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Proyecto Sede del Edificio del Poder Legislativo de la Prov. del Chaco (Argentina) - Vargas, del Blanco, Mariño arqs. Ficha técnica Proyecto: Sede del Edificio del Poder Legislativo del Chaco Ubicación: Resistencia, Pcia. del Chaco, Argentina Autores: Arq. Marcelo E. Vargas, Arq. Cristian R.I. del Blanco y Arq. Sebastián M. Mariño Colaboradores: Arq. Valentina Jaimez, Sr. Gabriel Cabrera y Sr. Andrés Marandet Premio: Primer Premio en el Concurso Provincial de Anteproyectos para la Sede del Edificio del Poder Legislativo de la Prov. del Chaco Año: 2009 Marco teórico-conceptual Introducción La forma de un lugar revela su historia natural y humana, y el ciclo continuo de los procesos naturales. La ciudad como hecho social existe, en la medida en que existe la posibilidad de producir la valoración de los espacios públicos. La vida de las ciudades, las relaciones entre los habitantes, tienen sentido en tanto existan espacios articuladores y promotores de vínculos sociales. La ciudad conforma dos tipos de paisaje, que son experimentados por el hombre, el primero "el formalista", (el que tiene cuidado del hombre) constituye los trazados de calles, caminos peatonales, comercios, plazas, parques, y áreas residenciales. El segundo "el natural" (carente de cuidado e intervención) correspondiente al paisaje de la industria, el ferrocarril, terrenos baldíos, explotaciones mineras abandonadas y frentes de mares, ríos, lagunas y arroyos. Ambos paisajes coexisten uno al lado del otro en la misma ciudad, simbolizan un conflicto inherente de los valores medioambientales. El primero tiene muy poca conexión con la dinámica urbana de los procesos naturales, y ha sido considerado como una expresión de esmero, valor estético y espíritu cívico. Mientras que el segundo representa la vitalidad de los procesos naturales y sociales, aunque alterados actúan en la ciudad. Nuestra propuesta será un mix protagónico donde lo propio, lo natural se pondrá en valor para crear la imagen del edificio-parque. Pequeñas sub-unidades, y unidades de paisajes que el sector presenta, fueron detectadas, estudiadas y en función de sus particularidades se plantearon distintos cuadros de espacialidades. Edificio parque sede del poder legislativo Es un proyecto que surge de la interpretación de la realidad y de su entorno, concebido como elemento de transición entre el paisaje urbano y el paisaje natural de una importante área vacante y portal de acceso a la ciudad de Resistencia. Recomponiendo el contexto urbano y a gran escala se define como un elemento icónico y atemporal que centra su máximo interés en el medioambiente. Conceptos abordados Sostenibilidad 1. adj. Dicho de un proceso: Que puede mantenerse por sí mismo, como lo hace, p. ej., un desarrollo económico sin ayuda exterior ni merma de los recursos existentes. "Calidad de satisfacer las necesidades del presente sin comprometer la capacidad de las generaciones futuras para satisfacer las suyas propias..." (Mc Donough, 1992) Ecourbanismo El concepto de ecourbanismo define el desarrollo de comunidades humanas sostenibles y de múltiples características ubicadas en entornos construidos de manera armónica y equilibrada. Centra su máximo interés en los problemas sociales y medioambientales. De esta manera aplicamos estos conceptos fundamentales para adoptar una postura que la denominaremos "eco-proyecto". Arquitectura sustentable La arquitectura sustentable procura establecer un equilibrio entre las necesidades humanas y los recursos naturales y culturales del entorno, a medida que procura reducir el impacto ambiental, la importación de materiales, el consumo energético y la generación de residuos. Memoria El principio de diseño de este edificio-parque recreativo explora el potencial paisajístico natural como estructura espacial del mismo. Preservar fuertes "líneas de deseo" detectadas en el lugar, y permitiéndonos que el suelo se exprese mediante el deseo de ser. Se configuró una sucesión de islas de actividades de las cuales se van desarrollando y articulando mediante vacios, sectores, tejidos y espacios conectivos con actividades permanentes, garantizando el goce de las instalaciones del predio durante las distintas estaciones climáticas y las 24 horas del día. Preservar lo existente es la premisa fundamental en la que sustentamos el diseño, así como también insuflar una nueva dinámica de funcionamiento, siempre rescatando y poniendo en valor los recursos naturales, medioambientales y socioeconómicos con los que contamos. Para ello se conformó un diseño unitario para todo el complejo, si bien este está articulado para que se pueda construir en etapas, no se vera afectado tanto visualmente, como funcionalmente, durante el proceso en el que se lleve a cabo la conformación global. El programa urbanistico Red vial-accesibilidad y estacionamientos Respondiendo a las inquietudes del comitente de plantear una correcta intervención en materia de accesibilidad al predio, de resolver la problemática de estacionamientos cubiertos y descubiertos, como así también el arribo al predio por medio de transportes masivos y publicos en general con sus correspondientes dársenas de ascenso y descensos de pasajeros. También se planteó lo siguiente, sobre