles Aristóbulo del Valle o Espora): 17-18-19-20-21-22 El horario de boletería depende del partido. Las mismas se encuentran en la calle Wenceslao Villafañe (Anexo complejo deportivo CASA AMARILLA). Cuenta con un espacio (Platea L) debidamente adecuado para contener a los discapacitados en sillas de ruedas y sus respectivos acompañantes. El ingreso es por ascensor ubicado en la puerta 18 del Estadio. Estacionamiento El estadio cuenta con estacionamiento para los abonados del club. Al mismo se accede por Espora (a Playa 1 o Playa 2) o por Aristóbulo del Valle e Irala (a Playa 3). Servicios El estadio cuenta con bar, confitería y concesionarios. FOTOS: CUANDO EL 10 SALIA A LA CANCHA: SEGUIMOS CON FOTOS DEL ESTADIO: ESA FUE LA MAGNIFICA BOMBONERA!!!!

Guía Táctica PES5 / WE9 : Acá va Después de años de espera he aquí finalmente una guía que explica las opciones tácticas y estratégicas de nuestro juego favorito. Este topico tiene por objeto hacerles descubrir (si no las conocen) todas las pequeñas astucias de edición estratégicas (tweak) disponibles. El objetivo es ayudarles a construir formaciones eficaces. Esta guía resulta de una lectura atenta de todos los manuales, ayudas, foros y numerosas horas de juego, sin embargo, si consideran que algunas explicaciones no son correctas y si ustedes tienen “piedras que aportar al edificio” no duden en indicarlo. Sumario: 1. Los Puestos/Formaciones I. Descripción de los puestos II. Campo de acciónIII.Elegir la formación/posiciones 2. Estrategia Global del equipo I. Parámetros generales II. DefensaIII.Niveles 3. Estrategia Específicas I. Utilización II. Lista de las estrategias 4. Ajustes individuales I. Flechas defensivas II. Flechas OfensivoIII.Tipo de marcaje 5. Ajustes, arreglos durante el partido I. Ajustes de últimos minutos II. Sustituciones 1.Los Puestos/Formaciones Ante todo, es necesario encontrar su formación ideal 1.1 Descripción de los puestos Comencemos pues por enumerar todos los puestos disponibles: GK: Portero SW (lib en fig.): Libero libre detrás de la defensa. Utilizable en caso de defensa con libero. CB: Defensor Central SB: Defensor Lateral. Puede participar en el juego ofensivo DMF (md en fig.): Medio defensivo WB: Jugador Carrilero. Participa tanto del juego defensivo como ofensivo CMF (mc en fig.): Medio (Relevista) recupera y puede jugar hacia el frente SMF (mf en fig.): Volante Lateral OMF: Medio ofensivo WG (avd en fig.): Extremo ST: Segundo Delantero. Una clase de 9,5 que vuelve en torno a los CF CF (av en fig): Atacante 1.2 Campo de acción Ilustración del campo de acción, puesto por puesto: Habida cuenta de este esquema se puede concluir: Que es necesario optimizar la colocación de sus jugadores sobre el terreno, para evitar tener dos jugadores que recorran el mismo lugar: - Un SideBack y un SMf corren el riesgo de irse arriba y recorrer el mismo lugar - Un Smf y un Extremo también (ídem) - Evitar colocar jugadores demasiado cercano uno del otro (salvo si las flechas ofensiva divergen o si los puestos son diferentes) Consejos generales: * Constatarán que ahora, aplicar un mismo jugador DMF, CMF o SMF tiene una consecuencia directa sobre su "rendimiento", no es inútil probar los diferentes "puestos" de un jugador, eso puede cambiarlo todo en el juego. * Es importante no colocar a los jugadores fuera de sus puestos de predilección a costas de ver los resultados reducidos, la opción Automatic Sort permite regular esta clase de problema rápidamente (pone a los jugadores en sus puestos) 1.3 Elegir la formación/colocar Cuando se entra en el modo de edición de la posición del jugador, el terreno se divide en 3 grandes bloques y en 1 más pequeño. El bloque azul corresponde a las posiciones de los defensores, el verde a las posiciones de los medios, el rojo a posiciones de los atacantes. El pequeño bloque representa el lugar en el que el jugador debería colocarse sobre el terreno, según su rol. Si se coloca un jugador en un lugar que no corresponde a su rol, será necesario cambiar el rol, si no se disminuirán sus resultados. Sí pero qué formación adoptar?? Una formación debe elegirse en función de sus fuerzas y su debilidad en el juego, tras no olvidar de tener en cuenta la calidad de los jugadores del equipo. Será importante también "colocar" bien a sus jugadores, un simple "agujero" en la defensa puede ser desastroso: La inclinación natural que se tiene por el ataque o la defensa, permitirá elegir globalmente una formación, para los ajustes más precisos, será muy importante analizar las estadísticas/estrellas de cada uno de sus jugadores: - Un extremo derecho debe ser diestro, a menos que vuelva frecuentemente al área - Lo mismo cosa para un defensor lateral, para que pueda deslizarse sobre su buen pie o volver sobre su buen pie - Si se juega desborda frecuentemente y, tira el centro, evite de poner solo a Saviola en el área - Si le gusta jugar al contra ataque desde atrás, se elegirá a un defensor que tiene una buena estadística en pase largo - Coloque a los atacantes para que en una situación de “mano a mano” con el portero, el atacante quede sobre su buen pie para disparar. - Si le gusta deslizarse, elija a los defensores que tienen una estrella en Deslizamiento - Un medio ofensivo deberá tener buenos stats de pases, a menos que quiera pasar regateando (lo que ¡es posible también!) El tema es tan extenso que merecería un topico completo para él solo. Sólo la experiencia les permitirá elegir y colocar a sus jugadores en buen lugar. Nota: cuando se utiliza un wing-back no se puede utilizar volante o defensor lateral sobre los costados. Nada le impide, por el contrario, colocar a un atacante sobre el costado, pero no tendrá un verdadero rol de extremo. 