GiulianoLorca

Camille Claudel Siempre he pensado que la mayor debilidad humana es la ignorancia, sobre todo cuando estas mismas personas no quieren salir de ella. Mi siguiente historia se basa en estos hechos y el como perjudican a quienes menos se esperan.Camille Claudel nació en Fère-en Tardenois, Aisne, el 08 de diciembre de 1864, hija de Louis-Prosper Claudel y hermana del conocido poeta Paul Claudel, cuyos escritos han sido los que más información han brindado sobre la atormentada vida de su hermana. Desde su infancia siempre encontró en la escultura una forma de expresarse ante la falta de atención de su madre, quien fue una mujer un tanto fría con sus hijos: jugaba con el barro y esculpía a las personas que la rodeaba. Me imagino que debió ser muy difícil crecer en esa casa, el hecho de estar sola queriendo mostrar lo que aprendiste a hacer y que nadie te tome en cuenta siendo muy pequeña, fueron tal vez esos sucesos que forjaron su personalidad tan melancólica y solitaria. El padre de Camille, que conocía el talento de su hija, se encargó de que Boucher viera el trabajo de ella, quién muy impresionado se lo presentó a Dubois. Con el apoyo de ambos artistas, la joven escultora pudo entrar en la Académie Colarossi, uno de los pocos centros que aceptaba mujeres. En este momento la familia Claudel se trasladó a París. Si bien, Camille no tuvo una educación formal, con la ayuda de su tutor y su interés personal por aprender la llevarían a ser muy culta, por su propia iniciativa se leyó la nutrida biblioteca de su padre. Después de un tiempo de asistir a la academia, Camille se unió a otras mujeres escultoras que recibían clases particulares con Boucher, alrededor de 1883, el grupo de escultoras fue heredado por el gran artista de fama mundial Aguste Rodin, pues Boucher partió para Italia. Pronto, Camille se enamoró de Rodin, y logró convertirse en su amiga, en su compañera, en su ayudante y en su amante. Así se inició una de las relaciones más tórridas que ha habido en el mundo de los artistas, a tal punto y tanto se extendió su amor desmesurado, pasional y lleno de celos, traición, angustia y dolor que el gran dramaturgo Henrik Ibsen (Casa de Muñecas), basó su complicada y profunda obra dramática "Cuando nosotros los muertos despertamos", en la historia de estos amantes. Rodin tenía en ese momento 43 años de edad y Camille sólo diecinueve, sin embargo ella se entregó a él como toda una mujer y en todos los ámbitos de su vida. La violenta relación que duró quince años, dejó una irremediable huella en el trabajo de la joven artista, pero más que todo en su vida emocional. Cómo se han de imaginar, Rodin era un hombre casado pero además, era muy bien conocido por tener una amante fija, Rose Beuret, una costurera de fábrica la cual se convertiría en la eterna compañera de su vida,pues al enviudar se casó con ella, claro que después de mucho tiempo de abandonar a Camille. Pero bueno, aún así ella lo aceptó, teniendo que competir con estas mujeres y con las que aparecieran de vez en cuando. Obviamente la familia de Claudel no estaba de acuerdo en lo absoluto en su vida como bohemia y lo que llevaba en sí, tanto que pensaban en la manera de encerrar a su hija ya que nadie en su sano juicio debía ser artista. Ante la negativa de sus padres, abandonó su casa en 1888, para mudarse a un lugar cercano al estudio de Rodin. En esta relación tormentosa, cada uno se vio beneficiado, pero también ambos salieron perdiendo, aunque nunca dejó su propio trabajo, pasaba más tiempo con Rodin haciendo e incluso se dice que le ayudó a esculpir sus propias obras, especialmente las "Puertas del Infierno". Ante esto, el talento indiscutible de Camille se vio opacado por la gran sombra de Rodin, y se especula que fue por tal motivo, que después de largos quince compenetrados años, la relación habría empezado a tambalearse; tal vez ella esperaba demasiado de él, tal vez, esperaba que dejará todo por ella. El trabajo de Camille refleja claramente la transformación interna que sufrió desde que Rodin apareció en su vida, mientras las producciones de los primeros años, de la Academia y de cuando estaba con Boucher, respetan totalmente el clasicismo francés, por ejemplo su Giganti (1885) muestra una búsqueda más naturalista y cálida, más expresiva. En el año de 1893, ya Camille estaba viviendo y trabajando totalmente sola, aunque mantiene un contacto inestable con el amor y tormento de su vida, hasta que en 1898 terminan definitivamente un amor que se vio viciado por la competencia, y que no sobrevivió los embates del tiempo, sobretodo si se toma en cuenta que Rodin nunca dejó a su esposa, ni respetó mucho el trabajo de Camille. Obsesionada por el amor, Camille fue convencida por Rodin de abortar cuando quedó embarazada, como siempre lo hacía, le prometió que iba a abandonar a Rose Beuret; todo fue mentira de nuevo y Camille, profundamente humillada, abandonó a Rodin. La artista, entonces, se encerró en su propio estudio y esculpió incansable cabezas de niños, en ese momento los vecinos de su taller la escuchaban gritar y llorar todo el día. Por su parte, Camille se dedicó a la escultura frenéticamente, y se volvió cada vez más arisca. Es en este tiempo que conoce al compositor francés Claude Debussy, pero estaba casado, no duró mucho dado el extremista carácter de Camille; pero aún así Debussy siempre guardaría un enorme aprecio por ella. Aunque participó en varias exposiciones de galerías importantes, no salía de su cuarto donde se dedicaba a esculpir su situación económica se encrudeció cuando su familia dejó de procurarla y al poco tiempo empezaron a aflorar muestras de problemas mentales. Se volvió muy paranoica e insistía que Rodin la quería destruir, y que la perseguía. Alejada de su hermano a quien ella estaba muy apegada, y sin la guía de Rodin, Camille se derrumbó, empezó a tener problemas con las Galerías, porque no entregaba sus obras, pero no era que no producía sino que escultura que terminaba, escultura que destruía. Perdió su belleza y su única relación fueron las decenas de gatos que vagabundeaban por el estudio. En 1913, la recluyeron en un asilo, por orden de su familia, pasó los 30 últimos años de su vida en el manicomio de Montdevergues, allí murió sola, abandonada por todo el mundo. Cargaba a sus espaldas 79 años de una vida tan dramática como fascinante y aún tendría que transcurrir mucho tiempo para que se reconociera su talento como escultora. Una historia tan triste como sorprendente, yo no dejó de sentir lastima por ella pero a la vez una extraña conexión, por el hecho de soñar demasiado en un mundo donde veían el arte como sólo un pasatiempo. No imagino todo el sufrimiento que tuvo que pasar, pero la vida es así, agridulce. Ella misma fue su obstáculo, no Rodin ni mucho menos la familia que le tocó, su falta de autoestima le impidieron seguir un camino que mostraba grandes frutos para ella misma.

Demo Veintedoce link: http://www.youtube.com/watch?v=8l77rPLvSuQ Acto Fallido. Giuliano en el Mundo.

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