la Av. Sarmiento se destacó un único ingreso al predio el cual estará controlado, mediante puesto de control policial. A éste se le anexaron los baños públicos para el predio. Para ello se hizo una modificación en la Av. Sarmiento un rebaje de su cantero central, asi damos lugar a giro. También se colocaron semáforos, sendas peatonales y bicisendas sobre cantero central, luego la iluminación correspondiente y forestación. También se colocaron estacionamientos sobre la avenida, pero en menor escala para apoyo al área Cultural y Extensión. La calle interna que ingresa al predio se configuró de doble mano con cantero central arbolado y llegará hasta cubrir la necesidad del último edificio, y en sus márgenes se dispondrán de estacionamientos arbolados para automóviles, motos y bicicletas. También de ellas se desprenderán rampas de entrada a los estacionamientos cubiertos privados en planta libre (el bloque administrativo, político y el legislativo cuentan con este servicio). Y por último, al final se generaron las plataformas de cargas y descargas para camiones (Tribunal Electoral, sala de Emergencias, Anexos ) y para los talleres de mantenimiento. Con la apertura de un puente peatonal-vehicular para conectar y configurar otro borde costanero para apreciar y continuar liberando las márgenes de las costas con paseos y espacios públicos que la municipalidad de Resistencia está proyectando para esos sectores aledaños con características similares. Area social-recreativo plaza civica Esta área se concibe como un espacio autónomo de carácter Cívico-Institucional donde se pueden realizar un mix de actividades, ya que el espacio es muy flexible y se adapta para hacer eventos multitudinarios, recitales, conferencias, actos comunales, etc. El programa arquitectonico Circulación vertical. Planta de estacionamiento. Ubicación de los servicios. Area de gestión cultural y extensión Sector destinado a permanecer casi las 24 horas abierto, garantizando así la constante presencia de personas en el predio, de esta manera promovemos a la seguridad, del mismo. Un mix de actividades y el ingreso de ciertos capitales (bar, y confiteria en concesión) promueven y contribuyen al mantenimiento, y funcionamiento de todo el complejo. Sus variados escenarios atraerán a personas de todas las edades, ampliando la estructura social del parque. Planteado de cara a la avenida, este lugar promete convertirse en una "perla cultural" generado un tejido continuo de espacios abiertos y volúmenes (bares, auditorio, biblioteca) de escala contenida, que se abren al lago con imponentes vistas panorámicas. Uno puede disfrutar de una amplia gastronomía tanto del día como la noche. Area de gestión administrativa Ubicado en la antesala de lo que es el edificio-parque del poder legislativo. Este bloque hace de transición a través de su gran hall semicubierto y de su anfiteatro que domina ese espacio y que a su vez nos permite un vínculo visual con la Avenida Sarmiento. Area de gestión política Es el corazón mismo del proyecto, y correspondiente a la primera fase en una posible etapabilidad. Ubicado estratégicamente en el centro del predio y de la propuesta para así lograr un protagonismo escénico, este edificio domina el espacio y lo rige, uniendo tensiones con el resto del edificio. Por otra parte, el gran lucernario, visible desde cualquier punto cardinal, otorga un cierto grado de importancia al Recinto de sesiones asomando por encima de la cubierta verde. Area de gestión legislativa Este edificio de 2 niveles, en conexión mediante un espacio central "mini-plaza" la cual lo articula con el edificio del área política. Adquiere un cierta autonomía y a su vez sirve de complemento al recinto. Si bien cada uno de estos edificios se diferencian en fachadas y en cantidad de niveles, estos tienen la misma lógica proyectual. Construcción palafítica con estructura independiente, plantas libres, y espacios abiertos al parque y la laguna. Area de anexo Este bloque se subdividió en 3 secciones, la primera la más pública y de accesibilidad inmediata (Sala de Emergencia) se ubicó adelante en relación directa con la apertura al paseo costanero y al bloque Legislativo. Mas atrás en su debido paquete se ubicó el tribunal electoral, con sus respectivas plataformas y archivos de cargas, armado y descargas de urnas. Y por último la guardería, con el siguiente criterio de proteger y emerger a los niños en el interior del parque, resguardándolos de la parte más pública y concurrida como lo es la plaza cívica, el anfiteatro y el área cultural. También, si bien el programa no lo requería, pensamos que sería apropiado dotarlo con una expansión al aire libre a modo de patio de juegos y en comunicación directa con el SUM. Area de servicios Este es el último eslabón del edificio-parque y pieza que sirve al resto. Cuenta con estacionamientos para personal y para descargas ya que cuenta con tres talleres y un depósito. También cuenta con el sistema de monitoreo y las salas de cableados y máquinas. Area parque lineal-costanero Tal como el plano de mensura del presente concurso lo requerían, se dejaron libres los 15 metros entrecortados desde la línea de ribera. Y luego se procedió a unificar esta línea, materializándola en un circuito costanero de carácter peatonal