2.Estrategia Global equipo Son los parámetros generales aplicados a cada jugador del equipo a lo largo del partido 2.1 Parámetros generales [ Back Line ]: la línea defensiva se pondrá más adelantada, para que los defensores defiendan más arriba sobre el terreno.A - los defensores suben muy arriba, y pueden más fácilmente causar un fuera de juego, pero sonsusceptible de sorprenderlos en velocidad. B - los defensores suben un poco a poner presión sobre el equipo contrarioC - los defensores defienden muy bajo, y en consecuencia es más duro sorprenderlos en velocidad Consejos: mientras más arriba está la línea defensiva, más posibilidades hay de un contra ataque “letal” por parte del rival. Será pues útil asociar una estrategia de fuera de juego + defensa en línea. [ Pressing ]: nuestros jugadores efectuarán una presión mano a mano con el portador de la bola A - Presión muy agresiva B - Presión Normal C - Presión moderada Consejo: Es inútil poner una presión A si se sobrecarga el medio campo. Presta atención también, si se utiliza el fuera de juego, de no utilizar demasiado presión, sus defensores podrían al presionar habilitar a uno de los atacantes contrarios. [ Fuera de juego ]: la línea defensiva intentará dejar a los atacantes rivales en fuera de juego A - a menudo B - normalmente C - más a menudo Consejo: No sirve de mucho si la línea defensiva se coloca muy abajo. [ Contra ataque ]: los jugadores permanecerán más arriba en el campo, cualquiera que sea la posición de la bola A - a menudo B - normalmente C - nunca Consejos Generales: - Varias estrategias pueden utilizarse a la vez. - Evitar poner todas en A por el cansancio - A saber para cada parámetro: (A = cansa, B = normal, C = no cansa demasiado) - Para jugar al fuera de juego eficazmente = [ Línea A + fuera de Juego A + Presión C ] - Alta presión en defensa = [ Línea A + Presión A ] [ Línea C + Presión C ] (con una buena utilización de L1 o "presión segundo jugador” 2.2 Defensa Se puede elegir el comportamiento de nuestra línea defensiva: [ Normal ]: Los defensores marcarán a todos los jugadores que entran en su superficie. Esta consigna no es respetada si un defensor debe marcar a un jugador en particular ([ marcado ] o [ marcado agresivo ]) Consejo: Se puede utilizar esta táctica cuando se quiere poder aparecer repentinamente delante de los atacantes, o al contrario, dejarles venir [ Sweeper/Libero ]: La misma cosa que Normal salvo que un defensor quedará libre. El jugador debe elegirse una vez que se selecciona esta estrategia. Nota: evite tocar los parámetro individuales del libero. Su trabajo por defecto es "cubrir" las espaldas de los defensores centrales. [ Defensa en línea ]: Los jugadores jugarán intentando conservar la línea defensiva “en línea”. Esta táctica cancela cualquier marcaje individual asignado a un defensor. Nota: Intente crear una verdadera defensa en línea en la pantalla de formación. Usted dispone de una defensa en línea con 3 o 4 defensores, el CB (3 ó 2 según el caso), los que deberán tener las mismas flechas defensivas. Consejo: se utilizará esta táctica para poner fuera del juego a los jugadores rivales 2.3 Niveles El ataque/defensa representa la actitud ofensiva/defensiva del equipo completo. El estado se indica en la parte inferior del nombre del jugador. Mientras más a la derecha este la marca, más ofensiva será la actitud del equipo. Se puede elegir que este parámetro sea automático, y la IA elegirá la mejor posición para nosotros. Será, sin embargo, siempre posible modificar el nivel manualmente: [ AutoDefence ]: la IA elegirá el nivel para nosotros pero favoreciendo la defensa [ Normal ]: la IA elegirá automáticamente el nivel [ Ataque Auto ]: la IA elegirá el nivel para nosotros pero favoreciendo el ataque [ Manual ]: Nosotros elegiremos manualmente el nivel En todos los casos, se puede controlar el nivel presionando L2 + R1 (una marca hacia la izquierda) 4 Ajustes individuales Una vez efectuados los ajustes de equipo, se puede ajustar el comportamiento de cada jugador más específicamente. Utilizamos los ajustes individuales para cambiar el parámetro de un único jugador. 4.1 Flechas defensivas Mientras más larga es la flecha de defensa, mayor es la capacidad del defensor para defender, eso determinará si el jugador defenderá activamente o no [Flecha Grande ]: el jugador defenderá mucho, y volverá de nuevo más rápidamente a su puesto, pero se cansará más rápidamente también [ Flecha Media ]: el jugador defenderá bastante, pero subirá un poco más [Flecha Pequeña ]: el jugador no participará generalmente en la defensa, y se reposicionará más lentamente. Se cansará más rápidamente. (Porque sube más y recorre más terreno a la hora de volver) En la práctica, con una gran flecha defensiva el defensor se reposicionará más rápidamente y participará más en la recuperación. Al contrario, una pequeña flecha defensiva corresponde a un reposicionamiento defensivo "lento" y poco trabajo de recuperación. Nota: En general se pondrá la pequeña flecha sobre los jugadores que se quieren dejar adelante para el contra ataque. Se pondrá una gran flecha sobre los jugadores más defensivo, o los jugadores que suben muy arriba y que usted quiere que se reposicionen rápidamente (Wing Back) Nota: los jugadores que tienen flecha defensiva grande se cansarán más rápidamente. 