que enmarca al edificio-parque y a posteriori se proyectó el paseo costanero. Opción Dada la magnitud del proyecto, y la posibilidad de generar un plus a la ciudad, al predio y destacar aún mas al edificio-parque, se procedió a esbozar e intentar configurar sus entornos. Para ello se planteo una plaza temática en el extremo noreste y se proyectó un "lazo" puente de paseo costanero por encima de la laguna para luego interconectarlo con la otra costa. Y por último, se procedió a configurar la Av. Costanera Sur, limpiando sus bordes, y abriéndolos hacia la laguna, y de alguna manera invitando a la ciudad a apreciar el paisaje natural y el nuevo hito en la ciudad: el edificio-parque del Poder Legislativo. Implantación. Accesos. Detalle Planta Accesos. Respuesta tecnológica y su constructibilidad La propuesta estructural consiste en: Plantas Libres y bloques (edificio sobrelevado sobre columnas circulares de H°A° blanco). Todas las componentes de losas y vigas reticuladas serán de prefabricados o premoldeados de H°A° color blanco. La superficie de las plantas serán libres así se aprovecha en casi su totalidad, permitiendo mayor flexibilidad de plantas, al ser todos los divisorios de espacio de panelería liviana muy flexible. Salvo en los sectores de servicios y circulaciones verticales. Las instalaciones serán trabajadas y resuelta mediante pisos flotantes, pudiéndose acomodar a cada necesidad y adaptarse en un futuro para otras prestaciones. Estacionamientos cubiertos (nivel +47.20 m) La totalidad de esta superficie está compuesta por pavimento ecológico, que tiene la particularidad de: Facilitar y acelerar el drenaje del agua superficial, impidiendo la formación de charcos o escorrentías, además contribuye al aporte hídrico de los acuíferos subterráneos. Evita que parte del agua de lluvia que cae, se incorpore a la red de saneamiento colapsándola. Permite la transpiración del terreno sobre el que se ha realizado la pavimentación. Según requerimiento de APA (Administración Provincial del Agua) la cota habitable de los locales debería ser cota +50.00 m, el anteproyecto contempla una cota mínima habitable a nivel +51.00 m elevado sobre pilotes y sin rellenos de suelo (es decir planta libre). Nivel de techos (cubierta verde/h=variable) Cubiertas ajardinadas (algunas ventajas). Ventajas económicas: Bajo una cubierta ajardinada la impermeabilización está protegida contra la radiación ultravioleta, el granizo, el calor y el frío. Las tensiones causadas por las diferencias térmicas son reducidas de forma que la vida útil de la lámina impermeabilizante se prolonga. Ahorro de Energía. Superficie Verde utilizable. Ventajas ecológicas: Reducen el calentamiento atmosférico y humedecen el ambiente urbano creando así un clima más agradable. Tienen un efecto de filtro para el aire, reduciendo así substancialmente la contaminación de polvo y aerosoles. Así contribuyen a reducir elementos tóxicos en la atmósfera. reducen la reflexion sonora hasta 3 dB y son capaces de mejorar la insonorización hasta 8 dB. Compensan gran parte de las zonas verdes perdidas a causa de la urbanización. Superficies Todas las superficies como playones, solados, caminos, etc. estarán construidos por pavimento ecológico. PLANOS: PLANTA BAJA. PRIMER PISO. SEGUNDO PISO. TERCER PISO. CORTE LONGITUDINAL. CORTE TRANSVERSAL. PERFIL NORTE. PERFIL ESTE. Etapabilidad Etapa 1 - Accesibilidad: Modificación de la Av. Sarmiento, mediante uso exclusivo de carril posibilitando giro, (acceso al terreno). Apertura de dársenas de transporte masivos y públicos (taxis, remises), estacionamientos a 45° (bajo verde), bicisendas, semaforización , rampas para minusválidos, forestación, parquización e iluminación. - Plaza Cívica/Espejo de agua: Playón de escala monumental (lugar de encuentros, manifestaciones, eventos multitudinarios, ocio, esparcimiento, etc.). - Calle interna: Apertura de la misma con doble mano, con estacionamientos a 45 ° (bajo verde), estacionamientos cubiertos en planta libre (cota 47.20). La decisión de bajar los estacionamientos a este nivel parte de disimularlos y poder observar una vista limpia del edificio-parque en todos sus bordes. - Edificio Rampa: Construcción del Bloque de Gestión Legislativa, Rampa de Acceso a la Barra (recinto) y terraza con cubierta verde. Bajo rampa se armará el anfiteatro para eventos culturales. C/ Opción 1-1: El Bloque de Administración puede ser construido en esta etapa u en la siguiente (etapa 2) Sería conveniente cerrarlo en este paquete porque de esta manera estaríamos cerrando y sirviendo de apoyo al anfiteatro, con su gran hall semicubierto que hace de antesala al museo del Poder Legislativo. C/ Opción 1-2: De esta manera, en el espacio que ocuparía el bloque Administrativo, estaríamos hablando de vacío, una gran calle cubierta dominaría este espacio temporalmente, que servirá para ser exposiciones efímeras y de ante sala al ingreso del Bloque Político. - Forestación Etapa 2 - Edificio Legislativo - Edificio Anexos y Servicios - Continuación de Apertura de calle interna y estacionamientos descubiertos (bajo verde) y cubiertos en (planta libre). Plataforma de descargas en el Bloque Anexo. - Construcción de mini-plaza (fuelle entre bloques) - Forestación Etapa 3 - Construcción edificio Cultural y