4.2 Flechas Ofensivas Elegir las direcciones que el jugador tomará durante un ataque. Usted puede elegir 2 direcciones como máximo entre las 8 direcciones disponibles, excepto en el caso del portero, el cual sólo tiene disponibles 2 direcciones ofensivas. Consejo: Evitar todo tipo de flechas ofensivas sobre los defensores centrales. 4.3 Tipo de marcaje [ Zona ]: es el tipo de marcado por defecto de todos los jugadores. El jugador permanece demasiado en su zona sin alejarse y va a interceptar a los jugadores contrarios cuando vuelven a entrar en su zona. [ Cobertura ]: el jugador "cubre" literalmente una zona que un compañero del equipo ha olvidado temporalmente. No la use bajo ninguna circunstancia sobre los defensores centrales Nota: Es interesante utilizar este tipo de comportamiento con lo volantes defensivos (MD), quiénes podrán ir a cubrir el hueco que dejó un defensor central u otro volante al irse al ataque o para marcar a un extremo rival. [ Marca Personal ]: El jugador marca al jugador contrario designado cuando el balón está en los pies del rival. Nota: Los jugadores con una estrella Marcaje serán más dotados a la marca personal. Es el tipo de marca que se utiliza, generalmente, sobre los extremos contrarios. Cuando se aplica la marca personal, se cancela toda clase de otros ajustes individual y generales (excepto Defensa en línea, que cancela todo tipo de marcaje individual) [ Marcado Agresivo ]: el jugador marca al jugador contrario durante TODO el partido en situación defensiva y ofensiva. Nota: Los jugadores con una estrella Marcaje serán más dotados a la marca personal. Si el adversario utiliza y abusa del fuera del juego, no es absurdo marcar a un defensor rival con uno de nuestros atacantes. Si usted juega al fuera de juego, no ponga marca personal sobre los atacantes rivales Consejos generales: Evitar utilizar demasiado a menudo la "cobertura", o una "marca personal" sobre todo sobre los jugadores en lleno en la autocar eso puede desestabilizar el equipo, a menos que se disponga de un jugador del mismo puesto y cercano (ejemplo típico, 2 MD, usted podrá utilizar uno en Zona, y el otro para la cobertura o marca personal) 5.Ajustes, arreglos durante el partido 5.1 Ajustes de últimos minutos Consejo: Antes de empezar el partido, se aconseja una consulta de las flechas de forma para ver cuáles son los jugadores que más alto nivel tienen. Entre elegir un muy buen jugador con flecha de forma azul y un jugador normal con flecha de forma naranja, usted debería elegir al jugador con flecha de forma naranja (pero son ustedes quiénes deciden) Ver esto: Las cifras no son completamente exactas, pero pueden dar una idea aproximada Consejos: No olviden que las opciones de marcado (del apartado 4. 3) no se conservan sobre la tarjeta memoria, ¡es necesario reatribuirlos en cada partido! En el menú formación antes del partido, se podrá por ejemplo asignar verdaderamente un marcado sobre uno de los jugadores contrarios. No es nunca demasiado tarde para asignarle a un jugador una marca, si durante el partido uno de los jugadores rivales aparece demasiado libre! 5.2 Sustituciones Habitualmente, son los jugadores carrileros o los medios defensivos que se cansan más. Según su stat "stamina" y su flecha de forma, llegará más o menos rápidamente a un estado de cansancio avanzado. Es necesario prever jugadores de sustitución para todos los puestos, pero más en particular el puesto MD y Carrilero. El cansancio es causado por su manera de jugar, su ahínco en la búsqueda de la pelota, el SPRINT, la presión, todo eso se pondera por la stamina. Las sustituciones son sin embargo indispensables Consejo: Como en el fútbol real, hacer efectivas muy rápido las sustituciones puede ser delicado en caso de una lesión. Ponga especial atención en administrar bien sus existencias de sustitutos. www.PeSoccerWorld.com Bueno, espero que sirva de algo, la guia NO LA HICE YO solo la saque de PeSoccerWorld creditos a ellos y en especial al que la hizo

Cuando empezamos a escuchar esa vocecita de niña inocente pidiendo “mil rosas” a toda hora, en todos lados, con una insistencia machacante, y luego de enterarnos que sus ventas ascienden a “mil discos” por semana -¡un éxito asombroso!- se nos ocurrió la pregunta de costumbre: ¿por qué semejante éxito con un material tan mediocre?.La respuesta podría estar en el poco oído musical del público actual, pero preferimos analizar en mayor profundidad lo que presenta el conjunto “LA OREJA DE VAN GOGH” por si detrás de sus temas “adolescentes” se ocultaba alguien más. Y, como es habitual, una vez más la intuición y la gracia de Dios nos ayudaron a hallar otro escondrijo del Enemigo.Recordamos que los mensajes subliminales son frases completas escondidas en los sonidos de las canciones, sólo para ser captadas por el subconsciente y que podrían llegar a modificar la conducta de los oyentes en determinadas circunstancias (como el hipnotismo o el lavado de cerebro). Nuestro objetivo es denunciar y demostrar en forma irrefutable que estos mensajes existen y han sido puestos -ocultos- intencionalmente con alguna finalidad malvada para que Usted, como oyente, sea sorprendido.ROSAS PELIGROSAS.La canción “Rosas” es, sin duda, la más famosa del grupo “La oreja...”