de Extensión, y Bar más espejo de agua. - Conectividades (Configuración de Bordes, construcción de Plazas Temáticas). - Plaza Sur, finalización del circuito costanero con espacio para aeróbicos,y mirantes a la laguna. C/Opción 1-3: Plaza Noreste (actualmente sup. Afectada por laguna, puntos J-H-I) Necesidad de configuran este borde como un lugar de encuentros y como un espacio de transición entre la Av. Sarmiento y el paseo costanero, también este espacio contribuirá a la materialización de un gran portal al edificio-parque. - Paseo Costanero + muelle - Forestación Etapa 4 (Entorno mediato a gestionar opcional) - Puente: Apertura s/laguna de puente peatonal y vehicular en el extremo noreste del terreno. - Configuración del borde costanero (costa de enfrente) e interconectarlo con el paseo costanero del predio. Dada la magnitud del Edificio y de la intervención, ésta merece ser apreciada desde todos los ángulos posibles. Juego de visuales cercanas y lejanas. Reflejos en la laguna y puntos de observación de la totalidad de la intervención. - Y por último la apertura de la Av. Costanera Sur con su respectivo paseo costanero, miradores y puntos panorámicos. - Forestación El proyecto de los arqs. Marcelo E. Vargas, Arq. Cristian R.I. del Blanco y Arq. Sebastián M. Mariño obtuvo el Primer Premio en el Concurso Provincial de Anteproyectos para la Sede del Edificio del Poder Legislativo de la Prov. del Chaco. NOTA: acá les dejo la dirección de correo electrónico de los autores del proyecto. Email: [email protected] FUENTE: http://www.arquimaster.com.ar/galeria/obra203.htm A los estudiantes de Arquitectura les recomiendo esta página. Tiene muy buenos contenidos y, además, es una buena manera de mantenerse informado de lo que sucede en el mundo de la Arquitectura. Espero les sirva. SALUDOS!!!

Proyecto Concurso Iglesia de la Natividad (Culiacán, Sinaloa, México) - Pascal Arquitectos - Este concurso fue convocado por una familia de Culiacán, Sinaloa. El proyecto es parte de un fraccionamiento y participaron 10 firmas a nivel internacional. Ficha técnica Proyecto: Concurso Iglesia de la Natividad Autores: Carlos Pascal y Gerard Pascal (Pascal Arquitectos) Ubicación: Culiacán, Sinaloa, México Fecha: 2009 Diseño Nuestra intención fue crear un objeto reconocible, su forma deviene de un pez y el recubrimiento exterior de la fachada nos recuerda las escamas. Decidimos no colocar el área de esparcimiento en el puente, ya que resulta más agradable en el jardín, además, hubiera sido más costoso y demasiado amplio. Se creó un jardín afuera de la plaza, justo donde llega el puente y las escaleras, con vista al lago y a grandes árboles de sombra. Colindante a la plaza aunque no necesariamente está unida a los eventos de la misma. La pared verde de la Plaza crea un espacio contenido y, junto con la sombra que proyecta el edificio de la iglesia, genera un microclima, actúa como un velo que permite ir descubriendo el paisaje de alrededor. Es posible estacionarse debajo de las criptas con un acceso directo desde la zona oeste. Las criptas son como una biblioteca, un laberinto que puedes caminar o pasear. Todo el edificio es accesible a discapacitados, aún sin el uso de aparatos mecánicos. En todo el diseño se considera la sustentabilidad y el énfasis en el clima de Culiacán. La modulación tridimensional esta basada en múltiplos de cuatro por cuatro pies que garantiza orden, coincidencias, mínimo desperdicio y uso de mejores materiales a su máxima expresión. El diseño está basado en marcos estructurales que crean módulos a los cuales encuentran atornillados, colgados y/o unidos de una forma mecánica todos los materiales. Esto permite el reemplazo y el acceso a la red de plomería, etc. y establece un proceso prefabricado de trabajo y de instalación en vez de construir en el lugar. El vitral del presbiterio es parte fundamental de la arquitectura, se fusiona y forma parte de la estructura que soporta al edificio, además de ser fácilmente reconocible desde el exterior. Se agregó una chimenea en el centro de la plaza para proporcionar calor durante las noches frías y como punto de reunión. Muebles y accesorios El diseño de los muebles y los accesorios seguirá el mismo tema geométrico de la arquitectura. El Puente El Puente no de debe competir con la iglesia, por ello que estará hecho con una estructura de metal lo más ligero posible cubierta de vidrio, siendo la parte inferior fabricada con una doble capa transparente de vidrio que se iluminará durante la noche. Altar de la Natividad La Natividad se propone como un dibujo en un gran vitral temático que también funciona como parte de la estructura que soporta esta área del edificio. Los colores que se utilizan en esta obra poseen una función simbólica y decorativa a la vez. En este caso, el vitral está formado por dos paneles con continuidad narrativa. El lado izquierdo (visto desde el interior de la iglesia) incluye el niño sagrado en la cuna, a la virgen María, a la partera y a los ángeles. La cuna del niño Jesús es a su vez el vientre materno que por su color, se asocia a la la luz que "nos ilumina" y a la tierra nutritiva, representa el mundo por venir y el fundamento de la vida. La virgen María, acompañada de la partera simbolizan el lado femenino y maternal, los