. En su contenido se encontraron más de 15 subliminales de los cuales vamos a destacar los más sobresalientes y claros, dejando de lado los que son demasiado subidos de tono o poco entendibles.La falta de respeto a lo sagrado es una constante. Así lo demuestran los siguientes subliminales:darles guardar a los siguientes links para escucharlos:Mensaje subliminal (1): “... Señor, Rey, qué pirata eres...” (clara referencia a Cristo Rey). http://www.santuario.com.ar/download/subliminales/ojo_01_senor_rey.mp3En el tema 4, “Deseos de cosas imposibles”, la letra normal dice: “... me callo porque es tan cómodo engañarse... ”; sin embargo el subliminal dice con total claridad (12): “...hay que follar...”expresión que para los españoles -y el mundo de habla hispana en general- significa una descarada invitación al acto sexual. Esta frase subliminal se repite a lo largo del tema, en distintas partes, 6 (seis) veces.http://www.santuario.com.ar/download/subliminales/ojo_12_hay_que.mp3Pero, ¿quiénes son estos personajes que así enseñan a despreciar la Fe y la moral? Ellos, con su propia voz lo declaran en varios subliminales:Mensaje subliminal (4): “... son herejes donde los viernes yo me meto...”.http://www.santuario.com.ar/download/subliminales/ojo_04_son_herejes.mp3para escucharlos dales guardar o save y los escuchas en tu reproductor.ahi les dejo a su consideracion la informacionInformo para T! juanantonio10 new full user

Lo saque de otra pagina_: A lo largo de los años, por diferentes computadoras, ha pasado una buena cantidad de Antivirus: F-Prot, Panda, McAfee, AVP, Norton, etc. Sin duda, el peor de todos es el Norton Antivirus. Es lento, malo y te consume todos los recursos de la maquina. El ultimo computador que compre venía con Symantec Norton Antivirus pre-instalado. Lo deje instalado hasta que expiró la licencia. En todo ese tiempo solo fue un lastre para el sistema. Cuando finalmente me decidí por des-instalarlo, instale Kaspersky Antivirus. Antes había escaneado el sistema en busca de virus, lo que dio como resultado: "No se encontraron Virus". Sin embargo hice lo propio con el nuevo Antivirus KAV, como resultado obtuve una buena cantidad de troyanos, gusanos y uno que otro virus. Lo que demuestra que Norton AV es un software "Marketinero". En las cajas viene la imagen de Peter Norton - por lo menos en las versiones anteriores al 2001 - Guru de la Informática y creador de 'Norton Utilities' y 'Norton Commander' para MS-DOS. Luego vendió la empresa a Symantec, responsables del desarrollo de Norton AV. Por lo que Peter Norton solo presta su imagen y su buen nombre, mas nada más. Aunque el mejor Antivirus es el propio usuario. Pero si la maquina es usada por terceros, lo más seguro es que se infecte de virus, gusanos, troyanos, spyware, etc. En mi computadora del hogar, por lo menos el 90% del tiempo, no uso Windows y por lo tanto ningún Antivirus, ni herramientas Anti-Spyware. Solo un Firewall. que dicen??? a quien le gusta el norton? HE AQUI EL EDIT: Estudio comparativo de 17 programas "Windows Live OneCare" de Microsoft es el peor antivirus "Windows Live OneCare" de Microsoft es el único programa que no consigue aprobar una extensa prueba y estudio comparativo de software antivirus. Diario Ti: La compañía austriaca AV Comparatives sometió 17 programas antivirus a una acuciosa serie de ensayos y pruebas. La totalidad de los programas superó con éxito la prueba, excepto Live OneCare de Microsoft. Grado de detección de 82,4% El programa de seguridad de Microsoft sólo logró detectar el 82,4% de los 500.000 virus usados en las pruebas. "Microsoft OneCare tuvo un pésimo desempeño. El programa ni siquiera cumplió con los requisitos mínimos para participar en las pruebas", escribe Andreas Clementi en el informe. Esta es la segunda prueba realizada en menos de un mes donde el software antivirus de Microsoft obtiene la calificación de reprobado. En febrero pasado, el sitio de seguridad Virus Bulletin publicó un a investigación que llegó a la misma conclusión que la compañía austriaca, en el sentido que Live OneCare no logra detectar todo el malware que le es presentado. Microsoft estudia el caso Microsoft anuncia que estudiará los procedimientos usados en el estudio antes de pronunciarse en detalle sobre el tema y anunciar posibles soluciones. "Estudiaremos la metodología y los resultados para asegurarnos de que Windows Live OneCare tenga un mejor desempeño a futuro", comentó un portavoz de la compañía a BBC.

algunos se les hace dificil lo de grabar audio desde internet, y otros simplemente desconocen el tema. Hice un pequeño "manual" para ayudarlos para así que todos puedan tener sus grabaciones. Buenos vamos: Primero, para querer grabar, ocupen el StepVoice Recorder http://stepvoice-recorder.uptodown.com/ <--- Bajenlo acá Una vez que lo hayan bajado e instalado: Entrar a: options / preferences/ recorder y ahí cambian las opciones a : 192 y frecuencia de 22.050 Espero que les sirva, cualquier consulta solo haganla. Lea, ojala lo dejes como importante para que no se pierda. PUEDE SER QUE PASE ESTO: Tengo un problema cuando hago la grabacion,luego al escucharla se escucha bajo..muy poco volumen de grabacion? ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Mira, eso depende de cada tarjeta de sonido. Yo tengo una NVIDIA y una de sus utilidades que se instala con los drivers es un programa para configurar el sonido, asi que por lo menos me anda. Ahora bien, si tienes una trajeta de sonido "integrada" ( las que viene con la placa madre) puede que por ahi vaya el problema. Debe ser eso, alguna configuracion de la tarjeta de sonido, puedes buscar alguna aplicacion para tu tarjeta y ver como anda. ESPERO QUE SIRVA,SALUDOS!

OKTUBRE FUEGOS DE OCTUBRE -De regreso a octubre (desde octubre) sin un estandarte de mi parte... Te prefiero... Igual, internacional. PRESO EN MI CIUDAD -Una vez le hice el amor a un drácula con tacones era un "pop" violento que dio un gran estilo siniestro ahora ya no llora... Preso en mi ciudad! (ja ja ja !!!) casi ya no llora, atrapado en libertad! -Practicamos tiro al pichón y un test para ir al espacio con mi delicioso campeón y el rock como todo llanto ahora ya no llora... Preso en mi ciudad! (ja ja ja!!!) casi ya no llora, atrapado en libertad! -Fue un esclavo sensible y chillón y fácil para el gatillo atrapó un beso bienhechor con ojos al rojo vivo ahora ya no llora (casi ya no llora...) MÚSICA PARA PASTILLAS -Flacas gimnastas de América.Secas, austeras, soviéticas.Muchachitas fatales,En blancos zoquetes chinos.Son todas joyasPatricias de amor. -La más hermosaNiña del mundoPuede dar sóloLo que tiene para dar.Música para pastillasY mucha cuchillería.Pagá, mi amor,Esto está muy Shangai. -Rockeros bonitos, educaditos.Con grandes gastos, educaditos.Emboquen el tiro libreQue los buenos volvieronY están rodandoCine de terror. SEMEN-UP -Ella tiene una forma de hacerme creer que es para mi la mejor manzana su estilo desprecia mi soñar con ella soy rico, gratis. -La veo casi como un demonio y rasco la alfombra por su amor (ah ha-ha-ha) -Saludable y católica no le gusta que ande solo se ha montado en mi nariz y es para mi la mejor fruta. -La veo casi como un demonio y rasco la alfombra por su amor (ah ha-ha-ha). DIVINA TV FÜHRER -Mi tv führer! -Me estoy por ahogar! me voy a pique! glú-glú! Me está por hundir mi fiel fantasma bu-búuuu! Si no me protege el empleado mayor (que proyecta todo el tiempo mi televisor) seré promovido para navidad cómo no se nos ocurrió?! -Voy a exagerar, mi fiebre no es tan alta esta es la cita peor, (es una cita a ciegas) al planeta un bombazo le vamos a dar! (para que no nos moleste nunca más) será promovido para navidad como no se nos ocurrió?! -No vas a esperar que enfríen a tu amigo?! si ya conocés la forma novedosa divina tv führer, mi amor! (donde quiera que vaya eveready estará...) Será promovido para navidad como no se nos ocurrió?! MOTOR PSICO -Siempre tengo a mi lado a mi dios (asi me das más...) Un susurro muy especial... (asi me das más...) "motorpsico": el mercado de todo amor lo que debes, como puedes quedártelo. -Junto a la hemoglobina me fui y ya no sangró más. De la nada a la gloria me voy (asi me das más...!) "motorpsico": el mercado de todo amor lo que debes, como puedes quedártelo. -Estoy fichando de acuerdo al dolor (jugando de más...) Mi dios no juega dados quizás... Este a mi favor. "motorpsico": el mercado de todo amor lo que debes, como puedes quedártelo. JIJIJI -En este film velado de blanca noche el hijo tenaz de tu enemigo el muy verdugo cena distinguido una noche de cristal que se hace añicos. -No lo soñe -¡eee-eeeeh! (se enderezó y brindó a tu suerte) y se ofreció mejor que nunca no mires por favor! y no prendas la luz... La imagen te desfiguró. -Este film da una imagen exquisita esos chicos son como bombas pequeñitas el mejor camino a la cueva del perico para tipos que no duermen por la noche. -No lo soñé -¡eee-eeeeh! Ibas corriendo a la deriva no lo soñé -¡eee-eeeeh! Los ojos ciegos bien abiertos. -El montaje final es muy curioso es en verdad realmente entretenido vas en la oscuro multitud desprevenido tiranizando a quienes te han querido. -Olga sudorova... Vodka de chernobil pobre la olga! Crepó! CANCIÓN PARA NAUFRAGIOS -Es tan chiflado y obnubilado que puede ser... Tan caprichoso y tan sonado que puede ser... Bombas de aquí para allá puede ser, es irreal. -Ya no estás solo estamos todos en naufragar son seis minutos y nuestra "mami" va a contestar "mami" elimina el error del que vos sos capaz. -Rayos de aquí para allá puede ser, es irreal. YA NADIE VA A ESCUCHAR TU REMERA. -Esto es efímero ahora efímero como corre el tiempo! Tic... Tac efímero luces efímeras (pero te creo...). -Es casi hipnótico (el tic no alcanza al tac) ni me moja el paladar el ritmo efímero! El gruto efímero! (pero te creo...) -Un último secuestro no! El de tu estdo de animo, no! Tu aliento vas a proteger en este día y cada día. -Al reloj lo del reloj! Y alrededor del reloj tu estado de ánimo!GULP BARBAZUL VS. EL AMOR LETAL -Esta vez (por fin!) La prisión te va a gustar el reo elemental se va a licuar en la prisión ¡gatas lindas, sirenas llenas! ¡camisa apretada, pezón radiactivo! Reclamando el botín para la prisión del dios-prisión-feliz-prisión... El dios Barbazul de esta prisión. -Tu aullido esta vez (¡quiera dios!) No se va a oír en la prisión. ¡Puede la virgen labial brillar! ¡En risas pillas, manzanas firmes! De viejas feas como monos, puajj!! De antiguas lobas-pulpas que reviven el amor letal de esta prisión. LA BESTIA POP -Mi héroe es la gran bestia pop que enciende en sueños la vigilia que antes que cuente diez dormirá. -Mi amigo está groggie sin destilar pero yo sé que hay caballos que mueren potros sin galopar. -Voy a bailar el rock del rico luna park y atomizar la butaca y brillar como mi héroe "la gran bestia pop" ¡A brillar mi amor! ¡vamos a brillar mi amor!! PIERRE, EL VITRICIDA -Como se ríe el gordo Pierre y rompió el vidrio el gordo Pierre como rajó el gordo Pierre y como tose el gordo Pierre, Pierre y como ríe el gordo Pierre y