sentimientos, la gracia de la sabiduría y la belleza. La virgen está vestida con una túnica azul que la relaciona con el cielo. Por otro lado, ambas figuras femeninas están unidas por el color rojo que hace referencia al origen de la vida. José se muestra como un peregrino que ha recorrido un largo camino, representa la fuerza de voluntad, la inteligencia y la compasión. En la escena donde el niño Jesús, la virgen María y José aparecen, tiene lugar al interior, mientras que el resto de la historia se desarrolla al exterior. El panel del lado derecho representa el mundo masculino, de la acción, incluye al pastor, los animales y los tres Reyes Magos guiados por la estrella. Técnico Se planea construir un edificio "verde" y sustentable (bioconstrucción). "Reciben el nombre de bioconstrucción los sistemas de edificación o establecimiento de viviendas, refugios u otras construcciones, mediante materiales de bajo impacto ambiental o ecológico, reciclados o altamente reciclables, o extraíbles mediante procesos sencillos y de bajo costo como, por ejemplo, materiales de origen vegetal. Se presentan estos sistemas como alternativas a las industrias contaminantes y para crear edificios de bajo impacto ambiental, y generalmente de menor coste de fabricación". El edificio estará rodeado por una doble fachada ventilada, donde el recubrimiento exterior refleja el calor, detrás de esto hay una barrera de vapor que permite el paso del aire de modo que la incidencia del sol no es de manera directa al edificio, creando así también una barrera meteorológica. Después de la barrera de vapor hay una primera capa de Durock, una segunda de Tyvek y una tercera de fibra mineral de lana. Luego viene un capa interior que puede ser de roca con el mismo acabado que la fachada si el presupuesto lo permite. Con este sistema pasivo apoyado en la orientación, se puede ahorrar en sistemas de ventilación mecánicos y aire acondicionado y de energía. El edificio es naturalmente frío durante el verano y caliente durante el invierno. Ventilación Junto con la doble fachada ventilada, se cuenta con un sistema natural de ventilación que funciona utilizando las aberturas ubicadas en la parte inferior de la fachada que permiten la entrada de aire, y las ventilas en el tragaluz que forzan la salida del aire caliente por arriba del edificio. Además de la doble fachada, tenemos al interior una estructura de metal que junto con el aire acondicionado, ayudan a construir una cortina de aire, de modo que nos permite tener todo el perímetro acondicionado creando una barrera de aire. Materiales Modulación tridimensional de cuatro por cuatro pies, coincidencias, mínimo desperdicio y uso de mejores materiales. La fachada principal está recubierta con corten de acero pre-oxidado, este material es imperfecto, lo perfecto sólo puede convertirse en imperfecto, y lo imperfecto puede hacerse antiguo. Lo nuevo puede volverse viejo. Pisos con piedras de la zona. Vitrales. Estructuras de metal. Se utilizarán piedra y madera de la zona para los acabados, los muebles y los accesorios. Acústico Al interior las iglesias necesitan tener cierta resonancia, un eco controlado. La fachada doble ventilada más el aislamiento mineral, controlan la entrada del ruido de afuera hacia el interior y viceversa. Iluminación La luz natural no entra directamente al edificio, toda es filtrada o reflejada. La única luz directa es la que se filtra a través del vitral en la parte Norte que se encuentra sostenido por una estrucutra de doce pulgadas creando sombras al momento en que la luz incide en la mañana por el Este y al atardecer por el Oeste. El perímetro de la capilla inferior se ilumina a través del techo de vidrio perimetral que es una fuente en el presbiterio, así que cuando la luz entra se dibujan diferentes patrones que se forman en el agua. La capilla también recibe luz natural del techo que es el altar principal de la iglesia que es de vidrio transparente. La luz artificial no imita a la natural, al contrario, se suma a su opuesto, es escénica y dramática, durante la noche la luz sale de los orificios de la pared y del vitral iluminado del presbiterio. La capa interior se ilumina desde atrás y por debajo de modo que se puede ver separada de la fachada principal. Paisaje Plantas desérticas del lugar, así no hay necesidad de regarlas y para ser congruentes y guarden relación con el lugar. Acceso para discapacitados Acceso a la iglesia a través de la Plaza con escaleras. Acceso a la iglesia para discapacitados desde el estacionamiento. Acceso a las criptas a través de la plaza con escaleras. Mobiliario Contamos con experiencia en el diseño de muebles, nuestros muebles han sido fabricados en Italia y expuestos en la Feria Internacional de Milán (casazeta.it). Nuestra intención es crear piezas únicas y especiales para la Iglesia y su momento. Dependiendo del presupuesto se seleccionará a los fabricantes. Existe un tema geométrico y todas las formas devienen de la forma de pez del edificio. NOTA: acá les dejo la dirección de la página del autor del proyecto. FUENTE: http://www.arquimaster.com.ar/galeria/obra216.htm A los estudiantes de Arquitectura les recomiendo esta página. Tiene muy buenos contenidos y, además, es una buena manera de mantenerse informado de lo que sucede en el mundo de la Arquitecura. Espero les sirva. SALUDOS!!!