como tose el gordo Pierre es vitricida el gordo Pierre rompió el vidrio el gordo Pierre, Pierre ¡es un vitricida!! YO NO ME CAI DEL CIELO -Nena no quiero perderte ¡no pases de todo! Que no está tan mal yo no me caí del cielo Pero sí de un bar muy triste... ¡Nena! Hay mucho olor a gato nena no quiero perderte si querés podés apostar Nena, hay alegrías y alegrías hay mucho vino malicioso y poco vino del mejor. ROTO Y MAL PARADO -Quemás tu día en este día en esta tibia, tibia fila quemás, quemás, quemás, quemás, quemás... Tu vida ¿Cómo te va en estos días? Humano roto y mal parado quemás, quemás, quemás, quemás... Tu vida fuego, fuego, fuego, fuego. El día. Tu loca voluntad humeando. Graznando fiero y sin estilo quemás, quemás, quemás, quemás... Tu vida fuego, fuego, fuego, fuego. El día. Le tangó fuego, fuego, fuego, mentiras!! Mentiras, mentiras mentiras!! Mentiras. UNOS POCOS PELIGROS SENSATOS -Si tus peligros son tan sensatos casi sin arrebatos y sos prudente en las tinieblas y con los gatos ¡golpe de suerte!! Si vos cuidás que tu animal no nos muestre libremente lo que ya sabe del cuento de la muerte ¡golpe de suerte!! Todo ese estúpido viaje mi amor por los astros sólidos, sólidos bólidos ...están tachando tu suerte ¡golpe de suerte!! SUPERLÓGICO -Ahí van los machos para consumar una hermosa dotación vital ¡superlógico! ¡sí! ¡sí! ¡sí! -El club de mantis muy nervioso está esas hembras no son dulces, no. ¡superlógico! ¡sí! ¡sí! ¡sí! -Tan orgía van a banquetear sin descanso van a devorar ¡superlógico! ¡sí! ¡sí! ¡sí! -El rostro se comienza afiebrar esas hembras no son dulces, no. ¡superlógico! ¡sí! ¡sí! ¡sí! TE VOY A ATORNILLAR -Te aprieto mucho te empleo mucho te sirvo mucho te piso mucho como puede ser que te alboroten mis placeres te espumo mucho te asfixio mucho te parto mucho te siento mucho yo te quisiera asaltar te voy a atornillar, te voy a herir un poquito más. ÑAM FI FRUFI FALI FRUFI ÑAM FI FRU -Voy a cuidar de mi amorcito que esta borracha por demás, otra vez me llama nene doctor yo no la cambio por nada cuando empieza a cabalgar Voy a cuidar de mi amorcito que mordio el vidrio por demás, otra vez me llama nene sifón cuando me muerde alocada ¡ñam fi frufi fali fru! EL INFIERNO ESTÁ ENCANTADOR ESTA NOCHE -¿Son por acaso ustedes, hoy un público respetable? ¿pueden acaso beber vino por ustedes envasado? ¿puede alguien decirme? - me voy a comer tu dolor! Y repetirme -voy a salvarte está noche!... -...Que el infierno esta encantador ¡este infierno está embriagador! ¡esta noche esta encantador! Tu infierno esta encantador, esta noche! -¿Porque no dejas de pensar en labios que beban frio? Para cerrar un ojo y ver cuantos cuernos tiene el diablo puede alguien decirme... CRIMINAL MAMBO -Es un criminal mambo es un criminal, criminal, ¡¡mambo!!

Jijiji: En este film velado en blanca noche el hijo tenaz de tu enemigo el muy verdugo cena distinguido una noche de cristal que se hace añicos. No lo soñé -¡ieee-eeeeh! (se enderezó y brindó a tu suerte) y se ofreció mejor que nunca ¡No mires por favor! y no prendas la luz... La imagen te desfiguró. Este film da una imagen exquisita chicos son como bombas pequeñitas El mejor camino a la cueva del perico para tipos que no duermen por la noche. No lo soñé -¡ieee-eeeeh! Ibas corriendo a la deriva No lo soñé -¡ieee-eeeeh! los ojos ciegos bien abiertos. El montaje final es muy curioso, es en verdad realmente entretenido vas en la oscura multitud desprevenido tiranizando a quienes te han querido. Olga Sudorova... Vodka de Chernobil ¡Pobre la Olga! ¡crepó! El video en vivo: ULTIMA YAPA: version para descargar de la cancion: http://www.geocities.com/patriciorey2004/audio/jijiji.mp3

LOBO SUELTO, CORDERO ATADO LOBO SUELTO: ROCK PARA EL NEGRO ATILA -Quiero verte huir como un ladrón al que nunca pueden atrapar y apretar en tu bolsillo todo el metálico brillo, sin temor. -Quiero verte oler como el ratón el peligro del gato matón que ha cambiado la sirena y compro matraca nueva, de ocasión -Quiero verte hundido en tu gabán masticando el frío marginal y además de todo, verte lunático blanco y presa de mi amor SORPRESA DE SHANGHAI -Tengo el hocico listo estoy acalorado voy a chasquear la lengua, un poco voy a escupir misiles puro veneno! risas que duelen! -Acostumbre el pellejo a los ultravioletas voy a tumbarme la bartola sobre unos terciopelos el que abandona no tiene premio -A quien le importa? toda esta guinda! si te sofoca! a quien le importa? -Están contando chistes detrás de las paredes si de reír se trata, creo son verdaderos dramas El bote roto! a quien le importa? -Mis penas como piedras caen, ruedan y escapan falopas duras en tipos blandos ahuecan corazones Caras de liebre! de liebre muerta! -A quien le importa? toda esta guinda! si te sofoca! a quien le importa? SHOPPING-DISCO-ZEN -Tengo buenas y malas noticias para vos: la belleza es lo que te da la felicidad si todo gira en el shopping-disco-zen tu belleza es de shopping-disco-zen -Un desayuno de campeones ordenas y con tu propia lengua te estrangulas si vas de gira en el shopping-disco-zen tu belleza es de shopping-disco-zen -Una coctelera no es una maraca, gil! (aprende del que pone a tu gata el cascabel) si vas de gira en el shopping-disco-zen tu belleza es de shopping-disco-zen -Das un paso más y sos carne muerta, oís (esta calle es mas angosta de lo que pensas) si vas de gira en el