Hola gente de T! En vísperas de cumplirse un nuevo aniversario del desembarco de tropas Argentinas en Malvinas, les traigo un compilado de videos del programa "ANIMALES SUELTOS" que conduce Alejandro Fantino. El que en esta oportunidad, entrevistó en un mano a mano a Nicolás Kasanzew, reconocido corresponsal de guerra que expresa la falta de reconocimiento de los HÉROES de MALVINAS!!! Muchos podrán estar de acuerdo o no con la guerra, pero no podemos dejar de recordar y homenajear como es debido a éstos grandes que pelearon en tan nefasta guerra. Espero que algún día se los reconozca y se los trate como lo que son... HÉROES!!!! Si les gustaron estos videos, los invito a mirar esta noche el programa ANIMALES SUELTOS, a partir de las 23:00 hs por el canal América, que tendrá como invitados a varios HÉROES DE MALVINAS, y nuevamente contará con la presencia de Nicolás Kasanzew. NOTA: Siempre son bienvenidos los comentarios pero siempre que sea con respeto! sepan que no es mi intención que se arme un foro-bardo. Y que todo comentario fuera de lugar será eliminado! Y si es agravante, será denunciado y bloqueado! link: http://www.youtube.com/watch?v=mfCaK4eywYs link: http://www.youtube.com/watch?v=IXHUBsWmrv8 link: http://www.youtube.com/watch?v=X-CyKrHGtpo link: http://www.youtube.com/watch?v=wiLztV5sWYw link: http://www.youtube.com/watch?v=9dkdrAEiyAo

Hola gente de T! En el post de hoy, trataremos de hacer un poco de historia. Ya que se cumple un nuevo aniversario de la creación de LA BAUHAUS, que fue creada el 25 de abril de 1919. Aquí, una pequeña reseña que fue publicada por "The History Channel Latinoamérica" en su página web en el día de hoy. La Staatliches Bauhaus (Casa de la Construcción Estatal) o simplemente la Bauhaus, fue la escuela de diseño, arte y arquitectura fundada el 25 de abril de 1919, por el arquitecto alemán Walter Gropius, en Weimar (Alemania) y clausurada por las autoridades prusianas (en manos del partido nazi) en el año 1933. El nombre Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, "de la construcción" y Haus, "casa"; irónicamente, a pesar de su nombre y del hecho que su fundador fue un arquitecto, la Bauhaus no tuvo un departamento de arquitectura en los primeros años de su existencia. La Bauhaus sentó las bases normativas y patrones de lo que hoy se conoce como diseño industrial y gráfico; puede decirse que antes de la existencia de esta escuela estas dos profesiones no existían, tal y como fueron concebidas dentro de dicha institución. Sin duda, la escuela estableció los fundamentos académicos sobre los cuales se basaron, en gran medida, algunas de las tendencias más predominantes de la nueva Arquitectura Moderna, incorporando una nueva estética que abarcó todos los ámbitos de la vida cotidiana: desde los elementos más simples como una silla, hasta los más complejos. Y acá les dejo una publicación que encontré en internet sobre cómo incidió LA BAUHAUS en las distintas corrientes artísticas. Bauhaus: Más de Noventa Años de Inspiración. Inspirados por una visión de lo que los artistas y artesanos junto a iniciar un movimiento en el arte que iba a cambiar el futuro del mundo, Water Gropius abrió las puertas a la Bauhaus. El año 1919, cuando fue fundada Staatliches Gropius Bauhaus de Weimar. Alemania estaba en quiebra después de una devastadora Primera Guerra Mundial y la generación más joven está deseoso de hacer cambios positivos. “Arquitectos, pintores, escultores, todos tenemos que volver a la artesanía! Ya que no hay tal cosa como “arte profesional”. No hay ninguna diferencia esencial entre el artista y el artesano. El artista es un artesano exaltado. Por la gracia del cielo y en raros momentos de inspiración que trascienden la voluntad, el arte de la flor de mayo inconscientemente el trabajo de su mano, pero una base en la artesanía es fundamental para todo artista. Es allí donde la fuente original de la creatividad reside. Por lo tanto, crear un nuevo gremio de artesanos, sin distinciones de clase que plantear una arrogante barrera entre artesanos y artistas! Let us desire, conceive, and create the new building of the future together. Déjennos nuestros deseos, concebir y crear los nuevos edificio del futuro juntos. Se combinan la arquitectura, la escultura, la pintura y en un solo formulario, y un día subida hacia los cielos de las manos de un millón de trabajadores como el símbolo cristalino de una nueva fe y procedente. “- Walter Gropius. Gropius nombre de la escuela Bauhaus, que es la transliteración para la construcción de la casa, pero de acuerdo a la Bauhaus-Universität Weimar, que significa “un afán de experimentación, la apertura, la creatividad, un vínculo estrecho con la práctica industrial y entre la nacionalidad.” Bauhaus La Escuela y El Estilo En cada generación parece haber cambios extremos que influyen en la vida de una manera u otra. Aunque los estilos contemporáneo había entrado en juego antes la inauguración de la escuela Gropius, la Bauhaus, el movimiento fue considerado como un paso radical hacia la modernidad. Durante los 14 años de existencia, la Bauhaus fue operativa en tres lugares distintos: Weimer, Alemania, desde 1919 – 1925, Dessau, Alemania de 1925 – 1932, y Berlín, Alemania