shopping-disco-zen tu belleza es de shopping-disco-zen UN ÁNGEL PARA TU SOLEDAD -Ya sufriste cosas mejores que estas y vas a nadar esta ruta, hoy, cuando anochezca tu esqueleto te trajo hasta aquí con un cuerpo hambriento, veloz y aquí, gracias a Dios uno no cree en lo que oye -Ángel de la soledad y de la desolación preso de tu ilusión vas a bailar a bailar... bailar -Es tan simple así (no podes elegir) claro que no siempre, ves?, resulta bien atado con el doble cordel (el de simular) no querés girar maniatado, querés faulear... y arremolinar -Medís tu acrobacia y saltás tu secreto es: la suerte del principiante no puede fallar -Alguna vez, quizás, se te va la mano y las llamas en pena invaden tu cuerpo y caes en manos del Ángel de la Soledad y el Gracias a Dios! tampoco cree en lo que oye -Ángel de la soledad y de la desolación preso de tu ilusión vas a bailar a bailar... bailar. Por mis penas bailas... y es por tu soledad. BUENAS NOTICIAS -Esa banda inconsolable de perros sin folleto brujas de alma sencilla, patéticos viajantes pobres tontos, pobres diablos, lunáticos diamantes prometidos de carne, lánguidos, impalpables son mis amantes... -Llegan buenas nuevas de los escondidos de los convalecientes sientes para los sonados mi aliento ya no espera (no hay fiera en mi colmillo) pero devoro, herido el espacio y el brillo de mis amantes. -Alguna recaída (un poco de hipo brusco) para los fugitivos marcados a fuego y alguno que otro hechizo (todo muy sencillo) si nada me conmueve ni los tiroteos de mis amantes... SUSANITA -Susanita... tan bonita! (una nena que tu padre trajo) vino un gato y festejo a la nena que tu padre trajo -Así es este amor (no televisión) -Su pelo endulza su pañuelo (y a nadie le amarga un dulce) vino un gato y festejo lo dulce que tu padre trajo -Así es este amor (no televisión) ESPEJISMO -La tierra gira, hoy, menos veloz (en ciertas cosas, el diablo siempre es neutral) pasara, ya pasara este espejismo pasara... -Cerrá los ojos y ves la boutique del rock y sus jugadas que siguen saliendo bien lo mejor de nuestra piel es lo que no nos deja huir... -Contra las cuerdas vas a desafinar canciones tristes, dueñas del corazón borra el rastro tu dolor y ya no te arrepentís. GRAN LADY -Llegué a transar una Vulcan roja y allí la conocí en un tugurio de frontera vistiendo un portuniol -Gran lady! -Lionel Ritchie en el Bar Princesa sonaba ensoñador y la gran lady se tatuaba en una hamaca tibia al so -Todo "bonito y barato" playeras marca top billetes rotos de lotería sembrados por el hall. -Gran Lady! -La gran lady te acaricia y no besa, oh!, no... (es un instante de belleza muy cruel) mira tu suerte en los buzios no cobra nunca sus promesas quita la sal de tus mejillas, feliz -Gran Lady! -Paredes de cartón piedra, un lujo y el milagro sensual de mujeres fantasmas gringas y morenas joyón -Botellas de Johnie rojo de Johnie negro y ron y de cachaça doncella roja que clama tu dolor -Gran lady! -La gran lady te acaricia y no besa, oh!, no... (es un instante de belleza muy cruel) mira tu suerte en los buzios no cobra nunca sus promesas quita la sal de tus mejillas, feliz -Gran Lady! LA HIJA DEL FLETERO -La hija del fletero, linda infinita volvió de Madrid, donde parece que es feliz ese día me mando el descenso recuerdo como su mirada me volteo -Pero dos que se quieren se dicen cualquier cosa Ay! si pudieras recordar sin rencor -En mi buzón hay un par de cartas suyas fueron juntándose y no tengo el valor... todavía su amor me da descargas (nunca tuvo el higo seco junto a mi) -Pero a los ciegos no le gustan los sordos y un corazón no se endurece porque si -No calentás la misma cama por dos noches me reclamaba y no la quise oír hice de todo por impresionarla y deje huérfano todo su penar -Pero dos que se quieren se dicen cualquier cosa Ay! si pudieras recordar sin rencor -No me gusto como nos despedimos daban sus labios rocío y no bebí sopa de almejas es todo lo que como (siempre fui menos que mi reputación) -Pero a los ciegos no le gustan los sordos y un corazón no se endurece porque si EL LOBO CAÍDO -Dije que el lobo estaba sordo que no escuchaba mas entre tanto montaje sonso tanta infidelidad. -Mató...y mató... y mató! -Hay mucha merca. Poco bongó y el mal gusto encalló en un manantial frío dije (frío de bisturí) -Mató... y mató... y mató! -La ruta está repleta (pesadilla!) de caricaturas (álbum negro) que si se pierden el bondi, lobo(pajamagia) ni se van a enterar. -Los chicos de la columnas dije gustarían tener mucha manteca y la miel de toda tetita cruel. -Mató... y mató... y mató! -Tu careta es injusta lobo (pesadilla!) la moldearon allí (álbum negro!) en la colmena más alta dije (pajamagia) la colmena peor. -Mató... y mató... y mató! -------------------------------------------------------------------------------- CORDERO ATADO YO, CANÍBAL -No se entiende el menú pero la salsa abunda soy un gourmet que huele eternamente mal viejas compotas que no dan respiro al caníbal que hay en mi (que no es bien recibido en un banquete así) -Se amasan las fortunas, se cargan los bolsillos de presa seca, de oro falso de vermouth me acaban el cerebro a mordiscos bebiendo el jugo de mi corazón y me cuentan cuentos al ir a dormir -A un cordero de mi estilo a un caníbal de mi estilo -Voy al Cosello a prenderme fuego (mi racha de novato nunca cambiara) por favor! que el adiós no se alargue