desde 1932 hasta 1933. Con cada movimiento de la escuela, algunos programas nuevos se añadieron mientras otros desaparecían. Se requería para todos los estudiantes completar un curso preliminar que abarca aspectos teóricos y prácticos perspectivas antes de continuar en el talleres especializados. Bauhaus Dessau Principios de la enseñanza en la Bauhaus Bauhaus y Los Instructores Maestros Bauhaus seleccionó algunos de los mejores talentos de cada comercio para convertirse en instructores Maestros. No sólo enseñan a los estudiantes, también los motivan e inspiran. Izquierda a Derecha: Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stölzl y Oskar Schlemmer. Josef Albers, un Maestro Instructor de Arte en la Bauhaus, una vez dijo: “Cada color tiene diferentes propiedades como el color y la pasta como mantecoso. Each has a different density; in spite of this, I want them all to behave; to do what I want and not what they want… One must taste and taste in order to cook just right… Until one has the experience of knowing he is being fooled by color, one cannot be expected to be very careful to look at things inquiringly. Cada uno tiene una densidad diferente, a pesar de ello, quiero que todos se comporten, de hacer lo que quiera y no lo que quieren … Hay gusto y sabor a fin de cocinar sólo ude la manera correcta … Hasta tener la experiencia de saber, es fácil dejarse engañar por el color. Sólo da derecho a una comparación de la evaluación … quiero inculcar a otros con mi alegría en el sinfín de posibilidades para nuevas experiencias de color. “ Bauhaus en el arte (pinturas y dibujos) Durante esta época, Kandinsky fue mejor conocido por sus formas geométricas en sus obras de arte. El uso de círculos, cuadrados, triángulos, zig-zags, y bloques, fue capaz de expresar su creatividad visual.Uno de sus favoritos formas como el círculo se verá en gran parte de su trabajo. Encontró más potencial interno en el círculo que con el de otras formas. Su pieza más importante, mientras que en Weimer era el ‘Amarillo Rojo Azul “en 1925 cuando se utilizan los tres colores primarios para mostrar la complejidad de la diversidad dentro de la relación del color. Si bien todos los Maestros Instructores de la Bauhaus fueron sorprendentes y todos tenían su propio estilo único, que parecía tener mucho interés en la teoría del color. “El Color ha tomado posesión de mí, ya no tengo que andar detrás de el. Sé que se ha de quedar conmigo para siempre … de color y yo somos uno. Yo soy un pintor “. Paul Klee -Paul Klee Gelb Rot Blau por Wassily Kandinsky “Swinging” por Wassily Kadinsky Relación con el negro por Wassily Kandinsky Marco negro por Wassily Kandinsky Bauhaus en Tipografía No fue hasta el verano de 1923, cuando se hizo un cartel para la escuela que intriga a los demás por su tipográfica y diseño. Comunicación visual efectiva es un objetivo principal la hora de diseñar. Verá un equilibrado diseño, colores vibrantes, la armonía, las formas geométricas fuertes barras, audaz y universal. Uso de mayúsculas o minúsculas, pero no una combinación de los dos, el tipo de letra es clara y concisa. El tipo se ha establecido en diversas formas. Además de ser horizontal y vertical, la Bauhaus es bien conocido por la colocación de texto en los ángulos y también por envolver texto alrededor de objetos. Como el legado continúa, la tipografía de estilo Bauhaus se sigue utilizando en modernos diseños y carteles. lo podemos encontrar en portadas de discos, carteles de películas, eventos, y la señalización. Uno de los más notables fue diseñada para una impresión de la campaña presidencial de Obama, un mitin que se celebró en Berlín. Es sólo una especulación, pero usando la Bauhaus se influyó en el diseño Obama y podría haber sido la manera de mostrar respeto y aprecio por el pueblo y el país. Publicidad estilo Bauhaus Bauhaus 93 La artesanía en la Bauhaus y la arquitectura Muchos de nosotros hemos visto diseños Bauhaus como la famosa tetera, cenicero, cuna, e incluso el juego de ajedrez de Josef Hartwig tallado de madera de peral, pero una de las más hermosas piezas fue el “Presidente de África” elaborado por el entonces estudiante de Marcel Breuer y Gunta Stölzl . El trono, tiene un colorido tejido envuelto alrededor de un marco de madera pintada. La “Silla de África” ahora tiene su casa en el Archivo de la Bauhaus en Berlín. Distante de los antiguos estilos arquitectónicos gótico de Alemania, la Bauhaus expueso un enfoque más simplista. Modernismo de la izquierda adornos decorativos y adornos que no tienen una finalidad funcional. Los nuevos diseños mostraron que puede tener el estilo y la rentabilidad, todo en uno. Hacia el final de la Bauhaus, un gran número de refugiados se mudó a Tel Aviv. Es allí donde este nuevo estilo de la arquitectura moderna fue planeado y ejecutado para más de 4.000 edificios. Necesitaban algo rápido y barato para construir, y el estilo Bauhaus encajó en el proyecto de ley. Ochenta años más tarde, la mayoría de los edificios todavía existen. Esto llevó a Tel Aviv a ser nombrado Patrimonio de la Humanidad de la ONU para acoger un estilo arquitectónico poco común que ahora esta concentrado en la zona. Noventa años más tarde, la influencia de la Bauhaus, sus Maestros, instructores y los estudiantes, siguen inspirando a otros en todo el mundo. El origen de la vivienda social: Bauhaus La Bauhaus fue la escuela de diseño, arte y arquitectura, fundada en 1919 por Walter Gropius (Berlín 1883-Boston 1969) en Weimar, Alemania y que ha marcado el inicio de la vivienda social. Gropius fue un gran arquitecto y un gran profesor. Hay muestras de su obra arquitectónica en Europa, Asía y América. La escuela Bauhaus estableció los fundamentos académicos sobre los cuales se basaría, en gran medida, una de las tendencias más predominantes de la nueva Arquitectura Moderna. La idea fundacional de Bauhaus fue crear una escuela que ofreciese teorías, pero también proyectos prácticos que diesen solución -con presupuestos racionales y económicos- a los problemas de la vivienda y del urbanismo en las nuevas ciudades. Eso implicaba espacios más amplios y libres y la producción del diseño en serie que abarataba los costes. Su filosofía era que la arquitectura se fuera adaptando a cada necesidad concreta. Gropius se dedicó intensamente a los grandes bloques de viviendas, en los que veía la solución a los problemas urbanísticos y sociales. También propició la racionalización de la industria de la construcción para que fuera más rápida y económica. El nombre Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, "de la construcción", y Haus, "casa". Esta nueva estética abarcaría todos los ámbitos y objetos de la vida cotidiana. Walter Gropius LA SIMPLIFICACIÓN DE LAS ESTRUCTURAS ARQUITECTÓNICAS La corriente Bauhaus se basa en líneas simples que predominan sobre la decoración con el objeto de mantener la pureza de líneas y el diseño práctico. Los espacios están racionalmente distribuidos para que queden cubiertas las necesidades del hombre para vivir, teniendo en cuenta además la higiene y la iluminación natural. Las paredes son vistas como "barreras climáticas" y las formas se basan en unidades geométricas - cubos, cilindros, etc., y en sencillos elementos estructurales (acero, vidrio, concreto). Se analiza también el modo de evitar ruidos y olores molestos y la incidencia de la luz solar a lo largo de las estaciones. También introdujo el uso de la carpintería metálica para las cristaleras, en sustitución de la madera. El vidrio sirve de cierre exterior sustituyendo a la fábrica de piedra o ladrillo llenando de luz el interior. Todas estas investigaciones se probaron de manera práctica en los bloques de Törten (Alemania), donde se minimiza el espacio tanto en planta como en altura para conseguir el máximo aprovechamiento y se intenta utilizar materiales y estructuras en serie para que el coste de la construcción sea notablemente inferior al habitual. Es el momento en que el funcionalismo entre los ambientes y medios de vanguardia alcanza su máxima expresión. En estas viviendas vivieron y trabajaron artistas como Paul Klee y Wassily Kandinsky. Más tarde, siendo ya director Ludwig Mies van der Rohe, la escuela sufrió el acoso del Nacional Socialismo, debido a que la ideología Bauhaus era vista como socialista internacionalista. Los Nazis cerraron la escuela (1933). Muchos de los integrantes de la Bauhaus, entre ellos el mismo Walter Gropius, se instalaron finalmente en Estados Unidos para seguir con sus proyectos. Gropious llegó a ser el director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Harvard. LA CIUDAD BLANCA DE TEL AVIV: UNO DE LOS MÁXIMOS EXPONENTE DE LA CORRIENTE BAUHAUS La Ciudad Blanca se refiere a un conjunto de más de 4.000 edificios de la Bauhaus construidos en Tel Aviv desde los años treinta por arquitectos judíos alemanes que emigraron después de la toma del poder por los Nazis. ORIGEN DE LA CIUDAD El concepto de una nueva ciudad jardín, que se llamaría Tel Aviv, se fue desarrollado sobre las dunas de arena de las afueras de Jaffa en 1909. El urbanista británico Patrick Geddes, que preciamente había trabajado en el planeamiento de Nueva Delhi, recibió el encargo para que diseñara un plan maestro para la nueva ciudad. Geddes trabajó desde 1925 hasta 1927 sobre este plan. Patrick Geddes diseñó las calles y decidió el tamaño de los bloques y su utilización, pero no impuso un estilo arquitectónico concreto para los edificios de la nueva ciudad. Cuando en el año 1933, muchos arquitectos judíos de la escuela de la Bauhaus - al ser cerrada por los nazis- huyeron al Palestina, diseñaron los edificios públicos y residenciales aprovechando la ausencia de convenciones arquitectónicas previas y pusieron en práctica los principios de la Bauhaus. Con su énfasis en la funcionalidad y los materiales arquitectónicos asequibles, la corriente Bauhaus se percibió como un ideal en Tel Aviv. Tel Aviv tiene más edificios en este estilo que ninguna otra ciudad del mundo e integró las tendencias arquitectónicas internacionales modernas a las tradiciones locales, climáticas y culturales de la ciudad. En 2003, la Unesco proclamó la Ciudad Blanca de Tel Aviv como un lugar Patrimonio de la Humanidad, como «un ejemplo sobresaliente del planeamiento de una nueva ciudad y su arquitectura a principios del siglo XX». Bueno Gente... espero que les haya gustado!!! Si necesitan algon más o si tiene alguna duda, manden mp o comenten, que en breve les responderé!! Aquí les dejo el link de mi blog!! http://arqui-world.blogspot.com/