me canse de tanto esperar... cuando el fuego crezca quiero estar allí -Un cordero de mi estilo a un caníbal de mi estilo LADRÓN DE MI CEREBRO -Cacería hecha con dos naipes (datos feos, por eso brindamos) el mejor testigo se puede contradecir por eso brindamos, ladrón de mi cerebro -Trato hecho sobre un tapete comodines y las jotas abren ella es bailarina de la Caja Musical el es el peligro, ladrón de mi cerebro -No quiero que me digas nada si es tan duro vivir como un duro si corres peligro con solo venir aquí no me digas nada, ladrón de mi cerebro. ES HORA DE LEVANTARSE, QUERIDO! (DORMISTE BIEN?) -Soñaste angelitos muy profesionales que iban al grano jugando a los gángsters -Dormís colgado en la rama que soldaste con primor y el carozo del asunto es tu temor es solo tu temor que es tan puro y tan elegante sentado en tu dedo muy almidonado -A vivir que son dos días (descolgados del laurel) nadie quiere tu secreto mas que vos... nadie mas que vos -Tenés la licencia para envenenarnos pensas con audacia consejos muy agrios un caníbal desdentado enseñando a masticar tu negocio es muy difícil de explicar y fácil de enseñar fácil de enseñar si dormiste bien PERDIENDO EL TIEMPO -Va a amanecer y desde el muelle veo el ferry en que te vas el amor empezó a quedarte chico y el silencio lo enredo -Ángeles! yo ya no me puedo ir... me ata un fuego y mi sueño duerme aquí -Ella si que era el fuego ella si que bailaba en las llamas -Por primera vez tengo miedo de no hacer bien mi papel se que voy a perder un poco el tiempo y tirar con lo que hay -Ángeles! yo ya no puedo partir me ata un fuego y mi sueño duerme aquí -Ella si que era el fuego ella si que era el fuego ella si que bailaba en las llamas -Apago sus ojos tristes y luego embarco... recuerdos que mienten un poco (siempre fue así) nuestro miedo helara este infierno, creo sopla un viento frío en la ciudad CAÑA SECA Y UN MEMBRILLO -Negrita yace asustada la hormiga se le durmió -Dios ya no quiere que baile...- me dijo y se sofoco vamos negrita baila hasta el fin, hacelo por mi -La curva no se ha mojado ni patino mi animal Morena, vi tu camisa mojada, secando y arrebate! -Fuera pechito dañino milagro te hará cambiar un dedalito de caña, soplada y este rito zumbador -Tum-tum te agita morena tu cuerpo se impaciento -Dios ya no me aguanta quieta!- me dijo, corre, corrida, apuro! -Vamos negrita baila hasta el fin, hacelo por mi LAVI-RAP -El morta, huesito y Mr. Ed van a saltar otra vez sin red se enrollan, se baten, se agitan y mojan en Lavi-rap -Al comprar el "pajarito" debieron preguntar tal vez cuando costaba la linda jaula del Lavi-rap -Onambólicos asteroides tragan y esperan para enjuagar al todopoderoso dios del Lavi-rap -Solo saben llorar por minas y por guita (no mas bohemia, todo es chusmear) y tener todo clarito en Lavi-rap -Si el "pajarito" da la buena van al Tortoni al Castelar y suman buen baño turco al Lavi-rap -El ultimo show no murió casi nadie se fue vacío el furgón de los fiambres cubrieron la mierda de azúcar negra en el Lavi-rap EL ARTE DEL BUEN COMER -Pituca cree que es el mejor el mejor culo para su sillón y sabe bien que hoy su chance es gorda -Le ha puesto, al fin, su nombre al toallón compro marfiles de la selva del Congo y en su coco siempre hay un petardo -Rodeado de grandezas que se salen de la blusa con bestial dulzura rouge y risas de Barón B así Pituca se la cree -Aun ayer no llegaba el amor y no enceraba nunca el bastón su boca olía como un cenicero -Tuvo un golpe de audacia y se dio de timbero fogoso y feroz de los que nunca muestran todo el mazo y hoy come la gran manzana y no deja ni pepita usa sal de melodrama pero sin abusar y así Pituca se la cree LOBO ESTAS?! -Condenada sangre, cosquillea tibia (no se puede soportar!) fíjense señores, cuando esta tormenta suena provoca calamidad -Por donde esas nubes van ya no late el animal, no late mas -Pasan coches, ligeros conductores mudos que amenazan con flipar el nene sopla el flequillo el papi moquea brillo (la radio...-rata-ta-ta!-) -El mundo es tan chico, viejo sin embargo, nunca supe de alguien como vos corres con un gran golfa colgando de las pelotas y la vas de bailarín -Por donde esas nubes van ya no late el animal, no late más BOTIJA RAPADO -Estuvo grabando paredes un rato antes de fugar del cepo a la bolsa de la vieja Colonia Berro y tarareando su la-lan -Quiso pilotear sus sueños y paso la raya... la-lan-lan -Corazones y cada flecha en su lugar dibujaba, adormilado, ventanas muy abiertas en las paredes a la hora de matar... -Empezó una vida nueva como su canción de la-lan-lan Le metió una 3/8 en la nuca de su papa -"Turquito, tapame que hace frío y dame un tibio y rico culito de Poxi Ran"- -Puedo cruzar el charco a tiempo y en el ferry tarareaba... la-lan-lan-la-lan... -Safo! ETIQUETA NEGRA -Venia rápido, muy rápido y se le soltó un patín a el, que era el rey de esta jungla se le soltó un patín... -Su corazón no era un hotel (aunque corría ese rumor) y hoy tiene una entre otras cruces en este bosque cruel -Dejo un billete que pide a gritos que lo gasten como una hoja derivo en tu mismo turbio río -Entre amuletos y talismanes su destino desafío si su nariz crecía de tamaño, prometía mas -No le robaban a nadie (a nadie en especial) gano un orzuelo de tercer ojo y su nariz sangro -No hubo caricias para su celo moro y ahora mira crecer las flores desde abajo